Las 8 preguntas para Marianela Lpez(*)

MAR DEL PLATA DOMINGO 24 DE AGOSTO DE 2014

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar
(*) Marianela Lpez es marplatense, maestra de grado, estudiante de las carreras
universitarias Profesorado en Letras y bibliotecario escolar. Se capacit en el rea de la
literatura infantil y juvenil. Fund Taller de Literatura MDP, un espacio en la red social
Facebook para promover y difundir la literatura infantil y juvenil. El sitio fue galardonado
con el Premio Nacional y Latinoamericano La Hormiguita Viajera 2013. Realiz talleres de
incentivacin de la lectura en voz alta para nios. Hoy sigue con estas actividades y
coordina el proyecto Polo de Lectura donde las instituciones educativas pueden visitar
la librera Polo Norte. Presenta a autores e ilustradores vinculados a la literatura infantil y
tiene a su cargo el rea de literatura infantil y juvenil de la librera mencionada.
1
Qu error le molesta ms adver-
tir en un texto literario? Cul es
el ltimo que hall en el libro que
est leyendo o que acaba de leer?
-Estoy leyendo la novela La lluvia sabe por
qu de Mara Fernanda Heredia y no encontr
ningn error. Pero los que ms me molestara
encontrar son errores de ortografa y de redac-
cin.
La profesora Graciela
Maturo, que escribi
dos libros sobre el
autor y lleg a ser su
amiga, lo define
como un
superrealista.
Destaca
su aproximacin a los
grandes maestros
espirituales y su
compromiso con la
razn potica.
Por AGUSTIN DE BEITIA Y
JORGE MARTINEZ
H
ay otro Julio Cortzar, dis-
tinto del que se hizo conocido a
partir de los 70. Un Cortzar de
formacin humanista, con una im-
pronta potica, no solo un cuentista,
que abrev en grandes maestros espi-
rituales, en la filosofa y en cierta reli-
giosidad. Un ingenuo que abraz la
revolucin de Cuba y Nicaragua, e in-
cluso a la izquierda peronista, creyen-
do que conduciran a una revolucin
espiritual.
Ese semblante de Cortzar, inc-
modo, que traza la profesora Graciela
Maturo, surge de aos de estudio so-
bre su obra y de intercambio epis-
tolarcon el autor, con quien llegara
a forjar una amistad.
Maturo, doctora en letras y profeso-
ra universitaria, escribi uno de los pri-
meros libros sobre el autor, Cortzar y el
hombre nuevo(1968), y ahora acaba de
publicar un nuevo volumen titulado
Cortzar, razn y revelacin (Biblos),
donde incluye gran parte de esas car-
tas.
Al cumplirse cien aos del naci-
miento del autor de Rayuela, la profe-
sora recibe a La Prensaen su departa-
mento del barrio de Palermo, donde,
en una biblioteca repleta de libros,
una fotografa la muestra junto a Cor-
tzar quien, distendido, conversa con
un grupo de amigos.
Maturo cuenta que empez a leer a
Cortzar cuando todava no era fa-
moso en Mendo-
za, donde ella haba
ido a vivir a Men-
doza en 1947, casa-
da con el poeta Al-
fonso Sola Gonz-
lez. Hered la fa-
ma y los apuntes
de Cortzar en la
Universidad de
Cuyo, dice. El es-
critor haba dado
all clases de lite-
ratura francesa
hasta el 45 y sus
apuntes versa-
ban sobre los
simbolistas y
los surrealistas
franceses. La
profesora not su gran admiracin
por Rimbaud, ley un comentario su-
yo sobre Keats, y cuenta que percibi
en l una formacin humanis-
ta que -lamenta-
no conocieron
los jvenes que
comenzaron a
tratarlo a partir
de los aos 70.
Cuando se
public Bestiario
empec a intere-
s a r me p o r s u
obra. Descubra
en l una faceta
potica que con-
firm cuando pu-
blic Rayuela. En-
tonces, en el ao
63, decid escribir-
le al consulado de
Pars, lo cual era co-
mo lanzar una botella al mar. Tard
unos meses en contestarme porque
no estaba en Pars.
- Cuando le escribi fue por-
que usted ya haba empezado a
trabajar en un libro sobre Cor-
tzar, no es as?
- Exacto. Decid iniciar un libro
total sobre la obra de l y me intere-
saba mucho por la poesa. Le ped
que me diera a conocer su primer li-
bro de poesas, que l haba retirado
de circulacin. Ante mi insistencia,
l autoriz a la madre, doa Mara
Herminia Descote, a que me diera
el libro.
- Ese fue el comienzo de una
larga relacin...
- S. Una amistad y un estudio per-
manente de su obra. En una de sus car-
tas, l me dice que yo soy una excep-
cin porque en general se lo considera
un cuentista. Y me mand originales
suyos de poesa por correo. Me man-
d Meopas y pameos, un ttulo que a
m no me gustaba porque entraba en
la vertiente irnica de la poesa. Cor-
tzar es un poeta fantstico.
MIRADA POETICA
- Cmo era Cortzar perso-
nalmente?
- Una persona encantadora, de una
gran dulzura y bondad. Muy genero-
so. Se prodigaba en las charlas, en las
cartas. Nunca abandon esa lucha
que est tipificada en Un tal Lucas co-
mo la lucha contra la hidra, contra el
mal, por un lado, y por otro su com-
promiso con la razn potica.
- Usted encontr otra imagen
de Cortzar distinta a la que
prevaleca. Una visin que parte
desde la poesa.
- S. Yo entiendo que la poesa no es
un mero trabajo sobre la pgina. La
poesa es todo un camino espiritual,
de descubrimientos, de intuiciones
muy reveladoras.
- La otra visin sobre Cortzar
era ms sociolgica...
- S, una visin ms atenida a su
aproximacin a Cuba, a Nicaragua,
incluso a la izquierda peronista. Pe-
ro yo creo que l -y lo hemos habla-
do bastante- se ilusionaba con que
la revolucin poltica terminara asi-
milando esa otra revolucin pro-
funda a la que l adhera, una revo-
lucin espiritual. Es la que se expre-
sa en su poesa.
Al fin, a un escritor se lo debe juz-
gar por su obra y en ella no aparece
el marxismo para nada. S se aprecia
su aproximacin a los grandes
maestros espirituales, a la filosofa, e
incluso a cierta forma de religiosi-
dad sobre la cual hemos hablado
desde mi primera carta. Yo le deca
que siempre l estaba al acecho de
lo otro, de una otredad radical y
profunda. El lo admite en su prime-
ra carta.
- Cmo era esa religiosidad?
- La religiosidad de Cortzar es
inicial. Est expuesta en los sonetos
del libro Presencia. Incluso en la
adopcin del gnero soneto. Por-
que l lo cultiv durante toda su vi-
da. Y as lo admite en su libro auto-
biogrfico Un tal Lucas.
(Contina en pgina 4)
EN EL CENTENARIO DEL NACIMIENTO DEL ESCRITOR, UNA ESTUDIOSA OFRECE UN INUSUAL ANALISIS DE SU OBRA
Cortzar, un poeta olvidado
El escritor y Graciela Maturo en 1973, una amistad que qued registrada en numerosas cartas.
2 C U L T U R A
Domingo 2482014
2
Qu situacin de su vida cotidiana encontr
reflejada con sorpresiva exactitud en un libro,
una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de
arte?
-
La situacin de mi vida cotidiana que encontr reflejada
en un libro tiene que ver con el acto de escritura en el
Diario de Ana Frank. Ana escriba para que sus das sean
ms soportables en el refugio. Salvando las distancias, a m
me gusta escribir sobre mis recuerdos de la infancia con mis
abuelos, sobre mis viajes o alguna situacin ocurrida en los
talleres de lectura con los nios.
Las 8 preguntas para Marianela Lpez
El cumpleaos
de la abuela
Por Juan Lamarche
Haba observado en Canal Encuentro
imgenes y palabras de una celebracin ya
legendaria en La Banda, Santiago del
Estero, el festejo del cumpleaos de la
abuela de los hermanos Carabajal, Mara
Luisa Paz de Carabajal, nacida en 1901, es-
posa de Carlos Carabajal. Cuando cum-
pli los 60 se hizo una fiesta con sus hijos,
nietos y amigos. Muri en 1993, a los 92
aos. La celebracin contina y se ha na-
cionalizado. La organizadora del viaje en
Mar del Plata fue Mara Laura Carrazana,
profesora del Polivalente de arte, bailarina
exquisita, gestora cultural y una dulzura
de persona. En su CD Agita, Marita
Moyano le dedica el tema Zamba Nia que
comienza as: Cuando baila Laurita/se en-
cienden todos los vientres/cuando crece
en silencio/sus ojos son luna nueva que
miran la hiedra.
La comitiva estaba integrada en su ma-
yora por jvenes integrantes del poliva-
lente a los que se sumaron algunos platen-
ses y porteos, chicas bellsimas y alegres,
chicos dicharacheros y bromistas, por su-
puesto, msica de chacareras y canto du-
rante el viaje de ida, nos alojamos en casas
de familia donde nos atendieron genero-
samente y se rieron a carcajadas cuando
una noche me perd en las inmediaciones.
Todas las investigaciones aseguran el
origen santiagueo de la chacarera con in-
fluencias indgenas y africanas, se dice que
se la bailaba en 1850, los instrumentos t-
picos para ejecutarla son la guitarra, el
bombo y el violn, en los 60 con el auge del
folklore toma predicamento, sobre todo a
travs de los hermanos Avalos, Agustn y
Carlos Carabajal. Los msicos santiague-
os son legin, Andrs Chazarreta, los
Avalos, Mario Arnedo Gallo, los Carabajal,
Domingo Cura, Raly Barrionuevo, Do
Coplanacu, Nstor Garnica, Hugo Daz,
Los manceros santiagueos, Jacinto
Piedra, Martha de los Ros y muchos ms.
En Santiago se respira msica.
Adolfo Avalos, un prcer de la msica
popular argentina. En estos das se festeja-
ron los 100 aos de su nacimiento, msico
integral y generoso a quien tuve el gusto de
tratar.
