Santa Marta, May 13, 2014

Presentado a: Armando Silva Hamburguer

Hay varios motivos que justificaran el adoptar la propuesta ideolgica de Dogma
95 en un filme. Para empezar, uno de sus principales postulados apunta al regreso
a la pureza del cine, en su sentido conceptual. Es por ello, que precisa
desprenderse de todo artificio que desve la atencin a lo primordial que quiere
contarse a travs de una historia.
Es importante para nosotros, como cineastas in pber tener presente que el cine
es un medio de expresin artstica, que una historia es el camino para contar algo
que trascienda de un modo u otro, es la forma en que comunicamos algo que nace
de nosotros mismos, por tanto fallaramos a ese ser interno que nos ha llamado a
hacer cine, a amar este arte, al centrarnos en la forma de modo tal que dejamos
de un lado el fondo.
Podemos afirmar con apasionamiento que el cine es la forma de arte ms
completa, dado que rene todas las expresiones artsticas, al servicio de un
producto final: El filme. En este, sin importar su gnero, o la escuela o movimiento
que represente se est contando una historia, se est contando algo, ya sea que
ese algo que se cuenta se haga de acuerdo a los parmetros tradicionales
establecidos por Aristteles, o se haga de un modo ms ambiguo, segn lo que
establezca una narrativa moderna como la de Bertolt Brecht. No obstante, siempre
se cuenta algo y con ello se est expresando una visin particular del mundo o
de la vida. Toda la parafernalia que se trabaja en el cine est al servicio del relato,
que no es otra cosa que la voz que dice algo que el espectador recibir y
procesar de acuerdo a su gusto. Tal parafernalia, equivale a la sazn que
utilizara un chef en la preparacin de un plato, para que este tenga un sabor
especial, an as en su preparacin, su sazn jams acabara con el sabor
principal, pues estropeara totalmente su receta. Un pintor se vale de sus pinceles,
las pinturas y los colores para crear un cuadro, pero su centro principal es la
imagen que habr de plasmar en el lienzo, si la importancia de la obra se debiera
nicamente a las herramientas de trabajo o los pigmentos con los que pinta
Dnde quedara su creacin artstica? Si para un escritor, fuera ms importante
la retrica de su discurso que el sentido mismo de lo que ha de contar al escribir
Dnde quedara el sentido de su obra? De igual manera pasara con el msico,
el bailarn o el actor, pero con estos ejemplos ya puede quedar claro que la forma
debe estar al servicio del fondo y no al contrario.
Es por esto que Dogma busca volver a lo esencial, lo cual no significa que
desdee radicalmente los recursos externos, solo los descarta cuando no son
indispensables. En Los Idiotas hay uno o dos momentos donde el sonido va
separado de la imagen. (Ej: En la secuencia inicial, cuando Karen va en el coche,
se escucha una msica de flauta. Tambin al final, cuando ha terminado de hacer
el idiota frente a su familia y sale de su casa con su amiga, entra la msica que da
cierre a la historia). De igual modo hay saltos en el tiempo, que rompen el voto de
castidad del aqu y ahora (Ej: Los testimonios de los integrantes del grupo de los
idiotas, contando el porqu de su modo de vida). En ambos casos, tal ruptura de
los votos se justifica en el modo de contar la historia, pues sustentan hacia dnde
va el relato. Ya hay otras pelculas de Von Trier donde ha sido duramente
cuestionado por no ser fiel a las normas establecidas por el Movimiento ( como
en las secuencias musicales de Bailarina en la Oscuridad) pero es claro que tales
artificios son usados con fines estrictamente contextuales, no como un mero
adorno.
La bsqueda de la pureza de Dogma 95 es un modelo til para quienes
comenzamos nuestro camino en el universo cinematogrfico. En un entorno ms
austero como el latinoamericano, donde no hay una industria tan asentada como
la de Estados Unidos (Hollywood y su mainstream: la fbrica de los sueos,
siempre embelesada en lo visual y pomposo) la sencillez en la tcnica es
doblemente funcional, como lo ha sido en su momento el Cinema Novo o el
Neorrealismo Italiano. De entrada por el desprendimiento de los artilugios
tecnolgicos, que deslumbran y fcilmente se convierten en una tentadora
distraccin en la construccin de un filme, donde finalmente se busca una historia
para poder mostrar una explosin o cmo se estrella una moto. Se puede regresar
a lo bsico, al origen mismo del cine y a su filosofa, donde inicia la sinergia entre
los que intervienen en la realizacin de la pelcula (recordemos que ante todo es
un trabajo en equipo) y la cmara, como en una pieza musical, dando lugar a lo
primordial, que es la meloda y no el instrumento que se utiliza o el nombre de
quien lo toca. Este retorno al origen, descontamina al filme de los egos y la falacia
de la tecnologa.