MTRICA ESPAOLA

1. CMO SE MIDEN LOS VERSOS?

Se debe contar el nmero de slabas que tiene cada verso. Si el verso acaba en
palabra aguda, se cuenta una slaba ms; si acaba en palabra esdrjula, se cuenta
una menos. La razn de tales procedimientos es estrictamente fontica! una vocal
tnica en la slaba final de la palabra produce un efecto de alargamiento de la
misma; por su parte, en una palabra esdrjula la slaba intertnica parece ms
corta, como si no e"istiera #vase, como ejemplo, lo que ocurre en la palabra
esttica, de los versos de $ac%ado que se citan a continuacin&.
'(ola %idalgos ) escuderos #* slabas&
de mi alcurnia ) mi blasn+ #* slabas! ,-.&
/doro la %ermosura, ) en la moderna esttica #.0 slabas! .12.&
cort las viejas rosas del %uerto de 3onsard. #.0 slabas! .4-.&
5ara medir los versos correctamente, es preciso tener en cuenta los siguientes
fenmenos!
.. Sinalefa! la vocal situada al final de una palabra se une con la vocal inicial de
la siguiente palabra; ambas vocales se cuentan como una sola slaba. 6ste es un
fenmeno absolutamente normal en la lengua %ablada. 5or tanto, no merece
atencin detallada a la %ora de realizar un comentario mtrico, a no ser que la
sinalefa sea mu) inslita o suene mu) violenta o desagradable al odo!
'(ola %idalgos ) escuderos #sinalefa y-e&
de mi alcurnia ) mi blasn+ #sinalefas i-a, a-y&
7. Sinresis! se trata de la reduccin a una sola slaba de dos vocales en
interior de palabra que normalmente se consideran como slabas distintas!
$uele pan, molino muele
trenza, veleta, poesa.
#sinresis; en poe-s-a se cuentan tres slabas, en vez de las cuatro que cons2
titu)en la palabra&
4. ia!"! el fenmeno contrario a la sinalefa. 8onsiste, precisamente, en no
%acer sinalefa; la vocal final de una palabra ) la inicial de la siguiente palabra se
mantienen en slabas diferentes!
9e la pasada edad, :qu me %a quedado;
< :qu tengo )o, a dic%a, en lo que espero
sin ninguna noticia de mi %ado;
#1#
#%iato en mi hado&
0. Diresis! el fenmeno contrario a la sinresis. 8onsiste en la separacin de
un diptongo #dos vocales que constitu)en una sola slaba&, que pasa a considerarse
como dos slabas distintas!
=u descansada vida
la del que %u)e el mundanal ru>do
#diresis en ru-i-do, que normalmente tiene slo dos slabas! rui-do&
/dems de los citados, %a) que tener en cuenta otros fenmenos, bastante infre2
cuentes en la lrica contempornea, pero mu) comunes en la poesa medieval ) de
los Siglos de <ro, que afectan al cmputo de las slabas!
Afresis! suprimir una slaba al principio de una palabra #hora en vez de
ahora&.
S$n%"&a! suprimir una slaba dentro de una palabra #buenismo en vez de
buensimo&.
A&'%"&e! suprimir una slaba al final de una palabra #do en vez de donde&.
Pr'!esis! a?adir una slaba al principio de una palabra #arrecoger en vez de
recoger&.
E&n!esis! a?adir una slaba en medio de una palabra #Ingalaterra en vez de
Inglaterra&.
Para("(e! a?adir una slaba al final de una palabra #felice en vez de feliz&.
). CLASES DE VERSOS SE*+N EL N+MERO DE S,LA-AS.
Los versos de entre dos ) oc%o slabas se denominan .ers"s /e ar!e 0en"r.
Los de nueve o ms slabas se llaman .ers"s /e ar!e 0a1"r. Los versos de menos
de doce slabas son .ers"s si0&les; los de doce o ms slabas, .ers"s
%"0&2es!"s. 6stos ltimos estn formados por dos mitades #que normalmente
tienen el mismo nmero de slabas, aunque tal cosa no tiene por qu ocurrir
siempre&, denominadas 3e0is!i42i"s. /mbos %emistiquios estn separados por
una pausa denominada %es2ra. / la %ora de contar las slabas de un verso
compuesto, la cesura tiene los mismos efectos que la pausa versal, de manera que
si el primer %emistiquio es agudo tendr una slaba ms, mientras que si es
esdrjulo se contar una menos.
Segn su longitud, los versos reciben los siguientes nombres!
2 -is$la5" #7 slabas&.
@iste
triste
sol;
2 Tris$la5" #4 slabas&.
Ao en una
doncella
mi estrella
mir.
#)#
#3ubn 9aro&
#3ubn 9aro&
2 Te!ras$la5" #0 slabas&.
Bantas idas
) venidas
tantas vueltas
) revueltas...
#Boms de Criarte&
2 Pen!as$la5" #1 slabas&.
Llorad las damas
si 9ios os vala.
Duilln 5eraza
qued en la 5alma,
la flor marc%ita
de la su cara.
#/nnimo&
# e6as$la5" #E slabas&.
$oFa tan fermosa
non vi en la frontera,
como una vaquera
de la Ginojosa.
#$arqus de Santillana&
# e&!as$la5" #, slabas&.
'5obre barquilla ma
entre pe?ascos rota
sin velas desvelada
) entre las olas sola+
#Lope de @ega&
2 O%!"s$la5" #* slabas&. 6s el verso ms importante de entre los de arte menor ) el
ms antiguo de la lrica castellana. 6s el verso caracterstico del romance.
=ue por ma)o era por ma)o
cuando %ace la calor,
cuando los trigos enca?an
) estn los campos en flor... #3omancero&
2 Eneas$la5" #H slabas&.
'Iuventud, divino tesoro,
que te vas para no volver+
8uando quiero llorar no lloro...
), a veces, lloro sin querer.
#3ubn 9aro&
2 De%as$la5" #.J slabas&.
9el saln en el ngulo oscuro,
de su due?o tal vez olvidada,
silenciosa ) cubierta de polvo
vease el arpa.
#Dustavo /dolfo Kcquer&
2 En/e%as$la5" #.. slabas&. 6s el verso ms importante de entre los de arte
ma)or. Lormalmente e"ige acento en la se"ta slaba. Segn la posicin de los
acentos, se distinguen los siguientes tipos de versos endecaslabos.
a& enftico! acentos en primera, se"ta ) dcima!
6res la primavera verdadera,
rosa de los caminos interiores,
brisa de los secretos corredores,
lumbre de la recndita ladera. #Iuan 3amn Iimnez&
#7#
b& %eroico! acentos en segunda, se"ta ) dcima!
/quella voluntad %onesta ) pura,
ilustre ) %ermossima $ara,
que en m de celebrar tu %ermosura,
tu ingenio ) tu valor estar sola.
#Darcilaso de la @ega&
c& meldico! acentos en tercera, se"ta ) dcima!
A en reposo silente sobre el ara,
con su pico de prpura encendida,
tenue lmpara finge de 8arrara
sobre vivos colores sostenida.
#Duillermo @alencia&
d& sfico! acentos en cuarta, octava ) dcima o en cuarta, se"ta ) dcima!
9ulce vecino de la verde selva,
%usped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre @enus,
cfiro blando.
#6steban $anuel de @illegas&
e& Mde gaita gallegaN! acentos en primera, cuarta ) sptima!
Banto bail con el ama del cura,
tanto bail que me dio calentura.
#popular&
2 D"/e%as$la5" #.7 slabas&. Los dos %emistiquios suelen medir E-E slabas, pero
tambin pueden darse %emistiquios de distinto nmero de slabas #,-1&.
/dis para siempre la fuente sonora,
del parque dormido eterna cantora.
/dis para siempre; tu monotona,
fuente, es ms amarga que la pena ma.
#/ntonio $ac%ado&
2 Tri/e%as$la5" #.4 slabas&.
Ao palpito tu gloria mirando sublime
noble autor de los vivos ) varios colores.
