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para improvisacin (Gary Burton)
Las 10 escalas ms
usadas para
improvisacin (Gary
Burton)
Publicado en octubre 10, 2013 por TheJ azzCat Sin Comentarios
Que mejor que empezar nuestro nivel avanzado con una leccin
del gran Gary Burton, no slo es uno de los grandes impro-
visadores del jazz, sino que tambin es uno de los pedagogos
ms reputados en el medio.
Tuve la oportunidad de recibir esta leccin en un curso gratuito
de Introduccin a la Improvisacin que ofrece Berklee Collegue
of Music a travs de Coursera (gracias a la persona que
amablemente lo comparti). Lgicamente tocar un tema pun-
tual, no pretendo exponer los contenidos de este curso, ni violar
los derechos de autor de nadie. Simplemente quise incluirlo
porque me parece una reduccin muy acertada de las distintas
escalas disponibles para improvisar y para muchos estudiantes
puede constituir un punto de partida vlido para aumentar la var-
iedad y la calidad de sus improvisaciones. Por cierto, el curso lo
recomiendo totalmente!, pueden utilizar el link anterior para
encontrar mayor informacin.
Entremos en materia
Una de las aproximaciones ms comunes a la hora de selec-
cionar escalas para la improvisacin es separar los acordes en
familias, para encontrar las escalas que corresponden con la
estructura de cada acorde. En trminos generales podemos
encontrar 4 familias fundamentales:
Entradas
recientes
Digitacin
horizontal de la
escala mayor
(Vdeo leccin 6)
Acordes mayores
y menores (Vdeo
leccin 8).
Escala Mayor
Picking
Econmico
(Vdeo leccin 7)
Lo nuevo de
Byron Sanchez
Digitacin de la
escala mayor
siguiendo el
crculo de cuartas
(Vdeo leccin 5).
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Acordes mayores.
Acordes menores.
Acordes dominantes.
Acordes disminuidos.
Las primeras 7 escalas que menciona Mr. Burton son los modos
de la escala mayor que estudiamos en el nivel intermedio de
Guitarra & Jazz.
Estos modos se ubican de la siguiente manera de acuerdo con
nuestras familias de acordes:
Acordes mayores: J nico, Lidio.
Acordes menores: Drico, Frigio, Elico, Locrio
Acordes dominantes: Mixolidio.
Veamos ahora las 3 escalas restantes (aunque realmente
podemos hablar de 4).
Escala Lidia con 7ma bemol (b7)
Esta escala se obtiene disminuyendo en un semitono la 7ma del
modo lidio para obtener un sonido dominante con la cuarta
aumentada (#4) (otra forma sera tomar el modo mixolidio y
aumentar el cuarto grado, pero como su nombre lo indica se
explica como una derivacin del modo lidio).
Figura 1. Modo Lidio de G o C Lidio.
Figura 2. Escala Lidia B7 de C.
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Acordes disminuidos
Acordes mayores
Acordes menores
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escala mayor
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mayor
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En las Figuras 1. y 2. se puede apreciar que partiendo de un C
Lidio y disminuyendo en un semitono el sptimo grado (B a Bb) ,
obtenemos la escala Lidia b7 de C (para aclarar, la Figura 2 uti-
liza el equivalente enarmonico de A sostenido (A#) para repre-
sentar el Bb).
La escala Lidia b7 es una excelente alternativa para adicionar
color a los acordes dominantes, la presencia de la cuarta
aumentada (4#) le da un brillo adicional a la escala y genera una
sonoridad bastante particular. Se puede usar en combinacin
con el modo Mixolidio.
Es muy comn encontrar dentro de las composiciones de jazz y
otros gneros musicales la inclusin de alteraciones en los
acordes dominantes para generar tensin y mayor inters. Las
dos escalas restantes se utilizan sobre acordes dominantes de
este tipo, para poder reproducir las tensiones presentes
en ellos.
Escala alterada
La escala alterada recibe su nombre ya que incluye todas las
posibles tensiones diatnicas del acorde dominante, siendo
stas: b9, #9, #11, b13. Cada que encontremos un acorde domi-
nante alterado (ej. D7#9) podremos usar esta escala para
improvisar.
Figura 3. Escala Alterada de C.
