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TAXI DRIVER DE EGOR MARDONES

Recorrido insomne por la ciudad sudaca New Wave
Fernando Riveros

La mquina del tiempo te envi fuera
del espacio y el tiempo terrestre,
a otra dimensin
ests en lo que llamamos el continum 4.
El eternauta.
H.G. Oesterheld - Solano Lpez

EL LENGUAJE DE LA TRIBU (La ciudad como
campo de datos)
La lectura de un espacio potico abierto a
la imaginacin de uno de sus habitantes
ms alucinados, es una invitacin a
recorrer las superficies de un territorio
urbanizado por la imaginera New Wave de
profundas hibridaciones no exenta de una
trama afectiva impregnada de desengao y
oscuro goce, cuyo mrito anticipar la
atmsfera de este mal de siglo modulada
por una sensibilidad de tono under cuyo
segmento creativo ms representativo
desde el arte al grito tribal del Rock
1
,
gravitar en torno de las experiencias
extremas del margen, la ciudad sudaca, el
tecno pop y la cultura de la imagen,
configurando un montaje escnico
dominado por la presencia del cuerpo
intervenido por las redes del poder, por la
ausencia y el vaco del simulacro
tecnolgico desnaturalizador, la
experiencia vital en la ciudad como lugar
de desamparo y proteccin, la ironizacin
del sentido de pertenencia e identidad, la
experiencia de desterritorializacin cultural
vivida desde el barrio, el sentimiento de
irrealidad por sobresaturacin de
imgenes
2
. Temticas que instauran un

1
Para un anlisis ms pormenorizado de la
sensibilidad cultural del perodo Vase: Bernardo
Subercaseaux: Nueva sensibilidad y horizonte Post,
aproximaciones a un registro. En: Historia, literatura
y sociedad, ensayos de hermenutica cultural. Ed.
DOCUMENTAS, CESOC, CNECA. Santiago. 1991.
Fredric Jameson: Teora de la postmodernidad. Ed.
Trotta. Madrid 1996.
2 Para una visin panormica de la produccin
potica joven asociada al imaginario de fin de siglo
vase de Luis Ernesto Crcamo: A partir de una
mirada abierta y abismal. En: Ciudad potica post,
diez poetas jvenes chilenos. Fondo de iniciativas
culturales. Instituto nacional de la juventud.
Santiago. 1992; Yanko Gonzlez Cangas: Soy un
corte irreconciliable con la generacin
inmediatamente anterior convocada por
necesidades tico expresivas que atienden
a la radicalidad de la experiencia
autoritaria. Pero tambin son los tiempos
de la Kawasaki modelo Z-650. Con banda
sonora de los Sex Pistols, The Clash, The
Cure, Joy Division, Suxsie, Blondie, Depetch
Mode, Charly Garca, Sumo, Los abuelos de
la nada, los prisioneros, Pinochet Boys,
Fiskales Adok, Emociones Clandestinas,
DADA, la new wave, el postpunk y las
series televisivas. Marcas referenciales que
operan en los textos dando cuenta de un
complejo cultural heterogneo y
diferenciado, encarnado en una
subjetividad contradictoriamente tensada
entre una singular mezcla de desencanto e
incertidumbre vital y un exitismo hedonista
que, desde los medios a los discursos
moralizantes en educacin y poltica, se
impone como modelo socializador de un yo
sobre expuesto y excitado, entregado al
vrtigo del espectculo de la realidad
devenida brillante espejismo, al ritmo de
una danza macabra que tiene como nica
finalidad el conjuro de este vaco difcil de
suturar.
3

La ciudad -o lo que queda de ella- es el
espacio elegido, tanto en su registro pop
entregada al concierto barroco de
sensaciones, como al escenario posterior
del deterioro mental, la violencia nocturna

