LAS VANGUARDIAS EN EL AULA

1. Donde se introduce al lector y se propone el objetivo del presente trabajo.

Los movimientos vanguardistas nacieron a comienzos del siglo XX en Europa, debido a los
mltiples cambios, tecnolgicos, econmicos y sociales que se estaban presentando. Se sumaba a
ello, empero, un nimo pesimista. Se respiraba ya el aire de la preguerra y, para bien o para mal, el
mundo no volvera a ser el mismo. En medio de ese espritu, en lucha contra el nimo decadentista
que se haba tomado a Europa, un conjunto de escuelas pictricas, plsticas y literarias busc
nuevas maneras de ver el mundo, en donde se respondiera a los procesos de mimesis para
acariciar la creacin de nuevos mundos, los que por contraste, denunciaran lo que se encontraba
mal en la poca.
Alimentados por las maravillas que haban conquistado la tecnologa, como el aeroplano y el
automvil, los artistas comenzaron a conceptualizar las funciones de su arte. Pero los nuevos
alcances tecnolgicos no consiguieron la prosperidad ni la igualdad para todos. Se comprobaba
que el ideal propugnado por la Revolucin Francesa, aquel viejo grito de Libertad, Igualdad y
Fraternidad haba fracasado. El nacimiento de una nueva teora econmica propuesta por Karl
Marx, reviva al mismo tiempo el impulso renovador, mientras la polmica teora freudiana
irrumpa en la impoluta sociedad victoriana cambiando su visin sobre la infancia y la sexualidad.
La suma de todos estos elementos hizo necesario tambin un nuevo arte. As surgieron los
movimientos vanguardistas.
Si aceptamos que los movimientos vanguardistas eran necesarios para cambiar no slo la visin
del arte, si no la que se tena del mundo. Tambin debemos aceptar que es muy poco probable
que la suma de elementos que las hicieron posibles tampoco se repita. Las vanguardias
cumplieron su cometido y luego fueron absorbidas por el sistema o se replantean una y otra y otra
vez. Hoy en un mundo globalizado, donde cada da hay una nueva teora econmica, o un nuevo
descubrimiento mdico, o avance tecnolgico, nuestra capacidad de sorprendernos parece ser
menor. Esto parece tener una mayor repercusin en el campo que nos ocupa, la literatura. Y en
especial, la poesa. Toda la poesa que un joven de quince aos tiene se halla repartida entre
Ricardo Arjona y don Omar.
Al menos eso es lo que podramos pensar.
El objeto del presente trabajo es mostrar que las diversas vanguardias literarias todava tienen un
peso y un impacto dentro de quienes las descubren por vez primera. Muchas veces ese
descubrimiento tiene lugar en el aula de clase.
2. Donde se presenta el problema de la poesa en la escuela colombiana.
La poesa tiene una gran importancia en el desarrollo lingstico y cognitivo del ser humano en
primer lugar suelen aparecer las canciones de cuna, seguida de las adivinanzas, trabalenguas,
retahlas, limericks, algunas expresiones del non sense, Rafael Pombo y poco ms. Dependiendo
de la fortuna del ser humano en desarrollo se encontrar despus con Jos Asuncin Silva, Oliverio
Girondo y Mario Benedetti (seguramente servido a travs del estereotipo de El lado oscuro del
corazn). Eso, si bien le va. Por lo regular ah se acaban las cosas. La mayor parte de los docentes
ubican la poesa obligadamente en las planeaciones y las tiran en manos de los estudiantes como
si se tratara de una criatura apestosa a la cual hay que resignarse, aceptar y olvidar. En la escuela
colombiana de hoy, el lenguaje ms marginal, suele ser el potico.
Esto tiene muchas razones de ser, por supuesto. En primer lugar la poesa ha ido perdiendo su
lugar privilegiado en el mundo literario en detrimento de la novela y, tal vez, de la msica popular.
En segundo lugar, para el comn de las personas, poesa es sinnimo de oscuridad . Las
herramientas que se tienen para acercarse a la poesa son pocas o nulas. Se conocen algunas
figuras poticas: se puede hablar de hiprbaton, metfora, elipsis, eptetos, comparacin, etc.; se
pueden trabajar algunos autores: Netzahuacoyotl, len de Greiff, Juan Manuel Roca, Miguel
Hernndez, Aurelio Arturo, X-504, Vicente Huidobro, cesar Vallejo y Pablo Neruda entre otros; se
puede hablar de movimientos literarios: Modernismo, Creacionismo, Generacin del 98,
Cuaderncolas y Nadasmo; pero qu herramientas existen para poder entender lo que dicen los
poetas? En ltimas no se puede ensear sensibilidad.
Las ltimas generaciones no tienen un vocabulario para hablar de poesa. En ocasiones tanto
docentes como alumnos no hacen ms que repetirse unos cuantos versos ya desgastados, ya sin
contexto. La enseanza de la poesa llega en muchos casos como un dilogo entre un sordo y un
mudo. Los adolescentes ya no se enamoran con poemas, ya ni siquiera se dedican canciones.
Si la poesa es un acto cotidiano en la niez, es un lenguaje habitual en los primeros aos de
escuela, se convierte en la secundaria en un idioma afectado que slo se atreven a practicar unos
pocos. Nios ermitaos, marginados, pertenecientes a una fauna al borde de la extincin.
La poesa suele ser un cronopio, un verde, erizado y hmedo objeto, como nos ense Cortzar. Es
algo que sabemos que est ah pero en pocas ocasiones sabemos cmo abordar.
3. Donde se habla de las particularsimas reacciones de un grupo de adolescentes obligados a
enfrentarse a la poesa y de los efectos que esta caus en ellos.
Son treinta. Estn repartidos en dos salones, pero al fin y al cabo son treinta. El docente es uno.
Vamos a hablar de poesa. Es lo que se pretende. Nos corresponde este perodo Se ensaya.
Trabajaremos sobre las vanguardias latinoamericanas La primera reaccin no se hace esperar,
Poesa? Nooooo. Odio la poesa.
Los adolescentes tienen una idea muy clara de lo que es poesa. Por supuesto, en secundaria no se
comienza de la nada hablando de poesa. Bien que mal han visto autores y escuelas literarias y han
escrito poemas ellos mismos. Saben lo que es un smil, una comparacin, sorprende que tambin
sepan la alquimia del conteo de slabas. Los poemas deben rimar. Estructuras AA BB ABAB.
Sonetos, versos pareados, pies ymbicos. Muy bien. Es un buen comienzo. Es aqu donde la
ocurrencia surge: Un adolescente es, guardadas las proporciones, equivalente a un habitante
europeo del siglo XX. El docente de filosofa ayuda, los sita en la poca y el tiempo. Freud, Marx,
Primera Guerra Mundial, adelantos tecnolgicos, etc. Ya hay dos docentes. Siguen siendo treinta.
Y Wikipedia. Wikipedia no ayuda (ante todo con el creacionismo). No por ser wikipedia, sino
porque no leen lo suficiente a veces. No contrastan informacin, la mayor parte del tiempo.
- Las vanguardias son movimientos literarios que prescinden de las formas clsicas. No utilizan la
rima.