La fiesta se ha ido extendiendo de tal ma-
nera que actualmente celebran unas
20.000 personas, que se renen en peas
donde se baila incansablemente bebiendo
cerveza y vino, la gaseosa no se usa salvo
con fernet, nadie deja de recorrer el patio
de la abuela que se ha convertido en mu-
seo, con su suelo de tierra original, fiesta fa-
miliar, regional y social. Hay algo de an-
nimo en esta celebracin. Los msicos al-
ternan sin vedetismos y el baile se renueva.
Estimo que la nica persona que no bail
es el que escribe. Fiesta en acto, acto no ins-
titucional sino ritual, ligado a la tierra, su
espritu y su geografa. Tambin visitamos
el patio festivo del indio Froiln Gonzlez,
un luthier de bombos conocido mundial-
mente. Un viaje inolvidable, volveremos
el ao prximo. Mientras quede un santia-
gueo/la chacarera no morir. Con la cha-
carera/todos se curan las penas
M I R A D A S
Por Gabriela Urrutibehety
E
l lector que escribe un diario revisa
a su alrededor y encuentra una so-
breabundancia de historias oscu-
ras. Hay zombies, vampiros, fantasmas,
monstruos y misterios varios en escenarios
bos c os os , r ui nos os , noc t ur nos .
Enloquecen adolescentes por rostros pli-
dos y labios excesivamente rojos. Las oje-
ras van a la moda. Series, pelculas, libros,
cmics: todos se suman a la ola fantasma-
grica.
El lector que escribe un diario busca y en-
cuentra un artculo de Julio Cortzar de
1975 y lee all casi lo mismo que ha escrito
arriba: Para desconcierto de la crtica, que
no encuentra una explicacin satisfacto-
ria, la literatura rioplatense cuenta con una
serie de escritores cuya obra se basa en ma-
yor o menor medida en lo fantstico, en-
tendido en una acepcin muy amplia que
va de lo sobrenatural a lo misterioso, de lo
terrorfico a lo inslito.
Descarta el lector la ubicacin geogrfi-
ca, porque los relatos va pantalla son pro-
ductos de las factoras norteas, pero no
hay dudas que los gustos son de nosotros
aunque las historias sean ajenas.
Cuarenta aos atrs Cortzar lista los g-
ticos rioplatenses Borges, Bioy, Silvina
Ocampo, Felisberto- pero ms interesante
an es el relato acerca de cmo es que el
propio el autor de Rayuela llega al gnero.
Y es all donde encuentra el lector que es-
cribe un diario una explicacin a la propia
preocupacin: Salvo que una educacin
implacable se le cruce en el camino, todo
nio es en un principio gtico. Lo oscuro
lo ominoso, dira Freud- como un atribu-
to de la niez.
Cortzar explica que su casa, en perspec-
tiva de nio, era gtica por la acumula-
cin de terrores que naca de las cosas y de
las creencias, de los pasillos mal ilumina-
dos y de las conversaciones de los grandes
en la sobremesa.
Qu mundo ms extrao, ms ajeno,
ms misterioso, piensa el lector que escribe
un diario, que el mundo de los adultos para
la mirada de un nio? Cuestin de tama-
os, de proporciones, de sombras que se
ciernen sobre lo que uno no alcanza a ver, a
tocar, a transitar. Una ciudad es inmensa y
amenazante hasta que uno puede recorrer-
la a pie, ida y vuelta. Detrs del horizonte
siempre hay sirenas y endriagos, al menos
hasta que uno puede navegar y poner pie
en Indias. (Nunca deja el horizonte de ser
un misterio, solo se corre un poco, para
tranquilidad del navegante). Crecer, pien-
sa el lector que escribe un diario, es como ir
por las habitaciones encendiendo la luz
para que las sombras se metan debajo de
los zcalos. Aunque no siempre tranquili-
za saber que siguen estando all atrs, en las
grietas y escondites donde las araas son
los habitantes ms amigables.
La infancia, dice Cortzar y comparte el
lector que escribe un diario, es un mundo
lleno de cosas inexplicadas o susceptibles
de explicaciones no convencionales, que
se suelen compartir e intercambiar con
otros nios, antes de irse a dormir o en los
recreos de la escuela. El de los adultos es un
mundo extrao y amenazante.
Sin embargo
El lector que escribe un diario relee lo
que ha escrito. Y vuelve a la metfora de en-
cender la luz que, sabe, le ha robado a
Oliverio Girondo. El mundo de los adultos
pierde su sentido gtico pronto. Crecer es
empezar a entender cmo funciona la co-
sa, tanto en lo que tiene de bueno como de
terrible. El mundo de los adultos, piensa el
lector que escribe un diario, termina por
volverse terriblemente transparente hasta
en sus miserias y horrores. Es un mundo
decepcionantemente fcil de explicar.
El misterio est en la infancia y tambin
la adolescencia, piensa el lector que escribe
un diario. Mira los grupos, los juegos, las
conversaciones, los cdigos, y siente que
desde all Silvina Ocampo lo saba muy
bien- emana un aire extrao, un lugar de
secretos que ni siquiera, desde esta vereda
de la adultez, se puede atisbar, porque el ol-
vido es poderoso.
Lo gtico es un atributo de la infancia,
piensa el lector que escribe un diario. Pero
ahora, en otro sentido
DIARIO DE LECTOR
Cmo me hice gtico
U
no de los pocos divertimentos intelec-
tuales que persisten en lo que an le
queda de intelectual a la humanidad es la
lectura de novelas policacas.... As lo
senta Fernando Pessoa, poeta de los ms ex-
celsos del siglo XX y al que su pasin por el
policial lo llev a escribir varias obras de
ese gnero.
Un conjunto de novelas que la editorial
Acantilado reuni por primera vez en un so-
lo volumen, con el ttulo Quaresma, descifra-
dor, con introduccin y edicin de Ana Ma-
ra Freitas y que el prximo 3 de septiembre
ver la luz en Espaa.
Se trata de novelas, en su mayora indi-
tas, como indica el sello editorial, que nun-
ca haban sido publicadas hasta ahora com-
pletas, tal como Pessoa tena previsto y
segn los esquemas hallados entre los do-
cumentos que integran su legado escrito
y que forman parte de ese gran bal del
poeta.
Entre sus distintas formas de entender la
escritura, Pessoa cre otra mscara, el detec-
tive privado Quaresma, un investigador,
vestido con abrigo de pao, sombrero y
gran lector de Shakespeare, que quin sabe
si naci para investigara al propio autor.
UNO Y CUATRO
Fernando Pessoa, el gran escritor portu-
gus, nacido en Lisboa en 1888 y fallecido
en 1935, escribi muchsimo y de forma
muy diferentes a lo largo de su vida.
Poeta, ensayista y traductor, Pessoa fue
uno en esencia, pero por lo menos cuatro
por desdoblamiento de personalidad y de
mscaras: Ricardo Reis, Alberto Caeiro,
Alvaro Campos o Bernardo Soares, sus
heternimos.
As, el autor de Libro del desasosiego, que
tena una mirada muy plural de la vida, y
que era capaz de construir los versos ms su-
blimes y estticos, envueltos en la saudade
portuguesa, o numerosos ensayos literarios
y polticos, y que fue smbolo de moderni-
dad cultural, tambin fue un lector apa-
sionado de novela negra.
Entre el inestimable y reducido nme-
ro de horas felices que la Vida me permite
pasar, considero que el mejor ao es aqul
que me permite pasar horas enfrascado,
de cabeza y de corazn, en las lecturas
de Conan Doyle o de Arthur Morrison.
Tal vez (...) sea motivo de asombro, no que
estos sean mis autores predilectos y de ca-
becera, sino que confiese que lo son.
Y esto que estamp Pessoa puede que a al-
guien lo deje sorprendido por la idea de con-
siderar a la novela policial como un gnero
menor, no literario, una clasificacin que
hoy parece desfasada. La novela negra vive
en la actualidad un auge en todos los pases
y tiene una gran demanda con todo tipo de
lectores
UN VOLUMEN REUNE POR PRIMERA VEZ LAS NOVELAS DEL GENERO ESCRITAS POR EL PORTUGUES
Pessoa, novelista policial
Domingo 24 8 2014
C U L T U R A 3
Las 8 preguntas para Marianela Lpez
3
De qu lugar, personaje comn o circunstan-
cia en general que ofrece Mar del Plata se apro-
piara para incorporarlo como pasaje central de al-
guna de sus obras?
-Es difcil elegir solo una opcin. Pero si tuviera que incor-
porar un lugar como pasaje central de una de mis obras, ese
lugar sera Villa Victoria.
POR JULIETA GROSSO
I
nvitado estrella del Festival Bue-
nos Aires Negra, que finaliz la
semana pasada, el griego Petros
Mrkaris es un autor que seduce a
los lectores con una versin del g-
nero que se desmarca de la pesqui-
sa policial en estado puro para
ofrecer novelas donde la historia cri-
minal es una excusa para abordar
los problemas econmicos de la
Grecia actual.
La originalidad de este escritor,
que a los 77 aos hizo su primera visi-
ta a la Argentina, tiene su correlato en
Kostas Jaritos, el protagonista de la
triloga integrada por Con el agua al
cuello, Liquidacin final y Pan, educa-
cin, libertad, que hace foco en las an-
danzas del inspector Jaritos, un hom-
bre alejado del arquetipo del detec-
tive solitario y proclive a los exce-
sos.
En este tro de novelas publicado
por Tusquets, Mrkaris narra una se-
rie de crmenes cometidos bajo un
paisaje social dominado por la quie-
bra econmica de Grecia y el avance
de grupos neonazis que amenazan a
la poblacin europea, mientras el eu-
ro agoniza y los pases plantean la re-
cuperacin de sus antiguas mone-
das.
Adems de consagrado escritor y
cronista social, Mrkaris fue el guio-
nista de uno de los directores insignia
de la cinematografa griega, Theo
Angelopoulos, con quien trabaj en
los guiones de Das de 36, Alejandro
Magno, La mirada de Ulisesy La eterni-
dad y un da.
