AVE-MARIAS

1. Tema :
O tema deste poema o sentimento de desespero e protesto que atormenta
um portugus - um ocidental - face cidade de Lisboa, a qual, no caso presente,
retratada ao anoitecer. retrato da cidade de Lisboa ao anoitecer, mais precisamente s
seis oras, que o poeta pinta! no seu poema. "m deambula#$o pela cidade, o poeta
%ai registando com os seus sentidos di%ersos espa#os e inter%enientes no quotidiano
de Lisboa.
&. "strutura interna :
"ste poema constitui a primeira parte da descri#$o da cidade de Lisboa ao
anoitecer. O t'tulo refere-se ao toque das (%e-)arias nos sinos das igre*as s seis
oras da tarde, toque esse que, simultaneamente, representa%a o final do dia de
trabalo.
(ssim, em deambula#$o pela cidade, o poeta %ai registando com os seus
sentidos di%ersos espa#os e inter%enientes no quotidiano de Lisboa :
"spa#os +nter%enientes
- ruas , - carpinteiros ,
- edif'cios , - calafates ,
- edifica#-es , - dentistas ,
- boqueir-es , - obreiras ,
- becos , - %arinas ,
- %arandas , - tr.pego arlequim ,
- arsenais , - querubins do lar ,
- oficinas ,
- otis da moda.
Logo na primeira quadra, o poeta re%ela-nos uma imagem negati%a da cidade
ao di/er que as sombras, o bul'cio e o Te*o obser%ado quela ora, suscitam-le uma
melancolia tal que cega a despertar-le um desejo absurdo de sofrer.
O cu bai0o e de neblina %ai escurecendo os prdios, a turba, ou se*a, os
oper1rios que saem dos empregos, forma uma mole umana pouco n'tida sob a lu/
cada %e/ mais fraca, o g1s da ilumina#$o - que, entretanto, se acendera - en*oa-o e,
tudo isto, continua a contribuir para o estado melanc2lico do autor.
3a terceira estrofe, o poeta refere-se queles que partem na %ia frrea e
enumera tambm uma srie de cidades onde costumam decorrer acontecimentos
importantes. "sta referncia aos que partem e a outras terras re%eladora da 4nsia
do poeta de, tambm ele, partir, fugir, n$o necessariamente para qualquer uma dessas
cidades, mas t$o simplesmente de fugir daquela ambincia que o oprime.
3a quarta estrofe, o poeta regressa ao espa#o real e re%ela uma forte
apreens$o impressionista do real, manifestada atra%s das referncias s no%as
edifica#-es que %$o sendo constru'das em Lisboa e aos oper1rios que nelas
trabalam - os carpinteiros e que o poeta di/ assemelarem-se a gaiolas.
3a estrofe seguinte, o poeta, continuando a deambular, penetra em ruas que
se abrem como abismos 5boqueires) ou em passagens estreitas (becos) *unto ao cais
de onde saem os calafates enfarruscados e secos 56 alus$o magre/a7.
8unto ao cais, %endo os barcos, o poeta sente de no%o o dese*o da e%as$o.
9e, na segunda estrofe essa e%as$o abarca%a o mundo real, nesta estrofe a e%as$o
e0prime-se na 4nsia pelo mundo de um passado er2ico, ou se*a, o poeta fa/ uma
e%as$o no tempo, recordando :am-es e as %iagens gloriosas do passado. Termina
re%elando uma certa nostalgia ao afirmar que *amais %er1 essas soberbas naus com
as quais os portugueses concreti/aram sonos grandiosos. (ssim, por analogia, os
sonos de fuga e de e%as$o do poeta em rela#$o ao aprisionamento que a cidade
constitui, tambm se n$o concreti/ar$o.
;egressando realidade ob*ecti%a do presente, o poeta *ustap-e dois
elementos que, partida, nada teriam em comum. :ontudo, os otis s$o simb2licos
da rique/a da alta burguesia citadina e os coura#ados ingleses s$o o s'mbolo que
representa a manuten#$o dos pri%ilgios dessa alta burguesia. <ortanto, quer um,
quer outro elemento, s$o representa#-es da mesma ordem social.
