UNIVESIDAD NACIONAL DEL LITORAL

MODOS PROPIOS
Mediciones hechas en el aula 2B del instituto
TP n2


Acstica de recintos
Licenciatura en sonorizacin y grabacin






Ciudad de Santa fe, Santa fe, Argentina

Modos propios de una sala
Noviembre de 2013

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Resumen
El presente informe detalla las mediciones hechas al aula 2B del Instituto Superior de Msica,
con el objetivo de hallar de manera terica y practica, los modos normales que afectan a la
anteriormente citada aula.
Se vern grficos y resultados de varias mediciones, adems de una grabacin (formato wav)
con la que se obtendrn, algunos valores para la relacin entre niveles de presin y tiempo
(distancia sobre velocidad).
Marco Terico:
Modos normales o propios: son aquellas ondas reflejadas por las superficies de una sala, la
cual genera ondas estacionarias o frecuencias de resonancia, con un nivel de presin sonora
(LPS) que depende del lugar de la sala. El nmero de modos propios de una sala es ilimitado, y
aumentan a lo largo del eje frecuencial, esto causa que en lugares distintos de la sala haya
concentraciones de energa con relacin a una frecuencia, lo cual confiere un sonido
caracterstico a cada sala (coloracin). La ecuacin usada es:
(1)
Frecuencia de Schroeder: Frecuencia de transicin entre el modelo de modos normales y el
modelo estadstico. Esta frecuencia nos mostrara desde que lugar afectan los modos propios a
dicha sala; tanto entran a considerar cuestiones pero propias de la sala;
(2)
Criterio de Bonello: Criterio de distribucin de modos en una sala, pensado para salas de
distintas formas. El criterio tiene dos especificaciones:
1. La cantidad de modos por banda de 1/3 de octava debe ser siempre mayor o igual al
de la banda consecutiva de frecuencia mas baja.
2. La frecuencia de 2 ms modos normales puede coincidir solo si en esa banda de 1/3
hay mas de 5 modos

Criterio de Bolt: Relaciones recomendadas entre la longitud y la anchura de una sala
rectangular con una altura normalizada.


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el concepto se basa en esta imagen dando a entender que si se encuentran las medidas dentro
de la zona central, la relacin entre los modos de la sala esta bien o mas bien cumple dicho
criterio.
(3)
(4)
Las ecuaciones anteriores son las simples simplificaciones con la altura del lugar.
Las mediciones se hicieron de acuerdo a la norma IRAM 4109-2 (elementos para la medicin y
ubicacin de micrfono-fuente).
1. MODOS PROPIOS DEL RECINTO

En este caso los modos propios, que tan ligados a las medidas de la sala se encuentran,
estn mostrados de esta manera:
Tabla 1: tamao de la sala





La frecuencia de Schroeder se hall usando el tiempo promedio de reverberacin entre los 500
y 1000 Hz y con la anteriormente usada ecuacin (vase marco terico).
tamao de la sala
altura 3,453
ancho 3,49
largo 5,54
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Tabla 2: frecuencia de Schroeder y promedio de RT60
promedio central
frecuencia de
Schroeder (Hz)
1,092731955 225,3828932

Los resultados de dichos modos
1
(vase marco terico para ecuacin) son:
Tabla 3: Modos axiales hasta la frecuencia de Schroeder
L M N Tipo Hz
0 1 0 Axiales 27,48
1 0 0 Axiales 49,28
0 0 1 Axiales 49,86
0 2 0 Axiales 54,95
0 3 0 Axiales 82,43
0 0 2 Axiales 99,71
0 4 0 Axiales 109,90
0 5 0 Axiales 137,38
3 0 0 Axiales 147,85
0 0 3 Axiales 149,57
0 6 0 Axiales 164,86
0 7 0 Axiales 192,33
4 0 0 Axiales 197,13
0 0 4 Axiales 199,42
0 8 0 Axiales 219,81