ERRORES Y SUFRIMIENTO
Escribo historias sobre el sufri-
miento de la gente comn. De he-
cho, la triloga se completar con
otro libro que narrar los errores
que cometieron en la ltima crisis
ya no los polticos sino los griegos
ordinarios, resume el escritor.
-Sus novelas tienen una re-
cepcin distinta en aquellos pa-
ses que han atravesado crisis eco-
nmicas como las que describe?
-Definitivamente: mis novelas se
leen de manera muy diferente en Es-
paa, Italia, Grecia y la Argentina res-
pecto a la manera en que son recibi-
das en Holanda o Alemania. En los
pocos das que estuve en Buenos Ai-
res, vi claramente eso.
Los alemanes leen mis libros para
entender justamente lo que sucede
en estos pases porque no estn fami-
liarizados con ese tipo de contextos
crticos. Cuando hablo con un espa-
ol, un griego o un argentino, preva-
lece un sentimiento en comn que es
el sentido del sufrimiento. Cuando
en cambio hablo con un centroeuro-
peo hay un proceso mental en co-
mn pero no hay empata con el sen-
timiento.
-En el caso de los lectores grie-
gos o argentinos, son desplaza-
dos los mviles clsicos del poli-
cial por el inters que genera la
descripcin de ese contexto de
inestabilidad social?
-S claro, por lo general a este tipo
de lectores les interesa ms el contex-
to y no el argumento criminal de la
novela: el quin mat a quin est re-
legado a un segundo plano. En esta
triloga, los lectores griegos o italia-
nos entienden mejor a la familia del
polica Kostas Jaritos que los alema-
nes, porque para ellos el concepto de
familia no es tan importante y para
nosotros s.
-Su obra, justamente, se ha des-
marcado de la interpelacin tpi-
ca del gnero en torno al mvil de
un crimen. Cules son las pregun-
tas que plantean sus ficciones?
-Escribo novelas poltico-sociales,
donde la historia criminal se utiliza
para abordar los problemas econ-
micos y polticos de los pases a los
que se alude.
En la triloga, quera contar tres
historias diferentes conectadas con la
crisis. La primera centrada en los ban-
cos, la segunda en la evasin fiscal y la
tercera en la clase poltica en Grecia
despus de la dictadura griega. A la
vez, mi objetivo era mostrar en el
transcurso de las tres novelas cmo
cambi la realidad cotidiana de la
gente y cmo se deterioraron las con-
diciones diarias de la vida.
La ltima novela arranca con el
nuevo auto de Jaritos, al que debe
dejar estacionado porque ya no lo
puede usar debido a que los costos
son imposibles de sobrellevar con
la crisis. Esto le pas justamente a
miles de griegos que tuvieron que
entregarlos o dejarlos estacionados
porque ya no los pudieron mante-
ner.
-La eleccin de referentes
polticos y geogrficos tan re-
conocibles, genera algn tipo
de condicionamiento durante
el proceso de escritura?
-No podra hacerlo de otra forma.
Hay una sola manera de entender el
pasado en Grecia. Se trata de remon-
tarse al pasado y ver qu ocurri des-
pus de la Segunda Guerra Mundial y
cules fueron los efectos sobre el pre-
sente de la guerra civil que sacudi a
Grecia. Se trata de que el lector deje su
enojo y su frustracin para tratar de
comprender, porque lo que hizo to-
da la clase poltica es impedir que la
gente entienda lo que estaba pasan-
do.
Sera muy fcil echarle la culpa a
los alemanes o la Unin Europea, pe-
ro lo que debemos hacer los griegos
es aceptar los errores propios. Los ale-
manes juegan un rol en todo eso por-
que justamente los griegos cometi-
mos errores.
-El gran articulador de la trilo-
ga es el dinero. Podra decirse
que, sumado al poder degradan-
te de la moneda que usted de-
nuncia, se dio tambin una glo-
balizacin econmica que favo-
rece la globalizacin del crimen?
-Absolutamente. El crimen ya no
es como en la poca de Agatha Chris-
tie. Hoy el crimen es global. Pases co-
mo Grecia a lo largo de su historia
siempre fueron pobres pero decen-
tes. Tenan una cultura de la pobreza.
El problema es que no haba cultura
de riqueza, entonces cuando entre
1979 y 2010 tuvieron dinero se vol-
vieron locos. Pensaron que no iban a
sufrir ms, pero ese fue un gran error.
El problema es que cuando tiraron
por la borda la pobreza tambin tira-
ron los valores asociados a ella: ahora
estn volviendo a la pobreza sin los
valores. Se deshicieron de los valores
y ya no hay defensa.
MAL DE EPOCA
-Es el policial moderno una
de las formas ms apropiadas
para retratar la sintomatolo-
ga de esta poca?
-La evolucin de la novela policial
va hacia atrs, es un camino hacia la
novela del siglo XIX. Muchas de las
novelas de esa poca comienzan con
una historia policial para hablar lue-
go de la sociedad, entre ellas Los mise-
rables de Victor Hugo y varias de las
obras de Dostoievski. Hoy, muchos
de nosotros arrancamos de una his-
toria policial para hablar de otras rea-
lidades.
La ficcin hecha con partculas de
la realidad. Es una construccin, pe-
ro el material es la realidad porque no
se contradicen. An as, la ficcin no
es igual a la realidad. Un escritor ne-
cesita de la realidad para construir su
ficcin
Cree el autor que los
lectores argentinos
estn mejor
capacitados que los
europeos para
comprender sus
novelas con trasfondo
social. Hoy el crimen
es global, advierte.
El creador del inspector Kostas Jaritos particip del reciente
Festival Buenos Aires Negra.
REPORTAJE AL ESCRITOR GRIEGO PETROS MARKARIS, TRAS SU PRIMERA VISITA A NUESTRO PAIS
El policial en tiempos de crisis
En el mes en el que se recuerda el 90
aniversario de la muerte de Joseph
Conrad, autor de El corazn de las ti-
nieblas, la editorial Sexto Piso vuelve
a reeditar esta novela con dos atracti-
vos: las ilustraciones o collage de
Abraham Cruzvillegas y una renova-
da traduccin de Juan Sebastin
Crdenas.
Considerada la mejor narracin de
este escritor britnico de origen pola-
co (Berdiczew 1857- Bishopsbourne
1924), El corazn de las tinieblas lle-
ga de nuevo a los lectores en una nue-
va edicin en la que la editorial Sexto
Piso ha unido el arte contemporneo
y la literatura clsica, gracias al mexi-
cano Cruzvillegas, quien salpica este
viaje por el ro Congo con sus mlti-
ples collages.
Siempre pretendemos intentar
darle una nueva lectura a los clsicos
para que el lector de ahora tenga la po-
sibilidad de acercarse a esa obra y en-
contrar algo diferente a cuando la ley
la primera vez. Y, para los que no la
han ledo nunca, pues que lleguen a
ella con una lectura ms actual, dice
Santiago Tobn, editor de Sexto Piso.
Pensando en eso, como aade
Tobn, para la realizacin de esta edi-
cin, enmarcada dentro de su lnea de
clsicos ilustrados, tomaron una
atrevida decisin: encargar el traba-
jo de ilustracin a este artista contem-
porneo mexicano, cuyas obras han
sido expuestas en la Tate Gallery o en
el Pompidou de Pars. Cruzvillegas
(Ciudad de Mxico, 1968) mezcla
imgenes de poca que hacen referen-
cia a la selva, al ro Congo, al marfil o a
las tribus con referentes ms contem-
porneos para hacer pensar, o poner
en cuestin, asuntos como si existe
an el colonialismo. Qued un pro-
yecto arriesgado, concreta.
Pero en esa nueva edicin de la obra
de Conrad, Sexto Piso tambin deci-
di encargar al escritor y traductor co-
lombiano Juan Sebastin Crdenas
(Popayn, Cauca, 1978) la renovacin
de la traduccin de este clsico, que se
public por primera vez en 1899.
Queramos tener una edicin con
una nueva traduccin renovada que
se acercara al lenguaje actual. Si bien
no se actualiza en cuanto a que se po-
ne un lenguaje actual, s que hay una
serie de guios y de trabajo del traduc-
tor, aade Tob.
Y es que, como especifica, para su
editorial es muy importante tener
traducciones renovadas que se con-
viertan con el tiempo -ojal, excla-
ma-, en las traducciones de referen-
cia de los prximos aos porque los
clsicos deberan volver a traducirse
cada 20 30 aos.
Con estos cambios, parecidos a los
que ya han hecho con otros libros ilus-
trados como Frankenstein o el mo-
derno Prometeo, de Mary W. Shelly y
con ilustraciones de Lynd Ward, la
obra de Joseph Conrad, que sirvi de
i ns pi r aci n par a l a pel cul a
Apocalypse now, volver a llevar a
los lectores al ro Congo, lugar donde,
a travs del personaje Charles Marlow,
el escritor narra su propia experiencia
traumtica como navegante.
Como protagonista de un viaje que
aborda cmo Marlow, empleado de
un vapor, remonta el ro Congo en
busca del misterioso seor Kurtz, un
hombre blanco que haba logrado do-
minar los insondables secretos de la
selva africana ms espesa. Un relato
donde Conrad muestra una realidad
donde el hombre es despojado de to-
do aquello que le da sentido a su vida
REEDICIN DE SEXTO PISO
Dos nuevos atractivos para El corazn de las tinieblas
Resumen: La vida de Federico Corts ha
cambiado abruptamente en pocos meses: se
estseparandode sumujer yalavezcomien-
za una oscura relacin con la pareja del mis-
teriosamente asesinado Jorge Campos; este
ltimo era el amante virtual de la esposa de
Corts.
E
ra pasada las tres de la maana,
viernes, y si bien Federico no ha-
ba bebido mucho, consideraba
que era hora oportuna para ir a dormir;
sin embargo, no tena sueo: haba teni-
do una semana complicada y retazos de
las situaciones vividas desfilaban por su
mente llevndolo de las narices por los
caminos del insomnio. Se amontonaban
enel recuerdolas predicciones de suami-
ga Silvia cuando le tir las cartas (Tens
que estar atentoa tunueva pareja, es una
persona extraa). Las tardes silenciosas
pero repletas de deseos que haba pasado
con Fabiana (Deberamos hablar, pero
ahor a no, Cundo ent onces?,
Cuandose de). La entrevista conla psi-
cloga de su hija mayor (Sofi est mal
porque no conoce las causas por las cua-
les ustedse est separando de sumujer).
