Okayama Symphony Hall (interno) Okayama Symphony Hall (externo)

SALAS DE ESPETCULOS
* Critrios de qualidade acstica:

Todos os critrios para julgar a qualidade da acstica so igualmente
vlidos, dependendo do ponto de vista de cada um:
a) O msico precisa ouvir a si prprio e ao resto da orquestra;
b) O maestro deve ouvir com detalhes a cada msico;
c) O espectador s pretende perceber o conjunto total da obra;
d) O crtico musical, que conhece os detalhes do que vai ouvir, realiza
uma anlise ao invs de uma sntese;
e) O expert em acstica, avalia mais a sala e seus defeitos, do que as
virtudes puramente musicais da obra;
f) Por outro lado, cada tipo de msica exige qualidades diferentes da sala.
Alguns critrios utilizados so:
_tempo de reverberao;
_estudo geomtrico acstico das salas;
_difuso.
muito comum na Europa a adoo do uso de maquetes no estudo da
forma difusora nos teatros e salas de concertos.


Ao se analisar as salas de espetculo, geralmente nota-se os seguintes
aspectos que explicaremos a seguir:
1) Os teatros menores geralmente soam melhor do que os de maior
tamanho;
2) Salas construdas para um nico uso soam melhor do que as
construdas para servir a diversos usos;
3) Teatros mais antigos soam melhor do que os novos.

As grandes salas de msica possuem muitos problemas para a acstica,
mas isso pode ser amenizado com tcnicas construtivas e mantendo o
som de fundo baixo. Quem vai a um teatro assistir a uma pera prefere os
menores teatros por vrias razes, uma delas sendo a visual do palco.
Outra vantagem que os teatros menores apresentam para os cantores,
uma vez que mais fcil cantar. O som mais alto num teatro pequeno
do que em um grande, para orquestras isso no gera grandes diferenas
j que o tamanho da orquestra pode se adaptar ao volume cbico do
teatro, mas para um solista isso pode fazer toda a diferena.
O volume do som reverberante se relaciona diretamente ao tempo de
reverberao, mas inversamente ao volume cbico da sala. O volume de
som, portanto, segue a razo T/V, onde T o tempo de reverberao com
freqncias mdias e audincia e V o volume cbico da sala.
O tempo de reverberao muito importante para o espetculo,
dependendo do estilo o tempo de reverberao ideal oscila. O tempo de
reverberao, como j visto, relaciona-se indiretamente com o volume
cbico da sala. A acstica pior num salo com um volume cbico menor
do que num salo com um volume cbico maior, caso a reduo se de ao
abaixar-se a cobertura pois o tempo de reverberao diminui.
A frmula bsica para a acstica (com base na reverberao) a equao
de Sabine (T=0,049V/Sa
SAB
+4mV) que diz que o tempo de reverberao
aumenta em proporo direta ao volume cbico e inversamente
proporcional ao total de rea das superfcies absorventes de som (rea da
audincia, carpetes, tecidos...)
Observa-se, portanto, que a absoro de som pela platia no
diretamente proporcional ao nmero de pessoas presentes. A audincia
absorve o som como um grande tapete, o importante a rea ocupada,
no a quantidade de tufos, ou pessoas, que ocupam esta rea. Grandes
assentos deixam a audincia mais confortvel, mas faz com que precise-
se aumentar a largura do teatro para que a audincia no absorva som
demais, o que acarreta em uma grande diferena inicial de tempo. Se, ao
invs de alargar o teatro pe-se balces para poder acomodar a audincia
em grandes poltronas, outro problema emerge, para ter um bom tempo de
reverberao o teto precisa ser alto, e com os balces a audincia sob os
balces fica prejudicada.
Outro aspecto importante da acstica a diferena inicial de tempo. Uma
grande diferena inicial de tempo um problema comum em grandes
teatros. Por exemplo, se pegarmos dois teatros retangulares, como se
mostra na figura abaixo, ambos com coberturas igualmente elevadas
(cerca de 18 metros) e, com isso, longos tempos de reverberao. Apesar
de terem diferentes larguras, se possurem balces similares tero
reverberao muito parecida.

