Histria do cerco de lisboa: As fontes medievais de Jos saramago e a

transfigurao literria da histria

HISTORY OF THE SIEGE OF LISBOA: THE MEDIEA! "#$%&E" #' J#"( "A%AMA)# A*D
THE !ITE%A%+ T%A*"'I)$%ATI#* #' HI"T#%+

Felipe dos Santos Matias*
Gerson Luiz Roani**

%esumo

No romance Histria do cerco de Lisboa, vislumbra-se a utilizao dos textos medievais como um procedimento
escritural que aprofunda a interlocuo entre a literatura e a histria. Sob essa tica, nosso estudo tem como
objetivo situar a maneira como a fico de os! Sarama"o realiza a representao dos acontecimentos e fatos
histricos, discutindo sobre a dimenso discursiva, portanto narrativa, tanto da literatura quanto da histria.
#etodolo"icamente, fazemos dialo"ar comparativamente o discurso histrico $textos historio"r%ficos& com a fico
romanesca.

,alavras-.have: Sarama"o, 'iteratura, (istria, )extos #edievais.

A/stra.t

*n the novel Histria do cerco de Lisboa there is the use of medieval texts as a procedure for +ritin" that deepens
the connection bet+een literature and histor,. *n this vision, our stud, aims to sho+ ho+ the text of ose Sarama"o
ma-es the representation of events and historical facts sho+in" the characteristic discursive therefore narrative, both
of literature, as in histor,. .s a methodolo",, +e ma-e a comparison of historical discourse $text historio"rafic& +ith
fiction.

0e1 2ords: Sarama"o, 'iterature, (istor,, #edieval )exts.

3 Introduo

Dos romances de Saramago que tratam da problemtica histria!ic"#o$ a obra (istria do cerco de 'isboa
%&'(') * particularmente instigante$ pois ela destaca+se$ dentro da produ"#o saramaguiana$ na medida em
que a partir de um episdio bem conhecido da histria portuguesa , a conquista de Lisboa aos mouros no
ano de &&-. com a a/uda dos cruzados que aportaram em 0ortugal a caminho da 1erra Santa ,$ 2os*
Saramago promo3e uma re!le4#o acerca da dimens#o discursi3a da histria e da !ic"#o5 6esse romance$
Saramago trans!igura !iccionalmente o uni3erso de relati3idade e de comprometimento ideolgico da escrita
da histria5 0or meio das atitudes e pensamentos do re3isor Raimundo Sil3a$ protagonista da obra$ e3idencia
para o leitor que a histria de3e ser encarada n#o como um saber ob/eti3o$ mas$ sim$ como uma constru"#o
3erbal$ marcada pela parcialidade e pluralismo5

H em (istria do cerco de 'isboa a presen"a de !ontes historiogr!icas oriundas da 7dade M*dia portuguesa$
as quais s#o !undamentais para a cria"#o da narrati3a !iccional de Saramago5 Dentre essas !ontes$ destacam+
se a 89onquista de Lisboa aos mouros em &&-.5 9arta de um cruzado ingl:s;$ escrita por <sberno$ e 8=
conquista de Santar*m;$ narrada$ segundo a tradi"#o portuguesa$ por Dom =!onso Henriques. >ste artigo
in3estiga a presen"a e a reescrita$ no romance escolhido como ob/eto de estudo$ dessas re!er:ncias
histricas que condicionam a escritura de Saramago5 ? o estudo da natureza da e4press#o literria do
acontecimento histrico re!erente ao cerco de Lisboa que tomamos como o ob/eti3o do presente estudo5

4 Histria do Cerco de Lisboa: arti.ula5es do dis.urso histri.o .om a narrativa fi..ional

(istria do cerco de 'isboa$ publicada em &'('$ assenta sobre a combina"#o de narrati3as m@ltiplas acerca do
acontecimento do cerco de Lisboa$ que s#o oriundas de um con!lito de memrias que$ por sua 3ez$ *
promo3ido pela re3is#o que Raimundo Sil3a$ o protagonista$ !az de um li3ro de historiogra!ia sobre esse
episdio5 = histria do cerco de Lisboa trans!orma+se no tema central do romance de Saramago quando o
re3isor Raimundo Sil3a propositadamente transgride a 83erdade; histrica ao inserir um 8n#o; rebelde no
te4to sobre o cerco de Lisboa que corrigia5 9om esse 8n#o;$ Raimundo Sil3a muda a 3ers#o o!icial a
respeito da a/uda dos 9ruzados ao rei =!onso Henriques na Reconquista de Lisboa$ passando a a!irmar que
os 9ruzados n#o a/udaram o rei =!onso Henriques no cerco A cidade moura5 >sse ato de in!ra"#o do
discurso histrico abre caminho para que um dos acontecimentos mais signi!icati3os da !unda"#o da na"#o
portuguesa se/a re3isitado e rediscutido$ resultando n#o apenas na problematiza"#o da representa"#o o!icial
do mesmo$ como tamb*m na sua reconstru"#o literria5 < trecho a seguir !ocaliza a inser"#o$ pelo re3isor$
do contro3ertido 8n#o; na histria o!icialB

