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Las diferentes etapas por las cuales ha transitado el cultivo del jazz en Chile
han estado determinadas por la funcin social que esta msica cumpla en
la sociedad chilena. Este artculo presenta un resumen de la historia social
del jazz en Chile, a la luz de los cambios experimentados en su funcin
social. A su vez, estos cambios son cotejados con el discurso acerca del jazz,
representado por la opinin de la crtica especializada.
v~i~nv~s ci~vv: Jazz. Chile. Historia social. Msica popular. Lati-
noamericana.
Percepciones y recepciones del jazz en Chile
resumen
abstract
Perception and reception of jazz in Chile
Summary: Tis article presents a summary of social history of jazz in
Chile, focused in changes related with its social function. So, these changes
will be compared with discourse about jazz, represented by the opinions
of specialized criticism.
Kvvwovus: Jazz. Chile. Social history. Popular music. Latin America.
Introduccin
i j~zz vs ux ivxcu~jv :usic~i originado cn cl sur dc stados Unidos
a principios dcl siglo XX, cl cual comcnz a scr cultivado cn Chilc a prin
cipios dc la dcada dc 1920. csdc cntonccs ha transitado por trcs ctapas,
iv~vo Mvx~x:v~u
Escuela Moderna de Msica
Ctedra de Artes N 6 (2009): 43-60 ISSN 0718-2759
Facultad de Artes Pontifcia Universidad Catlica de Chile
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dcnidas por la luncin social quc sc dio a csta msica. Las trcs ctapas cn
cucstin son: primcro, como msica popular masiva, vinculndosc al bailc y
al canto, scgundo, como cxprcsin valorada cstticamcntc por un scgmcnto
dc la poblacin, rcprcscntado por los acionados y msicos prolcsionalcs
quc dilcrcnciaban cntrc msica popular y hot jazz, y tcrccro, como clcmcnto
intcgrantc dc la lusin quc busca gcncrar idcntidad chilcna a partir dc la
msica nacional.
A lo largo dc sus casi 90 anos dc historia local, cl jazz cn Chilc ha
poscdo dilcrcntcs valoracioncs, sin cmbargo sicmprc ha conscrvado una
cualidad particular: ha sido pcrcibido y rcccpcionado como una cxprcsin
dc la modcrnidad cn nucstra socicdad, como un rccjo dc la bsqucda dcl
cstar al da.
Por percepcin dcl jazz cn Chilc cntcndcmos la imagcn u opinin quc cl
cultivo dcl jazz ha gcncrado cn nucstro mcdio, tal pcrccpcin scr cvaluada
a partir dc los principalcs cscritos producidos cn Chilc dcsdc la crtica cspc
cializada cn jazz. n cuanto a su recepcin, la asumircmos como cl propsito
para cl cual cra cultivado cstc rcpcrtorio. Su rcccpcin cst asociada a la
luncin social quc su prctica ha tcnido cn nucstro mcdio.
Junto con rastrcar las distintas modalidadcs dc jazz quc sc han cultivado
cn Chilc, analizarcmos los cscritos quc sc han publicado cn rclacin a csta
msica. sto ltimo scrvir para dcducir la opinin dc la crtica cspccia
lizada sobrc cl jazz, cntcndida como partc intcgrantc dc la pcrccpcin dc
csta msica cn cl pas. As, lo cxpucsto por la crtica local nos ayudar a dar
cucnta dc la rcccpcin dcl jazz cn Chilc a mcdida quc transcurran las trcs
ctapas antcs mcncionadas.
1. Jazz como msica popular masiva
l compositor docto y musiclogo Pablo Garrido \argas (19051982) asc
guraba quc la cntrada dcl jazz a Chilc luc por cl pucrto dc \alparaso. All,
cn 1924, Garrido prcscnt la quc sc considcra como la primcra orqucsta dc
jazz cn nucstra historia local, la Royal rchcstra (Garrido, 1935: 40). icha
orqucsta scgua cl modclo impucsto por cl dircctor nortcamcricano Paul
Vhitcman, al cstar conlormada por 3 violincs, 3 saxoloncs, 2 trompctas,
clarinctc, trombn, tuba, banjo, batcra y piano.
stc succso lundacional coincidi con cl dcsarrollo dc la radiodilusin
cn Chilc, con la masicacin dc la msica popular a travs dc los discos
78 rpm y la llcgada dcl cinc sonoro. La msica popular dc la poca cstuvo
rcprcscntada por cspccics musicalcs como la cancin, cl vals, la tonada, cl
corrido y cl bolcro. Rpidamcntc la msica alronortcamcricana (rcprcscntada
por cl jazz bajo cl rtulo dc charlcston, onc stcp y loxtrot) sc incorpor a
cstas prcticas dc dilusin masiva. Sc calcula quc cl loxtrot ocup cl scgundo
lugar cntrc las cspccics musicalcs ms dilundidas cn Chilc durantc la dcada
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dc 1930, sicndo supcrado por la cancin y scguido por cl tango y la tonada
(Gonzlcz, 1982: 54).
l primcr cscrito sobrc cl jazz luc publicado cn Chilc cn 1927 por la
rcvista Marsyas. Lo rmaba Filomcna Salas, indicando quc sc basaba sobrc
un cstudio dc Arthur Hocrc
1
. stc artculo llamaba a cstudiar atcntamcntc
los principios quc rigcn al jazz, supcrando los prcjuicios quc haccn dc l un
producto dcl cxotismo brbaro y dc la anarqua dccadcntc, pucsto quc:
l jazz olrccc una pcrlccta cohcsin dc clcmcntos musicalcs: dcsarrollo
dc la lorma, armonizacin corrccta, singular riqucza rtmica y, sobrc todo,
la ms sorprcndcntc unidad dc cstilo, quc logra lundir cn sus crcacioncs
muy distintos aportcs bajo un scllo pcculiar c inconlundiblc (Salas, 1927:
317).
