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RPERTOIRE DE LA SCHOLA CANTORUM

Documents pour servir l'histoire de la musique


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GOURONNEIflEHT
DE POPPE
(L'Incoronazione di Poppea)
CLAUDIO MONTEVERDI
MDCXLII
Slection conforme l'excution donne par les soins de la Schola Cantorum, le 24 fvrier 1905
Publie d'aprs le manuscrit original de la Bibliothque Marcienne Venise,
avec ralisation de la basse, nuances et indications d'excution
VINCENT D'INDY
Prix net : 7 francs
PARIS
BUREAU D'KDITION DE LA "SCHOLA CANTORUM"
2^9, Rue Saint-JiiCijues, 26g
Dpositaires l'tranger :
BREITKOPF ^: HARTEL : Leipzig, Londres et Bruxelles.
L. DOTESIO : Barcelone, Madrid et Bilbao
Copyright by Vincent a'Indy IQ08
REPERTOIRE DE LA SCHOLA CANTORUM
Documents pour servir l'histoire de la musique
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GOUHONHEWENT
DE POPPE
(L'Incoronazione di Poppea)
CLAUDIO MONTEVERDI
MUCXLII
Slection conforme l'excution donne par les soins de la Schola Cantorum, le 24 fvrier 1905
Publie d'aprs le manuscrit original de la Bibliothque Marcienne Venise,
avec ralisation de la basse, nuances et indications d'excution
VINCENT D'INDY
Prix net : 7 francs
PARIS
BUREAU D'DITION DE LA " SCHOLA CANTORU.M
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26g, Rue Saint-Jacques, 26'p
Dpositaires & \'trfl cr :
BREITK0PF'^& HARTEL . L.C
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LE COl)RO|JNE|VIENT DE POPPEE
K mme que pour la reconstitution de Orfeo, nous nous
sommes bien gards, en publiant le dernier opra du puis-
sant gnie que fut Monteverdi, de chercher faire de la
musicologie
;
notre intention a t simplement d'en faciliter
l'excution au concert et mme la scne.
Nous avons donc d oprer une slection encore plus abrge que
celle que nous avions prcdemment extraite de VOi'feo, afin de ne
prsenter que les parties les plus belles et les plus intressantes de
l'uvre.
Il s'en faut que le Jibretto compos par G. Fr. Busenello sur les
amours de Nron et intitul par l'auteur : Opra musicale , ait la
valeur littraire et dramatique du beau pome dans lequel Rinuccini
clbra les malheurs d'Orphe. Dans le Coitroiiiioiieut de Poppe, les
scnes, trop nombreuses (plusieurs ne furent mme pas ralises par
le musicien), se suivent le plus souvent sans lien logique et n'ont aucune
raison pour trouver place tel endroit plutt qu' tel autre
;
quelques-
unes sont de simples intermdes et certains dialogues sont complte-
ment dpourvus d'intrt.
La musique se ressent parfois de cette infriorit du pome. Ce n'est
plus le dbordement de jeunesse et d'enthousiasme de l"Or/t'0, crit au
seuil de la quarantime anne pour les somptueuses crmonies de la
brillante cour de Mantoue ; au moment de la reprsentation de Vlnco-
rona^ionc au thtre San Giovanni e Paolu de Venise, Monteverdi a
soixante-quinze ans : ds l'anne suivante il aura quitt ce monde.
Si l'on ne retrouve plus dans la dernire oeuvre de l'auteur A Ariane
la fougue entranante de l'anne 1607, et si l'on
y
pressent dj la
fcheuse tendance vers la virtuosit que l'cole napolitaine portera
bientt aprs jusqu'au plus dplorable paroxysme, Vliicoronaiioiie offre
cependant des beauts de premier ordre et d'une grande intensit de
sentiment dramatique ; telles, la superbe scne de la mort de Snque
et l'admirable plainte d'Octavie, au troisime acte.
D'autre part, certains passages relvent del comdie musicale, genre
tout neuf cette poque, et, sans parler du duo satirique des soldats et
de la rencontre du Page avec la Damoiselle, ce dlicieux hors-d'uvre
dont la verve mlodique fait presque prsager Mozart, n'est-ce pas une
vritable scne de comdie que le dialogue du premier acte, lorsque
l'astucieuse Poppe s'ingnie jouer tour tour la petite fille nave, la
grande coquette et l'amante passionne, pour arriver son but, le partage
du trne, en amenant Nron carter de son chemin les obstacles qui
s'opposent ses dsirs : Snque, le bon conseiller, et Octavie, l'pouse
lgitime ?
Proccups, nous l'avons dit plus haut, non de donner ici une repro-
duction du manuscrit de Monteverdi (i), mais de faire connatre l'u-
vre par l'excution, nous n'avons retenu, dans cette slection, que les
scnes essentielles de la fiction dramatique, qui se trouvent tre prci-
sment les plus belles au point de vue musical. La prsentation au con-
cert
ou mme au thtre
de ces huit scnes (sur trente et une que
compte l'opra) donnera aux auditeurs ou spectateurs une ide trs suf-
fisante de la conception et de la marche du drame, car, dans le pome
de Busenello, tout est pisodique, et l'enchanement logique des situa-
tions n'existe pas.
L'ordre des scnes choisies est conforme la partition originale ; nous
nous sommes cependant permis deux interversions en transportant au
dbut du premier acte la scne XI, dans laquelle Poppe congdie dfi-
nitivement son mari Othon, et en donnant pour proraison ce mme
acte la charmante .S//b;//ci aux sons de laquelle l'Amour berce Poppe
endormie, sinfouia qui termine le second acte dans l'original.
Le manuscrit de Monteverdi, transcrit par M'" M. L. Pereyra, lve
del ScholaCantorum, et collationn avec soin par nous-mmes, ne
prsente, part les riloriielli et siufoiiie, aucune trace de ralisation
orchestrale; seule la basse continue accompagne les parties rcitantes
d'un bout l'autre. Le thtre San Giovanni e Paolo n'offrait videm-
ment point les ressources instrumentales del chapelle des Gonzague,
et Monteverdi ne fut pas mme, dans sa dernire uvre, de faire montre
(1) Le manuscrit se trouve la Bibliothque Saint-Marc, de Venise, fonds Con-
tarini ; il a t assez fidlement reproduit dans l'diiion Goldschmidt.
-
3