3as duas estrofes seguintes, o poeta prossegue com a an1lise da realidade
ob*ecti%a que o circunda, atra%s da apreens$o impressionista da realidade que se
tradu/ num realismo descriti%o e sensorial. (ssim, no poema desfilam %1rios tipos
citadinos, tais como os dentistas, o arlequim, os lo*istas e os querubins do lar que
flutuam nas arandas e que alguns cr'ticos associam a prostitutas que se e0p-em
nas %arandas para atrair a aten#$o de poss'%eis clientes!. = de notar que todas estas
personagens citadinas s$o acompanadas por formas %erbais re%eladoras das suas
acti%idades. (ssim, os dentistas aren!am" o arlequim esbraceja" os lo*istas enfadam-
se e os querubins! flutuam.
"sta %is$o do mundo circundante imediatamente *ustaposta com o quadro
%i%o das massas trabaladoras que saem das oficinas e dos arsenais. 3o meio desse
mo%imento de pessoas %$o destacar-se as obreiras, ou se*a, as %arinas que formam
um con*unto que o autor compara com um cardume porque, pro%a%elmente,
apareceram todas ao mesmo tempo. ( utili/a#$o da e0press$o obreiras relaciona-se
com as abelas obreiras que, como se sabe, s$o aquelas que trabalam para garantir
o sustento da comunidade. (ssim, tambm estas #erc$leas %arinas trabalam nas
descargas de car%$o de man$ noite para garantirem o sustento do seus filos que
transportam nas canastras.
3as duas >ltimas quadras, o poeta, ao aludir ao trabalo das %arinas re%ela
preocupa#-es de nature/a social e simpatia pelos mais desfa%orecidos. +sto %erifica-
se atra%s dos seguintes elementos : as %arinas andam descal#as, tm um trabalo
duro de man$ noite, cuidam dos filos e, ainda por cima, %i%em amontoadas! em
condi#-es degradantes em bairros onde proliferam os focos de infec%&o. ( pr2pria
alus$o ao miar das !atas tem tambm uma finalidade descriti%a do modo de %ida
dessas %arinas. :om efeito, as gatas miam quando est$o com o cio, quando se
preparam para o acasalamento. (ssim, tambm acontecia nesses bairros onde,
apinados! e em condi#-es degradantes, os seus abitantes procria%am com
abund4ncia.
?. "strutura e0terna :
"ste poema composto por on/e quadras constitu'das por um %erso
decass'labo e trs ale0andrinos. "m todas as quadras, a rima interpolada e
emparelada, segundo o esquema rim1tico (@@(. 3este dom'nio da rima, ainda de
assinalar :
- rimas por associa#$o dos mesmos sufi0os : %i%eiros A carpinteiros ,
dentistas A lo*istas , etc ,
- rimas por %oc1bulos de categorias gramaticais diferentes : na%ais A *amais .
B. "stilo e recursos e0pressi%os :
- abund4ncia de frases de tipo e0clamati%o para tradu/ir as reac#-es
sub*ecti%as realidade e0terior ,
- abund4ncia de frases constitu'das por dois %ersos ,
- ad*ecti%a#$o : cor mon'tona e londrina (
- compara#$o : semel#am-se a !aiolas ,
- met1fora : e num cardume ne!ro ) assomam as arinas *
+,RAS M,R-AS
1. Tema :
"ste poema marca o fim do document1rio! iniciado pelo poeta em A. Marias
e, tal como sucedeu naquele poema, tambm neste o tema o sentimento de
desespero e protesto que atormenta um portugus - um ocidental! - face cidade de
Lisboa, a qual, no caso presente, retratada *1 noite dentro, quando todas as lu/es se
apagaram. O retrato da cidade de Lisboa feito sob uma escurid$o profunda, mas,
mesmo assim, o poeta d1-nos a conecer no%as realidades, no%os espa#os e no%as
personagens. 3o entanto, certo que, medida que a escurid$o se adensa, o espa#o
se %ai tornando cada %e/ mais pesado e opressi%o.
&. "strutura interna :
3a primeira quadra, o poeta, ao referir-se ao tecto fundo que se estende ao
com/rido" ao meio das tra/eiras" re%ela no%amente sentir-se preso! na cidade e
oprimido pelo seu ambiente. "ste sentimento de opress$o le%a o poeta a dei0ar-se
embalar! pelo sono de partir.