Demasiadas cuentas pendientes.
Mejor escuchar los divagues del Soga
Saravia, pens Federico. El Soga haca ra-
toqueestabaasulado, bebiendoymono-
logando tal su costumbre. Pens que se-
rabuensedanteprestarleatencin.
No s si te cont que mi ltima pareja
por as llamarla es psicloga, estaba di-
ciendo Saravia. Despreocupado o tal vez
acostumbrado a que Federico, desde que
se haban reencontrado, era tan solo un
ente que no haca ms que escucharlo,
sin preguntar ni responder, continu.
Una mina inteligente, con la que poda
conversar mucho, que me segua el tren
en noches como stas y vos sabs que no
es fcil eso, no encuentro interlocutores
vlidos pero ella lo era, coment el Soga
que despus de beber untrago de whisky
estuvolargoratotosiendo.
Loque me joda de ella es que, para no
cabrearme, no me deca todo lo que pen-
saba, dijoSaraviadejandoescapar cierto
lamento. Porque a m me pona nervio-
soque aplicara la misma frmula para in-
terpretar lo que le pasa a la gente. Hizo
una pausa, tal vez estaba intentando que
el alcohol lodejeexpresarseconclaridad.
Cualquier hechopuede tener una, dos o
varias explicaciones posibles. Por ejem-
plo; si un fulano afana y mata sin consi-
deracin, seguro que tuvo padres ausen-
tes y toda esa cantinela. Eso deca ella
siempre; y yo le responda: sabs la can-
tidad de chorros y asesinos que conoc
que venan de familias bien, contenedo-
ras ytodaesamilonga?.
Saravia mene la cabeza como si no
comprendiera que algo tan sencillo no
fuese aceptado como una inequvoca
verdad. Sabas quelaArgentinaes el pa-
s conms psicoanalizados del mundo?,
pregunt, afirm, Saravia. Noes incre-
ble? Tal vez porque vivimos enla incerti-
dumbreconstantecomosociedad, es que
necesitamos resultados contundentes
que te dan los psiclogos aplicando su
formulitadel xito.
Suspir y bebi. Pero no solamente
pasa con la psicologa. En otros aspectos
tambin. Siempre es ms cmodo que-
darnos con lo evidente, con la primera
explicacin que encaja segn nuestra vi-
sin del mundo. Saravia volvi a toser:
admiti que tendra que dejar de fumar.
Vos sabs tanto como yo que hay miles
de tipos que se pudrieron en la crcel, o,
ms grave an, que fueron ajusticiados,
siendoinocentes. Peropobregente, hab-
an sacado todos los nmeros y no hubo
caso: el verdaderoculpableseguroquees-
tabacagndosederisaleyendoenlos dia-
rios lacondena.
Salierona fumar a la calle; la noche era
una impalpable cmara frigorfica.
Despus de unpar de pitadas, el Soga, sin
mirar a Federico, dijo: Noes casual el co-
mentario que te acabo de hacer pibe.
Tiene que ver conlo que estoy pensando
desde que supe que ese Campos al que
mataroncortndole la cartida como s-
lounexpertopuedehacerlo, erael aman-
te de tumujer. Noentiendocmola cana
no te investiga, sos el sospechoso nme-
ro uno. Ahora bien. Me pregunto. Fue
Federico, el que yo conozco, el que lo
achur? S, puede ser que haya sido l...
pero es demasiado evidente, demasiado
sencillo. Tiene que haber otra explica-
cin, otroculpable, por algola cana nolo
estjodiendo.
Saravia aplast el pucho con la suela
del zapato. Antes de regresar al interior
del bar, dijo. En otra poca me estaras
contando la verdad. Ahora cambiaste. Es
lo que te deca, puede haber otra explica-
cin que contradiga a lo evidente. Las
personas cambian.
El sbado slo fue para Federico unlar-
goda que le sirvipara descansar cuerpo
y mente. Pas la mayor parte del tiempo
tiradoenla cama enla cual dorma desde
que haba descubierto la traicin de
Luca. Pensenllamar aFabiana, peroes-
taba exhausto. El domingo invit a sus
hijos a almorzar afuera; pens varias ve-
ces en lo que le haba dicho Fernndez
Achaval, la psicloga de su hija mayor,
con respecto a que debera contarles las
causas de la separacin. Pero dej para
otro momento la cuestin, cada vez que
habaimaginadoencmoencarar lacon-
versacin siempre haba terminado ven-
cidopor untumultodeconfusas posibili-
dades. En el fondo, Federico estaba con-
vencidode que larealidadpondralas co-
sas ensulugar.
Nolefaltrazn, porqueal dasiguien-
te, enel momentoenque estaba sacando
del garaje el auto para llevar a sus hijos a
la escuela, vio por el espejo retrovisor es-
tacionar unpatrullero. Bajarondos agen-
tes; Federicosupoinmediatamente a qu
venan. Se baj del coche y encar a los
policas. Por favor nada de esposas, voy
con ustedes. Despus se dio vuelta y le
dijoasus hijos queesperabanenlapuerta
con las mochilas listas. No se preocu-
pen, no pasa nada, est noche nos ve-
mos
Continuar.
4 C U L T U R A Domingo 24 8 2014 C U L T U R A 5
Las 8 preguntas para Marianela Lpez
5
Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayu-
dar a un personaje, cul sera y qu hara?
-Situvieralaoportunidaddeingresaraunaficcinayudaraa
Ernesto, personajedelanovelaLosrosprofundosdelperua-
noJosMaraArguedas. ElpadredeErnestolointernacomopu-
piloenunainstitucinubicadaenunpueblollamadoAbancay.
Loayudaraaescapardeeselugarynosiramosjuntosarecorrer
losdistintospueblosyrosquesemencionanenlanovelaya
queErnestoesunserlibreyamantedelanaturalezacomoyo.
Las 8 preguntas para Marianela Lpez
4
Cul es el mejor dilogo que recuerda entre
dos personajes de ficcin?
-El mejor dilogodeficcinquerecuerdoentredos perso-
najes seencuentraenlanovelaLalluviadeveranode
MargueriteDuras.
El padredeErnestoentablaunaconversacinconel maes-
trodesuhijo, particularmente, parainformarlequesuhijo
noquiereasistir ms al colegio.
Entre el mar
y la ruta dos
Por MarceloBrignole
sintregua_155@hotmail.com
18
El sospechoso
Participa en el Festival de la Luz
que se realiza en Buenos Aires.
Expone Ausencia de sujeto,
una serie de imgenes basadas
en trabajos de August Sander. El
rol de la tecnologa y del contexto.
No hay lmites a la hora de manipular una fo-
tografa cuando es al servicio del arte, opin el
fotgrafo estadounidense Michael Somoroff,
quien exhibe en el Centro Cultural Recoleta la
muestra Ausencia de sujeto, un homenaje a
Peopleof the20thcentury, el monumental tra-
bajo del legendario fotgrafo alemn August
Sander, y uno de los platos fuertes del Festival de
laLuz.
En una entrevista, Somoroff (1957) -quien
naciyresideenlaciudaddeNuevaYork- serefir-
i as a esta exposicinenla que se vale de la ma-
nipulacin digital para quitar de la foto un ele-
mento esencial del retrato: el sujeto, y que marca
un cont r apunt o ent r e l a obr a de ambos
creadores.
El ejercicio consiste en mirar primero una foto
tomada por Sander (18761964), quien se pre-
ocuppor trazar -a travs de sus retratos que inte-
granlaserie Gente del sigloXX- unperfil repre-
sentativo de la sociedad alemana durante la
RepblicadeWeimar, yluego, juntoaella, lamis-
mafotoretocadadigitalmentepor Somoroff.
El fotgrafo estadounidense -quien estudi en
Europa junto a eminencias como Gyula Halsz
(ms conocido como Brassa) y Andre Kertsz-
borr el sujeto del retrato, y dej slo su fondo;
una imagen que ofrece una atmsfera tan miste-
riosacomoparticular eigual deatractiva.
El fondo de la imagen se vuelve as el motivo
principal, en esta suerte de duplicado fantasma
que Somoroff compusoa raz de una seleccinde
40 fotografas originales de Sander, una larga se-
rie de retratos meticulosamente compuestos que
hablan del orden jerrquico de la sociedad alem-
ana presentando a los sujetos no tanto como in-
dividuos sino de acuerdo a sus ocupaciones, pro-
fesiones yclases.
En esta operacin potica realizada mediante
software, los fondos de las imgenes, antes con-
siderados fragmentos secundarios, ahora se con-
viertenenlos motivos prin-
cipales. Han sido traduci-
dos en i mgenes total -
mente reconcebidas que
justamente pertenecen al
idioma post moderno,
explica Diana Edkins, cu-
radora de la exposicinjun-
toaJulianSander.
Michael Somoroff es hijo de Ben Somoroff -un
prestigioso fotgrafo estadounidense-; ya ex-
hibi la serie Ausencia de sujeto en la bella
plaza SanMarco, durante la Bienal de Venecia de
2011 y sus trabajos fueronadquiridos por impor-
tantes colecciones de arte como la del Museo de
Arte Moderno de Nueva York; el Museo de Bellas
Artes de Houston (Texas) y la Smithsonian
InstitutiondeWashington.
-Cmo naci la idea de realizar este
tributo a August Sander?
-Visit una exposicin de August Sander en el
Museo Metropolitano de Arte (Met) en el 2003 y
me sent muy conmovido por sus fotografas.
Inmediatamente me pregunt: Por qu estas
imgenes me interpelan?. Yme di cuentade que
esa proximidad con el sujeto es algo que no en-
contrs enla mayora de los retratos. Esa cercana
era mgica. Era nica para la fotografa. Y decid
honrarla removiendo al sujeto. Los retratados ya
no estn ms. Este paralelo entre los trabajos de
Sander y los mos dan la prueba de la presencia
permanentedelavida. Estoyhonrandolos logros
de Sander y de la vida en s misma, es puramente
ungestoimaginativo.