O ouvinte O ouvindo o violino V recebe o som diretamente pela via D e
indiretamente pelas vias R1 e R2. Se a distncia D a mesma, a distncia
R2 maior que R1. A diferena inicial de tempo o tempo que o som
demora para alcanar o ouvinte, portanto a acstica na sala 1 mais
adequada. As melhores diferenas iniciais de tempo se encontram entre 0
e 29 milisegundos.
Por este motivo as salas de espetculo antigas apresentam uma acstica
melhor do que as mais recentes, uma vez que os teatros esto sendo
construdos com dimenses cada vez maiores para acomodar maior
nmero de ouvintes.
Devido a esses fatores pode-se concluir porque prefere-se as salas de
espetculo antigas, fazendo a mdia dos fatores analisados nos teatros
construdos no sculo XIX e nos teatros construdos no sculo XX
chegou-se seguinte tabela:
Teatros do sc XIX Teatros do sc XX
rea da orquestra e da platia 1300 metros
2
2136 metros
2

Altura da cobertura 18 metros 16 metros
Largura 21 metros 39 metros
Diferena inicial de tempo 20 milisegundos 30 milisegundos
Tempo de reverberao 1,7 segundos 1.5 segundos



EXEMPLOS:



1) TEATRO CARLOS GOMES- RIO DE JANEIRO

O Teatro Carlos Gomes foi construdo no final do sculo passado em
estilo Art Dco, recebendo ento o nome de Teatro Cassino Franco.
Mais tarde passou a ser chamado de Teatro Santana e , depois em 1905,
Teatro Carlos Gomes. Aps um incndio, que destruiu grande parte do
prdio, foi reconstrudo em 1930, sofrendo depois mais dois incndios.
Com a inteno de resgatar para a cidade uma casa de espetculos
localizada num ponto tradicional, a Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro
partiu para a reforma total do Teatro, incluindo modernizaes das
instalaes e equipamentos especficos, sua arquitetura, acstica e
segurana em todos os sentidos.
A preocupao e o cuidado com a preservao de elementos
arquitetnicos e decorativos determinou o encaminhamento das
intervenes, aps o reconhecimento das pssimas condies tcnicas
do prdio e do seu mau estado de conservao.
Com uma rea total construda de aproximadamente cinco mil metros
quadrados, o teatro sofreu modificaes desde o subsolo at os
urdimentos.

* A filosofia adotada nos projetos:
O desenho primitivo do Teatro propriamente dito, apresentava falhas de
concepo do ponto de vista da acstica, principalmente se
considerarmos sua forma, que lhe conferia graves defeitos na difuso e
propagao do som. Alm do excessivo tempo de reverberao
encontrado antes do tratamento acstico, nos deparamos tambm com a
concentrao indesejvel dos sons em determinados pontos, e sua
ausncia em outros, conseqncia da predominncia de formas
cncavas.
Notava-se, logo de incio, a impossibilidade do aproveitamento das ondas
refletidas no teto, necessrio para reforar a intensidade das ondas
diretas, devido as grandes distncias entre o palco e o fundo da platia,
entre o palco e o balco e o palco e a galeria.
Foi proposto o desenvolvimento de um forro falso, rgido, difusor
acstico, em forma de abbadas de bero invertidas (convexas), que
resultou em excelente difuso equipotencial sonora para todo o Teatro,
alm de ter sido empregado defletores nas paredes laterais, alternados
com superfcies acsticas absorventes, dosando, com equilbrio, a
propagao do som e reduzindo consideravelmente o excessivo tempo de
reverberao.
Os defletores das paredes laterais, em madeira, com cmara de ar,
apresentam dimenses em funo dos comprimentos de onda dos sons
emitidos dentro do teatro, procurando atender melhor as mdias e baixas
freqncias, os graves, de um modo geral.
A forma geomtrico-acstica do teto e paredes no s eliminaram a
concentrao indesejvel de sons como tambm facilitaram sobremaneira
a varredura total das localidades mais afastadas das fontes sonoras
(palco e orquestra).
As paredes do fundo, opostas ao palco, receberam um tratamento
especial por meio de ressoadores, que ajudam na obteno final de um
tempo de reverberao em torno de 1,21 segundos.
Portas e acessos bem cuidados permitiram a obteno de um
considervel isolamento contar os rudos provenientes do exterior, ou
dos ambientes adjacentes.

* Aspectos gerais:

As reas destinadas ao palco e a platia, ao pblico em geral, sofreram
grandes mudanas em sua estrutura, melhorando as condies de
visibilidade, acstica e at mesmo de segurana, resultando numa
capacidade total de 753 lugares.
O processo de modernizao foi complementado pela renovao do
sistema de iluminao cnica e novos projetos, comandados por mesa e
computadorizados, otimizao da qualidade do som durante as
apresentaes, atravs do tratamento acstico do palco, platia e outros
ambientes, motores de acionamento das cortinas , sistema de preveno
e combate a incndio , entre outros.