des qualits d'exquis coloriste qui apparaissent chaque pas dans
VOrfeo; le quatuor des violes et le clavecin, le chittarom et probable-
ment aussi l'orgue portatif, durent tre les seuls instruments employs
l'harmonisation de la basse.
C'est suivant ces principes que nous avons ralis ici cette harmonie,
nous conformant l'criture en usage au xva' sicle en Italie, et pro-
fitant, quant l'intervention des instruments cordes dans le dialogue
vocal, de l'exprience acquise par l'tude de VOrfco et d'autres partitions
de la mme poque.
Nous sommes heureux de pouvoir contribuer, par cette publication,
la diffusion d'une belle uvre, expression dernire de l'me d'un mu-
sicien de gnie, qui n'a pas t reprsente depuis l'anne i6_|6 et qui
est reste jusqu'ici presque ignore, mme nous allions dire : sur-
tout dans son pays d'origine.
Vincent d'Ixdy.
Paris, janvier 1908.

4
FRAGMENTS
prsents dans cette slection,
Sin/onia h 5 i
ACTE I. Scne i : Poppe,Othon. 3
Scne 2 : Othon , les
deux Soldats. ... 4
Scne 3 : Poppe,Nron. 12
Sinfonia 04 i5
ACTE II. Scne i : La Mort de
Snque 20
Snque et ses disciples.
Scne 2 : Le Page et la
Damoiselle :(>
ACTE III. Scne i : Les plaintes
d'Octavie 43
Scne 2 : Poppe et
Nron
49
Scne ? : Le couronne-
ment de Poppe. . 56
Poppe, Nron, Snateurs.
Consuls et Tribuns.
Sinfom'j i">o
PL.A.CE DE CES FRAGMENTS
dans le manuscrit.
Ouverture prcdant le Pro-
logue I
Partie de la scne xi du W acte. 48
Scne 2 1
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ler acte ,
Scne 3 )
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Sinfonia finale du 2 acte.
Scne 2
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3 acte
Scne 3
Scne
7
Scne 8
(sauf 3 pages supprimes).
10 bis
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CLAUDIO MONTEVERDl
Le Couronnement de Poppe
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SINFONIA
Majestueux

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Acte 1
La porte du palils de Nron. A gauche, uo balcon du palais.
SCNE I
POPPE. au balcon, claire par une torche : OTHON, au-dessous du balcon ; deux soldats de garde endormis, droite, dans une gurite. Il fait nuil.
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SCENE 11
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