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Y LENGUA CASTELLANA Y
LITERATURA II (Curso 2014-15)
I.E.S. PADRE SUREZ (GRANADA)
Profesora: ngeles Garca-Fresneda
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NDICE
-------------GUA PARA EL COMENTARIO CRTICO...2
-------------EL TEXTO. CLASES DE TEXTO
TEMA 1: EL TEXTO ................................................................................................................................10
TEMA 2: TIPOS DE TEXTO (POR GNEROS: PERIODSTICOS Y LITERARIOS) ..................23
-------------LENGUA. GRAMTICA
TEMA 3: CONCEPTO DE ORACIN GRAMATICAL / EL SINTAG. NOMINAL (1) .................51
TEMA 4: EL SINTAGMA NOMINAL (2) .............................................................................................58
TEMA 5: EL SINTAGMA VERBAL ......................................................................................................65
TEMA 6: LA ORACIN COMPUESTA Y COMPLEJA. ...................................................................79
TEMA 7: NIVEL LXICO-SEMNTICO DE LA LENGUA ...........................................................100
-------------LITERATURA ........................................................................................
TEMA 1. LA LRICA DEL S. XX HASTA 1939 .................................................................................115
TEMA 2- LA LRICA ESPAOLA DESDE 1940 A LOS AOS 70 .................................................126
TEMA 3. LA LRICA DESDE LOS AOS 70 A NUESTROS DAS ................................................130
-------------ANTOLOGA DE POESA LRICA..133
TEMA 4. LA NARRATIVA DEL SIGLO XX HASTA 1939 ..............................................................180
TEMA 5: LA NARRATIVA DESDE 1940 A 1970 ...............................................................................191
TEMA 6: LA NARRATIVA DESDE LOS AOS 70 A NUESTROS DAS...194
TEMA 7. EL TEATRO ESPAOL DEL SIGLO XX HASTA 1939..199
TEMA 8. EL TEATRO ESPAOL DESDE 1940 A NUESTROS DAS 240..209
TEMA 9: EL ENSAYO ESPAOL EN EL SIGLO XX..214
TEMA 10: LA NOVELA Y EL CUENTO HISPANOAMERICANOS DEL S. XX.218.
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RECOMENDACIONES PARA EL COMENTARIO DE TEXTO (QUE
VERSAR SOBRE UN ARTCULO PERIODSTICO DE OPININ O SOBRE UN FRAGMENTO DE
LAS OBRAS DE LECTURA OBLIGATORIA, QUE EN EL CURSO 2012-13, EN ANDALUCA, SON:
o El rbol de la ciencia de Po Baroja.
o Una antologa potica de la obra de Antonio Machado, J uan Ramn J imnez y los
poetas de la Generacin del 27, sobre todo los andaluces (Os he preparado una antologa
en este mismo dossier)
o Luces de bohemia de Valle Incln.
o Los girasoles ciegos, de Alberto Mndez.
o Crnica de una muerte anunciada, de Gabriel Garca Mrquez)
1. - ORGANIZACIN DE LAS IDEAS
Se trata de entresacar la organizacin del texto en unidades (partes) relacionadas entre s; es decir,
en este apartado extraers claramente las partes en que se divide el texto y el tipo de relacin
(jerarquizacin) que se establece entre ellas. El tema principal puede distribuirse en los distintos
apartados o sintetizarse en uno de ellos. Tambin hay que tener en cuenta que en un poema o texto
ms o menos extenso, los apartados del contenido pueden o no coincidir con las distintas estrofas o
prrafos; aunque la mayora de las veces, cada uno de los prrafos o estrofas del texto expresa una
idea principal (apartado). Por tanto:
1.) DE MODO ESQUEMTICO, dividiremos un texto en apartados [Ejemplo: este texto se
compone, consta, se divide etc.en tres apartados
2.) Siempre se indicar la extensin precisa de cada apartado; es decir desde dnde a dnde
abarca exactamente.
Dentro del texto, aparecen otras ideas secundarias que desarrollan o refuerzan la idea principal del
apartado, al que matizan, puntualizan o aaden detalles o ejemplos. Es importante determinar en
este anlisis el tipo de estructuracin que ha elegido el autor para desarrollar a la hora de organizar
las ideas.
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Ej.:
En este apartado se debe precisar si el texto sigue:
una organizacin narrativa (relata un acontecimiento segn un orden cronolgico o
temporal),
descriptiva (explica cmo es un objeto o persona, de arriba abajo, de derecha a izquierda,
segn sus partes, etc...),
expositiva (analiza de forma profunda un tema cientfico, histrico, social...),
argumentativa (intenta convencer al pblico de la validez de una opinin o idea).
Y el tipo de ESRUCTURA:
o Estructura analizante o deductiva. La tesis que se intenta defender aparece expuesta al
principio y, tras ella, se desarrollan los datos o argumentos que han de servir para probarla
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o Estructura sintetizante o inductiva. El contenido del texto se dispone de tal modo que la tesis o
idea principal se expone al final, como consecuencia que se deriva o deduce de lo anterior
o Estructura encuadrada, circular o estructura clsica. La formulacin de la tesis inicial da
paso al desarrollo de la argumentacin que la ha de probar, despus de la cual vuelve a enunciarse
de nuevo, bajo la forma de una tesis final reforzada ahora por los razonamientos aportados.
o Estructura paralela. Se exponen sucesivamente distintas tesis relacionadas entre s, pero sin
jerarquizar.
o Estructura interrogante. El texto se construye a partir de una o varias preguntas que el autor se
plantea y a las que trata de dar respuesta convenientemente razonada
Recuerda que en la selectividad (PAU) esta es la primera pregunta del examen y se califica de
la siguiente manera: Se otorgar un mximo de 1,5 puntos a la explicacin adecuada de la
organizacin de las ideas del texto si:
- Se identifican las partes del texto de forma justificada por su contenido.
- Se expone la organizacin de ideas y la relacin entre las partes, y se determina, en su caso, el tipo
de estructura existente.
Se reducir la puntuacin cuando:
- Se trate de explicar o interpretar el contenido del texto.
- Se enumeren simplemente las ideas por orden de aparicin.
- No se observen las partes y la relacin entre las mismas.
2.-TEMA
Todo texto tiene un sentido, presenta una intencionalidad. Establecer el tema es delimitar la idea
central que origina y da sentido al texto. Hay que prescindir de los datos anecdticos y concretos.
Debe precisarse: el tema o idea central.
Para ello se puede responder con dos lneas, en una sola oracin. Ejemplo de Tema: El texto trata
el tema de las relaciones entre los intereses econmicos y polticos de las grandes potencias y las
guerras existentes en el mundo actual o En el texto se reflexiona sobre los intereses econmicos
y polticos existentes en las guerras actuales, etc.
En los textos argumentativos, como los artculos de opinin, se puede sealar cul es
la TESIS (idea o pensamiento central que sostiene el texto) que defiende el autor.
3.-RESUMEN DEL TEXTO
El resumen no es ms que la condensacin selectiva del contenido de un texto, expresando las ideas
esenciales y manteniendo una ilacin lgica entre las mismas. En el caso de los textos
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argumentativos, la confeccin del resumen implica desvelar la tesis que defiende el autor, as como
poner de relieve la lnea argumentativa que lo ha conducido hasta ella.
A la hora de realizar un resumen correcto, adecuado y eficaz, han de tenerse en cuenta las
siguientes consideraciones:
El enunciado ha de ser breve, pero sin caer en lo telegrfico. Seis u ocho lneas deben ser
suficientes. PROCURA NO PASAR DE OCHO LNEAS.
La formulacin del resumen ha de ser clara y precisa; una simple lectura debe bastar para
transmitir fielmente el contenido del texto, por lo que en l han de estar recogidas todas las
ideas principales.
Debe ser objetivo, es decir, ajustado al pensamiento del autor del texto. En ningn caso
incluir, por tanto, apreciaciones personales o valoraciones crticas.
El resumen debe reflejar el sentido general del texto, pero no debe consistir en una simple
seleccin de frases significativas del texto, forzadas a relacionarse entre s para sintetizar el
texto; por el contrario, deber ser el resultado de un proceso de asimilacin personal, as
como de una redaccin de las ideas esenciales, expresadas con un lenguaje y unos recursos
lingsticos propios (ortografa y puntuacin correctas; vocabulario apropiado, sintaxis rica
y variada, etc.).
No deben aparecer detalles secundarios ni ejemplos pormenorizados ni elementos
anecdticos.
Recuerda que en la selectividad (PAU) el TEMA y el RESUMEN de un mismo texto se
califican as:
Se calificar con un mximo de 0,5 puntos la mencin correcta del tema y con un mximo
de un 1 punto el resumen correcto del texto.
La mencin del tema, para lograr el mximo de 0,5 puntos, implica su expresin de forma
concreta en pocas palabras.
El resumen debe ser breve, completo y objetivo, calificndose con un mximo de 1 punto si
recoge el sentido del texto y las ideas esenciales del mismo.
Se reducir la puntuacin cuando:
- Se considere que la respuesta omita parte esencial del texto, aunque evidencie
comprensin suficiente del mismo, o cuando se centre sobre algn aspecto secundario.
- Se produzca traslacin literal de parte del texto o su totalidad.
- Se extienda de forma excesiva e incluya detalles secundarios o irrelevantes.
- Se limite a una simple mencin del tema.
- Parta de una comprensin errnea del sentido del texto.
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4.- EL COMENTARIO CRTICO
Este apartado implica un triple proceso: determinar qu se dice (explicacin y aclaracin del
sentido del contenido), cmo se dice (valoracin crtica de los diferentes elementos ideolgicos y
formales) y la opinin personal. Para ello hay que demostrar:
- Capacidad crtica para enjuiciar la realidad y emitir opiniones crticas sobre lo que se lee.
- Expresin lingstica: madurez expresiva, comunicar por medio del ejercicio propuesto que se
posee correccin, propiedad y fluidez en el uso del lenguaje.
Con el fin de seguir un cierto orden en el comentario crtico, ofrecemos ahora uno de los posibles
mtodos para la realizacin de este ejercicio.
1. Aclaracin de las ideas (Qu se dice?) Comentar un texto implica precisar el sentido y el
alcance de las ideas que contiene. Para ello es necesario hacer una reflexin acerca de lo que dice el
texto, explicando el significado de los trminos, conceptos y datos fundamentales. Esto se puede
hacer bien siguiendo literalmente el texto (precisando su contenido en el mismo orden en el que el
autor lo ha puesto) o bien reorganizando las ideas y comentndolas de acuerdo a su lgica interna
(la de la estructura). Ni en uno ni en otro caso el comentario debe reducirse a una mera repeticin
del contenido. Puntos de reflexin que pudieran incluirse:
- Aclaraciones o precisiones de conceptos o argumentos utilizados.
- Matizaciones acerca de las causas o consecuencias de las afirmaciones.
- Puntualizaciones que muestren ms claramente lo que en el texto puede quedar ms oculto.
- Reflexiones para asociar el contenido del texto con otros hechos o realidades externos al mismo,
pero con los que guarda evidentes relaciones.
Si el texto es literario de un autor conocido (por ejemplo, Federico Garca Lorca o Gabriel Garca
Mrquez), se puede realizar un breve comentario (dos o tres lneas) sobre el movimiento literario
del autor, su importancia, etc.
2. Valoracin crtica (Cmo se dice?) Corresponde ahora realizar un juicio crtico del texto
comentado. Dicho juicio debe ser personal y razonado, y tomar como elementos de referencia
cuantas afirmaciones se hayan hecho en el apartado anterior.
3. Conclusin. Opinin personal. Resulta conveniente finalizar la valoracin crtica con varios
prrafos en los que, de una manera breve, se expongan nuestras ideas, opiniones personales,
sentimientos, etc que provoca el texto.
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UN POSIBLE ESQUEMA:
1. Introduccin (Debe ser breve: un solo prrafo, dos como mucho)
1.1. Localizacin
Si se trata de un texto literario, mencionar el autor y la generacin literaria o escuela a la que
pertenece. Si el texto es periodstico, aludir al diario en el que aparece y comentar lo que
sepamos del autor (si es o no colaborador habitual, por ejemplo o cul es su estilo peculiar).
1.2. Caracterizacin
Mencionar el carcter completo o fragmentario, la tipologa textual (periodstico o literario) y
las formas discursivas que presenta (descripcin, narracin, dilogo, exposicin o
argumentacin).
1.3. Alusin al contenido general y a la Intencin del autor
2. Desarrollo (Prrafos centrales)
2 .l. Valoracin del tema
-Valorar el tema desde criterios como la originalidad, el inters, la vigencia, la actualidad, la
universalidad, etc. Se trato de un tpico?
- Observar, asimismo, el tratamiento que le da el autor: clsico, novedoso u original.
2.2. Valoracin de la estructura
- Determinar su claridad, su funcin, su originalidad, su eficacia, etc.
2.3. Interpretacin y valoracin del contenido
a) En los textos expositivo-argumentativos.
- Interpretar las ideas del autor e identificar la tesis (que puede estar implcita o velada por
la irona, el sarcasmo o el sentido figurado).
- Valorar la claridad en la exposicin; la cantidad y calidad de los argumentos (son
suficientes, convincentes, vlidos, originales, persuasivos, incisivos, demaggicos,
pueriles?) y la subjetividad del autor.
b) En los textos narrativos:
- Interpretar los elementos de la narracin: personajes, espacio, tiempo y narrador.
- Valorar su significado y funcin.
c) En los textos lricos:
- Interpretar las ideas, metforas, imgenes...
- Valorar su significado y su funcin: su originalidad, su fuerza expresivo, etc.
d) En los textos dramticos:
- Interpretar los elementos del texto dramtico: dilogo y acotaciones, personajes, espacio y
tiempo.
- Valorar su significado y funcin.
2.4. Interpretacin y valoracin de otros aspectos
- El tono (irnico, pardico, humorstico, serio, categrico, reflexivo, vehemente...
- El registro (formal o coloquial).
- El estilo del autor (retrico, sencillo, pedante, elaborado...
- El ritmo (montono, pausado, gil, exaltado, acelerado, dinmico).
2.5. Valoracin de la eficacia del texto
De todo lo visto debe deducirse la eficacia del texto: qu nos quiere decir el autor con el
texto?, cul es su intencin: entretener, divertir, educar, expresar una idea, un sentimiento,
una emocin? un poco de todo?, podemos decir que consigue su objetivo?, nos
conmueve, nos emociona?, nos hace reflexionar o replantearnos algo?, nos produce placer
esttico?
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2.6. Opinin personal sobre el tema o temas tratados
- Se trata de dialogar con el texto, de partir de l para, confrontando sus ideas con las
propias, ofrecer nuestra opinin personal sobre los temas tratados.
a) Si el texto es expositivo-argumentativo:
- Sealar si estamos de acuerdo con las ideas del autor: compartimos su tesis?, estamos de
acuerdo con todos sus argumentos?, podemos aportar alguno nuevo para reforzarlo?,
podemos matizar alguna de las argumentaciones? Si no estamos de acuerdo, por qu no
compartimos la tesis del autor?, cul es nuestra opinin personal sobre el asunto?, qu
argumentos podemos dar para defenderla?, conocemos otras opiniones de inters sobre el
tema?, recordamos alguna obra que lo trate? Tambin es interesante sealar si, tras la
lectura del texto, hemos modificado en algo nuestra opinin previa sobre el tema o temas
tratados.
b) Si el texto es literario:
- Qu podemos decir nosotros sobre el tema del texto?, qu inters nos merece el mismo?,
compartimos todas las ideas del texto o solo alguna?, podemos relacionar el texto con
alguna otra obra artstica que trate el mismo tema?
3. Prrafo de conclusin y cierre: breve recapitulacin de lo ms importante expuesto
anteriormente o cierre con alguna valoracin personal de carcter general (por ejemplo: el
texto es representativo del autor o de su poca?).
Recuerda que en la selectividad (PAU) el comentario crtico se califica as: Se conceder un
mximo de 3 puntos al comentario que se cia a las ideas y contenidos del texto, y que aporte una
valoracin crtica.
La mxima puntuacin se conceder cuando en el comentario se ponga de manifiesto:
- La interpretacin correcta del sentido del texto y su intencin.
- La exposicin del punto de vista del alumno sobre las ideas esenciales del mismo. Pueden
referirse al texto en general o a cualquiera de sus aspectos.