- No riman?, es como un cuento?
- No, no son como cuentos, aunque hay muchos poemas narrativos
- No, a mi me gustan los poemas con rimas.
- Pero aqu hay ms libertad.
Un adolescente es, guardadas las distancias, equivalente a un europeo de principios del siglo XX.
Descubren el cubismo y protestan contra l. Les parece terrible que alguien haya podido pintar
algo tan feo como el Guernica. Las seoritas de Avignon, les parece un adefesio. No es claro lo que
ese tipo pinta. Y por qu pinta con esos colores? No entienden cmo alguien puede ser famoso
pintando as. Hasta yo podra pintar algo as.
Son treinta y estn amparados por la ley. Ellos, el docente no.
Apollinaire les parece simptico. Se lanzan a hacer sus propios caligramas. Toda lnea impar
termina en un infinitivo. Dos de cada tres poemas comienzan con Oh!. Es un arduo proceso de
sensibilizacin.
Aqu no aparecen mujeres con sombrero. Aparecen armas, blancas y de fuego, payasos diablicos,
un blackberry, una guadaa, un transportador, una carita feliz.



Caligrama sobre la locura: Mara. 9B.


La Rosa. Caligrama de Juan. 9B.
Se tranquilizan un poco. Le van cogiendo el tranquillo.
- Hoy vamos a hacer un ejercicio. Nos vamos a quedar callados por unos minutos. Tendremos papel
y algo para escribir a mano. Cuando yo les diga ya, comienzan a escribir lo primero que se les
venga a la cabeza, durante cinco minutos.
As descubren el surrealismo. Primero la escritura automtica, despus el cadver exquisito. Sin
embargo les cuesta soltarse. El primer ejercicio resulta en una larga lista de palabras sin sentido
aparente. Todo docente es algo psiclogo. Descubren la magia de la asociacin libre. Los
adolescentes, al igual que los habitantes del primer perodo del siglo XX, suelen rechazar la
violencia que hay en ellos mismos. El trabajo resulta incompleto, con algunas pocas excepciones.
Una de ellas termina diciendo,
Quiero tenerlo lejos muy lejos para as poder hacer mi vida ser feliz y poder volver a vivir en mi
burbuja de cristal. La burbuja que nunca antes nadie me la haba roto, pero usted maldito hombre
la rompi sin compasin hasta que todos los cristalitos se perdieron con el viento.(Ana, 9B).
El trabajo ms complicado es tambin el ltimo. Descubren Altazor, descubren a Huidobro,
descubren el creacionismo . Los primeros intentos se pierden en un montn de hojas arrugadas y
tachadas. Sin embargo hacen una conquista, las vanguardias les permiten decir lo que quieran,
mandan a cagar a Jess, critican la institucin educativa, rebanan simblicamente al docente.
Reducen la idea de crear un mundo nuevo en el poema a una mimesis de los mitos de creacin.
Son valientes, aguantan las crticas, lo vuelven a intentar. Se chocan con la ms antigua de las
figuras literarias, la metfora.
- La metfora es una comparacin sin el uso del como.
- S claro, eso lo sabemos.
- Listo, hganle. Sin embargo recuerden que en el creacionismo se utilizan elementos
contemporneos para crear metforas nuevas y sorprendentes.
- Cmo as profe?
- Por ejemplo el docente cita a Gibson -: El cielo era del color de un canal muerto de televisin.
- Putas metforas.
- Perdn
- Nada profe, nada.
No siempre los adolescentes se parecen a los habitantes de las primeras pocas del siglo XX.
4. En donde se pretende concluir acerca de un trabajo que no se ha concluido.
El habitante promedio del mundo contemporneo la anterior afirmacin es falsa, debera decir:
el habitante letrado del mundo contemporneo- se halla acostumbrado a las caractersticas
heredadas del mundo vanguardista. Poemas que se acercan ms al hombre de a pie, poemas sin
rima, con metforas sencillas y cotidianas, poemas cortos en muchos casos que se pueden
encontrar citados en el peridico, en una revista y en las paredes. Sin embargo desconoce mucho
de la tradicin que ha posibilitado esa expresin.
Los poetas vanguardistas fueron valientes y arriesgados al expresarse de la manera en que lo
hicieron, dieron una batalla en la que perdieron muchas cosas y ganaron otras tantas, no tanto
para ellos como para las generaciones futuras. No deja de causar asombro la carga de agresividad
con la que a punta de palabras, se enfrentaron a la manera burguesa dominante de mirar el
mundo. Es aqu, cuando enfrentamos a los adolescentes, los seres ms histricamente
convencionales que existen, donde podemos tener un atisbo de lo que signific la tarea a la que se
entregaron, al despojar a la poesa del carcter mimtico, que se consideraba deba tener, para
dotarla de un carcter ms representativo y abiertamente simblico.
Si en un adolescente, habitante icnico del siglo XXI, este tipo de poesa es capaz de generar
violencia y estupor, podemos imaginar cuales fueron las reacciones que la poesa de vanguardia
pudo causar en los ms inocentes y desprevenidos habitantes del la primera mitad del siglo XX.
Sus imgenes debieron de ser chocantes, terribles e incluso desmoralizadoras. El eco de su lucha y
el tamao de su impacto an puede resonar, guardando las distancias, en el pequeo mundo de
un aula de clase
Fuentes de consulta:
Creacionismo. Wikipedia. http://es.wikipedia.org/wiki/Creacionismo *Revisado en: 09/06/11+
Historia de la literatura universal. De las Vanguardias a nuestros das. Tomo 9. Volumen I.
Editorial Barsa Planeta. Barcelona, 2002.
Historia de la literatura universal. De las Vanguardias a nuestros das. Tomo 10. Volumen II.
Editorial Barsa Planeta. Barcelona, 2002.
Gran enciclopedia Espasa. Tomo 6. Editorial Espasa. Bogot, 2005.
Gran enciclopedia Espasa. Tomo 9. Editorial Espasa. Bogot, 2005.
Gran enciclopedia Espasa. Tomo 14. Editorial Espasa. Bogot, 2005.
Gran enciclopedia Espasa. Tomo 18. Editorial Espasa. Bogot, 2005.
Huidobro, Vicente. Altazor. Edicin Electrnica.
Non serviam. Edicin electrnica.
Malatesta, Julin. La imagen potica: la asonada americana. Universidad de los Andes. Mrida,
2008.
Textos de alumnos del grado 9B del Gimnasio La Colina de Cali.
LAS VANGUARDIAS LITERARIAS DEL SIGLO XX
El trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917].
Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y
poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte
del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico.
Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo
antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las
primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto
social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra,
como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz,
ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas
manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta
entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro.
No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios
est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva
histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en
1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente,
otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los
contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20.
AUGE Y CRISIS
Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a
su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en
la dcada de los 30.
En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente
del pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el
caso del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario
izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-
nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de
una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su
apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y prohibidos
por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS estalinista a partir de 1923
y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern criticados a partir de
la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso, los
jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural
alemn, considerada a partir de entonces como arte degenerado.
La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta y la Segunda Guerra,
acabarn con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno
cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40. El trabajo de
fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado.
