UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS.

MICHEL CARVALHO MACEDO
NMERO USP: 8567546



ANLISE DO CONTO A USINA ATRS DO MORRO, JOS J. VEIGA.


Anlise apresentada para avaliao da disciplina
FLT-0124 Introduo aos Estudos Literrios Ii
Da Graduao em Letras Ciclo Bsico (2 semestre).

Orientadora: Professora Doutora Viviana Bosi.



SO PAULO
2013


ANLISE DO CONTO A USINA ATRS DO MORRO, JOS J. VEIGA.
1.
Esta anlise destina-se a observao de um conto. O conto um gnero literrio que
veio, ao longo do tempo, passando por um processo de maturidade. No caso da Literatura
Brasileira, em especial, aps a dcada de 60, observa-se uma extensa produo de contos
acrescentando no apenas quantidade, mas tambm qualidade, originalidade e maturidade
aos escritores brasileiros. Trazendo como uma caracterstica marcante deste perodo uma
maior liberdade formal, conforme objetivado pelos movimentos de vanguarda do final do
sculo XIX e incio do sculo XX, impulsionados, no Brasil, pela Semana de Arte
Moderna, em 1922.
Mas o que um conto? Para falar de algo necessrio saber o que ele , o que o
materializa e o classifica como tal. Em Cortzar (1974), v-se um dos grandes mestres do
gnero falando sobre alguns aspectos do conto. Neste texto, ele faz uma comparao
entre o conto e o romance com a fotografia e o cinema.
O romance e o conto se deixam comparar analogicamente com o cinema e a
fotografia, na medida em que um filme em princpio uma ordem aberta,
romanesca, enquanto uma fotografia bem realizada pressupe uma justa
limitao prvia, imposta em parte pelo reduzido campo que a cmara abrange e
pela forma com que o fotgrafo utiliza esteticamente esta limitao.
(CORTZAR, 1974: 151).
Ento, o conto uma narrativa curta, mas nem por isso traz menor impacto que o
romance. A menor extenso do conto traz nossa reflexo outra comparao que Cortzar
(1974) traz em seu texto. Tem-se que o conto luta contra o relgio, vencendo o leitor por
knock-out (nocaute). O romance, por outro lado, vence o leitor por pontos (CORTZAR,
1974: 152). Aos poucos, a cada captulo vai se revelando uma parte do mistrio ou
apresentada uma nova pea ao quebra-cabea. A partir da, necessrio que o autor de
contos tenha em vista a brevidade como razo direta do efeito pretendido (POE, 2000:
40).





2.
Este trabalho dedica-se anlise do conto A Usina Atrs do Morro, de Jos J.
Veiga
1
(1915-1999), autor de contos, novelas e romances. Com sua coleo de contos de
estreia Os Cavalinhos de Platiplanto (onde se encontra A Usina Atrs do Morro)
ganhou o prmio Fbio Prado, no Rio de Janeiro, e alcanou a segunda posio em
concurso promovido pela Associao Brasileira de Escritores, em 1958, um ano antes da
publicao em livro para o pblico em geral. (AMNCIO & CAMPEDELLI, 1982: 13).
Os Cavalinhos de Platiplanto publicado em 1959, num perodo bastante
delicado da Histria do Brasil. O governo de Juscelino Kubitschek (1956-1961) trazia
mudanas radicais poltica: seu plano de governo, conhecido como 50 anos em 5, tinha
a difcil inteno de cumprir as promessas polticas dos ltimos cinquenta anos, nos cinco
em que esteve no poder. Um dos grandes feitos do governo JK foi a construo de Braslia,
centralizando o Distrito Federal.
Como estratgia para alavancar a economia, a dcada de 50 tambm o momento
em que, tardiamente em relao ao Hemisfrio Norte ocorre a Terceira Revoluo
Industrial, no Brasil. Inicia-se, ento, um aumento no xodo rural e uma mudana no modo
de vida das famlias. A seguir, vejamos um grfico (fig. 1) que mostra a participao no
PIB da agricultura e da indstria, no perodo de 1939 a 1968, onde podemos ver a
intromisso do mundo industrializado no meio agrrio.
0
5
10
15
20
25
30
1939 1953 1957 1968
Agricultura
Indstria

Fig. 1. Indstria x Agricultura (% no PIB). Fonte: IBGE, Estatsticas Histricas do Brasil.
In: CAMPOS & MIRANDA, 2005: 555.