accidente insectvoro. En: Hroes civiles y santos
laicos, palabra y periferia: trece entrevistas a
escritores del sur de Chile. Ed. Barba de palo.
Valdivia 1999; Oscar Galindo, David Miralles: Poetas
actuales del sur de Chile, Antologa - crtica.
Paginadura Ediciones, Valdivia. 1993.
3
Ethos trgico que cobrar sus primeras vctimas en
la figura del antihroe generacional autodestructivo,
en donde destacan las figuras de temprana
desaparicin como Ian Curtis en Inglaterra (referente
ineludible del ethos post punk), Luca Prodan, (autor
de la famosa frase no s lo que quiero, pero lo
quiero ya), Federico Moura y Miguel Abuelo en la
Argentina, Rodrigo Lira y TV. Star de los DADA en el
Santiago de Chile finisecular. Ver de scar Contardo
y Macarena Garca: la era ochentera, tev, pop y
under en el chile de los ochenta. Ediciones B. Grupo
Zeta. Stgo. 2005. Sergio Marchi: no digas nada, una
vida de Charly Garca. De bolsillo. Bs. Aires. 1997. Los
Pinochet Boys. MIDIA Ed. 2011. Stgo.

2

y el carrete interminable. Marca registrada
de una generacin que, de acuerdo a sus
mltiples lecturas, se inscribe en la historia
literaria configurando una imagen de la
urbe chilena y latinoamericana: en su
forma perifrica y precaria y, al mismo
tiempo, en su reflejo distorsionado a travs
de la pantalla; el punto donde la ficcin y la
realidad son intercambiables y reversibles,
alimentndose una a la otra, en ese
ejercicio cmplice y finalmente perverso.
En dondelo decisivo de su singularidad
consiste en su gesto tribal, escnico,
urbano y brbaro, infinitamente menos
libresco y revisteril que las anteriores
generaciones poticas Siendo su nico
rito la ciudad, la urbe, ciertas zonas y
lugares de origen y prdida
4
.
Gestos, cuerpos e imgenes que retornan
de manera intempestiva en el recorrido
insomne de un Taxi Driver que partiendo
en los 80 bajo el signo radical del
desamparo completa otro giro
interminable en su recorrido detenido en la
brecha espacio temporal del entre siglo.

LUGAR DE ORIGEN
En un primer momento, la poesa de Egor
Mardones comienza a constituirse en
directa referencia al perodo del rgimen
militar, en donde destaca el tono de crtica
social bajo la temtica de la censura
proyectada en la imagen de una ciudad
sitiada, vigilada y amurallada, y en el cual
los mbitos de lo pblico y lo privado ven
borrados sus lmites intervenidos por el
panptico de la vigilancia totalitaria.
Atmsfera presente sobre todo en A
PARTIR DE ESTOS MUROS (1982 1983), y
en VA PBLICA (1985).
Al respecto, Gilberto Trivios refirindose a
los poemas de A PARTIR DE ESTOS
MUROS, sostiene que resultan
representativos de la imagen de la serie de
ciudades tomadas presentes en la poesa
del perodo, porque poetiza el paso de la
multitud por la letra en el espacio mismo
en que ya no quedan zonas cvicas visibles

4
Bernardo Chanda Fica/Sergio Rodrguez Saavedra:
Intimidad urbana, huellas de los ltimos poetas del
siglo XX. En Actas del congreso SOCHEL. Stgo. 2000.
para mantener la continuidad de los signos
pblicos de protestaSon ejemplos
notables de la cultura del miedo, en la que
el mensaje clandestino es la nica
posibilidad de hacer pblica una palabra de
resistencia, de alternativa en la ciudad
dominada por el terror
5
. Anclando en lo
ms hondo del dolor y el sufrimiento
humanos - de las cules las experiencias
del silenciamiento y la censura ocuparn el
centro de su reflexin - ir tomando forma
un imaginario potico que a contrapelo de
la contingencia, de manera paulatina y
decidida , se ir entretejiendo con esos
otros signos que dejarn entrever una
realidad en que la experiencia negativa de
la represin y la censura darn paso a la
pulsin de goce latente, presente con
singular potencia expresiva en los poemas
de MIRAMAR HOTEL (1985 1988).