3a segunda estrofe, o poeta %olta a insistir no aspecto da cidade ser uma
pris$o! uma %e/ que nos refere %1rios elementos bloqueadores do seu dese*o de
liberdade, tais como /ortes" tai/ais" fec#aduras. <ara o poeta, a cidade, sob a mais
completa escurid$o, assume um aspecto de tal forma fantasmag2rico que, mesmo
quando aparecem as lu/es dum calece, estas parecem ol#os san!rentos que le
ferem a sensibilidade 5es/antam-me7.
3a terceira quadra, continuando a sua deambula#$o pela cidade, o poeta
segue o correr dos prdios nobres 5a du/la corrente0a au!usta das fac#adas7
quando ou%e o som triste, infeli/ e long'nquo de uma flauta tocada por um pastor. (
introdu#$o deste elemento pretende demonstrar a 4nsia de fuga do poeta daquele
ambiente que o oprime.
O dese*o de fuga prolonga-se no in'cio da quadra seguinte quando o poeta
e0prime o dese*o de imortalidade (Se eu n&o morresse" nunca 1) e o dese*o de
perfei#$o 5caracter'stica dos parnasianos7. 3o entanto, agora n$o se trata *1 de uma
fuga no espa#o, mas de uma fuga no imagin1rio, na qual o poeta ideali/a esposas
puras que, com ele, possam construir uma %ida transparente, ou se*a, sem imposturas
nem imposi#-es.
:ontinuando o seu pro*ecto sonador, inicia agora uma fuga no tempo, neste
caso para o futuro. (ssim, o poeta re%ela a sua 4nsia de liberdade ao dese*ar que as
gera#-es do futuro 52 nossos fil#os) construam um mundo melor baseado na
liberdade. (ssim, o poeta apela aos *o%ens do futuro para que, por oposi#$o aos
prdios sepulcrais e brutais da cidade, construam para os seus familiares (ossas
m&es e irm&s) abita#-es transl$cidas e fr3!eis, ou se*a, abita#-es onde entre a lu/
56 a liberdade7 e que n$o se*am brutais e opressoras como as da cidade.
3a quadra seguinte, o poeta continua a sua fuga!, quer para o passado 5e as
frotas dos a's)" quer para o futuro (4's amos e5/lorar todos os continentes 6 e
/elas astides aqu3ticas se!uir 1)* = de notar tambm a referncia aos n'madas
ardentes, ou se*a, s tribos que os descobridores encontraram nas suas %iagens, as
quais %i%iam em liberdade e comun$o com a 3ature/a, tal como o poeta gostaria de
%i%er. O poeta mostra-se t$o interessado neste pro*ecto de constru#$o de um mundo
melor que, de obser%ador solit1rio da cidade, passa a elemento acti%o da sociedade,
a membro participante no pro*ecto, no sono 54's amos )).
<orm, na stima quadra, o poeta %olta realidade e sua situa#$o opressi%a
5Mas se iemos" os em/aredados 6 Sem 3rores no ale escuro das mural#as)*
"nt$o, prossegue o retrato da cidade referindo uma situa#$o de %iolncia que
presenciou, embora de longe 5jul!o aistar ) as fol#as das naal#as 6 E os !ritos de
socorro ouir)*
3a quadra seguinte, o poeta continua a deambular e a retratar a realidade
referindo-se ao aparecimento das portas das tabernas 5) sur!indo os entres das
tabernas) as quais, se bem que possam ser%ir de ref>gio a algumas pessoas ()
tristes bebedores)), ao poeta causam n1usea, en*oo.
( seguir, o autor refere-se a outros elementos que nos transmitem uma %is$o
impressionista da realidade em rela#$o %ida da cidade : os roubos - especialmente
noite -, os d$bios camin#antes" e os pr2prios c$es magros, febris e sem dono, os
quais, por serem portadores f1ceis de doen#as, o poeta compara a lobos.
3a pen>ltima quadra, o poeta continua o seu retrato da cidade referindo-se,
agora, aos guardas-nocturnos que transportam consigo as ca%es das casas que
guardam. "stes guardas que transportam as ca%es s$o, na %erdade, os guardas da
pris$o! em que o poeta se encontra. <or oposi#$o s anteriormente referidas
cast7ssimas es/osas , o poeta fa/ agora referncia s prostitutas 5as imorais) que,
com roupas ligeiras, tossem e fumam nas sacadas das portas e *anelas.