Be saludo si puro matizas las flores,
te saludo si esmaltas fulgente la mar. #Dertrudis Dmez de /vellaneda&
#8#
2 Ale9an/rin" " !e!ra/e%as$la5" #.0 slabas&. Los dos %emistiquios suelen medir
,-, slabas, pero tambin pueden darse %emistiquios de distinto nmero de slabas
#*-E&.
Su verso es dulce ) grave; montonas %ileras
de c%opos invernales en donde nada brilla;
renglones como surcos en pardas sementeras,
) lejos, las monta?as azules de 8astilla.
#/ntonio $ac%ado&
6"isten versos de longitud superior a catorce slabas, pero son relativamente
raros en la literatura castellana!
2 Pen!a/e%as$la5" #.1 slabas&.
:9el cclope al golpe que pueden las risas de Drecia;
:=u pueden las gracias, si (eraOles agita su crin;
#3ubn 9aro&
2 e6a/e%as$la5" #.E&.
9ecidido las monta?as el resuelto tren perfora
el redoble acompasado de su marc%a monofnica.
#Salvador 3ueda&
2 e&!a/e%as$la5" #.,&.
9ios salve al re) del verso, que con su canto de bronce impera
) %abla la fabulosa lengua del pjaro ) de la fiera!
varn de fuertes bceps, pec%o velludo, frente altanera,
que desdobla en la Cndia las cuatro ra)as de su bandera.
#Ios Santos 8%ocano&
2 O%!"/e%as$la5" #.*&.
Kajo de las tumbas que recios azotan granizos ) vientos,
sobre las monta?as de cumbres altivas ) toscos cimientos,
) en mares, ) abismos, ) rojos volcanes de luz que serpea,
feroz terremoto retiembla ) se agita cual sorda marea. #Salvador 3ueda&
2 Enea/e%as$la5" #.H&.
Los tristes gajos del sauce lloran temblando su inmortal roco
como estrofas de 5rud%omme lloran las ondas, cngaras del ro...
5arece un gran lirio la nvea cabeza del viejo 5atriarca. #I. (errera 3eissig&
#:#
2 etc.
7. LA RIMA.
La rima se define como la identidad total o parcial, entre dos o ms versos, de
los sonidos situados a partir de la ltima vocal tnica. 5uede ser de dos tipos!
%"ns"nan!e o !"!al, si los sonidos idnticos son vocales ) consonantes, )
as"nan!e o &ar%ial, que se produce cuando slo las vocales son idnticas!
/ /biertas copas de oro deslumbrado
K sobre la redondez de los verdores
K bajos, que os arrobis en los colores
/ mgicos del poniente enarbolado.
#Iuan 3amn Iimnez; rima consonante! 2do, 2res, 2res, 2do&
2 $adre del alma ma,
a qu viejecita eres,
2 )a los oc%enta a?os
a pesan sobre tus sienes.
#Salvador 3ueda; rima asonante! 2, ...e, 2, ...e&
La rima de las palabras esdrjulas suele provocar problemas para su correcta
identificacin; %a) que tener en cuenta que a efectos de rima la slaba postnica #la
siguiente al acento& no e"iste. /s, por ejemplo, mstica rima con tsica en asonante
#...a P ...a&; del mismo modo, tica ) ttrica riman en consonante #...ca P ...ca&.
La rima suele representarse mediante una frmula alfabtica en la cual las
ma)sculas designan versos de arte ma)or ) las minsculas versos de arte menor.
Las letras iguales se?alan los versos que tienen la misma rima, sea consonante o
asonante. Si la rima es aguda se indica con una coma volada #/Q, aQ&. Rn guin o
espacio en blanco representa un verso que queda libre, es decir, que no rima con
ningn otro.
8. PA;SAS. ENCA-AL*AMIENTOS. -RA<;ISTI<;IO.
8.1. PA;SAS.
6n todo poema, e"isten pausas determinadas por dos factores! en primer lugar,
la propia longitud del verso; en segundo lugar, la estructura sintctica de la oracin.
(a) cuatro tipos de pausa que nos interesa considerar!
8.1.1. Pa2sa es!r'fi%a, que se produce al acabar una estrofa, ) que es obligada.
Se se?ala con una doble barra inclinada.
8.1.). Pa2sa .ersal, que se produce al acabar un verso, ) que es obligada. Se
se?ala con una doble barra inclinada.
#=#
8.1.7. Ces2ra, que se produce en el interior de los versos compuestos. 6sta
pausa impide la sinalefa. Bambin se marca con una doble barra inclinada.
@eamos ejemplos de estos tres tipos de pausa!
Lanzse el fiero bruto PP con mpetu salvaje PP
ganando a saltos locos PP la tierra desigual, PP
salvando de los brezos PP el spero ramaje, PP
a riesgo de la vida PP de su jinete real. PP
#Ios Sorrilla&
8.1.8. Pa2sas in!ernas, que pueden aparecer en el interior de un verso, ) que
estn determinadas en cada caso por el ritmo ) la sinta"is. / diferencia de las
anteriores, estas pausas no impiden la sinalefa. 5or otro lado, se marcan con una
sola barra inclinada. Banto la cesura como las pausas internas no tienen por qu
coincidir con los signos ortogrficos #coma, punto ) coma, punto, etc.&. Se trata de
dos tipos de pausa e"igidos por el ritmo ) por la estructura del verso, que %abremos
de aprender a distinguir ) localizar guiados ms por el odo que por la vista.
La red que rompo P ) la prisin que muerdo, PP
) el tirano rigor que adoro ) toco, PP
para mostrar mi pena P son mu) poco, PP
si por mi mal P de lo que fui me acuerdo. PP
#Grancisco de =uevedo&
8.). ENCA-AL*AMIENTO.
8onsiste en un desajuste que se produce en la estrofa cuando una pausa versal
no coincide con una pausa morfosintctica. 6ste desajuste provoca una MtensinN
interna en el te"to, )a que obliga o bien a romper una unidad sintctica para
respetar la pausa versal o bien a prescindir de esta pausa para mantener la ilacin
sintctica. 5or otro lado, el encabalgamiento no anula en modo alguno la rima.
9entro de un encabalgamiento %a) que distinguir entre el .ers" en%a5al(an!e, que
es aquel en el que se inicia, ) el .ers" en%a5al(a/", que es aquel donde termina.
Los encabalgamientos se pueden clasificar de acuerdo con tres criterios
distintos!
8.).1. Se(>n el !i&" /e .ers" en 42e se &r"/2%e.
2 En%a5al(a0ien!" .ersal! coincide con la pausa final #o pausa versal&, del
verso simple!
5ues )a de ti no puedo defenderme,
)o tomar a mi cuenta cuando hayas
prometido una gracia concederme.
#Darcilaso de la @ega; %a) un encabalgamiento versal entre los versos 724&
#?#
2 En%a5al(a0ien!" 0e/ial! el que coincide con la cesura de un verso
compuesto!
6l monstruo e"presa un ansia del corazn del <rbe,
en el 8entauro el bruto la vida %umana absorbe
el stiro es la selva PP sagrada ) la lujuria.
#3ubn 9aro; %a) un encabalgamiento que se superpone a la cesura que e"iste
tras selva&
8.).). Se(>n la 2ni/a/ 0"rf"sin!@%!i%a 42e 42e/a /i.i/i/a.
2 En%a5al(a0ien!" l6i%", en el cual la pausa versal divide una palabra!
A mientras miserable2
mente se estn los otros abrasando
con sed insac>able
del no durable mando,
tendido )o a la sombra est cantando. #Gra) Luis de Len&
2 En%a5al(a0ien!" sirre0@!i%", en el cual la pausa versal divide un sirrema
.
!
'=u descansada vida
la del que %u)e el mundanal ru>do,
) sigue la escondida
senda, por donde %an ido
los pocos sabios que en el mundo %an sido+
#Gra) Luis de Len; encabalgamiento versal sirremtico por ruptura del sirrema
escondida senda&
Maravillosamente PP danzaba. Los diamantes
negros de sus pupilas vertan un destello;
era bello su rostro, era un rostro tan bello
como el de las gitanas de don $iguel de 8ervantes.
