APRENDIENDO DE LAS VEGAS

El simbolismo olvidado de la forma arquitectnica

Robert Venturi, Scott Brown, Steven Izenour

A continuacin, un resumen del libro Aprendiendo de las Vegas elaborado en base a
las citas, frases, contenidos e ideas ms resaltantes de cada una de las partes del texto
de Venturi, Brown e Izenour.

- Strip: Conjunto urbano, comercial o residencial, nacido a lo largo de una calle.
- Sprawl: Hace referencia a urban sprawl que es una configuracin urbana o ramificacin
urbana de crecimiento espontneo, que luego contraponen a las megaestructuras.

PARTE I: Un significado para los aparcamientos A&P o aprendiendo de las Vegas.
La arquitectura moderna ha sido de todo menos tolerante: sus arquitectos prefirieron cambiar
el entorno existente a mejorar lo que estaba all.
Los primeros arquitectos modernos se apropiaron, sin grandes adaptaciones, de un vocabulario
industrial preexistente y convencional. Los arquitectos modernos trabajan con la analoga, el
smbolo y la imagen, aunque afirmen rechazar todo determinante de sus formas que no sea la
necesidad estructural y el programa.

Los anuncios estn casi bien
Lo que ha hecho la arquitectura moderna no ha sido tanto excluir lo comercial vernculo como
intentar apoderarse de ello inventando y forzando un idioma vernculo propio, mejorado y
universal.

La arquitectura como espacio
Tericos de la arquitectura moderna se han centrado en el espacio como ingrediente esencial
que diferencia la arquitectura de la pintura, la escultura y la literatura.

La arquitectura como smbolo
La creacin de la forma arquitectnica sera un proceso lgico, libre de imgenes de la
experiencia pasada y exclusivamente determinado por el programa y la estructura.

El smbolo en el espacio, anterior a la forma en el espacio: Las Vegas como sistema de
comunicacin
Esta arquitectura de signos y estilos es antiespacial, es ms una arquitectura de la comunicacin
que una arquitectura del espacio, la comunicacin domina al espacio en cuanto elemento de la
arquitectura y del paisaje.
Los programas y montajes complejos requieren combinaciones complejas de medios, ms all
de la pursima trada arquitectnica de la estructura, la forma y la luz al servicio del espacio.

La arquitectura de la persuasin
Es posible utilizar palabras y smbolos en el espacio que busquen la persuasin comercial.
La seal grfica en el espacio ha pasado a ser la arquitectura de este paisaje.

El A&P y el espacio extenso en la tradicin histrica
Moverse por este paisaje es recorrer una vasta textura expansiva: la megatextura del paisaje
comercial.
El smbolo domina el espacio. La arquitectura no basta.
El rtulo es ms importante que la arquitectura. Esto se refleja en el presupuesto del
propietario. El rtulo en er plano, es un grosero alarde; el edificio, en do plano, una modesta
necesidad.
Si prescindimos de los anuncios, nos quedamos sin lugar. La ciudad del desierto es
comunicacin intensiva a lo largo de la autopista.

De Roma a las Vegas
Las Vegas es al Strip lo que Roma es a la piazza.
El Strip hace las veces de la piazza, porque esta articulaba los espacios cerrados abiertos al
transente.

Planos de las Vegas
Un plano Nolli del Strip de Las Vegas revela y aclara lo que es pblico y lo que es privado,
pero aqu la escala se ampla por la inclusin del aparcamiento y se invierte la proporcin
macizo/vaco a causa de los espacios abiertos del desierto.

Orden y sistema en el Strip
La imagen de la va comercial es el caos. En este paisaje, el orden no es evidente.
Contraste entre dos tipos de ordenamiento en el Strip: el obvio ordenamiento visual de los
elementos de la calle y el difcil ordenamiento visual de edificios y anuncios.

Cambio y permanencia en el Strip
La velocidad de envejecimiento de un anuncio parece ms prxima a la de un automvil que a
la de un edificio. Y no por su degeneracin fsica sino por lo que hace la competencia.