stc artculo inclua adcms un juicio dc valor csttico, cl cual sc apoyaba
cn la comparacin con las tcnicas dc la msica dc artc curopca y por la in
ucncia quc cl jazz tcna cn la vanguardia dc csas lcchas, citando los casos dc
Stravinsky, Ravcl y Milhaud. Y tcrmina dcclarando quc cl jazz hacc gala dc
un intcnso signicado cxprcsivo, caractcrizado por la succsin dc variados
cstados dc nimo, quc oscilan dc la buloncra chispcantc a la tristcza nos
tlgica ms intcnsa, as, cn csta contradiccin scntimcntal || cl mundo
modcrno cncucntra un cco dc su propia inquictud (Salas 1927: 321).
Foto 1. Artculo Marsyas.
1
Scguramcntc sc trata dc una traduccin dc un cscrito dc Hocrc, publicado csc mismo ano
cn La Revue Musicale dc Francia.
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Lo antcrior cs la primcra cxprcsin cscrita cn cl mcdio chilcno quc asocia
cl jazz con cl cspritu dc la modcrnidad, un cspritu positivo quc sc opona
al prcjuicio quc considcraba al jazz como manilcstacin dc anarqua dcca
dcntc. Tal dcscalicacin pucdc scr cntcndida cn cl contcxto dc un pcrodo
cn quc la cultura dcl saln aristocrtico dcl siglo X!X cra dcsplazada por cl
atractivo dc la cultura popular dc raz alroamcricana. sta cultura popular
cra cxportada por stados Unidos a principios dcl siglo XX como sinnimo
dc su idcntidad y dc los nucvos ticmpos modcrnos.
La historiograla dcl jazz cn Chilc sc inici con la publicacin dc cstc
artculo cn rcvista Marsyas. Lucgo sc dcstacaron los numcrosos artculos y
crnicas publicadas por Pablo Garrido cntrc 1935 y 1944, cn los cualcs su
pluma sc puso al scrvicio dc los msicos nacionalcs quc cultivaban y valo
raban cl jazz. Adcms, cn 1935, Garrido public su Rccucnto intcgral dcl
jazz cn Chilc, cl primcr intcnto por narrar la historia dc los primcros anos
dc la prctica dcl jazz cn cl pas. Junto con rclatar cn primcra pcrsona las
circunstancias dc los inicios dcl jazz cn Chilc (dondc sc succdcn nombrcs
dc msicos y localcs nocturnos), Pablo Garrido aprovcchaba dc plasmar una
dcclaracin dc principios:
Soy un convcncido quc para comprcndcr bicn cl jazz sc ncccsita una
cultura amplsima, no tan slo musical, sino artstica cn gcncral. Quicncs
miran cl jazz con dcsdn, no haccn ms quc conlcsar a gritos su propia
ignorancia. Quicn no scpa admirar a 8ach y Stravinsky mcrccc la horca.
Claro quc para haccr jazz, hay quc olvidar todo y muy cspccialmcntc la
gravcdad, hay quc rcr y cn todo caso sonrcr (Garrido, 1935:66).
stc tipo dc dcclaracioncs cn pro dc la valoracin dcl jazz ms all dc
su luncin lcstiva y comcrcial sc opona a la rcalidad prctica, cn la quc cl
jazz cra un rcpcrtorio musical muy rcntablc para la orccicntc industria
discogrca. Para csta industria, cl jazz cra valorado principalmcntc por su
potcncialidad para gcncrar ganancia.
n cstc primcr pcrodo dc la historia dcl jazz cn Chilc (quc sc dcsarroll
dcsdc la dcada dc 1920 hasta ncs dc la dcada dc 1940), cl jazz luc msica
popular, masiva, bailablc y cantablc. Su uso nos rcmitc al saln dc bailc, al
saln dc t, al auditorio radial, a la cancionstica, la grabacin dc discos y
cdicin dc partituras. l jazz sc bail bajo la ctiqucta gcnrica dc swing, sc
cant bajo la modalidad dcl loxcancin y luc dislrutado cn audicioncs bajo
la dcnominacin dc jazz mcldico, mclodas dc todo tipo intcrprctadas cn
clavc dc jazz a partir dc arrcglos orqucstalcs cscritos, cn los cualcs no caba
la posibilidad dc improvisar solos.
l uso dcl jazz como rcpcrtorio dc msica popular qucd dc manicsto cn
la prctica dc las orqucstas dc bailc idcnticadas como la jazz, quc cultivaba
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tanto cl rcpcrtorio latinoamcricano bailablc (rumba, conga, samba) como
cl nortcamcricano, con nlasis cn cl jazz bailado (principalmcntc loxtrot) y
cl loxcancin. xponcntcs dc csta modalidad lucron los dircctorcs dc or
qucsta 8uddy ay, !sidro 8cntcz, Antonio La Manna y 8crnardo Lacasia,
cn cuya orqucsta tocaba cl saxolonista tcnor Mario scobar (19161984).
stc msico popular luc cl primcr saxolonista dc importancia cn cl circuito
dcl jazz chilcno.
Foto 2. Crnica de Pablo Garrido.