#3ubn 9aro; %a) encabalgamiento medial sirremtico #adverbio - verbo& en el
verso ., en maravillosamente danzaba; adems, %a) encabalgamiento versal
sirremtico #sustantivo - adjetivo& en los versos .27, diamantes negros&
.. 6n castellano e"isten los siguientes sirremas!
Sustantivo - adjetivo! Tel perro blancoT.
Sustantivo - complemento determinativo! Tel perro de LuisT.
@erbo - adverbio! TIuan come bienT.
5ronombre tono, preposicin, conjuncin o artculo - el elemento que introducen! Tel perro
va por allT.
Biempos compuestos de los verbos ) perfrasis verbales! TIuan ha tomado un poco de caf )
)o voy a prepararme una taza de tilaT.
5alabras con preposicin! Tsalir de paseoT.
5roposiciones adjetivas especificativas! TLos alumnos ue viven le!os llegan tardeT.
#A#
2 En%a5al(a0ien!" "ra%i"nal, que se produce cuando la pausa se encuentra
situada despus del antecedente de una proposicin u oracin adjetiva
especificativa!
9escolorida estaba como rosa
ue ha sido fuera de sazn cogida,
) el nima, los ojos )a volviendo,
de su %ermosa carne despidiendo...
#Darcilaso de la @ega&
8.).7. Se(>n la l"n(i!2/ /el .ers" en%a5al(a/".
2 En%a5al(a0ien!" a5r2&!"! tiene lugar cuando la fluidez del verso
encabalgante se detiene antes de la quinta slaba del verso encabalgado, es decir,
cuando se %ace pausa antes de dic%a slaba. 6n este encabalgamiento se produce
un brusco descenso del tono #de a% su nombre&, al pasar de uno al otro verso,
debido a la brevedad del grupo fnico.
$as luego vuelve en s el enga"ado
nimo, ) conociendo el desatino,
la rienda suelta largamente al lloro.
#Gra) Luis de Len; encabalgamiento es enga"ado nimo; nimo slo abarca
tres slabas, luego se trata de un encabalgamiento abrupto&
2 En%a5al(a0ien!" s2a.e! tiene lugar cuando el verso encabalgante contina
flu)endo sobre el encabalgado ms all de la quinta slaba, es decir, cuando la
pausa aparece despus de dic%a slaba. 6n este encabalgamiento el tono
desciende de manera ms suave que en el anterior, debido precisamente a la
ma)or longitud del grupo fnico.
9el ma)or infanzn de aquella pura
rep#blica de grandes hombres era
una vaca sustento ) armadura...
#Grancisco de =uevedo; el encabalgamiento es pura rep#blica de grandes
hombres; rep#blica de grandes hombres abarca la prctica totalidad del verso
encabalgado, luego se trata de un encabalgamiento suave&
8.7. -RA<;ISTI<;IO.
6l braquistiquio o %emistiquio corto es la estructuracin pausal ms breve del
verso castellano; no llega a cuatro slabas. Se trata de un corte o pausa breve que
como tal )a supone el inters del poeta por poner alguna cosa de relieve. 6l
braquistiquio no implica necesariamente encabalgamiento #en algunos casos se
puede producir dentro de ste, dando lugar a lo que %emos denominado
encabalgamiento abrupto&, pero tambin puede darse de forma completamente
autnoma, como en los siguientes ejemplos!
Las %ojas que en las altas selvas vimos PP
#B#
cayeron, P ) nosotros a porfa PP
en nuestro enga?o inmviles vivimos. PP
#$pstola moral a %abio; la pausa que e"iste tras cayeron destaca la importancia
semntica de este verbo; como puede advertirse, no e"iste encabalgamiento&
La mala )erba al trigo a%oga, P y nace PP
en lugar su)o la infelice avena.
#Darcilaso de la @ega; en este caso el braquistiquio aparece no al principio del
verso, sino al final&
:. ESTROCAS.
Los versos se agrupan en unidades superiores a ellos mismos, a las cuales
denominamos es!r"fas. 5odemos distinguir entre las es!r"fas is"0!ri%as, cu)os
versos tienen todos el mismo nmero de slabas mtricas #terceto, octava real,
dcima, etc.& ) las 3e!er"0!ri%as, en las cuales e"isten versos de distinta medida
#lira, se"tilla de pie quebrado, etc&. La estructura de una estrofa se representa
mediante una frmula alfanumrica que indica la longitud de los
versos ) el esquema de rima; por ejemplo, la frmula mtrica de la lira es sta! ,a
..b ,a ,b ..b
7
.
Las estrofas se clasifican segn el nmero de versos que las integran. /
continuacin veremos los tipos de estrofas ms importantes; tngase en cuenta, no
obstante, que adems de las estrofas que citamos e"isten otras muc%as; por otro
lado, %a) numerossimas variantes particulares elaboradas por los poetas a partir
de las estrofas ms tpicas.
:.1. ESTROCAS DE DOS VERSOS.
:.1.1. Parea/"! consiste en dos versos que riman entre s. Lo ms %abitual es
que sean dos versos de la misma medida, aunque tambin pueden tener diferente
nmero de slabas mtricas. Los %a) de arte ma)or ) tambin de arte menor; por su
parte, la rima puede ser consonante o asonante. Lo esencial es que los dos versos
tengan la misma rima!
/l que a buen rbol se arrima Bodo necio
buena sombra le cobija. confunde valor ) precio.
#/nnimo; versos isomtricos, #/ntonio $ac%ado; versos
rima asonante& %eteromtricos, rima consonante&
:.). ESTROCAS DE TRES VERSOS.
7. Bambin se puede indicar la longitud de los versos mediante subndices numricos colocados tras la letra
que indica la rima La estructura de una lira sera entonces, segn este esquema de anotacin, la siguiente!
a, b.. a, b, b...
#1D#
:.).1. Ter%e!"! consiste en tres versos de arte ma)or, de los cuales el primero )
el tercero riman en consonante; el segundo queda libre. La frmula de la estrofa es
/K/!
/varo miserable es el que encierra,
la fecunda semilla en el granero,
cuando larga escasez llora la tierra.
#@. 3uiz de /guilera&
Lormalmente el terceto no se usa solo, sino en series ms o menos largas,
agrupado con otros tercetos. 6sta disposicin recibe el nombre de !er%e!"s
en%a/ena/"s, ) en ella el verso que queda libre en cada terceto rima en
consonante con el primer ) el tercer verso de la siguiente estrofa. 6l esquema de
esta estrofa sera, por tanto, /K/2K8K28982...2UAU2ASAS. La ltima estrofa de la
serie termina con un verso de ms, a?adido para evitar que el verso que queda
libre no rime con ningn otro.
5asronse las flores del verano,
el oto?o pas con sus racimos,
pas el invierno con sus nieves cano;
las %ojas, que en las altas selvas vimos,
ca)eron, ) nosotros a porfa
en nuestro enga?o inmviles vivimos.
Bemamos al Se?or que nos enva
las espigas del a?o ) la %artura
) la temprana pluvia ) la tarda.
........................
Aa, dulce amigo, %u)o ) me retiro
de cuanto simple am, romp los lazos.
@en ) vers al alto fin que aspiro
antes que el tiempo muera en nuestros brazos.
#$pstola moral a %abio&
6"isten otras frmulas para la combinacin de tercetos! sucesiones de tercetos
independientes #/K/289826G6 u otras combinaciones&, tercetos monorrimos
#///2KKK2888...&, etc.
:.).). Ter%erilla! la forma estrfica del terceto se puede emplear tambin con
versos de arte menor ) rima consonante!
Dranada, Dranada
de tu podero
)a no queda nada.
#Grancisco @illaespesa&
#11#
:.).7. S"le/a/ E" s"le@F! la forma estrfica del terceto, pero con versos de arte
menor ) rima asonante!
6l ojo que ves no es
ojo porque t lo veas;
es ojo porque te ve.
#/ntonio $ac%ado&
:.7. ESTROCAS DE C;ATRO VERSOS.
:.7.1. C2ar!e!"! lo forman cuatro versos de arte ma)or con rima consonante
/KK/!
/lguna vez me angustia una certeza,
) ante m se estremece mi futuro.
/cec%ndole est de pronto un muro
del arrabal final en que tropieza.