Actividad N 1. Vocabulario Contextual: busque el significado de los siguientes trminos y cpielos
en su cuaderno.
Decimonnico / impronta / burgus / versatilidad / fascista / proletario / genuina / manifiesto
1 Futurismo: el frenes de la vida moderna
Movimiento literario y artstico surgido en Italia en el primer decenio del siglo XX. Naci
con un manifiesto, y vari y fij sus propios enunciados en una serie de manifiestos. El 20 de
febrero de 1909 F.T. Marinetti ( *) public en Pars un primer Manifiesto en el que proclam como
formas de expresin del futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el
puetazo.
En 1912, el mismo Marinetti, con el Manifiesto tcnico de la literatura futurista, apunt
como medio especfico de expresin literaria las palabras en libertad, que eran capaces de
traducir, por analoga y sugestin, los mecanismos psquicos y el frenes de la vida moderna. Esto
comportaba la abolicin de la sintaxis, de la puntuacin, de las partes calificativas del discurso
(adjetivos, adverbios).
Las nuevas teoras se aplicaron tambin a la pintura, a la msica, a la escultura, al teatro e
incluso a otras formas artsticas todava por nacer, pero destinadas a nacer en el futuro.
Esta gran cantidad de programas revela una exasperada proyeccin hacia el futuro; y si por
un lado expresa la voluntad de romper con la tradicin, por el otro demuestra una cierta
incapacidad de realizarse en formas menos hipotticas y ms actuales. Uno de los aspectos ms
llamativos del futurismo es, en suma, lo veleidoso, que se enmascara de triunfalismo para
rechazar el mito de la derrota propio de cierto romanticismo y del decadentismo. Los futuristas
cultivan, por el contrario, el mito de la victoria: victorias tal vez ficticias, coronadas no por una
gloria aristocrtica y solitaria, sino por el escndalo en los cafs, en la calle, en las salas de
conferencias.
En el mbito literario, el futurismo italiano tuvo sus mejores exponentes, adems de en Marinetti,
en A. Palazzeschi, C. Govoni y A. Soffici; pero los resultados ms importantes del movimiento se
alcanzaron, probablemente, en el campo de las artes figurativas, con la introduccin de un nuevo
sentido del espacio que tuvo consecuencias importantes en la vanguardia europea
contempornea y posterior: cubismo, dadasmo, surrealismo.
****El Creacionismo y el Ultrasmo son dos movimientos vanguardistas netamente espaoles. Su
proceso evolutivo lo podemos situar entre 1918 y 1923. Conectado con las tendencias
vanguardistas provenientes de Francia, se caracterizarn por el rechazo de lo sentimental, de lo
trgico, de lo subjetivo y de lo ntimo. Ya no es poca -dicen los ultrastas- de cantar al amor, a la
muerte, a Dios, ni siquiera al hombre.
El poeta, como creador que es, debe purificar la literatura de toda la carga moral, filosfica o
poltica que, proveniente desde el Romanticismo, la haba impregnado. La poesa, como el arte, se
convierte en fin en s misma. Frente a otras tendencias que todava mantienen la carga humana de
la literatura -fijmonos en la fuerza social que tendr el surrealismo- estos cortos movimientos
poticos son quizs los que ms se distancian de la literatura como reflejo de la realidad del
mundo circundante.
*** Actividad n 2: Busque el significado del trmino manifiesto, expliqu qu es y en qu
consiste. A continuacin lea:
*** Primer Manifiesto del Futurismo
1909 (Fragmento)
1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el hbito, de la energa y de la temeridad
2. El valor, la audacia, la rebelin sern elementos esenciales de nuestra poesa.
3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos
exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el
puetazo.
4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva:
la belleza de la velocidad.. Un automvil de carreras con su cap adornado de gruesos tubos
semejantes a serpientes de aliento explosivo, un automvil rugiente parece correr sobre la
metralla, es ms bello que la Victoria de Samotracia.
5. Nosotros queremos cantar al hombre que sujeta el volante, cuya asta ideal atraviesa la Tierra,
ella tambin lanzada a la carrera en el circuito de su rbita.
6. Es necesario que el poeta se prodigue con ardor, con lujo y con magnificencia para aumentar el
entusistico fervor de los elementos primordiales.
7 Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser
una obra de arte. La poesa debe concebirse como un violento asalto contra otra las fuerzas
desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante el hombre.
8. Nos hallamos sobre el ltimo promontorio de los siglos! Por qu deberamos mirar a
nuestras espaldas, si queremos echar abajo las misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo y el
Espacio murieron Ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto, pues hemos creado ya la eterna
velocidad omnipresente.
9. Nosotros queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo, el militarismo, el
patriotismo, el gesto destructor d los libertarios, las hermosas ideas por las que se muere y el
desprecio por la mujer.
10. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir
contra el moralismo, el feminismo y toda cobarda oportunista o utilitaria.
11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, por el placer o la
revuelta; cantaremos las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales
modernas; cantaremos el vibrante fervor nocturno de los arsenales y de los astilleros incendiados
por violentas lunas elctricas; las estaciones glotonas, devoradoras de serpientes humeantes; las
fbricas colgadas de las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; los puentes semejantes a
gimnastas gigantes que saltan los ros, relampagueantes al sol ton un brillo de cuchillos; los
vapores aventureros que olfatean el horizonte, las locomotoras de ancho pecho que piafan en los
rales como enormes caballos de acero embridados con tubos, y el vuelo deslizante de los
aeroplanos, cuya hlice ondea al viento corno una bandera y parece aplaudir como una
muchedumbre entusiasta.
( *) Filippo Tomasso MARINETTI: (Alejandra, Egipto, 1876 -Bellagio, Como, 1944) escritor italiano.
Poeta, novelista y fundador del futurismo, pas su juventud en Pars, donde public sus primeras
obras, escritas en francs. El 20 de febrero de 1909 public en Le Figaro el primer manifiesto del
futurismo, que arremete contra los valores tradicionales, exaltando el dinamismo de la vida
moderna, los mitos de la mquina y de la guerra y la violencia como afirmacin de la
individualidad.
*** Actividad N2: Luego de leer y analizar el Primer Manifiesto Futurista escriba un breve
ensayo donde exponga su visin de la necesidad de romper con lo tradicional de los artistas
futuristas, situacin que queda en evidencia en dicho manifiesto y que se suma a los antecedentes
de las tendencias vanguardistas estudiadas en esta unidad.
2 DADAISMO
El movimiento Dad surgi a la vez en Suiza y Estados Unidos en 1916. Desde Zurich se
expandi hacia Alemania y hacia Francia. En Pars es ya el movimiento de moda en 1923. El
movimiento Dad tiene la particularidad de no ser un movimiento de rebelda contra otra escuela
anterior, sino que se funda en un cuestionamiento de todo el marco conceptual del arte y de la
literatura de antes de la Primera Guerra.