1
O J. foi acrscimo do escritor para melhor efeito sonoro conselho esotrico de Guimares Rosa e alude
ao Jacinto do nome materno. (REZENDE, 2008: 137).


Como podemos observar, j em 1957, a indstria ultrapassa a agricultura. Mas ser
que a indstria e suas novidades tecnolgicas conseguem suprir as necessidades do homem
daquela poca? E, hoje em dia, o que o avano tecnolgico tem trazido s relaes
interpessoais? Estas so algumas das problemticas presentes em A Usina Atrs do
Morro. Passemos, ento, a conhecer um pouco mais este conto.

3.
J pelo ttulo podemos comear a fazer suposies, na maior parte das vezes
corretas acerca da temtica do conto. Como j sabemos do contexto em que a obra est
inserida, pensa-se na instalao e/ou no funcionamento de uma usina - e, pelo registro
coloquial do sintagma preposicional, do morro - em algum local perifrico ou interiorano.
Impresses que so corretas e tambm podem se depreender pelo objetivo que J. J. Veiga
explicita ter ao escrever em Miyazaki (1988):
O meu objetivo como escritor, declara ele, desde que comecei a escrever, foi
tentar resolver, ou pelo menos racionalizar, por meio da criao literria, as
perplexidades do ser humano diante do mundo e da vida. Da maneira que, numa
anlise sucinta, os meus livros so tentativas desses assaltos para entender o
mundo e, entendendo, absorver parte dele para que a vida fique mais facilitada e
passar essas pequenas descobertas a outras pessoas atravs dos meus textos.
(MIYAZAKI, 1988: 2).
A Usina Atrs do Morro conta sobre a instalao de uma usina. E, a partir deste
fato, mostrar a outra face da moeda: alm dos efeitos positivos, o que a industrializao
trouxe e, ainda traz de negativo. Uma das crticas sociais com relao ao modo pelo qual
nos tornamos refns das tecnologias. Vamos verificar, ento, o que acontece com o modo
de vida das personagens, aps a instaurao de um novo sistema de obteno de lucros.
O que novo desperta curiosidade, ainda mais quando estamos tratando de uma
cidade pequena: todo mundo conhece todo mundo e um simples fato corriqueiro pode se
tornar o destaque da semana. A chegada de um casal de estrangeiros causa grande rebolio
na comunidade. Em um dia comum, o caminho de Geraldo Magela, chega com o casal e
enormes caixotes. A chegada dos turistas e o que h de misterioso na bagagem causam
uma atpica movimentao na cidade.
Todo mundo na cidade andava animado com a presena deles, dizia-se que eram
mineralogistas e que tinham vindo para estudos para montar uma fbrica e dar
trabalho pra muita gente, houve at quem fizesse planos para o dinheiro que iria


ganhar na fbrica, eram s aqueles passeios todos os dias pelos campos, pelos
morros, pela beira do rio. Que queriam eles, que faziam afinal? (VEIGA, 1975:
12).
A princpio, estavam afoitos pela novidade que podia vir. Depois de um tempo, os
estrangeiros viviam saindo da hospedagem de dona Elisa para ir regio atrs do morro e
no falavam com quase ningum da comunidade. No havia quem soubesse o que eles
tramavam e nada acontecia. O tempo foi passando e o mistrio aumentava cada vez mais.
A comunidade comea, ento, a se sentir ameaada e a pensar em estratgias para
descobrir o que os estrangeiros esto arquitetando com tamanho mistrio. No se chega a
nenhum plano eficaz para decifrar o problema.
A desconfiana aumenta quando o nosso narrador vai receber um ordenado de
Dona Elisa, a dona da penso, sua me. Deparando-se com os caixotes, no resiste a
curiosidade, e, tenta verificar o contedo daqueles caixotes. Entretanto, o homem
misterioso o v e o retira de l dando-lhe uma surra e jogando-o na rua.
Pensando que ningum tinha visto, tentou limpar a sujeira do corpo e as marcas de
sangue, antes de voltar para casa. No imaginava que a costureira Dona Lorerna viu da
janela de sua casa e, de repente, a notcia espalhou-se pela redondeza.
Quando chegou a casa, todos j estavam aflitos e o pai queria tomar logo alguma
providncia. Tentaram falar com autoridades jurdicas delegado e juiz. O primeiro estava
viajando e o segundo diz que nada havia a ser feito, apesar de compreender os fatos.