#Iorge Duilln&
:.7.). Ser.en!esi"! es una variante del cuarteto; consiste en cuatro versos de
arte ma)or con rima consonante /K/K!
@alerosos, enrgicos, tranquilos,
caminan sin dudar %acia un futuro
que tramndose est con estos %ilos
de un presente en fervor de claroscuro.
#Iorge Duilln&
:.7.7. Re/"n/illa! cuatro versos de arte menor con rima consonante abba!
La tarde ms se oscurece;
) el camino que serpea
) dbilmente blanquea,
se enturbia ) desaparece.
#/ntonio $ac%ado&
:.7.8. C2ar!e!a! cuatro versos de arte menor con rima consonante abab!
Luz del alma, luz divina,
faro, antorc%a, estrella, sol...
Rn %ombre a tientas camina;
lleva a la espalda un farol. #/ntonio $ac%ado&
#1)#
6"iste tambin una variante de la cuarteta, con rima asonante, que se denomina
%2ar!e!a as"nan!a/a o !irana!
5or una mirada un mundo,
por una sonrisa un cielo,
por un beso, )o no s
qu te diera por un beso. #Dustavo /dolfo Kcquer&
:.7.:. Se(2i/illas! combinaciones de cuatro versos, a menudo de distinta
longitud, con gran variedad de esquemas de rima. (a) dos tipos fundamentales!
:.7.:.1. Se(2i/illa si0&le! los versos primero ) tercero son %eptaslabos, ) el
segundo ) el cuarto pentaslabos!
26strellitas del cielo
son mis quereres,
:dnde %allar a mi amante
que vive ) muere; #Gederico Darca Lorca&
:.7.:.). Se(2i/illa (i!ana! los versos primero, segundo ) cuarto son
%e"aslabos, ) el tercero, de once slabas #a veces de diez&. Los versos segundo )
cuarto tienen rima asonante!
5ensamiento mo
:adnde te vas;
Lo va)as a casa de quien t solas
que no pus entrar. #$anuel $ac%ado&
:.7.=. Es!r"fa s@fi%a! consta de tres endecaslabos sficos #acentos en las
slabas cuarta, se"ta ) dcima& ) un pentaslabo adnico #con acento en la
primera&, con diversos esquemas de rima!
Si de mis ansias el amor supiste,
B, que las quejas de mi voz llevaste,
o)e, no temas, ) a mi ninfa dile
dile que muero.
#6.$. @illegas; el esquema de la rima es ../ ..K ../ 1c, con rima asonante
entre los versos . ) 4&
:.7.=. C2a/erna .$a " !e!r@s!r"f" 0"n"rri0" ale9an/rin"! estrofa compuesta
por cuatro versos alejandrinos que riman en consonante, segn la frmula ////,
KKKK, 8888, etc.!
@istie a los desnudos, apacie los famnientos,
acogie los romeos que vinien fridolientos,
daba a los errados buenos castigamientos
que se penitenciasen de todos falimientos.
#Donzalo de Kerceo&
#17#
:.8. ESTROCAS DE CINCO VERSOS.
:.8.1. <2in!e!"! lo componen cinco versos de arte ma)or con dos rimas
consonantes, que deben respetar dos normas! no puede %aber tres versos
seguidos con la misma rima, ) los dos versos finales no pueden rimar entre s. Las
frmulas mtricas posibles con tales condiciones son //K/K, //KK/, /K//K,
/K//K, /KK/K!
9esierto est el jardn... 9e su tardanza
no adivino el motivo... 6l tiempo avanza...
9uda tenaz, no turbes mi reposo.
8omienza a vacilar mi confianza...
6l miedo me %ace ser supersticioso.
#3icardo Dil&
:.8.). <2in!illa! las mismas condiciones mtricas que las del quinteto, pero con
versos de arte menor!
@ida, pues )a nos cansamos
de andar uno ) otro juntos,
tiempo es )a de que ri?amos,
) en el trance a que llegamos
vamos ri?endo por juntos.
#$iguel de los Santos Vlvarez&
:.8.7. Lira! combinacin de dos versos endecaslabos #segundo ) quinto& ) de
tres %eptaslabos, cu)a rima, en consonante, es aKabK. 3ecibe este nombre por la
palabra con la que termina el primer verso de la estrofa inicial del poema & la flor
de 'nido, de Darcilaso de la @ega!
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
) la furia del mar en movimiento.
:.:. ESTROCAS DE SEIS VERSOS.
:.:.1. Se6!e!"#lira! estrofa formada por %eptaslabos ) endecaslabos
alternados, con rima consonante; su esquema es ,a ..K ,a ..K
,c ..8. Bambin es posible esta estrofa con los versos ) las rimas dispuestos
simtricamente, con la estructura ,a ,b ..8 ,a ,b ..8.
a :Bornars por ventura
K a ser de nuevas olas, nao, llevada
a a probar la ventura
#18#
K del mar, que tanto tienes )a probada;
c '<%+ =ue es gran desconcierto.
8 '<%+ Boma )a seguro, estable puerto.
#Gra) Luis de Len&
:.:.). Se6!a ri0a! estrofa formada por seis versos de arte ma)or #normalmente
endecaslabos&, con rima consonante. Su esquema ms general es /K/K88,
aunque caben diversas variantes, como el empleo de endecaslabos agudos, la
combinacin de las rimas #//8QKK8Q& o la introduccin de algn verso de arte
menor.
$as no le falta con quietud segura
de varios bienes rica ) sana vida;
los anc%os campos, lagos de agua pura;
la cueva, la floresta divertida,
las presas, el balar de los ganados,
los apacibles sue?os no inquietados.
#Licols Gernndez de $oratn&
:.:.7. Se6!illa! estrofa de seis versos de arte menor, con varias combinaciones
de rima, normalmente consonante #aabaab, abcabc, ababab, etc.&!
Lo son raros los quejidos
en los toldos del salvaje,
pues aquel es bandalaje
donde no se arregla nada
sino a lanza ) pu?alada,
a bolazos ) a coraje. #Ios (ernndez&
:.:.8. C"&la /e &ie 42e5ra/". Se denominan Mde pie quebradoN aquellas
estrofas de versos de arte menor en las que alternan versos largos ) cortos #stos
suelen ser normalmente tetraslabos& La ms conocida de estas estrofas es la
se"tilla de pie quebrado, que tambin recibe los nombres de %"&la /e G"r(e
Manri42e #debido a que este poeta medieval la utiliz en sus conocidsimas (oplas
a la muerte de su padre& o es!r"fa 0anri42eHa. 6n esta estrofa, el tercer ) el se"to
verso son tetraslabos ) los dems octoslabos; la rima tiene el esquema abcabc.
(a) ciertas variantes en las que los versos de pie quebrado son el segundo ) el
quinto, ) la rima aabccb.
:=u se %icieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores;
:=u se %icieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores;
#Iorge $anrique&
#1:#
:.:.:. Se6!ina! estrofa de seis versos endecaslabos que forma parte del poema
de igual nombre #vase el epgrafe E...1.&.
:.=. ESTROCAS DE SIETE VERSOS.
:.=.1. S&!i0a! la forman siete versos de arte ma)or, cu)a rima queda a gusto
del poeta, con la nica condicin de que tres versos no va)an seguidos de la misma
rima!
Ao siento a%ora que en mi ser se agita
grandiosa inspiracin, cual fuego %irviente
que se resuelve en el profundo seno
de combusto volcn, ) rudamente
a las rocas conmueve. Se levanta
) se eleva mi ardiente fantasa
en alas de lo ideal ) mi voz canta.
#3ubn 9aro&
:.=.). Se(2i/illa %"0&2es!a! la forman siete versos de arte menor; se forma a
partir de una seguidilla simple a la que se le a?aden tres versos ms. Los
%eptaslabos ) pentaslabos se combinan del siguiente modo! ,212,21212,21!
6n las sierras de Soria,
azul ) nieve,
le?ador es mi amante
de pinos verdes.
'=uin fuera el guila
para ver a mi due?o
cortando ramas+
#/ntonio $ac%ado&
:.?. ESTROCAS DE OCO VERSOS.