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n cuanto a la luncin social dcl jazz, stc haca partc dcl ansia dc mo
dcrnidad rcprcscntada por cl crccicntc impacto dc la cultura nortcamcricana
cn la pcrilcria dcl mundo occidcntal. La cultura nortcamcricana comcnzaba
a tcncr cada vcz ms prcscncia cn la vida cotidiana dc Amrica Latina,
prcscncia quc sc apoyaba cn la dcpcndcncia cconmica y la vanguardia tcc
nolgica quc sc imponan dcsdc stados Unidos. No cs casualidad quc los
principalcs scllos discogrcos activos cn nucstra rcgin lucscn RCA \ctor
y Columbia, companas nortcamcricanas pioncras dcsdc 1902 cn la dilusin
masiva dc msica popular a travs dcl disco.
stados Unidos no slo cxportaba su tccnologa, sino adcms su cultura
dc masas, cuyo dinamismo luc asociado al cspritu dc la modcrnidad cn cl
siglo XX (8runncr, 2002: 154). n cstc contcxto, la cxportacin dcl jazz como
smbolo dc la cultura popular nortcamcricana hizo partc dc cstc proccso.
l cinc nortcamcricano tambin ayud a potcnciar cstc discurso, cl
cncanto dc Hollywood sc vio rclorzado con la aparicin dc las lamosas
orqucstas dc swing, algunas dc las cualcs (como las dc 8cnny Goodman,
ukc llington o Count 8asic) poscan una valoracin cspccial para una
porcin dcl pblico chilcno atrado no por cl bailc, sino por las scccioncs dc
improvisacin a cargo dc solistas dcstacados. Prccisamcntc luc csc pblico cl
cncargado dc proycctar la prctica dcl jazz ms all dc cstc primcr pcrodo,
una vcz quc cl loxtrot dcj dc scr masivo.
2. Ms all de la moda
A ncs dc la dcada dc 1940 hubo cn Chilc una mayor prcscncia dc msica
caribcna, cn dondc cl mambo y cl bolcro sc impusicron por sobrc cl tango y
cl jazz (Mcnantcau, 2006:80). Si bicn cl jazz dcjaba dc scr msica popular
masiva, sigui practicndosc una modalidad quc cxista dcsdc antcs. sta
Foto 3. Orquesta de Bernardo Lacasia, 1936.
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modalidad cra dcnominada hot jazz y sc caractcrizaba por su nlasis cn
rccursos como cl lrasco, la cntonacin, la cjccucin rtmica dcnida como
swing y, por sobrc todo, con la altcrnancia dc improvisacioncs como cjc cn la
crcacin ex tempore, cs dccir, dc la composicin sobrc la marcha (8rowncll,
1994:9).
Al no scr msica masiva, cl hot jazz tuvo un cspacio cxclusivo cn cl Club
dc Jazz dc Santiago (CJS), institucin lundada cn 1943 por un punado dc
acionados, quc cn algunos casos cran tambin instrumcntistas dilctantcs.
!nicialmcntc cl CJS luc un cspacio dc cncucntro para cstos acionados
2
,
dondc sc rcunan para intcrcambiar inlormacin, rcalizar audicioncs comcn
tadas dc discos y tocar sus instrumcntos cn una improvisada jam session. stos
instrumcntistas acionados cstaban concicntcs quc no poscan la tcnica y
cl ocio dc los msicos prolcsionalcs quc podan cultivar cstc lcnguajc (y
quicncs a vcccs sc dcjaban or cn cl CJS), y al mismo ticmpo rcconocan las
dilcrcncias socialcs quc los scparaban.
Foto 4. Club de Jazz de Santago, 1952.
l pcrl dc cstc acionado cra muy particular. Sc trataba dc un instru
mcntista quc no tcna la ncccsidad dc tocar msica para vivir dc sta, pucsto
quc cjcrca una prolcsin libcral como mdico, arquitccto o abogado. A su
vcz posca una rclacin ms indcpcndicntc con la msica, ya quc (a dilcrcn
cia dcl msico prolcsional) no tcna la obligacin dc tocar lo quc cxiga cl
mcrcado o lo quc cstaba dc moda. llo llcv al acionado a cspccializarsc cn
su rcpcrtorio lavorito, privilcgiando cl gocc csttico y cl csparcimicnto por
sobrc cl dcsarrollo prolcsional cn la msica (Mcnantcau, 2006: 66).
2
ccimos quc inicialmcntc luc as, porquc a partir dc la dcada dc 1970 cl Club dc Jazz dc
Santiago sc intcgr al librc mcrcado, cobrando por la cntrada y por cl scrvicio dc bcbida
y comida.
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n julio dc 1945, a partir dc una crtica a los programas radialcs quc
transmitan jazz, cl comcntarista Luis Miranda Larrahona (tambin vincu
lado al CJS) manilcst cn su columna dc la rcvista Radiomana:
Parccc quc las dircccioncs artsticas dc cicrtas cmisoras () an no sc
han dado cucnta dc quc cl jazz va alcanzando cada da mayor arraigo
cntrc los grupos intclcctualcs (quicncs lo considcran como una dc las
cxprcsioncs artsticas ms valiosas dc csta poca), y no sc han dado la
molcstia dc haccr distincin cntrc sus msicos ms dcstacados y cualquicr
orqucstilla dc bailc (Miranda, 1945: 35).
sta dcclaracin sc inspiraba cn las opinioncs dcl crtico lrancs Hughcs
Panassi, quicn cn su libro Le jazz hot
3
dcna cl estilo hot como cl autn
tico jazz, cn oposicin al lalso jazz quc invadc todo cl mundo (Panassi
1939:51). s dccir, sc scparaba cl jazz dc lo quc cra la msica popular dcl
pcrodo, la cual poda contcncr algunas caractcrsticas dcl jazz (instrumcn
tacin, sncopas) pcro carccicndo dcl swing propio dc stc.
