UERJ - INSTITUTO DE APLICAO FERNANDO RODRIGUES DA SILVEIRA

LITERATURA BRASILEIRA PROF: VANESSA L. MORAES

3 SRIE DO ENSINO MDIO 2!2
GRACILIANO RAMOS OU A LITERATURA SEM ARTIF"CIOS
Considerado um dos maiores escritores da lngua portuguesa, continuador de Machado
de Assis, Graciliano Ramos referncia das mais importantes para a cultura brasileira,
seja como literato, seja como um homem que no se dobraa diante das press!es do
mundo" #ua obra parte do #$%&# para alcan$ar o '()*+,-&# e promoe uma ruptura na
literatura brasileira"
GR conseguiu casar a e%presso com aquilo a que ela se refere" &m sua obra, promoeu
a &.+/'&01$ perfeita entre o estilo, entre a linguagem e a realidade que ela quer e%primir" &le soube falar
do essencial dos dramas humanos de uma forma %$(%)-&' polia, retiraa os e%cessos e deolia para o
p(blico o te%to como matria refinada falso modernista e falso nordestino"
A leitura de romances como Vidas Secas, So Bernardo ou Angstia permite afirmar que a obra de GR
transcende as limita$!es do regional ao eoluir para uma perspectia uniersal, ao mesmo tempo em que sua
e%presso parte para o e%perimentalismo e para as inen$!es ocabulares inoadoras"
Graciliano locali)ado pela hist*ria liter+ria na segunda fase do Modernismo, chamada ,+2)$(&#)-3&, ou
ento %)%#$ .$ ,$4&(%+ ($,.+-3)($" ,s estudiosos costumam caracteri)ar essa fase como uma retomada da
realidade brasileira, ampliando as metas dos modernistas da primeira fase" -esse momento, a questo da
linguagem modernista, que j+ est+ mais incorporada, dei%a de ser a grande bandeira e a /'+-31$ 5$#63)%&
aflora, especialmente na prosa" ,s fatos polticos da poca despertam nos artistas uma forte conscincia
poltica"
CARACTER"STICAS ESTIL"STICAS
, te%to de GR apresenta certo -&7$, (&3',&#)-3&, sendo nele isel a influncia de &$a de .ueir*s"
, autor tambm reela %').&.$- %$4 & #)(2'&2+4' sobriedade, corre$o e grande apuro da tcnica so
caractersticas te%tuais de Graciliano" / proerbial a +%$($4)& *+,7&# que rege sua prosa quase
esquem+tica, bastante seca, que dispensa os adjetios suprfluos, que dispensa a linguagem carregada,
floreada, e se ap*ia nos -'7-3&(3)*$-" &sse estilo marca do unierso seco, de poucos liros e de pouca
+gua, do qual ele fala"
GR perseguia a 5,+%)-1$ #)(2'6-3)%&" 0ara o autor, a palara algo, por e%emplo, 1crime confesso de
impreciso1" , motio dessa afirma$o que esse um pronome indefinido, ago, impreciso"
&m Vidas Secas encontram2se as principais caractersticas da prosa da 34 fase' o ,+2)$(&#)-4$ 5que j+
haia surgido durante o Romantismo, sendo, portanto, uma tradi$o de nossa literatura6 e a #)(2'&2+4, que
se apodera das conquistas da primeira fase modernista7 a fala brasileira aparece com muito mais for$a,
porque os artistas sentiam2se mais lires para e%plor+2la' 89abiano atentou na farda com respeito e gaguejou'
:sto " ;amos e no amos" .uer di)er" &nfim, contanto, etc" / conforme<" 5p"3=6 >m outro e%emplo,
quando 9abiano, bbado, no meio da festa, no ilarejo di)' 8Cad o alente? .uem que tem coragem de
di)er que eu sou feio? Apare$a um homem<" 5p" @A6"
&m dado momento da narratia, 9abiano, desejando humilhar os homens que se encontram na festa, di)' 8
Cambada de"""<" -o entanto, no consegue finali)ar a frase, no encontra a palara certa e depois de muito
pensar conclui' 8Cambada de cachorros<"
&ssa luta com as palaras permeia toda a narratia desse romance em que a seca e a fome denunciam os
contrastes sociais da regio -ordeste"

, +-3)#$ do autor pode ser caracteri)ado como %)(+4&3$2,89)%$" #e ao ins de 1,s jua)eiros
