ALMEIDA/ O sofrimento psicolgico de Amy Winehouse

Love is a losing game?

1
Janeiro 2012


O SOFRIMENTO PSICOLGICO DE AMY WINEHOUSE
LOVE IS A LOSING GAME?

Margaret Almeida
ISLA, Leiria

O presente trabalho uma proposta para compreender o modo de funcionamento da
cantora, compositora e letrista Amy Winehouse.
Pretendo assim, atravs da anlise da histria de vida e letras que comps demonstrar,
compreender e caracterizar dentro do paradigma da Afectologia Gentica qual o passo
em que a mesma se insere, caracterizar o seu tipo de personalidade e perceber o
sofrimento psicolgico associado. Poderei desta forma fundamentar o tipo de
personalidade e explicar os traos inerentes Psicose Afetiva - 2 passo da Afectologia
gentica.
Palavras-chave: Amy winehouse, psicose afetiva, afectologia gentica, afeto, sentir,
automutilao, drogas.
Introduo
Esta reflexo oferece uma proposta
gentica para a compreenso da
estruturao do Eu, entendido como
entidade psicossocio-histrica.
Pretende-se perceber o modo de
funcionamento/disfuncionamento da
cantora Amy Winehouse luz do
Modelo Relacional Dialgico, de
autoria de Maria Rita Mendes Leal.
Este modelo uma proposta gentica
para a compreenso do Eu e
estabelece uma ligao entre os passos
do desenvolvimento e as estruturas de
personalidade. Foca-se nas emoes e
seus significados, incidindo sobre o
intercurso relacional e focando o
modelo espontneo de regulao da
vida emocional, presente no comeo da
vida interior da relao me-criana,
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que assegura a primeira estruturao da
mente, o Eu.
Deste modo, Leal (1995) procura
definir a emoo e compreend-la
como fenmeno mental, como gerador e
organizador de todos os outros eventos
mentais, incluindo o pensar, a
linguagem e a atividade simblica. Esta
atividade simblica constitui-se como
modo de sinalizao de significados da
realidade vivida adentro de uma rede
dinmica relacional (Peirce, 1931/1935
in Leal e Garcia, 1997).
O Eu ento entendido como uma
identidade que se pode intuir e exprimir
como fonte de desejos, intenes, e de
fantasias, medida que se diferencia do
Outro. O intuito da criana recm-
nascida conseguir encontra-se e ser
encontrada. Com isto podemos perceber
a importncia da existncia do Outro
que espelha aquilo que por mim
sentido e que partilha esse sentir, da
qual provm o significado ou a
configurao de significados.