4.
necessrio notar que as personagens ao entrarem em contato com os estrangeiros
mudam de comportamento drasticamente. Geraldo Magela, o caminhoneiro, por exemplo,
teve uma tima educao, mas aps iniciar os trabalhos empreitada, quando aparecia na
cidade, era um beberro e vivia fazendo algazarras. O que deixara sua me, Dona Ritinha,
profundamente envergonhada. Estvo Carapina tambm um exemplo notvel de
mudana comportamental. Antes, ele chegara a pensar em confiscar as cartas dos
estrangeiros e, depois, acabou vendendo sua chcara a eles e tornou-se uma espcie de
detetive/espio dos gringos. Quando aparecia na cidade, mal falava com os ex-vizinhos,


pois todos reprovaram a atitude da venda e o prazo pfio de uma semana que ele deu a Seu
Marcos Vieira
2
para sair da chcara.
Neste conto, temos, ento, personagens esfricas. Personagens que tem uma
complexidade psicolgica e grande capacidade de mudar de rumo e nos surpreender no
decorrer da histria. Em se tratando de um conto de mistrio, de um enigma acerca da
construo de uma empresa, Veiga consegue utilizar bem dos artifcios que a palavra
dispe. Em Candido (2007), vemos uma categorizao do que vem a ser uma personagem
esfrica, a partir dos estudos de Forster
3
:
As personagens esfricas no so claramente definidas por Forster, mas
conclumos que as suas caractersticas se reduzem essencialmente ao fato de
serem trs e no duas dimenses; de serem, portanto, organizados com maior
complexidade e, em consequncia, capazes de nos surpreender. A prova de uma
personagem esfrica a sua capacidade de nos surpreender de maneira
convincente. Se nunca surpreende plana. Se no convence, plana com
pretenso esfrica (...) (CANDIDO, 2007: 51).

5.
O medo, a desconfiana, a insegurana continuavam instalados na comunidade. Um
tempo depois, a lavadeira comeou a observar movimentao de caminhes durante a
madrugada. O projeto enigmtico comeava a ganhar forma e o mistrio s aumentava.
Certo dia, Geraldo aparece na cidade pedindo desculpas pelo comportamento que
teve anteriormente. Rene as pessoas e conta, ainda, que foi nomeado gerente da
Companhia e veio contratar funcionrios. Para atrair as pessoas, fez promessas de bons
salrios, alm de motocicletas aos homens, mquinas de costuras s mulheres e bicicletas
s crianas. A euforia foi tanta que ningum parou para perguntar sobre quais eram as
atividades da companhia. S sabiam que os interessados teriam que assinar uma lista no
dia seguinte.

2
Seu Marcos Vieira morava de aluguel na chcara. Sempre pedia a Estvo que a vendesse para ele.
Entretanto, o antigo proprietrio sempre dizia que no venderia a chcara, pois quando os filhos terminassem
os estudos tinham que ter um patrimnio. Mas, no se sabe como, ele acabou vendendo a chcara sem dar
grandes explicaes. O pai do narrador, que era muito amigo de Estvo, chegou a interpel-lo, jog-lo
contra a parede para entender o porqu de tal procedimento. Estvo respondeu apenas: Vendi porque no
tive outro caminho, Maneco. No tive outro caminho. (VEIGA, 1975: 16)
3
Ainda neste estudo, Candido (2007), mostra a oposio entre personagens de costumes e personagens de
natureza, entre o personagem de fico e o homem real, entre o verossmil e o verdadeiro. Aqui, no citamos
tais conceitos para no estender muito a anlise e deixarmos de considerar outros pontos, tambm relevantes.