1. El grupo de Zurich
Suiza, a partir del estallido de la guerra en 1914, se convierte en un centro de refugiados
pacifistas de toda Europa. All se encontraron todos los disidentes de otras escuelas previas, tales
como el expresionismo alemn, el futurismo italiano o el cubismo francs. En 1916, en Zurich, un
grupo de artistas instalaron en una cervecera un pequeo cabaret, al que bautizaron como
Cabaret Voltaire. All se reunieron el filsofo Hugo Ball, el poeta Tristan Tzara, el pintor Marcel
Janco, ambos refugiados rumanos, y el pintor alsaciano Jeans (Hans) Arp. A partir de ese
encuentro comenzaron una serie de actividades en el cabaret as como editaron la revista que
llevara el nombre de Dad
Tristan Tzara pronto se convirti en el promotor y principal exponente del movimiento
Dad. Entre l y Hugo Ball dieron sustancia a la teora dadasta.
El origen del trmino Dad es confuso y controvertido. De acuerdo con la versin de Tzara y
Ball, la palabra surge de la casualidad: abriendo las pginas de un diccionario con la ayuda de un
cuchillo, el primer trmino sealado fue ese: Dad. De acuerdo con otras versiones, fueron los
camareros del Caf Terrasse, lugar donde se solan encontrar estos artistas centroeuropeos,
quienes identificaron primeramente al grupo como Dad: para esos camareros, las lenguas
habladas por aquellos emigrados eran incomprensibles, salvo la slaba da-da (s, s, en ruso y
otras lenguas)
En pocos meses los espectculos del caf Voltaire fueron famosos en la ciudad Suiza. El
espectculo dadasta haba nacido, cargado de provocacin, tendencia agresiva, propuestas
ilgicas y absurdas.
En 1917 Francis Picabia, un pintor francs, refugiado tambin en Suiza entra en contacto
con Tzara. Ambos darn sentido al Manifiesto Dad de 1918, posiblemente el documento ms
importante del movimiento dadasta de Zurich. Tras el fin de la guerra, el dadasmo cautiva a los
artistas vanguardistas de Pars, producindose un resurgimiento del mismo. El Zurich Dad, con la
disgregacin de sus refugiados, se haba acabado.
2. El grupo de Nueva York
Tambin la declaracin de guerra llev a la ciudad americana a grupos de artistas refugiados.
Entre ellos hay que destacar a Duchamp y Picabia. All se integraron con las corrientes
vanguardistas que desde comienzos del siglo se estaban gestando en Harlem, Greenwich Village y
Chinatown. Aunque Nueva York no era Zurich, ni exista ese clima de refugiados polticos de la
ciudad suiza, el espritu iconoclasta, recalcitrante y nihilista fue idntico. En marzo de 1915 nace la
revista 291, nombre tomado del nmero de la casa ocupada por una galera de arte en la Quinta
Avenida. Duchamp, Picabia, Jean Crotti, como europeos refugiados, junto con los americanos Man
Ray, Morton Schamberg y otros dan vida al Dad neoyorquino.
3. El grupo de Berln
Tras la guerra, Alemania entra en una crtica situacin. Tras la revolucin bolchevique, el
partido Espartaquista alemn -la izquierda socialista- ensaya tambin la revolucin en Alemania.
En toda esa agitacin social un grupo de artistas va a incorporarse a las tesis izquierdistas: ser el
Movimiento dadasta.
Procedente del grupo de Zurich, Richard Huelsenbeck, trae a Berln el espritu dadasta, pero
mucho ms radical contra las anteriores escuelas vanguardistas (futurismo, cubismo). Junto con el
poeta Raoul Hausman promueve declaraciones y manifiestos a partir del Dad Club. Junto a los
anteriores destacarn el pintor Georg Grosz, agudo crtico del militarismo y del capitalismo alemn
de aquellos aos, y los hermanos Herfelde, uno famoso divulgador de la tcnica artstica del
fotomontaje, otro indispensable editor de las obras dadastas de aquellos aos.
ACTIVIDAD N3: Realiza en tu cuaderno un cuadro comparativo con las principales caractersticas
de cada uno de los grupos dadastas mencionados.
3 SURREALISMO
El Surrealismo puede dar sentido por s solo al movimiento vanguardista. La capacidad
imaginativa y la sugerencia de sus construcciones mentales significaron, sin duda, una verdadera
revolucin en el arte posterior a la Primera Guerra.
Aunque se haya dicho muchas veces que el Surrealismo viene directamente del dadasmo es
importante destacar los orgenes autnomos y propios del primero. Lo cual no quita que tengan
entre s lneas de contacto y reflexiones comunes. Pero si el Dad es un arte que propugna
destruir, provocar el caos y aniquilar, el Surrealismo construye de veras una concepcin del arte y
de la vida.
Freud ejerce una influencia decisiva en el movimiento. Sus teoras acerca del mundo autnomo
de los sueos, de la capacidad automtica de la psiquis, del profundo y oscuro mundo interior de
la mente -el subconsciente o inconsciente- aparecen como reveladoras de una nueva naturaleza
del arte humano. Bretn comienza a estudiar al psicoanalista viens ya en 1916 -tres aos antes
de que se conocieran l y Tristan Tzara- y desarrollar un amplio caudal de conocimientos sobre
dichas teoras.
Consecuencia de aquel conocimiento y del encuentro de varios artistas ser el nacimiento de la
revista Littrature fundada por Andr Bretn, Louis Aragon y Philippe Soupault, Pero ser 1924 el
ao decisivo: en ese ao nacen las revistas Surralisme y Rvolution surraliste y Bretn redacta el
Primer Manifiesto del Surrealismo. Ya para entonces se les han aadido nombres como Artaud,
luard, Pret y otros.
El concepto surrealismo ya haba sido citado por Apollinaire. Sin embargo, Bretn aporta un
nuevo contenido y una nueva significacin.
A partir de 1925 el movimiento se expande y politiza. Se publican cartas-denuncias dirigidas al
Papa, al Dalai Lama, contra la guerra, a favor de libertad para los delincuentes y para los locos. La
voluntad de los artistas surrealistas de militar en el comunismo se encuentra con la frrea
burocracia del dogmatismo del partido francs (PCF). Ello no impide que el Papa Bretn redacte
su Segundo Manifiesto del Surrealismo en diciembre de 1929, donde criitcar a aquellos
surrealistas puros, que no han apoyado la revolucin marxista. Como consecuencia de aquella
batalla dialctica de varios aos, con crisis en el grupo y cambios de posicionamientos, Breton,
luard y Crvel sern expulsados en 1933 del PCF. Quedan as dos tendencias surrealistas: una,
identificada con el partido comunista francs, y otra, encabezada por Bretn que se agrupa en
torno a una tendencia de tipo trotskista. (***)
Con la segunda Guerra Mundial el movimiento llega a Amrica. Bretn, exiliado en los Estados
Unidos, funda all la revista V.V.V., conoce a Trotski en Mxico y propicia y apoya el efecto
surrealista por todos esos pases.
A su regreso a Europa en 1945 insiste en difundir el movimiento surrealista. Pero ya Francia, y
Europa, han entrado en la onda del existencialismo y del arte comprometido desde otros
presupuestos. Son Sartre y Camus los nuevos creadores de opinin literaria. Sin embargo, Bretn,
respetado y elogiado, lleva su actitud de denuncia social hasta rebelarse contra la guerra de
Argelia (1958).