-Qu posibilidades ofrece la tecnologa
hoy?
-La tecnologa te da la posibilidad de hacer lo
que sea. Somos capaces de
grabar una idea, directa-
mente desde nuestra imagi-
nacin, en el mundo, lo que
representa una diferencia
crucial enla fotografa desde
que naci como registro de
las personas. Hoy en da no
hay lmites a la hora de ma-
nipular una fotografa si es al servicio del arte. Lo
que importa hoy es el concepto, hacer honor a lo
artesanal y a la imaginacin. No hay trabas para
plasmar una idea propia. Esto nos permite
caminos ms metafsicos para expresarnos.
Podemos compartir nuestros sueos de forma
ms directaconlos dems.
-Qu ocurre cuando el contexto se con-
vierte en lo central de una fotografa?
-El arte es contexto, siempre en la bsqueda de
laverdad, todoes automticamentecontextual
MICHAEL SOMOROFF EN ARGENTINA
No hay lmites a la hora de
manipular una fotografa
si es al servicio del arte
La tecnologa te da
la posibilidad de
hacer lo que sea
(Viene de pgina 1)
Las formas en la poesa no son va-
cas. El soneto corresponde a la con-
cepcin del mundo del humanismo.
No es propio de la modernidad irreli-
giosa. Est ligado a una corriente es-
piritual. Cortzar, cuando habla del
pintor italianoMasaccioenotropoe-
ma de la poca, que creo que est Pre-
ludios y sonetos, dice que Cristo vuel-
ve a ser Orfeo. Es la visin de Cristo
quetieneel Renacimiento.
INGENUIDAD
-EnellibroCortzaryelhombrenuevo
usted se refiere al hombre nuevo
deSanPablo, noal del CheGueva-
ra.Esoeslollamativo.
- S, as es. Claro, no voy a negar esa
aproximacinde Cortzar taningenua
comolademuchosotros, entreloscua-
les me incluyo. Yotambinenlos aos
70crequepodahaberunatransforma-
cin de las juventudes americanas y
otro tipo de revolucin. No la revolu-
cindeCastroniladeChvez. Sinouna
msprofunda, menosatenidaal autori-
tarismo. Cortzar fue contrario a todo
autoritarismo.
- Hasta cierto momento l fue
coherenteconesavisin,perodes-
pus adhiri a esos regmenes.
Fue una persona ingenua en ese
sentido?
- Cierto margen de ingenuidad hay
enl. Pero tambines cierto que l for-
maba parte del Tribunal Russell, que se
indign con el caso del poeta cubano
Heberto Padilla (desencantado con la
revolucinyarrestado)yquefirmuna
famosadeclaracindeintelectuales del
mundo donde tambin estaba Sartre.
En Sartre tambin se da esa hibridez:
apoyar la revolucin pero rechazar su
autoritarismo.
- A lo largo de los aos, qu le
decaCortzarcuandoustedleex-
presabaesavisinsobrelmismo,
esavisinpaulina?
- El deca que haba pasado a intere-
sarse por las ideas de Ernesto Cardenal
enNicaragua. CuandoCortzarvinoen
el 73 ya se haba relacionado con la iz-
quierda del peronismo y entonces me
dijo: Ahora estars contenta: me hice
peronista. Yyole respond: Y, bueno,
ahorayanolosoyms.
USO DE SU IMAGEN
- Hubo una instrumentacin
poltica de la imagen de Cort-
zar?
-Fueusadoporlaizquierda,queloque-
ra transformar en una especie de Che
Guevara de las letras, y por la sociedad
consumista. Pero despus pas ese furor.
Actualmente enla Argentina se est ha-
ciendomuypocoporsuconmemoracin
desdelosorganismosoficiales.
- Cree que hoy en el ambiente
de lacrtica, entre los escritores y
entre quienes forman la opinin
editorial, laobradeCortzarper-
divigencia?
- Claro. Sonuna minora los crticos
queestimansupensamiento. Escucha
algunos crticos, profesores, investiga-
dores,quedecanquenosepuedenegar
quees ungrancuentistaperosus nove-
las han perdido vigencia. No estoy de
acuerdo. Negarlevigenciaasus novelas
yensayos, queavecessemezclan, esne-
gar su pensamiento. Como cuentista
no les molesta. Sus cuentos envuelven
al lector enuna fascinacin, enuna at-
msfera mgica, donde todo sucede,
donde locotidianoylosobrenatural se
mezclan. El es unsurrealista. Aunque a
l no le gusta pertenecer a la capilla de
Andr Bretn. Por eso yo lo llamo su-
perrealista
Cortzar, un poeta...
UN LIBRO REVIVE SUS AOS EN MENDOZA
Su poca como profesor
El autor de Rayuela y Aurora Bernardez, su primera esposa.
E
n el libro Cortzar en Mendoza,
Jaime Correas vuelve a investi-
garel pasocomoprofesoruniversitario
del autor de Rayuela enesta provincia,
donde permanece un ao y medio
(desdejuliode1944hastadiciembrede
1945), untiempoenel quecomienzaa
despuntar suobraliteraria, mientras el
peronismosurgeenelhorizonte.
LosvnculosdeCortzar conMen-
doza se prolongan en el tiempo ms
allde aquellaestadade unaoyme-
dio, apunta en el prlogo el autor de
Cortzar, profesor universitario, volu-
men escrito hace una dcada y que
ahoraseamplaycompletaconesteli-
bro,publicadoporAlfaguara.
Trat de conseguir ms datos, apa-
recieron cartas inditas, apuntes de
clase (depositados en la Universidad
dePrincenton), as comounos30poe-
mas casi desconocidos, porque slo
estnenunaedicinhoydiscontinua-
da(CrculodeLectoresyeditorialGala-
xiaGutenberg),diceCorreas.
UN VIDENTE
Esos dos corpus ledieronlaposibili-
dadde confirmar que Cortzar era
fundamentalmente un poeta,
muy emparentado con una tradicin
que viene sobre todo de Rimbaud, el
poeta como un vidente, que vive de
manera potica, una concepcin que
entraenelsimbolismo.
Asujuicioestosepuedeobservar en
suobraposterior: Sulibertadcreativa,
la libertad de Rayuela, ciertas bsque-
das desus personajes, inclusodeHisto-
riasdecronopiosydefamas,ydesucuen-
tstica,tienenqueverconesaidea.
Cuando llega a Mendoza a los 29
aosvieneconunbagajedeconoci-
mientos inusual para alguiende
suedad, esolepermitedarunasclases
maravillosas enla Universidad de Cu-
yo -seala-. En los apuntes desarrolla
ciertos temas y hay traducciones del
condedeLautramont,queCortzarle
dabaasusalumnos, 20aosantesdela
primeratraduccinal castellanodeAl-
doPellegrini.
Es la primera vez que puedoentrar
a un curso superior y pronunciar el
nombre de Baudelaire, citar una frase
de John Keats, ofrecer una traduccin
deRilke.Estosetraduceenfelicidad,en
una indescriptible felicidad a la
queseagregalavisindelasmontaas,
el clima magnfico, la paz de la casa
dondevivo..., leescribeCortzaraLu-
cianne C. de Duprat el 16de agostode
1944.
Entre los datos interesantes, foto-
grafas, pginas mecanografiadas y
cartas, el investigador menciona el
libroLaotraorilla, queincluael cle-
bre cuento Casa tomada, nacido de
una pesadilla del escritor. Segnuna
copia mecanografiada de La otra ori-
llapor Gladys Adams apedidodel es-
critor, Correas deduce que el cuento
al menos fue corregido en Men-
dozaalolargode1945.
Tambindetalla los das de la to-
madelauniversidad,conlapartici-
pacinde Cortzar, enel marco de un
protoperonismo que comienza a ha-
cersesentir, aunquelosestudiantes-di-
vididos entre conservadores y nacio-
nalistas- dirimen posturas que hacen
ms alareformauniversitariaquealas
diferentesideologas.
Afines de 1945, el escritor renuncia
alauniversidad. El hiloquelounecon
la provincia se reduce a la correspon-
dencia conSergioSergi, sugranamigo
local, yaunqueenenerode1948vade
nuevoparalasvacacionessumiradaya
estpuestaenEuropa
Entre razn
y revelacin
En Cortzar hay siempre un
rescate de la visin racional, y por
eso no se entrega a los juegos ex-
tremos del surrealismo, sostie-
ne Graciela Maturo. En l convi-
venraznyrevelacin, comoes el
ttulodemiltimolibro, aade.
Incluso hay una postura casi
tendiente a lo cientfico en l, y
muy atenta a las evoluciones de la
ciencia. Hay que ver el tablero de
direcciones de Rayuela. Pero tam-
binesunpoetairrenunciable.
En Los reyes, que Maturo consi-
dera un poema escnico, la profe-
sora afirma que Cortzar toma
una posicin parecida a la de los
surrealistas, quehabanpublicado
larevistaMinotaureenelao33.
Losreyes-dice- eslaescenifica-
cindel mitodel Minotauro, pe-
roinvertida. Cortzar tomalapo-
sicin a favor de Minotauro y en
contra de los reyes Teseo y Minos.
Los reyes representan simblica-
mente al Occidente moderno que
quiere matar al Minotauro, matar
lapoesa, matarlairracionalidad, y
seguir la va de la ciencia, la va ra-
cional. Sin embargo, Maturo
aclaraqueesafiguradel Minotau-
ronoloexpresa totalmente a Cor-
tzar. Porque est el Citarista, que
noestotalmenteirracional
Julio Cortzar , Carlos Fuentes y Luis Buuel, autor fetiche del boom
latinoamericano.
Por dnde empezar a leerlo
ParaGracielaMaturo, todos los libros del escritor argentinosondeslumbran-
tes. Todasuobrallevaelsellodeunescritorgenial. PeroRayuelayotragrannove-
la suya que es Los Premios, que nohasidosuficientemente estudiada, son
losqueyorecomendaraaquiensedispongaaleerloporprimeravez. Sonlosque
msmehangustado,dicelaescritora.