Los acionados quc sc aglutinaron alrcdcdor dcl CJS proycctaron cl hot
jazz a la socicdad chilcna, a travs dc mltiplcs actividadcs: rcalizacin dc
jam sessions cn cl CJS, produccin dc programas radialcs, cdicin dc la rcvista
Msica hot y la produccin dc lonogramas. n 1944 y 1945 cl CJS produjo
la grabacin dc los primcros rcgistros lonogrcos dc hot jazz cn Chilc, al
grabar al conjunto Ascs Chilcnos dcl Jazz con cl scllo RCA \ictor. stc
accionar luc un modclo para otros clubcs dc jazz quc surgicron lucgo cn
otras ciudadcs, como Conccpcin (1944), \alparaso (1954), Los ngclcs
(1957) y Tcmuco (1961).
Los acionados asumicron cl jazz bajo un nucvo conccpto, cl cual qucd
plasmado cn cl ttulo primcro dc los cstatutos dcl CJS, ocializados cn 1951:
l Club dc Jazz dc Santiago ticnc por objcto agrupar cn una organizacin
cstablc y pcrmancntc a todas las pcrsonas quc tcngan intcrs cn cstudiar,
practicar, cjccutar y dilundir cl artc dcnominado jazz.
!ncluso sc avcnturaron a una dcnicin o caractcrizacin dc lo quc sc
considcraba quc cra cl jazz como objcto dc culto, para cllos csta msica dcba
cumplir con 5 prcrrcquisitos:
a) rigcn musical alronortcamcricano, b) Ritmo binario, continuo y
sincopado, c) !ntcrprctacin crcativa, csto cs, primaca dc la invcntiva
cn la cjccucin sobrc la composicin quc sc intcrprcta, d) Accntuado
prcdominio dc la improvisacin a basc dc una cstructura rtmica y ar
mnica prccstablccida, y c) mplco cn la cjccucin instrumcntal y vocal
dc cicrtos clcmcntos tpicos dc la msica alronortcamcricana, quc haccn
imposiblc su jacin mcdiantc signos convcncionalcs, por cuanto su valor
3
stc importantc tcxto dc divulgacin dcl jazz cn nucstro mcdio luc publicado originalmcntc
cn 1934, y traducido al cspanol por Pablo Garrido cn 1939.
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dcnitivo no sc cncucntra dctcrminado cn cl pcntagrama, sino quc cn
cl instantc dc scr conccbida y cjccutada (cstatutos dcl Club dc Jazz dc
Santiago, 1951:1).
c csta lcctura dc cstatutos sc dcducc quc los socios dcl CJS asumicron cl
jazz como un artc quc dcba scr valorado y dilundido dcbidamcntc, scgn
lo dcclaraba cn una cntrcvista cl abogado Scrgio Pizarro (19172002), uno
dc los lundadorcs dcl Club cn 1943.
A principios dc la dcada dc 1950 sc dio a conoccr cl bcbop cn cl mcdio
chilcno. Sc trataba dc un nucvo cstilo dcl jazz nortcamcricano quc constituy
un punto dc quicbrc cntrc la tradicin y la modcrnidad dc cstc lcnguajc. Al
igual quc cn stados Unidos y cn uropa, la irrupcin dcl bcbop cn Chilc
no cstuvo cxcnta dc polmica y discusioncs rcspccto dc su condicin como
msica dc jazz. A la discusin conccptual (Panassi 1961:153)
4
sc lc sum
cl hccho concrcto dc quc no poda scr intcrprctado por instrumcntistas
promcdio dcntro dcl mbito dc los acionados, quicn quisicra tocar bcbop
dcba posccr una tcnica supcrior, a la altura dc las cxigcncias dc los nucvos
cstilos quc surgan cn la matriz nortcamcricana.
As las cosas, la primcra gcncracin dc instrumcntistas acionados a
los cstilos dixicland o swing dc los anos 1920, 1930 y 1940 dio paso a una
nucva gcncracin quc sc idcnticaba con cl bcbop, cl cool jazz, cl hard bop
y cl lrcc jazz, cstilos quc lucron agrupados bajo la dcnominacin jazz mo-
derno, cn oposicin al jazz tradicional. n una asamblca gcncral rcalizada a
ncs dc 1960 sc acord dividir cl CJS cn dos, rcmatndosc cl mobiliario y
los instrumcntos quc sc haban comprado con cl paso dc los anos. Un socio
tradicionalista rcmat todo para cl club original, dc modo quc los modcrnos
dcbicron cstablcccrsc cn cl scgundo piso dc la scdc.
La crisis intcrna incluso luc vcntilada por la prcnsa cscrita, consignndosc
la opinin dc los tradicionalistas quicncs considcraban quc cl modcrno no
cs jazz y quc sus cultorcs son alcctados y siticos. cl mismo modo qucd
cstablccida la opinin dc los modcrnistas, quc calicaban a los tradicionalistas
dc cavcrncolas y rctrgrados.
4
Al bcbop sc lc cucstionaba su virtuosismo cxtrcmo, cxprcsado cn la improvisacin sobrc
armonas ms complcjas y por la vclocidad dc su intcrprctacin. sta ltima caractcrstica
conduca a la prdida dcl tradicional lrasco tcrnario dcl swing, con lo cual los dctractorcs
(como Panassi) argumcntaban quc cl bcbop no cra jazz.
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Foto 5. Artculo divisin CJS, 1961.