- La expresin de juicios de valor sobre el texto de forma argumentada. Para ello, se puede:
Apoyar, destacar o precisar algunas afirmaciones.
Matizar, contradecir
Ampliar la informacin con otros argumentos propios, causas o consecuencias.
Relacionar con otros casos o situaciones conocidos por el alumno, u otros ejemplos de similar
problemtica.
Sugerir o proponer posibles soluciones o alternativas a los temas planteados.
No se considerarn vlidos:
Anlisis lingsticos textuales: tipologa del texto, procesos de comunicacin existentes.
Valoraciones del estilo empleado (su correccin, belleza, alcance, etc.).
Explicaciones redundantes del contenido: repeticin de los argumentos empleados por el autor/a o
copia literal sin aporte de visin personal.
Valoraciones y opiniones personales no justificadas.
Exposiciones tericas o cualquier anlisis formal del texto o de crtica literaria.
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RECUERDA que existen otros verbos ms all de DECIR o PENSARdebes utilizar SINNIMOS:
Contar: relatar, detallar, expresar, narrar, referir
Describir: explicar, resaltar, detallar, especificar, pormenorizar
Dividir: distribuir, repartir, segmentar, disponer
Defender: apoyar, sostener, justificar
Datar: fechar, apuntar, anotar, escribir, remontarse, originarse, proceder, venir, ascender, corresponder
Hacer: producir, formar, crear, engendrar, concebir, originar, elaborar, descubrir, inventar, componer,
realizar, trabajar, terminar, construir, emprender, fabricar, confeccionar, obrar, proceder, ejercer, ejecutar,
representar, establecer, establecer, perpetrar, urdir
Interpretar: comentar, glosar, explicar, analizar, aclarar, deducir, descifrar, entender, traducir
Narrar: contar, relatar, referir, detallar, describir, historiar, novelar, resear, escribir, exponer
Pertenecer: corresponder, incumbir, referirse, competer, relacionarse, integrar, depender, supeditarse,
vincularse, constituir, formar parte, sumarse
Pensar: creer, entender, opinar, considerar, concebir, juzgar, sospechar, suponer, presentir, calcular,
imaginar, apreciar
Reflejar: revelar, evidenciar, plasmar, manifestar, demostrar, probar
Realizar: ejecutar, desarrollar, efectuar, elaborar, producir, confeccionar, componer, construir, proceder,
concluir, crear
Versar: tratar, hablar, aludir, referirse
Verificar: comprobar, probar, cotejar, confirmar, revisar, constatar, demostrar, evidenciar, justificar
Y TAMBIN:
Asunto: materia, tema, cuestin, sujeto, razn, propsito, motivo, objetivo, fin, fondo, contenido,
argumento, trama, tesis, esquema, proyecto, programa, tarea, trabajo
Caciquismo: tirana, despotismo, dictadura, influencia
Hombre: criatura, individuo, ser, ente, humano, semejante, prjimo, sujeto, varn, macho, mortal, persona,
humanidad, marido, esposo, amante, compaero, cnyuge
Mujer: dama, seora, fmina, hembra, doncella, joven, muchacha, moza, chica, esposa, compaera,
consorte, desposada, cnyuge
Obra: creacin, producto, resultado, fruto, realizacin, libro, volumen, ejemplar, tomo, tratado,
manualPersonaje: personalidad, figura, protagonista, hroe, antagonista,
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TEMA 1: EL TEXTO
Se entiende por textos todas aquellas emisiones habladas o escritas de cualquier longitud (desde un
enunciado a un libro entero) que tengan unidad. Un texto es el resultado de un acto de
comunicacin cuya extensin y carcter dependen de la intencin del hablante; intencin que puede
ser doble:
A/ Comunicativa: voluntad de transmitir una informacin.
B/ Ilocutiva: deseo de lograr un determinado efecto.
El texto no tiene una extensin determinada, sino que depende de la intencin del hablante. El texto
presentar una estructura orgnica, cuyas partes constitutivas ms importantes son el enunciado
(un conjunto organizado de palabras que expresan juntas una idea. Los enunciados pueden estar
formulados por una nica palabra, pero, por lo general, se precisan varias palabras organizadas en
oraciones para expresar una idea) y el prrafo. Algunos textos podrn descomponerse en otras
unidades (captulos, escenas, cuadros...), pero no es un hecho general.
CLASIFICACIN DE LOS TEXTOS.-
Los textos se pueden clasificar, segn varios criterios. Veamos algunos de ellos:
CRITERIO I: TEXTOS ORALES Y TEXTOS ESCRITOS.
-Algunas diferencias entre estos textos pueden ser las siguientes:
Textos Orales
# Sintaxis menos estructurada:
empleo de oraciones incompletas, poco uso de la
subordinacin y de la voz pasiva.
Las relaciones entre los enunciados se suelen
establecer por coordinacin.
# Repeticin de estructuras sintcticas. Es corriente el
uso de palabras comodn y de muletillas.
Textos Escritos
# Sintaxis ms elaborada.
# Abundan los conectores entre oraciones que estructuran
mejor los contenidos.
# Varan con frecuencia de estructura sintctica. Se
tiende a evitar las palabras comodn y no se deben
emplear muletillas.
CRITERIO II: POR SU MODALIDAD.- Los textos pueden presentar cinco modalidades
compatibles entre s:
1. Descripcin.- Se trata de una forma de representar objetos, personas o espacios fijos, cuyas
cualidades se nombran sin que exista necesariamente un orden predeterminado.
2. Exposicin.- Se representa lo genrico y abstracto, pensamientos, conceptos o ideas. Tiene
como objetivo informar y difundir conocimientos (=ensear =finalidad pedaggica) sobre
un tema. La intencin informativa hace que en los textos predomine la funcin referencial.
Los textos expositivos pueden ser:
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DIVULGATIVOS, es decir, textos que informan sobre un tema de inters. Van dirigidos a un
amplio sector de pblico, pues no exigen un conocimientos previos sobre el tema de la exposicin
(apuntes, libros de texto, enciclopedias, exmenes, conferencias, coleccionables)
ESPECIALIZADOS, es decir, textos que tienen un grado de dificultad alto, pues exigen
conocimientos previos amplios sobre el tema en cuestin (informes, leyes, artculos de
investigacin cientfica)
3. Narracin.- Representacin de acontecimientos que se desarrollan en el tiempo y se
presentan con un orden lgico y cronolgico. En ocasiones, ese orden se altera
deliberadamente con finalidad esttica.
4. Argumentacin.- Se tratara de aquellos textos que aportan pruebas para intentar convencer de un
determinado punto de vista o para afirmar la validez de una opinin.
5. Textos prescriptivos: Ordenan o determinan algo (jurdicos, administrativos o legislativos).
EJERCICIOS
1. Lee el siguiente texto y responde a las preguntas que se formulan a continuacin.
El aprendizaje humano
En alguna parte dice Graham Greene que ser humano es tambin un deber. Se refera
probablemente a esos atributos como la compasin por el prjimo, la solidaridad o la
benevolencia hacia los dems que suelen considerarse rasgos propios de las personas
muy humanas, es decir, aquellas que han saboreado la leche de la humana ternura,
segn la hermosa expresin shakesperiana. Es un deber moral, entiende Greene, llegar a
ser humano de tal modo. Y si es un deber, cabe inferir que no se trata de algo fatal o nece-
sario: pues habr quien ni siquiera intente ser humano o quien lo intente y no lo logre,
junto a los que triunfen en ese noble empeo. Es curioso este uso del adjetivo humano,
que convierte en objetivo lo que diramos que es inevitable punto de partida. Nacemos
humanos, pero eso no basta: tenemos tambin que llegar a serlo. Y se da por supuesto que
podemos fracasaren el intento o rechazar la ocasin misma de intentarlo! Recordemos que
Pndaro, el gran poeta griego, recomend enigmticamente: Llega a ser el que eres.
Desde luego, en la cita de Graham Greene y en el uso comn valorativo de la palabra
se emplea humano como una especie de ideal y no sencillamente como la denominacin
especfica de una clase de mamferos parientes de los gorilas y de los chimpancs. Pero
hay una importante verdad antropolgica insinuada en ese empleo de la voz humano: los
humanos nacemos siendo humanos pero no somos humanos del todo hasta despus.
Aunque no concedamos a la nocin de humano ninguna especial relevancia moral,
aunque aceptemos que tambin la cruel lady Macbeth era humana pese a serle extraa o
repugnante la leche de la humana amabilidad y que son humanos y hasta demasiado
humanos los tiranos, los asesinos, los violadores brutales y los torturadores de nios...
sigue siendo cierto que la humanidad plena no es algo simplemente biolgico, una
determinacin genticamente programada como la que hace alcachofas a las alcachofas y
pulpos a los pulpos. Los dems seres vivos nacen ya siendo definitivamente lo que son, lo
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que irremediablemente van a ser pase lo que pase, mientras que de los humanos lo ms que
parece prudente decir es que nacemos para la humanidad.
FERNANDO SAVATER: El valor de educar.
a) El tema del que trata el texto se puede reflejar en esta frase: Nacemos humanos, pero eso no
basta: tenemos tambin que llegara ser humanos. Es un tema propio de los textos huma-
nsticos? Por qu?
b) Observa algunas de las palabras abstractas que aparecen en el texto: compasin, solidaridad,
benevolencia, atributos, rasgos, moral, empeo, objetivo, ideal, verdad. Busca el significado de
cada una en el diccionario. Seala otros rasgos lingsticos caractersticos de este tipo de textos.
c) El texto gira en torno a lo que significa para el autor ser humano. Explica las diferentes
acepciones y connotaciones con las que se emplea ese adjetivo. Con cules de las afirmaciones
siguientes est de acuerdo el autor?
Ser humano es un objetivo que deben tener todas las personas.
Es lo contrario de ser animal.
Es una condicin natural de los hombres; es decir, ya nacen con ella.
Es un proceso de formacin de las personas.
d) El autor intenta convencernos de sus ideas sobre lo humano. Seala y explica qu tipos de
argumentos emplea para persuadirnos
2. Lee estos tres fragmentos y despus responde a las preguntas relacionadas con ellos.
La envidia es la ms desafortunada de todas las peculiaridades de la naturaleza humana;
la persona envidiosa no solo quiere hacer dao, y lo hace siempre que puede con impunidad,
sino que ella misma se hace desgraciada a causa de la envidia. En vez de gozar de lo que
tiene, sufre por lo que tienen los dems. Si puede, les priva a todos de sus beneficios, lo cual
es para l tan deseable como procurrselos para s mismo. Si se da rienda suelta a esta
pasin, es fatal para toda excelencia, y aun para el ejercicio ms til de aptitudes
excepcionales. Por qu un mdico ha de ir en coche a ver a sus enfermos y un trabajador
tiene que ir a su trabajo a pie? Por qu un investigador cientfico trabaja con calefaccin
mientras otros tienen que exponerse a las inclemencias de los elementos? Por qu a un
hombre que posee algn talento excepcional de gran importancia para el mundo se le ha de
dispensar del trabajo molesto de su propia casa? A estas preguntas, la envidia no encuentra
respuesta. Afortunadamente, sin embargo, existe en la naturaleza humana una pasin
compensadora: la admiracin. Quien quiera aumentar la felicidad humana, debe querer
aumentar la admiracin y disminuir la envidia.
BERTRAND RUSSELL: La conquista de la felicidad.
La envidia es un estilo afectivo intrigante. Todos podemos envidiar a alguien ms guapo,
ms poderoso, ms feliz, ms gracioso. Siempre hay alguien que nos gana en algo. Por qu
unas personas experimentan envidia y muchas otras no? Por qu en algunos ese sentimiento
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organiza la vida entera? Vives deca que era hija de la soberbia y de la peque- ez, y se
percata de que es un sentimiento vergonzoso. Por ello, nadie se atreve a confesar que envidia
a otro; ms pronto reconocera uno que est airado o que odia o incluso que teme, pues tales
pasiones son menos vergonzosas e inicuas. Esto revela que, para el mismo sujeto que la
siente, la envidia es manifestacin de una carencia. El envidioso deseara no vivir envenenado
por ese monstruo amarillo, pero siente una y otra vez que fracasa en el empeo. Sin embargo,
cada da sabemos ms sobre las variadas formas en que se aprenden esos hbitos del corazn.
JOS ANTONIO MARINA: La inteligencia fracasada.
Me produce sonrojo mencionar ciertas vulgaridades, pero me aguantar. Este tpico tan
difundido y cargante de que la envidia es el vicio o pecado nacional no es solo barato, sino
completamente falso. Sin embargo, la gran cantidad de veces que, para castigo de mis pobres
odos, he tenido que orlo, me da idea del elevado nmero de espaoles que rechazar esta
refutacin taxativa. Su experiencia estar tan sincera y convencida- mente llena de casos
evidentes que tal vez atribuyan mi inslita opinin a ganas de incordiar. Pero yo no voy a
indicar ms que una cosa: el multitudinario coro de los que se pondran a rebatirme,
asegurando que hay envidiosos sin fin, est exclusivamente compuesto de puros envidiados;
no hay un solo envidioso ni por casualidad. [...] Juzgue, pues, cada cual por su experiencia;
en la ma yo no hallo, en verdad, ms que envidiados; a docenas, a cientos, en cada esquina,
en cada matorral, lo mismo que conejos, pero juro que ni un solo envidioso.
Rafael Snchez Ferlosio: EL MITO DE LA ENVIDIA.
a) Precisa el tema propio de cada uno de los fragmentos y seala las similitudes y las diferencias
entre ellos.
b) Indica las caractersticas lingsticas de cada uno de los textos poniendo ejemplos concretos.
c) Seala en cada texto si la forma de elocucin predominante es la exposicin o la argumen-
tacin. En caso de que haya argumentacin, explica los tipos de argumentos empleados.
d) Escribe una redaccin de tipo expositivo-argumentativo sobre el siguiente tema: La envidia:
sentimiento til o intil?.
1. Lee el siguiente texto y responde a las preguntas que se te hacen a continuacin:
Aunque la mayor parte de las personas no lo advierta, la Tierra es bombardeada cada ao
por ms de 200 000 toneladas de polvo y rocas procedentes del espacio. La gran mayora se
desintegra antes de llegar a nosotros. Estos trozos de roca se llaman meteoroi- des o meteoros
y arden al penetrar en nuestra atmsfera, transformndose en esas estelas luminosas que
denominamos estrellas fugaces. Se forman a una altura sobre el suelo entre 70 y 115 km,
miden entre 7 y 20 km de longitud, atraviesan el firmamento a velocidades de hasta 70 km/h y
su estela de luz dura menos de un segundo.
Algunas estrellas fugaces irrumpen en el firmamento nocturno de forma aislada y en
cualquier da del ao. Pero otras lo hacen en grupo y en forma de espectacular lluvia de
meteoros que puede ser observada desde la Tierra. Todos estos meteoros viajan desde
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regiones concretas del espacio sideral y toman el nombre de la constelacin en la que se
encuentran: por ejemplo, las lenidas proceden de la constelacin del Len.
Algunas de las rocas espaciales son tan enormes que no llegan a desintegrarse cuando
penetran en nuestra atmsfera y alcanzan la superficie terrestre. Se llaman meteoritos y estn
formados por una amalgama de piedras y, a veces, de metal. La mayora de ellos cae en el
mar, pero otros pueden impactar sobre la superficie terrestre y formar crteres.
Revista Muy interesante.
a) Las informaciones que aparecen en el texto son exposiciones de hechos y nos hallamos, por
tanto, ante un texto expositivo. El contenido del texto se puede interpretar de diferentes
maneras o de una sola? Qu procedimientos se emplean para transmitir una informacin
precisa? Explica cul es la sucesin lgica de ideas en el texto.
b) Analiza los rasgos lxicos del texto: pon ejemplos de tecnicismos, seala los casos en los que
se aclara su significado en el propio texto y justifica con ejemplos el predominio de palabras
concretas. Qu tipo de palabras son ms frecuentes: las monosmicas o las polismicas?