3a >ltima quadra, como que sinteti/ando todos os aspectos degradantes da
cidade, o poeta, fa/ a personifica#$o da Cor umana, a qual, apesar de ser enorme,
de ter mar.s de fel e assumir as dimens-es de um sinistro mar, busca am/los
#ori0ontes, ou se*a, procura a liberdade.
?. "strutura e0terna :
O poema composto por quadras, sendo estas constitu'das por um primeiro
%erso decass'labo, seguido de trs %ersos ale0andrinos. O sistema rim1tico (@@(
5rima emparelada e interpolada7.
B. ;ecursos estil'sticos :
)et1foras : o tecto fundo de o5i!.nio - o cu ( os ol#os dum calec#e - as
l4mpadas ( o ale escuro das mural#as 8 a cidade , os nebulosos corredores - as
ruas.
(d*ecti%a#$o m>ltipla : e sujos ) 'sseos" febris" errantes *
:ompara#$o : e eu si!o" como as lin#as de uma /auta " e tem mar.s de fel" como
um sinistro mar*
(p2strofe : 2 nossos fil#os *
9inestesias 5combina#$o ou fus$o de di%ersas impress-es sensoriais7 : 9m /arafuso
cai nas lajes" :s escuras 6 ) ran!em as fec#aduras 6 E os ol#os dum calec#e
es/antam-me .
;ES<9M=RAME4-,S
(n1lise do poema :
1. Tema : o retrato da muler burguesa distante e fria, que pro%oca no poeta um misto
de atrac#$o e desdm ir2nico pela sua arrog4ncia e indiferen#a.
&. "strutura interna :
<odemos considerar a e0istncia de trs momentos ou partes em
;eslumbramentos . (ssim :
- 1D parte 5estrofes 1 a E7 : retrato pormenori/ado de Milad> feito com e0traordin1rio
poder de obser%a#$o, e re%ela#$o da influncia que a mesma pro%oca no autor :
- ;etrato :
arom1tica e normal - tipo t$o nobre e t$o de sala
gestos de ne%e e de metal - impondo toilettes complicadas
ar pensati%o e senoril - %o/ que tem um timbre de ouro
ne%ado e l>cido perfil - como a )oda suprflua e feminina
t$o alta e serena como a )orte - @rit4nica
grande dama fatal - com firme/a e m>sica no andar
sempre so/ina - o seu olar possui F um arcan*o e
um dem2nio.
- +nfluncia no autor :
- em si tudo me atrai como um tesoiro (
- A# 1 ?omo me estonteia e me fascina (
- . /eri!oso contem/l3-la*
- &D parte 5estrofes G e H7 : desdm ir2nico do poeta pela sua alti%e/ arrogante :
- consere o !elo /or es/oso (
- Mostre o modo di/lom3tico e or!ul#oso (
- /rossi!a altia como a @ama " sem sorrisos" dram3tica" cortante*
- ?D parte 5estrofes I e 1J7 : dese*o de %ingan#a por parte dos /oos #umil#ados! -
o poeta e as pessoas umildes de quem ela desdena.
?. ( influncia de @audelaire :
Tendo sofrido a influncia de @audelaire, a imagem que :es1rio Kerde
apresenta desta Milad> a de uma muler sensual e distante que o poeta n$o pode
alcan#ar e pela qual sente desdm e umila#$o.
"ntre os dois instala-se uma rela#$o de Opress$o A Lumila#$o. Opress$o porque
aquela muler, com a sua alti%e/, eleg4ncia e ar senoril parece despre/ar aqueles
que pertencem a classes sociais inferiores. Lumila#$o porque, face aparente
rique/a e desdm re%elado pela Milad>, o su*eito potico se sente umilado e
reconece que se trata de uma muler inacess'%el para si, simples cai0eiro de uma
lo*a.
B. "strutura e0terna :
O poema composto por de/ quadras sendo todos os %ersos decass'labos. O
sistema rim1tico (@(@ 5rima cru/ada7.