NUESTRO CUERPOS

Navegan por todo su desgarro de
amantes
por todo su marazul
APARENTEMENTE EN CALMA
por todo su cuarto de HOTEL BARATO &
UNDERGROUND
POR TODA SU BANDA ORIGINAL DE IMAGEN Y
SONIDO

Fragmentos: close up de besos de pelcula
porno (15 minutos)
imgenes a todas sombras
pirateadas de una cinta
de warholl

En este indito conjunto de poemas nos
interesa destacar el desplazamiento que se
efecta hacia una poesa de tono reflexivo
centrada en torno a la problemtica del
deseo y su inscripcin o edicin. En su
propuesta, resalta la problemtica de la
crisis del lenguaje y la escritura como lugar
desde el cual dar cuenta de la
resignificacin del campo del deseo en un
escenario dominado por la industria
cultural de la imagen.

5
Gilberto Trivios: El regreso. En Las plumas del
colibr, quince aos de poesa en Concepcin.
INPRODE CESOC. Stgo. 1989.
3

Los poemas de Miramar hotel ensayan su
eficacia apostando por la investidura
directa del deseo otorgando centralidad a
la presencia de la imagen como un modo
de denunciar la clausura maqunica del
imaginario social en el contexto del
capitalismo global. Como estrategia
potica, acta desatando el proceso
primario estructurando el texto/collage
como un campo de percepcin en el cual el
ojo se mueve sin obstculos entre
imgenes y textos pertenecientes a la
cultura de masas.
6


madrugada:
Play: al amanecer hacemos el amor en el
cuartito azul del
Miramar hotel
HABITADO
AHORA SOLO POR FANTASMAS
y proyectamos imgenes sepia sobre las
paredes
de nuestra extraviada y hereje imaginacin,
deudora morosa
de tanto manicomio Y TANTA DROGA Y TANTA
CLANDESTINIDAD
al pie de la letra (MUERTA)
AUNQUE TU PRETENDAS
QUE ME APARTE DE TU SENDA

Fragmentos
Dvila a todo dolor sobre las azules
paredes De una pieza del Miramar hotel de
madrugada como de costumbre

De una pieza: reprimidos sus cuerpos de
amantes
Maleducados para la cama se debaten sobre el
santo
Sudario como en una sucia guerra santa
pero les pesan
Las armas duras: su va crucis/qu diablos.

Vietas de comics, fotogramas de cine,
textos de msica popular, citas de textos y
nombres aparentemente tan dispares y
heterogneos como Cadcamo & Bonessi,
Marguerite Duras, Laurie Anderson,

6
En relacin a la cultura posmoderna recomiendo el
ilustrativo anlisis de Scott Lasch Discurso o
figura?, El posmodernismo como rgimen de
significacin, En: Sociologa del posmodernismo.
Amorrortu Ed. Bs. Aires. 1997.
Werner Hersog, Woody Allen, Ivn Goll,
Juan Dvila, Liliana Cavanni, entre otros.
Dando forma a una reflexin histrico
cultural sobre las condiciones de escritura
en el contexto de la cultura postliteraria
del mundo tardocapitalista que, al decir de
Fredric Jameson, reflejara la ausencia de
todo proyecto histrico y de la vieja lengua
nacional dejando slo espacio para la
parodia y el reciclaje de los estilos muertos
en clave neo, tan caractersticos de la
esttica del momento
7
. Tonalidad presente
en la obra de Egor Mardones bajo la forma
de una ficcin de tono hiperrealista muy
cercana a la esttica del new wave
ochentero: solucin pardica del grado
cero de la cultura. En este sentido,
creemos que las tcnicas exploratorias que
utiliza Egor Mardones tienen el objetivo de
destacar la cultura ambiente en la cual se
vive el cambio mutagnico que vive la
civilizacin a escala global, desde la
realidad de la vida de las calles y lugares de
quinta categora, protagonizada por sujetos
sombros y decadentes situados en el cruce
de los bajos fondos y las flotantes
superficies de la industria cultural vivida
desde el sur sudaca. Alto grado de
concentracin imaginaria.


7
Vase de Fredric Jameson: Teora de la
postmodernidad. Ed. Trotta. Madrid 1996. Para una
reflexin en torno a la sensibilidad cultural New
Wave en el imaginario de la literatura ciberpunk de
los ochenta, recomiendo de Bruce Sterling el prlogo
a Quemando cromo de William Gibson. Ed
Minotauro. Barcelona. 2002. Y para el caso chileno
vase Los Pinochet boys. Chile 1984 1987. Ed.
MIDIA. Stgo. 2008.