? e3idente que acabou de tomar uma decis#o$ e que m ela !oi$ com a m#o !irme segura a
es!erogr!ica e acrescenta uma pala3ra A pgina$ uma pala3ra que o historiador n#o escre3eu$ que em
nome da 3erdade histrica n#o poderia ter escrito nunca$ a pala3ra 6#o$ agora o que o li3ro passou a
dizer * que os cruzados 6#o au4iliar#o os portugueses a conquistar Lisboa$ assim est escrito e
portanto passou a ser 3erdade$ ainda que di!erente$ o que chamamos !also pre3aleceu sobre o que
chamamos 3erdadeiro$ tomou o seu lugar$ algu*m teria de 3ir contar a histria no3a$ e como
%Saramago$ &'('$ p5 CD)5

0or mais que a 8no3a; (istria do cerco de 'isboa de Raimundo Sil3a se/a a histria de um 8n#o;$ pelo !ato de
que nela os cruzados n#o a/udaram o rei =!onso Henriques a reconquistar Lisboa aos mouros$ ela !oi escrita
pelo re3isor a partir de consultas a !ontes narrati3as histricas$ como a 89arta de um cruzado ingl:s; de
<sberno %&'(')$ con!orme o prprio narrador nos re3ela ao dizer 8a in!orma"#o * de boa origem$ diz+se
diretamente do c*lebre <sberno; %Saramago$ &'('$ p5 &E-)5 Saramago$ consciente de que as !ontes
narrati3as s#o documentos histricos de muito 3alor e que nos re3elam muito sobre o passado$ apro4ima+
se do pensamento do historiador Georges DubF %&'(G)$ segundo o qual as !ontes narrati3as constituem+se
numa importante 8reser3a de material para o estudo das mentalidades e das ideologias$ pelo que interessa
e4aminar a in!lu:ncia do que * lembrado e$ sobretudo$ do que * esquecido na representa"#o de um
determinado acontecimento; %p5 '+&D)5

Raimundo Sil3a consulta as !ontes histricas para criar a sua no3a histria sobre o cerco de Lisboa5 = partir
da consulta A crHnica de <sberno$ o re3isor rein3enta o encontro entre os cruzados e o rei =!onso
Henriques$ buscando promo3er as altera"Ies que /ulga necessrias5 =ssim como no relato do cruzado ingl:s
%primeiro !ragmento)$ o te4to de Raimundo Sil3a %segundo !ragmento) tamb*m descre3e o primeiro contato
entre elesB

J apro4ima"#o do rei$ quase todos$ pobres e ricos$ como costuma acontecer em tais a/untamentos
!omos ao encontro5 9omo$ por*m$ o rei perguntasse quais de ns eram os principais$ e aqueles cu/as
resolu"Ies era mais respeitadas$ ou se encarregramos algu*m para lhe dar uma resposta em nome
de todo o e4*rcito$ em poucas pala3ras lhe dissemos quais os nossos che!es$ e aqueles cu/os atos e
resolu"Ies mais respeit3amos %<sberno$ &'('$ p5 KG)5

Fundamentando+se na pro3idencial !onte osb*rnica %555) quase todo aquele pessoal$ ricos e pobres$
assim o re!ere e4plicitamente$ ou3indo que se apro4ima3a D5 =!onso Henriques$ lhe !oram ao
encontro !esti3amente5 %555) Linha aM pois D5 =!onso Henriques$ e os che!es dos cruzados$ de quem !oi
!eita / men"#o completa$ ressal3ada a insu!ici:ncia das !ontes$ espera3am+no postos em linha com
alguma da sua gente$ porquanto o mais do e4*rcito continua3a na !rota A espera de que seus
senhores decidissem do destino que iriam ter %Saramago$ &'('$ p5&K.+&K()5

6o primeiro !ragmento$ tem+se o te4to medie3al 89arta de um cruzado ingl:s;$ de <sberno$ um te4to
medie3al que narra a conquista de Lisboa5 0ercebe+se claramente uma narra"#o concisa por parte do
cruzado ingl:s$ o qual !oi testemunha ocular do que se passou em Lisboa do acontecimento de &&-.$
con!orme a!irmam os historiadores5 = partir da leitura da narra"#o de <sberno e de outros te4tos que o
tomaram como incontorn3el autoridade$ Raimundo Sil3a con!ecciona a sua histria de cerco A mu"ulmana
Lisboa5 6o entanto$ nota+se no segundo !ragmento que$ para Raimundo Sil3a$ o rei =!onso Henriques n#o
precisou perguntar pelos che!es dos cruzados$ 3isto que estes / se encontra3am A !rente dos seus
respecti3os comandados$ em raz#o de que e4istia no !eudalismo uma rela"#o de 3assalagem$ na qual o
senhor !eudal$ o suserano$ tinha o comando do e4*rcito$ que era composto pelos seus 3assalos5

