TODO LO QUE NUNCA QUISISTE SABER

SOBRE CMO TOCAR LA GUITARRA

Renato Bellucci
En las siguientes fotografas, puedes echar una mirada a varios grandes
guitarristas y sus posiciones al tocar. Yo admiro a cada uno de ellos por su
talento. Sin embargo, se sabe que la cantidad de energa perdida por tocar
en estas posiciones es inmensa, sin mencionar los riesgos a la salud e
insoportables chillidos de cuerdas. (Asegrate de leer la pgina de tcnicas
especiales luego de terminar con sta). Mucha de la energa es utilizada
para compensar las posturas equivocadas. Al examinar estos guitarristas,
Carlevaro sola decir: - Tocaran mucho mejor y por ms tiempo con
mejores y ms naturales posturas.
No me atrevera a hablar as, pero l habl como uno de los pocos que se
haba tomado el tiempo de estudiar la fsica y anatoma involucrados en
tocar la guitarra. La tcnica de Carlevaro est entre las pocas que ha
llegado as de lejos, y adems le ha pasado su conocimiento a sus alumnos.
Segovia toc hasta bien adentrada su novena dcada, pero es verdad
tambin que sus chillidos se volvan insoportables a medida que el tiempo
pasaba y su energa iba disminuyendo. La cantidad de fuerza necesitada
para tocar con poco ruido en la mano izquierda, torciendo el torso y
anclando el codo izquierdo a la cintura es enorme (en algunas grabaciones
de Parkening, se pueden literalmente oir los lamentos de dolor aqu y
all). Los estndares de hoy en da requieren mayor perfeccin, y los as
llamadas cuerdas de grabacin deberan llamarse cuerdas de ejecutante
discapacitado. Un buen set de cuerdas usadas es mejor. Tratar de tocar
como los dinosaurios suele ser frustrante.
El talento puede compensar un montn de defectos, pero he conocido a unos
cuantos guitarristas que tuvieron que abandonar sus carreras debido a
heridas que fueron originadas con una posicin equivocada al sentarse. Y
todo para qu? Para tratar de tocar como un discapacitado! Por gran parte
del Siglo XX, la guitarra deba tocarse como la tocaba Segobia. Nadia
peda demasiado entonces, porque una palabra de admiracin del maestro
abra muchas puertas, y una de desagrado poda terminar o paralizar toda
una carrera musical. Los aos de dictadura finalmente han terminado. Se
valiente y siempre pregntale a tu maestro - por qu? Una respuesta como
- despus entenders, es una mala respuesta. Es cierto que Segovia
contribuy enormemente al crecimiento del repertorio para la guitarra
clsica, llevndola a altos niveles de admiracin, pero tambin es cierto que
la tcnica guitarrstica qued acallada por dcadas por causa de su
terquedad. No haba nada ms que temer que cuando uno cambiaba la
digitacin de algunas de sus preciosas transcripciones. Guitarristas como
Yepes, Barrios, o Carlevaro, que trataron de introducir ideas nuevas tanto en
el diseo como en la tcnica del instrumento, eran descartados a priori.
Con la meta final, inalcanzable, de perfeccin, se entiende que hay que
hacer alguna concesin. Pero una generacin entera de guitarristas estaba
trabada en la misma variacin: tocar con la parte exterior de las uas y
envolver a la guitarra con el cuerpo como una serpiente. Algunos de estos
guitarristas han cambiado un poco con los aos. Nos han vendido la ilusin
y mentira de que todo lo que importaba era la velocidad, grabando a fuego
la idea en todo el mundo. Cuando sus aos se acercaban a su fin,
empezaban a sonar sabios y filosficos: "T eres el general de tus dedos y
no lo contrario." -Andres Segovia a Marcelo Kayath en su ltima clase magistral en USC,
Los Angeles, 1986.
Los concursos son las Catedrales de este horror, y siempre encontrars
uno o dos dinosaurios detrs de la organizacin... hay mil millones de
mejores maneras de construir una carrera, as que evita meterte en la
mayora de los concursos. Adems, un concurso ganado no te garantiza
nada. Los pocos dlares se evaporan rpido y la gira de conciertos se acaba
antes de empezar. Se cree que hay almenos 400 ganadores de grandes
concursos de guitarra sueltos en el mundo. Cuntos conoces? Cuntos
visitaron tu ciudad? Cuntos siguen tocando?
No creo que Carlevaro haya sido el ms grande nada. Es ms, si no fuera
por los dinosaurios, lo ms probable es que yo no tendra mi coleccin de
CDs o LPs. As que esto no es una cuestin tan personal como parece. Una
cosa es segura, sin embargo: Carlevaro saba exactamente lo que
estaba haciendo y eso era lo que quera que sus alumnos
aprendieran: quera que aprendieran a saber exactamente lo que estaban
haciendo - especialmente si ese algo poda significarles problemas de saludo
o de carrera en el futuro cercano, mediano, o lejano. La msica es de por
vida, es una vocacin, no es como decir bueno, si no me va bien, buscar
otra cosa. Es saludable hacer ms de una cosa en un mundo tan rico y
cambiante como el que habitamos, pero siempre necesitaremos de nuestra
msica para sentirnos as de bien. Hay una sola forma de hacer msica:
bien.