Havia pouco tempo para pensar. A maioria estava curiosa para saber o que se
escondia, depois de tanto mistrio. Ento, assinaram a lista para desvendar o enigma da
companhia. A famlia do narrador foi uma das poucas que ainda permaneceram na cidade e
no se renderam aos encantos que a indstria podia trazer.
Com a maioria na empresa, o ritmo da cidade mudou bruscamente. O nmero de
motocicletas aumentou, assim como o nmero de atropelamentos. Atropelar algum se
tornou quase que um fato comum e era smbolo de status:
O caso que mais impressionou foi o de D. Aurora. Um dia eu ia atravessando o
largo com ela, carregando um cesto de ovos que ela havia comprado l em casa
para a festa de aniversrio do padre, quando vimos dois motociclistas que
vinham descendo emparelhados. J sabendo como eles eram, D. Aurora
atrapalhou-se, correu para a frente, depois quis recuar, e um deles separou-se do
outro e veio direito em cima dela, jogando-a no cho, e trilhando-a pelo meio.
Quando me abaixava para socorr-la, ouvi as gargalhadas dos dois e o
comentrio criminoso:
- Voc viu? Estourou como papo de anjo.
D. Aurora morreu ali mesmo, e eu tive de voltar com o cesto de ovos para casa.
(VEIGA, 1975: 23).

6.
Os recursos formais dos elementos narrativos so responsveis pela
verossimilhana que mantm o interesse do leitor, sobretudo, no que tange instaurao e
permanncia ficcional do inslito. (BELLINI, 2010:1).
O inslito, algo de incomum, uma situao adversa instalada no meio da trama
uma caracterstica presente em algumas obras de J. J. Veiga para prender a ateno do
leitor e mudar os rumos da histria e/ou, at mesmo, fazer alguma crtica social. Aps a
inaugurao da Companhia, as casas comearam a pegar fogo, sem motivo aparente.
Depois dos incndios, funcionrios da companhia recolhiam as cinzas e levam,
provavelmente para fazer algum estudo. No se importavam com que destino tomavam os
moradores ou o que a comunidade estava perdendo.
A preocupao j era rotineira por causa do mistrio da Companhia. Agora, era
ampliada por este fato estranhssimo que aterrorizava os habitantes do local. No havia
mais sossego, no se sabia mais em quem confiar, pois cresceu o nmero de pessoas que
eram olheiros/espies da usina, alm do perigo das motocicletas, j citado anteriormente.


A cidade estava de ponta cabea. O narrador chega a ter a impresso (...) de haver
pessoas ocupadas unicamente em perturbar o (...) sossego (VEIGA, 1975: 23).
Ao ser procurado, o delegado mostrou-se em tamanha aflio que s ficava
repetindo ser necessria uma providncia e o medo continuava instaurado na comunidade.
A vida do narrador passa, ento, por outra ruptura. Um dia, o pai saiu e no voltou ceia,
nem nunca mais voltaria. No seguinte ao sumio, roceiros deram a notcia de que o
corpo estava na estrada. O pai do narrador morreu atropelado as marcas das rodas ainda
estavam na barriga, quando avistaram o corpo.
Aps esta morte inesperada, a me vendeu todos os bens da famlia pelo preo de
duas passagens de caminho. Com isso, me e filho pegam a estrada, sem se despedir de
ningum, s com o que tinham naquele momento e partiram como mendigos.