La arquitectura del Strip
El grueso del aparcamiento, a los lados del complejo, da acceso directo al hotel pero sigue
siendo visible desde la autopista. Rara vez el aparcamiento est atrs.
Las escalas del movimiento y el espacio (propias de la autopista) estn en relacin con las
distancias entre los edificios; gracias a que stos estn muy separados, pueden ser percibidos a
gran velocidad.
La fachada lateral del complejo es importante porque se ve a gran distancia por los coches que
se aproximan y durante ms tiempo que la fachada principal.
Dentro de la ciudad, la transicin es tambin despiadadamente brusca. Esos casinos, cuyas
fachadas conectaban tan sensitivamente con la autopista, vuelven sus cochambrosos traseros al
entorno local.

El oasis interior
Toda la circulacin est enfocada sobre las salas de juego. En estos hoteles la recepcin est
invariablemente detrs de uno cuando penetra al vestbulo. El propio vestbulo es la sala de
juego. El espacio interior y el patio se encuentran muy separados y tienen carcter de oasis.

La iluminacin de Las Vegas
El espacio interior nunca conecta ni con la luz ni con el espacio exterior, lo que desorienta
espacial y temporalmente al visitante. Pierde la nocin de dnde est y qu hora es. El tiempo
no tiene lmites, pues la luz es igual a medioda y a media noche.
La iluminacin es anti-arquitectnica.

La monumentalidad arquitectnica y el espacio grande y bajo
La iluminacin del casino logra una nueva monumentalidad en un espacio bajo. Las fuentes
controladas de luces artificiales y de colores dentro de recintos oscuros amplan y unifican el
espacio difuminando sus lmites fsicos. Ya no es la piazza limitada, sino una ciudad de noche
con luces chispeantes.

Los estilos de las Vegas
Diversos estilos se integran.
La aglomeracin de casinos se asemeja al espritu, si no al estilo, del foro romano tardo, con
sus acumulaciones eclcticas.

Los rtulos de las Vegas
Los rtulos se orientan hacia la autopista an ms que los edificios. Son de carcter ms o
menos escultrico o pictrico.
Los rtulos utilizan medios mixtos (palabras, imgenes y esculturas) para persuadir e informar.
Son para el da y para la noche.

La inclusin y el orden difcil
Segn Henri B., el desorden es un orden que no podemos ver. El orden del Strip es complejo,
no es rgido ni fcil como en los proyectos de renovacin urbana o de diseo total.
No es un orden dominado por el experto y fcil para el ojo. Existe una gran variedad de
rdenes cambiantes y yuxtapuestos.

Imagen de Las Vegas: Inclusin y alusin en arquitectura
El strip pone de relieve el valor del simbolismo y la alusin en una arquitectura de espacios
extensos y grandes velocidades, para que la gente la pasen bien con smbolos que les recuerdan
alguna otra cosa. La alusin y el comentario al pasado, al presente, a nuestros grandes lugares
comunes o nuestros viejos clichs, y la inclusin de lo cotidiano en el entorno, sagrado y
profano, es justamente lo que le falta a la arquitectura moderna de hoy.

Notas de estudio
La velocidad es el determinante del ngulo focal, tanto para el conductor como para los
pasajeros.
Se ha hecho en Las Vegas algn intento de controlar la velocidad, de reducirla para que se vea
con ms detalle y, por tanto, se compre ms? (Scully y Schmitt).
No es un caos sino un nuevo orden espacial relacionado con el automvil y la comunicacin
por autopista en una arquitectura que abandona la forma pura en favor de los medios mixtos.
Muestran los edificios pblicos e institucionales de Las Vegas alguna influencia de su
arquitectura del ocio?
Cmo mostrar la calidad de la luz o las calidades de la forma en un plano a escala :? Cmo
pueden los tradicionales mtodos urbansticos de representacin adaptarse a una ciudad como
Las Vegas?
El da es negado dentro de los casinos, y la noche es negada en el Stri
Qu ocurrir con el Strip cuando pongan sus manos sobre l los profesionales del buen gusto?
Creemos que se construir una imagen visual de Las Vegas mediante un collage, para lo cual se
coleccionarn imgenes, slogans verbales y objetos, las que se tendrn que yuxtaponer.

PARTE II: La arquitectura de lo feo y lo ordinario, o el tinglado decorado.

Algunas definiciones segn el mtodo comparativo
Se pone acento en la imagen, la que estar por encima del proceso o de la forma, la estructura y
el programa. Existen dos manifestaciones principales de esta contradiccin:
1. Cuando los sistemas arquitectnicos de espacio, estructura y programa quedan ahogados y
distorsionados por una forma simblica global. Se llamar pato a este tipo de edificio que se
convierte en escultura.
2. Cuando los sistemas de espacio y estructura estn directamente al servicio del programa, y el
ornamento se aplica con independencia de ellos. Se llamar tinglado decorado a este tipo.