Afortunadamente, el trabajo silencioso de varios genios ha abierto puertas
para un instrumento que entr al estatus de clsico hace poco ms de 100
aos. La tcnica de Abel Carlevaro ha sido discutida una y otra vez y la
mayora de las veces me doy cuenta de que es completamente
malentedida. En su libro, l introduce su tcnica como ... un testimonio de
una experiencia a travs de los aos. Se describe a s mismo
perfectamente cuando dice Ir por la vida como mi propio aprendiz y
maestro. Aprendiz y maestro. Creo que en estas dos palabras l est
describiendo el maestro que era. Concluye diciendo, Aprend de mis
alumnos, y fiel al alumno y maestro en m, seguir aprendiendo.

En su libro (dibujo de la izquierda), Carlevaro describe a esta posicin como
equivocada... En su libro, Parkening dice que est bien. Qu te parece a
ti? Fjate en el ngulo de casi 90 grados en la mueca derecha... duele de
solo mirarlo por mucho tiempo!
En todas las imgenes ms arriba y las que siguen ms abajo, la linea
que parece indicar una espalda cada es la que apunta a la torcedura hacia
atrs del rea lumbar.

Lo mismo ocurre aqu... adems, todo del codo para arriba es lo que
podemos llamar un error de la naturaleza. An puedo recordar a uno de
mis maestros-dinosaurio dicindome: Haz de cuenta que sostienes un libro
entre tu codo y tu cintura. Casi me volv bibliotecario gracias al consejo!
(nada en contra de los bibliotecarios, eh?)


En su libro Escuela de Guitarra
Carlevaro describe a la
posicin aqu arriba como
correcta. El principio que
Carlevaro presenta, detrs
de esto, es que dos fuerzas
iguales y contrarias se
neutralizan mutuamente (Isaac
Newton), por lo tanto un pie
adelante y otro atrs eliminan
la tensin en el rea lumbar.


En su libro, Parkening
describe a lo contrario
como correcto. Pero no
me malinterpreten; igual
me encanta el sonido que
logra Parkening en su
repertorio.

ms ejemplos
.