LosPremiosesunanovelaescritaenlapocadeFrondiziqueyoentiendocomo
unabsquedadelonacional. Esunaexpresinmuyprofundadesupreocu-
pacinporlaArgentina,opina.
Es una metfora de la sociedad, consus distintas variantes, clases, perfiles de
individuos. Casi se podra ver all una cierta apuesta al peronismo, que viene a
contradecir todoloquel habarechazadoconCasatomadayconotros cuentos
dondeveaal cabecitanegracomounsalvaje, aade. UnopuedeverenLosPre-
mioselmomentoenqueCortzarquizsconmayorfuerzadescribiyprofundiz
lasociedadargentina,unasociedadenlaquevantodosconfundidosenelmismo
barco, peleando, mostrandoconflictos, yel autorreflejndoseenPersio, nombre
deunfilsofoantiguo, quemiratododesdearriba, perovaloratambinlaemer-
genciadelopopular,resumeMaturo.
DelascuatronovelasqueCortzar publicenvida, quesonlasnicasqueyo
considero, porquelasdemssonapuntesquedesechynopublic, comoEl exa-
menyEl diariode Andrs Fava, RayuelayLos Premios sonlas dos mejores. Despus,
porsupuesto,Salvoelcrepsculo,LosReyes,BestiarioyFinaldeljuego,concluye
6 C U L T U R A
Domingo 24 8 2014
Las 8 preguntas para Marianela Lpez
6
Recuerda haber robado un libro alguna vez?
Cul o cules?
-Nunca rob un libro y esa idea no se cruza por mi cabeza.
Cuentos con luna y
con sol, de Gustavo Roldn.
Ilustraciones: Adriana Keselman Bs. As.
Sudamericana. 2012
Por Elena Stapich
Integrante de la ONG
Jitanjfora
Una reedicin de uno
de los cuentos ms em-
blemticos de la serie del
sapo. En l, el protago-
ni sta hace gal a de al -
gunos de sus peores ras-
gos - que tambi n l os
tiene buenos, pero en
otro relatos- como lo son
la confianza absoluta en
verdades que se basan en el sentido comn y la falta
absoluta de modestia.
En sus socrticos dilogos con los otros animales
del monte chaqueo, don Sapo es interrogado acerca
de la veracidad de los dichos del bicho colorado, que
anda diciendo que el mundo es redondo, ante lo
cual opina: -No tienen ms que caminar y caminar, y
van a ver que siempre es plano. Las otras cosas que se
dicen son puras barbaridades.
Don Sapo le atribuye el error al escaso tamao del
bicho colorado, que da vueltas alrededor de un tron-
co de yuchn y cree haber dado la vuelta al mundo. Es
que hay tamaos y tamaos: no es que este sapo
quiera presumir, pero tamao perfecto, lo que se dice
perfecto, es el tamao del sapo.
En las ilustraciones de Gabriela Keselman hallamos
algunas perlitas como la caracterizacin del sapo co-
mo paisano, con sombrero y pauelo y la inclusin
de una versin del famoso dibujo de Miguel Angel
con las proporciones ureas, donde la figura humana
ha sido reemplazada por la de un sapo (a propsito de
los tamaos)
Grandes libros,
pequeos lectores
D
entro del ciclo Encuentros
cercanos, que propone una
charla con un escritor, se pre-
sentar el prximo 30 de agosto a las
17 el poeta Fabin Iriarte en la sala de
lectura de la Biblioteca Leopoldo
Marechal (25 de Mayo y Catamarca).
En la oportunidad, Iriarte realizar un
recorrido por todas sus obras. Y se pre-
sentar Malkovich (en salas oscuras)
publicado por La Bola Editora.
En este tercer encuentro del ciclo,
que tiene el auspicio de la secretara de
Cultura local y coordina el escritor
Gonzalo Viao, se encontrar abierto
al pblico el stand Mar del Plata Polo
Editorial con exhibicin y venta de
los libros producidos y publicados por
las editoriales independientes de nues-
tra ciudad.
El ciclo Encuentros Cercanos con-
tinuar con sus presentaciones, que se
realizarn el ltimo sbado de cada
mes, desde junio hasta diciembre. En
el mes de septiembre contar con la vi-
sita del escritor Sebastin Chilano.
El ciclo Encuentros Cercanos tie-
ne como objetivo acrecentar los vncu-
los entre la comunidad y los producto-
res de arte y literatura. La entrada ser
libre y gratuita.
Cabe sealar que Iriarte naci en
Laprida, provincia de Buenos Aires,
en 1963, y reside en Mar del Plata des-
de 1979. Es doctor en Humanidades
(Universidad de Texas en Dallas,
1999) y ensea literatura inglesa y
norteamericana y literatura compa-
rada en la Universidad Nacional de
Mar del Plata. Recibi el Premio
Alfonsina de Literatura (2004) y el se-
gundo premio del Concurso Osvaldo
Soriano de Poesa (2006). Fue invita-
do a participar del 19 Festival de
Poesa de Rosario, en septiembre de
2011
EL PRXIMO SBADO 30 EN LA BIBLIOTECA MARECHAL
En el ciclo Encuentros
cercanos, charla con el
poeta Fabin Iriarte
L
a investigadora Amelia de Paz, que hace
dos aos hall un autgrafo de Gngora
en el Archivo Histrico Nacional, publica
ahora el proceso en el que en 1597 Luis de
Gngora declar contra el inquisidor de Cr-
doba acusndolo, falsamente, de amance-
bamiento, un caso que arroja luz sobre la figu-
ra del poeta.
La imagen de Gngora est hoy completa-
mente distorsionada; hace falta recomponer-
la con informacin veraz; su biografa es una
suma de chascarrillos y conjeturas; el lti-
mo que se ocup de sacar datos de primera
mano fue Dmaso Alonso, hace medio siglo, y
no se puede vivir de las rentas eternamente,
seal la experta.
Todo de odases el ttulo que De Paz coloc al
extracto de 250 pginas que ha efectuado
de todo el proceso, conservado en unos mil
folios, al que slo aadi un breve prlogo y
un ms breve an eplogo, para formar un li-
bro del que el profesor Francisco Rico ha dicho
que es de obligada lectura en universida-
des y lupanares.
El proceso contra Alonso Jimnez de Rei-
noso, que adems de inquisidor de Crdoba
era clrigo, acusado de amancebamiento,
fue largo y reuni declaraciones de casi
120 testigos de Crdoba y las aledaas ci-
ja, Sevilla y Granada, a favor y en contra del
imputado.
Gngora testific en contra -el autgrafo
gongorino que De Paz dio a conocer en 2012
era un memorial manuscrito contra Reinoso
que el poeta entreg el da que lo llamaron a
declarar- pero, segn la investigadora, no
queda ah la cosa: todo apunta a que l, jun-
to con un alguacil de la Inquisicin llama-
do Luis de Acebedo, fue el promotor de la
investigacin contra Reinoso.
El poeta y el inquisidor haban sido exce-
lentes amigos, pero Gngora achac a Rei-
noso la destitucin de su padre como juez
de bienes de la Inquisicin en Crdoba, car-
go que, como otros tantos, era hereditario en
la poca y al que el poeta poda haber aspirado
legtimamente.
Segn De Paz, Gngora pens que Reino-
so, con sus turbios manejos, haba sido el in-
ductor de la relegacin de su padre, y decidi
devolver el golpe. Fue Gngora en persona,
tocando teclas en Madrid, quien consigui
que a Reinoso lo investigara la Inquisicin.
En definitiva, fue una venganza
PUJA ENTRE EL POETA Y UN INQUISIDOR
Gngora y una falsa acusacin
Fabin Iriarte.
Los organizadores de la dcima edicin
de la Feria del Libro Mar del Plata Puerto de
Lectura informaron que el tradicional
evento se realizar desde el 7 al 24 de no-
viembre. Nuevamente la cita literaria se rea-
lizar en la plaza Mitre (avenida Coln y
Mitre) y los interesados en participar con
presentaciones de libros, charlas y confe-
rencias relacionadas con la promocin de la
lectura podrn ponerse en contacto hasta el
19 de setiembre al mail ferialibromardel-
plata@gmail.com
Sers lo que debas ser? es el libro de
Daniel Alejandro Fernndez, editado re-
cientemente por Urbano. En l, realiza un
enfoque psicolgico para que el lector se
acerque a la felicidad. Se trata de un texto
gil y de fcil lectura, basado en su expe-
riencia como psiclogo clnico y psicoa-
nalista.
Con la idea de que los obstculos ms
arduos y complejos a superar no estn en
el afuera sino en nosotros mismos, el au-
tor procura ayudar al lector a hacer un
puente para poder atravesarlos y superar-
los.
A lo largo de nuestras vidas, diferentes
obstculos se interponen entre nosotros y
nuestra anhelada meta de ser felices.
Algunos de esos obstculos habrn de ser
externos, sin embargo, estos no encarnan
por s mismos un poder demasiado preo-
cupante. Si algo externo bloquea nuestro
andar es, simplemente, porque algo inter-
no valida y consiente dicho obstculo,
seal el autor.
Aunque el camino no es el mismo para
todos, y por ende las respuestas que se re-
quieren tampoco, el libro ayuda a la trave-
sa que conduce a descubrirse, a revelarse
y no deja de ser un viaje individual
Feria del Libro 2014
Un libro sobre el
tema de la felicidad
Domingo 248 2014
C U L T U R A 7
Las 8 preguntas para Marianela Lpez
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Un extrao hongo se esparce por su biblioteca
y consume de manera irrefrenable los libros.
Solo dispone de unos segundos para actuar y salvar
a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo
es arrojar a la voracidad del hongo a otros tres li-
bros. Cules seran los sacrificados y cules los sal-
vados?
