16 CONSERVACI0N DEL PATRIMONIO Y TECNICAS ARTiSTICAS

Laestetica nace como una ciencia que ha dejustificar estos hechos,

teorizando la conveniencia de que haya una ciencia del arte 0 ciencia
del gusto, convertida paulatinamente en historia del arte.
6. Ladivisiondelas artes: algunoscriterios
Desde la teorizacion de las artes, que no desde la practica artisti-
ca, se ha tendido a diferenciar tres grandes generos artisticos 0 tres
categorias de objetos artfsticos producto de otros tantos oficios: ar-
quitectura, escultura y pintura. Alberti divide asi su tratado 0escritos
sobre arte, y desde entonces ha sido un ejemplo.
Sobre este esquema seha construido laproblematica de la division
de las artes, quedando fijados tres grandes generos llamados mayo-
res, en contraposicion a-otro gran genero de objetos pertenecientes
al campo de la ornamentacion y del objeto mas 0 menos utiles, lla-
mados menores.
El tema tiene su importancia, ya que sobre esta distincion de artes
mayores yartes menores se ha construido la practica pedagogica oficial,
que destina las academias de Bellas Artes a la ensefianza de la arqui-
tectura.Ta escultura y la pintura (la arquitectura se destaca del grupo,
con centros especializados, en el siglo XIX), y asignando otros centros
al aprendizaje de las artes menores 0 decorativas: escuelas de artes y
oficios, escuelas de artes aplicadas, escuelas de decoracion, etc. Esta
separacion aun perdura en los programas actuales de ensefianza ar-
tistica. Y con el peligro aumentado de que las escuelas de Bellas Artes,
elevadas a la categorta de facultades universitarias, se conviertan en
centros teoricos. desplazando la erisefianza practica hacia las escuelas
de artes y oficios, que incorporan paulatinamente los procesos de ge-
neracion modernos en la ensefianza del arte. Todo ella es una conse-
cuencia de la emancipacion de la actividad artistica del campo labo-
ral 0 productivo, tal como hemos visto anteriormente.
La intencion de redimir las artes ornamentales 0 decorativas, ele-
vandolas a una categona superior en su consideracion artfstica, arafz
de los estudios de Riegl desde finales del siglo XIX, ha permitido la ela-
boraci6n de una division que las comprendiera: arquitectura, plastica
(escultura y pintura) y ornament(), como tres generos universales
(A. Riegl, Spatr6mische Kunstindustrie, 1902; H. Bauer, Historiografia
del arte, 1976).
Esta nueva triparticion tampoco es totalmente convincente, ya que
la excesiva tendencia a la simplificacion lleva consigo una reduccion
elemental que no explica totalmente ladistintas categorias tecnicas, ni
tampoco la funcion de la obra de arte. La tecnica, la funcion y la ex-
EL OBJ ETO ARTiSTICO Y LOS OFICIOS ARTisTICOS 17
presion de la obra no pueden reducirse a la categorfa constructiva, fi-
gurativa 0 plastica y alaornamental. Las preguntas fundamentales del
arte, tal como se constatan desde la antropologia y la sociologfa
(quien, para que, como y para quien), s610pueden ser respondidas te-
niendo en cuenta otros elementos, como son los materiales, los so-
portes, las tecnicas y los procedimientos, maxime cuando estes han
variado tanto en el mundo industrializado y tecnologico moderno, ca-
paz de utilizar medios de impresion, de proyeccion y generacion de
formas antes desconocidos.
Las artes llamadas mayores no pueden explicar suficientemente to-
dos los objetos artfsticos y, en todo caso, solo pueden ser consideradas
como artes madres de las tecnicas tradicionales de produccion, pero
no de los mas recientes procedimientos, donde intervienen materias y
tecnicas de multiplicacion, fotomecanicas 0 electromagneticas, antes
ignoradas.
Ademas de las tecnicas artfsticas consideradas tradicionales, de-
berfan tenerse en cuenta otras tecnicas artfsticas mas actuales,
como los sistemas de impresion, de proyeccion. 0 de generacion, tan-
to de' sonido como de imagen.