M. ;ecursos estil'sticos :
- ad*ecti%a#$o : ela ) /assa arom3tica e normal (
o modo di/lom3tico e or!ul#oso*
- met1fora : com seus !estos de nee e de metal ,
Aue #&o-de acabar os b3rbaros reais ,
A sua o0 que tem um timbre de oiro*
- ironia : eu ejo-a ) ir im/ondo toilettes com/licadas (
- compara#$o : . t&o alta e serena como a Morte (
- per'frase : sob o cetim do A0ul *
- ant'tese : ?omo um florete fere a!udamente 6 e afa!a como o /Blo dum
re!alo*
CONTRARIEDADES
Tema :
O tema deste poema a cr'tica sociedade indiferente e desumani/ada,
atra%s da den>ncia de atitudes que ferem a sensibilidade e dignidade do ser
umano : o abandono a que s$o %otados os doentes 5de que a engomadeira
tuberculosa e0emplo7 e os poetas 5de que o pr2prio :es1rio e0emplo uma %e/ que
alguns *ornais se recusaram a publicar os seus te0tos7.
O tema deste poema gira, portanto, em torno de duas realidades, que
constituem dois dramas e que se desenrolam paralelamente. (ssim, por um lado,
temos o su*eito potico que, logo no in'cio, confessa estar de mau umor, cruel"
fren.tico" e5i!ente, porque um certo *ornal se recusou a publicar %ersos seus. "ste
facto pro%oca no poeta uma reac#$o de cr'tica imprensa, a qual, segundo o mesmo,
n$o se preocupa %erdadeiramente com a arte e s2 publica as prosas daqueles que
gostam da adula#$o , por outro lado, paralelamente ao drama %i%ido pelo autor,
decorre o drama de uma engomadeira doente, infeli/, sofredora, que trabala
incessantemente para ganar o pouco sustento. "sta situa#$o pro%oca igualmente no
autor uma reac#$o de cr'tica s in*usti#as, desigualdades sociais e duras condi#-es de
%ida dos mais desfa%orecidos.
"strutura interna :
3este poema podem ser considerados seis momentos :
3as duas primeiras estrofes, o su*eito potico apresenta-se-nos cruel"
fren.tico" e5i!ente, com dores de cabe#a e contrariado, por ra/-es que, mais adiante,
coneceremos.
3a terceira e quarta quadras, ficamos a conecer uma das causas do seu
sofrimento : a miser1%el situa#$o em que se encontra uma pobre engomadeira
tuberculosa.
3as oito estrofes seguintes 5M a 1&7, ficamos igualmente a conecer a ra/$o
que le%a ao mau umor do poeta : um *ornal recusou-se a publicar alguns poemas da
sua autoria. "ste facto fa/ com que o su*eito potico te#a uma %iolenta cr'tica
imprensa que, segundo ele, s2 se interessa por aquelas que a ba*ulam.
3as quadras tre/e e cator/e, o poeta foca de no%o a lastim1%el condi#$o da
engomadeira que se fina ao des/re0o! e se mantm a c#3 e /&o.
3as estrofes quin/e e de/asseis, o su*eito potico parece conformar-se com a
sua situa#$o (Cerfeitamente* Vou findar sem a0edume7 cegando mesmo a,
ironicamente, dei0ar-se embalar por um sono de sucesso 5) eu rico e noutros
climas" 6 ?onse!uirei ler essas anti!as rimas).