Nma segunda interlocu"#o entre a crHnica de <sberno e o te4to saramaguiano pode ser obser3ada no
discurso de D5 =!onso Henriques aos cruzados$ por meio do qual o rei buscou conseguir a a/uda destes para
reconquistar Lisboa5 <s trechos a seguir ilustram a rela"#o entre as duas narra"IesB

Sabemos bem$ e temos diante dos olhos$ que 3s ha3eis de ser homens !ortes$ denodados e de
grande destrezaO e$ em 3erdade$ a 3ossa presen"a n#o diminuiu A nossa 3ista o que de 3s nos dissera
a !ama5 6#o 3os reunimos aqui para saber o quanto a 3s$ homens de tanta riqueza$ seria bastante
prometer para que$ enriquecidos com as nossas ddi3as$ !icsseis conosco para o cerco desta cidade5
%555) Mas$ porque n#o queremos que ignoreis os nossos recursos e quais as nossas inten"Ies para
con3osco$ nem por isso de3eis desprezar a nossa promessa$ pois que consideramos como su/eito ao
3osso domMnio tudo que a nossa terra possui %<sberno$ &'('$ p5 K.)5

6s c$ embora 3i3amos neste cu do mundo$ temos ou3ido grandes lou3ores a 3osso respeito$ que
sois homens de muita !or"a e destros nas armas o mais que se pode ser$ e n#o du3idamos$ basta pHr
os olhos nas robustas complei"Ies que ostentais %555) 3oc:s dizem quanto le3am pelo ser3i"o$ e a
gente logo 3: se pode chegar ao pre"o %Saramago$ &'('$ p5 &K'+&-D)5

=o ler os dois !ragmentos$ compreende+se que Saramago !ez uso do te4to medie3al de <sberno para
compor a sua narrati3a5 1em+se aM uma nMtida intersec"#o entre literatura e histria$ pois$ a partir de um
testemunho histrico$ o escritor portugu:s articulou o seu discurso !iccional5 6o segundo trecho$ retirado
do romance de Saramago$ obser3a+se uma constru"#o te4tual que acompanha de perto a !onte medie3al$
3isto que nela o rei D5 =!onso Henriques tamb*m reconhece a !or"a e a destreza dos cruzados$ as !a"anhas
que esses guerreiros conquistaram$ con!orme in!orma a carta do cruzado ingl:s5 Saramago tamb*m insere
em seu te4to a quest#o da proposta material que o rei o!erece aos cruzados como recompensa pela
reconquista de Lisboa$ assim como a narrou <sberno5

=inda no segundo !ragmento no inMcio do discurso do rei portugu:s aos cruzados$ quando ele diz 86s c$
embora 3i3amos neste cu de mundo;$ percebe+se$ claramente$ que o narrador saramaguiano !ez uso de uma
e4press#o irHnica e debochada com o intuito de desconstruir a id*ia geral entre os portugueses de que a
LusitPnia sempre !oi o territrio mais importante e aquinhoado por Deus neste mundo5 =l*m disso$ a
e4press#o 8cu do mundo;$ por ser imprpria para a ocasi#o %discurso aos 3ener3eis cruzados) e para um
rei$ pro3oca o riso no leitor$ contribuindo para desmascarar e derrubar a id*ia de um rei alti3o que a
histria lusitana sempre propagou5 = respeito desse assunto$ Gerson Roani %EDDE) registraB

= reescrita do discurso real$ e!etuada pela narrati3a de Saramago$ est ancorada numa 3is#o
carna3alizada das a"Ies do rei %555) 9ontrariamente A aceita"#o dos padrIes culturais$ das normas$ das
descri"Ies e das posturas tradicionalmente 3igentes no Pmbito da historiogra!ia lusitana$ o romance
de Saramago insiste na in3ers#o$ na desconstru"#o histrica$ na desierarquiza"#o do mundo e da
sociedade lusa5 Segundo esse en!oque$ a solenidade e a e4cel:ncia da !ala real cede lugar a uma
elabora"#o discursi3a$ impregnada de comicidade$ humor e ironia5 =!onso Henriques abre o discurso
com uma lou3a"#o da terra portuguesa !eita As a3essas$ na qual 0ortugal * caracterizado como 8o cu
do mundo;5 6a !ala do rei$ o uso dessa e4press#o desconstri a pose de na"#o idMlica sem igual e o
u!anismo$ atribuMdos a 0ortugal por pro3incianice e sentimentalismo incur3el %p5 &&E)5