Las categorfas semperianas -materia, tecnica y finalidad->, des-
virtuadas por la reaccion de los formalistas ante la excesiva carga de
determinismo que llevaban en la explicacion de las artes, deben ser
consideradas de nuevo, a la hora de establecer una division de las ar-
tes. Es como volver a tener en cuenta la techne griega 0 el facere me-
dieval, pero incorporando la tecnologia mas reciente (G. Semper, Der
Stil in den technischen und tektonischen Kicnsten, oder praktische Aes-
tetik, 1860). Tambien cabe la posibilidad de utilizar otro criterio mas
subjetivo, a partir de los medios de percepcion sensorial 0 del sujeto
perceptivo, como han hecho algunos autores mas recientemente (1. Al-
cina Franch, Arte y antropologia, Madrid, 1982).
Generalmente se utiliza el criterio de las artes visuales 0 auditivas,
teniendo en cuenta los dos sentidos humanos considerados tradicio-
nalmente mas elevados 0 superiores en la cualidad perceptiva, con 10
cual quedan relegados los otros sentidos (el tacto, el gusto y el olfato),
considerados como incapaces de percibir formas esteticas, 0 10que es
10mismo, negando a las formas y objetos te:ictiles,gustativos y olfati-
vos el caracter artfstico. Un intento de recuperacion de estos fenome-
nos en el mundo de las artes .nos permite incluir un genero artistico
no tenido en cuenta en su clasificacion: el arte efimero.
Es obvio que la division en bellas artes y artes del objeto, fre-
cuen.te en.algunos manuales, tampoco tiene sentido, ya que tan obje-
to es una pintura 0 una orfebrena como un plato ceramico o.un libro
enclladernado en rica y adornada pie!.
18 CONSERVACICN DEL PATRlMONIO Y TECN!CAS ARrl 'I r A
Tampoco estamos de acuerdo en la denominacion de artes suntua-
rias industriales 0 aplicadas, de regusto decimononico, para clasificar
este catalogo de objetos artfsticos tan variado (A. Bonet Correa, His-
toria de las artes aplicadas e industriales en Espana, Madrid, 1987, In-
troduccion: P. Velez, De las artes decorativas al disefio industrial,
en Introduccion a Lahistoria del arte, Barcelona, 1991, pp. 235-272).
La clasificacion de los objetos artisticos, y por 10 tanto de los ofi-
cios artisticos 0 tecnicas, debiera hacerse teniendo en cuenta el siste-
ma de produccion, los soportes, las materias, las tecnicas y los procedi-
mientos utilizados.
Se ha de salvar siempre la interrelaci6n y conexi6n que se produ-
ce y hace que algunas tecnicas aparezcan con caracter mixto. Las tee-
nicas y los procedimientos exigen el uso de unos materiales y sopor-
tes, que a su vez deterrninan unos instrumentos 0 herramientas.
Estos criterios, a partir de los cuales procederemos a dividir y cla-
sificar los oficios artisticos, eliminan el escollo de las artes mayores y
artes menores, equivalentes a mas artfsticas y menos artisticas.
buscando una equiparaci6n en la que s610 caben buenas y malas ar-
tes, buenos y malos maestros.
Hay, ademas, una serie de tecnicas u oficios artfsticos que no con-
figuran objetos de caracter permanente 0perenne, sino que su existen-
cia se define por su corta duraci6n: se consuman como arte cuando se
consumen como objeto. EI arte eiimero no s610 se da en el campo de
la arquitectura, la escultura y la pintura (celebraciones, fiestas, recibi-
mientos), sino tambien en el campo de la vida ordinaria: moda, rna-
quillaje, peinado y otros fen6menos artificiales creados por el hombre
con elementos transitorios y fugaces, como son el fuego, el agua, la
iluminaci6n artificial, que pertenecen a la actividad ludica y festiva 0
a la celebraci6n religiosa 0civil. Entre estas artes se hallan las que pu-
dieramos denominar tecnicas del espectticula propiamente tal. de muy
antigua existencia en todas las culturas, como son la danza, el teatro
y la musica.
, Las artes efimeras manifiestan, incluso mejor que las perennes, el
mundo simb6lico de los pueblos (J . Fernandez Arenas, Arte efimera y
espacia estetico, 1988).
7. Clasificacion de los oficios arnsticos
Proponemos una clasificaci6n de los oficios artisticos a partir de
los sistemas de producci6n, de las materias utilizadas, de su canfigu-
radon sabre el soporte, y las tecnicas y los procedimientos.