:.?.1. C"&la /e ar!e 0a1"r! tambin llamada %"&la /e G2an /e Mena #porque
este autor la utiliz en su poema alegrico Laberinto de %ortuna&, consta de oc%o
versos de arte ma)or, generalmente dodecaslabos, ) con rima consonante, segn
el esquema /KK//88/!
/ss lamentaua la pa matrona
al fijo querido que muerto t viste,
fazindole encima semblante de triste,
segund al que pare faze la leona;
pues donde podra pensar la persona
los da?os que causa la triste demanda
de la discordia el re)no que anda,
donde non gana ninguno corona.
#1=#
#Iuan de $ena&
:.?.). O%!a.a real u "%!a.a ri0a! consta de oc%o versos de arte ma)or, general 2
mente endecaslabos, ) con rima consonante, segn el esquema /K/K/K88!
Lo las damas, amor, no gentilezas,
de caballeros canto enamorados,
ni las muestras, regalos ) ternezas
de amorosos afectos ) cuidados;
mas el valor, los %ec%os, las proezas
de aquellos espa?oles esforzados,
que a la cerviz de /rauco no domada
pusieron duro )ugo por la espada.
#/lonso de 6rcilla&
:.?.7. O%!a.a i!aliana u "%!a.a a(2/a! se compone de oc%o versos de arte
ma)or, generalmente endecaslabos, ) con rima consonante, segn el esquema
/KK8Q9668Q; el cuarto ) el octavo verso son agudos. / veces, la estrofa la
componen %eptaslabos en lugar de endecaslabos.
Bu aliento es el aliento de las flores;
tu voz es de los cisnes la armona;
es tu mirada el esplendor del da,
) el color de la rosa es tu color.
B prestas nueva vida ) esperanza
a un corazn para el amor )a muerto;
t creces de mi vida en el desierto
como crece en un pramo la flor. #Dustavo /dolfo Kcquer&
:.?.8. O%!a.illa! oc%o versos de arte menor, generalmente octoslabos, con gran
variedad de esquemas de rima. Las combinaciones ms usuales son abbcdeec )
ababbccb!
Bodo, 'Se?or+, diciendo
est los grandes das
de luto ) agonas
de muerte ) orfandad;
que del pecado %orrendo
envuelta en un sudario,
pasa por un calvario
la ciega %umanidad.
#G. Darca Bassara&
8omo en el caso de la se"tilla, %a) "%!a.illas /e &ie 42e5ra/", en las cuales
alternan los octoslabos ) los tetraslabos; son posibles muc%os esquemas mtricos
distintos!
Las riquezas son de amar; Gijo mo muc%o amado
#1?#
ca s)n ellas grandes cosas para mientes,
manficas nin famosas e non contrastes las gentes,
non se pueden acabar; mal su grado!
por ellas son ensalFados ama e sers amado
los se?ores, e podrs
prncipes e emperadores, fazer lo que non fars
e sus fec%os memorados. desamado.
#$arqus de Santillana& #$arqus de Santillana&
:.A. ESTROCAS DE DIEI VERSOS.
:.A.1. C"&la real o falsa /%i0a! consta de diez versos de arte menor, con rima
consonante. Se trata, en realidad, de la fusin de dos quintillas!
'<% altssima cordura
a do todo el bien consiste,
)o llena de %ermosura
de tu divina apostura
razn digna me %eziste;
)o so) diuina en el cielo
porque de ti so) mandada;
)o so) de tan alto vuelo;
)o so) la que en este suelo
jams me conturba nada+
#Iuan de Bimoneda&
:.A.). D%i0a, tambin llamada /%i0a es&inela debido al nombre de su
inventor, el poeta renacentista @icente 6spinel. 8onsta de diez octoslabos,
dispuestos segn la estructura de dos redondillas unidas por dos versos de enlace;
el primero de stos tiene la misma rima que el ltimo verso de la primera redondilla,
mientras que el segundo comparte rima con el primer verso de la segunda
redondilla. 6l esquema es abbaaccddc!
Suele decirme la gente
que en parte sabe mi mal,
que la causa principal
se me ve escrita en la frente;
) aunque %ago de valiente,
luego mi lengua desliza
por lo que dora ) matiza;
que lo que el pec%o no gasta
ningn disimulo basta
a cubrirlo con ceniza.
#@icente 6spinel&
:.A.7. O.ille9"! consta de diez versos de arte menor, segn la siguiente
disposicin! tres pareados, cada uno de ellos compuesto por un octoslabo ) un
#1A#
tetraslabo #a veces trislabo&, ) una redondilla, compuesta por octoslabos. 6l
esquema de la rima es, por tanto, aabbcccddc!
a :=uin menoscaba mis bienes;
a 9esdenes.
b A :quin aumenta mis duelos;
b Los celos.
c A :quin prueba mi paciencia;
c /usencia.
c 9e ese modo, en mi dolencia
d ningn remedio se alcanza,
d pues me matan la esperanza
c desdenes, celos ) ausencia.
#$iguel de 8ervantes&
=. EL POEMA.
6l poema es la unidad mtrica ) rtmica ms importante. 6n cuanto a su forma,
los poemas pueden ser es!r'fi%"s, si estn estructurados en estrofas, o n"
es!r'fi%"s. / su vez, los poemas estrficos pueden ser 0"n"es!r'fi%"s, cuando
constan de una sola estrofa, o &"lies!r'fi%"s, cuando estn compuestos por varias
estrofas.
=.1. POEMAS ESTRCICOS.
=.1.1. Villan%i%"! est escrito en octoslabos o %e"aslabos. Se divide en dos
partes! a& el es!ri5ill", que consta de dos, tres o cuatro versos; b& el pie, que a su
vez se compone de una 02/anJa #%abitualmente una redondilla&, un verso de
enlace que rima con el ltimo verso de la mudanza #el enlace puede e"istir o no& )
otros dos versos que riman entre s, la .2el!a ) el es!ri5ill".
6n los estados de amor,
6stribillo Ladie llega a ser perfecto,
sino el honesto y secreto.
5ara llegar al sWave
gusto de amor, si se acierta,
es el secreto la puerta,
5ie ) la %onestidad la llave;
) esta entrada no la sabe
quien presume de discreto,
sino el honesto y secreto.
/mar %umana beldad
$udanza suele ser repre%endido,
#redondilla& si tal amor no es medido
con razn ) %onestidad;
6nlace ) amor de tal calidad
#1B#
@uelta luego le alcanza, en efecto,
6stribillo el ue es honesto y secreto.
6s )a caso averiguado,
que no se puede negar,
que a veces pierde el %ablar
lo que el callar %a ganado;
) el que fuere enamorado,
jams se ver en aprieto,
si fuere honesto y secreto.
8uanto una parlera lengua
) unos atrevidos ojos
suelen causar mil enojos
) poner el alma en mengua,
tanto este dolor desmengua
) se libra deste aprieto
el ue es honesto y secreto.
#$iguel de 8ervantes&
=.1.). Le!rilla! es una variante del villancico, del cual se diferencia nicamente
por el contenido, puesto que la letrilla tiene siempre una intencin burlesca o
satrica!
6stribillo M5oderoso caballero
es 9on 9inero.N
$adre, )o al oro me %umillo!
Xl es mi amante ) mi amado,
5ie pues de puro enamorado,
de continuo anda amarillo;
que, pues dobln o sencillo,
%ace todo cuanto quiero.
M5oderoso caballero
es 9on 9inero.N
Lace en las Cndias %onrado,
donde el mundo le acompa?a;
viene a morir en 6spa?a
) en Dnova es enterrado.
A, pues, quien le trae al lado
es %ermoso aunque sea fiero.
M5oderoso caballero
es 9on 9inero.N
#Grancisco de =uevedo&
#)D#
=.1.7. I9el! estrofa de procedencia arbigo2espa?ola. 6st escrito normalmente
en octoslabos, ) su composicin estrfica es como sigue! un es!ri5ill" que consta
de uno o dos versos, ) una 02/anJa, estrofa compuesta por tres versos que riman
entre s con la misma rima, adems de un cuarto que rima con el estribillo ) que
recibe el nombre de .2el!a. 6l esquema de la estrofa sera aa2bbba.