*** La palabra. surralisme es un trmino francs compuesto del prefijo sur y el nombre
ralisme. La primera vez que aparece es en el ttulo de la obra de Apollinaire Las tetas de Tiresis.
Drama surrealista. Su traduccin sera algo as como superrealismo o sobre el realismo. De
esa forma querra dar a entender el arte que est ms all de la realidad. De hecho en un principio
la traduccin espaola citaba Superrealismo o Sobrerealismo. Hoy da ha permanecido el
trmino Surrealismo.
Actividad N 4: Quin es Sigmund Freud? Quin es Apollinaire? Quin es el Sartre? Busca sus
biografas y cpialas en tu cuaderno.
4 CREACIONISMO Y ULTRASMO
El Creacionismo y el Ultrasmo son dos movimientos vanguardistas netamente espaoles.
Su proceso evolutivo lo podemos situar entre 1918 y 1923. Conectado con las tendencias
vanguardistas provenientes de Francia, se caracterizarn por el rechazo de lo sentimental, de lo
trgico, de lo subjetivo y de lo ntimo. Ya no es poca dicen los ultrastas- de cantar al amor, a la
muerte, a Dios, ni siquiera al hombre.
El poeta, como creador que es, debe purificar la literatura de toda la carga moral, filosfica o
poltica que, proveniente desde el Romanticismo, la haba impregnado. La poesa, como el arte, se
convierte en fin en s misma. Frente a otras tendencias que todava mantienen la carga humana de
la literatura - fijmonos en la fuerza social que tendr el surrealismo- estos cortos movimientos
poticos son quizs los que ms se distancian de la literatura como reflejo de la realidad del
mundo circundante.
1. El Creacionismo
En 1918 el poeta chileno Vicente Huidobro llega a Espaa tras su estancia en Pars. A partir de
su actividad y capacidad de influencia sobre un pequeo grupo de artistas partcipes de tertulias
vanguardistas el movimiento se va a conectar con los aires europeos que circulaban por Pars. La
influencia de Huidobro junto a la actividad de Ramn Gmez de la Serna marcarn el nacimiento
de las jvenes generaciones poticas que pretenden romper con el arte anterior a la Guerra del
14. Ello no supone, ni mucho menos, despreciar el papel renovador de otras figuras como Juan
Ramn Jimnez o Jos Ortega y Gasset.
De Huidobro surge el Creacionismo. A travs de ese trmino se quiere dejar patente que la obra
literaria es totalmente autnoma del mundo. El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo
que tiene que hacer es imitar a la naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdtico. Hay que
hacer un poema como la naturaleza hace un rbol.
Junto a Huidobro hay que destacar a Juan Larrea y Gerardo Diego como fundadores del
Creacionismo.
Rasgos del Creacionismo
Se suprimen los signos de puntuacin
Yuxtaposicin gratuita de imgenes, sin referente claro
Ilaciones semnticas de las imgenes, sin un hilo conductor aparente, donde a veces la fontica
juega ese papel unitario.
El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el rbol.
Prescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.
El Ultrasmo
El Ultrasmo tiene bastante en comn con el Creacionismo y, desde luego, cont con una
gran aceptacin entre las minoras literarias: participan en su gestacin personas como Cansinos-
Assns, Eugenio Montes, Isaac del Vando, Adriano del Valle, Rafael Lasso de la Vega o Jorge Luis
Borges, en aquel momento presente en Espaa. Asimismo sern numerosas las revistas que
difunden sus principios poticos: Grecia, Cervantes, Ultra, Plural, Alfar, etc. Precisamente en la
revista Grecia apareci el primer manifiesto en 1919, donde ya se vislumbraban las relaciones de
esta tendencia con el futurismo italiano y el dadasmo. Su corta vida no impidi que se exportara a
Hispanoamrica, donde tuvo una buena acogida por el ya citado Borges adems de Gonzlez
Lanuza, Piero y Ortelli, entre otros. En cuanto al trmino Ultrasmo, Guillermo de Torre apunta a
su autora y al papel de Cansinos-Assns.
Rasgos del Ultrasmo
El poema ultrasta deja notar las influencias del cubismo, del futurismo y del dadasmo.
Imgenes y metforas chocantes, ilgicas, donde destacan el mundo del cine, del deporte, del
adelanto tcnico: Los motores suenan mejor que endecaslabos (Guillermo de Torre).
Eliminacin de la rima
Tendencia a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo
de ese modo hacer ver una fusin de la plstica y la poesa.
Neologismos, tecnicismos y palabras esdrjulas.
ACTIVIDAD N5: Quin es Vicente Huidobro?, Qu son los caligramas?, Qu relacin tienen con
Huidobro?
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El trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su
origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico,
que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo
opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico.
Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo
naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras
manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como
expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como
expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser
el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas
manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta
entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro.
No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est
relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva
histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en
1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente,
otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los
contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20.
[VER CUADRO HISTRICO]
Auge y crisis

Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su
apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la
dcada de los 30.
En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del
pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso
del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario
izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-
nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de
una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su
apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y prohibidos
por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS estalinista a partir de 1923
y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern criticados a partir de
la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso, los
jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural
alemn, considerada a partir de entonces como "arte degenerado".
La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta, la Segunda Guerra,
acabar con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno
cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40. El trabajo de
fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado.
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VANGUARDISMO LITERARIO CARACTERSTICAS
Una de las caractersticas visibles de las vanguardias es la actitud provocadora. Se publican
manifiestos en los que se ataca todo lo producido anteriormente, que se desecha por "anticuado",
al mismo tiempo que se reivindica lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores
existentes hasta el momento.
Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, ultrasmo, surrealismo, etc.), diversas
corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores
comunes:
La lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la libertad.
Audacia y libertad de la forma.
El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas unas tras otras.
En la pintura va a ocurrir una huida del arte figurativo en procura del arte abstracto. Se expresa la
agresividad y la violencia transformando las formas y utilizando colores estridentes. Surgen
diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto.

En la literatura, y concretamente en la poesa el texto va a ser realizado a partir de la
simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Rmpese tanto con la estrofa, la puntuacin, la
mtrica de los versos como con la sintaxis alterando por completo con la estructura tradicional de
las composiciones. Surge el caligrama o poema escrito de modo que forme imgenes
pretendiendo as acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.
Veamos un ejemplo de caligrama:
Arena
No s cmo se ve mi locura a travs de tus ojos.
Pero ojal tuviera la chance de saber.
No s cmo es que lo pasas por alto.
Pero ojal pudiera entender.
Slo hay un pequeo pro
blema y es que
se me esta acaban
do el tiem
po y eso que
se acorta como quiere
se alarga como le place y
vos, pareciera que vos, para colmo
te aduearas de l as que es lgico
mi temor neurtico, impasible, imposible
Nunca sent tanto como ahora que las agujas
Se me escapaban de las manos, sin poder evitarlo
El poeta/artista/arquitecto vanguardista no est conforme. Como el pasado no le sirve, tiene que
buscar un arte que responda a esta novedad interna que el hombre est viviendo, apoyndose en
la novedad original que se lleva dentro.
