36893,36892,368

1
Puntos: 1
Dado el espacio flmico que registra la imagen, el fragmento de guin literario (o
argumento) que mejor presenta la informacin que condujo a la realizacin del plano
sera:

Seleccione una respuesta.

a.
ESCENA 72. JARDN. EXTERIOR. DA.
Sarah se oculta detrs de una poltrona para hablar por
telfono...


b.
ESCENA 72. SALA. INTERIOR. DA.
Sarah se oculta detrs de una poltrona para hablar por
telfono...


c.
ESCENA 72. JARDN. INTERIOR. NOCHE.
Sarah se oculta detrs de una poltrona para hablar por
telfono...


d.
ESCENA 72. SALA. EXTERIOR. NOCHE.
Sarah se oculta detrs de una poltrona para hablar por
telfono...


2
Puntos: 1
La pelcula est llegando a su fin; la pareja de personajes principales, abrazados, se alejan
caminando por una playa desolada. Los espectadores escuchan nicamente una dulce
meloda ejecutada con piano y violines.
En este contexto, la funcin del sonido es:
(Atencin: para esta pregunta las respuestas correctas son dos; usted debe seleccionar
ambas, cada acierto tiene un valor de 2,5)
Seleccione al menos una respuesta.

a. narrativa (out), porque se presume originada cerca de los
bordes del cuadro.

b. connotativa, porque acenta la sensacin que tratan de
provocar la imgenes.

c. no narrativa, por entenderse temporal y espacialmente al
margen de la historia.

d. narrativa (in), porque su fuente es evidente dentro de los
lmites del cuadro.

3
Puntos: 1
(A continuacin encuentra usted dos proposiciones, as: una Afirmacin y una Razn,
unidas por la palabra PORQUE. Usted debe examinar la veracidad de cada proposicin y
la relacin terica que las une.)
La distancia adoptada para la ejecucin de un plano evoca un hilo ms o menos tenso entre
el cineasta y el objeto de su atencin PORQUE El plano materializa una decisin
relacionada con las posibilidades de encuadre, que nos permiten ver el objeto o personaje
desde diferentes distancias.
Seleccione una respuesta.

a. La afirmacin y la razn son VERDADERAS, pero la razn
NO es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.

b. La afirmacin y la razn son VERDADERAS y la razn es una
explicacin CORRECTA de la afirmacin.

c. La afirmacin es FALSA, pero la razn es una proposicin
VERDADERA.

d. La afirmacin es VERDADERA, pero la razn es una
proposicin FALSA.

4
Puntos: 1
(A continuacin se presentan una afirmacin VERDADERA denominada tesis y dos
postulados tambin VERDADEROS, identificados con los nmeros 1 y 2. Usted debe
analizar si los postulados se deducen lgicamente o no de la afirmacin.)
Tesis: La eleccin de cada plano est condicionada por la claridad necesaria del relato.
Postulado 1: El plano es ms cercano cuando menos cosas requiere mostrar.
Postulado 2: Debe haber una adecuacin entre el tamao del plano y su contenido
dramtico.
Seleccione una respuesta.

a. De la tesis se deducen los postulados 1 y 2.


b. Ninguno de los postulados se deduce de la tesis.

c. De la tesis se deduce nicamente el postulado 1.

d. De la tesis se deduce nicamente el postulado 2.

5
Puntos: 1
El carcter narrativo de un relato es aquel que privilegia las
acciones y acontecimientos y el tiempo como los elementos
formales de contenido ms relevantes, es decir, que la narracin
siempre nos hablar de lo que sucede, como sucede, porque
sucede y cuando, desde el punto de vista del realizador.. En
concordancia con lo anterior cual de las siguientes afirmaciones no
es coherente.
Seleccione una respuesta.

a. Las personas realizan maniobras para moverse por una
historia. Cuando hace falta informacin, el perceptor la infiere o
hace suposiciones. Cuando los acontecimientos estn
organizados fuera del orden temporal los perceptores intentan
colocar esos sucesos en una secuencia. Y las personas buscan
conexiones causales entre los acontecimientos tanto en
anticipacin como en retrospectiva con una duracin tambin
determinada.


b. Todos los relatos tienen un comienzo un medio y un fin, lo que
sucede es que no necesariamente tienen que estar contados en
ese orden porque los cineastas pueden organizar el tiempo del
relato como mejor les parezca

c. En la narracin no hay espacio para la subjetividad. La
narracin debe ser completamente objetiva. Es decir que el
espectador debe comprender exactamente lo que narr el
cineasta. El punto de vista de la cmara y de la organizacin del
material audiovisual en edicin debe buscar siempre la
objetividad.


d. El hombre en su continuo hecho de narrar ha desarrollado
mltiples estructuras de narracin, que unen tambin a esos
parmetros especficos para contar las cosas o para disear un
programa de televisin, todos los medios audiovisuales poseen
esas estructuras, siguen determinados parmetros narrativos,
que hacen mas notorias ciertas partes de la narracin, las
ocultan, las suponen y les dan un punto de vista.


6
Puntos: 1
La denominacin de los diferentes tipos de PLANOS se basa en el encuadre o grado de
aproximacin de la cmara cuando se realiza una toma.
Empareje la caracterizacin de los tipos de plano enunciados con su funcin comunicativa
ms frecuente:
Plano Medio Largo o Americano
(muestra los personajes desde la
cabeza hasta las rodillas)
Ofrece valor narrativo y expresivo.

Gran Plano General (Presenta un
escenario muy amplio, hay mucha
distancia entre la cmara y el
objeto que se registra)
Tiene sobre todo un valor descriptivo.