= partir do que e4pIe Roani$ pode+se perceber que Saramago$ ao usar a e4press#o 8o cu do mundo; na !ala
do rei$ procurou apontar a situa"#o peri!*rica de 0ortugal no quadro das na"Ies europ*ias n#o s no que
tange ao isolamento$ o qual * decorrente da distPncia do reino portugu:s em rela"#o aos outros po3os da
>uropa$ mas tamb*m no que se re!ere A submiss#o econHmica$ polMtica e cultural5

>m entre3ista concedida A re3ista portuguesa /!rtice$ 2os* Saramago declarou que$ por meio de seus
romances$ busca re!azer e ampliar a histria e admitiu que 8a 3erdade * que meu sentimento habitual em
rela"#o A Histria * sobretudo o da insatis!a"#o; %Rebelo$ &'('$ p5 (G)5 < escritor con!irmou que (istria do
cerco de 'isboa * o seu romance que mais problematiza e discute a natureza do conhecimento histrico$ nas
suas linhas de !or"a e nas suas contradi"Ies limitadoras5 =cerca da sua insatis!a"#o para com os te4tos
histricos$ sobretudo contra o dogmatismo com que o discurso histrico apresenta+se como inabal3el
3erdade$ e do seu dese/o constante de ampliar e acrescentar algo ao discurso historiogr!ico$ o e4certo a
seguir * bastante e4plicati3oB

Digamos que n#o me satis!az aquilo que os te4tos histricos me dizemO in!ormam+me$ esclarecem+
me$ e3identemente$ porque * /ustamente para isso que a Histria se !az$ que a Histria se escre3e$
mas a 3erdade * que me dei4a sempre com essa sensa"#o de !alta$ de aus:ncia , !alta aqui qualquer
coisa , e digamos que com este romance e com o meu trabalho de !ic"#o$ * certamente por 3ezes
como se eu quisesse$ mas tamb*m As 3ezes e$ tal3ez mais do que isso$ * como se eu quisesse
acrescentar$ como se quisesse dizerB 8aten"#oQ$ o que disseram est bem$ mas !alta qualquer coisa$ que
eu 3enho dizer;5 %555) De resto$ quando da con3ersa inicial entre o re3isor e o autor$ o re3isor chega
ao ponto de dizer que a prpria histria * literatura$ digamos que no !undo * isso mesmo %Saramago$
&'('$ p5 (G)5

6o !im do e4certo$ Saramago re3ela que para ele a histria *$ na 3erdade$ uma !orma de literatura$
declara"#o que dei4a nMtido que Raimundo Sil3a representa dentro da narrati3a o pensamento saramaguiano$
na con3ersa que o re3isor tem com o historiador5 6esse belo e !rutM!ero dilogo$ Saramago conseguiu
condensar em poucas pginas toda uma discuss#o sobre as rela"Ies entre histria e literatura5 < trecho a
seguir$ retirado da con3ersa entre o re3isor Raimundo Sil3a e o historiador$ * bastante elucidati3oB

Recordo+lhe que os re3isores s#o gente sbria$ / 3iram muito de literatura e 3ida$ < meu li3ro$
recordo+lhe eu$ * de histria5 =ssim realmente o designariam segundo a classi!ica"#o tradicional dos
g:neros$ por*m$ n#o sendo propsito meu apontar outras contradi"Ies$ em minha discreta opini#o$
senhor doutor$ tudo quanto n#o !or 3ida * literatura5 = histria tamb*m5 = histria sobretudo$ sem
querer o!ender %Saramago$ &'('$ p5 &C)5

Nma outra !onte medie3al utilizada por Saramago na composi"#o do romance em quest#o * o te4to 8=
conquista de Santar*m;$ no qual D5 =!onso Henriques$ tamb*m chamado de =!onso 7$ !ez o relato da tomada
de Santar*m aos mouros$ antes de se 3oltar contra a moura Lisboa5 1rata+se de uma !onte histrica muito
!ecunda e importante$ resgatada e di3ulgada por Frei =ntnio Rrand#o$ na qual o rei narra alguns
pormenores da conquista de Santar*m5 < inMcio do relato * o seguinteB

2uro perante Deus do c*u$ a cu/os olhos tudo * claro e e3idente$ que tenho por muito menores
milagres o terem outrora caMdo os muros de 2eric$ e a paragem do Sol$ a pedido de 2osu*$ sobre o
Gaba#o$ do que este que agora obrou comigo a piedade e a misericrdia di3inas$ e lou3o o nome de
9risto$ cu/os /uMzos s#o impenetr3eis e as obras mara3ilhosas$ por si e pela sua santidade5 6os
@ltimos tempos$ >le n#o repete os milagres antigos$ mas ultrapassa+os5

6a 3erdade$ todos os que isto ou3irem ter#o por incrM3el que Santar*m$ uma cidade e4celentemente
de!endida por grande n@mero de soldados e parecendo ine4pugn3el por estar apetrechada de toda
a esp*cie de maquinaria de guerra$ tenha sido conquistada por t#o reduzido n@mero de guerreiros
%Henriques$ &''E$ p5 '-+'C)5

