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ELEMENTOS PARA EL ANLISIS

DE UNA OBRA DE ARTE
LA LECTURA DE UNA OBRA DE ARTE
El enfoque del estudio de las artes plsticas puede ser:
HISTRICO: conocimiento de la obra artstica desde la perspectiva
econmica, sociocultural o religiosa de la poca que la vio nacer.
BIOGRFICO: fechas claves y significativas de la biografa de su autor, que
permiten entender y valorar mejor los posibles cambios de estilo y las
etapas de su produccin.
TCNICO: conocer los procedimientos artsticos empleados.
Otra manera de ver el arte es con ojos nuevos e ingenuos, apartando todos los
conocimientos que podamos tener de la obra contemplada, ya que condicionan
nuestra visin.
Comprender el arte implica un dilogo personal e ntimo con la obra. Consiste
en dotar de significado los estmulos generados por su contemplacin, aunque a
veces no puedan explicarse verbalmente.
Identificar la luz de un atardecer en un paisaje de una pintura.
Ver en el gesto de una escultura renacentista el momento concreto de todas las
adolescencias humanas.
Sentir que los caballos esculpidos por Fidias en El Partenn adquieren fuerza y
movimiento.
Detalle de Friso oeste del Partenn - FIDIAS
El Foro visto desde los jardines Farnesio JEAN-BAPTISTE-CAMILLE COROT La Piedad- MIGUEL ANGEL
QU SE DESTACA EN UNA OBRA DE ARTE?
Se pueden destacar tres elementos:
1. La idea de belleza de determinado momento histrico, su forma de vida,
ideales, pensamientos, etc.
2. La forma plasmada en la materia, es decir, cmo transforma el artista o
artesano la materia o materiales con los que est hecha la obra.
3. El contenido, es decir, los sentimientos o pensamientos que comunica.
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A travs de la forma, espacio, color, luz, sombra, volumen, plano, etc. de una
obra de arte, se puede apreciar el trabajo de mucha gente, el sentir del
hombre en algunos momentos de la historia, pensamiento, forma de vida,
creencias, temores, etc., lo cual se ve reflejado en el contenido y los materiales
de sus obras plsticas.
Pintura rupestre prehistrica: animales pintados en las cuevas con
elementos como aceites animales, vegetales y tierras colorantes.
Pintura y relieves egipcios: escenas de la vida a orillas del Nilo, la
importancia de los Faraones y sus dioses.
ELEMENTOS BSICOS DE LAS ARTES PLSTICAS
PUNTO
Interseccin entre dos lneas.
Agrupacin de puntos.
Efecto de profundidad mediante tamao.
LNEA
Se encarga de escribir una forma. Posee una sola dimensin, puede ser recta o
curva. Respecto a otra lnea puede ser: paralela, divergente, convergente,
oblicua, perpendicular, etc.
Con la organizacin de la lnea se genera:
Ritmo: repetitivo, alternado y progresivo.
Equilibrio: cuando todos los elementos son necesarios unos a otros.
Esttica.
Dinmica.
Sensacin de movimiento o quietud
OTROS ELEMENTOS IMPORTANTES EN LAS ARTES PLSTICAS
FORMA
El arte utiliza un lenguaje compuesto e integrado por formas. Por sus
caractersticas, diferencias y similitudes, el hombre ha ido asociando los
volmenes que ocupan los cuerpos en el espacio y los ha clasificado por sus
formas.
Cabeza de Amorgos (III Milenio a.C.) La Fuente JEAN-AUGUSTE- DOMINIQUE INGRES
La muerte de Ofelia EUGENE DE LA CROIX
CONSTANTES PERCEPTIVAS
TOTALIDAD
AGRUPACIN - DISPERSIN
AGRUPACIN CONTINUIDAD - ENLACE
CIERRE
PREGNANCIA O BUENA FORMA
FIGURA - FONDO
ESPACIO
Es el mbito en que se desarrolla la accin plasmada en la obra, todo aquello
que se sita en el interior del lmite impuesto por el marco de un lienzo o un
retablo, y las distintas relaciones que se establecen entre los elementos en ellos
representados.
Vendimia (XVIII Dinasta - Egipto) Los desposorios de la Virgen RAFAEL SANZIO
Anunciacin LEONARDO DA VINCI
COLOR
El color se relaciona con nuestras emociones. Existen dos teoras en el
estudio del color:
El color-luz: Isaac Newton descubri que la luz se
compone de longitudes de onda separadas que se perciben como
rayos cuando se refractan a travs de un prisma en una superficie,
revelando siete colores distintos, correspondiente a los siete colores
del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ail y violeta.