La mayora de estos guitarristas necesitaron o necesitan un asiento con
respaldo y un apoyapis. Todos torcan su rea lumbar... tensin extrema!
Compendio de tcnica guitarrstica
Ahora me concentrar en conceptos guitarrsticos. El nico tratado
guitarrstico que captur mi imaginacin en los muchos aos que he estado
estudiando la guitarra es el de Abel Carlevaro, Escuela de Guitarra. Voy a
emitir mis opiniones personales sobre esta tcnica en La Tcnica de
Renato Bellucci. M tecnica tiene poco que ver con la de
Carlevaro. Tambin mi forma de tocar. Pero compartimos un odio profundo
a los chillidos de la mano izquierda, as como la falta de lugar en nuestras
vidas para el appoggiato (toque apoyado). Mi mano izquierda - todo el
brazo - es definitivamente Carlevariano, como tambin el 50% de mi mano
derecha y un porcentaje igual del total de mi posicin de cuerpo
sentado. Donde somos prcticamente 100% iguales es en nuestra
manera de ir al corazn de la cuestin. Aprend a pensar como
guitarrista con Carlevaro porque l era un pensador. Muchas veces, mi
manera de lograr resultados era totalmente opuesta a la de Carlevaro. La
tuya probablemente lo sea tambin. Recuerda que somos todos iguales
pero no lo mismo. Nunca me gustaron algunos de los sonidos de Carlevaro
(desarroll 5 sonidos). l usaba su gusto personal y su singularidad y la
nica persona a quien tena que convencer era a s mismo. Su conviccin
era contagiosa. Cuando vea en t otras formas de hacer lo mismo,
observaba. Se aseguraba de que t fueras conciente de las decisiones y
luego las aprovaba. Lo que tenas que hacer era mostrarle que estabas
convencido y eso era todo lo que a l le importaba. Cuando piensas antes de
tocar, ests usando la Tcnica Carlevaro.
La mayora de los conceptos del maestro son universales. Por supuesto, la
inteligencia es universal. El grado o tipo de inteligencia pueden variar, pero
todos sabemos lo que es. CuandoEscuela de Guitarra se public por
primera vez en Argentina en 1979, presentaba la forma de tocar de
Carlevaro, y su porqu. Cuando yo trabaj con Carlevaro a fines de los
80, l sola editar estos conceptos para hacerlos aplicables a mi. Lo que
logr, sin embargo, fue mucho ms: plant la semilla de bsqueda y
curiosidad en m, la que me pondra en el camino correcto. El camino nico
a mi mejor desempeo con la guitarra. Es por eso que los siguientes
captulos pueden clasificarse como La forma de pensar de Carlevaro
revisada por Bellucci
Al estar cerca de l, me d cuenta de que algunos de los conceptos que
parecen muy rgidos al leerse en sus libros, son en realidad mucho ms
flexibles, y es muy importante que el guitarrista no se olvide de filtrar cada
regla con su gusto personal singularmente construdo. Esto es exactamente
lo que yo pretendo hacer al ensear clases magistrales aprendiendo piezas
reales con uds. y resolviendo los desafos tcnicos usando mi cerebro, tal
como lo ense el maestro.
Aprender a conocer Montevideo y la escena musical uruguaya es muy
importante cuando uno trata de comprender como y por qu un msico de la
estatura de Carlevaro abord a la guitarra de manera tan cientfica y
universal. Al principio del siglo 20, el Uruguay era a menudo llamado la
Suiza de Sudamrica. Una fuerte mano imperial inglesa dej su marca en
muchas de las costumbres uruguayas. Inmigrantes europeos acaudalados
de principios del siglo 19 le daban a Montevideo y a Uruguay en general, un
carcter que simplemente es inexistente en la Argentina o el Brasil. El
ndice de analfabetismo en Uruguay es prcticamente 0. Eso nos dice
mucho, especialmente dado que la idea generalizada de Sudamrica, en
muchos pases, es de que es completamente clasificable como del tercer
mundo.
...continuar
Sobre sentarse con la guitarra
La mayora de los mtodos y tratados de guitarra empiezan con la manera
correcta de sentarse sosteniendo una guitarra. El de Carlevaro no es la
excepcin. La diferencia principal en su abordaje, comparndolo con otros,
es que est embebida de su completo conocimiento de anatoma, fsica, y
sentido comn, lo cual convierte a la ecuacin en muy otra. Comienza
describiendo la POSICION CORPORAL, en la que no es tanto una cuestin de
postura, sino una de balance y equilibrio entre el instrumento y el
guitarrista.
El primer objetivo a ser logrado es: sostener a la guitarra completamente
quieta, y que an as permita la libertad total de movimiento para el
guitarrista.
En contraposicin a la escuela tradicional, Carlevaro dice: "La guitarra debe
adaptarse al cuerpo, no el cuerpo a la guitarra. Cada instrumentista debe
considerar sus caractersticas corporales nicas, y la guitarra debe adaptarse
a stas.
El dolor de espalda es una de las ms frecuentes quejas de guitarristas de
todas partes. Carlevaro encontraba el origen de tal problema en la
costumbre de poner ambos pies adelante. Esta posicin inestable hace que
la espalda tenga que realizar un enorme esfuerzo para mantener el
balance. Al poner los pies bien, uno adelante y el otro atrs, el
instrumentista podr mover su cuerpo entero al hacer fuerza sobre uno u
otro pie. No aplicar presin sobre ninguno de los pies significar quietud.

VS.

De manera de poder sentarse con los dos pies como en la figura de arriba,
debers sentarte hacia la esquina derecha de tu silla de cuatro patas, para
que el pi derecho pueda ir hacia atrs.