Cuando las palabras son polismicas, qu recursos se usan para que su significado resulte
inequvoco?
c) Qu tiempo verbal se utiliza preferentemente? En la sintaxis del texto seala ejemplos de
oraciones pasivas, pasivas reflejas, impersonales y copulativas. Explica por qu se usan esos
tipos de oraciones.
d) Las palabras meteorito y aerolito son sinnimas. Esta ltima est formada por el prefijo aero
que significa aire y la palabra griega lito que significa piedra. Busca su significado preci-
so en el diccionario y escribe otras palabras formadas con lito, por ejemplo: litografa.
2. Siguiendo el modelo de la actividad anterior, realiza un anlisis del siguiente texto:
El motor elctrico es un dispositivo electromotriz, esto quiere decir que convierte la
energa elctrica en energa motriz. Todos los motores disponen de un eje de salida para
acoplar un engranaje, polea o mecanismo capaz de transmitir el movimiento creado por el
motor.
El funcionamiento de un motor se basa en la accin de campos magnticos opuestos que
hacen girar el rotor (eje interno) en direccin opuesta al estator (imn externo o bobina), con
lo que si sujetamos por medio de soportes o bridas la carcasa del motor, el rotor con el eje de
salida ser lo nico que gire. Para cambiar la direccin de giro en un motor de Corriente
Continua tan solo tenemos que invertir la polaridad de la alimentacin del motor. Para
modificar su velocidad podemos variar su tensin de alimentacin con lo que el motor
perder velocidad, pero tambin perder par de giro (fuerza) o para no perder par en el eje
de salida podemos hacer un circuito modulador de anchura de pulsos (pwm) con una salida a
transistor de ms o menos potencia segn el motor utilizado.
<www.x-robotics.com>
3. Lee con atencin estos dos textos y responde a las preguntas que se formulan a continuacin
16
Los movimientos de la Tierra son dos, uno de rotacin alrededor de su eje y otro de
traslacin alrededor del Sol. El movimiento de rotacin se verifica de oeste a este y, como
consecuencia, parece que todo el firmamento se mueve de este a oeste. Por eso, durante
mucho tiempo, se tuvo la idea de que la Tierra estaba fija y todos los dems astros
giraban a su alrededor. Coprnico fue el primero que determin que la Tierra era la que
se mova.
En el movimiento de traslacin, la Tierra gira alrededor del Sol recorriendo todos los
aos mil millones de kilmetros. La rbita terrestre, o trayectoria que describe alrededor
del Sol\ tiene forma de una elipse, que difiere muy poco de una circunferencia. La
distancia media de la Tierra al Sol es de 150 millones de km. En este recorrido, hay un
momento llamado perihelio, en el que la Tierra est ms cerca del Sol, y otro llamado
afelio, en el que est ms distante.
La consecuencia del movimiento de rotacin que se advierte ms fcilmente es la
sucesin del da y de la noche. Debido al movimiento de traslacin existe la sucesin de
las estaciones.
AGUSTN PEIR HURTADO: Ciencias de la Naturaleza.
En la rbita de la Tierra hay perihelio y afelio: un tiempo de mxima aproximacin al
Sol y un tiempo de mximo alejamiento. Un espectador astral que viese a la Tierra en el
momento que huye del Sol pensara que el planeta no haba de volver nunca junto a l,
sino que cada da, eviternamente, se alejara ms. Pero si espera un poco ver que la
Tierra, imponiendo una suave inflexin a su vuelo, encorva su ruta, volviendo pronto
junto al Sol, como la paloma al palomar y el boomerang a la mano que lo lanz. Algo
parecido acontece en la rbita de la historia con la mente respecto a Dios. Hay pocas
de odium Dei, de gran fuga de lo divino, en que esta enorme montaa de Dios llega casi
a desaparecer del horizonte. Pero al cabo vienen sazones en que sbitamente, con la
gracia intacta de una costa virgen, emerge a sotavento el acantilado de la divinidad.
Jos Ortega y Gasset: EL ESPECTADOR.
a) Desarrollan los dos textos el mismo tema? Tienen la misma intencin comunicativa? Se
pueden caracterizar ambos como textos cientficos? Razona tus respuestas.
b) Realiza un estudio detallado de los rasgos lingsticos de ambos textos. Cul resulta ms
complejo en sus estructuras sintcticas y en el lxico? Por qu?
c) En el primer texto, aparece una exposicin de hechos o una declaracin de opiniones? Y en
el segundo? Qu forma de elocucin se emplea en cada texto?
d) Podemos considerar que la referencia que se incluye en el texto de Ortega acerca de los
movimientos de la Tierra es una clase de argumento? Por qu?
e) Explica la estructura utilizada en los dos textos e indica dnde aparece la idea principal en el
texto de Agustn Peir y dnde en el de Ortega.
17
4. Escribe un texto expositivo de tipo cientfico sobre el siguiente tema: El efecto invernadero y el
cambio climtico. Para escribirlo busca documentacin en diversas fuentes, de modo que tu
exposicin se ajuste a datos comprobables.
5. A continuacin redacta un texto argumentativo de tipo humanstico sobre el siguiente asunto:
La responsabilidad humana en el cambio climtico. Trata de emplear argumentos de diferentes
tipos.
TEXTUALIDAD o PROPIEDADES TEXTUALES
La textualidad de un texto es el conjunto de condiciones que garantizan su existencia en cuanto tal.
Son las siguientes:
# ADECUACIN.-
Debemos entender por adecuacin el cumplimiento de las normas que afectan a la constitucin de
un texto, bien sea relacionadas con el receptor, con el objeto o con la situacin. Las normas ms
generales sern las siguientes:
a. Adecuacin al receptor, a sus conocimientos, su edad, su nivel cultural, su situacin
personal o social.
b. Adecuacin al tema: no divagar ni salirse del objeto del texto.
c. Adecuacin a la situacin comunicativa, utilizando el registro lingstico oportuno
(coloquial, formal, etc...).
Por ejemplo currar, hacer y realizar o elaborar pueden ser sinnimos en algunos contextos, pero
tienen valores sociolingsticos diferentes: la primera es muy coloquial, vulgar; la segunda no tiene
ninguna connotacin negativa, pertenece a un nivel de formalidad familiar, y las dos ltimas estn
marcadas formalmente y pertenecen a un registro ms culto y especializado. En una exposicin en
pblico, LA ADECUACIN impone que utilicemos estas dos ltimas para dar un tono tcnico
(realizar el proyecto, elaborar el informe), pero tambin la neutra hacer (hacer el proyecto y el
informe). En cambio slo nos permitiramos decir currar la prospeccin y el informe en una
conversacin entre amigos, muy informal, porque s cumpliramos el principio de adecuacin.
# LA COHERENCIA.- La coherencia es la propiedad textual que indica la informacin central;
dejando como eje lo relevante y organizando lo irrelevante, para que el receptor comprenda el
discurso y pueda hallar la coherencia global, que es el sentido total del texto que ha ledo o
escuchado.
Ahora estudio cuarto curso, aunque mi padre es calvo y labrador. Mi padre tiene unas tierrecitas
en la ribera. Yo curs primero y segundo en Albacete y mi madre trabaja en un supermercado. Mi
padre empez a perder el pelo cuando tena veinte aos. Mi familia est constituida por mi padre,
mi madre, mi hermana y yo. Estoy terminando la enseanza secundaria, pero mi hermana estudia
en Ciudad Real. Yo tengo quince aos.
Este texto es incoherente porque no tiene sentido unitario, no tiene orden y porque algunas
ideas son no pertinentes. Carece de nexos (de conexin de ideas) lgicos.
18
La COHERENCIA tiene, pues, dos aspectos:
a) El texto coherente tiene sentido unitario. El ttulo debe corresponderse con su contenido. No
debe ser ni demasiado general (Mi familia en el caso que nos ocupa); ni demasiado parcial (mis
estudios).
b) No debe aparecer ninguna idea NO PERTINENTE
c) El texto coherente ordena las ideas de alguna forma:
- Jerrquicamente (por orden de importancia)
- Cronolgicamente si se trata de una narracin
- Espacialmente, si se trata de una descripcin.
- Etc.
d) Las ideas tienen que conectarse con nexos adecuados de modo que debe ser LGICO.
Debera quedar algo as:
Segn el orden:
TTULO: LAS OCUPACIONES DE LOS MIEMBROS DE MI FAMILIA
Idea 8: Mi familia est constituida por mi padre, mi madre, mi hermana y yo. Idea 3: [mi padre
es] labrador Idea 4: Mi padre tiene unas tierrecitas en la ribera. Idea 6: mi madre trabaja en
un supermercado. Idea 10: mi hermana estudia en Ciudad Real Idea 5: Yo curs primero y
segundo en Albacete Idea 1: Ahora estudio cuarto curso Idea 9: Estoy terminando la
Enseanza Secundaria Idea 11: Yo tengo quince aos.
Ideas eliminadas (NO PERTINENTES):
Idea 2: mi padre es calvo
Idea 7: Mi padre empez a perder el pelo cuando tena 20 aos.
Eliminacin de nexos incoherentes (ilgicos).
Entre parntesis el n de la lnea.
aunque (1)
y (4)
pero (9)
El texto podra quedar de la siguiente manera:
Mi familia est constituida por mi padre, mi madre, mi hermana y yo. Cada uno tiene sus
ocupaciones. Mi padre es labrador, tiene unas tierrecillas en la ribera. En cambio mi madre trabaja
en un supermercado. Mi hermana y yo estudiamos: ella, en Ciudad Real; yo estudio cuarto curso de
Enseanza Secundaria por lo tanto estoy terminando esta etapa pues tengo quince aos.
# LA COHESIN. Las distintas ideas y palabras deben estar correctamente ligadas entre s, para
que el conjunto del texto se perciba como una unidad. Hay un conjunto de procedimientos que
permiten organizar las ideas expuestas en un texto para que ste est cohesionado:
19
REFERENCIA.- Es el mecanismo de alusin a algn elemento mencionado en el texto o a algn
elemento de la situacin comunicativa. Habr dos tipos de referencia:
Referencia situacional.- Algunos elementos del texto remiten a otro elemento de la situacin
comunicativa que no est citado en el enunciado: Quiero eso (sealando un objeto all presente).
Referencia textual.- Algunos elementos del texto aluden a algo ya enunciado con anterioridad (la
anfora) o que se enunciar con posterioridad (la catfora).
Pepe lleg tarde. L haba perdido el autobs (anfora)
Ya estaban TODOS all: Pepe, Mara, Juan y Eva (catfora)
DEIXIS.- Se trata de un mecanismo lingstico que seala quin (deixis personal), dnde (deixis
espacial) y cundo (deixis temporal). Los decticos tiene un significado ocasional que depender de
cada texto concreto (el dectico all puede indicar cualquier lugar). Las herramientas ms frecuentes
para realizar la deixis son:
Deixis personal: pronombres personales y posesivos.
Deixis espacial: demostrativos y adverbios de lugar.
Deixis temporal: adverbios de tiempo.
SUSTITUCIN.- Reemplazo de un elemento por otro: Juan dibuj una casa. Pedro dibuj lo
mismo. La sustitucin que est ligada a la referencia anafrica o catafrica, segn los casos, se
realiza principalmente a travs de las PROFORMAS o elementos especializados en la funcin de
sustituto. Entre ellos estn:
-PROFORMAS GRAMATICALES:
Los pronombres, especializados en sustituir a sustantivos: pronombres personales (All
estaba Mara, la vieron feliz // Manolo se afeit la barba), demostrativos, posesivos,
indefinidos, relativos, interrogativos... (su cara enrojeci // muchos lo saban // De quin
es el libro?).
Los adverbios, especializados en sustituir a complementos circunstanciales como en: "Juan
vive all ( " en el campo)
-PROFORMAS LXICAS: son palabras nominales o verbales especializadas en
sustitucin. Tambin se llaman palabras comodn y pueden ser nominales (cosa, hecho, asunto,
tema,...) y verbales (sobre todo el verbo hacer).
ELIPSIS.- Omisin de un elemento del enunciado que se sobreentiende: Juan dibuj una casa y
Pedro, una oveja.
ISOTOPA.- Consiste en la repeticin de unidades lingsticas relacionadas entre s por su forma o
su significado. Puede ser de tres tipos:
# Gramatical: Consiste en la repeticin de elementos de la misma categora gramatical
(sustantivos, adjetivos, etc...)
# Semntica y lxica: Consiste en la acumulacin de palabras que pertenecen a un mismo campo
semntico, o bien en la repeticin de la misma palabra o de sinnimos.
# Fnica: Se trata de la repeticin de sonidos.
20
CONECTORES.- Son palabras o expresiones que enlazan enunciados en el texto. Como conectores
pueden funcionar las conjunciones, los adverbios o las locuciones adverbiales o conjuntivas. Los
conectores pueden expresar distintas funciones:
RELACIONANTES O CONECTORES O MARCADORES TEXTUALES
Funcin textual Formas de conectores o marcadores
Adicin Y, adems, encima, de igual forma...
Advertencia Mira, oye, eh1, cuidado!
Correccin Bueno, o sea, mejor dicho, rectificando
Cierre discursivo En fin, por fin, por ltimo
Comienzo Bueno, bien, Hombre.., S?
Conclusin En fin, bueno, a fin de cuentas...
Digresin Por cierto, a propsito...
Ejemplificacin e inclusin Por ejemplo, pongo por caso, como, tal como,
verbigracia.
nfasis Pues s que, claro que,...
Explicacin o matizacin Es decir, esto es, a saber...
Intensificacin Es ms, mas an, mxime
Llamada de atencin Eh!, oiga!, mire!, venga, vamos
Restriccin Si acaso, hasta cierto punto,
Resumen En resumen, en resumidas cuentas...
Tematizacin En cuanto a , por lo que se refiere a
Transicin Por otra parte, en otro orden de cosas
Causativos Elementos con valor de causa, condicin o
consecuencia
1. Analiza en la tabla los principales recursos de cohesin del siguiente texto.
En la poca que nos ocupa reinaba en las ciudades un hedor apenas concebible para el
hombre moderno. Las calles apestaban a estircol, los patios interiores hedan a orina, los huecos
de las escaleras atufaban a madera podrida y excrementos de rata; las cocinas, a col podrida y
21
grasa de carnero; los aposentos sin ventilacin, a polvo enmohecidos; los dormitorios, a sbanas
grasientas, a edredones hmedos y al penetrante olor dulzn de los orinales. [...] Hombres y
mujeres apestaban a sudor y a ropa sucia; en sus bocas apestaban los dientes infectados, los
alientos olan a cebolla y los cuerpos, cuando ya no eran jvenes, a queso rancio, a leche agria y a
tumores malignos. Apestaban los ros, apestaban las plazas, apestaban las iglesias y el hedor se
respiraba por igual bajo los puentes y en los palacios.
(P. Sskind, El perfume)
2. Modifica las expresiones subrayadas empleando un elemento de sustitucin (lxico,
pronominal o adverbial) o una elipsis que evite la repeticin innecesaria. Explica qu
procedimiento has utilizado en cada caso.
Alvaro y Eva fueron a un parque prximo. En el parque, Eva cont toda la verdad a Alvaro.
La obra que hemos ledo tiene un planteamiento. La obra que hemos ledo tiene un
desarrollo. La obra que hemos ledo tiene un desenlace.
El dromedario es un mamfero rumiante. El dromedario se caracteriza por tener una giba en
el dorso. La piel del dromedario es dura y de color pardo.
Cuando acab de montar el mueble, comprend que montar el mueble no era tan difcil.
A las diez llam a Pablo a su casa. A las diez Pablo no estaba en su casa.
Beln hoy se encuentra alegre y optimista. Ayer no estaba alegre y optimista.
3. Analiza la coherencia en el siguiente relato y seala los recursos de cohesin que
encuentres. Indica, sobre todo, los recursos de sustitucin.
Aqu todo va de mal en peor. La semana pasada se muri mi ta Jacinta, y el sbado,
cuando ya la habamos enterrado y comenzaba a bajrsenos la tristeza, comenz a llover
como nunca. A mi pap eso le dio coraje, porque toda la cosecha de cebada estaba
asolendose en el solar. Y el aguacero lleg de repente, en grandes olas de agua, sin darnos
tiempo siquiera a esconder aunque fuera un manojo; lo nico que pudimos hacer todos los de
mi casa, fue estarnos arrimados debajo del tejabn, viendo cmo el agua fra que caa del
cielo quemaba aquella cebada amarilla tan recin cortada.