grfico 1: modos axiales







1

L,M,N fueron nmeros naturales desde el 0 al 9
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Modos tangenciales
Tabla 4: Modos tangenciales hasta la frecuencia de Schroeder
L M N Tipo frecuencia
1 1 0 Tangencial 56,43
0 1 1 Tangencial 56,93
1 0 1 Tangencial 70,10
1 2 0 Tangencial 73,81
0 2 1 Tangencial 74,20
1 3 0 Tangencial 96,04
0 3 1 Tangencial 96,33
0 1 2 Tangencial 103,43
1 0 2 Tangencial 111,22
0 2 2 Tangencial 113,85
1 4 0 Tangencial 120,45
0 4 1 Tangencial 120,68
2 3 0 Tangencial 128,49
0 3 2 Tangencial 129,37
0 5 1 Tangencial 146,15
0 4 2 Tangencial 148,39
3 1 0 Tangencial 150,38
0 1 3 Tangencial 152,07
3 0 1 Tangencial 156,03
1 0 3 Tangencial 157,48
3 2 0 Tangencial 157,73
0 2 3 Tangencial 159,34
3 3 0 Tangencial 169,28
0 5 2 Tangencial 169,75
0 3 3 Tangencial 170,78
0 6 1 Tangencial 172,23
3 0 2 Tangencial 178,33
2 0 3 Tangencial 179,12
3 4 0 Tangencial 184,22
0 4 3 Tangencial 185,60
0 6 2 Tangencial 192,66
1 7 0 Tangencial 198,55
0 7 1 Tangencial 198,69
4 1 0 Tangencial 199,04
0 1 4 Tangencial 201,30
3 5 0 Tangencial 201,82
0 5 3 Tangencial 203,08
4 0 1 Tangencial 203,34
4 2 0 Tangencial 204,65
1 0 4 Tangencial 205,42
0 2 4 Tangencial 206,85
3 0 3 Tangencial 210,31
4 3 0 Tangencial 213,67
0 3 4 Tangencial 215,78
2 7 0 Tangencial 216,12
0 7 2 Tangencial 216,64
4 0 2 Tangencial 220,92
3 6 0 Tangencial 221,44
2 0 4 Tangencial 222,45
0 6 3 Tangencial 222,59
0 8 1 Tangencial 225,39
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Grfico2:modos tangenciales
Modos oblicuos
Tabla 5: Modos Oblicuos hasta la frecuencia de Schroeder

L M N Tipo Hz
1 1 1 Oblicuos 75,30
1 2 1 Oblicuos 89,07
1 3 1 Oblicuos 108,21
1 1 2 Oblicuos 114,57
1 2 2 Oblicuos 124,06
2 3 1 Oblicuos 137,82
1 3 2 Oblicuos 138,44
2 2 2 Oblicuos 150,59
2 4 1 Oblicuos 155,82
3 1 1 Oblicuos 158,43
1 1 3 Oblicuos 159,85
3 2 1 Oblicuos 165,42
1 2 3 Oblicuos 166,79
3 3 1 Oblicuos 176,46
1 5 2 Oblicuos 176,76
3 1 2 Oblicuos 180,44
3 2 2 Oblicuos 186,61
2 2 3 Oblicuos 187,36
3 4 1 Oblicuos 190,85
3 3 2 Oblicuos 196,46
1 6 2 Oblicuos 198,87
1 7 1 Oblicuos 204,71
4 1 1 Oblicuos 205,19
1 1 4 Oblicuos 207,25
3 5 1 Oblicuos 207,89
1 5 3 Oblicuos 208,98
3 4 2 Oblicuos 209,48
4 2 1 Oblicuos 210,64
3 1 3 Oblicuos 212,10
1 2 4 Oblicuos 212,64
3 2 3 Oblicuos 217,37
4 3 1 Oblicuos 219,41
2 7 1 Oblicuos 221,79
1 7 2 Oblicuos 222,18
4 1 2 Oblicuos 222,62
2 1 4 Oblicuos 224,14
3 5 2 Oblicuos 225,11

grafico 3: modos Oblicuos
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Se encontraron estas superposiciones:

grfico 4:superposiciones de modos axiales, tangenciales, oblicuos.

2. CUMPLIMIENTO DEL CRITERIO DE BOLT
Tabla 6: relaciones p y q
P 1,605797101
Q 1,043478261

La relacin impuesta dentro del criterio de Bolt no se cumple en la sala ya que no est
organizada como lo conduce este criterio.

3. CRITERIO DE BONELLO
Este criterio al basarse en la cantidad de modos por tercio de octava, comparndolos entre
s, se hace, al parecer, mas general en este caso las frecuencias de corte serian:
Tabla 7: sumatoria de modos
K Hz c(k)
1 4,444 000
2 8,88 000
3 17,77 000
4 35,55 001
5 71,1 006
6 142,2 030
7 284,4 096

Se ve claramente la acumulacin de C(K), pero no estn bien distribuidos los modos en los
tercios de octavas, adems acurre la siguiente situacin exactamente en lo tercios de octavas.
Tabla 8: distribucin de modos
37 1
46 0
58 5
63 0
79 4
100 6
125 14
157 23
198 40

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En este caso (separando tercios de cada octava), se ve que el aumento no es tan consecutivo, y
adems ya hay un caso que comparten dos frecuencias y son 5 modos, cosas que hace mala la
distribucin en ese tercio de octava.
En el caso del uso de material fonoabsorbente, hara que redujera el RT cosa que hara que la
frecuencia de Schroeder se redujera dependiendo de este nuevo tiempo.