-Los libros de mi biblioteca que seran salvados son: Ana
Karenina de Len Tolstoi, El librero de Mara Cristina
Galli y Esto no es para vos. Reflexiones sobre el campo de
la Literatura Infantil y juvenil de Sandra Comino; y los sacri-
ficados, Memorias de Adriano de Marguerite Yourcenar,
Boquitas pintadas de Manuel Puig y Eugenia Grandet
de Honor de Balzac.
Los libros ms vendidos de la semana
FICCIN
1 BAJO LA MISMA ESTRELLA. JOHN GREEN. NUBE DE TINTA
2 CIUDADES DE PAPEL. JOHN GREEN. NUBE DE TINTA
3 SI DECIDO QUEDARME. GAYLE FORMAN. SALAMANDRA
4 EL PRINCIPITO. ANTOINE DE SAINT-EXUPERY. PLANETA
5 CINCUENTA SOMBRAS DE GREY. E. L. JAMES. DEBOLSILLO
NO FICCIN
1 EL LIBRO DEL TROLL. EL RUBIUS. PLANETA
2 USAR EL CEREBRO. FACUNDO MANES. PLANETA/LIBROS DEL ZORZAL
3 AGILMENTE. ESTANISLAO BACHRACH. SUDAMERICANA
4 COCINEROS ARGENTINOS. PLANETA
5 LOS MILAGROS EXISTEN. BRIAN WEISS. VERGARA
Lecturas Fuente : Librera Polo Norte
La legitimacin de los lazos
afectivos. Matrimonio aparente.
Calificativos impropios y efectos
patrimoniales, de Norberto Jos
Rajoy, Editorial Martin.
Por Mariana Boh
Norberto Jos Rajoy, abogado, es-
pecialista en Derecho Penal y en
Criminologa, es autor de numerosos
trabajos y docente universitario. Ha
publicado con anterioridad Accin
declarativa de la inconstitucionali-
dad y Otra dimensin del Derecho
Civil en un pas del Mercosur, entre
otros ttulos.
El autor se plantea por qu se cons-
tituye un tab dentro de la legisla-
cin de nuestro pas el hecho de ha-
blar de relaciones de hecho o
uniones estables. Haciendo una re-
construccin de los intentos por in-
cluir estas uniones y de dotarlas de
derechos legtimos, por cuanto se en-
cuentran constituidas por indivi-
duos capaces jurdicamente ha-
blando, dentro de los marcos del
derecho y otorgarles a los miem-
bros de estas uniones as como a
los descendientes que de ellas
hubiera, todos los derechos que
les cabe a un ciudadano prote-
gido por la forma legal del ma-
trimonio. Nos dice Rajoy:
Entonces dirig mi trabajo no
ya al matrimonio legalmente
consumado, sino a la familia
constituida a partir de la sim-
ple relacin de dos. As sin
ms recaudos o solemnida-
des. () Me encontr con
una sorpresa; que lo que era
ajeno para nosotros, en
otros pases ya lo tena pre-
visto y legislado. Algunos
d e e l l o s e n l a
Constitucin Nacional.
Los ojos abiertos a una re-
alidad circundante dif-
cil de ignorar. () El pre-
juicio que existe en no
querer reconocer las
uniones estables fami-
liares, como generado-
ras adems, de obliga-
ciones y derechos en el plano econ-
mico. () En la tarea de este libro me
gui un espritu amplio, en armona
con la legislacin vigente entre noso-
tros. Es decir, contempl la situacin
de personas de diferente sexo como
las de igual sexo.
Con la premisa de legitimar y de
dotar de iguales derechos, emprende
Rajoy la ta-
r ea de dar un
marco legal a las uniones de hecho.
Slidamente documentado con ju-
risprudencia ad-hoc, con legislacin
de consulta y con casos testigos en los
que el propio autor ha debido inter-
venir.
Sin nimo de polemizar y con ab-
soluta seriedad intelectual se plantea
la necesidad de dotar a las rela-
ciones humanas de
la libertad para que se
las califique del mo-
do en que se desee, y a
los individuos que las
integran como sujetos
de derecho, merecedo-
res de proteccin de
pa r t e d e l E s t a d o .
Entendiendo tal protec-
cin como legislacin
adecuada.
No pude asimilar, en-
tender, ni digerir hasta
hoy cmo era posible que
el solo paso de unos segun-
dos por el registro civil pu-
diera cambiar la vida de
una/s personas por ms que
la posesin de estado pbli-
co fuera el mismo en ambos
casos () Creo que lo ms im-
portante desde mi ptica es
que el tema est instalado y a
algn lado nos va a conducir.
Lo natural es pensar que vamos
hacia mejores horizontes y no
hacia la regresin o la ignoran-
cia de que en todo esto estn in-
volucrados seres humanos. Con
matrimonio o sin l, seres huma-
nos al fin.
Muy documentado, audaz y van-
guardista, un ensayo que invita a
reflexionar sobre los rtulos y el
verdadero sentido de las relaciones
humanas con la firma de Norberto
Rajoy
LAS UNIONES DE HECHO
Ensayo para reflexionar sobre
el rtulo de las relaciones humanas
En Todos ramos hijos, la escritora
Mara Rosa Lojo cre una novela tea-
tral con un fuerte tono autobiogrfico
para recrear la dcada del 70, un tiem-
po de violencia y aceleracin histrica
que impact de manera especial en
los ms jvenes y los empuj a una
suerte de enfrentamiento con las ge-
neraciones anteriores.
Yo haba empezado este proceso
de la recuperacin de la historia pro-
pia, no solo colectiva, con la novela
Arbol de familia, que se apoya en lo
personal pero se proyecta sobre mu-
chas otras familias que han tenido
problemas y disporas similares, ex-
plic la autora de obras como La pa-
sin de los nmades, La princesa fede-
ral, Una mujer de fin de siglo, Las li-
bres del Sur y Finisterre.
Con Todos ramos hijos (editada
por Sudamericana) pasa algo similar,
yo me cri en la misma zona (en el
mbito bonaerense) en la que trans-
curre el libro, viv las experiencias de
alumna de un colegio religioso im-
pregnada por la Teologa de la Libera-
cin, la iglesia del Tercer Mundo, y por
supuesto todos los alumnos estba-
mos al tanto de los cambios, que eran
visibles y se imponan en la vida coti-
diana, agreg.
Una etapa que me toc de prime-
ra mano y que tuvo un significado es-
pecial porque coincidi con mi pro-
pia adolescencia y los cambios se po-
tenciaron de manera exponencial;
una poca de apuestas existenciales y
definicin de la identidad, esto se vol-
vi ms dramtico, ms difcil y ms
complejo por un tiempo aceleradsi-
mo, destac la autora.
La pieza de Arthur Miller que inspi-
ra el ttulo de la novela es un dispara-
dor, porque tiene mucho que ver con
lo que les pasa a todos estos jvenes.
Es una obra -seal Lojo acerca de
su novela- sobre la responsabilidad de
la sociedad, sobre el filicidio, el sacrifi-
cio del hijo que est en el fundamento
religioso de nuestra cultura judeocris-
tiana con muchas significaciones
simblicas y en la vida cotidiana.
Las tensiones entre hijos y padres
siempre se dan, pero entonces to-
maron dimensiones dramticas y
trgicas. Chicos que acusaban a sus
padres de haberles hecho mal el
mundo, equivocado, injusto, desi-
gual o de permitir que siguiera igual.
Hay padres indignados con sus hijos
que no entienden, hay un sufrimien-
to de ambos, son todos sufrientes.
Lojo dividi los captulos como si
fueran actos de una pieza de teatro.
En los dos primeros actos, y lo digo
deliberadamente porque la novela es
muy teatral, Frick (la protagonista) es
una colegiala aunque el personaje tie-
ne la posibilidad de desdoblarse en
una mujer mayor que se mira a ella
misma de joven: puede mirar la histo-
ria desde el plano del pasado cuando
transcurren los hechos y desde el pla-
no del presente en el que se da la re-
memoracin.
Esos aos estarn marcados por la
intensidad del proceso histrico y el
recurso a la violencia para resolver la
lucha por el poder. El regreso de la de-
mocracia (en 1973), la vuelta de Pe-
rn, la masacre de Ezeiza, la fractura
del peronismo. Los jvenes toman di-
ferentes caminos, muchos optan por
el trabajo social y poltico y se lanzan a
la militancia con el deseo de hacer una
revolucin, evoc Lojo.
La autora considera que Todos ra-
mos hijos fue su libro ms difcil, el
ms cargado de significados. Creo
que me dej una comprensin ms
completa, ms afinada, mas trabajada
de m misma y de m generacin; pu-
de integrar esa experiencia traumti-
ca del pasado e incorporarla a mi vida
actual.
En esta novela los grandes pro-
tagonistas son los hijos, todos se en-
frentan al padre y buscan hacer el
mundo de nuevo y mejor. Todos he-
mos sido hijos, hemos juzgado a
nuestros padres, como nuestros hi-
jos nos juzgan a nosotros, conclu-
y
MARIA ROSA LOJO
Matar al padre en los aos 70
8 C U L T U R A
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Las 8 preguntas para Marianela Lpez
8
Se le concede la extraordinaria excepcin de
hacerle una nica pregunta a uno de sus tan-
tos escritores predilectos. Qu le preguntara?
-Una de mis escritoras favoritas es Marguerite Duras. Me hu-
biera encantado poder conocerla y preguntarle cmo es su
proceso de escritura y qu lugares elige a la hora de escribir?
En el
siglo XX
Por Beatriz Schraiber
Una bailarina norteamericana;
Isadora Duncan, llega al viejo con-
tinente y aporta a la danza una for-
ma, una tcnica y una expresivi-
dad distinta. Al impulso de la m-
sica de Bach, Chopin, Schubert,
Beethoven y Wagner, entre otros,
Isadora improvisa y expresa sus vi-
siones de la danza. Yo no he in-
ventado la danza -dir ella ms tar-
de- pues exista antes de m, dor-
ma y yo la he despertado.
Esta gran renovadora que basa-
ba sus danzas en los movimientos
naturales y en la plstica de la esta-
tuaria de la Grecia Antigua dej un
mito: La bailarina de los pies des-
calzos.