Ninalmente, na >ltima estrofe, estabelecido um paralelo entre a situa#$o do
poeta e a da sua %i/ina. (ssim, o su*eito potico di/ que est1 melor e que a c2lera
le passou, mas, pelo contr1rio, no que respeita %i/ina, a sua situa#$o muito pior
merecendo, portanto, toda a solidariedade. <or isso, termina di/endo : Aue mundo 1
?oitadin#a 1*
Onidade forma A conte>do :
O conte>do do poema - a cr'tica sociedade que marginali/a os mais fracos -
prop'cio ao uso, por parte do autor, de determinados recursos e0pressi%os e
estil'sticos. (ssim :
- ad*ecti%a#$o - eu #oje estou cruel" fren.tico" e5i!ente " e a/uro-me em
lan%ar ori!inais e e5actos 6 ,s meus ale5andrinos (
- ironia - dirigida sobretudo sociedade , que esquece os mais
necessitados, e imprensa que promo%e med'ocres e recusa a originalidade : Mais
duma redac%&o" das que elo!iam tudo 6 Me tem fec#ado a /orta ( Eu nunca dediquei
/oemas :s fortunas" 6 Mas sim" /or deferBncia" a ami!os ou artistas ( Arte D 4&o
l#es con.m" isto quer os seus leitores 6 ;eliram /or Eaccone ( Auem sabe se
de/ois" eu rico e noutros climas" 6 ?onse!uirei reler essas anti!as rimas )*
- e0clama#$o P tradu/ emo#-es, ou mesmo uma posi#$o de cr'tica em rela#$o
sociedade : Incr7el 1 ( -&o l7ida 1 ( Aue mundo 1 ?oitadin#a 1*
- a interroga#$o - refor#a a inten#$o ir2nica : , que /rodu0 o estudo D (
Arte D ( Auem sabe se de/ois" eu rico e noutros climas 6 ?onse!uirei ler essas
anti!as rimas 6 Im/ressas em olume D*
- estrangeirismos - apropria#$o lisboeta dos termos e mtodos usados em
<aris : reclame 5coment1rio pago pelo editor sobre um li%ro acabado de lan#ar7 ,
coterie 5corte, grupo de aduladores7 ,bla!ue 5mentira, sarcasmo7.
"strutura e0terna 5an1lise formal7 :
O poema constitu'do p-e de/assete quadras em que os trs primeiros %ersos
s$o ale0andrinos e o >ltimo um e0ass'labo. O sistema rim1tico (@@( 5rimas
interpoladas e empareladas7.
DE TARDE
Anlise do poema :
Tema :
Este poema constitui uma representao impressionista de um cenrio campestre
em que se movem figuras que participam numa merenda, com especial destaque para
um ramalhete rubro de papoulas colocado propositadamente no decote rendilhado
do vestido de uma rapariga.Segundo o prprio poeta, h uma analogia entre este te!to e
uma aguarela pela diversidade de cores nos motivos pictricos : o a"ul do gran"oal, o
vermelho do ramalhete das papoulas, o amarelo ou dourado do sol, das talhadas de
melo e do po-de-l e a su#entendida cor #ranca das rendas e dos seios.
$ ponto central deste %quadro& ', sem d(vida, o ramalhete ru#ro das papoulas,
cu)a colocao no v'rtice do decote, entre os seios, representa a seduo e a
sensualidade.
Estrutura interna :
$ poema pode dividir-se em tr*s partes lgicas :
- a primeira quadra constitui como que uma introduo que nos apresenta o
te!to como uma aguarela representativa de um pic-nic de #urguesas em que houve
uma coisa simplesmente bela.
- as segunda e terceira quadras descrevem o pic-nic propriamente dito.
- a quarta quadra refere-se + %coisa simplesmente bela& - o ramalhete - que
causou a mais grata recordao - o supremo encanto - que ficou daquela merenda.
,nidade forma - conte(do :
.este poema so#ressaem a descrio, a feio pictrica e o pendor narrativo.
Assim, a descrio est #em presente na descrio do pic-nic / o pictrico encontra-se
em numerosas refer*ncias a cores 0%uma aguarela , granzoal azul, ramalhete
rubro de papoulas, renda, dos seios como duas rolas&1 e formas 0%penhascos,
talhadas de melo, damascos, po-de-l, renda, dois seios como duas rolas ! o
pendor narrativo verifica-se nos momentos em que o autor no narra o que foi
acontecendo durante aquele pic-nic, utili"ando, para este efeito, o pret'rito perfeito
0%houve, "oi, "oste colher acamp#mos&1 e e!press2es que marcam a passagem do
tempo 0%$oi %uando tu & , 'ouco depois , inda o sol se via&1.
3ecursos estil4sticos :
- sin'doque : %os teus dois seios !
- comparao : os teus dois seios como duas rolas !
- aliterao em z 0gran"oal a"ul1, em gr 0gran"oal de gro de #ico1 e em r
0ra-
malhete ru#ro1 /
Estrutura e!terna :
$ poema ' constitu4do por quatro quadras em verso decass4la#o, sendo sficos
os 56, 76, 896, 886, 8:6 e 8;6 e hericos os restantes. $ sistema rimtico ' A<A< 0rima
cru"ada1.