Y apenas ayer, cuando mi hermana Tacha acababa de cumplir doce aos, supimos que la
vaca que mi pap le regal el da de su santo se la haba llevado el ro.
JUAN RULFO: El llano en llamas.
4. Explica el sentido que aportan los modificadores del enunciado en los siguientes ejemplos:
-Desde un punto de vista jurdico, hay diferentes interpretaciones posibles.
-En teora, todo ser humano es sujeto de derechos. Lamentablemente, la realidad no es as.
-Con toda seguridad, los jvenes de hoy reciben ms informacin que nuestros antepasados.
-Segn algunos videntes y futurlogos, el mundo, se acabara con la llegada del siglo XXI.
-Por lo que respecta a ese comentario, el presidente demuestra escaso inters por este
asunto.
-Antiguamente, el desconocimiento del entorno originaba explicaciones mticas y
legendarias.
22
5. Indica qu clase de organizadores textuales y de conectores estn incluidos en los siguientes
enunciados.
-A continuacin, explicaremos las distintas teoras que existen al respecto.
-Antes mezclamos los diferentes productos. Despus los pondremos a calentar a fuego
lento.
-Una poblacin es un conjunto de seres vivos del mismo tipo que viven en una zona de-
terminada. En cambio, una comunidad es un conjunto de poblaciones de seres vivos que
viven en una zona.
-Para empezar, debemos precisar el asunto que vamos a abordar.
-Las relaciones humanas se basan en el establecimiento de derechos y deberes. Por esta ra-
zn la reclamacin de nuestros derechos implica el cumplimiento de nuestras obligaciones.
-No existe la posibilidad de establecer una reflexin lgica sobre la realidad exterior sin un
lenguaje articulado; es decir, no es posible el pensamiento sin lenguaje.
-Finalmente, no se debe olvidar el esfuerzo realizado por los voluntarios.
23
6. Busca los marcadores textuales que aparecen en los siguientes fragmentos e indica a qu clase
pertenece cada uno de ellos.
En el momento actual, nuestras escuelas estn dominadas por dos corrientes aparentemente
contrarias, pero de accin igualmente destructiva, y cuyos resultados confluyen, en definitiva: por
un lado, la tendencia a ampliar y a difundir lo ms posible la cultura, y por otro lado, la tendencia
a restringir y a debilitar la misma cultura. Por diversas razones, la cultura debe extenderse al
crculo ms amplio posible; esto es lo que exige la primera tendencia. En cambio, la segunda exige
a la propia cultura que abandone sus pretensiones ms altas, ms nobles y ms sublimes; y se
ponga al servicio de otra forma de vida cualquiera, por ejemplo, el Estado.
NIETZSCHE: Sobre el porvenir de nuestras escuelas.
En fin, hijo, yo deseo exhortarte a que emplees tu mocedad en la mejora de tus estudios y
virtudes. En Pars ests y por preceptor a Epistemn tienes. La ciudad, con vivas y vocales
instrucciones, y l con loables ejemplos, pueden adoctrinarte bien. Deseo y ordeno que aprendas
bien los idiomas. Primero, el griego, como manda Quintliano; en segundo lugar, el latn; y
despus el hebreo, para descifrar las sagradas escrituras, y tambin el caldeo y el rabe. Forma tu
estilo, en lo concerniente al griego, a imitacin de Platn; en lo tocante al latn, a la de Cicern.
RABELAIS: Garganta y Pantagruel.
Desde un punto de vista humano, lo perfecto en una sociedad sera que supiese defender los
intereses generales y al mismo tiempo, comprender lo individual; es decir, que diera al individuo
las ventajas del trabajo en comn y la libertad ms absoluta y adems; que multiplicara su labor y
le permitiera el aislamiento.
Po BAROJA: Csar o nada.
En el experimento se aplica, primeramente, a los rboles una fuerza a escala de sus
proporciones. A continuacin, se perturba la corriente de aire para simular las rfagas y
remolinos que destruyen los bosques. Unos sensores colocados en la base de la plantacin
simulada registran los esfuerzos por el bamboleo de los rboles de plstico. Finalmente, la
informacin as obtenida pasa a un ordenador.
Familia dos mil.
7. Relaciona los enunciados de la izquierda con los de derecha utilizando adecuadamente los
conectores que aparecen a continuacin. Indica despus qu clase de relacin se establece entre los
enunciados: por el contrario, ms adelante, ms an, por lo tanto, de modo que, esto es.
El Gobierno dice que la situacin ha
mejorado.
Es un abogado de oficio.
La crisis econmica nos ha obligado a aprender
un nuevo modelo de consumo.
Sus investigaciones han sido ignoradas
por la comunidad cientfica.
Los medios de comunicacin
condicionan el pensamiento del receptor.
Los precios continan su tendencia
alcista.
Se espera que el BCE baje el tipo de
inters.
Se pasa todo el da en los juzgados.
Dirigen la informacin para generar un estado
de opinin.
Hemos aprendido a limitar la necesidad
real de los productos de consumo.
Se reconocer el gran valor que
aportaron sus trabajos en el campo de la
biogentica.
Los sindicatos consideran que ha
empeorado
.
24
TEMA 2- TIPOS DE TEXTO
1. LOS TEXTOS PERIODSTICOS
INTRODUCCIN: EL LENGUAJE PERIODSTICO
Los textos periodsticos responden a la demanda de informacin del hombre. Para
atender a esta demanda se utiliza como CANAL los mass media o medios de
comunicacin de masas. Tres son las funciones principales del periodismo: informar,
formar y entretener.
La informacin debe ser una informacin fiable, de primera mano, contrastada
suficientemente y expuesta directa y objetivamente.
La formacin.- El peridico enjuicia la realidad y crea un estado de opinin en sus
lectores aportando, junto a las informaciones contrastadas, elementos ideolgicos o
valorativos, reflexiones y argumentos
El entretenimiento ocupa un lugar secundario en la prensa escrita, slo representada en
los pasatiempos y en los suplementos normalmente dominicales.
Los textos periodsticos son, en definitiva, el resultado de un proceso de comunicacin
que presenta unos rasgos caractersticos que le diferencian de otros textos:
El emisor es la propia empresa periodstica: un periodista conocido, una agencia de
prensa, un colaborador habitual...
El receptor es annimo, mltiple y heterogneo (de cultura variada, de diferente
formacin), tiene un papel pasivo en el proceso y no puede comprobar la
autenticidad de los datos transmitidos.
Se emplean cdigos distintos: lingsticos, tipogrficos (diferente tamao y color de
las letras impresas) e icnicos (fotografas, grficos, mapas...) todos estos cdigos
intervienen en la valoracin de la informacin. El cdigo lingstico se utiliza en
distintos niveles o registros: coloquial, literario...segn el gnero utilizado.
EL mensaje lo forman tanto el contenido concreto de la informacin como la
finalidad buscada: persuadir, informar, formar un estado de opinin.
El contexto situacional lo forman todas aquellas circunstancias relacionadas con el
tema: lugar, momento en que ocurre, protagonista afectado, importancia del hecho e
impacto que puede producir.
Los Medios de Comunicacin de Masas han supuesto un enorme avance en la difusin
de la cultura y de la informacin, as como en la posibilidad de participacin en la vida
pblica; sin embargo, en su propia concepcin lleva algunos aspectos negativos:
La deformacin de sus contenidos -normalmente simplificndolos- para
adaptarlos a un tipo medio de pblico.
El olvido de que los receptores no suponen una masa homognea, sino que
presentan peculiaridades culturales que los individualizan.
25
Su carcter conservador y su falta de espritu crtico como consecuencia de
limitarse a transmitir hechos culturales ya experimentados en otros niveles
superiores.
Su sometimiento a los principios de la sociedad de consumo.
El extraordinario poder (El cuarto poder se les ha llamado) que tienen como
instrumento para la imposicin de una ideologa.
El carcter pasivo de la recepcin, la imposibilidad de dilogo al tratarse de una
comunicacin unilateral y filtrada.
RASGOS LINGSTICOS ESPECFICOS DE LOS TEXTOS PERIODSTICOS:
Erratas, incorrecciones y expresiones inadecuadas. Las ms frecuentes son:
Formas impropias en el uso del lxico:
visionar por ver, agrede por ataca, priorizar por
dar prioridad.
Uso inadecuado y excesivo de neologismos,
extranjerismos y barbarismos:
light, leasing, holding, apartheid, el tema a
tratar, personacin por acto de presencia...
Eufemismos: Agentes sociales por
sindicatos, representantes del pueblo por
polticos...
Generalizaciones: de fuentes bien
informadas, toda la prensa recoge la
informacin
Creacin de trminos nuevos mediante la
afijacin y composicin: inculpacin,
euroescptico,, telebasura...
Uso excesivo de Siglas y Acrnimos -a veces
sin explicar su contenido- IVA, PRISA; AIRTEL,
FENOSA, REPSOL...
RASGOS MORFOSINTCTICOS.-
Propensin al alargamiento de las
oraciones mediante diferentes mecanismos:
perfrasis, aposiciones, incisos, frases
explicativas, locuciones adverbiales,
preposicionales y conjuntivas.
Abundancia de la voz pasiva.
Tendencia a colocar el sujeto al final.
Mezcla del estilo directo e indirecto.
Empleo de barbarismos, sobre todo,
anglicismos y galicismos: A + infinitivo en
funcin de adyacente de un sustantivo: tareas a
cumplir.
Perfrasis estar + siendo + participio: estn
siendo analizadas las propuestas.
Supresin de preposiciones: Administracin
Bush.
Condicional con valor de posibilidad: Los
sindicatos habran manifestado su disposicin.
RASGOS RETRICOS.- En los textos periodsticos es frecuente encontrar todo tipo de figuras
retricas. Las ms corrientes son:
Metforas: La guerra de los cargos pblicos, la
cumbre sobre el empleo.
Metonimias: California prohbe fumar en los
bares.
Personificaciones: El buen
comportamiento de los precios.
Hiprboles: Toda Espaa se volc con la
Seleccin.
GNEROS PERIODSTICOS
Teniendo en cuenta las funciones del periodismo podemos dividir los textos en tres
grupos:
26
1. TEXTOS INFORMATIVOS
Se caracterizan por: 1) Informacin objetiva sobre acontecimientos de actualidad. 2)
Predominio de la narracin y la descripcin. 3) Estructura anticlimtica o de pirmide
invertida:
A. NOTICIA. Es la informacin objetiva de un hecho marcado por la actualidad, la
novedad y el inters. Debe ser breve, concisa, clara, objetiva e impersonal.
Un hecho se convierte en noticia cuando interesa a un gran nmero de personas, es
actual y no habitual, adems de reunir otros aspectos, como la emocin, el conflicto, la
utilidad, la personalidad del protagonista, etc. En la noticia, el relato del hecho se suele
empezar por el aspecto que ms destaca en l.
ESTRUCTURA DE LA NOTICIA. En la noticia el inters va de ms a menos; es decreciente.
Lo ms importante aparece al principio. Se suele decir que tiene forma de pirmide
invertida. El texto de una noticia periodstica se compone de los siguientes elementos:
> Titulares (antettulo -opcional-, titular, subttulo -tambin opcional-) Recogen la
informacin esencial. Destacan por una tipografa especial (letra ms grande y en
negrilla, por ejemplo.
> Lead, sumario o entrada: Un prrafo de informacin esencial: se debera responder
a las preguntas qu?, quin?, cundo?, cmo?, dnde?, por qu?
> Cuerpo: Variable nmero de prrafos de inters decreciente. Los prrafos son
independientes significativamente.
En la redaccin de una noticia aparecen aspectos lingsticos relevantes:
> Objetividad demostrable con el uso de la 3 persona gramatical, adjetivos
especificativos, datos comprobables, el valor denotativo de las palabras,
escasa aparicin de adverbios,
> Registro lingstico estndar-culto, lengua denotativa (sin significados
subjetivos asociados), explicacin de trminos tcnicos cuando aparecen.
> Sintaxis sencilla, oraciones simples y compuestas por coordinacin.
1. B. REPORTAJE: Sigue la estructura de la noticia. Desarrolla sta con mayor
amplitud de forma objetiva. En l se plasma el resultado de las investigaciones
hechas por el periodista sobre un tema de
actualidad. El punto de partida de todo
reportaje son los hechos que constituyen o
constituyeron noticia y que mantienen vivo
an el inters. Sobre ellos, el periodista
intenta reunir datos, conocer causas, presentar
antecedentes, analizar las consecuencias,
contraponer puntos de vista diversos,
confrontar diferentes interpretaciones, conocer
las opiniones de los protagonistas o de los
27
testigos de los hechos y todo con el fin de ahondar cuanto sea posible en el
problema objeto del reportaje, para dar una visin de l en todas sus facetas.
Suelen aparecer citas textuales -entre comillas- , entrevistas con especialistas en el
tema, informacin grfica,..
Siempre aparece firmado, se busca la objetividad informativa, pero humanizada.
En el reportaje el emisor se convierte en un testigo de los hechos.
Dos son las caractersticas que distinguen al reportaje como gnero periodstico:
a. Exhaustividad. Para elaborar un buen reportaje, el periodista debe esforzarse en
reunir cuantos datos y testimonios representativos tenga a su alcance, con el fin
de transmitirlos al pblico una vez organizados. Esta exhaustividad en el
tratamiento de los temas hace que el reportaje necesite de un espacio mucho
mayor que cualquier otro gnero periodstico.
b. Objetividad. Los datos que componen el reportaje debern ser tratados y
presentados con la mxima objetividad, para que el destinatario pueda formarse
una opinin cierta sobre ese tema.
1. C. ENTREVISTA: El modo del discurso utilizado -que sirve de estructura a
este tipo de texto- es el dilogo en estilo directo: pregunta-respuesta; en
ocasiones, se intercalan comentarios del entrevistador -funcin expresiva-. En
algn caso, se realiza un perfil previo del entrevistado en el que se introducen
datos biogrficos, comentarios subjetivos...
2. TEXTOS DE OPININ
Los textos periodsticos de opinin presentan una disposicin estructural libre. No
obstante, externamente se organizan en prrafos- de nmero variable- que se organizan
en tres partes: introduccin (parte expositiva: hechos de actualidad origen de la noticia,
datos...), desarrollo (argumentos, juicios de valor, opiniones...), conclusin que cierra
el artculo de opinin.
Son textos que utilizan como modo del discurso o formas de elocucin la
exposicin y la argumentacin.
Intentan persuadir al receptor por lo que suele aparecer la funcin conativa de
forma explcita o implcita.
1.- EL EDITORIAL: Supone una reflexin ponderada de un tema de actualidad del
cual se exponen las distintas facetas, se ofrecen posibles soluciones. El editorial
no aparece firmado y se valoran en l los hechos con una finalidad muy definida: la
creacin de un estado de opinin consecuente con la lnea ideolgica del peridico. Por
consiguiente representa la opinin del peridico, como empresa, acerca de algn tema o
noticia de actualidad.
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La estructura interna debe ser lgica: planteamiento del tema, exposicin y anlisis
argumental, conclusiones y expectativas.
2.- ARTCULO: Un periodista de plantilla o un colaborador habitual, expone con cierta
extensin su opinin sobre un tema interesante por su actualidad o por razones
histricas, artsticas, cientficas... Normalmente parte de la exposicin de hechos para
aportar su visin personal sobre ellos, sus opiniones y valoraciones personales.
Existen distintas variantes. Artculos de fondo, de costumbres, de crtica artstica...
3.- LA COLUMNA Es una variante del artculo de fondo o de opinin, debe su nombre
al formato del texto, aunque lo que lo determina es que suele aparecer con periodicidad
fija y en el mismo lugar del peridico.
4.- LA CRTICA: Es una resea valorativa de una obra literaria, artstica, de una
representacin o un espectculo de cualquier tipo. Su finalidad es informar de diversos
acontecimientos culturales, deportivos...y emitir juicios sobre estos temas desde el
punto de vista de un experto en la materia que se trate.
5.- CARTA AL DIRECTOR: Es un escrito de opinin sobre cualquier tema de
actualidad. Supone la nica posibilidad de interaccin entre los receptores y el
peridico. Debe ir siempre firmado. Los temas son variadsimos y es el mismo
peridico el que pone lmites a la extensin y la presentacin.
3. GNEROS HBRIDOS
CRNICA: Se considera un gnero hbrido, a medias entre la informacin y la
opinin.