Os passos da Afectologia gentica
Segundo Leal (1997), em termos de
pesquisa emprica, podem descrever-se
os degraus ou os passos de que emerge
e se aclara o sentido do self (me
mim- meu), a intuio do Eu, em que
se reala a narrativa pessoal e em que,
pelos anos fora, se funda, reconhece e
reflete o sentimento da prpria
continuidade.
Apresento de uma forma resumida estes
passos pelos quais, segundo a autora,
todos deveramos passar.
No primeiro passo temos a orientao
para a anlise de contingncia, aqui a
relao dialgica permitir o ultrapassar
da Psicose Autstica (d-se a
emergncia do eu fsico). Segue-se o
segundo passo: reao circular de
ateno e o cuidador contingente a
permitir a resoluo da Psicose Afetiva
(emergncia do outro fsico e do eu
psicolgico). A resoluo da
Psicopatia faz-se com a consolidao da
triangulao simblica, com base no
apontar a dois e referenciao que
impede assim o vazio de significado
que permitir a emergncia do outro
psicolgico. Nos passos quatro, quinto
e sexto temos as Neuroses. A resoluo
das neuroses conseguida atravs da
construo saudvel do aparelho mental
no trabalho de individuao e
socializao, particularmente no que diz
respeito ao controlo de ateno do
outro. No passo quatro (neurose
fbico-ansiosa) temos a elaborao
pr-simblica da experincia universal
de perdas e reencontros, no quinto
passo (neurose histrica) temos o
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divrcio da narrativa dos pais e no
penltimo passo (neurose obsessivo
compulsiva) a descoberta da parceria
prazenteira fora da famlia. O ltimo
passo da Afectologia gentica diz
respeito criao de significados
pessoais e aproximao da
maturidade, causando assim o diluir
da desesperana ultrapassando a
depresso e percecionando o mundo na
sua real tonalidade, aceitando a angstia
existencial a ela associada, conseguindo
assim chegar adultez, ao ser
efetivo.
Segundo Leal, o primeiro degrau do
crescimento emocional est colocado
em cena quando o beb se manifesta em
estado de busca, orientado, como que
demonstrando uma resposta do
ambiente/pessoa que lhe aparea como
imediatamente contingente a um seu ato
espontaneamente emitido (John S.
Watson, 1967, 1972, 1979; Leal,
1975/85). Na viso originria de J. S.
Watson, a contingncia apresentada de
um modo direto pelo crebro humano,
tal como so apreendidos outros
estmulos imediatos, como a cor ou o
movimento (citado de Movellon, Javier,
R. (2005) in Leal, 2010). Este autor
props que a apreenso da contingncia
seria uma fonte de informao
fundamental para o beb, na
discriminao dos cuidadores, e que a
deteo da contingncia desempenhava
um papel crucial no desenvolvimento
social e emocional infantil. A tarefa de
base do recm-nascido consiste assim
em fazer sentido para ele prprio das
informaes sensrio-motoras que
experimenta, buscando para isso,
solidez na confirmao das suas
impresses e expresses por parte de
um objeto de relao fidedigno (um
bom objeto), vivido pela criana como
cuidador seguro. A qualidade do
ambiente relacional fundamental para
a maturao precoce do tecido cerebral
(Leal, 2010). Podemos ento com isto
perceber que as respostas
inconsistentes, insensveis ou no
apropriadas promovem a estruturao
de uma vinculao insegura (Mary
Ainsworth, 1913-1999 in Leal, 2010).
A vivncia da alternncia entre o que
vai-e-volta (padro fixo de ao)
produz intenso prazer no beb quando
bem sucedida. Se a cadncia for
frustrada, possvel verificar na criana
sentimentos de medo e/ou raiva.
Percebemos aqui o primeiro degrau para
a construo ativa de um self dialgico
(turn-taking).
O padro de dar a vez o instrumento
base da hominizao, ou seja, a
matriz bio-psicolgica em que se
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estrutura o lao primrio de relao de
objeto. A anlise constante da ao do
prprio (anlise de contingncia),
espelhada e devolvida pelo outro, a
fonte insubstituvel da organizao das
fronteiras do Eu (in Aires 2003/2004).
O segundo passo da Afectologia
gentica caracterizado pela reao
circular de ateno, como referimos h
pouco. Aqui observa-se a forma como
sentida pela criana o que vai e o que
vem do seu interlocutor humano. Ao ser
implantada a tpica cadncia do vai e
vem no brincar, so metabolizadas
experincias de relao: Eu-Outro-
Coisas, e so sempre de novo conferidas
e confirmadas na presena de um
cuidador (Leal, 1975/85 in Leal, 1997).
Os objetos ganham um uso transicional,
so utilizadas como forma de expressar
as elaboraes mentais bsicas e o
brincar uma forma de conseguir
entender os fenmenos emocionais que
vivencia. Nesta fase, a criana acredita
que se Eu existo porque do outro
lado est o Outro. O vai e vem, pr-
simboliza as relaes e vivncias
sentidas que sero registadas e iro ditar
a forma como a criana se relaciona e
interpreta as experiencias ao longo da
vida (Haver Eu/Haver Outros).
Nesta caminhada importante realar a
importncia das figuras significativas
para a criana, sendo que nestas duas
fases iniciais, a figura materna e paterna
revelam-se de extrema importncia.
Podemos assim perceber como a
estrutura de personalidade est ligada
psicopoeisis que lhe foi possvel
alcanar. Com isto podemos perceber
como se pode ficar cristalizado numa
determinada estrutura de personalidade
e o porqu de funcionarmos e de nos
relacionarmos com os outros de
determinada forma. Foi por este mesmo
motivo que decidi analisar a estrutura de
personalidade da falecida cantora,
compositora e letrista Amy Winehouse.
De seguida apresenta-se uma breve
descrio da histria de vida da mesma.