El pato y el tinglado decorado
Existe un contraste entre las imgenes de los edificios y sus sistemas constructivos, los que son
corrientes y convencionales, pero no lo parecen, como en Crawford Manor. En contraste la
Guild House s lo parece.
Las ventanas tienen un aire familiar, parecen y son ventanas, y en este sentido su uso es
explcitamente simblico.

Decoracin del tinglado
La Guild House lleva puesto el ornamento, Crawford Manor, no. En la Guild H. el ornamento
es explcito, refuerza y contradice la forma del edificio que adorna. Es simblico en cierto
grado.
Los elementos de la fachada de las seis plantas se unifican para aumentar la escala y la
monumentalidad de la fachada.

Asociaciones explcitas e implcitas
El simbolismo de la Guild House exige el ornamento y depende ms o menos de asociaciones
explcitas, parece lo que es y no slo a causa de lo que es, sino tambin por lo que nos
recuerda. En cambio los elementos arquitectnicos de Crawford Manor abundan en
asociaciones de otro tipo menos explcito (implcito en las puras formas arquitectnicas).

Heroico y original, o lo feo y lo ordinario
Se denominar heroico y original al simbolismo implcito de Crawford M. Y feo y
ordinario al simbolismo explcito de la Guild H.
En la Guild H. el simbolismo de lo ordinario no queda aqu. El orden colosal de su fachada
sugiere algo de lo heroico y original. Es la yuxtaposicin de smbolos contrastantes, lo que
genera el el tinglado decorado.
El simbolismo de la decoracin es feo y ordinario, con una pincelada de irnico carcter
heroico y original, y que el tinglado es francamente feo y ordinario, aunque tambin es
simblico en sus ladrillos y ventanas. Adems el rtulo de la Guild H. es la manifestacin ms
pura del tinglado decorado.

Ornamento: Signos y smbolos, denotacin y connotacin, herldica y fisionoma,
significado y expresin
Un rtulo en un edificio comporta un significado denotativo en el mensaje explcito de sus
letras y palabras. Contrasta con la expresin connotativa de los dems elementos, ms
arquitectnicos, del edificio.
La denotacin indica un significado especfico, la connotacin sugiere significados generales.
El mismo elemento puede tener ambos significados. La denotacin depende de las
caractersticas herldicas, y la connotacin depende de las cualidades fisionmicas.
La arquitectura moderna utiliza el ornamento expresivo y elude el ornamento simblico
explcito.

Es interesante la arquitectura aburrida?
Crawford rechaza el ornamento denotativo y la rica tradicin iconogrfica de la arquitectura
histrica; y utiliza sin saber, la expresin connotativa, lo que sustituye a la decoracin. Al
erradicar el eclecticismo la arquitectura moderna ahog el simbolismo.
Irnicamente, la arquitectura moderna de hoy, al rechazar el simbolismo explcito y el
ornamento frvolo, ha hecho que todo el edificio degenere en un gran ornamento,
La Guild H. tiene una tendencia a la ramificacin urbana, en cambio Crawford tiene una
tendencia a la megaestructura.

Precedentes histricos y otros: Hacia una vieja arquitectura

El simbolismo histrico y la arquitectura moderna
El conjunto se convirti en una expresin abstracta de la arquitectura en la dcada del
expresionismo abstracto en pintura. Las formas iconogrficas y los atavos de la arquitectura
medieval y renacentista se redujeron a una textura policromtica al servicio del espacio.

La catedral como pato y tinglado
La catedral es absurda como obra de arquitectura, est fuera de escala, en el caso que la
forma tenga que venir determinada primordialmente por la estructura. Sin embargo, no es
absurda como pato.
Se da la consecuencia de una contradiccin entre imagen y funcin, como en el tinglado
decorado.

Evolucin simblica en Las Vegas
De manera similar a la evolucin de las catedrales gticas, se puede seguir la evolucin de la
arquitectura comercial en Las Vegas, la que se comprime en unos pocos aos. En Las Vegas, la
evolucin se orienta sistemticamente hacia un simbolismo ms extenso y cuantioso.