Su estructura es la propia de los gneros informativos, El modo de discurso es la
narracin centrada en el proceso o desarrollo de los acontecimientos de los que se
informa. Una narracin informativa.
Aparece firmada y es frecuente la valoracin personal mediante la aparicin de
adjetivos valorativos, adverbios de modo, alguna figura retrica como la
comparacin o la metfora. Existe una clara voluntad de estilo por parte del emisor.
La funcin predominante sigue siendo la representativa, pero las valoraciones
personales introducen la funcin expresiva.
LA NOTICIA-COMENTARIO.- Es una de las modalidades ms usadas por la prensa
actual. Su funcin es la de seleccionar e interpretar un determinado hecho. Suele
aparecer firmada, ya que el periodista pretende darle su sello personal.
Tiene puntos de contacto con la crnica, pero se diferencia fundamentalmente por la
fuente de informacin sobre los hechos, que es indirecta en el caso de la noticia-
comentario.
4. LOS GNEROS VISUALES
La fotografa informativa
La fotografa se ha convertido hoy en un recurso informativo ms dentro del peridico.
Puede completarse con el pie de foto. Cumple varias funciones:
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captar la atencin del receptor
dar los contenidos de forma instantnea y global
provocar emociones
aportar dinamismo visual al peridico
El reportaje fotogrfico
Refleja la complejidad de un hecho de mediante un conjunto de fotografas. Es ms
habitual en la prensa de periodicidad semanal.
El fotomontaje
Las tcnicas actuales permiten la modificacin de fotografas para hacerlas ms
expresivas o deformar y manipular la realidad que representan. Es lcito cuando se
advierte al receptor de tal hecho. Esto no siempre sucede as, especialmente en cierto
tipo de prensa.
El humorismo grfico
El humorismo grfico puede tener un carcter informativo o interpretativo. Se vincula
a los
temas de actualidad. Se distinguen dos formas principales:
La vieta
La tira. Franja con varias vietas.
ARTCULOS PERIODSTICOS PARA COMENTAR
1. ART. EDITORIAL: Modelos y tallas saludables (El Pas 10 FEB 2008)
<< Cmo es posible que la inmensa mayora de las chicas con delgadez severa estn
satisfechas con su imagen? Este revelador dato, incluido en el estudio hecho por el
Ministerio de Sanidad en busca de la unificacin de las tallas de ropa de las mujeres, da
una clara idea de la influencia que la esttica de las modelos y de la publicidad tiene en
la poblacin femenina, especialmente en el sector ms vulnerable: el de las ms
jvenes. Porque la delgadez, severa o moderada, est concentrada, segn el mismo
estudio, en las chicas de menos de 19 aos, otro dato preocupante. Muchas mujeres
que siguen el dictado de la moda, aunque no sea al pie de la letra, no pueden evitar
ver ahora algo gruesa, por ejemplo, a la modelo Cindy Crawford en sus famosos vdeos
de gimnasia de hace 20 aos, aunque entonces la vieran estupenda. El dictado de la
moda cambia nuestros gustos estticos, los de las mujeres y los de los hombres, de
manera casi imperceptible pero real. La sociedad se ha acostumbrado a una esttica
femenina que ya no es slo sacrificada para las mujeres y ensalza de forma
desproporcionada los valores estticos frente a otros, sino que es tambin insalubre.
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Tras la necesaria iniciativa emprendida por Sanidad, hace falta abordar otras. La
primera, la revisin de la publicidad. No se trata de promover medidas en exceso
reglamentaristas, pero una vez que se ha comprobado que el dictado de la moda
provoca situaciones que ponen en riesgo sanitario a muchas mujeres, s se trata de
poner freno a la dictadura sin control de los cnones dominantes.
En las tiendas de muchos grandes modistos, los dependientes hacen gala a menudo de
no tener ni siquiera tallas normales (una 42, por ejemplo) y es frecuente que en la 40
no quepa una mujer que use esta talla normalmente. Pretenden seguramente que slo
luzcan su ropa las elegidas, por la talla. Una vez que stas se unifiquen se podr
sealar con el dedo a quienes slo busquen vestir a las delgadas, a los que hagan caso
omiso de los costes que tiene esta esttica para la sociedad, pero tambin a los que
ajusten las tallas a las mujeres y a los hombres con hbitos saludables>>.
2. MANUEL VICENT: El rbitro (El Pas , 04/07/2010)
<<Se ha dicho que el partido de ftbol ideal es aquel que se gana con un penalti injusto
fuera del tiempo reglamentario. El error constituye la esencia de este deporte,
generalmente aburrido, que utiliza la mayor parte de los noventa minutos de juego en un
insulso peloteo en medio del campo, carente de emocin. Slo el error clamoroso del
rbitro es capaz de encender el fuego en las gradas, que al da siguiente llenar de
disputas, de burlas y de gritos las oficinas y las barras de los bares. Aparte de esto, es el
nico deporte que muestra ante el pblico el vigor de un veredicto inapelable. En la vida
ordinaria cualquier accin ante la justicia tiene posibilidad de recurso. El delito tiene mil
formas de escabullirse o de aplazar la sentencia y el agravio puede tardar aos en ser
reparado. Slo en el ftbol sucede un hecho ejemplar. A estos futbolistas de lite, divos
multimillonarios con novias espectaculares, con escudera de ferraris y maseratis, miles
de fanticos que les piden autgrafos y nias adolescentes que se araan el rostro al
verlos de cerca y se agolpan para arrancarles los botones y llevrselos de recuerdo, he
aqu que un rbitro, ante una simple protesta, les muestra la tarjeta roja, les manda a la
caseta y ellos agachan la cabeza y obedecen. Slo en el ftbol sucede que el acta
redactada por el rbitro, en general, sea la primera y ltima instancia acatada por las
autoridades deportivas. De otro lado, el rbitro concierta todas las iras del pblico y
asume los insultos, blasfemias y desplantes que el subordinado no puede lanzar contra
su jefe en la oficina o en la fbrica. Cuantos ms errores cometa el rbitro ms limpios y
purificados por dentro salen del campo los espectadores al final del partido. Me
gustaban ms los rbitros cuando vestan de negro. Ese atuendo era ms acorde con el
efecto expiatorio que tienen atribuido por la sociedad. Hay partidarios de introducir la
tecnologa en el terreno de juego, pero si el ftbol es un deporte todava excitante se
debe al elemento irracional que introduce el rbitro con esa sensacin de que su error en
el penalti puede desencadenar un cataclismo en el universo. No hay nada ms ejemplar
que esta justicia expeditiva: error, tarjeta roja y a la calle. Atrvase usted a hacer eso con
su jefe>>.
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3. MARUJA TORRES: Seres humanos (El Pas)
<<Se debate acerca de si nos habramos metido en la que estamos de haber mandado las
mujeres. O ms mujeres. Dejado claro que hacen falta ms mujeres en los puestos altos
de la poltica y en la direccin de las empresas, resulta dudoso que la feminidad suponga
en s misma un plus favorable. Como si por el simple hecho de ser mujer ya se
poseyeran, de nacimiento, las cualidades necesarias para no conducir los asuntos al
abismo: sensatez, capacidad de dilogo, sensibilidad hacia los dems, incapacidad para
la especulacin... Bueno, eso me parece francamente discriminatorio. Sera como decir
que los negros bailan mejor porque estn ms dotados para el ritmo, o que los rabes
pueden fabricar perfumes ms interesantes porque tienen las fosas nasales ms anchas, o
que ser gay garantiza un olfato impecable para la decoracin de interiores. Un disparate.
S es cierto que necesitamos otro tipo de personas, de cualquier sexo. Personas con
valores distintos, cuyo sentido de la responsabilidad en el mando sea ms importante
que su tendencia a someterse a la falocracia del poder -en el sentido de mira qu grande
que lo tengo, qu grande que soy, qu rico me he hecho-, hasta ahora tan en boga.
Hombres y mujeres con principios. Que no contemplen el capital que se les ha dado
para administrar, o el territorio poltico para el que deben trabajar, como un simple
medio de autopromocin y de rapia.
Conozco a unas cuantas mujeres que se consideran feministas y que no le haran ascos a
una estafa de la pirmide como la de Madoff.
Tambin conozco a otras que llegaron por sus propios mritos a los aledaos del poder.
Una vez all, al aspirar la viciada atmsfera de las cumbres, vomitaron y se fueron a
casa.
Hombres de esta clase tambin conozco. Aunque menos>>.
4. JUAN JOS MILLS: El champ ( 10 feb. 2012)
<<Te mueres si haces cuentas, mejor no saber. As, de entrada, fjate, est el recibo de la
luz, el del telfono, el del agua, el recibo del gas, el de la comunidad de vecinos, el de la
hipoteca, tambin el impuesto sobre bienes inmuebles, sobre la recogida de residuos
urbanos, por no hablar del IVA de la carne, del de las verduras, del de los paales del
nio, por no hablar del IVA de la puta leche, y no te olvides de la letra del televisor, del
coche a plazos, de la aspiradora a plazos, del ordenador chungo a plazos.
Te levantas de la cama, enciendes la lmpara de la habitacin y ya est el contador
dando vueltas dentro de la caja como una idea obsesiva dentro de la cabeza. Abres luego
el grifo del agua y destapas el tubo del dentfrico para cepillarte los dientes, y sin haber
puesto el pie todava al pasillo has arrojado 30 cntimos por el sumidero del lavabo,
como si en lugar de limpiarte las muelas las echaras. No hablemos de la espuma de
afeitar ni del gel de bao ni del champ con acondicionador. El champ con
acondicionador, fuera, sale ms barato el anticaspa. Pero no tenemos caspa, dice ella.
Como si la tuviramos, dice l, y en cuanto al pasillo, desde hoy, a oscuras, lo
conocemos de memoria. Pero a m me da miedo, dice ella, por las apariciones.
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Y quin se te aparece?, dice l. Tu madre, dice ella, la he visto dos veces en camisn
corto, me hace un gesto as con la mano, como pidindome que me acerque para
ensearme una herida. Pues a m se me aparece ngela Merkel, dice l, y me echa el
aliento en las narices. A qu huele el aliento de ngela Merkel?, dice ella. A chucrut
podrido, dice l. Ser que tiene caries, dice ella. Ser, dice l, pero sigamos con las
cuentas, a ver por dnde recortamos. Y si nos liamos un porro y vemos una peli? dice
ella. Vale, concluye l, pero el champ, anticaspa.
5. F. SNCHEZ DRAG: Tecnologa y/o salud (El Mundo, 09.02.201)
<<PARADOJAS, ironas... Todo lo que no mata, engorda y todo lo que engorda, mata.
Dicen que la obesidad y el tabaquismo son las mayores amenazas que hoy se ciernen
sobre nuestra salud. Me pregunto si no ser la tecnologa, ese nio mimado de las
multinacionales, el tercer factor de riesgo y a la vez, paradjicamente, de salvacin. Hay
en su uso sntomas inquietantes para la salud. Citar algunos. El microondas podra ser
causa de cncer y, en todo caso, destruye el valor nutritivo de los alimentos, que de ese
modo dejan de serlo. Trenlo a la basura, amigos, no calienten en l los biberones de sus
bebs. Los dspotas que gobiernan el mundo occidental (Obama, Zapatero, Sarkozy,
Gordon Brown Derechas e izquierdas unidas jams sern vencidas!) y que para
hacerlo necesitan que cunda el alarmismo con el que viven en permanente y, para ellos,
imprescindible simbiosis, elevan ahora los amperios de la escalada del terror de Estado
y tantean la posibilidad de someternos a escneres en los aeropuertos. Ignoran esas
marionetas la brutal descarga de rayos cancergenos, reiterada, adems, una y otra vez
en el caso de los viajeros habituales, que tan estpida medida supone? Niguense,
amigos. Mejor el cacheo, cuando no haya otra opcin, que es humillante, pero no
daino. Algn otro ejemplo? S. Las autoridades sanitarias del estado de Maine
contemplan la posibilidad de imprimir en la cartula de los mviles etiquetas similares a
las que ya existen en las cajetillas de cigarrillos: Este telfono puede ser causa de
tumor cerebral. Algo de cierto habr en tal sospecha para que algunos la alimenten a
riesgo de sufrir las represalias de las multinacionales mafiosas. Contrlense, amigos, y
recurran, como mal menor, al pinganillo, si no son capaces de renunciar al mvil. Son
slo tres muestras. Cabra esgrimir otras muchas que estn en la mente de todos (los
transgnicos de la Monsanto, verbigracia), pero quizs, a la postre, redunde la
tecnologa en beneficio de la humanidad. Cmo? Pues minando nuestra salud, como lo
hace, y atajando as por la tremenda la metstasis de la demografa. El crecimiento de la
poblacin es la matriz de todos los males. Sobra gente. Disminuir o extinguirnos. No
hay otra opcin. Ironas, paradojas La tecnologa mata y, por ello, cura. Retiro lo
dicho. Benditas sean las multinacionales y los dspotas que siguen sus instrucciones!
Hosanna a quienes slo piensan en salvar el mundo! Sigan votndolo>>.
6. ANTONIO GALA: Pueblo elegido (El Mundo, 05.02.2009)
<<DEBE estar claro: que se hayan cometido contra un pueblo delitos genocidas o
antihumanos, no le autoriza a cometerlos l. El sionismo equivale a un fundamentalismo
y es, por tanto, ciego y vengativo.Que no se escuden quienes usan Israel (no todos) en lo
que contra ellos se realiz. Como compensacin, se arrebat a otro pueblo su geografa -
slo parte- para crear o recrear una nacin preferida de Dios. Dio mal resultado: rebrot
la codicia y el afn de extensin, el desprecio a otros pueblos y a sus vidas y a sus
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posesiones, y resucit el terrorismo... Ahora no quiere convivir. Sin paz, sin lmites, sin
freno a la avaricia y a las falsas historias, el pueblo judo sucumbir de nuevo. Como le
sucedi en unas cuantas ocasiones: progromos, guetos voluntarios o no, exterminios,
persecuciones, expulsiones... Desde Egipto a Sefarad, desde Canan a Sin: todas
tierras prometidas. No hara bien preguntndose el porqu le ocurre siempre igual? O
estar el resto del mundo equivocado?
2. GNEROS LITERARIOS: POESA,
NARRACIN Y TEATRO
2.1. LA POESA COMO GNERO LITERARIO
La poesa lrica es toda composicin potica donde el autor habla de sus sentimientos
expresndolo de manera subjetiva (FUNCIN EMOTIVA) . Escrito tanto en verso
como en prosa (en este caso, se le denomina prosa potica), el lenguaje potico pretende
crear un mundo connotativo, sugerente y polismico, de manera que el resultado es un
texto muy elaborado, lleno de artificiosidad y densidad expresiva.
El nombre lrica proviene de que, entre los griegos, era cantada al son de una lira.
Contina siendo cantada en sus manifestaciones ms sencillas y populares, la lrica
culta, a partir del XV, pierde el acompaamiento musical para quedar reservada a la
lectura o recitacin. La poesa lrica, como acabamos de ver, se distingue por su
brevedad y por gran variedad, mucho mayor que la de la dramtica o la pica.
La finalidad de la poesa lrica es esencialmente esttica; es decir, pretende producir
belleza. El texto potico se caracteriza, entre otras propiedades, por:
# Predominio de la FUNCIN POTICA del lenguaje: el texto llama la atencin por
s mismo, por su original construccin, que lo distingue como hemos dicho del uso
normal, para as dotarse de especial y nueva significacin.
# Por la CONNOTACIN, que es especialmente relevante: la palabra potica no se
agota en un solo significado; no es, como en el lenguaje comn, simple sustituto del
objeto al que se refiere, sino que su significado se ve acompaado de distintas
sugerencias y sentidos que slo pueden apreciarse en su contexto.
# La PLURISIGNIFICACIN: Es lo mismo que la polisemia. El texto literario
siempre admite ms de una lectura.
# FICCIONALIDAD: Los mundos poticos no son los reales, pero pueden ser
posibles. Algunos autores hablan de imaginacin, expresividad o de artificio como
valores igualmente literarios. Aristteles: Hay una diferencia entre poesa (=literatura) e
Historia. La literatura es la narracin de aquello que podra pasar y la Historia es la
narracin de aquello que ya ha pasado.