7.
Assim, sem destino fica o nosso narrador e termina o conto. Para narrar a sua
histria, o narrador utiliza o recurso da analepse
4
. Isto pode ser percebido j nos primeiros
perodos do conto:
Lembro-me de quando eles chegaram. Vieram no caminho de Geraldo Magela,
trouxeram uma infinidade de caixotes, malas, instrumentos, fogareiros e
lampies, e se hospedaram na penso de D. Elisa. Os volumes ficaram muito
tempo no corredor, cobertos com uma lona verde, empatando a passagem.
(VEIGA, 1975: 11).
O recuo no tempo, o relato de uma experincia em primeira pessoa traz a iluso do
real, como se fosse um dilogo entre quem conta e o leitor (AMNCIO &
CAMPADELLI, 1982: 14). Este recurso utilizado na maior parte dos contos de Os
Cavalinhos de Platiplanto, alm da utilizao de um ponto de vista infantil para aumentar
o envolvimento emocional e psicolgico do leitor e atribuir maior veracidade
5
.

4
A analepse o movimento temporal retrospectivo destinado a relatar eventos anteriores ao presente da
ao, em alguns casos anteriores ao seu incio. (CARLOS REIS, 1988: 230. In: BELLINI, 2010: 1).
5
Todas estas caractersticas gerais dos contos de Os Cavalinhos de Platiplanto esto presentes em A
Usina Atrs do Morro.


Em Leite (2002), vemos que o narrador em 1 pessoa, por ser um eu interno
histria (...) transmite os acontecimentos de modo mais direto e mais verossmil. (LEITE,
2002: 37).
Em A Ilha dos Gatos Pingados, conto de Os Cavalinhos de Platiplanto, um
garoto conta o relato de como a sua relao com os amigos e do que so capazes de fazer
pela amizade.
A ideia de brincar na ilha comeou um dia em que Cedil andou fugido de casa por
causa do namorado da irm. Cedil sofria muito, todo rapaz que namorava Milila achava de
mandar nele, ele nem podia brincar direito. (VEIGA, 1975: 3).
O garoto que narra, junto com outro personagem, Teniso, busca, ento, algum
modo para fazer Cedil fugir de casa e, por conseguinte, do namorado da irm. Os garotos
conseguem montar um abrigo numa ilha, que, praticamente, ningum tinha acesso. Iam
para l todos os dias, cada dia deixando pronta mais uma parte. Durante certo tempo,
ficaram impossibilitados de ir ilha. Este tempo coincidiu com o perodo em que o
namorado de Milila viajou. Quando eles voltam ilha, outro grupo de rapazes havia
destrudo tudo o que eles haviam construdo. Teniso diz que eles arranjaro outro
esconderijo, mas nunca o fizeram.
Para resumir, no final, os amigos se separam. Teniso foi, obrigado pela me,
estudar num colgio interno. O narrador foi passar um ms na casa da av e quando voltou
no mais encontrou Cedil, pois ele havia fugido de casa e ningum sabia de seu paradeiro.
Cedil ainda deixou um brinquedo para que o narrador sempre lembrasse dele. O narrador
fica triste e receoso de um dia acabar se esquecendo de lembrar de Cedil (paradoxal, no
mesmo? Tudo isso a simplicidade e a pureza no momento, no me ocorre termo mais
abrangente dos pensamentos infantis).
O conto narrado com simplicidade de pensamentos e de forma coloquial. Assim
como A Usina Atrs do Morro, sob a tica de gente do interior do Brasil: Gois, Mato
Grosso ou (quem sabe?) Minas Gerais (AMNCIO & CAMPADELLI, 1982: 14). Uma
caracterstica da linguagem interiorana so os ditos e crenas populares, presentes nos
contos citados. Vejamos alguns:


Aprendi com minha v que gente que ri demais e gente que nunca ri, dos
primeiros queira paz, dos segundos desconfie. (VEIGA, 1975: 14).
Os antigos diziam que filho criado, trabalho dobrado (VEIGA, 1975: 18).
De maio a agosto, os meses sem r, ningum podia tomar banho no rio, dava
febre. (VEIGA, 1975: 2).
No engolia semente de jenipapo para no virar barata na barriga, no comia
rolinha assada para no dar fome canina. (VEIGA, 1975: 2).