A vida de Amy Winehouse
Amy nasceu em Southgate, Londres no
ano de 1983. O seu pai, Mitchell com 34
anos era vendedor e a me, Janis, de 28
anos, era tcnica-farmacutica. Quando
Amy nasceu o casal j teria um filho,
Alex, nascido 4 anos antes, em 1979.
Janis, descreveu Amy durante a
infncia: Era uma criana linda,
sempre ativa, sempre curiosa. Era
muito alegre mas tambm tmida.
Nunca foi uma criana fcil (cit in
Johnstone, 2008).
Foi em Osidge que Amy conheceu e se
tornou ntima da tambm cantora-
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compositora Juliette Ashby. Esta sua
amiga de infncia acabaria por ser uma
referncia e um suporte, acabando
mesmo por morar juntas anos mais
tarde.
A vida familiar de Amy no estava
centrada no Judasmo, mas havia uma
conscincia muito forte da cultura
judaica. Para Amy, ser Judeu
significava tudo o que estava
relacionado com a famlia. Durante a
sua infncia Amy era obrigada a ir pelo
seu pai, todos os domingos assistir s
aulas de Cheder, onde aprendia as
noes bsicas do judasmo e lngua
hebraica. Amy chegou a comentar este
aspeto da sua vida referindo: Acho que
importante mantermos os familiares
nossa volta, sermos prximos uns dos
outros. Digo isto, mas h uma semana
que no falo com a minha me ou com
o meu pai. Mas tenho muita sorte em ter
me (cit in Johnstone, 2008). A me
de Amy refere que ela e o seu pai eram
muito unidos.
Com 9 anos de idade, os pais de Amy
separam-se, constando que o seu pai
teria um relacionamento fora do
casamento. Foi por esta altura que a
cantora comeou a ter comportamentos
de automutilao e depresso. Amy
estudou na Escola Sylvia Young onde
acabou por ser expulsa. Era uma criana
rebelde que no cumpria as normas.
Tinha dificuldade em concentrar-se e
quando no estava interessada
desligava-se, referiu Sylvia Young.
Acabou por ter de estudar noutro
colgio, na Escola The Mount, um
externato independente para raparigas.
Ela no gostava muito da escola e
estudou durante um ano infeliz. Aos 16
anos, enquanto estudava, comeou a
fumar charros com a sua amiga de
infncia Juliette Ashby. Aps os estudos
teve uma srie de pequenos empregos,
trabalhou numa casa de piercings, num
salo de tatuagens, numa loja de roupa e
como jornalista no mundo do
espetculo. Nesta fase da sua vida
conheceu um homem mais velho 7
anos, Chris, pelo qual se apaixonou,
tendo um relacionamento que durou 9
meses. Para todos os efeitos, era a
primeira relao seria da cantora. Esta
separao levou-a a refletir e inspirou as
canes do primeiro lbum Frank.
Amy chegou a referir ao The Observer:
quero sempre tomar conta das
pessoas (), mas conheci poucos
homens na minha vida que o
merecessem ou lhe dessem valor (cit in
Johnstone, 2008).
Uma referncia importante na vida de
Amy era a av, que acabou por ficar
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doente e falecer aquando da produo
do seu primeiro lbum, Fank.
Aos 18 anos mudou-se para um
apartamento em Camden com a sua
amiga Juliette. Numa entrevista Juliette
refere: Quando est sob stress ou
alterada, Amy vai para a cozinha.
Adora alimentar pessoas. louca mas
boa pessoa. Preocupo-me com ela.
Houve noites em que estava deitada na
cama e ouvia barulho de pancadas.
Amy respondeu: ouvia-me a mim, a
bater com a cabea na parede. J no
fao isso hoje em dia (cit in in
Johnstone, 2008).
Aos 19 anos, Amy assina o seu primeiro
contracto discogrfico que acabou por
ocorrer na altura em que esta se tinha
separado de Chris, sentindo-se na poca
deprimida. Nesta fase isolou-se e
comps canes acerca da experincia
vivida. Amy referiu: quando o meu
primeiro namorado acabou comigo, foi
algo que no fazia sentido (cit in
Johnstone, 2008). A cantora comeou
ento a perceber que a composio
poderia ser catrtica. Escrever de forma
aberta, cndida e com base em
experincias em primeira mo, era-lhe
natural. Ela referia que o seu estilo era
ser pessoal. Neste seu primeiro lbum
vimos ainda uma Amy sorridente e
sadia. As coisas comeam a piorar
quando esta conhece Blake-Fielder-
Civil no ano de 2005, tambm ele filho
de pais separados. O casal teve uma
relao breve e intensa. Amy chegou a
referir que Blake era tudo aquilo que
ela tinha imaginado (cit in Johnstone,
2008), pois o tipo de homem dela era
alto e magro e assim que viu Blake
apaixonou-se. Esta relao foi
turbulenta desde o incio porque este j
se encontrava envolvido com outra
pessoa. A relao deles durou
aproximadamente 6meses. Blake
acabou por voltar para a namorada. A
partir daqui Amy comeou a decair, a
beber, a fumar drogas mais pesadas,
perdeu peso e ficou deprimida pelo
desgosto. Foi incentivada a ir para uma
clnica de reabilitao, qual o seu pai
disse que ela no precisava porque
estava bem. Nesta altura comeou a
compor o lbum Back to Black que a
levaria aos tops musicais. Atravs desta
perda Amy resolveu dar a volta por
cima, tendo no entanto encontrado um
novo amor, que iria durar apenas 9
meses. Este seria diferente de Blake.
Estvamos no ano de 2006 quando esta
se envolve com Alex Jones-Donelly.
Amy contou ao The Observer como
deixara de fumar erva e se tornara
viciada em ginsio (possvel distrbio
alimentar). Amy conta como Jones era
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calmante na sua vida ele tomava conta
dela. No entanto esta calma duraria
pouco tempo, visto que no ano de 2007
a mesma voltou para a sua anterior
relao com Blake. Passado pouco
tempo anunciaram o noivado: No sei
se j ouviram, mas eu acabei de casar
com o melhor homem do mundo (cit in
Johnstone, 2008), referia Amy na poca.
Passado pouco tempo do seu casamento
Amy voltou a atravessar uma fase
conturbada, na qual o seu marido teria
sido preso. A partir desta altura Amy
vista em palco embriagada, sem
conseguir cantar as suas msicas,
chegando a agredir verbalmente os seus
fs. Vrios foram os espetculos
cancelados e chegou a dar entrada no
hospital devido a um colapso por causa
das drogas. Aps estes acontecimentos
Amy e Blake decidem reabilitar-se. As
agresses entre os dois eram visveis
pelos jornalistas e fs que seguiam a
cantora. O pai na altura pedia que esta
fosse internada pois temia o pior. No
entanto, parece que nada disto serviu e a
mesma acabou por falecer. Apesar dos
gritos por ela lanados, ningum
conseguir conter e suportar a dor desta
cantora que acabou por falecer no dia
23 de julho de 2011 em sua casa em
Londres. A polcia averiguou os
motivos da morte da cantora, chegando
concluso que esta teria morrido
devido ingesto excessiva de lcool,
nomeadamente vodka, sendo que esta
estaria sem beber h j 3 semanas antes
deste acontecimento. Com isto podemos
dizer que Amy decidiu afogar as suas
mgoas no lcool acabando por resultar
na sua morte, por ela prevista: sinto-me
frequentemente suicida e sei que vou
morrer cedo (cit in Johnstone, 2008)
refere Amy me.

