Margin Call.

Sobre algunas posibilidades y limitaciones para una enseanza en la

ficcin cinematogrfica.
En qu sentido puede ser interesante er una pel!cula" Se puede
calificar un t!pico producto de la industria de la entretencin
mediante el mismo ad#etio con el que se califica uno t!pico de la
industria intelectual" Se puede con#ugar el uno y el otro o$ por el
contrario$ se e%cluyen mutuamente" &esisten$ en definitia$ las
operaciones de clculo de la emocin$ esto es$ todas las palancas e
ingenios con los que el cine 'ec'o en (olly)ood captura la atencin
del espectador *sumergindolo as! en un placentero letargo
proisional*$ el peso narratio de un cine cr!tico y anal!tico"
&eferirse a un e#emplo de la filmograf!a actual puede serir para
apro%imarse$ aunque sea m!nimamente$ a esta cuestin. El tema de
dic'o e#emplo no es menor+ la ,ltima crisis financiera. Sus
protagonistas son un grupo de inersionistas profesionales y la
figura elegida aqu! para mostrarlos es la de ciertos agentes
financieros+ aquellos profesionales de la especulacin y de las
matemticas aanzadas que se encargan de multiplicar el patrimonio de
otros$ multiplicando e%ponencialmente en este mismo acto el suyo.
Margin Call -C(./01&$ 2. 3455$ EE.667$ pel!cula a la que nos
referimos$ es un intento por mostrar$ pues$ una especie de fermento$
de proceso de incubacin que$ en el caso particular de esta cinta$ se
a consumando ba#o la forma de un fraude concertado. Su trama$ esto
es$ el 'ilo isible de sus acciones$ es de corte similar al del cine
negro$ de un suspenso fr!o y marcadamente psicolgico.
El relato comienza con un despido en serie. 6no de los despedidos
de#a$ moido quizs por una extraa generosidad$ el bosque#o
matemtico de una futura catstrofe financiera$ un tipo de
informacin que resulta estratgicamente ital *o mortal$ dependiendo
de cmo se quiera interpretar* para la empresa y para el sistema
financiero en general. 6n empleado$ uno de los 8sobreiientes8 de
este despido masio$ descifra la magnitud del problema que yace tras
dic'a informacin y lo comunica a sus superiores. Se inicia as! una
caza y un intento por eitar lo ineitable.
En este conte%to de urgencia y de angustia$ entonces$ asistimos a la
escenificacin de un tipo de capitalismo bestial *muy acorde$ por lo
dems$ con la idea que circula en el imaginario colectio
contemporneo*$ al tiempo que emos a su fauna actuar en su elemento
ms propio+ discutiendo$ ealuando enta#as y desenta#as$ ganancias
y prdidas$ todo$ desde un punto de ista estrictamente monetario$
esto es$ sin reparar en posibles daos a terceros.
Sin embargo$ pensamos$ no slo es la empresa la que est en peligro$
sino la mquina misma y$ con ella$ la clae de la multiplicacin$ la
frmula del fermento. Es entonces cuando$ en este escenario de riesgo
ital$ las bestias se transforman en 'ombres que dudan y que$ a
ratos$ asoman su rostro a una entana$ enseando con este gesto la
irreductible singularidad de una mirada perdida$ e%traiada y$ por lo
mismo$ inescrutable y pensatia. Es entonces$ en estos escasos
momentos de e%traamiento y de errar$ cuando percibimos algo as! como
un reposo y un distanciamiento de dic'a mquina
5
.
1 Misma mquina que$ por cierto$ montaron a fines de los noenta los 'ermanos
9ac'o)s:y en forma de una Matri% todopoderosa y fantsticamente eocadora+ una
mquina analgica inserta en medio de un unierso digital. Cfr. 8Matri%8
-9.C(19S;<$ =. 9.C(19S;<$ .. 5>>>$ .ustralia$ EE.667