Simultneamente hacia el ao
1909, Pars se prepara para recibir a
los artistas de los ballets rusos, lle-
vados por Serge Diaghilev. Dicha
fecha marca el nacimiento del
Ballet Moderno. La temporada se
inaugura con la presentacin de
l os bal l ets El Pabel l n de
Armida, El Festn, y Las Danzas
Polovtsianas de la pera El
Prncipe Igor.
Diaghilev fue el director genial,
audaz y clarividente que hizo del
arte del ballet un centro de convo-
catoria de los artistas ms notables
y renovadores del siglo XX.
Los cronistas de la poca se refie-
ren a la presentacin de los Ballets
Rusos, como uno de los aconteci-
mientos estticos ms apasionan-
tes que hubiera vivido Pars y toda
Europa y la joven Amrica en el si-
glo XX.
El rasgo dominante de los espec-
tculos de Diaghilev, era la estre-
cha vinculacin que l supo crear
entre msicos, coregrafos y baila-
rines, figuras contrastantes, origi-
nales y de brillante personalidad.
Se revelaron entonces composi-
tores excepcionales, como Igor
Stravinsky, Manuel de Falla,
Richard Strauss, Claude Debussy,
Maurice Ravel, entre otros; escen-
grafos como Bakst y Benois y pin-
tores de la talla de Picasso, Chirico,
llevados al ballet por la proverbial
intuicin del gran visionario ruso
Serge Diaghilev
MUY BREVES
DE BALLET
Por Fernando del Rio (*)
A
l trabajador de la funeraria,
un joven de peinado galli-
nceo y dientes alambra-
dos, le dio curiosidad el cadver y se
tom ms tiempo del que le requera
cualquier otro acondicionamiento.
La luz blanca de los tubos fluorescen-
tes haca que la palidez de aquel pe-
cho mal cosido fuera lechosa y no
amarilla como l imaginaba en los
chinos, o japoneses, o coreanos. O lo
que fuera aquello que tena enfrente
con los ojos as.
Muertos somos todos iguales di-
jo en voz alta, con el exceso que per-
mite la soledad, pero al instante se co-
rrigi. Bueno, los negros no deben
cambiar tanto.
Luego de pensar que todava no
haba tenido que hacer ningn servi-
cio de un negro, se puso un poco de
talco en las manos y las empuj den-
tro de los guantes de ltex celestes.
Tirone de la boca de los guantes has-
ta que sus dedos se fundieran con la
goma y entonces recin pas el dedo
ndice de la mano derecha por la cica-
triz de la autopsia. La sutura era bur-
da, lgicamente burda; varios rema-
nentes de hilo salan como pequeos
brotes y el joven estuvo tentado de ti-
rar de uno de ellos. Por dentro no ha-
ba visto jams, pero ya vera si su
amigo de la morgue cumpla con lo
que le haba prometido alguna vez.
No pudo evitarlo y tir del hilo, pero
no consigui ms que estirar la piel
en ese lugar.
El corte en la parte de las costillas
era una pualada, seguro, y hurg
con el dedo, que se perdi levemente
en el hueco. No fue esto. Como tie-
ne el coco me parece que no fue esto
lo que lo mat. O lo apualaron pri-
mero y despus le partieron el maro-
te, o al revs, como para rematarlo,
calcul, ya con su mano presionando
el parietal derecho, que se mova li-
bre de cualquier sujecin, slo soste-
nido por el cuero cabelludo.
Cmo te dieron chinardo
Alguna te habrs mandado dijo an-
tes de dar un par de cachetadas a la ca-
ra rgida del cadver.
De pronto le avanzaron unas ga-
nas incontenibles de darle una pia
en las costillas.
Una de stas te aguantaste? pro-
nunci y solt el puetazo que fue a
dar justo debajo de la marca de la cu-
chillada. Un ruido fofo reson en el
camarn, como llamaba l y sus
compaeros de la funeraria al lugar
en donde los cuerpos pasaban por el
proceso de maquillaje y acondicio-
namiento general. Fue en ese mo-
mento que desde la puerta de entrada
se asom el seor Marulla, el que da-
ba apellido a la casa velatoria.
Est muy hecho mierda?
S, jefe. Qu carajo le pas?
Parece que lo fajaron, estn inves-
tigando. Igual, por uno de estos no
van a investigar mucho.
No, ni hablar.
El seor Marulla mir desde lejos,
sin dar un paso, apoyado medio cuer-
po en la puerta.
Igual no se preocupe que yo algo
lo voy a arreglar.
S, mir que van a caer chinos por
todos lados. Me pidieron hasta poner
msica. Con el jonca que compraron
les dejo hacer una bailanta si quieren.
En cul lo pongo?
En el valo cedro.
Dos horas despus, en el valo ce-
dro estaba el cuerpo arreglado. La
mortaja, de un blanco que contrasta-
ba con el terroso matiz del maquilla-
je, cubra todo menos las manos en-
trelazadas y el rostro. Era un trabajo
perfecto en el cual no poda advertir-
se seal alguna del deterioro del cad-
ver y hasta se adivinaba cierto gesto
facial de paz. Claro que no se vean las
dos bolas de algodn adentro de las
fosas nasales ni el pegamento sintti-
co que mantena unidas las dos filas
de dientes. Los labios, naturalmente
grandes, terminaban por darle a la ca-
ra del chino esa mueca ajena por
completo a sus ltimos minutos de
vida. Y los dedos, tambin maquilla-
dos, enarbolaban uas de tamao
normal salvo los meiques, de donde
surgan dos terminaciones como pe-
queas dagas.
El toque final, antes de llevar en la
zorrita el cajn hasta la sala A, eran
los objetos que la familia del muerto
haba indicado que deban estar so-
bre la mortaja. Un atado de cigarrillos
marca Imparciales, una caja de fsfo-
ros con inscripciones en chino, fi-
chas negras y blancas pequeas co-
mo botones de camisa, un gato salu-
dador al que haba que ponerlo a fun-
cionar cuando comenzara el velorio,
un mazo de cartas de juegos de rol y
un telfono celular.
Ya est, una pinturita dijo el jo-
ven de la sonrisa metlica.
Lo maquillaste? le pregunt
uno de los dos hombres con traje que
iban a iniciar el traslado del cuerpo
hasta la sala.
S, estaba muy baqueteado.
Tuviste que descoyunturarlo
tambin?
No, vena de la autopsia, ordena-
dito, firme como un granadero.
Para qu mierda quieren que le
pongan todas estas boludeces? Si ya
est mortadela ste dijo el otro hom-
bre de traje mientras le mova el bra-
cito al gato dorado.
Es lo mismo que la msica. Son
as, son gente muy rara le respondi
su compaero.
La verdad qu carajo me im-
porta! Despus en el supermercado te
chorean y son ms sucios que la mier-
da. Mir esas uas.
S, pero mir el jonca y las mani-
jas. Los chinos manejan guita. Fijate
el babydoll que le pusieron.
Era cierto. La mortaja tambin es-
taba entre las ms caras. As lo haba
decidido la familia del muerto luego
de recibir el apoyo de otros compa-
triotas, apoyo econmico por si fuera
necesario, acompaado por prome-
sas de venganzas y asuntos tales de
imposible realizacin como conse-
guir algo de justicia. Era una mortaja
con bolados presuntuosos que mere-
ca por s sola ser exhibida y que cum-
pla a la perfeccin su rol de encubri-
dora de ese cuerpo en pelotas. Porque
el chino dentro del cajn estaba as,
en pelotas. Como lo haba pedido la
familia. El empleado de los dientes
sujetos por la ortodoncia se ahorr
as el trabajo de cortar a tijera una ca-
misa por la mitad y simularla entera,
bien abotonada, con el cuello falsa-
mente impecable.
A las cuatro de la tarde, con la fune-
raria destinada exclusivamente a ese
servicio, la msica comenz a salir
desde un minicomponente apoyado
en un pedestal de yeso. La sala A, la
principal, recibi el fretro con el chi-
no adentro y se encendieron las luces
de color mbar. Un sonido extrao,
algo as como un rock and roll zen, re-
tumb y nadie, salvo los dos emplea-
dos de traje, lo escucharon. Los pa-
rientes todava esperaban afuera jun-
to a otras personas la seal para poder
ingresar. Al cabo de unos minutos fue
Chinardos
Captulo 1
dada: un movimiento de cabeza y la
mano extendida de uno de los fune-
breros invit a pasar
(*) Fragmento de la novela
Chinardos, recientemente edi-
tada por Eduvim.
La viola
Por Nicols Setzes
U
nas not as, en comps.
Talento inusitado, como de
cuna. Da comienza ms afuera
un ocaso brillante. Necesita cam-
bio. Se obliga salir y comenzar
pues el oficio no permite. Avanza,
avanza, retrocede. La viola. Lo
considera una seal de que ser
distinto. La llegada es como si
nunca. Seal. Toca en mismo
comps y aclaman, miradas vue-
lan y audiencia delira. Sin duda es
uno con la viola, domina la maes-
tra de ser con ella. Su amor. Se es-
pera en revistas y diarios como el
gran msi co que demostr.
Denota que le pesa la presin de
aparentar. Cambio.
Retorna con gloria, aunque no
tanto. Los pensamientos se le arre-
molinan como cuando un torna-
do. Es un viaje largo, tal cual trave-
sa. Siente poder degollar con mi-
rada asesina. Siente culpable por
lluvia cida. A kilmetros, luz inte-
rrumpe. Se le viene ballena ms
grande y atardecer rojo. Recuerda
las seales. Plantas prximas a la
ruta intentan escape por aullido
atroz. La maldita noche lo quiere
atrapar, a su ser ha descubierto.
Auto abandonado, ahora parsi-
monia al caminar por la banquina
y descubrir silueta esbelta, tmida,
sola. Pregunta direccin con cui-
dado, confa y se va. La experien-
cia le ayuda, sabe cmo es. Avanza,
avanza, retrocede y la viola, la vio-
la, la viola. La luna sin intencin
revela detalles como si crtico mu-
sical estuviera. Se pregunta si, se
contesta no. Entusiasmado corre,
pues se sabe ms vivo que nunca.
El personaje cay, la persona no