O sofrimento psicolgico de Amy
Winehouse
Como podemos observar pelo percurso
de vida da cantora, existe um registo de
sofrimento por no estar em relao.
Como referi acima, a cantora segundo o
Modelo Relacional Dialgico aparenta
estar ao nvel do 2 passo da
Afectologia gentica sendo a estrutura
de personalidade associada a Psicose
afetiva. Esta anlise e suposio feita
atravs da histria de vida e canes da
sua autoria. Esta estrutura s poderia ser
confirmada com uma avaliao
psicolgica mais aprofundada. A anlise
aqui ser feita no sentido de tentar
comprovar essa mesma estrutura de
personalidade.
Consideramos ento que na base temos
Amy com uma psicose afetiva na qual a
mesma experimentou a contingncia em
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termos desenvolvimentais e, portanto,
sonha com a relao, idealizando-a. A
contingncia que esta teve enquanto
criana no foi suficiente para
reconhecer o Outro, no entanto,
permitiu a delimitao da prpria em
termos fsicos, mas no ainda como Eu
psicolgico (reconhecer-se a si prprio
como fonte de iniciativas), o que s ser
alcanado no final do 2 passo.
O psictico afetivo, em termos gerais,
ainda no v o outro como real, mas sim
fantasiado, na medida em que existe
apenas uma intuio do outro. Este no
cuida o outro tal como ele , cuidando
apenas da fantasia que tem do outro.
Isto visvel na cantora pela dificuldade
que ela apresenta quando tem de entrar
em relao e revela desconforto, o que
se agudiza quando est com pessoas ou
situaes estranhas, ou seja, em grupo
mais difcil relacionar-se do que
individualmente. Esta ltima situao
mais confortvel para ela por
proporcionar mais intercmbio. Isto
pode parecer estranho, visto ela ser uma
figura pblica, no entanto o seu sentir
este e demonstrado quando est em
relao com algum mais significativo
para si e quando as mesmas relaes
terminam. Ora temos uma Amy feliz e
eufrica porque tem algum que
considera ser significativo para si, que
idealizou, ora est triste e deprimida
porque no se sente correspondida e
contida nessa relao. Quando isto
acontece Amy sente culpa, porque dado
que no h registo emocional do outro e
o seu prprio Eu ainda inconsistente,
todos os incmodos so atribudos a si
mesma. tambm visvel o seu
incomodo por no se sentir dentro da
relao mas sim fora. Este dentro tem a
ver com o sentir-se contido na relao,
por oposio ao fora, que implica
estranheza na relao.
A psicose afetiva caracteriza-se pela
presena da existncia de dois estados
emocionais diferentes, alternando entre
episdios depressivos e manacos. A
alternncia ocorre na sequncia daquilo
que vem do outro (de facto ou na
fantasia) e se ou no contingente sua
iniciativa. A rejeio que vem do outro
sentida por ela de forma arrebatadora
visto que no sente contingncia do
Outro que idealiza e fantasia.
As histrias romnticas esto na
literatura, nas canes, mas tambm na
vida real como o caso de Amy. Estas
pessoas ao amarem o sentimento por
algum e no esse algum, nunca esto
realmente prontos para essa pessoa, mas
apenas para aquilo que idealizaram dela.
Nunca a atendem e cuidam como
pessoa, em funo do que ela gosta ou
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quer realmente. Cuidam antes da
idealizao que construram a partir de
uma ou outra caracterstica da pessoa
amada. Estas pessoas no conseguem
pensar a dinmica psicolgica de outras
pessoas. Esta estrutura denominada de
romntica porque apresentam avidez
de relao. A cantora demonstra o seu
desejo em ter algum e quando conhece
uma pessoa que apresenta algum trao
fsico ou comportamental que lhe
agrada, imagina o resto. A partir daqui
sente-se apaixonada e deseja que o
outro tambm esteja. Isto visvel
quando a mesma refere: passo o tempo