El Renacimiento y el tinglado decorado
La iconografa de la arquitectura renacentista, de vocabulario romano y clsico, tiene un
carcter propagandstico menos claro que la arquitectura del Stri La mayor parte de este
ornamento representa a la estructura, siendo un smbolo de la estructura, resulta menos
independiente del tinglado al que se aplica, que el ornamento de la arquitectura medieval y del
Stri
El palacio italiano es el tinglado decorado por excelencia.

Eclecticismo del siglo XIX
El eclecticismo estilstico del siglo XIX era esencialmente un simbolismo de la funcin, aunque
a veces fue tambin un simbolismo del nacionalismo.
El puesto de hamburguesas con forma de hamburguesas de nuestros das es un intento ms
literal de expresar la funcin mediante la asociacin pero no con una finalidad sutilmente
teolgica sino persiguiendo una clara persuasin comercial.

Ornamento moderno
El ornamento moderno rara vez ha simbolizado algo no arquitectnico. Su contenido es
coherentemente espacial y tecnolgico. Como el vocabulario renacentista de los rdenes
clsicos, el ornamento estructural de Mies, aunque contradictorio con la estructura, adorna
y refuerza el contenido arquitectnico del edificio como conjunto.

Ornamento y espacio interior
En las obras de Mies, el ornamento es el servidor del espacio.
En el pabelln de Barcelona, la escultura de Kolbe quiz tena ciertas asociaciones simblicas,
pero ms que todo era para puntuar y orientar el espacio. Una generacin posterior de
arquitectos modernos us esto como tcnica en exposiciones y museos, y los elementos de
exposicin tenan un rol informativo y de orientacin del espacio. Pero los elementos de Mies,
eran ms simblicos que informativos, contrastaban lo natural con lo artificial, contraponiendo
la arquitectura moderna a la que no lo era.
En la iglesia bizantina, el simbolismo propagandstico abruma a la arquitectura.

El Strip de Las Vegas
De da, el Strip es un lugar diferente, ya no es bizantino. Son visibles las formas de los edificios
que siguen resultando secundarias ante el impacto visual y el contenido simblico de los
anuncios. El espacio de la ramificacin urbana no est cerrado ni dirigido con en las ciudades
tradicionales.
A menudo los elementos ms brillantes, limpios y mejor mantenidos de la ramificacin
industrial, las vallas anunciadoras, cubren y embellecen ese paisaje, marcan el camino a travs
de los vastos espacios que hay ms all de la ramificacin urbana.

La ramificacin urbana y la megaestructura
En nuestro tiempo la megaestructura es una distorsin del proceso normal de construccin de
la ciudad, en favor, entre otras cosas, de la imagen. Los arquitectos se contradicen cuando
defienden el funcionalismo y la megaestructura.
La ramificacin urbana comprende smbolos en el espacio, en cambio la megaestructura
comprende formas en el espacio.

Teora de lo feo y lo ordinario. Teoras afines y contrarias

Orgenes y ulterior definicin de lo feo y lo ordinario
La arquitectura puede ser ordinaria, o mejor, convencional: Construir convencionalmente es
emplear materiales y tcnicas ordinarias, aceptar la actual y acostumbrada organizacin de la
industria de la construccin y su estructura financiera con la esperanza de conseguir una
edificacin rpida, buena y econmica.

Lo feo y lo ordinario como smbolo y estilo
Cuando se disea una ventana, se parte del conocimiento que se tiene de sta. Esta
aproximacin es smbolica y funcionalmente convencional, pero promueve una arquitectura
del significado, ms amplia y rica, aunque menos espectacular, que la arquitectura de la
expresin.
La riqueza puede proceder de la arquitectura convencional. Pero tambin puede llegar a travs
de un reajuste de la escala o el contexto de los elementos convencionales y habituales para
obtener significados inslitos.

Contra los patos, o lo feo y lo ordinario por encima de lo heroico y lo original, o piense
poco
Por qu defendemos el simbolismo de lo ordinario, va el tinglado decorado, por encima del
simbolismo de lo heroico, va el pato escultrico? Porque son menos estticos y ms
adaptables a la escala de nuestro entorno.

Teoras del simbolismo y la asociacin en arquitectura
La arquitectura que depende de la asociacin para su percepcin, depende de la asociacin para
su creacin.
Al excluir todo un cuerpo de prcticas tradicionales en bien de la "ciencia", se dejaba un vaco
que paradjicamente se llenaba con una forma de expresionismo permisivo.