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LA POESA LRICA EN EL SIGLO XX se caracteriza por dos elementos
fundamentales:
1.- LIBERTAD CREADORA tanto en los
temas tratados como en la forma del
verso. En este ltimo aspecto destacan:
# Empleo del verso libre (sin rima ni
medida)
# Alteracin de los esquemas mtricos y
las estrofas de la poesa tradicional y
clsica.
Los dos factores anteriores no impiden
que el mismo poeta en un mismo libro de
poemas componga un soneto o unas
redondillas segn el esquema clsico.
2.- COTIDIANIZACIN DE LA POESA:
en un doble aspecto:
# El LENGUAJE: se introduce en la poesa
expresiones, giros y palabras de la lengua
cotidiana. Podra decirse que se
"prosifica", al menos en este sentido de lo
cotidiano. Parece muchas veces que el
poeta est "hablando" con el lector
# Los TEMAS: aparece la vida cotidiana
sobre todo en la ciudad: las calles, los
cubos de basura, los objetos habituales
que pueblan la ciudad
REPASO DE ALGUNOS SUBGNEROS LRICOS:
Composiciones
mayores
# Himno: expresa los ideales o sentimientos de una
colectividad.
# Oda destina a a la exaltacin de una persona o cosa
(religiosa, filosfica, heroica, amorosa, etc.).
# Epstola: Poema escrito en forma de carta con un fin
didctico.
# Stira: sirve para censurar vicios o situaciones.
# Elega: expresa sentimientos de dolor por la prdida de
un ser querido o una circunstancia desagradable.
# gloga Composicin potica que tiene como
protagonista postores situados en una naturaleza
idealizada
# Cancin Poema amoroso o religioso compuesto,
generalmente, en forma breve.
# Epigrama Composicin de contenido satrico, burlesco o
moral.
Composiciones
menores:
# Madrigal: Poema lrico breve, generalmente amoroso,
que expresa un elogio a una dama
# Letrilla: Poema lrico breve de carcter amoroso,
religioso o satrico-burlesco de versos de fuerte
musicalidad.
# Balada: Composicin lrica de carcter sentimental y
melanclico.
# Epitafio: breve poema elegaco destinado a escribirse
en la lpida de una tumba.
# Villancico: poema breve que consta de uno, dos, tres o
cuatro como estrofa inicial que se glosan en estrofas
sucesivas.
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REPASO DE PRINCIPALES ESTROFAS CASTELLANAS
N de Versos Estrofa Medida Rima Esquema Mtrico
2 Pareado Indiferente Indiferente a a
3 Terceto Endecaslabos Consonante A B A
Tercetilla Arte Menor Consonante a b a
Sole Arte Menor Asonante a - a
4 Copla Octoslabos Asonante - a - a
Redondilla Octoslabos Indiferente a b b a
Cuarteta Octoslabos Indiferente a b a b
Cuarteto Endecaslabos Consonante A B B A
Serventesio Endecaslabos Consonante A-B-A-B
Seguidilla Heptaslabos y
Pentaslabos
Asonante 7a 5b 7a 5b
Cuaderna
va
Alejandrinos Consonante A A A A
5 Quinteto Arte Mayor Consonante Esquema variable pero los dos ltimos
no pueden formar pareado ni puede
quedar ningn verso suelto.
Quintilla Arte Menor Consonante
Lira Endecaslabos
y Heptaslabos
Consonante 7a 11B 7a 7b 11B
6 Sextina Arte Mayor Consonante Esquema variable, pero con las mismas
condiciones que el quinteto y la quintilla.
Sextilla Arte Menor Consonante
Copla de
Pie
Quebrado
Octoslabos y
Tetraslabos
Consonante 8a 8b 4c 8a 8b 4c
7 Seguidilla
con bordn
Heptaslabos y
Pentaslabos
Asonante 7- 5a 7- 5a 5b 7- 5b
8 Octava
Real
Endecaslabos Consonante A B A B A B C C
Octava
italiana
Endecaslabos,
si es de versos
octoslabos se
llama octavilla
Copla de
Arte Mayor
Dodecaslabos Consonante A B B A A C C A
10 Dcima Octoslabos Consonante a b b a a c c d d c
14 Soneto Endecaslabos Consonante Poema estrfico formado por dos
cuartetos y dos tercetos.: A B B A A B B
A C D C D C D La disposicin de los
tercetos puede variar; por ejemplo: CDE
DCE. En raras ocasiones se le puede
aadir un estrambote, de estructura
variada. El Modernismo us una variante
de procedencia francesa, con versos
alejandrinos en lugar de endecaslabos,
y serventesios en lugar de cuartetos.
Series de nmero indeterminado de versos
Romance Octoslabos Asonante - a - a - a - a - a - a...
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Endecha Heptaslabos Asonante - a - a - a - a - a - a...
Romancillo Hexaslabos Asonante - a - a - a - a - a - a...
Romance Heroico Endecaslabos Consonante - A - A - A - A - A - A...
Tercetos Encadenados Endecaslabos Consonante A B A B C B D C D... X Y X Y La ltima
estrofa es un serventesio para que no
quede ningn verso suelto.
Silva Endecaslabos
y Heptaslabos
.Consonante Distribucin libre. Pueden quedar versos
sueltos
Silva Arromanzada Endecaslabos
y Heptaslabos
Asonante Silva en la que la rima va distribuida
como en el romance; por ejemplo: 7- 7a
7- 11A 7- 11A 7a...
Estancia Endecaslabos
y Heptaslabos
Consonante Como la silva. Una vez establecida la
estrofa, su estructura se repite a lo largo
del poema.
Zjel Arte Menor Asonante Variable: consta de un estribillo y varias
estrofas en las que el ltimo verso rima
con el estribillo y los restantes lo hacen
entre s:; por ejemplo: a a b b b a
Villancico y Letrilla Arte Menor .Consonante Variable: consta de un estribillo y varias
estrofas de cuatro o, a veces, tres
versos. Varias combinaciones
posibles; abb (estribillo), -cddc
(mudanza), -cbb (enlace, vuelta y
segundo verso del estribillo
La LETRILLA es una variante del
villancico, normalmente de tema
humorstico o satrico
VERSICULOS
(se suele
hablar de
versos libres)
Versos sin rima, sin acentos en lugares fijos, y mezclando versos de las medidas ms
variadas.
Tienen ritmo producido por la repeticin de las mismas palabras, de esquemas
gramaticales, de parecidas imgenes e ideas (ritmo psicolgico)
REPASO DE PRINCIPALES FIGURAS RETRICAS O LITERARIAS:
FIGURAS DE DICCIN: se basan en la especial colocacin de las palabras en la
frase y pueden lograrse de diversos modos:
Aadiendo palabras:
-Pleonasmo: que aade palabras innecesarias para la comprensin del pensamiento,
dando as una fuerza a la expresin:
"Lo vi con mis propios ojos"
"...de mi bien a mi mismo voy tomando estrecha
cuenta (...)." (Garcilaso de la Vega)
-Sinonimia: consiste en nombrar una idea, objeto, sentimiento, aadiendo palabras de
significado anlogo. Algo as como una acumulacin de trminos sinnimos:
"As en el mundo ha dejado opinin, fama, renombre".
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-Epteto: es el adjetivo que expresa una cualidad inherente al sustantivo. La manera de
utilizarlo indica la capacidad de observacin del escritor, ya que el uso que hace de los
adjetivos y la posicin que se les asigne es fundamental a la hora de calibrar la mayor o
menor plasticidad de las descripciones.
Blanca nieve, manso cordero...
-Paragoge, es un recurso muy utilizado por los juglares en la Edad Media, con el fin
de que las palabras rimaran:
seore, male...
Por supresin de palabras:
-Elipsis: suprime elementos de la frase, dotndolas de rapidez, energa y poder
sugestivo.
Por una mirada un mundo;
Por una sonrisa un cielo;
Por un beso... Yo no s
qu te diera por un beso...( Bcquer)
-Asndeton: suprime conjunciones para dar ms concisin y rapidez a la frase.
Acude, corre, vuela
-Apcope: es el trmino que designa la prdida de los elementos finales de la palabra.
Es sta una figura muy normal en el espaol antiguo: dixol por dixole.
-Afresis: es la supresin de un sonido o grupo de sonidos al principio de un vocablo.
Es muy utilizado por los autores para remedar el habla vulgar: parato (por aparato)
Mi cuidado es maginar
e pensar en lo passado,
como triste namorado
que me quise namorar (Diego Hurtado de Mendoza)
-Sncopa: es la supresin de un sonido o ms en el interior de un vocablo:
Pastores, los que fuer(e)des
all por las majadas al otero,
si por ventura vier(e)des
aquel que yo ms quiero,
decdle que adolezco, peno y muero ( San Juan de la Cruz)
Por repeticin de palabras:
-Anfora: es la repeticin de una o varias palabras al comienzo de frase o verso. Ello
demuestra emocin y nfasis, y atrae la atencin del lector hacia su significado.
Pero la muerte, desde dentro, ve.
Pero la muerte, desde dentro, vela.
Pero la muerte, desde dentro, mata (Blas de Otero)
-Catfora o Epfora: repeticin de una o varias palabras al final de frase o verso:
No digis que la muerte huele a nada,
que la ausencia de amor huele a nada,
que la ausencia del aire, de la sombra huelen a nada. (Vicente Aleixandre)
-Epanadiplosis: repeticin de una o varias palabras al principio y final de frase o
verso:
Verde que te quiero verde (F. Garca Lorca).
-Reduplicacin: es la repeticin inmediata, por oposicin.
La vida , la vida vida
de una ascua sin consumirse! ( J. Ramn Jimnez)
-Concatenacin: es la repeticin de una palabra al final de una frase o verso y al
principio de la siguiente, pone de relieve la continuidad de una idea.
Todo pasa y todo queda,
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Pero lo nuestro es pasar,
Pasar haciendo caminos,
Caminos sobre la mar (Antonio Machado)
-Polisndeton: cuando se repite una misma conjuncin, recalcando las ideas y dotando a
la expresin de lentitud y solemnidad.
Y el santo de Israel abri su mano
Y los dej, y cay en despeadero
Y el carro y el caballo y el caballero (F. de Herrera)
Por combinacin de palabras:
-Aliteracin: Consiste en combinar rpidamente ciertos sonidos a lo largo de un verso o
una frase, de forma que sugieran algo al lector. Los poetas del Renacimiento y del
Barroco lo utilizaban asiduamente por el valor sugestivo de la repeticin de algunos
sonidos.
El silbo de los aires amorosos. (S. J. de la Cruz)
Tus alas van, como mis pensamientos
Y vienen, y van y vienen. ( J. Ramn Jimnez)
-Onomatopeya: es una aliteracin que consigue imitar sonidos o movimientos reales.
uco, uco, uco, uco.
Abejarruco. (Garca Lorca)
Tan! Tan! Tan! Canta el martillo.
-Similicadencia. Consiste en usar una o varias palabras en el mismo accidente
gramatical o morfemas flexivos: sustantivos o adjetivos con el mismo gnero y nmero,
verbos en el mismo tiempo, modo, nmero y persona, etc.
...all, en fin, coronada de estrellas, vestida de luz, rodeada de todas las jerarquas
celestes... (Bcquer)
...la bondad nos obliga, la justicia nos esfuerza, la necesidad nos apremia (...) (Diego de
San Pedro)
-Paranomasia: consiste en unir palabras de sonido semejante pero que tienen un muy
distinto significado.
..."Tardn en la mesa y abreviador en la misa"
. "Vendado Dios que me has vendido
Por disposicin de palabras
Esto es, aquellas motivadas por la "ruptura" de ese "orden natural" de los elementos de
la frase ("sujeto + verbo + complementos"), la creacin de un orden "artificial", que
vuelve extraa la construccin y subraya determinados elementos que encontramos en
lugares que no corresponden a nuestra expectativa:
-Hiprbaton: cambio de disposicin de las palabras en relacin con el que se supone
"orden normal". Un caso especial de hiprbaton es la anstrofe, o inversin del orden
habitual de las palabras.
Cerca del Tajo, en soledad amena, de verdes sauces hay una espesura. (Garcilaso)
-Paralelismo: idntica disposicin SINTCTICA de dos o ms unidades diferentes,
para insistir en la identidad (paralelismo sinonmico) o subrayar el antagonismo
(paralelismo antittico).
Tu frente serena y firme...
Tu risa suave y callada (Jos de Espronceda)
-Quiasmo o "paralelismo cruzado": cuando la relacin entre los elementos es cruzada,
de tal manera que en una secuencia a-b / c-d , se corresponden "a" y "d", por una parte,
y por la otra "b" y "c".
En dnde empezaba?
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Acababa en dnde?
(Pedro Salinas)
-Bimembracin la divisin de un concepto o un verso en dos elementos paralelos.
al sonoro cristal, al cristal mudo. (Gngora)
-Encabalgamiento: el final de un verso no coincide con el final de una estructura
sintctica. El verso en el que comienza el encabalgamiento es el encabalgante y el verso
en el que termina, el encabalgado.
Si se produce una pausa en el verso encabalgado antes de la quinta slaba, el
encabalgamiento es ABRUPTO; en caso contrario, ser SUAVE.
Con tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba,
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba(Garcilaso)
FIGURAS DE PENSAMIENTO.
Son las que radican no en la construccin de la frase, sino en las ideas o sentimientos
expresados. Las podemos dividir en:
Figuras descriptivas:
-Prosopografa: es la descripcin externa o fsica de una persona o animal.
Habitualmente se tiene en cuenta unos planos de observacin. Durante mucho tiempo
siguen un orden determinado (cabeza -cabellos, ojos, nariz, boca, tez-, estatura, talle,
manos, etc.). Sin embargo la perspectiva y valoracin esttica vara en cada poca.
. ..Su nombre es Dulcinea; (...) Su hermosura, sobrehumana, pues en ella se vienen
a hacer verdaderos todos los imposibles y quimricos atributos de la belleza que los
poetas dan a sus damas: que sus cabellos son oro, su frente campos elseos, sus cejas
arcos del cielo, sus ojos soles, sus mejillas rosas, sus labios corales, perlas sus dientes,
alabastro su cuello, mrmol su pecho, marfil sus manos, su blancura nieve y las partes
que a la vista humana encubri la honestidad son tales, segn yo pienso y entiendo, que
solo la consideracin puede encarecerlas y no compararlas." (Cervantes)
Platero es pequeo, peludo y suave, tan blando por dentro que se dira todo de algodn
que no lleva huesos
(J. Ramn Jimnez)
- Etopeya: describe cualidades morales y espirituales de una persona.
Escap del trueno y di en le relmpago. Porque era el ciego para con ste un Alexandre
Magno, con ser la misma avaricia, como he contado. No digo mas, sino que toda la
lacera del mundo estava encerrada en este: no se si de su cosecha era, o lo ava anexado
col hbito de clereca.
Y por ocultar su gran mezquindad decame:
Mira, mozo, los sacerdotes han de ser muy templados en su comer y beber y por esto yo
no me desmando como otros".
Mas el lacerado menta falsamente, porque en cofradas y mortuorios que rezamos, a
costa ajena coma como lobo y beba ms que un saludador(Lazarillo de Tormes)
-Retrato: describe el exterior y las cualidades morales de una persona al mismo
tiempo. Es importante recordar que no se describe todo sino aquellos rasgos que el autor
considera significativos.
-Topografa: la topografa describe un lugar o paisaje:
Colinas plateadas,
Grises alcores, crdenas roquedas
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por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria (Antonio Machado)
-Cronografa: Descripcin de tiempos.
En las maanicas
del mes de mayo,
cantan los ruiseores,
retumba el camp (Lope de Vega)
Figuras patticas:
-Exclamacin: es la traduccin de la emocin que domina al escritor. Expresan
nostalgias, melancolas, frenes... y suelen ir entre signos exclamativos.
Oh desmayo dichoso!
Oh muerte que das vida! Oh dulce olvido!
Durase en tu reposo
sin ser restituido
jams a aqueste bajo y vil sentido! (Fray Luis de Len)
-Interrogacin retrica: es una pregunta lanzada sin esperar respuesta. La forma
interrogativa sirve para evidenciar la certeza del que hace la pregunta y para que el
propio lector intente darle respuesta por si mismo.
Ser amor,
un largo adis, que no se acaba?