Primer Plano (presenta la cara del
personaje, incluso hasta su
hombro)
Aporta esencialmente un valor expresivo.


7
Puntos: 1
Observe la imagen, tomada de Paraso B, largometraje dirigido por
Nicols Acua, Chile, 2002.
Por sus caractersticas de escala, al encuadre que ejemplifica la
imagen se le denomina:

Seleccione una respuesta.

a. plano medio.


b. plano general.

c. plano detalle.


d. primer plano.


8
Puntos: 1
La denominacin de los diferentes tipos de PLANOS se basa en el encuadre o grado de
aproximacin de la cmara cuando se realiza una toma.
Empareje la caracterizacin de los tipos de plano enunciados con su funcin
comunicativa ms frecuente:
Primer
Plano
(Presenta
la cara
del
personaje
, incluso
hasta su
hombro)
Aporta esencialmente un valor expresivo, porque destaca emociones y sentimientos.

Plano
Medio
(Presenta
el
personaje
de cintura
Aporta sobretodo un valor narrativo, ya que enfatiza la accin que realiza el personaje.

para
arriba)
Plano
General
Largo
(Amplio,
pero
permite
distinguir
bien los
personaje
s)
Tiene ante todo un valor descriptivo, pues sita los personajes en determinado entorno.


9
Puntos: 1
Empareje la caracterizacin enunciada de cada movimiento de cmara con la
correspondiente denominacin convencional del mismo:
La cmara avanza o retrocede ya sea por el
desplazamiento mismo del camargrafo o
por ser impulsada sobre una especie de
rieles o de carro (dolly)
Travelling o traslacin

Anclada a un trpode o gracias al
movimiento del camargrafo, la cmara gira
sobre su propio eje
Paneo o rotacin lateral

La cmara sigue la accin o recrea la
situacin, sin desplazarse, con un
movimiento de arriba hacia abajo o de
abajo hacia arriba
Cabeceo o rotacin vertical


10
Puntos: 1
La denominacin de los diferentes tipos de PLANOS se basa en el encuadre,
principalmente en el grado de aproximacin de la cmara cuando se realiza una toma.

Empareje las denominaciones de los tipos de plano (tomados aqu en conjuntos de
caractersticas similares), con su funcin comunicativa ms frecuente:
planos cercanos
alto valor expresivo

planos intermedios
esencialmente narrativos

planos lejanos
alto valor descriptivo


11
Puntos: 1
El sonido es considerado un elemento integral de la imagen
cinematogrfica, tal como el color PORQUE estn en funcin del
encuadre y la escala, que s son esenciales.
Seleccione una respuesta.

a. Las dos proposiciones son verdaderas pero la segunda no es
explicacin de la primera

b. La primera proposicin es verdadera pero la segunda es falsa.

c. La primera proposicin es falsa y la segunda verdadera


d. Las dos proposiciones son verdaderas y la segunda es
explicacin de la primera.

12
Puntos: 1
La accin es
Seleccione una respuesta.

a. los movimientos que capta el camargrafo.


b. lo que escribe el guionista


c. lo que en s hace el personaje


d. Lo que un director le dice al actor que haga en la escena

13
Puntos: 1
(A continuacin encuentra usted dos proposiciones, as: una Afirmacin y una Razn,
unidas por la palabra PORQUE. Usted debe examinar la veracidad de cada proposicin y
establecer la relacin terica que las une.)
El sonido condiciona de forma activa el modo en que percibimos e interpretamos la
imagen encuadrada PORQUE Se puede clasificar el universo sonoro de una pelcula con
base en su pertenencia o no al espacio y tiempo de la historia narrada.
Seleccione una respuesta.

a. La afirmacin es FALSA, pero la razn es una proposicin
VERDADERA.

b. La afirmacin y la razn son VERDADERAS y la razn es una
explicacin CORRECTA de la afirmacin.

c. La afirmacin y la razn son VERDADERAS, pero la razn
NO es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.

d. La afirmacin es VERDADERA, pero la razn es una
proposicin FALSA.

14
Puntos: 1
El editor de sonido Walter Murch afirm que Una de tus
obligaciones como editor es empaparte de la sensibilidad de la
pelcula, hasta el punto de estar atento a los menores detalles a la
vez que a los temas ms importantes : Lo anterior significa que la
edicin y el montaje implica las siguientes afirmaciones menos una,
selala.
Seleccione una respuesta.

a. Una obra de final abierto es aquella en la que no importan los
detalles ni armar ninguna estructura. Es un ejercicio de total
libertad, en el que la obra cinematogrfica no se rige por ningn
paradigma.


b. La elipsis es un recurso narrativo que consiste en omitir una
parte de la accin con el fin de agilizar la narracin, eliminando
fragmentos carentes de inters o que el espectador puede
sobre-entender.


c. Una obra cinematogrfica no es un caos. En el montaje se
construye la obra colocando la informacin adecuada en el
momento adecuado dentro de una estructura, segn el punto de
vista del autor.


d. Toda obra, por pequea que sea, posee una construccin,
una composicin o una estructura precisa. Toda obra
cinematogrfica tiene partes o unidades narrativas y todas ellas
se relacionan entre s.


15
Puntos: 1
Un conflicto dramatrgico es:
Seleccione una respuesta.

a. Un conjunto de discordancias entre los intereses del pblico y
lo que plantea un relato

b. Una patologa psicolgica que conduce a que un individuo no
logre socializar nunca.

c. Un choque progresivo entre fuerzas narrativas, en el que al
menos una tales fuerzas es un personaje, es decir, la
representacin de un ser humano con voluntad intereses o por lo
menos sensibilidad.


d. Una discrepancia de criterio en la vida cotidiana entre dos
personas.