Firmeza + Comodidad Placer: La arquitectura moderna y lo vernculo industrial
Proceso e imagen nunca son contradictorios, el placer es un resultado de la claridad y la
armona de esas relaciones sencillas contaminadas por la belleza del simbolismo y el
ornamento.
El inevitable contenido simblico de construcciones simples y utilitarias fueron ignorados por
lo tericos del movimiento moderno.

Iconografa industrial
Los edificios tipo fbrica estaban ms que "influenciados" por las estructuras vernculas
industriales de un pasado entonces reciente.
Las fbricas, los silos mecnicos y otros, pasaron a ser modelos tipolgicos explcitos que, a
pesar de que lo nieguen los arquitectos modernos, influyeron en su metodo de diseo y fueron
fuentes de sus significados simblicos.

La estilstica industrial y el modelo cubista
Los prototipos industriales se convirtieron en modelos literales de la arquitectura moderna,
mientras que los prototipos histrico-arquitectnicos eran simples anlogos que se
seleccionaban por alguna de sus caractersticas.
El cubismo fue el modelo del abstracto formalismo geomtrico de la arquitectura que hacia Le
Corbusier.

El simbolismo inadmitido
La contradiccin entre lo que se deca y lo que se haca era tpica de la primera arquitectura
moderna. Lo que criticamos es el contenido simblico de la actual arquitectura moderna y la
negativa del arquitecto a reconocer ese simbolismo.

De la Tourette a Neiman- Marcus
La evolucin estilstica que va de la Tourette a Neiman-Marcus es el tpico proceso seguido por
el simbolismo hacedor de formas de la arquitectura moderna tarda. []estas imitaciones
hubieran sido mejores de haber sido aceptadas filosficamente y utilizadas con ingenio [].
Esta serie de edificios que van de Borgoa a Texas ilustran la tendencia del arquitecto moderno
a glorificar la originalidad copindola.

Formalismo servil y expresionismo articulado
La sustitucin de la expresin por la representacin va el menosprecio hacia el simbolismo y el
ornamento, ha dado lugar a una arquitectura en que la expresin se ha transformado en
expresionismo.
Luis Kahn dijo que la exageracin era la herramienta del arquitecto para crear el ornamento,
pero realmente la exageracin ha llegado a ser su sustituto.

La articulacin como ornamento
Las estructuras sensitivamente articuladas y las crujas voladas que modulan una fachada,
()se colocan all en bien de la escala, el ritmo y la riqueza, pero son tan irrelevantes y carentes
de sentido como los bajorrelieves de las pilastras de un palacio renacentistas.
Hoy las formas son demasiado estridentes para su funcin en nuestro entorno, y los detalles
demasiado sensibles para el timbre de nuestro entorno.

El espacio como Dios
El espacio ha sido inventado por los arquitectos y deificado por los crticos, y con l se ha
llenado el vaco que dej un simbolismo fugitivo.
El espacio ha desplazado el simbolismo.
Nuestros smbolos heroicos y originales () satisficieron nuestro anhelo de un espacio
expresionista y acrobtico para una nueva era en la arquitectura.

Las megaestructuras y el control de diseo
Irnicamente glorificamos la originalidad imitando las formas de los maestros del movimiento
moderno. Tal herosmo simblico est detrs de la proclividad moderna a la megaestructura y
el diseo total. El diseo total es lo opuesto de la ciudad incremental que crece gracias a las
decisiones de muchos: el diseo total implica atribuir al arquitecto un papel mesinico como
corrector del revoltijo de la ciudad tentacular; propicia una ciudad dominada por la arquitectura
pura y mantenida mediante <<inspecciones de diseo>>.
La profusin de formas simblicas [] resultan al final un fastidio. Una torre convencional
albergara mejor a la burocracia, quiz rematada por un rtulo chispeante que dijera SOY UN
MONUMENTO.
La megaestructura ha sido promovida por el esmerado publicismo de grupos como Archigram
que rechazaban la arquitectura [].
Las megaestructuras se prestan a un diseo total y a maquetas extraordinariamente bellas []
que nada tienen que ver con lo que puede alcanzarse o desearse en nuestro presente contexto
tcnico y social [] muestran una irresponsabilidad para los problemas reales e interesados de
hoy.