5. NIVEL DE PRESION SONORA
2.1 Caractersticas de la medicin
Durante la medicin, la temperatura relativa a los 15 C y con una humedad relativa del 80%
- La fuente fue un monitor BEHRINGER TRUTH 2031 A conectado a un placa de m-audio fast
track pro
- La seal usada fue un barrido de tonos logartmico emitido desde un programa de medicin
(Room EQ wizard).
2.2 Puntos de medicin
La altura del micrfono se encuentra a los 120 cm (promedio de la altura del odo de una
persona sentada.
Fuente:
A. Fuente a 130 cm de pared frontal
2
y 356 cm pared interna
3

B. Fuente a 74 cm puerta y 173cm pared frontal

Micrfono:
1. 87 cm de ventana y 99cm pared frontal
2. 131cm de la pared trasera
4
295 cm ventana


2 pared al frente del ejecutante. En este caso es un salon de estudio de piano, por lo tanto es la pared que ve el pianista al tocar.
3 la pared interna es la que se encuentra separando el pasillo de reciento en s
4 la pared que le da la espalda al pianista.
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Grfico 5: plano del recinto y ubicacin de las fuentes

Grfico 6: posicin de fuente A, posicin de micro 1

grafico 7: fuente A, posicin de micro 2

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6. CAMBIO DE LUGAR DE FUENTE

grafico 8: fuente B, posicin de micro 2

Grfico 9: Fuente B, posicin de micro 1





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7. COMPARACIN DE LUGARES DE FUENTE Y MICROFONO.
Uno de los puntos de fuente (fuente A)est mas propenso a estar en algn antinodo, ya que
esta en un lugar cercano al centro y se genera la casi anulacin de una frecuencia cercana a
los 100Hz. En el caso de la fuente B ocurre que se hace un poco mas estable viendo, cuestiones
comunes como el filtro peine, que afecta dichos recintos en forma de cubo.
La mejor opcin dentro de los dos puntos de receptor (micrfono), sera en el punto 1 , que
aunque tiene mucha fluctuaciones, son tratables y ese lugar no lo afecta tanto la organizacin
de los modos. De igual manera se podra encontrar un punto mucho mas claro acpetable para
dicha funcin (en este caso un control room depara un estudio).

8. MOVIMIENTO DEL RECEPTOR.

En este caso se hizo un grabacin de una excitacin de la sala con un modo axial de la misma.
La grabacin se realizo moviendo el micrfono a una velocidad estable de 30cm por seg.(una
baldosa por segundo. Con la grabacin se tomaron los datos de dB de referencia ( por lo que
aparecen en negativo) y se estimo el rms por segundo de los primeros 18 seg. El recorrido
realizado fue una lnea recta a lo largo del saln y despus por toda la pared a lo ancho.
Dieron lo siguiente resultados.
Tabla 9: datos de dBs por seg.
segundos 164,86
1 -21
2 -20,3
3 -18,8
4 -17,1
5 -13,5
6 -14,1
7 -15,7
8 -15,3
9 -13,8
10 -13,3
11 -13,8
12 -13,1
13 -12,8
14 -13,4
15 -23,4
16 -14,5
17 -13,6
18 -16,9

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grfico10: muestra de resultados de movimiento de micrfono

los resultados partes de los nodos y antinodos y que tambin fueron semi-modificados por
ciertos elementos en la sala, que sirven como absorcin o refraccin del sonido a lugares
distintos. La paredes se hacen lugares solidos donde aparecen los picos de la ondas y que en
este caso se hacen muy visibles. Un efecto interesante para tener en cuenta es el aumento de
armnicos por simpata y distorsin en los picos. El gran movimientos de energa, genera que
los armnicos naturales, aparezcan enriqueciendo mucho al modo en s, cosa que hace mas
perceptible la diferencia entre nodo y antinodo.

grfico 11: armnicos en la onda










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CONCLUSIONES

- aunque los modos son propios de una sala y de estos corresponde el color de dicho
lugar, tambin son frecuencias que pueden afectar considerablemente la escucha y la
practica musical, es tambin cierto que toda sala va a tener este efecto natural, pero
se puede llegar hasta cierto punto donde se hace algo llamativo y controlado
principalmente.
- Un mal acondicionamiento acstico puede causar efectos mas exagerados, que como
en este caso, los nodos y los antinodos se diferencian, ya por las cancelaciones
naturales, gracias tambien a la cantidad de armnicos que se pueden tratar con un
acondicionamiento mas acorde a dichas caractersticas del lugar.
- El funcionamiento real de la sala junto con una realidad econmica, hace que las
soluciones sean mas artesanales que reales, por lo que el uso o simplemente cambio
de algunos angulos podran cambiar la realidad de superposiciones de modos que
acentan sin querer frecuencias que normalmente no son buscadas.
- Se podran ahorrar muchos problemas si el acondicionamiento o por lo menos el
diseo de la sala fuera pensado para su uso final; de esta manera ya desde el inicio el
diseo de cubculo podra no estar y sera mucho mas fcil un acondicionamiento, para
mejorar y no para solucionar problemas.






Fe de erratas
En el grafico se muestran ciertos puntos de recepcin(micrfono) que no concuerdan con los
escritos. Los reales son los escritos ya que el grafico tiene un error que no se pudo corregir.







Responsable: Juan Lorenzo Osorio
Ps:1032436093

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