todo com o meu marido, Nunca tinha
sentido por mais ningum na minha
vida o que sentia por ele. (), Pensava
que nunca mais nos amos ver. Queria
morrer(),as canes que escrevi
para o lbum so de alturas em que
tinha a cabea to queimada que
batino no fundo, odeio usar essa
palavra, porque tenho a certeza que a
qualquer altura posso afundar-me mais.
Mas estava com uma depresso clnica
e consegui criar algo de que me
orgulho tanto, de algo que era to
horrvel (cit in Johnstone, 2008),
contou Entretainment Weekly em
2007. Aqui visvel a alternncia de
estados de espritos, quando ora se sente
contida, ora se sente fora da relao.
A questo que se coloca : e quando no
esto apaixonados? Bem, nessa
situao, iniciam um doloroso caminho,
com intensos sentimentos de tristeza e
angstia, tentando perceber o que h de
errado para os outros no a quererem.
Por vezes a fantasia ganha mais fora e
a esperana energiza-os. Depois voltam
a quebrar e assim vo alternando
estados de esprito de tristeza e
momentos de euforia. Costumamos
referir que o romntico ama o amor
(Aires, 2009). Quando a realidade se
mostra, a angstia enche a sua vida. Ela
encontra a tristeza quando percebe que
aquilo que procura no existe. Algum
que na realidade ame e a ame (Aires,
2009).
Para alcanar a sensao de bem-estar
Amy elege as drogas. Quanto maior a
necessidade, maior a urgncia de
consumo apresentado pela mesma. Isso
verificou-se sobretudo aps os seus
relacionamentos fugazes e intensos.
As drogas aparecem aqui como defesa
contra a depresso de quem tem de
assumir o ilusrio da fantasia infantil e
tem de procurar foras para enfrentar a
luta pela sobrevivncia adulta. A fuga
para a droga ocorre pela falta de defesas
mais eficientes contra o sofrimento
como agresso contra o prprio (leal,
1987).
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Alm disto, Amy apresenta tambm
desde muito nova traos de
autodestruio os quais englobam
automutilao, com cortes em vrias
partes do corpo, isto com a inteno de
amenizar as dores emocionais. A partir
do momento em que esta sofre um
trauma familiar, com a separao dos
pais, este seu sentimento de impotncia
agudiza-se e ela recorre automutilao
como forma de amenizar uma dor
interior sentida como insuportvel. Aos
9 anos magoou-se deliberadamente e
refere que a sensao foi: ai, do como
o raio. provavelmente a pior coisa
que alguma vez fiz (cit in Johnstone,
2008). Numa sesso fotogrfica, j
casada com Blake, Amy pegou num
espelho partido e gravou eu amo
blake na barriga. Percebe-se aqui que
este um impulso recorrente, como se
com este ato estivesse a demonstrar ao
mundo que o seu amor verdadeiro e
nico, sendo capaz de tudo por amor,
at mesmo mutilar-se, como se isto
fosse o derradeiro gesto de amor.
assim que o psictico afetivo se sente,
um romntico. A automutilao
definida como o ato de se ferir
deliberadamente a si mesmo(cit in
Castro, 2002). No momento do ato
automutilante, o indivduo experincia
no seu mximo, o humor vivido no seu
dia a dia, nos tempos anteriores a esse
momento (Herpertz, 1995 in Castro,
2002), como que o reviver de uma
intensa emoo que anseiam sentir
novamente, pois estes j sentiram isso e
anseiam por mais. Linehan, refere que
as razes que levam a este
comportamento so: raiva de si prprio
ou dos outros, necessidade de sentir
alvio da tenso, desejo de morrer e
necessidade de ceder ao impulso (1993).
Nas psicoses manaco-depressivas, na
fase depressiva no aguentando a dor
psicolgica o paciente auto-mutilasse
(cit in castro, 2002). Para eles tudo
melhor que o vazio, pelo menos sentem
alguma coisa.
Amy tambm apresenta aliado ao
consumo de drogas, intensos
arrebatamentos verbais, ataques de
agressividade, iluses, alucinaes,
impulsividade, apresentando-se s vezes