>sse !ragmento nos d a dimens#o da riqueza da !onte$ 3isto que Dom =!onso Henriques participou da
batalha como comandante e$ assim$ !oi testemunha ocular do que aconteceu5 Logo no inMcio$ o rei !az um
/uramento crist#o a respeito da 3eracidade da narra"#o$ prtica muito comum na 7dade M*dia$ pelo !ato de
as histrias serem transmitidas e propagadas pela oralidade5 Mas o que desperta a aten"#o * que o rei
a!irma ter ocorrido um grande milagre na conquista de Santar*m$ digno de inter3en"#o di3ina$ pois os
portugueses esta3am em um n@mero muito in!erior ao dos mouros$ e$ ainda assim$ conseguiram derrot+los5
>m (istria do cerco de 'isboa$ Saramago resgata esse suposto milagre em sua narrati3aB

=inda h tr:s meses tomamos Santar*m com uma escada de m#o e meia d@zia de homens$ que
tendo entrado depois o e4*rcito !oi toda a popula"#o passada A espada$ homens$ mulheres e meninos$
sem di!eren"a de idades e terem ou n#o terem armas na m#o$ s escaparam os que conseguiram !ugir
e !oram poucos %Saramago$ &'('$ p5 &-D)5

6ota+se que Saramago compHs esse trecho com certo tom irHnico$ tal3ez incr*dulo em acreditar que
aconteceu um milagre naquela batalha em Santar*m e que os portugueses esta3am em t#o menor n@mero
como narrou D5 =!onso Henriques5 H certo deboche quando Saramago insere no discurso do rei a
e4press#o 8tomamos Santar*m com uma escada de m#o e meia d@zia de homens;$ 3isto que para o
romancista os portugueses certamente esta3am em grande n@mero$ e n#o com apenas 8meia d@zia de
homens;$ pois n#o iriam arriscar de maneira t#o est@pida as suas 3idas5

Nm outro momento da obra em que Saramago utiliza a !onte medie3al 8= conquista de Santar*m; * o
trecho no qual * mencionada a personagem histrica Mogueime$ que depois se tornar um dos
protagonistas do li3ro que Raimundo Sil3a escre3e como 3ers#o alternati3a ao cerco de Lisboa que as
!ontes !actuais registram5 Mogueime !oi um soldado lusitano que participou da batalha em Santar*m e que$
por ser mencionado na crHnica de D5 =!onso Henriques$ possui uma notoriedade histrica mMnima$
con!orme ilustra a leitura a seguirB

>nt#o Mem Ramires$ adiantando+se$ subiu com os seus por =lc@dia e cora/osamente escalou a casa de
um oleiro$ /unto das muralhasO com a lan"a ele3ou uma escada at* atingir a parte superior da muralha5
>sta n#o pHde !irmar+se em cima e$ caindo do alto$ produziu enorme ruMdo5

Mem Ramires a!ligiu+se muito com esse percal"o$ com receio de que as sentinelas$ atraMdas pelo
estrondo$ se pusessem alerta$ e desanimado por momentos$ mandou que um rapaz$ de nome
Moqueime$ subisse sobre seus ombros5 >ste subiu imediatamente para cima da muralha e atou a
escada ao baluarte5 Subiu a seguir Mem Ramires e depois outros$ como melhor puderam %Henriques$
&''E$ p5 &D-+&DC)5

0ercebe+se claramente nesse trecho que o rei se re!ere ao soldado como Moqueime5 Di!erentemente da
crHnica de D5 =!onso 7$ Saramago pre!ere chamar o soldado de Mogueime$ tal3ez pela raz#o de pensar que
um estudo diacrHnico compro3aria uma mudan"a !on*tica do 8q; para o 8g; ao longo dos s*culos5 Mas$ sem
entrar nesse m*rito$ o importante * perceber que Mogueime %dora3ante assim) * inserido na narrati3a
saramaguiana para contar como !oi a tomada de Santar*mB

Diz Mogueime$ Sue !oi pela calada da noite %555) e quando pareceu bem a Mem Ramires$ que era o
que manda3a nesses que esta3am comigo$ demos em subir asinha a ladeira$ a ten"#o era prender uma
escada no muro le3antando+a numa lan"a$ mas quis a m !ortuna$ ou o Maligno para empecer a obra$
que res3alasse com grande som indo cair no telhado de um oleiro$ !oi a a!li"#o muita de todos$ se os
3igias acordassem ha3ia perigo de perder+se a empresa$ abai4amo+nos cosidos com a sombra do
muro$ e depois$ como n#o da3am os mouros sinal$ chamou+me Mem Ramires por ser o mais alto e
mandou+me que subisse aos seus ombros$ e eu prendi a escada em cima$ depois subiu ele$ e eu com
ele$ e outro comigo %Saramago$ &'('$ p5 &(G+&(.)5