Un artculo publicado cn 1961 nos da una pista rcspccto dcl pcrl social
y gcncracional dc quicncs (a pcsar dc la pugna intcrna) sc rcunan cn cl CJS:
aqu no hay colricos, todos usamos corbata y tcncmos nucstras ocupacio
ncs o cstudiamos. llo constituyc una rccxin dc autoconcicncia cn un
pas ya alcctado por la inucncia dcl rock and roll como cxprcsin dc una
nucva modcrnidad, la dc la cultura juvcnil
5
. Un acionado al jazz modcrno
scntcnciaba:
l jazz tradicional cs ms primitivo, ms dirccto. Scguramcntc llcga ms
al grucso dcl pblico. l jazz modcrno ha pcrlcccionado cl cmplco dc los
instrumcntos y cnriquccido las posibilidadcs armnicas dcl jazz || l
tradicional no corrcspondc al cspritu dc nucstra poca.
Nucvamcntc, cl ansia dc modcrnidad cs cl motor quc impulsa a cstos
acionados a buscar cn los nucvos cstilos dc jazz una cxprcsin quc los idcn
tiquc como rcprcscntantcs dc una poca contcmpornca. Al mismo ticmpo,
su actitud los ubica cn un scctor dilcrcnciado rcspccto dcl jazz tradicional
dc antano como dc las otras msicas dc su poca.
Tambin disponcmos dc la opinin dcl pianista mar Nahucl, quc cn
1961 cxprcs:
l jazz modcrno da una nucva pcrspcctiva al instrumcnto, cs comparablc
a la msica dc cmara. No lcvanta a la masa como cl jazz tradicional. n
cso sc producc un lcnmcno similar a la litcratura o a la msica con
tcmpornca: cl pblico qucda un poco atrs antc las nucvas corricntcs
(Mcnantcau, 2006:89).
5
Colricos cra la cxprcsin usada comnmcntc cn Chilc para idcnticar al pblico juvcnil
adicto al rock and roll.
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Percepciones y recepciones del jazz en Chile
Cabc dcstacar quc mar Nahucl (19361969) luc cl primcr gran cxpo
ncntc dcl jazz modcrno cn Chilc, cuya irrupcin cn cl mcdio nacional marc
un antcs y un dcspus cn la historia dcl jazz local. Nahucl grab cl primcr
LP dc un grupo chilcno dc jazz cn 1963 y sc instal con su propio club dc
jazz, dondc consigui dcsarrollarsc como msico prolcsional intcrprctando
cxclusivamcntc rcpcrtorio dc jazz modcrno.
A pcsar dc la crisis intcrna, cn 1962 luc publicado cl primcr libro sobrc
jazz cscrito por un autor chilcno, cl batcrista acionado (y micmbro dcl CJS)
Francisco Paco cza. Su libro Panorama del jazz cs una gua prctica para
introducirsc cn cl mundo dc jazz a partir dc su historia y sus dilcrcntcs cstilos.
Como tcxto dc divulgacin sc localiza cn cl jazz nortcamcricano, pcro cn su
scgunda cdicin, dc 1964, cza incluy algunas considcracioncs rcspccto
dc la dilusin dcl jazz cn Chilc, adcms dc una discograla y un intcrcsantc
compilado dc lotogralas dc jazzistas nacionalcs.
Contcmporncamcntc a csto, hubo msicos quc sc iniciaron como a
cionados cn grupos dc jazz tradicional para lucgo abrazar cl jazz modcrno y
prolcsionalizarsc, como cl saxolonista Patricio Ramrcz, cl pianista Mariano
Casanova, y cl contrabajista y pianista Robcrto Lccaros. Todos cllos tuvicron
cstudios musicalcs acadmicos y sc dcstacaron cn cl cultivo dcl bcbop y hard
bop, al ticmpo quc cran msicos prolcsionalcs quc grababan jinglcs, msica
dc pclculas y sc dcscmpcnaban como msicos dc scsin cn distintos mbi
tos dc la msica popular. stos hcchos marcaron la dilcrcncia cntrc quicncs
cultivaban cl jazz a partir dc los anos 60 cn rclacin a los quc practicaban y
valoraban cl jazz tradicional dc antano.
A mcdiados dc los anos 60 sc hizo scntir cn Chilc la inucncia dcl lrcc
jazz, momcnto cn cl cual cl pianista y compositor Manucl \illarrocl (1944)
aparcci como gura principal, gcncrando un pcqucno nclco quc dcsarroll
la improvisacin atonal. \illarrocl lucgo sc radic cn Francia, dondc con
tinu con sus proycctos avant-garde con cl grupo Machiul, una curiosa
big band dc lrcc jazz.
Postcriormcntc cl jazz clctrico (cuyo modclo lucron los proycctos dc
Milcs avis) comcnz a dcsarrollarsc a principios dc la dcada dc 1970. l
iniciador dc cstc cstilo cn Chilc luc cl bajista nriquc Luna (Lima, 1946),
quicn lund cl grupo Fusin. Sc impusicron cntonccs las composicioncs
modalcs, cl instrumcntal clctrico, cl beat dcl rock y cl conccpto armnico
c improvisatorio dcl jazz modcrno, todo cllo llcvado a cabo por msicos
prolcsionalcs como cl trompctista uruguayo anicl Lcncina, cl saxolonista
boliviano avid stanovich, cl batcrista rlando Avcndano (quicn vcna dc
grabar con mar Nahucl y cl conjunto pop Los 8ric a 8rac), cl tccladista
Mario Lccaros y cl pcrcusionista Santiago Salas, cntrc otros. l grupo Fusin
grab un LP cn 1975, poco antcs dc su disolucin.
tro rclcrcntc dc jazz clctrico luc cl grupo Aquila, lormado cn 1974
por cl vibralonista Guillcrmo Rilo (1945), pcrcusionista y compositor docto
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con una dilatada traycctoria cn cl mbito dc la msica popular. Junto a Rilo,
Aquila luc intcgrado por msicos prolcsionalcs y jazzistas acionados.