8.
Em relao temtica, A Usina Atrs do Morro assemelha-se a outro conto de
Veiga, A Mquina Extraviada. Entretanto, eles mostram perspectivas antagnicas do
modo como a industrializao invade o meio agrrio. Em A Usina Atrs do Morro, a
comunidade mostra-se ameaada e amedrontada, frente s mudanas. Mostrando que,
muitas vezes, quem no se ajusta aos padres impostos esquecido e largado, no h quem
se preocupe (caso do narrador e seus pais).
Por outro lado, A Mquina Extraviada, mostra que a mquina pode trazer
alienao, a partir da novidade que ela pode trazer. Os moradores assustam-se com a
instalao de uma mquina no meio da cidade, sem explicao ou solicitao prvias
episdio inslito e, a partir da, sem nem saber para que a mquina serve, a tm como
objeto de adorno. Vejamos um trecho que mostra a que ponto a mquina chega a ser
adorada:
Estamos to habituados com a presena da mquina ali no largo, que se um dia
ela desabasse, ou se algum de outra cidade viesse busc-la provando com
documentos que tinha direito, eu nem sei o que aconteceria, nem quero pensar.
Ela o nosso orgulho, e no pense que exagero. Ainda no sabemos para que ela
serve, mas isso j no tem a menor importncia. (VEIGA, 2001: 231).
Neste trecho, percebe-se o quanto as pessoas passaram a dar maior ateno
mquina, muitas vezes, esquecendo-se do mundo. Consequncia do mundo capitalista que
visa apenas o lucro e que Veiga j percebia na dcada de 60, quando o conto foi publicado,
pela primeira vez. Quem dir hoje que grande parte das pessoas vivem fissuradas em seus
smartphones e vinte e quatro horas num dia pouco para responder todos os e-mails,


postar fotos no Instagram, falar como est se sentindo no Facebook e no Twitter, entre
outros adereos da vida tecnolgica.
Outra parte da sociedade, a minoria, assim como o narrador-protagonista de A
Usina Atrs do Morro parece ser de outra poca, estar deslocada do tempo fsico, como
no trecho a seguir:
(...) j no me lembrava mais com facilidade do sossego em que vivamos, da
cordialidade com que tratvamos nossos semelhantes, conhecidos e
desconhecidos. Quando eu pensava no passado, que afinal no estava assim to
distante, tinha a impresso de haver avanado anos, sentia-me velho e deslocado.
Para onde estariam nos levando? Qual seria o nosso fim? (VEIGA, 1975: 25).
Contemporaneamente, ainda no sabemos at que ponto este desenvolvimento
tecnolgico artificializar as relaes interpessoais. O modo como Veiga constri suas
personagens e o desenrolar de suas tramas mostram que os resultados no so dos mais
positivos. E, na vida real, at que ponto as crticas presentes nos textos fazem parte de
nosso cotidiano? At que ponto a fico consegue confundir-se com a realidade? Perguntas
que no tm respostas categricas, mas cabe a ns refletirmos sobre as questes que as
obras despertam com relao s nossas vivncias e experincias de mundo.














REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Abril, 1982.
BELLINI, N. M. C. O inslito em Jos J. Veiga: a denncia da realidade por meio da
fantasia literria. 1 CIELLI (Colquio Internacional de Estudos Lingusticos e Literrios).
4 CELLI (Colquio de Estudos Lingusticos e Literrios). 2010. Universidade Estadual de
Maring. Disponvel em: http://www.cielli.com.br/downloads/267.pdf. ANAIS - ISSN
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CAMPOS, F.; MIRANDA, R. G. Terra em Transe. A escrita da Histria. So Paulo:
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Trad. Milton Amado. Rio de Janeiro: Lacerda Editora, 2000.
REZENDE, I. S. O Fantstico no contexto scio-cultural do sculo XX: Jos J. Veiga
(Brasil) e Mia Couto (Moambique). 2008. 241 f. Tese (Doutorado em Letras) Setor
Estudos Comparados de Literaturas de Lngua Portuguesa, Universidade de So Paulo. So
Paulo, 2008.
VEIGA, J. J. Os Cavalinhos de Platiplanto: contos. 7. Ed. Rio de Janeiro: Civilizao
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