agitada e em outros momentos
totalmente passiva, fase caracterstica
da psicose afetiva. Amy refere:
costumava fumar muita erva,
suponho que quando temos
personalidade de dependentes, saltamos
de um veneno para o outro. Ele (Blake)
no fuma erva, ento comecei a beber
mais e a fumar menos. E devido a isso
comecei a desfrutar mais das
coisas(), ando a beber muito, estou
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apaixonada e lixei tudo e sou manaco-
depressiva(), no passo de uma
rapariga nova que s vezes se lixa.
Como estou to na defensiva e sou to
sensvel ataco imenso. No sou uma
bbeda simptica (cit in Johnstone,
2008). Podemos dizer que o psictico
afetivo se sente frequentemente como
um estranho e as drogas aparecem aqui
como um suporte que os torna capazes
de se relacionarem de forma normal
com os outros, esta refere: no quero
saber de nada disto e no tenho grande
opinio sobre mim prpria (cit in
Johnstone, 2008). Nota-se aqui tambm
a inexistncia de um sentimento de
identidade psicolgica caracterstica
desta estrutura de personalidade.
Apesar deste sentimento Amy tinha
uma caracterstica que era notria e a
diferenciava fisicamente quando esta se
sentia mais deprimida, como que uma
forma de proteo. Ela usava um
penteado cnico a lembrar uma colmeia
ergendo-se como um vulco em
erupo. O penteado cnico crescia
proporcionalmente s suas
inseguranas. O cabelo era como uma
proteo, algo onde se esconder. A
imagem para ela era sentida como uma
rede de segurana. Em palco quando
transtornada chegava a embalar-se,
como que a auto conter-se. A sua
imagem, incluindo o cabelo e as
tatuagens parecem oferecer uma
proteo, uma muralha onde se
esconder. Tambm as tatuagens
aumentaram, em 2007 confessou ter
uma dzia, nas quais tatuava o seu amor
por Blake. Como vemos a sua imagem
era algo a que Amy dava muito
importncia, visto que esta ainda s
possui a sua conscincia de Eu fsico.
Investe assim naquilo que consegue,
visto que o interior ainda est vazio e
sem significado para ela. Ela chega a
referir: ao ser musica e cantora, vai
sempre haver qualquer coisa em mim
que completamente retorcida, toda
queimada e triste. Mas no quero ficar
presa num quarto onde a nica coisa
que fao escrever, deitar-me l e
chorar e depois escrever uma cano
(cit in Johnstone, 2008). Podemos
perceber que a dor a sua nica
realidade que este tipo de psicose
possui, mas tambm no nela que
definem o seu Eu.
usual considerarmos a poesia, a
msica, o cinema e a arte em geral
como importantes referncias para
entendermos os fenmenos psquicos,
uma vez que ilustram os enredos da
vida humana. Assim partindo de
algumas msicas de Amy vamos tentar
perceber como ela reflete o seu sentir
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nas letras que escreve quando como ela
refere: preciso de ter sentimentos
muito fortes em relao a alguma coisa
antes de conseguir escrever sobre isso
(cit in Johnstone, 2008). visvel como
Amy busca no parceiro fora de si, o que
poderia encontrar no seu interior caso o
sentisse. Os versos de Amy retratam
este conflito. A busca do outro e no
outro da prpria felicidade e sustentao
emocional.
1
Love is a losing game
uma dessas msicas, nas quais a cantora
reflete como se sente cega pelo amor
idealizado/fantasiado: Though im
rather blind/ love is a fate resigned/
memories mar my mind/ love is a fate
resigned/ () Love is a losing game.
Esta uma das canes mais ternas do
lbum. Ela canta com todo o corao,
mas sempre com uma atmosfera
depressiva. Esta msica mostra uma
mulher procura do amor alegre e feliz.
Em seus sonhos ela procura o amor
romntico e protetor de um homem que
a conforte e ampare, no entanto tem a
perceo que nem tudo como ela
deseja. Na cano
2
Tears Dry on their