=o !azer a leitura desse trecho$ 3isualiza+se de modo bem claro que h uma interte4tualidade com a !onte
medie3al 8= conquista de Santar*m;$ 3isto que tamb*m conta como !oi que os portugueses conseguiram
penetrar na muralha que os mouros construMram em Santar*m5 < curioso * notar que Saramago utilizou o
personagem histrico Mogueime para inserir esse te4to histrico na sua narrati3a5 =o optar por !azer com
que o soldado narrasse o que ocorreu em Santar*m$ Saramago d 3oz Aqueles que a histria silenciou e
esqueceu5 1al3ez se/a a !orma que o escritor portugu:s encontrou para narrar esse acontecimento por uma
outra tica$ pela 3is#o de um simples subalterno$ aquele que conseguiu amarrar a escada ao muro para que
os portugueses pudessem in3adir e conquistar Santar*m$ e que depois o cr*dito da !a"anha !icou quase
todo para o seu superior$ o senhor Mem Ramires$ o qual * e4altado pela historiogra!ia lusitana por ser o
bra3o e cora/oso homem que conseguiu in3adir Santar*m5 ? certo que n#o se de3e du3idar nem
desmerecer o cr*dito de Mem Ramires$ mas o que Saramago resgata e problematiza * que Mem Ramires
n#o pode ser considerado o @nico heri de Santar*m$ 3isto que para conseguir 3encer a batalha muitos
soldados deram as suas !or"as e$ at*$ as suas 3idas5 6o que concerne ao !ato de Saramago inserir em sua
narrati3a as memrias de um simples soldado$ =driana =l3es de 0aula Martins %EDDG) registraB

=s memrias de um simples soldado$ mesmo que ele tenha desempenhado um papel de rele3o no
re!erido episdio histrico$ normalmente n#o teriam merecido a aten"#o da historiogra!ia o!icial$ pelo
que o rele3o que lhes * concedido dei4a entre3er que Saramago endossa a opini#o do historiador
Georges DubF quando este de!ende que as mais di3ersas !ontes narrati3as %n#o importando aqui
distin"Ies de ordem econHmica ou social) s#o manancial importante na re3ela"#o dos sentidos
ideolgicos que permeiam a escrita da histria e$ conseqTentemente$ a representa"#o o!icial da
memria da na"#o %p5 KCD)5

0or meio do que coloca Martins$ pode+se perceber que Saramago procura preencher a lacuna dei4ada pelo
te4to histrico 8= conquista de Santar*m; ao inserir Mogueime na sua narrati3a$ 3isto que nada sabemos a
respeito desse soldado$ bre3emente mencionado por Dom =!onso 7 em sua crHnica5 Saramago procura
recontar$ por meio de sua imagina"#o$ um pouco a respeito desse soldado$ dando 3ida dentro da !ic"#o a um
personagem que a histria marginalizou5 0ara =driana =l3es de 0aula Martins %EDDG)$ na escrita de Saramago
h a necessidade 8de propor a recon!igura"#o da memria coleti3a a partir da perspecti3a dos
marginalizados; %p5 KKC)$ con!orme se obser3ou com rela"#o a Mogueime5 6essa mesma dire"#o de
pensamento$ Gerson Roani %EDDE)$ ao analisar a obra de Saramago$ a!irma que$ 8com e!eito$ n#o se !ar uma
histria satis!atria de 0ortugal$ enquanto n#o se !izer a histria das minorias$ dos marginalizados pela
historiogra!ia o!icialB o po3o simples$ os camponeses$ as mulheres; %p5 &KD)5 Saramago$ em seus romances$
tenta !azer um segundo retrato das !iguras histricas$ tanto os de rele3o como os homens e mulheres
comuns5

9om uma admir3el engenhosidade narrati3a$ Saramago mostra aos seus leitores que a memria da na"#o
portuguesa * necessariamente m@ltipla$ pelo !ato de que a sua con!igura"#o 3aria de acordo com a tica
segundo a qual ela * construMda$ enquanto sistema produtor de sentido%s) do passado5 0ara =driana Martins
%EDDG)$ o romance (istria do cerco de 'isboa$ e principalmente a atitude do protagonista Raimundo Sil3aB

propIe uma no3a !orma de escre3er a histria %555) o labor !iccional de Raimundo Sil3a preconiza %i) a
problematiza"#o do !enHmeno histrico por oposi"#o A sua descri"#o meramente analMtica e ob/eti3aO
%ii) o estudo de um determinado episdio em !un"#o dos sentidos ideolgicos decorrentes da
con/untura polMtico+econHmica e da estrutura da sociedade$ encarada sob a tica dos di!erentes
grupos que compIem a pirPmide socialO e %iii) o dilogo com outras reas do saber para a e4plica"#o
e anlise de um determinado e3ento %p5 KCG)5