El color-pigmento: en la paleta del pintor, los colores
estn formados por pigmentos (colorantes procedentes de tierras,
minerales o sustratos vegetales o animales) y aglutinante que,
disuelto en el pigmento, permite las mezclas de los colores y la
adhesin al soporte.
Vendedora de frutas OLGA COSTA
El bao en Asnires GEORGES SEURAT
TIEMPO
Se refiere al momento histrico en que se hizo.
El Gigante FRANCISCO DE GOYA
TEXTURA
Sensacin que produce la superficie, ya sea real (se puede tocar) o
sugerida (textura visual).
MOVIMIENTO
Se podra dividir el movimiento de las obras en dos grandes grupos: los
que por sus caractersticas producen una sensacin esttica, y las que
sugieren el efecto contrario, es decir, una sensacin dinmica.
Sensacin esttica
Inscritas en una estructura en la que predomina la verticalidad
y la horizontalidad.
Son simtricas.
Predominio de los tonos fros (azules, lilas, etc.).
Pertenece a sta las obras de carcter espiritual, relacionadas
con la contemplacin u oracin, o las representaciones de
divinidades o reyes.
Compositivamente
Cromticamente
Por temtica
Tuthmosis I
Sensacin dinmica
Se estructuran en lneas oblicuas o curvas que provocan la
impresin de desequilibrio.
Son asimtricas.
Los tonos clidos se asocian a percepciones de agitacin
(rojo, naranja, etc.).
Pertenece a sta las obras con batallas, bacanales y temas
mitolgicos e histricos en los que predomina la accin.
Compositivamente
Cromticamente
Por temtica
El rapto de Proserpina GIAN LORENZO BERNINI
La noche estrellada VINCENT VAN GOGH
Guggenheim de Bilbao FRANK O. GHERY
Bodegas del Riscal La Rioja FRANK O. GHERY
Centro Bartfisher FRANK O. GHERY
LA LUZ
El inicio de la cultura, las leyendas y los mitos surge alrededor del fuego que ilumina,
protege y conforta a la comunidad.
En los grupos humanos primitivos y las primeras civilizaciones histricas, la
importancia de la luz se manifiesta en la representacin del Sol, centro de vida y fuerza
poderosa, en escudos, emblemas y vestidos de reyes y chamanes.
Don divino en la Edad Media: el iluminado era una persona que conoca la verdad y la
sabidura de Dios.
En el mundo del arte, la luz es entendida como una
serie de rayos o partculas que inciden sobre las
formas o los objetos de la realidad, y as permite que
sean reconocidos.
El contraste entre blanco y negro sirve para explicar
plsticamente la configuracin de los objetos:
claroscuro.
La lechera JOHANNES VERMEER La catedral de Run CLAUDE MONET
PROPORCIONES
Por proporcin se entiende la relacin equilibrada entre las partes de un
todo. Los dos cnones ms conocidos en la cultura grecolatina se deben a
dos escultores pertenecientes a la Grecia Clsica: Policleto (siglo V a.C.) y
Lisipo (siglo IV a.C.).
Esquema de las proporciones del cuerpo humano LEONARDO DA VINCI
Modulor LE CORBUSIER
Apolo de Belvedere LEOCARES
TENSIN
Es el resultado del enfrentamiento entre dos fuerzas opuestas.
Su espacio no es fsico, de modo que se trata de un valor que no se puede
medir.
Obedece ms a una sensacin parecida a un desequilibrio, a una vibracin
o a una presencia de algo que no es, engendrado por lo que s es.
Mercurio GIAMBOLOGNA
COMPOSICIN
Ordenacin de las formas y los elementos en el espacio plstico: un lienzo,
una hoja en blanco, un bloque de piedra para realizar una escultura o
cualquier otro medio susceptible de ser transformado artsticamente.
Libro de los testamentos
Bodegn JUAN SNCHEZ COTN
El descendimiento de la Cruz
PETER PAUL RUBENS
EXPRESIN
Toda obra de arte y todo creador trata de expresar algo a travs de su labor
artstica, del fruto de su talento. Al espectador corresponde el ser capaz de
ver qu quiere transmitir en su obra el artista.
Mara Magdalena PEDRO DE MENA
Dnae TIZIANO VECELLIO
Autorretrato FRANCIS BACON
Bodegas del Riscal La Rioja FRANK O. GHERY
BIDIMENSIONALIDAD Y TRIDIMENSIONALIDAD
Lnea UNIDIMENSIONAL
Plano BIDIMENSIONAL
Volumen TRIDIMENSIONAL
Pintura
Escultura y Arquitectura
Aislada en el espacio
En relieve
Alto relieve
Medio relieve
Bajo relieve
Hueco relieve
9 PERSONAS