Nuevamente debemos tener en cuenta los equivalentes enar-
mnicos en la Figura 3. Veamos detalladamente la estructura de
la escala alterada. En la Figura 4. podemos observar que las
notas principales del acorde dominante se encuentran con-
tenidas en la escala (T, 3M y 7m), los dems grados correspon-
den a tensiones (b9, #9, #11, b13), en este caso si tenemos la
notacin correcta de bemoles y sostenidos.
intervalos jazz J im Hall
J imi Hendrix
J ohn Scofield
J ulian Lage
Kurt
Rosenwinkel
micrfonos Mike Stern modos
Modos de la escala
mayor
Pat Metheny Pink Floyd
Rale Micic Robben Ford
Seymour Duncan
Single Coil
Sistema
CAGED
Steve Cardenas
tocar en posicin Ulf Wakenius
William Prez
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Figura 4. Escala Alterada de C.
Escala Menor Meldica (opcional)
Las escalas Li dia b7 y Alterada corresponden a modos de la
escala Menor Meldica. Gary Burton incluye esta escala como
una opcional ya que se utiliza con un tipo particular de acorde
que suele ocurrir en el jazz: el acorde menor con sptima mayor
(m7Maj7 o 7Maj7).
Figura 5. Escala Menor meldica de C.
En la Figura 5. Podemos observar la digitacin de la escala
Menor Meldica de C. Esta escala se puede ver como una
escala menor natural (modo elico) con una sptima mayor (7M)
o como una escala mayor (modo jnico) con una tercera menor
(3m). Como se mencionaba anteriormente se utiliza sobre
acordes que tienen la estructura: T, 3m, 5P, 7M.
Escala simtrica disminuida
La ltima de las escalas propuestas por Gary Burton es la
Simtrica Disminuida. Al analizar su estructura veremos que es
una escala usada sobre armonas dominantes alteradas.
Figura 6. Escala Simtrica Disminuida de C.
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En la Figura 6. podemos ver que la escala contiene los tonos
fundamentales del acorde dominante (T, 3M, 5P, 7m), adicional-
mente contiene 3 de las 4 tensiones diatnicas disponibles (b9,
#9, #4 o #11) y finalmente contiene el sexto grado (6M). Puede
ser utilizada en acores dominantes (ej. C7, C13) o en acordes
alterados (ej. C7b9, C7b9#11). Es una escala simtrica ya que
el patrn que define su estructura es simtrico, compuesto por
semitonos y tonos sucesivos (Figura 7.), la ltima transicin del
Bb al C es un tono (T) y se procede a repetir el patrn. Tambin
tiene la particularidad de contener 8 notas.
Figura 7. Estrucutra escala Simtrica Disminuida.
La escala simtrica disminuida tiene otra funcin importante,
define un sonido disminuido (gracias a la #4 que acta en este
caso como b5 y la 6M que equivale a la bb7) que hace sea la
escala ideal para ser usada sobre acordes disminuidos (normal-
mente acordes de paso).
Otra forma de analizar sto es tomando el acorde de sptima
dominante con novena bemol (C7b9) y definiendo la estructura
de un nuevo acorde a partir de la tercera del acorde (3M) obte-
niendo un acorde disminuido:
Acorde C7b9: (T, 3M, 5P, b7, b9) =C, E, G, Bb, Db
Acorde Edim: (T, 3m, b5, b6, bb7) =E, G, Bb, C, Db
El sonido del acorde de sptima dominante con novena bemol y
el acorde disminuido estn estrechamente relacionas, el
segundo forma parte de la estructura armnica superior del
primero.
Resumiendo nuestra leccin, tenemos las siguientes opciones
para la improvisacin sobre acordes:
Acordes mayores: Modo J nico, Modo Lidio
Acordes menores: Modo Drico, Modo Frigio, Modo
Elico, Modo Locrio.
Acordes menores con sptima mayor: Meldica
Menor.
Acordes dominantes: Modo Mixolidio, Lidia b7, Alter-
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Retomemos con algo de msica
Tres guitarristas Colombianos que hay que escuchar
ada, Simtrica Disminuida.
Acordes disminuidos: Simtrica Disminuda.
Todos los principios expuestos para el estudio de la escala
mayor en el nivel bsico, aplican para estas escalas, se deben
tener en cuenta las 12 tonalidades y las formas (CAGED) posi-
bles para cada una. Una cantidad abrumadora de trabajo, as
que manos a la obra

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Berklee Collegue of Music, escala alterada, escala lidia b7, Escala mayor,
escala menor meldica, escala menor natural, escala simtrica disminuida,
escalas ms usadas, Gary Burton, improvisacin, Modo Drico, Modo
Elico, Modo Frigio, Modo J nico, Modo Lidio, Modo Locrio, Modo
Mixolidio, Modos de la escala mayor
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