Vivir, desde el principio, es separarse (P. Salinas)
-Apstrofe: es la exclamacin dirigida con vehemencia a un ser inanimado, real o
imaginario.
Y dejas, Pastor Santo,
tu grey en este valle hondo, oscuro..." (Fray Luis de Len)
-Hiprbole o exageracin: es una descripcin de las cosas fuera de sus proporciones
normales, de esta forma adquieren relevancia ante los ojos del lector.
Erase un hombre a una nariz pegado;
Erase una nariz superlativa,
rase una nariz sayn y escriba;
rase un pez espada muy barbado (Quevedo)
La moto era inmensa, pero si se la comparaba con el hombre que la conduca pareca un
juguete. Era dos veces ms alto que un hombre normal y al menos cinco veces ms
ancho. Se poda decir que era demasiado grande para que lo aceptaran y, adems, tan
desaliado...Cabello negro, largo y revuelto, y una barba que le cubra casi toda la cara.
sus manos tenan el mismo tamao que las tapas del cubo de la basura y sus pies,
calzados con botas de cuero, parecan cras de delfn. (J. K. Rowling: Harry Potter y la
piedra filosofal)
-Proposopeya o personificacin: consiste en atribuir cualidades humanas a seres
inanimados o abstractos.
Dijo la zorra al busto
despus de olerlo:
Tu cabeza es hermosa
pero sin seso. (Toms de Iriarte)
Nos miraban las rosas
de los viejos rosales (Juan Ramn Jimnez)
Figuras lgicas:
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-Anttesis: esta figura contrapone dos pensamientos para hacerlos resaltar ms, dando
relieve a la idea.
Fue la noche de Santiago
y casi por compromiso
se apagaron los faroles
Y se encendieron los grillos (Garca Lorca)
-Paradoja: Es una figura que encierra una idea contradictoria solo en apariencia. El
absurdo, tan solo aparente, da mayor vigor a las ideas, buscando expresar nuevos
matices.
Vivo sin vivir en m
y tan alta vida espero
que muero porque no muero ( Santa Teresa)
-Smil o comparacin: presenta la relacin de semejanza entre dos ideas, a fin de que la
menos conocida resulte ms comprensible.
Y todo en la memoria se rompa,
cual una pompa de jabn al viento ( Antonio Machado)
Como se arranca el hierro de la herida
su amor de las entraas me arranqu ( Bcquer)
Figuras oblicuas o intencionales:
-Perfrasis. Es la figura que expresa con un rodeo lo que podra decirse con menos
palabras.
Las blancas hijas de las conchas bellas (perlas) (Gngora)
...aquel ave
que dulce muere y en las aguas mora ( Gngora)
- Alusin y eufemismo: son perfrasis que hacen alusin a un a persona o cosa conocida
sin nombrarla. Son los medios estilsticos ms tiles para determinar la atmsfera social
en torno a una obra.
Y cuando llegue el da del ltimo viaje
y est al partir la nave que nunca ha de tornar (Antonio Machado)
-Reticencia: es la figura que deja la frase sin acabar porque se sobreentiende la idea, lo
cual equivale a una sugerencia llena de posibilidades para el lector.
Mira, Sancho, lo que hablas, porque tantas veces va el cantarillo a la fuente... y no
digo ms... (Cervantes)
- Irona: es la figura que se utiliza al dar a conocer lo contrario de lo que se dice.
Generalmente la expresin irnica va acompaada de una especial entonacin para que
sea percibida. Se relaciona con la stira y el sarcasmo.
Y quin duda que tenemos libertad de Imprenta?, que quieres imprimir una esquela
de muerto, ms, todava , una tarjeta con todo tu nombre y tu apellido bien
especificado ?Nadie te lo estorba ( Lorca)
TROPOS.
Se llama tropo a todo cambio de significado (cambio semntico) en la palabra o en la
frase; en virtud de la asociacin que podemos establecer entre los objetos designados.
Sincdoque: es el tropo que viene sugerido por la contigidad o vecindad de las
palabras. Se funda en las relaciones de coexistencia entre el todo y sus partes; designa
un objeto o un todo con el nombre de una de sus partes o una parte con el nombre del
todo.
Las principales especies de sincdoque son:
Mencin de la parte por el todo: Mil cabezas (por mil reses).
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Mencin del todo por la parte: Brillaban las lanzas (por el metal de las lanzas).
Mencin del continente por el contenido: El saln se inquietaba (por las personas).
Mencin de la materia por la obra: Los bronces (por las campanas).
Mencin de lo plural por el singular: El espaol es valiente (por los espaoles).
Mencin del gnero por la especie: Los mortales no se consuelan (por el hombre).
Mencin de la especie por el gnero: No saber ganar el pan (por los alimentos).
Metonimia: es el tropo que designa una palabra por otra con la que tiene relaciones de
causalidad, procedencia o sucesin. Existen varias clases:
Mencin de la causa por el efecto: El huracn arras la costa (por el agua y el viento).
Mencin del efecto por la causa: Ella es mi felicidad (por la causa de mi felicidad).
- Mencin del instrumento por quien lo maneja: Es un pincel famoso (por el pintor).
-Mencin del lugar por el producto que de l procede: Brindemos con una copa de
Jerez (por el vino).
-Mencin de lo fsico por lo moral: Perdi el seso (por el juicio)
Podemos incluir la SINCDOQUE dentro de la METONIMIA.
Metfora: Es el tropo que consiste en sustituir una palabra por otra en razn de la
semejanza que hay entre los objetos que ambas representan. Pueden ser:
Metfora "in presentia" o imagen en la que aparecen los trminos reales o
imaginarios: su boca es un rub.
Metfora "in absentia": son aquellas en las que ha desaparecido el trmino real,
expresndose slo el metafrico.
Un delirio de nardo ceniciento
invade tu cabeza delicada ( en lugar de cabellos blancos) ( Garca Lorca)
-A es B.
Es de las ms simples. En ella, a un trmino real A se le atribuyen las caractersticas de
otro trmino B:
Nuestras vidas son los ros (J. Manrique)
T eras el ocano y yo la enhiesta
Roca que firme (Bcquer)
- A de B.
Semejante a la anterior, difiere en la partcula "de":
Es de oro el silencio. La tarde es de cristales. (J. R. Jimnez)
-A da lugar a B y sta a C.
Una imagen provoca otra, y sta, a su vez, otra nueva...El plano real crea una cadena de
evocaciones que se suceden unas a otras:
Nuestras vidas son ros
Que van a dar a la mar
Que es el morir (J. Manrique)
-B en lugar de A
Esta metfora rompe los lazos que existen entre el plano real y el evocado, nombrando
tan slo este ltimo. La asociacin entre ellos se omite, lo cual dificulta la
interpretacin. En el caso de que se trate de una evocacin de tercer o cuarto orden,
resulta casi imposible de interpretar:
Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene....
Una dura luz de naipe
Recorta en el agrio verde (Lorca)
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-Smbolo . Recurrimos a smbolos materiales para representar objetos de orden
espiritual. Cipres-muerte
Este buitre voraz de ceo torvo
Que me devora las entraas fiero
Y es mi nico constante compaero
Labra mis penas con su pico torvo (Unamuno)
Este buitre es el smbolo de la angustia unamuniana.
-Alegora: es una metfora o un smbolo que se extiende a una composicin entera, que
va traduciendo al plano metafrico, cada uno de los elementos de una esfera real.
Pobre barquilla ma,
entre peascos rota,
sin velas desvelada
y entre las olas sola.
A dnde vas perdida?
A dnde, di te engolfas?
Que no hay deseos cuerdos
con esperanzas locas (Lope de Vega)
La correspondencia entre los miembros real y evocado de estos versos de Lope de Vega
es uniforme en todos, creando as una "realidad potica" abstracta, simblica, de total
evocacin o ALEGORA.
LA POESA CONTEMPORNEA exige una nueva actitud por parte del lector:
comprender el poema significa experimentar emotivamente, no racionalmente, lo
expresado por el poeta. Es decir, primero nos emocionamos, y slo a partir del anlisis
de la emocin podemos entender el poema.
Carlos Bousoo distingue en el simbolismo de irrealidad tres tipos de recursos
irracionalistas: adems del smbolo homogneo, la imagen visionaria y la visin.
En la imagen visionaria se comparan o identifican seres u objetos entre los que existe
analoga evidente:
Un gorrin es como un arco iris. Lo que tienen en comn el gorrin y el arco iris es su
elementalidad, el hecho de ser elementos de la naturaleza, y como tal, inocentes.
En la visin se atribuyen funciones o cualidades irreales a un objeto, de manera que el
enunciado expone un hecho imposible en realidad. Estas atribuciones irreales sugieren
otras que posee el objeto, en virtud de su asociacin emocional.
El poeta
S, poeta: arroja de tus manos este libro
que pretende encerrar
en sus pginas un destello de sol,
y mira la luz cara a cara, apoyada la cabeza en la roca,
mientras tus pies remotsimos sienten el beso postrero del poniente,
y tu cabellera colgante deja estelas en los astros. (Vicente Aleixandre)
Tras el significado literal de desmesura fsica, se nos sugiere, de forma irracional, la
inmensa fuerza espiritual del poeta en comunicacin con el Cosmos.
As, en este poema de Fernndez Moreno:
Harto ya de cantar tu piel dorada
y tus muchas y externas perfecciones
canto el jardn azul de tus pulmones
y tu trquea elegante y anillada;
Canto tu masa visceral rosada,
el bazo, el pncreas y los epiplones
el doble filtro gris de tus riones
y tu matriz profunda y renovada;
Canto al tutano dulce de tus huesos
a la linfa que embebe tus tejidos
y al acre olor orgnico que exhalas;
Quiero gastar tus vsceras a besos,
vivir dentro de ti con mis sentidos:
Yo soy un sapo negro con dos alas.
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El "yo poemtico" se define como "un sapo negro con dos alas", enunciado imposible
en la realidad y que, por sus connotaciones demonacas, sugiere irracionalmente el
deseo de posesin absoluta de la amada.
En el poema de Oliverio Girondo es el desarrollo de una visin: una mujer que vuela. El
vuelo sugiere la excepcionalidad que se atribuye a todo ser amado, quien al
corresponder con su amor, hace que el amante se sienta a su vez "volando" de felicidad.
No s, me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como
pasas de higo, un cutis de durazno o de papel de lija. Le doy una importancia igual a
cero, al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisaco o con un aliento
insecticida. Soy perfectamente capaz de soportarles una nariz que sacara el primer
premio en una exposicin de zanahorias: pero eso si -y en eso soy irreductible- no les
perdono, bajo ningn pretexto, que no sepan volar. Si no saben volar pierden el tiempo
las que pretendan seducirme
Esa fue -y no otra- la razn de que me enamorase, tan locamente, de Mara Luisa.
Qu me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos? Qu me
importaban sus extremidades de palmpedo y sus miradas de pronstico reservado?
Mara Luisa era una verdadera pluma!
Desde el amanecer volaba del dormitorio a la cocina, volaba del comedor a la
despensa. Volando me preparaba el bao, la camisa. Volando realizaba sus compras,
sus quehaceres...
Con qu impaciencia yo esperaba que volviese, volando, de algn paseo por los
alrededores All lejos, perdido entre las nubes, un puntito rosado. Mara Luisa
Mara Luisa...Y a los pocos segundos ya me abrazaba con sus piernas de pluma ,
para llevarme, volando, a cualquier parte.
Tambin Aleixandre describe a la amada como un ser imposible en Tormenta del amor
(Fragmento)
Te am, te am, por tus ojos, tus labios, tu garganta, tu voz,
Tu corazn encendido en violencia.
Te am como a mi furia, a mi destino furioso,,
Mi cerrazn sin alba, mi luna machacada.
Eras hermosa. Tenas ojos grandes.
Palomas grandes, veloces garras, altas guilas potentsimas...
Tenas esa plenitud por un cielo rutilante
Donde el fragor de los mundos no es un beso en tu boca.
Para Aleixandre la naturaleza, lo elemental y primario, es el supremo bien y el amor
apasionado es expresin mxima de elementalidad, la visin: mujer dotada de palomas
grandes, veloces garras y altas guilas potentsimas sugiere no slo la tremenda
capacidad de amar de forma apasionada sino sus indefinibles atractivos que la hacen
digna de ser amada por el poeta.
Sinestesia
Un recurso visionario muy del gusto de los modernistas y vanguardias, tropo que
consiste en atribuir a un objeto que se percibe por un sentido, una cualidad o funcin
que se percibe por otro con la intencin de describir una sensacin por analoga con otra
sensacin.
Llevaba un vestido verde chilln
Geranios de spera fragancia
Con agrio ruido abriose la puerta.
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Algunas sinestesias se han lexicalizado, como sucede con el adjetivo dulce que designa
una sensacin gustativa, se utiliza en sentido figurado con el significado de grato, suave,
apacible o dcil: "Es una muchacha muy dulce"
La irrealidad
Los poetas de vanguardia, en especial los creacionistas y surrealistas,
reflexionaron sobre lo irreal, aquello que no existe en el mundo objetivo. Para ellos lo
irreal era la mxima expresin de la belleza. "Slo lo maravilloso es bello" afirm
Breton en su da. Antes los poetas creacionistas haban manifestado su pretensin de
"crear el poema como la naturaleza crea el rbol", para lo cual recurren a imgenes que
no tienen significado simblico, sino que consisten en enunciar hechos que no existen
fuera del poema, en la realidad objetiva: horizonte cuadrado, por ejemplo.
La condicin esencial de la imagen creacionista es la ausencia de referencialidad: el
horizonte no puede ser cuadrado.
Hay que interpretarlas en su sentido literal. Son situaciones irreales, imposibles,
fantsticas, imaginadas por el poeta y como tales hay que aceptarlas, sin buscar el
sentido simblico que s tienen las visiones.
He aqu algunas imgenes creacionistas:
Y oh paradoja divina!:
sobre el sangriento Aldebarn se posa
la mariposa (Gerardo Diego)
La golondrina
Todos los argumentos
se quitan la chaqueta ( Francisco Vigh)
Las imgenes surrealistas
El surrealismo, con su pretensin de transformar la vida mediante la reivindicacin de
los impulsos subconscientes del hombre, defendi la presencia de lo fantstico en el arte
y la literatura como una expresin de rebelda en contra de la razn. Su objetivo era
dejar volar la fantasa; por lo tanto, se prima en l el pensamiento ilgico y para ello se
juega con la escritura automtica. Se libra as una batalla contra la razn y el concepto
vigente de esttica.
El creador se convierte en un transcriptor del inconsciente, de ah la importancia de las
teoras freudianas. Se transcribe un mundo a caballo entre la cordura y la locura, donde
las imgenes se desligan de la superficialidad de los moldes tradicionales para
superponerse en un juego de objetos, conceptos y sentimientos que busca provocar un
impacto emocional.
Nadie chist.
Los frailes estirados en la aurora,
Desfilaron por los cables del telfono
(Jos Moreno Vila)
Cuntos maristas caben en una
pasarela?
Cuatro o cinco.
Cuntas corcheas tiene un tenorio?
1 1 230 424
Estas preguntas son fciles.
Una tecla es un piojo?
Me constipar en los muslos de mi
amante?
Descomulgar el papa a las
embarazadas?
Sabe cantar un polica?
Los hipoptamos son felices?
Los pederastas son marineros?
Y estas preguntas son tambin fciles?
Dentro de unos instantes vendrn por la
calle
Dos salivas de la mano.
Conduciendo un colegio de nios sordo-
mudos
Sera descorts si yo les vomitara un
piano
desde mi balcn? ( E l arco iris y la
cataplasma)
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Lema surrealista:
"Bello como el encuentro fortuito de un paraguas y una mquina de coser sobre una
mesa de diseccin".
Es un periodo donde todos los modelos y mitos se desfiguran y el poeta juega con ellos
para desmitificarlos.
Tu sonrisa me atrae como
Podra atraerme una flor
Fotografa eres la seta terrosa
del bosque
que es su belleza
Los blancos son
un claro de luna
en un calmo jardn
Lleno de aguas vivas y de jardines
endiablados
Fotografa eres la humareda del ardor
que es su belleza
y hay en ti.