=a del unierso de Margin Call es una mquina montada en clae
psicolgica y$ a ratos$ tica. ?roduce dilemas$ emociones$ certezas.
El artefacto para isualizarla es el de la especulacin financiera a
gran escala y su apariencia adquiere la forma de un crash, de una
ca!da ralentizada y refle#ada dramticamente en los rostros de los
protagonistas. En efecto$ pues$ si de algo se puede 'ablar despus de
'aber isto esta pel!cula$ es precisamente de los rostros que la
conforman+ desde los del elenco mismo 'asta aquellos personificados
por l. &ostros que siren para intentar dar ida y forma 'umana a
una mquina especuladora$ intentando con ello 'acer isible a la
bestia negra de las cuitas macro y microeconmicas de la sociedad
contempornea. Sociedad$ esta ,ltima$ de la telecomunicacin
instantnea$ a'!ta ella misma de redes sociales irtuales y de
intercone%in permanente$ pero sin un poder real para frenar este
feroz impulso especulador instalado en su seno.
Si bien la pel!cula ofrece un interesante e#ercicio de isualizacin
cinematogrfica de una crisis eminentemente econmica$ recurriendo
para ello al contrapunto y paralelo entre la inescrutabilidad del
rostro y aquella de los mercados matemticamente -des7regulados$ no
llega a ser un erdadero intento de radicalizacin esttico*cr!tica
del unierso que se propone eocar. =o m%imo que 'ace es$ en este
sentido$ poner en boca de algunos de sus protagonistas un par de
refle%iones ticas que$ a su ez$ son resueltas rpidamente por medio
de razonamientos basados en una especie de antropolog!a de sentido
com,n la cual$ por su parte$ no e muc'o ms que ego!smo y codicia
como motios del comportamiento 'umano. Es$ en ,ltimo trmino$ una
especie de guio al espectador ms conserador y una ratificacin del
imaginario en boga$ con ciertas pretensiones de documento de poca.
Como un intento por refle#ar en la pantalla la ,ltima crisis
econmica$ Margin Call no consigue una traduccin cinematogrfica de
las posibles dimensiones de dic'a crisis. En su lugar$ opta por el
camino ms cmodo al ofrecer un entretenido relato de suspenso del
tipo de una$ parafraseando aqu! a @arc!a Mrquez$ 8Crnica de una
Ca!da .nunciadaA.
< es que si bien$ en ocasiones$ asistimos al cine para sumergirnos
perceptual e imaginatiamente en la ficcin de una 'istoria$ lo
'acemos$ al mismo tiempo$ con el deseo de asomarnos esttica y
cr!ticamente$ esto es$ de percibir aunque sea fragmentaria y
difusamente a tras de los ingenios y recursos del cine$ aquello que
por sus dimensiones se nos escapa en nuestro trato cotidiano con el
mundo+ y es eidente que las dimensiones de una crisis como la que se
propone refle#ar Margin Call$ se nos escapan diariamente.
?or esto ,ltimo$ es decir$ por las limitaciones que imponen los
tecnicismos con los que nos enfrentamos para comprender siquiera un
pice de esta crisis$ el cine sigue siendo un lugar priilegiado para
proyectar las mil y una apariencias ba#o las cuales se muestra ella$
para con#ugar la ariedad de sus s!mbolos y para permitirnos tantear
sus contornos en la oscuridad. En este ,ltimo sentido$ y sin
per#uicio de otros posibles$ puede ser interesante$ y tal ez
entretenido$ er una pel!cula.
El inters cinematogrfico aparece$ entonces$ no slo ligado a las
formas conencionales de la narracin f!lmica *estrec'amente
inculadas a una 'istoria de rentabilidad y de e%plotacin de las
emociones
3
*$ sino tambin a la posibilidad de escudriar esttica y
2 ?ara entender esto ,ltimo 'abr!a que remontarse a los inicios de la
industrializacin del cine$ al surgimiento de (olly)ood como el lugar de
produccin cinematogrfica industrial por antonomasia. En dic'os inicios ya se
refle%iamente los motios *los temas* de cada composicin
cinematogrfica. Se tratar!a$ en este caso$ de una especie de
8capitalizacin8 esttico*cr!tica$ de un intento por aproec'ar el
abanico de propuestas que una pel!cula es capaz de ofrecer a un
p,blico que$ en el caso de filmes compuestos a partir de sucesos o
procesos de especial releancia social$ se sumerge interesadamente en
una ficcin. Este ,ltimo inters es el que Margin Call malogra al
optar por una narracin de tipo conencional$ desaproec'ando as! la
posibilidad de ensear los tonos y dimensiones de una crisis de
poca.
Entretener y ensear no ser!an$ pues$ realidades que se e%cluyen
entre si. . eces$ no obstante$ pareciera que la una profundiza el
abismo que la separa de la otra$ siendo el desencuentro entre ficcin
e imaginacin una forma de dic'a profundizacin$ una seal del
desinters y de una cierta indiferencia refle%ia que$ en efecto$ la
ficcin ofrecida en filmes como Margin Call no 'ace mas que confirmar
al proyectar un imaginario mil eces e%puesto
B
$renunciando as! a la
posibilidad de un imaginar noedoso$ de conertir un tema manido en
un relato estticamente cr!tico$ compuesto de imgenes capaces de
mostrar$ de ensear a tras de una ficcin cinematogrfica$ los
contornos y la comple#idad de una realidad tecnolgica$ social y
econmica que es$ de por si$ inatrapable. Can inatrapable como puede
serlo el significado de un rostro o una mirada.
.s!$ entonces$ en el cruce entre un inters ital y una$ por as!
decir$ esttica analtica$ se encontrar!a una forma cr!tica de
obsera una tendencia al formato$ a la estandarizacin narratia y a una especie
de 8encapsulamiento emocional8 del espectador. Cfr. ;D/@$ @. -34437 8/e)
(olly)ood cinema$ an introduction8. =ondres+ Editorial Cauris.
3 6n imaginario del tipo Wall Street+ s!mbolo este ,ltimo de un lugar ominoso$ de
tiburones y piraas financieras$ de seres astutos e inescrupulososE en suma$ un
imaginario que se gesta como reproduccin de un relato consabido y que$ por lo
mismo$ puede entenderse como un signo *o s!ntoma"* de un cierto desinters e
indiferencia por ensear algo nueo. Cfr. 89all Street8 -SC1/E$ 1. 5>FG$ EE.667
relatar imaginando$ creando nueas formas de e%presin para las
dimensiones de ciertos problemas y dilemas. 0e este modo$ entonces$
estar!amos ante un cine que no slo entretiene sino que tambin
ensea en el elemento que le es ms propio+ el artilugio de la imagen
que refle#a la comple#idad de un mundo y que$ interrogando los mismos
elementos que la componen$ nos ensea algo de l. En suma$ una
especie de cine didctico$ que se ensea a si mismo enseando algo
otro$ un e#ercicio de apreciacin perceptia y no de #uicios
categricos$ un cine de tanteo y de enseanza en la ficcin.
Carlos /ooa Cabello
Mag!ster en filosof!a$ ciencias cinematogrficas y ciencias de la educacin por la
6niersidad =ibre de Herl!n -Ireie 6niersitJt Herlin7 .lemania.

?rofesor de filosof!a por la 6niersidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin.
Santiago de C'ile.
carnooaKya'oo.es