En el centro de Asuncin, tienen este asiento en
venta, y lo hemos comprado algunos de mis
alumnos y yo. Resuelve el problema de las cuatro
patas de las sillas comunes, y es adems
anatmicamente confortable, ligero, y de madera
y cuero fuertes. Puede replegarse fcilmente y
llevado a cualquier parte. Te permite tocar sin
apoyapis o con un apoyapis puesto en el nivel
ms bajo. Haz clic en el botn de abajo si quieres
que yo te compre uno y te lo mande por avin.
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Recuerda que cuando ests descrubriendo tu postura sentado, debes
considerar todas las posibilidades con gran flexibilidad. Una postura errada
al sentarse es la raz de una tcnica errada y expresin musical pobre. El
brazo izquierdo debe ser totalmente libre de moverse para poder ayudar a la
mano y los dedos todo lo posible. Carlevaro nunca haca referencia tan solo
a los dedos. Para l, los movimientos de los dedos incluan movimientos del
brazo-mueca-mano, y en forma ms indirecta, los msculos del torso y
piernas.
De manera de atacar las cuerdas desde un ngulo correcto (entindase el
ngulo con el que se produce el mejor sonido), la mueca debe
mantenerse tan recta como se pueda; levanta o baja la guitarra, rtala
entre las piernas, ajstala hasta que los dedos puedan producir el toque ms
eficiente tan naturalmente como se pueda.
Una posicin sentada correcta ms 3 puntos de contacto entre la guitarra y
el guitarrista es lo que yo llamo un gran comienzo.
Mientras tocas, se establecen 5 puntos de contacto entre el ejecutante y la
guitarra:

la pierna
izquierda
1
la pierna
derecha
2
el brazo
derecho
3
el
pecho
4
el brazo
izquierdo
5
De estos cinco, la pierna izquierda es la ms importante y la ms
estable. Todos los otros puntos se ajustarn de acuerdo a la pierna
izquierda. Solo 3 puntos de contacto son necesarios para que la guitarra se
mantenga estable.




La guitarra estuvo presente por mucho tiempo antes de que nadie
considerara tocar msica clsica con ella. Por lo tanto, no es sorprendente
que varios guitarristas hayan ideado maneras de sostener mejor el
instrumento sobre la pierna izquierda. La curvatura inferior causaba un
problema anatmico. Carlevaro usaba una pequea almohada en su pierna
izquierda para levantar un poco ms la guitarra. Yo prob y toque por unos
aos con una almohadita, pero los contras superaban a los pros. Carlevaro
tena un cuerpo de constitucin pequea. Mi constitucin fsica es
grande. La guitarra se mova demasiado en la almohada esponjosa y perda
la estabilidad que yo necesitaba. Adems, no me gustaba el sonido que
produca con mis dedos en ngulo de 90 grados con respecto a las
cuerdas. Carlevaro tocaba con ese ngulo y su sonido era genial. Algunos
de sus alumnos, al adoptar el ngulo de 90 grados, desarrollaron un sonido
desagradable. El tipo de ua tiene mucho que ver con el ngulo de ataque.