1
Traduo: apesar de estar bastante cega/ o
amor um resignado destino/ lembranas
denigrem minha mente/ o amor um resignado
destino /() o amor um jogo de azar.
2
Traduo: Era tudo timo/ quando estvamos
no auge/ eu esperava por voc no hotel toda a
noite/ eu sabia que no tinha o par ideal/ ()
no sei porque me apeguei tanto/ a
own, vimos aqui uma Amy diferente:
Once it was so right/when we wewe at
out high/ waiting for you in the hotel at
night/ I knew I hadnt met my match/
()/ I dont know why I got so
attached/ its my responsibility/ and you
dont owe nothing to me/ but to walk
away I have no capacity. Amy aqui
culpa-se, um trao caracterstico desta
personalidade, por aquilo que acontece,
assumindo que a incapacidade de as
coisas no correrem bem ser dela.

3
Back to Black, por sua vez a
cano que define este album: We only
said goodbye with words/ I died a
hundred times/ you go back to her/ and I
go back to black. Esta uma cano
que cristaliza o seu estado de esprito.
Demonstra profundidade emocional, a
sua disposio dolorosa e afetada pela
depresso. A cano fala sobre o seu
rompimento com Blake. O ttulo fala do
regresso da narradora depresso e
solido, um terreno emocional sombrio
depois de o namorado a ter deixado. Em
entrevista ela refere: No deveria ter
tido uma relao com ele porque j
estava envolvido com algum que me
era prximo, () De volta ao negro