apro%imaram2se, recuaram, sumiram2se" , menino mais elho pBs2se a chorar, sentou2se no cho1" 5p"C6, GR
tiesse escrito' o menino mais elho come$ou a chorar, estaria di)endo a mesma coisa, mas o modo como
escreeu muito mais belo" D+ muitos modos de se di)er a mesma coisa e nessa busca de mais
e%pressiidade que se consegue desenoler as habilidades lingEsticas"
, reaproeitamento da obra de Graciliano pelo Cinema -oo na dcada de FG ocorre deido a esse aspecto,
mas tambm em fun$o da %$(-%):(%)& %,63)%& do autor face ao pas e a certas realidades pouco e%postas at
ento"
A literatura no apenas um e%erccio de estilo, no apenas um jogo formal com a linguagem, tambm
uma forma de %$(;+%)4+(3$ .$ 4'(.$" .uando lemos a obra de Graciliano, conhecemos um mundo
totalmente distante para um brasileiro do sul ou do sudeste" #eus te%tos so a forma de conhecermos no s*
regio, mas tambm os dramas humanos que a habitam" , mundo da linguagem, na obra do Graciliano,
tambm o mundo de certo Hrasil geogr+fico, social, econBmico, humano"
VIDAS SECAS
Iido como uma das obras2primas da literatura nacional, Vidas Secas se transformou num #)*,$ 6%$(+,
referncia a certo estilo, e%emplo mais bem acabado da prosa do romance regionalista" , liro considerado
como um ponto de refle%o da literatura brasileira e do romance brasileiro, por falar de um drama humano
de forma to concisa"
VS um romance que pode ser estudado de +rios Jngulos' forma romanesca, conhecimento da regio,
drama social humano, linguagem sertaneja"
VS foi escrito enquanto o fascismo crescia no mundo" ,usadamente, GR cria uma obra anti2racista' um
homem louro como o sol, casado com uma mulata" &le, rude, incapa) de fa)er contas e se comunicar7 ela,
suficientemente inteligente para pensar e agir pela famlia" ,s problemas pessoais de cada um dos membros
da famlia, a incomunicabilidade familiar, o atrofiamento das faculdades intelectuais, a incompreenso entre
pais e filhos, a impotncia do homem diante da paisagem dura e desafiadora a sugerir destrui$o e morte,
redu)indo as aspira$!es K possibilidade de sobreincia L enfim, tudo parece conspirar para a separa$o,
porm h+ unio contra um inimigo comum"
, drama social abordado em VS se reflete ou interage muito bem com a #)(2'&2+4, tambm desproida de
qualquer e%cesso" 0ela linguagem islumbram2se as mnimas condi$!es de ida e%pressas na constru$o, no
estilo7 a linguagem concisa, seca" D+ pouqussimos di+logos no liro e, quando ocorrem, so curtos e
guturais, indicando que entre as personagens e%iste pouca intera$o inteligel do ponto de ista da lngua"
Messa forma o autor animali)a a famlia
&m VS o ser humano redu)ido a um bicho, capa) at de grunhir" :sso reela o quanto as personagens
esto submetidas a uma situa$o limitadora de suas potencialidades humanas" &las buscam a linguagem,
procuram a palara certa para se e%pressar e no a encontram" , emprego mesmo dos condicionais indica
que o narrador de algum modo desconfia dos pensamentos das personagens"
A NARRAO predominantemente feita em 3 5+--$&" , narrador onisciente, pelo discurso indireto
lire, coloca a m+scara da personagem e fala como ela 5at mesmo a cadela Haleia fala por meio do discurso
do narrador6" Ao referir2se ao papel do narrador, neste romance, o escritor afirma' 1D+ tambm em Vidas
Secas essa mudan$a de narrador de primeira para terceira pessoa discurso indireto lire h+ mon*logo
interior at a cachorra Haleia pensa e delira """ sonha com pre+s """ um paraso """ gordos """ bele)a e
triste)a """ ela se humani)a ali, enquanto os seres humanos se animali)am"""<
3