Esta clasificaci6n, por supuesto, no presupone ninguna valoraci6n
EL OBJ ETO ARTISTICO Y LOS OFICIOS ARTISTICOS
CUADRO 1.1
Sistema
Tecnica y procedimientos Soporte Materiales
Objetos de
creaci6n
Obietos de
impresion
Obietos de
proyeccion
Objetos de
generacion
Objetos de arte
e{(mero
Objetos del arte
del espectaculo
Espacial
Tridimensional
Bidimensional
Molde:
Altorrelieve
Bajorrelieve
Plano
Negative
fotoquimico
transparente:
Imagen fija
Cinta imagen
m6vil
Cinta imagen
sonido
Soporte electro-
magnetico:
De sonido
Sonido/imagen
Imagen (sonido)
Del cuerpo
humane
Todos
Todos
Madera
Hierro
Metales
Piedras
Paja, rnimbre
Vidrio
Piel
Barro, arcilla
Varios
Mum. Porratil
Piedra. Vidrio
Piedra. Madera
Hilos
Papel, pergamino
Manual. Irnpreso
Madera. Linoleo
Metal
Piedra. Seda
Papel
Pantalla
Pantalla
Disco/cinta. CD
Cinta' "
Disquete. CD
Alimento
Cabello
Piel
Vestido
De la naturaleza Agua
Fuego
Aire
Tierra
Arquitectura. Edilicia
Escultura. Talla. Fundici6n
Ebanisteria. Carpinteria
Forja
Orfebrerfa
Gilptica
. Cesteria
EsmaIte. Vidriera
Corioplastia
Ceramica. Alfareria
Dibujo
Pintura
Musivaria
Incrustaci6n. Marqueteria
Tejido. Textil
Codice, Rollo. Miniatura
Libro
Xilografia. Linoleografia
Calcografia
Litografia. Serigrafia
Fotografia (negro/color)
Cinematografia
(negro/color)
Cine sonoro
Discografia
Video
Ordenador. Holografia
Gastronomia
Peluqueria
Maquillaje
Moda
Fuentes
Pimtecnia
Aerostatismo
lardineria
Musica
Danza
Teatro
J
19
20 CONSERVA0I6N DEL PATRlMONIO Y TECNICAS ARrtSTICAS
estetica ni historica, yaqueel resultado delaobra estaenfuncion de
otros elementos, como lacreatividad y el conocimiento y dominio de
losmateriales, asi como desu tecnica. No todo enel arte es cuestion
deoficio: existenlosgrandes maestros ylacreatividad.
Pero los oficiosartfsticos nada serian sinsu[uncion. Esta funcion
estasenalada entodas lasculturas -incluso enlacultura industriali-
zada y en la cultura tecnologica=- por el espacio deconsumo delos
objetos artisticos. Este espacio de consumo es muy diverso en cada
momento, pero estaindicado por lafiesta0 lacelebracion festiva, sea
liturgica, anual, laboral, vocacional 0 deocio.
Segun esto proponemos laclasificaci6n del cuadro 1.1.
CAPiTULO 2
SISTEMAS, TECNICAS Y PROCEDIMIENTOS
ARTISTICOS
1. SISTEMAS DE CREACION 0 ARTES TRADICIONALtS
El arteesunsistema0proceso tecnico queintenta producir un ob-
jeto perceptible sensorialmente y quebusca comunicar algo. Por ello
lastecnicas ylosprocedimientos artfsticos hansidomuchos ymuy di-
ferentes, yvandesdelasimplemanipulacion del barro, lapiedra 0 las
maderas, hasta lamas sofisticada sensibilizacion ala luz, 0 alos im-
pulsos electromagneticos del soporte, conel findecrear una imagen.
Dentro delas artes decreacion cabedistinguir tres clases enraz6n
del tipo desoporteymaterial utilizados: unas sonespaciales, otras tri-
dimensionales ylas otras bidimensionales 0planas.
Las artes 0 tecnicas constructivas son tridimensionales y espacia-
les, por 10que existen mas semejanzas tecnicas entre laarquitectura
ylaescultura queentre estas ylapintura. Aunquedealguna manera
laarquitectura seconvierteensoporte detodas las artes.
Las tres citadas, consideradas como artes mayores 0 madres, por
ser tales sesirversdecualquier material ydecualquier soporte, y sus
tecnicas sonmuy variables, al igual quesuinstrumental.
A. LAS TECNICAS ESPACIALES: LA ARQUITECTURA
oCONSTRUCCI6N
Noesesteellugar para tratar extensamente las tecnicas construe-
tivas0 arquitectura, aunque el conservador del patrimonio seencuen-
trecontinuamente anteproblemas comunes quesefundameritan enla
construccion. . .