Amenos que ignores la curvatura inferior de la guitarra, tu cuerpo sufrir

- Instintivamente, el guitarrista siente que la curva debera coincidir con la
parte superior de la pierna. Si observas de cerca, vers que por seguir este
instinto, estars forzado a torcer todo tu torso. Tu brazo derecho tender a
cubrir la parte superior de la guitarra, empujando tu codo derecho hacia
arriba y apagando el sonido de la guitarra. Esta posicin slo permite al
guitarrista ver la sexta cuerda. En la foto de la derecha, puedes ver que la
guitarra apunta hacia arriba, permitiendo que las 6 cuerdas sean
visibles. La curvatura inferior es totalmente ignorada. y la guitarra
hace contacto en el aro interior. El rea lumbar se relaja, como tambin
la espalda derecha.
"Los movimientos del cuerpo no deben afectar el balance del
instrumento. Un grado de movimiento corporal es necesario cuando se le
imponen ciertas exigencias tcnicas al brazo y mano izquierdos. Los pies
son el motor principal. Actan como palancas. El pi derecho entra en
accin cuando se requiere que el cuerpo haga un movimiento izquierdo hacia
adelante. Una fuerza opuesta, en el pie opuesto, restablece el
equilibrio. Evita toda tensin a esta zona porque la tensin en esta zona se
esparce como fuego al resto del cuerpo. El peso del brazo derecho es en s
un punto de contacto. No apliques fuerza hacia abajo. El brazo derecho se
desempear como un pndulo cuyo vrtice est en el codo. Sintate con la
guitarra y fjate cmo logras la mayor comodidad, estabilidad y fluidez al
tocar, con la menor cantidad de tensin muscular.
Esto de sentarse correctamente ser probablemente lo ms complicado que
vers en la jerga tcnica. Despus aprenderemos Cavatina. La digitar y
explicar el porqu de mis decisiones. El video nos ayudar a acercarnos
ms de lo que estamos y definitivamente ilustrar cada concepto tan
claramente como sea posible.
-Vista en profundidad de la mano derecha:
La mano derecha constituye una unidad con la mano izquierda. el 99.9%
de nuestros errores al tocar se originan en la mano derecha. Por lo tanto, no
dar a ambas manos una racin igual de atencin definitivamente desbaratar
nuestro desempeo. La guitarra se trata de sincronicidad. A medida que
adquirimos mayor seguridad con el instrumento, tendemos a olvidar la
mano derecha. Asumimos que trabajar correctamente, ya sea que la
controlemos o no. Esto no significa que debemos mirar exclusivamente a la
mano derecha (con un espejo, hasta tener bien la posicin). Lo que significa
es que debemos digitar la mano derecha tan completamente como la
izquierda y no alterar esa digitacin en el proceso de memorizacin. Hacerlo
de otra manera es errores en los conciertos, 100%.
La colocacin de la guitarra determina la manera en la que las cuerdas
sern atacadas por la guitarra. Los factores que deciden la colocacin
correcta de la guitarra son: la forma, grosor, dureza y flexibilidad de tus
uas. Y tu tamao corporal, el largo de tus dedos y tu gusto personal con
respecto al sonido. En las 3 imgenes abajo, el punto de contacto es el
mismo. Lo que vara es cun profundamente permito que la guitarra
descienda entre mis piernas. A tu vez, notars el grado diferente de
perpendicularidad entre dedo y cuerda.
Las cosas que noto luego de probar las 3 posiciones son: En la posicin 1,
el pulgar interfiere con el ndice. El sonido que produzco es muy dulce, sin
embargo, entonces puedo considerar esta posicin para piezas lentas del
tipo renacentista. En la posicin 2, que es mi posicin estndar, produzco
un sonido redondo y no hay interferencia entre el pulgar y los otros
dedos. Uso esta posicin para gran parte de la msica barroca, los preludios
y los bourr, y finalmente la posicin 3, que mantiene los tendones de la
mano derecha ms tensos, lo cual permite la velocidad necesaria para la
msica espaola y sudamericana. Como puedes imaginarte, hay mucha
flexibilidad entre estas 3 posiciones, y el cambio entre ellas siempre se hace
con suavidad. Fjate como la mueca forma un puente para adaptarse. Es
ms pronunciado en la figura 3 que en la 1. En ningn caso hay un ngulo
descendiente en la mueca.




Nota que el pulgar se mantiene derecho y se mueve en crculo. (ms sobre
el pulgar en lecciones futuras.)
-Puntos de contacto de los dedos de la
mano derecha con las cuerdas, y partes
movibles
Cuando tocas una cuerda, primero debes sentir la cuerda con la carne justo
debajo de la ua, y luego puntear con la ua. Es una accin doble y ocurre
tan rpido que todo lo que omos es una nota que suena. La idea es que la
carne, la yema, evita que la cuerda vibre antes de producir un sonido
nuevo. Si no lo haces, es muy probable que oigas un sonido clic,
especialmente en grabaciones. Sentir la cuerda har tambin que
mantengas la mano derecha tan cerca de las cuerdas como te sea
posible. En las dos imgenes abajo, lo que hago es apretar 4 cuerdas con
mis dedos de la mano derecha, y luego ver el ngulo creado entre la cuerda
y la ua (ngulo de ataque). Vers formarse pequeos canales en las
puntas de tus dedos, y ese ser el punto de contacto previo al ataque de la
cuerda. Este ngulo es la clave a la calidad de tu sonido. Tus uas
debern estar moldeadas de acuerdo a tu singular ngulo de ataque. Esta
forma particular de limar tus uas prevendr que tus uas se encorven, y al
mismo tiempo permitir que sientas la cuerda con la yema del dedo.

Los msculos y tendones que mueven los dedos desde la articulacin
principal (el nudillo principal es el rea verde en la fig. 1) estn en el
antebrazo. Estos son los msculos ms efectivos para lograr el
trabajo. Solo necesitas usar energa en cerrar el puo. Al cortarse la seal
de las neuronas, el dedo volver a su posicin inicial.

La banda tensa-flexible alrededor de la mueca (imgen aqu arriba) es la
responsable de mantener los tendones tensos, lo cual a su vez ayuda a traer
a los dedos de vuelta a su posicin inicial semi-relajada, luego del trabajo.