Se deben abandonar los temas viejos, ya que carecen de sustancia y no responden al hombre
nuevo.
En algunos movimientos hay una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras.
En la poesa se juega constantemente con el smbolo.
Las reglas tradicionales de la versificacin, necesitan una mayor libertad para expresar
adecuadamente su mundo interior.
Reacciona contra el modernismo y los imitadores de los maestros de esta corriente, existe una
conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al hombre y su destino.
Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de
temas como el anti-patriotismo.
El punto de vista del narrador es mltiple.
Existe un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.
Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a travs de sus ms
escondidos estados del alma.
El tiempo cronolgico no es de suma importancia, sino el tiempo anmico y se toma en cuenta el
aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para el lector complete, el autor exige presencia
de un lector atento que vaya desentraando los hechos que se presentan y vaya armando
inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.
Supraordinada: movimiento literario
Excluyentes: realismo y naturalismo
Infraordinadas: futurismo (apoyo principalmente la tecnologa, la velocidad y los cambios
vilentos), dadasmo (sentimientos de protesta y actitud burlona), cubismo (ruptura definitiva de la
tradicin), ultrasmo (elimina la rima), surrealismo (utiliza imgenes para su expresin).
Isoordenadas:
P1: los representantes vanguardistas adquieren una actitud desafiante frente a cualquier
situacin.
P2: se da el rechazo para todo lo que ellos consideran como anticuado buscando un movimiento
innovador y diferente.
P3: luchan a toda costa contra las tradiciones y los convencionalismos.
P4: se caracterizan por ser personas audaces y arriesgadas en todo lo que va a desarrollar.
P5: todas sus innovaciones tienen como base la experimentacin las cuales suceden con gran
velocidad.
P6:su originalidad va ms all de la caligrafa, por lo tanto no les interesa fraccionar palabras o
inventar nuevas.
P7: sus autores son totalmente antipatriticos.
P7:los signos de puntuacin no afectan sus escritos, por lo tanto no los importante excederse con
ellos o simplemente no utilizarlos.
P8: el autor tiene punto de vista mltiple es decir.
P9: segn el ambiente donde se desarrollen los hechos se representan los gustos de los
personajes.
P10: utilizan gran cantidad de caligramas para romper esquemas con los poemas
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MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA
Las vanguardias son movimientos innovadores que se dan en todos los aspectos del arte.(pintura,
escultura. msica, literatura, etc.)
En la literatura estos movimientos de vanguardia son representados por el
cubismo,futurismo,dadasmo,realismo,exprecionismo,surrialismo,ultraismo,creacionismo y
estridentsimo; algunos de esos movimientos surgen simultneamente, para lo que las
vanguardias resisten unas con otras, sin esperar a que terminen unas para que comiencen otras.
Los vanguardismos, aparecen un poco antes o durante la primera guerra mundial.
Los movimientos de vanguardia surgen en Europa y se desarrollan bsicamente en Francia. Estos
movimientos no son excluidos de la literatura, una de sus caractersticas es romper con las
barreras entre las bellas artes y las letras.
La palabra vanguardia proviene del francs vant-garde (blico) termino que significa Los que
van adelante abriendo nuevos caminos.
La literatura de vanguardia tienen su apogeo entre 1920 y 1930 (periodo de entre guerras) y su
reputacin se dara entre los aos 40s
La literatura del siglo 20 refleja toda la problemtica del hombre moderno, por una parte los
grandes descubrimientos y adelantos de la ciencia y por el otro, la miseria e ignorancia de los
campesinos y los malos tratos e injusticias que sufren los obreros.
Adems de los levantamientos armados contra las tiranas polticas, Todo esto sirve a la
inspiracin de los autores, que producen narraciones llenas de color y de life (vida) donde se
describe el paisaje que refleja la problemtica social de estos autores, se les llamo regionalistas.
Despus de estos movimientos literarios surgieron una serie de autores que buscaron nuevos
amigos para manifestarla confesin aparentemente absurda e ilgica. El hombre moderno que se
ve envuelto en el gigantesco remolino del azaroso siglo 20.
FUTURISMO
Surge en Italia se da primero en la literatura, despus en las otras partes.
Sus caractersticas son:
*Un patriotismo exagerado.
*exalta a la maquinaria y avances tecnolgicos.
*Su caracterstica es la modernidad que lo lleva a propiciar el valor de la maquinaria y la velocidad.
*Sus temas son: la velocidad, las fbricas, las locomotoras, etc.
* Poeta ms destacado o representativo Felipe Toms Marinett.
Movimiento de origen italiano que qued fundado con el "Manifiesto del futurismo", del escritor
Marinetti, publicado el 20 de febrero de 1909, en el diario francs Le Figaro. En este escrito, se
postulaba que "el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la
velocidad... un coche de carreras es ms bello que la Victoria de Samotracia". Como vemos, este
movimiento tena puesto sus valores en el mundo de la mecnica y lo moderno, lo rpido y
tecnolgico.
El futurismo encontr entre los artistas plsticos una mejor acogida que entre los colegas de
Marinetti. El manifiesto de la pintura futurista firmado el 11 de abril de 1910 por Carr, Balla y
Boccioni, entre otros, determina los dogmas del nuevo arte, que, en lneas generales, consiste en
rebelarse contra los tradicionales conceptos de "armona" y "buen gusto", y en considerar que el
movimiento y la luz destruyen la materialidad de los cuerpos. Esto ltimo es concebido as, porque
sus miembros se identificaron con objetos y actividades que se consideraban como la expresin
genuina del vrtigo de la modernidad, como puede ser una mquina o el caos de la muchedumbre
en las calles. La impaciencia y el amor a la tcnica, lo nico que de en verdad progresa, segn ellos,
los lleva a querer infundir en el presente los caracteres del futuro.
EXPRESIONISMO
El expresionismo surge en Alemania en 1910.El expresionismo es una manera de combate por la
defensa del nombre, que despus de la primera guerra mundial no quiere reingresar a la sociedad
que no haba sabido proteger sus ideales de paz.
El expresionismo se manifest en la pintura, la msica y la literatura, expresando en el contenido
de los poemas el yo ntimo del escritor.
Caractersticas del expresionismo:
*Es prosa.
*Expresa realidad deformada.
*Responde a este tipo de vanguardia.
*Tiene una visin atormentada de la vida y el arte.
*Los poetas ms destacados en esta corriente son: Franz Kafka y Bertold Brecht.
Movimiento desarrollado entre 1885 y 1930 en Escandinavia, Francia y Alemania y que bajo la
influencia de Van Gogh, el modernismo y la secesin austraca, reacciona contra el ideal
tradicional de la concordancia formal, proclamando la ruptura total con el sistema artstico del
siglo XIX.
El artista, con la intencin de lograr la representacin de una realidad fatal, se preocupa ms de la
expresin directa de los sentimientos, que del refinamiento de la tcnica pictrica, exponindose
con esto a los cuestionamientos de la crtica.