6s un poema mu) semejante al villancico; se diferencia de l fundamentalmente
por la forma de la mudanza, )a que en el villancico suele ser una redondilla,
mientras que en el zjel es un trstico monorrimo. <tra diferencia menos constante
tiene que ver con el estribillo! en el villancico generalmente tiene tres o cuatro
versos, mientras que en el zjel lo forman %abitualmente dos.
6stribillo 9icen que me case )o!
no quiero marido, no.
$s quiero vivir segura
$udanza nQesta tierra a mi soltura,
que no estar en ventura
@uelta si casare bien o no.
9icen que me case )o!
no quiero marido, no.
$adre, no ser casada
por no ver vida cansada,
o quiz mal empleada
la gracia ue )ios me dio.
9icen que me case )o!
no quiero marido, no.
Lo ser ni es nacido
tal para mi marido;
) pues que tengo sabido
ue la flor ya me la s*
9icen que me case )o!
no quiero marido, no. #Dil @icente&
=.1.8. *l"sa! es un poema de e"tensin variable. 8onsta de dos partes! el !e6!",
que es una poesa breve, ) la (l"sa, que es el comentario de la poesa que
constitu)e el te"to. 6l te"to suele ser por lo general una poesa )a e"istente #refrn,
fragmento de romance, etc.&. La glosa suele estar formada por tantas estrofas
#generalmente dcimas&, como versos tiene el te"to; dic%os versos se van
repitiendo al final de cada estrofa!
Aa la esperanza es perdida,
) un solo bien me consuela!
que el tiempo que pasa ) vuela
llevar presto la vida.
#)1#
9os cosas %a) en amor
que con su gusto se alcanza!
deseo de lo mejor,
es la otra la esperanza,
que pone esfuerzo al temor.
Las dos %icieron manida
en mi pec%o, ) no las veo;
antes en la alma afligida,
porque me acabe el deseo,
ya la esperanza es perdida.
Si el deseo desfallece,
cuando la esperanza mengua,
al contrario en m parece,
pues cuanto ella ms desmengua
tanto ms l se engrandece.
A no %a) usar de cautela
con las llagas que me atizan,
que en esta amorosa escuela
mil males me martirizan,
y un solo bien me consuela.
/penas %ubo llegado
el bien a mi pensamiento,
cuando el cielo, suerte ) %ado,
con ligero movimiento
le %an del alma arrebatado.
A si alguno %a) que se duela
de mi mal tan lastimero,
al mal amaina la vela,
) al bien pasa ms ligero
ue el tiempo ue pasa y vuela.
:=uin %a) que no se consuma
con estas ansias que tomo,
pues en ellas se ve en suma
ser los cuidados de plomo
) los placeres de pluma;
A aunque va tan decada
mi dic%osa buena andanza
en ella este bien se anida!
que quien llev la esperanza
llevar presto la vida.
#$iguel de 8ervantes&
=.1.:. Se6!ina! es un poema e"traordinariamente complejo, compuesto por seis
estrofas ) una %"n!era. 8ada estrofa tiene seis versos no rimados, cada uno de los
cuales finaliza en una palabra bislaba; por su parte, la contera es una estrofa de
tres versos. La palabra final de cada verso de la primera estrofa debe repetirse, en
#))#
un orden determinado ) distinto, en cada una de las cinco estrofas restantes, )
estas seis palabras tienen que aparecer forzosamente en la contera. 6s esquema
sera el siguiente!
primera estrofa! /K896G segunda estrofa! G/6K98
tercera estrofa! 8G9/K6
cu
art
a
est
rof
a!
68
KG
/9

quinta estrofa! 96/8GK se"ta estrofa! K9G68/
contera! /K29628G.
#Bngase en cuenta que las letras ma)sculas se?alan en este caso qu palabra
de final de verso de la primera estrofa se repite en cada uno de los finales de verso
de las otras estrofas. Lo indican, por tanto, un esquema de rima, puesto que
aunque se repiten los finales de los versos, stos resultan demasiado lejanos para
provocar el efecto de la rima&. @eamos un ejemplo contemporneo de se"tina, que
tiene la particularidad de que las palabras finales de cada verso son en su ma)ora
trislabas!
/5<L<DY/ A 56BC8CZL
A qu decir de nuestra madre 6spa?a,
este pas de todos los demonios
en donde el mal gobierno, la pobreza
no son, sin ms pobreza ) mal gobierno
sino un estado mstico del %ombre,
la absolucin final de nuestra %istoria.
9e todas las %istorias de la (istoria
sin duda la ms triste es la de 6spa?a,
porque termina mal. 8omo si el %ombre,
%arto )a de luc%ar con sus demonios,
decidiese encargarles el gobierno
) la administracin de su pobreza.
Luestra famosa inmemorial pobreza,
cu)o origen se pierde en las %istorias
que dicen que no es culpa del gobierno
sino terrible maldicin de 6spa?a,
#)7#
triste precio pagado a los demonios
con %ambre ) con trabajo de sus %ombres.
/ menudo %e pensado en esos %ombres,
a menudo %e pensado en la pobreza
de este pas de todos los demonios.
A a menudo %e pensado en otra %istoria
distinta ) menos simple, en otra 6spa?a
en donde s que importa un mal gobierno.
=uiero creer que nuestro mal gobierno
es un vulgar negocio de los %ombres
) no una metafsica, que 6spa?a
debe ) puede salir de la pobreza,
que es tiempo an para cambiar su %istoria
antes que se la lleven los demonios.
5orque quiero creer que no %a) demonios.
Son %ombres los que pagan el gobierno,
los empresarios de la falsa %istoria,
son %ombres quienes %an vendido al %ombre,
los que le %an convertido a la pobreza
) secuestrado la salud de 6spa?a.
5ido que 6spa?a e"pulse a esos demonios.
=ue la pobreza suba %asta el gobierno.
=ue sea el %ombre el due?o de su %istoria.
#Iaime Dil de Kiedma&
=.1.=. S"ne!"! consta de catorce versos endecaslabos, divididos en dos
cuartetos ) dos tercetos. 6s una forma potica procedente de Ctalia, que fue
introducida en las letras espa?olas por los poetas renacentistas Iuan Koscn )
Darcilaso de la @ega, quienes tomaron como modelo de soneto el establecido por el
poeta italiano Grancesco 5etrarca. (a sido mu) utilizado a lo largo de todas las
pocas, ) se le considera como la estructura poemtica ms perfecta ) armoniosa.
6l esquema clsico del soneto petrarquista es el siguiente! /KK/2/KK/28982989
#dos cuartetos ) dos tercetos encadenados&
4
.
(a) otras combinaciones posibles en los tercetos, como 8962896, 8962986,
etc. @eamos algunos ejemplos!
6n tanto que de rosa ) azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
) que vuestro mirar ardiente, %onesto,
con clara luz la tempestad serena;
4. <tro tipo de soneto distinto al petrarquista, ) mu) utilizado sobre todo en las literaturas de %abla
inglesa, es el llamado s"ne!" s3aKes&earian" o s"ne!" isa5elin", cu)a estructura es ms
adecuada a la lengua inglesa, en la cual resulta ms difcil que en la castellana mantener las
mismas rimas consonantes. 9ic%a estructura consiste en tres cuartetos o serventesios #con
frecuencia de rimas distintas&, rematados por un pareado final.
#)8#
) en tanto que el cabello, que en la
vena del oro se escogi, con vuelo presto
por el %ermoso cuello blanco, en%iesto,
el viento mueve, esparze ) desordena!
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo a)rado
cubra de nieve la %ermosa cumbre.
$arc%itar la rosa el viento %elado
todo lo mudar la edad ligera
por no %azer mudanza en su costumbre.
#Darcilaso de la @ega&
Suelta mi manso, ma)oral e"tra?o,
pues otro tienes t de igual decoro,
deja la prenda que en el alma adoro
perdida por tu bien ) por mi da?o.
5onle su esquila de labrado esta?o
) no le enga?en tus collares de oro;
toma en albricias este blanco toro
que a las primeras )erbas cumple un a?o.