=o articular a narra"#o de um acontecimento histrico , o cerco de D5 =!onso Henriques e seu e4*rcito
aos mouros em &&-. , com a con!igura"#o de um te4to !iccional tamb*m ligado ao cerco de Lisboa , a
histria de um 8n#o; do re3isor Raimundo Sil3a ,$ 2os* Saramago re3ela aos seus leitores os processos que
en3ol3em a produ"#o dos discursos histrico e !iccional5 Desse modo$ o escritor portugu:s consegue
demonstrar ao longo de seu romance que uma oposi"#o categrica entre os dois discursos * ine!icaz e sem
!undamento5

=o realizar em sua narrati3a uma discuss#o acerca da rela"#o entre histria e literatura$ Saramago e3idencia
aos seus leitores que toda constru"#o discursi3a$ se/a historiogr!ica ou !iccional$ implica necessariamente
modeliza"Ies do real$ em !un"#o das m@ltiplas leituras que do mesmo real podem ser !eitas5 1al posi"#o 3em
re!or"ar a cren"a de que histria tamb*m * literatura e$ por e4tens#o$ de que o historiador$ tal como o
escritor$ tamb*m * um !ingidor5 Segundo HaFden Uhite %&''C)$ 8a distin"#o mais antiga entre !ic"#o e
histria$ na qual a !ic"#o * concebida como a representa"#o do imagin3el e a histria como a
representa"#o do 3erdadeiro$ de3e dar lugar ao reconhecimento de que s podemos conhecer o real
comparando+o ao imagin3el; %p5 &&C)5 6o romance de Saramago$ o real %histrico) * equiparado ao
imagin3el$ resultando numa !iccionaliza"#o da histria pela arte literria5 = partir da utiliza"#o de te4tos
histricos na estrutura"#o do te4to literrio$ Saramago rein3enta a histria5 > n#o importa se o mundo *
concebido como real ou apenas imaginado$ pois a maneira de lhe dar um sentido * a mesma5 < romance
(istria do cerco de 'isboa problematiza o processo de composi"#o da escrita da histria enquanto
representa"#o o!icial da memria coleti3a$ redundando na sua caracteriza"#o como um e4ercMcio de
!ingimento$ de cria"#o5 = respeito da importPncia da obra (istria do cerco de 'isboa e da produ"#o
saramaguiana de um modo geral para se compreender a rela"#o entre literatura e histria$ =driana Martins
%&''-) ressaltaB

= (istria do cerco de 'isboa$ al*m de pro3ar a pertin:ncia do dilogo entre a Histria e a !ic"#o$
completa$ por outro lado$ um ciclo de romances saramaguianos cu/o olhar est 3oltado para a terra
portuguesa$ seu po3o e sua%s) histria%s)$ salientando a de!esa da manuten"#o de um olhar crMtico e
agudo sobre uma sociedade que$ pouco a pouco$ aps a Re3olu"#o dos 9ra3os$ !oi se abrindo ao
dilogo com o mundo e$ sobretudo$ consigo mesma aps anos de ditadura %p5 &D.+&D()5

=o en4ertar a sua imagina"#o criati3a nas !ontes medie3ais na composi"#o do romance (istria do cerco de
'isboa$ Saramago consegue semear d@3ida no pensamento do leitor com rela"#o A 3eracidade e credibilidade
do que !oi transmitido pelas !ontes histricas5 =o contar o 8que poderia ser; e n#o simplesmente 8o que
!oi;$ o escritor portugu:s$ de acordo com Vl3aro 9ardoso Gomes %&''K)$ procurou 8des3elar a realidade$
mostrar aquilo que os manuais de histria omitiram por !ragilidade metodolgica ou por intencional
postura ideolgica; %p5 -&+-E)5 = narrati3a !iccional saramaguiana retoma a histria para ser interrogada$
re3isada e recontada5 De acordo com Gerson Roani %EDDG)$ nota+se em Saramago que a 8consci:ncia do
!azer literrio alimenta o processo da escritura$ apontando a pro3isoriedade do discurso e a reescrita da
literatura e da histria sob uma tica reno3adora; %p5 K&G)5

6 &onsidera5es 'inais

0or !azer emergirem em (istria do cerco de 'isboa !ontes medie3ais que !azem parte do acer3o histrico de
0ortugal e que 3#o ser reorganizadas na narrati3a segundo uma no3a tica$ Saramago promo3e um con!lito
de te4tos histricos$ determinando$ com isso$ uma releitura e um conseqTente rearran/o da memria da
na"#o5 =o optar por reescre3er a histria do cerco A moura Lisboa sob uma tica di!erente da memria
o!icial$ Saramago e4plicita em seu romance a responsabilidade que o escritor de3e assumir para com o
passado$ tornando possM3el a busca de um no3o sentido5