Hasta cstc punto dc la historia, la dilusin dc la inlormacin rcspccto
dcl jazz uy principalmcntc gracias al accionar dc los acionados, cl in
tcrcambio dc discograla disponiblc (con prccios dc importacin bastantc
clcvados y un catlogo rcducido), las rcvistas cxtranjcras (algunas cn ingls,
como Down Beat), cscasas rclcrcncias cn la prcnsa local, algunos artculos
cn la Revista Musical Chilena
6
, algunos libros cditados cn cl cxtranjcro y cl
libro dc Paco cza. sta situacin va a cambiar a partir dc la dcada dc
1970, dcbido a la apcrtura cconmica propiciada por la dictadura militar,
como vcrcmos lucgo.
3. La fusin criolla
Hasta cl golpc dc cstado dc scpticmbrc dc 1973 la socicdad chilcna dispuso
dc un activo y variado ambicntc para la vida nocturna, dondc la msica
popular dc moda cra cjccutada cn rcstorancs, boitcs, saloncs dc t, con
tcras y quintas dc rccrco. Sc bailaba cn clubcs nocturnos y cn discotccas,
y hasta mcdiados dc los anos 60 los auditorios radialcs rcunan a un pblico
incondicional quc acuda a or y vcr a los cantantcs y conjuntos cxclusivos
dc cada clcnco radial.
Si bicn cl circuito dc jazz cra bastantc minoritario, stc cxista al amparo
dc algunos institutos binacionalcs y univcrsidadcs, algunos localcs noctur
nos y, por sobrc todo, los clubcs dc jazz. All siguicron cultivndosc cl jazz
tradicional y cl jazz modcrno una vcz quc sc apaciguaron las dilcrcncias
cstilsticas.
Los clcctos dc la dictadura militar sobrc cstos circuitos dc dilusin
dc msica popular y jazz lucron dcsastrosos. Los anos dc toquc dc qucda
signicaron cl n dc la vida nocturna y la bohcmia intclcctual, a lo cual sc
sum la rcprcsin dc las idcas dc izquicrda. Hubo rcpcrtorios musicalcs
quc lucron proscritos. !ntcrprctar cancioncs dc \iolcta Parra como Gracias
a la vida o Volver a los 17 rcsultaba sospcchoso para la autoridad, dc modo
quc muchas vcccs los msicos dcban solicitar cl pcrmiso dc la gobcrnacin
militar rcspcctiva para cjccutarlas, aunquc lucscn arrcglos nctamcntc ins
trumcntalcs. cl mismo modo rcsultaba compromctcdor cjccutar msica
andina, como la asociada a las propucstas dc !nti !llimani o Quilapayn. l
clccto inmcdiato dc csta rcprcsin luc quc rctard la lusin dc la msica
tradicional con cl lcnguajc jazzstico.
La lusin a partir dc la msica tradicional dc la zona ccntral dc Chilc luc
iniciada por Guillcrmo Rilo cn cl conjunto Hindcmith 76. sta agrupacin
6
ntrc 1952 y 1988, la Revista Musical Chilena public 4 artculos rclacionados con cl jazz,
trcs dc los cualcs lucron cscritos por Pcpc Hosiasson.
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naci a mcdiados dc la dcada dc 1970 al amparo dc la Univcrsidad Catlica y
cstuvo constituida por msicos acadmicos, a cxccpcin dcl batcrista rlando
Avcndano, quicn provcna dcl mundo dc la msica popular y cl jazz, sicndo cl
nico intcgrantc quc no lca partituras. Prccisamcntc luc Avcndano quicn dio
a las composicioncs y arrcglos dc Rilo un toquc dc swing, lo quc rcprcscnt
la limitada prcscncia dcl jazz cn una lusin dominada por la mczcla cntrc
los ritmos dc la msica tradicional chilcna y los proccdimicntos, arrcglos y
sonoridadcs vcnidas dc la msica docta.
Foto 6. Sexteto Hindemith 76, 1977.
Guillcrmo Rilo continu lucgo csta cxploracin con cl grupo Latino
msicaviva, contando con la participacin dc msicos acadmicos y otros
vcnidos dc la msica popular, cl rock y cl jazz. Pcro, a pcsar dc la lavorablc
crtica obtcnida cn cl ambicntc musical, ambas cxpcricncias no sc proycctaron
cn cl ticmpo y tampoco prcndicron dcntro dc la disminuida csccna dcl jazz
local cn los siguicntcs 15 anos.
n un artculo publicado cn 1989, cl batcrista dc jazz Alcjandro spinosa
ascguraba quc an no cxista un movimicnto jazzstico cn Chilc, sino ms
bicn un bucn nmcro dc msicos quc tocan bucn jazz. spinosa cscriba
aqucllo cn un momcnto crtico dc la historia dcl jazz cn Chilc. La constancia y
cntusiasmo dc los cultorcs dcl jazz tradicional contrastaba con las cspordicas
manilcstacioncs dc quicncs sc abandcraban con cl jazz modcrno. Al mismo
ticmpo, spinosa criticaba a los tradicionalistas por cl hccho dc quc no
aportan nucvos arrcglos o tcmas a los ya tocados cicntos dc vcccs (spinosa,
1989: 24). Lo antcrior provocaba cl alcjamicnto dcl jazz tradicional por partc
dc los msicos ms jvcncs, cansados dc cscuchar sicmprc lo mismo.