responsabilidade minha/ voc no me deve
nada/ mas no sou capaz de ir embora.
3
Traduo: s dissemos adeus com palavras/ eu
morri umas cem vezes/ voc volta para ela/ e eu
volto para o luto.
ALMEIDA/ O sofrimento psicolgico de Amy Winehouse
Love is a losing game?


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quando acabamos uma relao, ()
E voltamos aquilo que nos mais
confortvel. O meu ex voltou para a
namorada e eu voltei para a bebida e
para os momentos sombrios (cit in
Johnstone, 2008).
4
Rehab aparece
tambm no lbum de Amy como forma
de demonstrar que no precisa de
reabilitao, que est bem. Sabe que se
refugia nas drogas e no lcool como
defesa e forma de fugir depresso, que
sentida mas que no quer ser vista por
ela: I don't ever want to drink again/ I
just, ooh, I just need a friend/ () I ain't
got the time/ and if my dad thinks I'm
fine/ He's tried to make me go to rehab/
But I won't go-go-go. uma cano
cuja protagonista se orgulha de no ter
sido aceite num centro de reabilitao,
no qual ela apela tambm sua
necessidade de ser cuidada e de ter um
ombro amigo. Podemos com isto refletir
que Todo o comportamento humano
expressivo, ou seja, comunicante
nunca inteiramente opaco e objetivo:
sempre contem uma mensagem em que
um outro ou outros esto implicados
para alm do prprio (Leal, 1997).


4
Traduo: Eu no quero beber nunca mais/ Eu
s oh, s preciso de um amigo/ () Eu no
tenho tempo/E mesmo meu pai pensando que eu
estou bem/Ele tentou mandar-me para a
reabilitao/Mas eu no vou, vou, vou.
Concluso
Verificamos que Amy apresenta uma
estruturao do Eu equivalente ao 2
passo do desenvolvimento. O vetor que
caracteriza a sua estrutura de
personalidade diz respeito dificuldade
em entrar em relao, assistindo-se a
contnuas e frustradas tentativas de
realizar a fantasia que para ela
irrealizvel. Amy frequentemente
invadida por sentimentos de angstia
que desencadeiam comportamentos de
isolamento e solido, que servem para
ela escrever as suas canes, como que
uma catarse ao seu sentir. Manifesta na
sua conduta, que visvel seja em
palco, seja atravs da sua msica,
oscilaes de humor, que refletem um
sentir ora de euforia, onde assistimos
tambm impulsividade incontrolvel,
caracterstica da fase manaca; ora de
uma tristeza profunda, e aqui se
enquadram os sentimentos de
desvalorizao e autodepreciao
caractersticas da fase depressiva. Tem
uma necessidade desesperada de
contingncia emocional que, por no
existir, recorre msica, e em ltima
instncia quando psicologicamente
desorganizada, recorre automutilao,
ao seu penteado cnico para disfarar as
suas angstias e medos, assim como ao
lcool e drogas. Como no obteve a
ALMEIDA/ O sofrimento psicolgico de Amy Winehouse
Love is a losing game?


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contingncia desejada, a cantora
responde s iniciativas dos outros de um
modo igualmente no contingente, pois
o outro fantasiado, logo a
contingncia para um outro idealizado
e no para o outro real, o que dificulta a
sua entrada na relao. Demonstrando
assim uma desiluso constante sentida.
Por fim, a imaturidade e dependncia na
relao com o 1 cuidador registadas,
f-la manter relaes altamente
fusionais, tal como ela refere na sua
msica passo o tempo tua espera,
seja um Outro que existe, seja o
idealizado.

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- Rehab; Back to black; Love is a losing game; tears dry on their own.



Texto escrito conforme o Acordo Ortogrfico - convertido pelo Lince.