UFRN/CCHLA/DEPT.

DE LETRAS
LET0458 - LITERATURA BRASILEIRA E SISTEMAS SEMITICOS
PROF. DR. PAULA PIRES FERREIRA
DISCENTE: LNEKER TRAJANO DOS SANTOS


FICHAMENTO 2


Ttulo: A personagem cinematogrfica
Referncia: CANDIDO, Antonio.,GOMES, Paulo Emlio Salles., PRADO, Dcio de
Almeida e ROSENFELD, Anatol. A Personagem de Fico. So Paulo: Perspectiva,
2009
Assunto principal: As caractersticas e objetivos de vrios personagens em textos de
cinema.

Resumo de ideias:

A personagem cinematogrfica, do autor Paulo Emlio Sales Gomes, desdobra a
discusso sobre o personagem de fico no cinema, que assim como o teatro, tem sua
ao encarnada em atores. Personagens que tm mobilidade, desenvoltura no tempo e
no espao, assim como no romance.
Para o autor, cinema uma simbiose entre teatro e romance, e faz uso das teorias j
abordadas por Antonio Candido, para definir a personagem de cinema. O filme
espao para a literatura falada. A personagem do romance feita exclusivamente de
palavras e, no cinema, a personagem cristalizada pela imagem, reduzindo a liberdade
imaginativa do espectador. Mantendo uma certa distncia do teatro, a personagem de
cinema no permanente, o ator que a interpreta, sim. Quando evocamos personagens
de cinema, nos vm mente os atores que interpretaram a personagem no cinema.

Trechos interessantes:

[...] os melhores filmes e as melhores idias sbre cinema decorrem implicitamente de
sua total aceitao como algo estticamente equvoco, ambguo, impuro. O cinema
tributrio de tdas as linguagens, artsticas ou no, e mal pode prescindir dsses apoios
que eventualmente digere. (p. 105)
O cinema seria pois uma simbiose entre teatro e romance[...] (p.106)
O terreno que nos ocupa dominado por uma articulao dialtica entre um sistema
confuso de idias, o cinema, e um conjunto confuso de fatos, os filmes; mas o segundo
grupo sempre levar a melhor. (p. 107)
[...] o narrador, isto , o instrumental mecnico atravs do qual o narrador se exprime,
assume em qualquer pelcula corrente o ponto de vista fsico, de posio no espao, ora
desta, ora daquela personagem. (p.107)
Desejou-se suprimir o absurdo de um narrador onisciente e onipresente e substituiu-se
essa conveno por outra. Numa fase ulterior, o romancista passa a utilizar o dilogo
aps longas passagens narrativas. precisamente esta a maneira dos filmes falados
produzidos at aproximadamente a Segunda Guerra Mundial [...]. A palavra pois,
nesses casos, usada exclusivamente em dilogos de cena. (p. 108)
A narrativa visual nos coloca diante do mais fcil e imediato, do que seria dado a
conhecer a todos. O narrador vocal sabe muito mais, na realidade sabe tudo, mas s nos
fornece dados para o conhecimento dos fatos, de forma reticente e sutil. (p. 109)
H personagens cinematogrficas feitas exclusivamente de palavras, primeira vista
pelo menos. [...] A dimenso adquirida pelas palavras trocadas entre as personagens
presentes acrca da ausente fica sempre condicionada ao contexto visual onde se
inserem. (p. 110)
A personagem de romance afinal feita exclusivamente de palavras escritas, e j
vimos que mesmo nos casos minoritrios e extremos em que a palavra falada no
cinema tem papel preponderante na constituio de uma personagem, a cristalizao
definitiva desta fica condicionada a um contexto visual. Nos filmes, por sua vez, e em
regra generalssima, as personagens so encarnadas em pessoas. Essa circunstncia
retira do cinema, arte de presenas excessivas, a liberdade fluida com que o romance
comunica suas personagens aos leitores. (p. 111)
Essa definio fsica completa imposta pelo cinema reduz a quase nada a liberdade do
espectador nesse terreno. Num outro, porm, o da definio psicolgica, o filme
moderno pode assegurar ao consumidor de personagens uma liberdade bem maior do
que a concedida pelo romance tradicional. (p. 111)
**** Determinao visual x indeterminao psicolgica ****
[...] a intimidade que adquirimos com a personagem maior no cinema que no teatro.
(p. 112)
Com efeito, reina no filme conjunto de imagens, vozes e rudos fixados de uma vez
por tdas a aflitiva tranqilidade das coisas definitivamente organizadas. No teatro
no assim. (p. 113)
A personagem de fico cinematogrfica, por mais fortes que sejam suas razes na
realidade ou em fices pr-existentes, s viver quando encarnada numa pessoal num
ator. (p.114)


Dentro da ordem de pensamentos aqui expostos, podemos admitir que no teatro o ator
passa e o personagem permanece, ao passo que no cinema sucede exatamente o
inverso. (p.114)
O cinema se adapta mal ao critrio de individualismo e originalidade que se tornou
norma na melhor literatura. (p.115)
Acontece, contudo, que a pilhagem cinematogrfica de personagens clebres nunca se
verifica no sentido de aprofund-las e ampli-las. No melhor dos casos, o cinema
aspira a uma transposio equivalente, mas quase sempre o que faz reduzi-las a um
digesto simplificado e pobre. (p. 116)

Vem a plo uma reflexo final a propsito da personagem literria e teatral, de um
lado, e a cinematogrfica de outro. Dada a vinculao, atravs de adaptaes, entre
romance, pea e filme, Andr Bazin apresenta uma hiptese razovel. Segundo le,
para um crtico daqui a cem anos no se apresentar o problema de saber qual o
original. No caso das trs expresses serem artisticamente equivalentes, o crtico sentir-
se- diante de uma mesma obra em trs artes; de uma espcie de pirmide artstica com
trs faces igualmente vlidas. sse desintersse pelas origens j caracteriza, em nosso
tempo, a maior parte dos consumidores de personagens. (p. 117)

Como as personagens de fico, as que emanam da histria permanecem vivas atravs
de palavras e imagens. Ainda aqui o filme trar a sua contribuio destacada imensa
fantasia da memria do mundo. Napoleo transmitido atravs de palavras e das
imagens estilizadas e fixas da pintura e da estaturia. Hitler ter tudo isso acrescido das
imagens em movimento e estilizadas pelo prto e branco e outras imperfeies do
registro cinematogrfico. (p.119)