Celo tecnolgico mal aplicado
[] ser <<heroico y original>> consiste en buena medida en mostrarse tecnolgicamente
avanzado.
Los arquitectos han contribuido muy poco a satisfacer las verdaderas necesidades de la
construccin en este pas especialmente en el captulo de la vivienda- en parte por culpa de
su predileccin por una tecnologa avanzada de una clase simblica y visionaria que les ha
impedido actuar eficazmente con sistemas constructivos al uso.
Los arquitectos deberan renunciar a ser grandes innovadores tcnicos en la construccin de
viviendas y centrarse en adaptar esta tecnologa nueva y til a necesidades ms amplias que las
que atiende hoy y a desarrollar un simbolismo del hogar mvil ms vivo para los grandes
mercados.

Qu revolucin tecnolgica?
La propia industria aeroespacial norteamericana, modelo elegido por los megaestructuralistas
arquitectnicos de ltima hora, se enfrenta a su propio trauma de extincin debido a un exceso
de tamao y especializacin.
El problema tecnolgico ms urgente a que nos enfrentamos es engranar de un modo humano
los avanzados sistemas cientficos y tcnicos con nuestros imperfectos y explotados sistemas
sociales.

Imaginera preindustrial para una era postindustrial
Los arquitectos han adaptado las formas sencillas de la arquitectura verncula pero han
ignorado en gran medida el simbolismo complejo que hay tras ellas.
stas dominan el entorno artificial de las culturas primitivas, contradiciendo a menudo la
influencia de la funcin y la estructura sobre la forma.

De La Tourette a Levittown
Reconocen el simbolismo pero no lo aceptan. Para ellos, la decoracin simblica de los
tinglados suburbanos representa los valores materialistas y degradados de una economa de
consumo en la que las tcnicas de venta lavan el cerebro de la gente hasta privarla de toda
capacidad de eleccin.
Al negar el valor arquitectnico del Strip, niega tambin su organizacin funcional sencilla y de
sentido comn, que satisface las necesidades de nuestra sensibilidad en un entorno
automovilstico de grandes espacios y movimientos rpidos.

Arquitectura de la mayora silenciosa blanca
La arquitectura moderna ha pretendido desde el comienzo que su filosofa contaba con una
fuerte base social, los arquitectos modernos han trabajado para mantener ms separadas que
juntas las cuestiones formales de las sociales.
(Los arquitectos) construyen para el hombre pero no para el pueblo, lo cual significa, servirse a
s mismo, es decir, regirse por los valores de su propia clase media-alta, valores que asignan a
todo el mundo.
Solamente los muy pobres son dominados por los valores de los arquitectos, va las viviendas
de proteccin oficial. Los promotores no construyen par el hombre sino para el mercado.
Otro punto evidente es que la <<contaminacin visual>> no es un fenmeno del mismo
orden que la contaminacin atmosfrica o acutica. No existe una manera <<buena>> de
contaminar [...]. Pero en cambio podemos aprender a hacer bien el Strip o la ramificacin
urbana.

Arquitectura social y simbolismo
Los modelos para edificios modestos e imgenes con fin social habr que buscarlos, no en el
pasado industrial, sino en la ciudad cotidiana que nos rodea, en edificios modestos y espacios
modestos con accesorios simblicos.
Deberamos ver en la arquitectura un smbolo en el espacio, antes que una forma en el espacio.

Arquitectura de alto diseo
Digamos por ltimo, que el aprender de la cultura popular no expulsar al arquitecto de su
estatus en la alta cultura. Pero s puede cambiar esa alta cultura para hacerla ms receptiva a las
necesidades y problemas reales. La alta cultura y sus cultistas (variedad de los ltimos aos)
tienen mucho poder en la renovacin urbana y en otros crculos del establishment, y por eso
estamos convencidos de que la arquitectura del pueblo como el pueblo la quiere [] no tiene
grandes posibilidades contra esa renovacin urbana hasta que no penetre en las academias y
sea aceptable para los que toman las decisiones.
Las clases sociales rara vez convergen, pero s pueden suscribir alianzas temporales para el
diseo y la construccin de una arquitectura comunitaria y de valores mltiples; ambos bandos
necesitarn sentido del humor y algo de irona e ingenio.
La manipulacin no es monopolio del burdo comercialismo, y funciona en ambos sentidos: los
intereses comerciales y el lobby publicitario manipulan, pero tambin lo hacen los lobbies
culturales y los consejos de inspeccin de diseo, cuando utilizan su prestigio intimidatorio
para favorecer una legislacin antirrtulo y un determinado embellecimiento.