, .)-%',-$ .),+3$, quando ocorre, cheio de )(3+,<+)0=+- 2'3',&)-' o ser humano redu)ido a um bicho,
chega at a grunhir, se )oomorfi)a, nem fala mais" As personagens so redu)idas a um nel animalesco,
no num sentido pejoratio ou de ridiculari)+2las, mas para mostrar o quanto elas esto submetidas a uma
situa$o bastante limitadora das suas potencialidades humanas"
, n(mero redu)ido de .)8#$2$- pode causar estranhe)a ao leitor7 quando ocorrem so %',3$-, indicando
que entre as personagens e%iste pouca intera$o do ponto de ista de lngua"
0ara emoldurar esse unierso de poucas palaras, o liro apresenta uma narratia cujo ASPECTO
ESTRUTURAL completamente 9,&24+(3&.$, composto de quadros que podem ser lidos separadamente"
#eu estilo cclico' h+ tre)e captulos na obra 2 o primeiro 5Mudan$a6 e o (ltimo 59uga6 formam um ciclo
do qual a famlia no consegue escapar 5#&CA2CD>;A2#&CA N 9>GA29>GA6" ,u seja, GR escolheu como
primeiro e (ltimo quadrosOcaptulos justamente os que mostram a famlia de retirantes fugindo da seca, num
moimento cclico, o que confere circularidade K obra e indicia o ciclo da seca nordestina que se repete
interminaelmente" &m outras palaras, o romance decorre entre duas situa$!es idnticas, de tal modo que o
fim, encontrando o principio, fecha a a$o num crculo" &ntre a seca e as +guas, a ida do sertanejo se
organi)a, do ber$o K sepultura, a modo de retorno perptuo"
Mas ser+ apenas a seca o motio dessa fuga? 0ercebemos no romance a descri$o de DOIS
MUNDOS' o mundo de 9abiano e o mundo composto pela sociedade" Mo primeiro, fa)em parte 9abiano,
sinha ;it*ria, o menino mais elho, o menino mais noo, Haleia e o papagaio" Mo segundo, seu Iom+s da
bolandeira, o patro de 9abiano e o soldado amarelo" Ianto as personagens do primeiro grupo como as do
segundo iem na mesma regio, sofrendo a mesma seca"
0or que no foge dela o patro de 9abiano? 0orque ele possui terras e dinheiro, porque ele emprega os
trabalhadores segundo suas pr*prias leis, fa)endo deles meros escraos sem qualquer direito a uma ida
digna e independente" Caracteri)ado como dono e opressor, o patro no tem necessidade de fugir da seca"
Me seu Iom+s 9abiano tambm se sente distante, porque seu Iom+s era culto, sabia comunicar2se com
preciso, ao passo que ele, 9abiano, s* sabia grunhir e mal articulaa uma ou outra palara" #e o dinheiro do
patro representa um fator de humilha$o para 9abiano, a linguagem de seu Iom+s significa a cultura e a
educa$o que 9abiano jamais poder+ possuir" & ele se humilha mais uma e)" #eu Iom+s simboli)a ainda
um status econBmico de seguran$a e conforto" Me fato, sinha ;it*ria manifesta sempre o desejo de possuir
uma cama igual a dele, e esse sonho a mais alta aspira$o que possui"
, soldado amarelo, por sua e), simboli)a o goerno" Metido num 8fu)u sem motio<, 9abiano acaba
preso" Iemos agora um 9abiano no apenas humilhado, mas encido, consciente de sua situa$o animali)ada
dentro de uma sociedade em que os mais fortes sempre encem os mais fracos" & por esse mesmo motio
que, no captulo 8, #oldado Amarelo<, ficando as duas personagens lado a lado, sem mais ningum por
perto e 9abiano podendo reidar a injusti$a anteriormente sofrida, resole dei%+2lo em pa)"
9abiano entre na organi)a$o do &stado a entidade que humilha7 o representante dessa entidade, Ks e)es,
e at fr+gil, mas a estrutura condiciona o humilhado K incapacidade de reagir"
&ntre os dois mundos acima descritos 8no h+ um sistema de trocas, seno um mecanismo de opresso e
bloqueio<" , que parece ser importante para Graciliano Ramos denunciar a desigualdade entre os homens,