=o inserir um 8n#o; na histria o!icial$ Raimundo Sil3a$ a personagem central da trama saramaguiana$
trans!orma+se num escritor que elabora uma 3ers#o do cerco de Lisboa$ a qual 3ai em oposi"#o A 3ers#o da
histria canonizada5 Saramago instaura$ com isso$ um processo de re3isita"#o do passado$ que !az do
romance uma tentati3a de rein3entar a memria da !unda"#o de 0ortugal$ a partir de um no3o olhar a
respeito da escrita da histria5

? importante notar que Saramago !az em (istria do cerco de 'isboa um uso das !ontes medie3ais de uma
!orma bastante inteligente$ pois ele as utiliza de modo problematizador$ buscando eliminar as lacunas
e4istentes em tais te4tos5 6a sua constru"#o !iccional$ os te4tos medie3ais ser3em como uma esp*cie de
ponto de partida$ por meio do qual a narrati3a !inca seus p*s no discurso historiogr!ico$ procurando
question+lo$ relati3iz+lo e$ principalmente$ ampli+lo5 0ara Saramago$ o te4to histrico *$ em geral$ repleto
de !endas e 3azios$ os quais n#o satis!azem a nossa curiosidade acerca do passado5 9om in3enti3idade
genuMna$ o romancista consegue ir muito al*m do discurso limitado e ob/eti3o dos te4tos medie3ais$ os quais
n#o nos !ornecem os pormenores do que aconteceu$ !azendo+nos perceber que o processo criador de
sentido da interpreta"#o histrica aparece como 8um ato essencialmente po*tico; %Uhite$ &''C$ p5 &E)$
apro4imando+se na sua ess:ncia da cria"#o literria5

%efer7n.ias

DNRW$ Georges5 0 historiador ho/e5 7nB L> G<FF$ 2acques %<rg5)5 (istria e nova histria5 LisboaB 1eorema$ &'(G5 p5 C+ED5
G<M>S$ Vl3aro 9ardoso5 . voz itinerante1 ensaio sobre o romance portugu:s contemporPneo5 S#o
0auloB >DNS0$ &''K5
H>6R7SN>S$ =!onso5 = conquista de Santar*m5 7nB 07M>61=$ =l!redo5 2ontes medievais da histria de 3ortu"al5 LisboaB
Li3raria S 9osta$ &''E5 p5 'K+&DG5
M=R176S$ =driana =l3es de 0aula5 . construo da memria da nao em os! Sarama"o e 4ore /idal5
FranX!urtB >uropaischer Lerlag der Uissenscha!ten$ EDDG5
YYYYYY5 (istria e fico1 um dilogo5 LisboaB Fim de S*culo$ &''-5
<SR>R6<5 5onquista de 'isboa aos mouros em 6678 9arta de um cruzado ingl:s5 LisboaB Li3ros Horizonte$ &'('5
R>R>L<$ Luis de Sousa5 >ntre3ista com 2os* Saramago5 /!rtice$ Lisboa$ &- maio &'('5
R<=67$ Gerson Luiz5 No limiar do texto1 literatura e histria em 2os* Saramago5 S#o 0auloB
=nnablume$ EDDE5
YYYYYY5 Sarama"o e a escrita do tempo de 9icardo 9eis5 S#o 0auloB Scortecci$ EDDG5
S=R=M=G<$ 2os*5 (istria do cerco de 'isboa5 S#o 0auloB 9ompanhia das Letras$ &'('5
UH71>$ HaFden5 #eta-histria1 a imagina"#o histrica do s*culo Z7Z5 S#o 0auloB >DNS0$ &''C5

Dados dos autores:

*Felipe dos Santos Matias
Graduado em Letras , Nni3ersidade Federal de Li"osaNFL , e Rolsista do 07R79960q5

>ndere"o para contatoB
Nni3ersidade Federal de Li"osa , 9entro de 9i:ncias Humanas Letras e =rtes
Departamento de Letras
=3enida 0eter HenrF Rol!s$ sn
9entro
KG5C.D+DDD Li"osa$ MG , Rrasil

>ndere"o eletrHnicoB lippem[Fahoo5com

**Gerson Luiz Roani
Doutor em Literatura 9omparada , Nni3ersidade Federal do Rio Grande do Sul , e 0ro!essor =d/unto 77 de
Literatura 0ortuguesa , Departamento de LetrasNFL5

>ndere"o para contatoB
Nni3ersidade Federal de Li"osa , 9entro de 9i:ncias Humanas Letras e =rtes
Departamento de Letras
=3enida 0eter HenrF Rol!s$ sn
9entro
KG5C.D+DDD Li"osa$ MG , Rrasil

>ndere"o eletrHnicoB gerson5roani[gmail5com

Data de recebimentoB E& maio EDD(

Data de apro3a"#oB K out5 EDD(