Si pides se?as, tiene el vellocino
pardo, encrespado, ) los ojuelos tiene
como durmiendo en regalado sue?o.
Si piensas que no so) su due?o, /lcino,
suelta ) versle si a mi c%oza viene
que an tienen sal las manos de su due?o.
#Lope de @ega&
6n el $odernismo el soneto e"periment un gran nmero de transformaciones )
variantes! serventesios en vez de cuartetos, rimas distintas para el segundo
cuarteto, modificaciones en los dos tercetos finales #que en algunos casos forman
un tercer cuarteto seguido de un pareado&, utilizacin de metros distintos del
endecaslabo #alejandrinos, dodecaslabos, etc.&. (a) incluso sonetos
%eteromtricos!
6s algo formidable que vio la vieja raza
robusto tronco de rbol al %ombro de un campen
salvaje ) aguerrido, cu)a fornida maza
blandiera el brazo de (rcules, o el brazo de Sansn.
5or casco sus cabellos, su pec%o por coraza
pudiera tal guerrero, de /rauco en la regin
#):#
lancero de los bosques, Lemrod que todo caza
desjarretar un toro, o estrangular un len.
/nduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del da
le vio la tarde plida, le vio la noc%e fra,
) siempre el tronco de rbol a cuestas del titn.
M6l Boqui, el BoquiN, clama la conmovida casta.
/nduvo, anduvo, anduvo. La aurora dijo! MKastaN,
e irguise la alta frente del gran 8aupolicn.
#3ubn 9aro; soneto en alejandrinos, formado por dos serventesios ) dos
tercetos con rima 8892669&
/l olmo viejo, %endido por el ra)o
) en su mitad podrido,
con las lluvias de abril ) el sol de ma)o,
algunas %ojas verdes le %an salido.
'6l olmo centenario en la colina
que lame el 9uero+ Rn musgo amarillento
le manc%a la corteza blanquecina
al tronco carcomido ) polvoriento.
Lo ser, cual los lamos cantores
que guardan el camino ) la ribera,
%abitado de pardos ruise?ores.
6jrcito de %ormigas en %ilera
va trepando por l, ) en sus entra?as,
urden sus telas grises las ara?as.
#/ntonio $ac%ado; soneto %eteromtrico formado por tres serventesios con
rimas
diferentes ) un pareado final, al estilo del s"ne!" s3aKes&earian"&
:=u nuevo nombre a ti, creadora de poetas,
esencia de la juventud,
si todas las magnficas ) todas las discretas
cosas se %an %ec%o ) dic%o en tu virtud;
:=u madrigal a ti, compendio de %ermosuras,
luz de la vida, si
mis peque?os poemas ) mis grandes locuras
%an sido siempre para ti;...
6n la %ora e"altada
de estos nuevos loores,
toda la ga)a gesta de tu poeta es...
#)=#
tirar de la lazada
que ata el ramo de flores
) que las flores caigan a tus pies.
#$anuel $ac%ado; soneto %eteromtrico, formado por dos serventesios de rimas
diferentes ) dos tercetos de rima simtrica&
/lgunas variantes del soneto tienen nombre propio. /s, por ejemplo, el soneto
compuesto en su totalidad por versos de arte menor, denominado s"ne!ill", ) el
llamado s"ne!" %"n es!ra05"!e, que a?ade un terceto al final del soneto; el primer
verso de este terceto a?adido es un %eptaslabo que rima con el ltimo verso del
segundo terceto del soneto!
Grutales
cargados.
9orados
trigales...
8ristales
a%umados.
=uemados
jarales...
Rmbra
sequa,
solano...
5aleta
completa!
verano...
#$anuel $ac%ado, sonetillo&
2M@oto a 9ios que me espanta esta grandeza
) que diera un milln por describilla+
5orque :a quin no suspende ) maravilla
esta mquina insigne, esta riqueza;
5or Iesucristo vivo, cada pieza
vale ms de un milln, ) que es mancilla
que esto no dure un siglo, 'o%, gran Sevilla+
/postar que el nima del muerto,
por gozar de este sitio, %o) %a dejado
la gloria donde vive eternamente.N
6sto o) un valentn ) dijo! 2M6s cierto
#)?#
cuanto dice voac, seor soldado.
A el que dijere lo contrario miente.N
) luego, incontinente,
mir al sosla)o, fuse ) no %ubo nada.
#$iguel de 8ervantes; soneto con estrambote&
=.1.?. Can%i'n! este poema consta de un nmero variable de estrofas llamadas
es!an%ias. 8ada estancia se compone de un nmero variable de versos, con total
libertad en cuanto a la naturaleza de la rima ) la disposicin. 6l nico requisito que
deben cumplir las estancias es que su estructura mtrica sea la misma para todas
ellas a lo largo del poema. 8ada estancia se compone de! a& un grupo de versos
iniciales, denominado fr"n!e, subdividido a su vez en dos partes, que reciben el
nombre de &ie/es; b& una parte final denominada %"/a, que puede estar
subdividida, en cu)o caso cada una de las subdivisiones recibe el nombre de
.ers"; c& entre el fronte ) la coda puede e"istir un verso de unin llamado ."l!a,
que debe rimar con el ltimo verso del segundo piede; d& por ltimo, la cancin
termina con una estrofa de menos versos que las anteriores, llamada !"rna!a o
en.$".
9oliente cierva, que el %erido lado
.[ piede de ponzo?osa ) cruda )erba lleno,
buscas la agua de la fuente pura,
Gronte
con el cansado aliento ) con el seno
7[ piede bello de la corriente sangre %inc%ado,
dbil ) decada tu %ermosura,
@olta a), que la mano dura,
.[ verso que tu nevado pec%o
%a puesto en tal estrec%o,
7[ verso gozosa va con tu desdic%a, cuando,
8oda cierva mortal, viviendo, ests
penando,
tu desangrado ) dulce compa?ero,
4[ verso el regalado ) blando
pec%o pasado del veloz montero!
#Grancisco de la Borre&
=.1.A. Ma/ri(al! se trata de un poema estrfico, compuesto por una combinacin
libre de %eptaslabos ) endecaslabos, que no tiene forma fija en cuanto al nmero
de sus estrofas ni al nmero de los versos que debe contener cada una de ellas. 6l
tema debe ser de carcter amoroso e idlico; se recomienda que los madrigales
sean breves ) que la combinacin de los versos sea armnica ) sencilla!
,a <jos claros, serenos,
..K si de un dulce mirar sois alabados,
#)A#
..K : por qu si me miris, miris airados;
,c Si cuanto ms piadosos,
..9 $s bellos parecis a quien os mira,
,d no me miris con ira,
..8 porque no parezcis menos %ermosos.
,c '/), tormentos rabiosos+
,a <jos claros, serenos,
../ ' )a que as me miris, miradme al menos+
#Dutierre de 8etina&
=.). POEMAS NO ESTRCICOS.
=.).1. R"0an%e! consta de una serie ilimitada de octoslabos, de los cuales slo
los versos pares tienen rima asonante, mientras que los impares quedan libres. 6s
una forma mtrica de amplsimo cultivo en todas las pocas de la literatura
espa?ola, pues se adapta tanto a las caractersticas de la poesa popular como a
las de la lrica culta. Segn la llamada Mteora tradicionalistaN los romances
proceden de la particin de los versos compuestos de los cantares de gesta! los
versos alejandrinos o %e"adecaslabos de estos poemas 2demasiado largos para
recitarlos con comodidad2 se dividen en sus dos %emistiquios, formando as la
estructura mtrica caracterstica del romance!
/ 6n Santa Dadea de Kurgos PP do juran los %ijosdalgo
/ all toma juramento PP el 8id al re) castellano
/ sobre un cerrojo de %ierro PP ) una ballesta de palo.
6n Santa Dadea de Kurgos
a do juran los %ijosdalgo
all toma juramento
a el 8id al re) castellano
sobre un cerrojo de %ierro
a ) una ballesta de palo
@eamos algunos ejemplos!