a opresso social, a injusti$a" #o esses os temas de Vidas Secas, por isso o liro no dee ser considerado
apenas regionalista" &m momento algum o esmagamento de 9abiano e de sua famlia e%plicado apenas
pela seca ou por qualquer fator geogr+fico"
A VISO DE MUNDO e%pressa pelo autor re(ne poesia bela, pattica e triste" #e atentarmos para o alor
semJntico dos termos Mudana e Fuga, podemos di)er que Graciliano termina a obra com
pessimismo em rela$o K problem+tica da seca, das migra$!es e da misria" -ada apresenta solu$o,
P
tudo parece perdido em um mundo de caminhos secos" Mal come$a a narratia e o papagaio, ae muda e
in(til, j+ foi deorado pela famlia de retirantes, a cadela tem de ser morta pelo aqueiro que tanto obsera as
estrelas do cu como olha o cho K cata de rastros, asculhando o espa$o em busca daquilo que ele nem tem
certe)a do que possa ser" ,s urubus e as aes de arriba$o comp!em com preciso um cen+rio de morte do
qual os personagens no conseguem se libertar" , menino mais noo sonha ser como o pai' 1:a crescer,
espichar2se numa cama de aras, fumar cigarros de palha, cal$ar sapatos de couro cru1 5p"F36" , menino
mais elho, ironicamente, deseja saber o que inferno, apanha da me ao buscar a resposta e depois pensa'
1Q :nferno, infernoO-o acreditaa que um nome to bonito serisse para designar coisa ruim1" 5p"=G6 &
mais adiante' 1&ntristeceu" Iale) sinha ;it*ria dissesse a erdade" , inferno deia estar cheio de jararacas e
su$uaranas, e as pessoas que moraam l+ recebiam cocorotes, pu%!es de orelhas e pancadas com bainha de
faca1 5p"=R6" -o h+ esperan$as na iso do autor, tudo continuar+ como est+, ai seguir perenemente a
marcha triste, como um enterro, dos retirantes fugindo da fome"
As PERSONAGENS de VS no recebem informa$!es, no sabem o que est+ acontecendo, no participam
dos acontecimentos atuais, no tm assunto para conersar"
9abiano crestado como a pr*pria terra" , Captulo 3 L 89abiano< 2 mostra o homem embrutecido, mas
ainda capa) de analisar a si pr*prio" Iem a conscincia de que mal sabe falar, embora admire os que sabem
se e%pressar" & chega K concluso de que no passa de um bicho"
S+ foi feita uma referncia sobre a conscincia de 9abiano quanto a sua condi$o animali)ada na
sociedade a que pertence" Affonso Romano de #antTAna apro%ima 9abiano de Haleia, e sinha
;it*ria do papagaio" #egundo ele, o pensamento de 9abiano, no captulo que recebe seu nome,
passa por trs etapas'
Primeiramente, ele se considera positivamente dizendo: Fa!iano, voc" # um $omem%&%
'epois se estuda com menos otimismo, e considerando mais realisticamente sua situao se corrige:
Voc" # um !ic$o, Fa!iano%(% )u se*a: um indiv+duo ,ue no sendo e-atamente um $omem, pelo menos sa!ia
se sa.ar dos pro!lemas% /o entanto, poucas .rases adiante, nova alterao se d0 em suas considera1es% 2
de $omem ,ue se aceitara apenas como um !ic$o esperto, ele se coloca como um animal: o corpo do
va,ueiro derreava3se, as pernas .aziam dois arcos, os !raos moviam3se desengonados% Parecia um
macaco% 2ntristeceu%
'ecaindo do ponto mais elevado da escala, passando a individuo apenas esperto e
depois a um semel$ante do animal, Fa!iano termina por se apro-imar de Baleia, a ,uem, em
contraposio, em seu di0logo3a3um ele considera: 8U Voc" # !ic$o, Baleia(% /essa .rase estaria
integrado o sentido duplo do termo !ic$o( aplicado a Baleia: animal 4 esperteza, positivo 4
negativo% 5ma an0lise mais interessada nesses levantamentos poderia per.ilar dentro do livro
todos os processos sistem0ticos de zoomor.izao dos animais, destacando principalmente os
ver!os e ad*etivos con.eridos a um e outro elemento numa mesma sim!iose meta.6rica%