* O projeto de acstica:
Durante o desenvolvimento dos estudos do tratamento acstico do Teatro
Carlos Gomes, foi tido sempre o cuidado de ajustar todas as solues
acsticas com os diversos aspectos da obra compatibilizando todos os
projetos sob uma coordenao nica, a fim de que as especificaes
tcnicas do projeto de acstica no viessem a conflitar com a s demais
resolues propostas.
Foi empregado painis defletores nas paredes laterais e teto. Tentando
obter uma boa distribuio sonora, dentro do aproveitamento ideal das
reas.
Os trabalhos se desenvolveram desde a preveno contra rudos
externos, passando pelo estudo geomtrico- acstico, at o clculo do
tempo de reverberao.
A instalao do ar condicionado exigiu a manobra de grande massa de ar
a baixa velocidade, a fim de no introduzir rudos no salo durante seu
funcionamento.
Segundo as normas tcnicas nacionais (ABNT) e internacionais (ISO),
perfeitamente aceitvel em um teatro um rudo de fundo da ordem de 35
db(A), quando a sala se encontra vazia. Para obter este resultado, foi
projetado um isolamento sonoro empregado nas paredes bastante
isonoras, duplas em alguns casos, e portas especiais, com grande perda
de transmisso de rudos , permitindo boas condies de audio da
palavra. A sala de espetculos desprovida de janelas, tetos bastante
isolantes, paredes duplas.
Para a reduo do nvel de rudo do fundo da sala foi colocado tambm
tratamentos acsticos em instalaes anexas, como circulaes, halls,
acesso, casa de mquinas em geral.
O tempo de reverberao, persistncia do som no recinto aps cessada a
emisso da fonte, foi o fenmeno mais cuidadosamente estudado. Para
cada ambiente h um determinado tempo timo de reverberao , sendo
interessante notar que o mesmo varia com a finalidade do ambiente e seu
volume.

* Aferio dos resultados:
Para aferio dos resultados preciso seguir a orientao da ABNT ,
atravs do Mtodo Brasileiro MB-2958: Reverberao - Anlise do Tempo
de reverberao em auditrios. A norma prescreve o mtodo de medio
do tempo de reverberao baseado na descrio da taxa de ocupao, de
mtodo de medida, do equipamento necessrio, e do mtodo de
apresentao e avaliao dos dados obtidos na anlise pretendida.


2) ESCOLA SUPERIOR DE GUERRA- BRASLIA- DISTRITO FEDERAL


Arquitetonicamente procurou-se dividir um grande auditrio em diversos
sub-auditrios para uso simultneo ou uso nico como um todo. A
diviso proposta criou espaos com assentos em reas rotativas, girando
sobre si mesmas 180 graus, podendo funcionar isoladamente como seis
auditrios independentes , de 90 lugares, mais um auditrio central de
390 lugares. Juntos, aps um giro de 180 graus cada um, como um nico
grande auditrio. Cada pequeno auditrio, estava programado para ser
totalmente independente, seu um self-contained, acstica e
visualmente. A exigncia acstica era dupla: cada sub-auditrio, alm de
ter seu prprio tempo de reverberao, deveria estar totalmente isolado
dos sons ou rudos dos demais sub-auditrios e do auditrio central.
Quando integrados, deveriam responder como um todo, com novo tempo
de reverberao para o novo volume. A principal utilidade era de
servirem, quando isolados como diversas salas de aulas ou reunies e ,
quando reunidos, como um grande centro de convenes, acomodando
grande nmero de pessoas.
As divisrias especiais a prova de som foram implantadas sobre a
plataforma rotativa de cada sub-auditrio, tornando-se o fundo do
pequeno auditrio e tambm tendo a mesma funo quando integrado ao
sistema global. Trata-se de paredes duplas de alvenaria rebocada,
cmaras de ar e l de rochas fixada, por dentro em uma das paredes, por
malha de ao, permitindo uma perda de transmisso da ordem de 55db ou
mais, conforme a freqncia do rudo.

* Acstica dos auditrios:
Todos os dados do projeto foram extrados da NB-101 ( Norma Brasileira
Para Tratamento Acstico em Recintos Fechados) da ABNT e calcados
nas Normas Internacionais ISSO-TC/43.

*Dados arquitetnicos:
Devido forma global apresentar um aspecto acusticamente
desfavorvel, foi proposta uma soluo com a distribuio ttica de
difusores e absorventes sonoros que , atendendo s necessidades do
uso a que se prope, no vieram a discordar da modulao integrada do
ambiente.
Com relao aos rudos de impacto ocasionados eventualmente pelo
trnsito de pessoas ou materiais nas zonas correspondentes aos
ambientes adjacentes e pavimentos imediatamente superiores, sua
atenuao foi obtida de modo razovel com o emprego de pisos elsticos,
tais como passadeiras de borracha ou similares ou mesmo tapetes.
As mquinas e motores devero receber, o devido tratamento
antivibratrio por meio de bases elsticas especiais.