En su rechazo radical de la figura humana elevada e idealista del siglo XIX, los expresionistas pintan
lo feo, lo vulgar y los tabes al igual que la belleza original de lo natural, ilustrando mediante los
contrastes, el horizonte negativo de las experiencias de la vida y el orden equivocado de valores
que dan los prejuicios reinantes.
El estilo expresionista, que abarca las diferentes reas artsticas como la pintura, la poesa, el cine
o el teatro, se concreta en la rebelin contra la injusticia social, en el desdn hacia los bienes
convencionales de la cultura, en el entusiasmo por la naturalidad, en la lucha contra la guerra y el
poder y finalmente, en la vaga esperanza de la creacin de un mundo nuevo: " Quiero presentar
unos seres que respiren, sientan, amen y sufran. El observador debe darse cuenta de lo sagrado
que hay en ellos, de manera que se quite el sombrero al mirarlos, como si estuviera en la iglesia",
dijo un famoso pintor expresionista.
CUBISMO
El cubismo surge en Francia en 1906, primero en la cultura y despus en la literatura, sus
caractersticas son las siguientes:
*Su primer representante en la pintura es Pablo Picasso.
*En el cubismo dicen no al empleo de los signos de puntacin.
*Se combinan visiones objetivas o en serio, etc.
*Desarrolla el caligrama sinttico (tipo de poemas en el que se disponen las figuras como: cilindro,
conos, cubos, etc.) El contenido se relaciona con el Oujo conformado.(poeta ms destacado.)
Trmino creado por un crtico de arte, que al ver las obras de este movimiento de principios del
siglo XX, afirm que "desprecian la forma y lo reducen todo, paisajes, figuras y casas, a esquemas
geomtricos, a cubos". El cubismo tiene sus bases en Czanne, postimpresionista que representa
la metodologa racional de anlisis del color. La pintura cubista qued formalmente fundada en
1907 con la obra de Picasso, "Las Seoritas de Avin". Picasso y Braque, junto a Juan Gris,
llevaron a cabo un anlisis objetivo de la realidad de la pintura, que para ellos, necesariamente
deba fundarse en la realidad bidimensional del lienzo.
Por eso, junto con eliminar la perspectiva y la ilusin de profundidad, limitaron los colores a los
tonos grises, verdes y marrones, para que el anlisis temtico de la estructura corprea fijada en el
espacio, se expresara con mayor nfasis. Con el collage, buscaron la liberacin formal del color de
su tradicional carcter descriptivo.
El cubismo analtico se inspira en naturalezas muertas, paisajes y figuras. A partir de 1913, la
pintura cubista efecta una crtica de su propio proceso analtico, lo que da origen al cubismo
sinttico, en el que se desarrolla la arquitectura plana que reemplaza la imitacin de la visin
corporal en perspectiva y se vuelve a usar una amplia gama de colores.
El cubismo marc de manera definitiva el escenario artstico europeo de las tres primeras dcadas
del siglo XX, con su argumentacin sistemtica de la pintura abstracta.
DADASMO
Corriente vanguardista que surge en Zurich ,se destaca en la literatura y despus en la pintura,
surge en un caf cantante cuando estaban reunidos unos poetas, de ah decidieron ponerle
dadasmo.
Caractersticas del dadasmo:
*Corriente vanguardista que produjo la libertad total. Estaban contra todo los dispuesto en la
sociedad.
*Rompe con todas las reglas establecidas.
*Rean en el sepelio y lloraban en las bodas.
*Poeta ms destacado de esta corriente vanguardista fue Tristan Tzaro
El Dadasmo naci en Alemania y Suiza durante la Primera Guerra Mundial, y despes de la
conflagracin se traslad a Pars.
No era tanto un movimiento artstico como una actitud, una actitud de revuelta y de desprecio, de
disgusto frente al orden social existente, caracterizado por una avaricia inhumana y un ansia de
poder, y frente al arte tradicional, que haba quedado invalidado por el hecho de que la sociedad
lo consider respetable.
El bigote y la inscripcin obscena en la "Mona Lisa" ilustra perfectamente esta actitud. Los
Dadastas experimentaron diversos estilos artsticos, algunos de los cuales seran desarrollados
posteriormente por los Surrealistas.
En el perodo de entreguerras, el Surrealismo (asentado en Pars y altamente cosmopolita) domin
el mundo del arte y jug un papel importante en la literatura y en el cine. A partir de mediados de
los aos 40, muchos de sus reclutas ms relevantes vinieron de Amrica.
MODERNISMO
Movimiento artstico comn de las artes plsticas, la arquitectura, la literatura y la msica, que se
desarroll bsicamente entre 1890 y 1910. El modernismo quiso insertar el arte en la totalidad de
la vida social; por ello son tan importantes las artes decorativas de este perodo. Entre los
precursores del estilo formal modernista podemos ubicar a Gauguin y Van Gogh, entre otros.
En la mayora de los pases este movimiento fue una moda; slo en Blgica y Espaa,
concretamente en Catalua, lleg a ser un hecho colectivo que, partiendo de la arquitectura,
invadi el campo de las artes plsticas y del diseo en general.
El siglo XX comienza en el momento de mximo esplendor de la esttica modernista. Iniciado
plenamente por Rubn Daro en 1888 con la publicacin de Azul, el Modernismo supone una
integracin de diversas tendencias que se haban desarrollado a lo largo de la segunda mitad del
siglo XIX, en especial del Simbolismo y del Parnasianismo.
El Modernismo fue, entre otras cosas, una resurreccin de la angustia que caracterizo a la
literatura europea romntica, que por un momento pareca haber desaparecido con la fe del XIX
en el racionalismo cientifista. Demostrada la inoperancia de la razn (Schopenhauer, Kant... ) se
recupera ese malestar. Y se suea, en la nueva poesa, con los momentos felices pasados, donde
an existan seguridades: la niez lejana, los parasos perdidos, los jardines cerrados y ordenados;
aoranzas de un mundo que se fue.
El Modernismo acoge influencias de diversos movimientos. En realidad "el Modernismo no
rechazo nada como no fuera la vulgaridad, el prosasmo, la rutina y el conformismo esttico y
adocenado" (E.Rull). Con antecedentes tan diversos (Parnaso, Simbolismo, Poe, decadentismo,
prerrafaelismo...), es fcil entender que existieran tendencias diferenciadas, fundamentalmente
dos: En Amrica (y algunos espaoles: M.Machado, Marquina, Villaespesa...) tomo un sesgo
fundamentalmente esteticista; se escribe una poesa cromtica, brillante, sensual. En Espaa se
toma una segunda lnea, ms sobria y sencilla, que arraigo en los hombres preocupados por el la
decadencia nacional: es la vertiente conocida como Generacin 98", que no deja de ser una lnea
del Modernismo.
El Modernismo fue conscientemente cosmopolita. Sus cultivadores, sorprendidos, comprendieron
que estaban participando en una evolucin de la sensibilidad que no se limitaba a Espaa, ni
siquiera a Europa. El centro era, indiscutiblemente, Paris. Los poetas espaoles se inspiraron
directamente en Francia (Verlaine), salvo en los aspectos formales, en los que Dario fue el
maestro.
SURREALISMO
Corriente literaria ms importante del vanguardismo, sigue primero en la literatura y despus en
las dems artes.