S)(;& V)3>,)& tra) consigo a marca do romance cclico' come$a a narratia magra, 1com a cara murcha, as
n+degas bambas1 5p"R=6, no (ltimo captulo est+ com as 1n+degas olumosas e os peitos cheio" Mentro em
pouco estaria magra com os seios bambos" Mas recuperaria as carnes" 1 5p"R3R6 , sonho dessa personagem
ter uma cama, queria 1ser gente1 e ter uma cama igual a do seu Iom+s da bolandeira" >m fato que chama
aten$o quanto K linguagem que no h+ acento no nome desta personagem, a norma culta nos di) que todos
os monosslabos tBnicos terminados em 1a, 1e1 e 1o1 so acentuados7 esse eento pode ser interpretado como
um sutil trocadilho que marcaria a sina desta mulher que sequer tem uma cama", mas que mais inteligente
que os demais, parecendo ter conhecimento decorrente de outro meio social, controlando as contas e os
sonhos de todos"
V
A identifica$o entre sinh+ ;it*ria e o papagaio acentua2se, sobretudo, no captulo 8#inha ;it*ria<,
quando ela tenta perceber o sentido da compara$o que seu marido fi)era do seu modo de caminhar
com o do papagaio' 87essentido, Fa!iano condenara os sapatos de verniz ,ue ela usara nas .estas,
caros e inteis% 8alada na,uilo, tr9pega, me-ia3se como papagaio, era rid+cula%(
A partir da a imagem dos ps de ;it*ria ai se fundindo K imagem do papagaio, at que
estilisticamente a superposi$o se destaca em frases como essas' 8)l$ou os p#s novamente% Po!re
do louro"< A o adjetio po!re j+ no se refere e%clusiamente ao papagaio que foi morto para
matar a fome da famlia, mas descree a pr*pria sinh+ ;it*ria to in.eliz( como aquele po!re
louro(% -o resto do captulo, o autor usa de um processo de recorrncia da imagem da ae, agora
ampliando2lhe a +rea semJntica, referindo2se K galinha, especialmente K galin$a pedr"s(,
deorada pela raposa"
O- 4+()($-, personagens sem nome, outra marca lingustica importante, so chamados de o menino
mais vel$o( e o menino mais novo(% ,s dois irmos tm sonhos bem distintos' o menino mais noo, ainda
encantado, sonha ser igual ao pai e sobressair2se reali)ando algo7 o menino mais elho deseja conhecer o
significado da palara inferno, desendar a ida e ter amigos" Ambos podem ser considerados sindoque da
crian$a nordestina"
A %&.+#& B&#+)& pensa, narra a pr*pria morte" Haleia era considerada pessoa da famlia, irm dos
meninos,sensel, fiel, humani)ada, enquanto 9abiano animali)a2se e acredita ser bicho em face das
condi$!es de ida de um tpico retirante" -ote2se que a cachorrinha possui nome pr*prio, mas no os
meninos"
O -$#.&.$ A4&,+#$ tra) o goerno para o enredo, reela o abismo entre o aqueiro humilde e o poder
p(blico" &le o smbolo de represso e do autoritarismo pelo qual comandado 5ditadura ;argas6, porm
no forte so)inho7 sem as ordens da ditadura, fraco e acoarda2se diante de 9abiano"
S+' T$48- .& 7$#&(.+),& mostra a importJncia que o aqueiro 9abiano d+ a quem conhece as palaras e,
por isso, ie num mundo diferente do seu"
SO BERNARDO
0ublicado em RCPV, So Bernardo est+ entre o que de melhor o romance brasileiro produ)iu, facilmente
colocado entre os cinco melhores romances de nossa literatura" -um primeiro instante pode at
parecer uma hist*ria de it*ria de seu narrador2protagonista, 0aulo Don*rio, que foi de guia de cego na
infJncia at se tornar latifundi+rio do interior de Alagoas" A questo principal, no entanto, muito mais
aguda e amarga"
0ara ascender socialmente, o narrador paga um pre$o altssimo' a destrui$o do seu car+ter afetio" -a
erdade, a perda de sua humanidade pode ser entendida como fruto do meio em que iia" Massacrado por