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csdc su posicin como msico dc jazz y crtico, Alcjandro spinosa
concluyc quc los jvcncs jazzistas nacionalcs dc csc momcnto an no poscan
los amplios conocimicntos dcl jazz ncccsarios para practicar cl jazz mo
dcrno, y quc la nica posibilidad dc proycctarsc cn cl campo intcrnacional
cs dcsarrollar algo propio, con raccs dc cstc lado dcl mundo (spinosa, loc.
cit.). Ambas situacioncs scrn rcsucltas durantc la dcada dc 1990.
n 1988 cl grupo Alsur grab los primcros rcgistros quc intcgraban la
msica chilcna con cl lcnguajc dcl jazz modcrno. Hasta csa lccha los grupos
dc jazz lusin optaban por poncrsc al da practicando la lusin scgn la haban
dcnido los msicos nortcamcricanos, cs dccir, una mczcla dcsdc cl jazz cn
combinacin con dilcrcntcs cstilos dc msica popular talcs como rock, lunk,
soul, samba o amcnco. Alsur cstuvo intcgrado por dicstros cjccutantcs
7
quc
provcnan dcl mundo dcl jazz y cl rock, quicncs intcgraron orgnicamcntc
armona modcrna c improvisacin con ritmos y mclodas provcnicntcs dc la
msica tradicional chilcna. La gran mayora dc sus rcgistros cra composicio
ncs originalcs, con la nica cxccpcin dc Ventolera, dc \ctor Jara.
urantc la dcada dc 1980, y dcntro dc la lgica imitativa con rcspccto
al jazz lusin cstadounidcnsc, sc dcstacaron los grupos Quiln y Comcta.
Quiln cstuvo lidcrado por Alcjandro scobar (1955), guitarrista con cstudios
dc conscrvatorio y musicologa. Sus composicioncs originalcs abundaban cn
cxpcrimcntos polirrtmicos y la intcgracin dc rccursos dcl jazz modcrno con
inucncias dc Vcathcr Rcport, cl rock cantcrburiano, Hcrmcto Pascoal y
Solt Machinc. Slo un par dc composicioncs originalcs dc Quiln rcmitan
al cmplco dc ritmos latinoamcricanos.
n 1990 cl bajista y compositor Pablo Lccaros (1957) comcnz a dcsviarsc
dcl jazz lusin hcrcdcro dc Milcs avis y Vcathcr Rcport, gcncrando cl
primcr aportc clcctivo para una lusin orgnica dcsdc cl lcnguajc jazzstico
cn combinacin con la tonada, la msica altiplnica y la msica mapuchc. Su
Tonada para la Pachamama, grabada por primcra vcz cn 1990, rcprcscnt cl
principio dc una nucva y dccisiva ctapa cn la historia dcl jazz cn Chilc.
A mcdiados dc la dcada dc 1980 Lccaros intcgr cl grupo Comcta,
agrupacin dc jazz lusin quc lucgo actu como banda dc apoyo cn la
grabacin dcl disco Enlaces dc la cantantc !sabcl Parra. l grupo Comcta
tambin acompan a Parra cn la gira chilcna promocional dcl disco, una
vcz quc clla logr rctornar a Chilc poco antcs dcl plcbiscito quc puso n a
la dictadura dc Pinochct.
7
n sus grabacioncs dc 1988 y 1991, Alsur cstuvo intcgrado por dgardo Riquclmc (guitarra
clctrica), Alcjandro spinosa (batcra), Marcclo Acdo (bajo clctrico), Ral Lpcz (saxo),
Rolando Arancibia y Andrs Miqucl (piano y tcclados). Todos cllos tuvicron cstudios
lormalcs dc msica.
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Foto 7. Cometa, 1984.
Socios dc Lccaros cn csta cxpcricncia lucron cl jovcn guitarrista ngcl
Parra (1966) y cl batcrista Pcdro Grccnc (1949). A propsito dc csta cxpc
ricncia, Grccnc dcclar:
Haba tcmas dc la !sabcl quc mc producan una cmocin muy lucrtc, quc
nunca pcns quc mc iba a pasar cso con csc tipo dc msica, yo crca quc
csas cosas mc ocurran slo con cl rock, con Milcs avis o Coltranc Sc
produjo dc rcpcntc una magia tan lcroz con csa msica, quc sobrc todo
al Pablo Lccaros y a m nos concct con nucstra inlancia, con cl hccho
dc habcr nacido y sido criado ac (Mcnantcau, 2006: 131).
Con cstc nucvo cspritu, Lccaros y Grccnc lundaron cn 1992 cl tro La
Marraqucta, junto al tccladista Andrs Pollak. n 1999 cl grupo grab cl
tcma Sayhueque, culminacin dc un proccso cn cl cual lograron intcgrar
orgnicamcntc ritmos y sonoridadcs mapuchcs con cl lormato y cl conccp
to improvisatorio dcl jazz lusin quc vcnan practicando dcsdc la dcada
antcrior.
La cxpcricncia dcsarrollada por La Marraqucta instal cn cl circuito dcl
jazz chilcno la prctica dc lusionar rccursos dc la msica tradicional chilcna
(ya sca huayno, tonada o lolclor mapuchc) con cl lcnguajc dcl jazz modcrno.