Gontefrida, Gontefrida, 6n una anc%urosa cuadra
Gontefrida ) con amor, del alczar de Boledo,
do todas las avecicas cu)as paredes adornan
van tomar consolacin, ricos tapices flamencos,
si no es la Bortolica, al lado de una gran mesa,
que est viuda ) con dolor. que cubre de terciopelo
5or all fuera a pasar napolitano tapete
el traidor de 3uise?or; con bordones de oro ) flecos;
las palabras que le dice ante un silln de respaldo
llenas son de traicin! que entre bordado arabesco
2si t quisieses, se?ora, los timbres de 6spa?a ostenta
)o sera tu servidor. ) el guila del Cmperio...
#)B#
#/nnimo& #9uque de 3ivas&
@erde que te quiero verde 8uando el alba me despierta
verde viento. @erdes ramas. los recuerdos de otras albas
6l barco sobre la mar me renacen en el pec%o
) el caballo en la monta?a. las que fueron esperanzas.
8on la sombra en la cintura =uiero olvidar la miseria
ella sue?a en su baranda, que te abate, pobre 6spa?a,
verde carne, pelo verde, la fatal pordiosera
con ojos de fra plata. del desierto de tu casa.
@erde que te quiero verde 5or un mendrugo mo%oso
bajo la plata gitana, vendis, %ermanos, la entra?a
las cosas la estn mirando de sangre cocida en siesta
) ella no puede mirarlas. que os %ace las veces de alma.
#Gederico Darca Lorca& #$iguel de Rnamuno&
8uando el romance tiene siete slabas recibe el nombre de en/e%3a; si tiene
menos de siete, se llama r"0an%ill"!
/ una ciudad lejana (ermana $arica
%a llegado 9on 5edro. ma?ana, que es fiesta,
Rna ciudad lejana no irs t a la amiga
entre un bosque de cedros. ni ir )o a la escuela
:6s Keln; 5or el aire 5ondrste el corpi?o
)erbaluisa ) romero. ) la sa)a buena,
Krillan las azoteas cabezn labrado,
) las nubes. 9on 5edro toca ) albanega;
pasa por arcos rotos. ) a m me pondrn
9os mujeres ) un viejo mi camisa nueva,
con velones de plata sa)o de palmilla,
le salen al encuentro. media de estame?a...
Los c%opos dicen! no.
A el ruise?or! veremos. #Luis de Dngora; romancillo&
#G. Darca Lorca; endec%a&
6"iste asimismo el llamado r"0an%e 3er"i%", compuesto por versos
endecaslabos!
6ntran de dos en dos en la estacada,
con lento paso ) grave compostura,
sobre negros caballos, oc%o pajes,
negras la veste, la gualdrapa ) plumas;
despus cuatro escuderos enlutados,
) cuatro ancianos caballeros, cu)as
armas empavonadas ) rodelas
con negras manc%as que el blasn ocultan,
) cu)as picas que por tierra arrastan,
sin pendoncillo la acerada punta,
#7D#
que son, van tristemente publicando,
de la casa de Lara ) de su alcurnia...
#9uque de 3ivas&
=.).). Sil.a! se trata de una serie potica ilimitada en la que se combinan a
voluntad del poeta versos %eptaslabos ) endecaslabos con rima consonante ) sin
ningn esquema mtrico fijo. $uc%as veces se introducen versos sueltos. Bambin
es frecuente que una silva se divida en formas paraestrficas, semejantes a las
estancias de la cancin.
6ra del a?o la estacin florida
en que el mentido robador de 6uropa
2media Luna las armas de su frente,
) el sol todos los ra)os de su pelo2
luciente %onor del cielo,
en campos de zafiro pace estrellas;
cuando el que ministrar poda la copa
a Ipiter mejor que el garzn de Cda,
2nufrago ) desde?ado, sobre ausente2
lagrimosas, de amor, dulces querellas
da al mar; que condolido,
fue a las ondas, fue al viento
el msero gemido,
segundo de /rin dulce instrumento.
#Luis de Dngora&.
=.).7. P"e0as /e .ers"s s2el!"s o de .ers"s 5lan%"s! son poemas que se
caracterizan por la ausencia de rima entre los versos, los cuales, a diferencia de los
poemas de versos libres, tienen todos la misma medida!
La catedral de Karcelona dice!
Se levantan, palmeras de granito,
desnudas mis columnas; en las bvedas
abrindose sus copas se entrelazan,
) del recinto en torno su follaje
espeso cae %asta prender en tierra,
desgarrones dejando en ventanales,
) cerrando con piedra floreciente
tienda de paz en vasto campamento.
/l milagro de fe de mis entra?as
la pesadumbre de la roca cede,
de su grosera masa se despoja
mi fbrica ideal, ) es slo sombra,
sombra cuajada en formas de misterio
entre la luz %umilde que se filtra
por los dulces colores de alba eterna.
#71#
#$iguel de Rnamuno&
=.).8. P"e0as /e .ers"s li5res! no %a) estrofas, ni rima, ni tampoco una
medida e"igida a los versos, que pueden tener la longitud que el poeta desee en
cada caso.
L/ 9CSB3/Y9/
Lo ests )a aqu. Lo que veo
de ti, cuerpo, es sombra, enga?o.
6l alma tu)a se fue
donde t te irs ma?ana.
/n esta tarde me ofrece
falsos re%enes, sonrisas
vagas, ademanes lentos,
un amor )a distrado.
5ero tu intencin de ir
te llev donde queras,
lejos de aqu, donde ests
dicindome!
Maqu esto) contigo, miraN.
A me se?alas la ausencia.
#5edro Salinas&
#7)#
,NDICE DE ESTROCAS L POEMAS
C. 6SB3<G/S.
.. 6strofas de dos versos.
2 5areado.
7. 6strofas de tres versos.
2 Berceto.
2 Bercetos encadenados.
2 Bercerilla.
2 Soledad.
4. 6strofas de cuatro versos.
2 8uarteto.
2 Serventesio.
2 3edondilla.
2 8uarteta.
2 Seguidilla.
2 Seguidilla simple.
2 Seguidilla gitana.
2 6strofa sfica.
2 8uaderna va.
0. 6strofas de cinco versos.
2 =uinteto.
2 =uintilla.
2 Lira.
1. 6strofas de seis versos.
2 Se"teto2lira.
2 Se"ta rima.
2 Se"tilla.
2 8opla de pie quebrado.
2 Se"tina.
E. 6strofas de siete versos.
2 Sptima.
2 Seguidilla compuesta.
,. 6strofas de oc%o versos.
2 8opla de arte ma)or.
2 <ctava real.
2 <ctava italiana.
2 <ctavilla.
2 <ctavilla de pie quebrado.
*. 6strofas de diez versos.
2 8opla real.
2 9cima.
2 <villejo.
CC. 5<6$/S.
.. 5oemas estrficos.
2 @illancico.
2 Letrilla.
2 Sjel.
2 Dlosa.
2 Se"tina.
2 Soneto.
2 Sonetillo.
2 Soneto con estrambote.
2 8ancin.
2 $adrigal.
7. 5oemas no estrficos.
2 3omance.
2 6ndec%a.
2 3omancillo.
2 Silva.
2 5oema de versos sueltos.
2 5oema de versos libres.
#77#
-I-LIO*RAC,A.
K/LKYL, 3afael de, +istema de rtmica castellana, $adrid, Dredos, .HE*.
9Y6S K<3=R6, Ios $ara, (omentario de te,tos literarios. Mtodo y prctica,
$adrid, 6ditorial 5la)or, .HHJ.
9<$YLDR6S 8/5/33ZS, Ios, Mtrica espa"ola, $adrid, 6ditorial Sntesis, .HH4.
6SBXK/L6S 8/L963ZL, 9emetrio, )iccionario de trminos literarios, $adrid,
/lianza, .HHE.
$/38(6S6, Vngelo ) Ioaqun Gorradellas, )iccionario de retrica* crtica y
terminologa literaria, Karcelona, 6itorial /riel, .H*H.
L/@/33< B<$VS, Boms, Mtrica espa"ola, Karcelona, 6ditorial Labor, .HH..
=RCLCS, /ntonio, Mtrica espa"ola, $adrid, 6diciones /lcal #8ol. M/ula $agnaN,
7J&, .H,* #0\ ed.&.
#78#