seu mundo, acaba se tornando um her*i problem+tico, defeituoso 5parece haer aqui certo determinismo, na
medida em que o homem seria apresentado como fruto e prisioneiro das condi$!es mesol*gicas6"
-esse liro, GR confere importJncia K luta pela subsistncia e Ks rela$!es de trabalho, reelando sua
%$(-%):(%)& &%+,%& .& .)*)-1$ .+ %#&--+-"
, liro uma %,63)%& & '4 5,$<+3$ .+ 4$.+,()?&01$ .+-+(*$#*)4+(3)-3&. 0aulo Don*rio representa um
processo de moderni)a$o burguesa que ocorre no Hrasil, com uma proposta educacional enquanto
possibilidade de se fa)er aan$arem as for$as produtias enquanto geradoras de mais2alia" Reprodu) o
estilo da oligarquia, as for$as do passado que se op!em Ks for$as de futuro representadas por Madalena"
F
, modo tpico de um escritor regionalista da dcada de PG conceber a personagem pode ser e%emplificado
pela caracteri)a$o de 0 D' de origem humilde, se fe) rico e poderoso propriet+rio, em desafio ostensio aos
alores tradicionais de uma sociedade rural, patriarcal e latifundi+ria, e em resistncia Ks press!es da
nature)a"
/ importante considerar, na obra de Graciliano Ramos, que $ -$%)&# (1$ 5,+*&#+%+ -$7,+ $ 5-)%$#>2)%$,
embora no saia diminudo" , que ela inestiga o homem nas suas liga$!es com uma determinada matri)
regional, mas focali)ando principalmente o drama irreprodu)el de cada destino" Comproa a afirma$o o
modo como o autor concebeu e desenoleu duas de suas principais personagens, 9abiano e 0aulo Don*rio"
-esse romance, como di) AntBnio CJndido, a PAISAGEM )(3+,(&#)?&.&, pois 8no se trata mais de
situar um personagem no conte%to social, mas de submeter o conte%to ao seu drama ntimo"< 5in :ese e
ant+tese6
, drama de todas as PERSONAGENS de GR a impossibilidade do encontro com o outro, de um ser2para2
o2outro, deido ao processo de ,+)9)%&01$ que prepondera nas rela$!es. Como em outros liros do autor, o
que narrado a total )45$--)7)#).&.+ .+ %$4'()%&01$.
P&'#$ @$(>,)$ o capitalista tacanho, sel.3made man 5homem que se fa) por si mesmo6, que se tornou
superior K sua classe, passando de trabalhador bra$al a propriet+rio" 0ara reali)ar esta traessia, foi
necess+ria a coisifica$o de sua humanidade a partir da qual pBde e%ercer o domnio sobre os outros,
matando, roubando, mentindo, trapaceando" Ao substituir as pessoas e as rela$!es humanas por rela$!es de
posse, de domnio, de poder bruto e animalesco, 0D se ,+)9)%&, se .+-'4&()?&" Assim, a iolncia da
tradicional domina$o patriarcal, que no condi) com a modernidade do modelo produtio que ele imprime
em #o Hernardo, tambm no condi) com a rela$o afetia, especialmente em se tratando de uma pessoa
delicada e instruda como Madalena"
M&.&#+(& reela a fragilidade e a impotncia da condi$o feminina num mundo que restringe radicalmente
o espa$o de a$o da mulher" &sse fato possui uma fun$o precisa no romance' a partir dele, a fragilidade e a
fraque)a transformam2se em for$a, em m*el de uma reolu$o interna, qual seja a recupera$o da
humanidade de 0aulo Don*rio, pelo afeto que dedicaa a Madalena, pela lembran$a de sua presen$a"
0rocurando destru2la, e ao mesmo tempo mostrando este fato ao leitor, 0D, na erdade, a agiganta"
ESTRUTURALMENTE composto por P= captulos, o romance combina a $7<+3)*).&.+ e a %$(%)-1$ .$
+(,+.$ com a -'7<+3)*).&.+ e a +4$01$ reeladas nos mon*logos interiores do narrador" Iais
MONALOGOS INTERIORES intensificam a densidade dram+tica da narra$o, interrompendo2a, inclusie,
no captulo RC, em que passado e presente, objetiidade e subjetiidade se confundem, anunciando a
decadncia do propriet+rio e o surgimento do homem em seu lugar"