As, las nucvas gcncracioncs dc jazzistas han ido adquiricndo la costumbrc dc
intcgrar cstas lusioncs cn su rcpcrtorio. l grupo \crnculo (lormado por los
hcrmanos Cuturrulo) basa su lusin cn la rcligiosidad dcl culto sincrtico dc
Andacollo combinado con lrascos jazzsticos, la big band 3 x Luka Jazz 8and
altcrna tonadas jazzcadas junto a arrcglos cn cstilo swing, cl grupo Horcja
mczcla jazz rock y hard corc con tcmticas, ritmos y mclodas mapuchcs y
sclknam, y ngcl Parra Tro rcivindica la msica popular chilcna antcrior a
1970 sin abandonar cl cjc jazzstico.
csdc hacc ya 25 anos quc cl consumo, la pcrccpcin y cl cstudio dcl
jazz cn Chilc ha avanzado ms quc cn los 50 anos prcvios a la dcada dc
1970. La apcrtura cconmica sc tradujo cn cl abaratamicnto dc costos para
adquirir discos importados, cquipos dc sonido, instrumcntos, libros y rcvistas
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cspccializadas. La inlormacin ha uido ms rpido y cl jazz cucnta hoy con
una valoracin indiscutida, sicndo considcrado como una dc las msicas ms
rcprcscntativas cntrc las quc surgicron durantc cl siglo XX.
A partir dc la dcada dc 1980 cl jazz cn Chilc ha comcnzado a cstudiarsc
sistcmticamcntc cn acadcmias y cscuclas dc msica, y la gcncracin dc ja
zzistas jvcncs surgidos cn la dcada dc 1990 poscc un caudal dc inlormacin
incomparablcmcntc mayor quc cl pasado. sta gcncracin (inaugurada por
ngcl Parra, Cristin Cuturrulo, Pancho Molina y Christin Glvcz) rcprc
scnt un salto cualitativo quc instal a los cxponcntcs localcs dcl jazz nacional
cn un nivcl tcnico y musical a altura dc los cstndarcs intcrnacionalcs. A
principios dc la dcada dc 1990 csta nucva gcncracin ya sc pcrlaba y cra
calicada como crticos c irrcvcrcntcs (\illalradc, 1992: 73), al dcnunciar
cl conscrvadurismo dc las univcrsidadcs chilcnas quc an no accptaban cl
jazz como una msica digna dc scr cstudiada cn sus aulas.
A pcsar dc cllo, hoy cn da cxistc un circuito modcsto pcro muy activo,
dondc cs posiblc cultivar todos los cstilos histricos dcl jazz, as como tambin
las nucvas propucstas dc vanguardia, sicndo lactiblc adcms la autoproduc
cin dc lonogramas. A csta dinmica hay quc agrcgar la dilusin dcl jazz
nacional a travs dc programas radialcs como Puro Jazz (quc sc transmitc
por radio 8ccthovcn FM y paralclamcntc por !ntcrnct) y cl hccho quc, cn
cl ano 2003, lucra publicado cl primcr libro quc daba cucnta intcgral dc la
historia dcl jazz cn Chilc.
Foto 8. Libro Historia del Jazz en Chile, 2003.
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4. A modo de conclusin
Lucgo dc pasar rcvista a la dinmica histrica dcl jazz cn Chilc a la luz dc su
luncin social y las opinioncs dc la crtica cspccializada, podcmos concluir
dos situacioncs. Primcro, quc la prctica dcl jazz cn Chilc ha transitado por
3 ctapas bicn dilcrcnciadas, logrando proycctarsc ms all dcl momcnto
inicial cn quc parcca scr un caso ms dc msica dc moda, condcnada por
cl mcrcado a scr producto dc consumo masivo para lucgo scr olvidada. Los
dilcrcntcs cstilos dc jazz gcncrados cn la mctrpolis han sido (y sigucn sicndo)
cultivados cn Chilc como rccjo dcl ansia dc modcrnidad dcl ciudadano dc
la pcrilcria. La luncin social quc sc lc ha dado al jazz cn nucstro suclo ha
ido cambiando dc acucrdo a las cxpcctativas quc dc csta msica han tcnido
los dilcrcntcs crcadorcs y consumidorcs dc jazz, dcsdc scr una msica para cl
divcrtimcnto social masivo, pas a scr patrimonio dc una clitc dc acionados
quc vcan cn csta msica un rasgo dilcrcnciador antc cl univcrso cxpansivo
dc la msica popular dc la scgunda mitad dcl siglo XX.
Sin cmbargo, cn un scgundo lugar, tcncmos quc su tcrccra ctapa (caractc
rizada por la intcgracin cntrc cl lcnguajc jazzstico y msicas tradicionalcs
localcs) poscc cl mrito dc constituirsc cn un cjcmplo latinoamcricano dc
msica con autonoma cstilstica
8
. s dccir, cn csta ctapa sc ha logrado gcnc
rar una prctica musical quc sc asumc a partir dc una combinacin crcativa
cntrc lo propio y lo ajcno, dc modo quc al intcgrar algo caractcrstico dc la
cultura local a una corricntc cxtcrna impucsta dcsdc un aln hcgcmnico,
sc ha dado cl primcr paso para llcgar a scr univcrsal.
Uno dc los dcsalos quc actualmcntc cnlrcntamos cs quc, sobrc cstas
situacioncs, las cicncias socialcs ticncn la pucrta abicrta para gcncrar nuc
vos cstudios, los cualcs ayudarn a dcscntranar las dinmicas intcrnas dc la
cultura urbana chilcna. Las dinmicas histricas y socialcs quc conllcvan la
prctica dcl jazz cn Chilc scrn una cxcclcntc motivacin para gcncrar nucvas
invcstigacioncs, y stas tcndrn cl valor dc ayudarnos a comprcndcr mcjor
cl lugar quc ocupamos cn cl contcxto rcgional y mundial.
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nocido. Adagio, 6:2324.
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Casos dc autonoma cstilstica cn Amrica Latina son, por cjcmplo, la bossa nova, la msica
dc Piazzolla o la Nucva Trova cubana.
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