Caractersticas del surrealismo:
*Su objetivo era expresar su pensamiento puro y lgico.
*Se busca una manera de transformar los modos de sentir y de concebir al mundo.
*En sus poemas la clave de la inspiracin se encuentra en el umbral del sueo, su subconsciente y
ms all.
*Poeta ms destacado del surrealismo fue Anderson.
Movimiento vanguardista que surge en 1924, con tres hechos principales: la publicacin de un
Manifiesto, la fundacin de una Oficina de Investigaciones Surrealistas y la aparicin de un diario, "
La revolucin surrealista".
Influidos por las ideas de Freud sobre el inconsciente y bajo la direccin de Andr Bretn, los
surrealistas utilizaban el automatismo psquico como mtodo de creacin; ste consista en dejar
expresar libremente el pensamiento sin tener preocupaciones estticas o morales sobre el
resultado. Para estos artistas, un pensamiento libre se asociaba con la revolucin, y sta, a su vez,
con el socialismo.
Otras tcnicas que ocupaban los surrealistas eran las de apropiarse las imgenes provenientes de
los sueos y traducirlas en sus obras, y hacer asociaciones sorprendentes entre objetos o
situaciones que aparentemente no tenan relacin alguna.
El fin de todo esto, como deca Bretn, era llegar a un punto donde no se percibiera como
contradiccin la vida y la muerte, arriba y abajo, blanco y negro, etc.
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Caractersticas de las vanguardias
Las vanguardias del siglo XX son uno de los momentos ms revolucionarios en la historia del arte
mCONTEXTO

Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su
apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la
dcada de los 30.

El cansancio de las distintas tendencias del siglo XIX, especialmente del realismo, provoc en
artistas y escritores un deseo de ruptura con el pasado. Pero, por otra parte, la fractura que
provocaron los movimientos de vanguardia con respecto al arte anterior estaba ntimamente
ligada a los profundos cambios polticos y sociales producidos con la llegada del siglo XX.
Una nueva concepcin del mundo comenz a gestarse. Los puntales de lo que haba sido la
ideologa positivista (libre comercio, fe en el progreso, idea de la redencin del ser humano por el
conocimiento, acceso a una mayor felicidad merced a los avances tcnicos y cientficos; en
definitiva, aquellos elementos en los que se haba sustentado la sociedad europea del XIX) se
quebraron. El proceso se acelerara durante la Gran Guerra, cuando los frutos de ese progreso,
contribuan al horror de la conflagracin.
Otro factor importante que influye en el origen y desarrollo de las vanguardias son los avances
tecnolgicos. Surgen los diferentes movimientos en un momento de avances vertiginosos -y
desconcertantes para el artista- en distintos campos (el cine, la radio, el avin, el rascacielos, el
ascensor, el automvil, nuevas armas de guerra, etc.). Estos avances funcionan como origen de
una nueva sensibilidad artstica.
(Cuadro Histrico del Primer tercio del siglo XX)
En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del
pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso
del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario
izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-
nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de
una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su
apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y prohibidos
por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS estalinista a partir de 1923
y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern criticados a partir de
la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso, los
jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural
alemn, considerada a partir de entonces como arte degenerado.
La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta, la Segunda Guerra,
acabar con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno
cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40. El trabajo de
fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado.
La literatura de las vanguardias intent un quiebre radical contra la herencia de cnones y
parmetros creativos para abrirse camino violentamente hacia nuevas formas de pensamiento,
experiencia y expresin. Asumieron su tarea como un gesto desesperado y vital, sin concesiones.
Su voluntad de liberacin es admirable y est ntimamente vinculada al horror. Por eso nos
interesamos por ellas.
El siglo que comienza acarrea la impotencia de que los grandes proyectos de revolucin han
fracasado. La escritura contempornea a veces parece proyectar ese vaco hacia una literatura
que vuelve mansamente a los mrgenes de una prctica especializada. Ya casi nadie espera que su
escritura provoque demasiado y la tcnica ha pasado a tomar el lugar que antes tena el gesto de
rebelin. Por el contrario, los vanguardistas llegaron hasta eliminar la categora de arte para
hacerlo una accin indiscernible de la vida.
Un rasgo comn a los vanguardismos es la interrelacin de artes plsticas, msica, cine y creacin
literaria.
Cules son los principales rasgos comunes del vanguardismo?
Principales Rasgos del Vanguardismo
Bsqueda de un arte autnomo y cerrado en s mismo por el que se crea un mundo de ficcin
poblado de ultraobjetos
Eliminacin de la ancdota y la narracin, de lo didctico, confesional y sentimental
Ruptura de las relaciones de causalidad y del concepto tradicional de espacio y tiempo, con lo que
surgen en estos poemas mundos fantsticos y caticos con imgenes fragmentarias,
sorprendentes, contradictorias y absurdas
El instrumento creador de estos mundos autnomos es la fantasa a travs de la palabra, a la que
se concede un valor mgico que transforma los objetos en ideas y esencias (poesa pura) y que
evoca contenidos misteriosos a travs de la sugestin fnica del lenguaje potico
Culto a la imagen creada y a la metfora inslita
Actitud ldica, agudeza y humor, concepcin de un arte intrascendente
Admiracin por la tcnica, el progreso y los descubrimientos cientficos, cosmopolitismo y
fraternidad universal
Gneros cultivados: la poesa lrica es predominante; tambin se crea una prosa vanguardista en
narrativa
Arte de minoras, surgi en sus orgenes separados del gusto popular, aunque progresivamente se
ha ido integrando en el actual arte de masas
Importancia del lenguaje como medio de expresin de esa experiencia
Constante adaptacin a las necesidades de la expresin de las nuevas experiencias de conciencia
Simultaneidad de puntos de vista del narrador
Relacin estrecha entre el ambiente y los gustos de los personajes, profundiza el mundo interior
de stos
Arte fugaz, en perpetuo cuestionamiento de uno mismo, en continua experimentacin de nuevas
formas
Subjetividad creadora capaz de captar por anticipado el espritu de los tiempos y la crisis histrica
Relacin estrecha entre el ambiente y los gustos de los personajes, profundiza el mundo interior
de stos.
Cmo es el artista vanguardista?
El Ser Vanguardista: rebelde y moderno
El poeta vanguardista:
se vuelve hacia sus cotemporneos y los escandaliza con sus imgenes del mundo moderno
Intenta mostrar que el arte est en la calle y que hay que desprenderse de tabes y prejuicios
Es creador
Ama el desorden
Concibe su labor como una actividad social: acude y realiza reuniones sociales, forma grupos,
provoca actos escandalosos.
Inconforme ,ya que el pasado no sirve.
Juega con el smbolo.
Reacciona contra las reglas tradicionales de la versificacin pero sus necesidades expresivas no de
adaptan a "formas fijas" y necesitan una mayor libertad, pues lo fundamental es lograr la
expresin adecuada de su mundo interior
Posee conciencia social: denuncia, toma posiciones frente al hombre y su destino.
Exigente ya que pretende un lector atento, que vaya desentraando los hechos oscuros que se
presentan y armando las piezas de ese rompecabezas, que es el texto.