, FOCO NARRATIVO pertence a um personagem2narrador que se coloca como autor, como algum que
pretende relatar sua pr*pria ida, escreendo um romance" As caractersticas da personalidade de 0D so
imprescindeis para a compreenso do foco narratio do romance' o propriet+rio da fa)enda #o Hernardo,
por cuja posse lutou muitos anos, usando os e%pedientes do 8capitalismo selagem<, um (&,,&.$,
&'3$,)38,)$" &le duela em e) de conersar com as pessoas, submete2as ao seu poder duramente
conquistado, procura se restringir ao essencial, ao mais pragm+tico, ao longo da escritura"
Messa maneira, Graciliano Ramos produ) um romance sinttico, resumido, econBmico como o seu
narrador" -ele, consegue um nel de %$(%)-1$ .+ LINGUAGEM, de +B5,+--)*).&.e e ao mesmo tempo de
.+-*+(.&4+(3$ 4+3&#)(2'6-3)%$, isto , de refle%o sobre o ato de escreer um romance enquanto este
escrito 5a partir das digress!es de 0aulo Don*rio6, que comproam a sua maturidade liter+ria"
=
A condensa$o e a densidade psicol*gica do romance, cuja *+,$--)4)#;&(0& ocorre deido K narra$o em
R4 pessoa, e%clusiamente centrada em 0aulo Don*rio, constituem os motios principais da grande qualidade
artstica de SB liro no qual o equilbrio e a interpenetra$o entre o social e o indiidual, por um lado, e
entre o regional e o uniersal, por outro, demonstram a superioridade do escritor no conte%to de sua gera$o
e da modernidade liter+ria do pas"
A +-%,)3& %$4$ 3+(3&3)*& .+ &'3$%$(;+%)4+(3$ caracteri)a o romance" -o 3W par+grafo, encontra2se a
seguinte e%presso de 0D em rela$o K escrita do liro' 8sou for$ado<" X lu) do te%to e do pr*prio romance,
essa e%presso reela o impulso interior que lea o narrador a escreer para se autoconhecer" 0reocupado
em compreender o que se passou, 0D busca recompor a imagem difusa de Madalena a partir da escrita e,
assim, acaba se constituindo como um noo homem" Y
/ muito sofisticada a maneira como o TEMPO trabalhado em SB" -o romance, h+ o 3+45$ .$
+('(%)&.$ 5a hist*ria em si, os fatos narrados6 e o 3+45$ .& +('(%)&01$ 5o ato de narrar, de contar a
hist*ria6" , primeiro pretrito7 o segundo presente" D+, sobretudo, momentos magistrais, como os
captulos RC e P=, em que, em meio K perturba$o psicol*gica em que se encontra o narrador, os dois tempos
acabam se misturando"
A leitura do te%to mostra uma )(3+,5+(+3,&01$ de pessoas, fatos, objetos e atos que se misturam, enquanto
reelam uma +-%,)3& .)9)%'#3$-& na apreenso de uma realidade difusa" Ianto a nature)a e a dificuldade do
assunto a lembran$a da mulher morta quanto os estados psicol*gico e emocional do narrador2autor 0aulo
Don*rio perante a perda e%plicam o %&$- na tentatia de ordena$o do passado"
A %$45#+B).&.+ o principal fator da personalidade de 0D mostrado no te%to" , seguinte perodo
8Agitam2se em mim sentimentos inconcili+eis' encoleri)o2me e enterne$o2me7 bato na mesa e tenho
ontade de chorar"<, momento central do te%to em questo, ajuda a compreender a personalidade do
personagem2narrador do romance como comple%a e perturbada diante dos acontecimentos"
&m irtude de sua perturba$o psicol*gica, o narrador no consegue recordar com nitide) os
acontecimentos' 8A o) dela me chega aos ouidos" -o, no aos ouidos" Iambm j+ no a ejo com os
olhos"<
A 4)-3',& .+ 3+45$- *+,7&)- erificada na narratia se justifica pelo apagamento das fronteiras temporais'
8A figura de Casimiro Zopes aparece"""< A partir daqui os erbos, que estaam no imperfeito do indicatio,
passam para o presente" &ssa mudan$a de tempos erbais pode ser e%plicada como um recurso de estilo que
&5&2& &- 9,$(3+),&- 3+45$,&)- e &5,$B)4& 5&--&.$ + 5,+-+(3+"
@