Fotografa
lnguidos tonos
en los que se oye
una melopea
Fotografa eres la sombra
del sol
que es su belleza. (Apollinaire)
2.2. LOS TEXTOS NARRATIVOS. LA NOVELA
COMO GNERO.
La novela es la manifestacin literaria ms extensa y perfecta del discurso narrativo,
aquel por el que alguien cuenta una historia a una persona o personas que estn en un
entorno ms o menos prximo segn los casos. La novela como texto narrativo presenta
los siguientes elementos:
1. EL NARRADOR Y EL PUNTO DE VISTA. EL NARRADOR: No debe
confundirse con el emisor o autor real del texto. El narrador es la voz que ordena y
cuenta los hechos desde una mirada concreta de los mismos (punto de vista) y, en
ocasiones, introduce comentarios.
Segn el punto de vista desde donde acta el narrador tenemos:
#NARRADOR INTERNO o en primera persona. Un personaje cuenta la historia.
Presenta dos variantes: Narrador protagonista y el Narrador personaje secundario o
un testigo...
#NARRADOR EXTERNO: la historia se cuenta desde fuera porque el narrador no
participa en ella y narra en tercera persona. El narrador externo puede ser:
1) Omnisciente: acta como si conociera todas las circunstancias del relato, hasta el
punto de saber que es lo que sienten, piensan y suean los personajes.
2) Observador objetivo. Se trata de un narrador imparcial u objetivo que acta como lo
hara una cmara cinematogrfica.
3) Narrador editor: el escritor finge que la obra no la ha escrito l, sino que la ha
encontrado escrita y se limita a editarla. A veces se finge que son cartas las que el autor
dice estar publicando.
2. LA HISTORIA NARRADA. Constituye lo que se denomina elementos de la
narracin que son, fundamentalmente, cuatro: accin (lo que sucede), tiempo(cuando
sucede), personajes que la realizan, y ambiente (medio en que se produce dicha
narracin) :
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# LA ACCIN. Es el conjunto de acontecimientos que se nos cuentan siguiendo un
orden determinado y que pueden coincidir o no con el orden real. Se suele distinguir
entre ACCIN (sucesin de hechos tal como se cuentan), entendida como la recreacin
que un narrador hace de unos hechos sucedidos o imaginarios, e HISTORIA o sucesin
de acontecimientos segn el orden real. Podemos ordenar, de este modo, los sucesos de
acuerdo con un criterio cronolgico y causal (causas > sucesos > efectos) o podemos
romper esta secuencia. A la primera forma de narrar se le llama estructura lineal; a la
segunda, libre o artstica. Dentro de la estructura libre son posibles varios esquemas:
empezando por el medio o el final, o en forma zigzagueante, narrando varias acciones
que se producen de forma simultnea.
# LOS PERSONAJES. Son los que causan o sufren los acontecimientos. Los
personajes por su profundidad psicolgica pueden ser:
1) ESTEREOTIPOS, encarnan un modelo de conducta previamente establecido (el
hroe, el antihroe, el enamorado, etc.) Una variante es el personaje alegrico que
encarna ideas o principios abstractos: la muerte, la libertad, la noche...
2) TIPOS, encarnan a un colectivo social que el pblico reconoce: el mendigo, la
prostituta, el criado, el soldado, etc.
3) PERSONAJES INDIVIDUALES que poseen su propia complejidad psicolgica que
los diferencian de los otros personajes de un relato, etc.
# EL ESPACIO. EL AMBIENTE. En relacin con la realidad, el espacio narrado
puede ser:
ESPACIO REAL: corresponde con lugares autnticos e identificables: Madrid,
Barcelona, Nueva York
ESPACIO IMAGINARIO: No existe en la realidad pero ha sido creado a partir de
lugares similares de la realidad. Aunque no es autntico, contiene elementos reales o
posibles (por ejemplo, Vetusta, en La Regenta, de Clarn).
ESPACIO FANTSTICO: No existe ni tiene relacin con espacios reales (por
ejemplo, los lugares de las novela de ciencia-ficcin o de obras como El seor de los
anillos).
# EL TIEMPO. Los hechos narrados ocurren en una sucesin temporal. Distinguimos
dos tipos de tiempo narrativo: el tiempo externo y el tiempo interno.
EL TIEMPO EXTERNO es la poca en la que se desarrolla la accin (1910,
S.XVI)
EL TIEMPO INTERNO EL TIEMPO INTERNO: Es el tiempo que duran los
acontecimientos narrados en la historia. Puede ser toda una vida o varios das. El autor
selecciona los momentos que juzga interesantes y omite (elipsis =saltos temporales)
aquellos que considera innecesarios, y tambin ordena cronolgicamente los
acontecimientos que aparecen en el relato. Lo ms frecuente es el ORDEN LINEAL,
pero no siempre es as, y en la narrativa actual muchas veces la accin empieza en un
momento determinado de la historia y despus se cuentan unos hechos que han sucedido
con anterioridad (ORDENACIN RETROSPECTIVA O TCNICA DEL FLASH
BACK), o por el contrario, lo narrado anticipa hechos que todava no deberan haber
sucedido (ORDENACIN PROSPECTIVA). A veces, incluso, los acontecimientos se
disponen de una manera desordenada, por ejemplo, empezando por el final, como hace
Garca Mrquez en Crnica de una muerte anunciada.
Adems de la ordenacin cronolgica o lineal, el narrador puede empezar el acto mismo
de la narracin siguiendo otras pautas:
a) In media res (en mitad del asunto): se inicia la narracin por el NUDO o centro
de la historia, se vuelve al comienzo y cuando se llega al centro se prosigue linealmente.
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b) In extrema res: se inicia la narracin o relato por el final o DESENLACE de la
historia.
c) Contrapunto: yuxtaposicin de diversas situaciones narrativas que se desarrollan en
secuencias que se van sucediendo alternativamente.
3. LAS MODALIDADES DISCURSIVAS DEL RELATO.
Un rasgo caracterstico del relato es la pluralidad discursiva, pues pueden hallarse
fragmentos de modalidad descriptiva para mostrar cmo es el espacio de la accin o
cmo son los personajes; fragmentos de modalidad narrativa para relatar lo que hacen
los personajes; y fragmentos dialogados para reproducir lo que dicen aquellos que
intervienen o actan en el relato. Dejando al margen la descripcin, en un relato pueden
hallarse como modos discursivos:
# TEXTO NARRADO: el narrador refiere con sus palabras lo que hacen los
personajes, sin mostrar lo que dicen.
# ESTILO INDIRECTO: El narrador introduce lo que dicen los personajes -pero en
ningn momento hablan por s mismos- sin marcar con signo alguno sus palabras; en
cambio, se ve obligado a utilizar la conjuncin "que", precedida de un verbo de
comunicacin verbal (decir, gritar, murmurar, confesar...): Pedro dijo que estaba harto.
# ESTILO DIRECTO. El narrador transcribe la conversacin de los personajes
escribiendo literalmente sus propias palabras y, con los verbos adecuados, nos indica
quin habla en cada momento: Pedro dijo: Estoy harto.
# MONLOGO O SOLILOQUIO: Voz y visin del personaje, pero el narrador an
est presente ordenando de forma lgica el discurso. El narrador es an perceptible por
el lector.
# MONLOGO INTERIOR:
El monlogo interior es una tcnica narrativa -importantsima en la novela del S.XX-
por medio de la cual los pensamientos de los personajes son revelados de manera que
parecen no estar controlados por el autor. El propsito del monlogo interior es el de
revelar lo ms ntimo del personaje. Esta tcnica narrativa es capaz de enmarcar las
experiencias emocionales mientras estn ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente.
En ella, el autor opta por no distinguir entre niveles de conciencia; maneja complejos
patrones de memoria, imgenes y fantasas para representar sensaciones y emociones
en bruto. Se trata, pues, de la representacin del discurso interior de un personaje.
El monlogo se distingue del soliloquio en cuanto que ocurre antes de cualquier
verbalizacin, a un nivel pre-discursivo; intenta representar la naturaleza fragmentaria
del pensamiento antes de ser organizado, con intenciones comunicativas, por quien lo
piensa. Este nivel pre-discursivo da a la narrativa un sentido mucho mayor de realismo
psicolgico, de intimidad con el personaje. El lector se siente testigo presencial, no
mero receptor, de sus pensamientos. Pues el monlogo interior es un flujo de la
conciencia [referencia cruzada con el concepto flux de la conscincia], que se encarga
de presentar al lector el curso de la misma precisamente como est ocurriendo en la
mente del personaje. Mediante esta tcnica, el personaje parece estar (valga la
redundancia) pensando sus pensamientos, ms que explicndolos a alguien. Ejemplo:
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Es la mente de Bloom, quien registra:"Secretos en las esquinas. De puntillas en
chinelas por miedo de que se despierte. Luego preparndolo. Sacndolo. Maruja y la
seora Fleming haciendo la cama. Nunca se sabe quin lo manipular a uno cuando
est muerto. Lavado y shampoo. Creo que cortan las uas y el cabello". (James
Joyce: Ulises)
EJERCICIOS: TEXTOS DE LA PARTE DE LITERATURA Y OBRAS DE LECTUTA
OBLIGATORIA
2.3. EL TEATRO: EL TEXTO DRAMTICO
Llamamos teatro a aquellas obras literarias que son escritas para su representacin por
unos actores en un escenario. Sus rasgos ms caractersticos son el uso del dilogo y
que no aparece la figura del narrador. En el teatro conviene distinguir entre obra
dramtica, o texto literario, y la representacin teatral sobre un escenario, con
actores, vestuario, decorados, etc.
En una obra dramtica aparecen los siguientes rasgos fundamentales:
a) La accin (Serie de acontecimientos escnicos, que definen a los personajes segn su
comportamiento);
b) los personajes (realizan la accin a travs del dilogo);
c) la tensin dramtica (estado anmico de excitacin, impaciencia o exaltacin
producido del espectador por ante un acontecimiento inminente de la obra y su finalidad
es mantener la atencin hasta el desenlace final).
Por otra parte, la accin dramtica debe tener como cualidades:
1. Unidad. Los clsicos exigan que la historia representada cumpliera la "regla de las
tres unidades" (un lugar, un da y una accin). Hoy da slo se sigue la unidad de
accin: todo gira sobre un tema central);
2. Integridad (la accin debe ser completa: exposicin, nudo y desenlace);
3. Verosimilitud (si el drama est relacionado con la vida lo representado debe tener
apariencia de verdadero);
4. Inters (atraer la atencin del espectador).
I-ESTRUCTURA DE UNA OBRA DRAMTICA
Una obra de teatro est formado por dos tipos de textos: texto principal o primario
y texto secundario.
1.-TEXTO PRINCIPAL (EL CONTENIDO, PROPIAMENTE, DE LA OBRA)
A.-PUEDE PRESENTAR LA SIGUIENTE DIVISIN:
# ACTO: unidad temporal y narrativa, marcada por la subida y bajada el teln. El teatro
griego no conoca las subdivisiones en actos. Fueron los autores latinos, y sobre todo los
renacentistas, quienes dividieron las obras en cinco actos: (presentacin, intensificacin,
clmax, declinacin y desenlace). El teatro de Lope redujo el nmero de actos a tres:
exposicin, nudo y desenlace. El teatro moderno suele estructurarse tambin en tres
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actos. La distincin entre actos se suele sealar de diversas maneras: cada del teln,
intervencin del coro, cambios de luces, etctera.
# CUADRO: Parte del texto que est marcada por el cambio total o parcial del
decorado.
# ESCENA: Parte de la obra que viene determinada por la entrada o salida de los
actores. Cada vez que entran o salen personajes, se cambia de escena.
B. - FORMA DE EXPRESIN
Adems se observan estas posibles FORMAS DE EXPRESIN
# DILOGO: Es la conversacin entre dos personajes.
# MONLOGO: Es el modo de expresarse cuando un solo personaje est hablando. Se
llama, tambin, soliloquio.
# APARTE: Es la forma de hablar de uno o varios personajes que utilizan cuando dicen
algo sobre la obra, y los dems personajes fingen no enterarse.
# EL CORO (como un personaje colectivo que puede: a)Ser la conciencia o los
recuerdos del personaje que habla; b)Encarnar la figura de una especie de adivinador o
profeta que predice los acontecimientos que se van a desarrollar ms tarde; c)Servir de
narrador o encarnar las reflexiones generales del autor; d)Encarnar a una comunidad.
Aparece el coro en las tragedias clsicas sobre todo.
C.-DESARROLLO DE LA ACCIN La accin dramtica, al igual que la accin
narrativa, se estructura en:
EXPOSICIN: es el principio de la obra y en ella se presentan los datos ms
importantes de la obra.
NUDO: coincide con el momento de mayor tensin y donde la trama se
complica.
DESENLACE: es el momento en que se resuelve el problema planteado en el
desarrollo de la obra.
2.-TEXTO SECUNDARIO (APORTA INFORMACIN PARA LA
REPRESENTACIN TEATRAL)
ACOTACIONES:
# Sobre la accin: 1) Datos e indicaciones sobre el lugar en el que se desarrolla la
accin: decorados, poca, mobiliario, etc. 2) Iluminacin, con la que se expresan la hora
del da, un espacio concreto, etc. 3) Sonidos, para indicar o provocar diversos efectos.
# Sobre los personajes: Vestuario, movimientos, gestos, tono de voz, intencionalidad
expresiva, etc
II.- EL TEATRO: LA REPRESENTACIN TEATRAL
El fin primordial de un texto dramtico, aunque puede ser ledo, es su representacin en
un escenario ante unos espectadores. Esta tarea es llevada a cabo por los actores, que
encarnan a los personajes y que son conducidos por un director, que los organizar y
transformar ese texto escrito en un espectculo. Por ltimo, la escenografa es otro de
los elementos esenciales de la representacin teatral, con ella se sita la historia en un
tiempo y espacio concretos.
PERSONAJES:
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1) PRINCIPALES: son aquellos sobre los que recae el peso de la accin. Pueden
ser: Protagonista: acta de una forma decisiva y fundamental en la obra. Antagonista:
acta de forma contraria al protagonista. 2) SECUNDARIOS: ayudan a los principales.
3) ALEGRICOS: encarnan ideas abstractas como la justicia, la libertad, la muerte; o
tambin conceptos religiosos: la Eucarista, el pecado, el demonio...
ESCENOGRAFA
Decorados: Elementos necesarios para ambientar el escenario.
Vestuario: Prendas y ropas de vestir.
Iluminacin: Luces y elementos luminosos para provocar efectos: da, noche,
tormentas...
Sonido: Msica y efectos sonoros para complementar lo que aparece en escena: ruidos,
etc.
III.-PRINCIPALES GNEROS DRAMTICOS
# Tragedia: Se presentan terribles conflictos entre personajes que suelen ser hroes,
reyes o gente, de noble condicin. Son vctimas de grandes pasiones invencibles y
luchan contra un destino fatal que siempre les vence, llevndoles a su destruccin y,
muchas veces a la muerte.
# Comedia: Desarrolla conflictos agradables o moderadamente serios, pero casi
siempre divertidos, entre personajes normales, aunque sean de alto linaje.
# Drama: Los personajes luchan contra la adversidad, que le causa dao y que no
aceptan. Pueden intervenir elementos cmicos. El drama en Espaa recibira el nombre
de tragicomedia, entre los siglos XV y XVIII.
SUBGNEROS DRAMTICOS MENORES:
- El auto sacramental: Obra dramtica en un solo acto y escrita en verso. Trata temas
profundos mediante personajes alegricos. El gran teatro del mundo.
- El sainete: Pieza dramtica jocosa en un acto, de carcter popular, que se representaba
como intermedio de una funcin o al final.
- El entrems: Obra de carcter cmico que, en el Siglo de Oro, se representaba entre
dos actos de una obra extensa. Ej.: El retablo de las maravillas de Cervantes
- La farsa: Obra breve de carcter cmico y satrico, cuyos orgenes se remontan al
teatro griego. Actuales Valle-Incln, Lorca, etc
- La pera: Es una obra dramtica ntegramente cantada y de tema trgico.
- El melodrama: obra de escaso inters literario, en la que se suele acentuar la divisin
de los personajes en moralmente buenos y malvados, para satisfacer la sensiblera
vulgar
.EJERCICIOS: TEXTOS DE LA PARTE DE LITERATURA Y OBRAS DE LECTUTA
OBLIGATORIA
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