Revista ce Filologa Psi vsa/nico iSBN: 84-95215-36-5

2t)tt2 anejo iii 2t)3-22t) iSSN: 1577-5984

La ciudad narrada. Barcelona
en las novelas urbanas de Eduardo Mendoza.
La relacin entre texto y ciudad
Susanne ScHwARznt}RCER
RESUMEN
A travs de la lectura de las ms importantes novelas de Eduardo Mendoza, se
realiza un anlisis fenomenolgico que permite poner de manifiesto los aspectos
comunes en su elaboracin temtica y/o formal del asunto Barcelona, entendido
en casi todas como laciudad-laberinto.
PALABRAS CLAVE: Barcelona en la literatura, Eduardo Mendoza, Espacio ur-
bano y novela.
1
Parece superfluo comenzar con una definicin de ciudad. Pero, como
parece tan natural, casi nadie se toma la molestia de hacerlo. Sin embargo,
no todas las ciudades se prestan a una visin literaria. Para delimitar el con-
cepto de la ciudad en la literatura hay que recurrir a la sociologa. Se trata
por lo general de la gran ciudad, la urbe, la metrpolis. En ella se concen-
tran los servicios para toda la vida en comn. Hay un aparato administrati-
vo grande, hay industria y comercio, centros de formacin escolar y una o
mas universidades...; hay teatros, cines, museos, en suma, hay todo lo que
se entiende bajo el trmino cultura en su sentido ms amplio y en su forma
mas desarrollada. Todas las instituciones sociales y culturales de la vida p-
blica de un pueblo se renen en una gran ciudad. Algunas de ellas no exis-
tiran sin los estnulos que obtienen de otras o por la vecindad de otras. Por
lo tanto se renen en nuestra urbe todas las capas sociales y todo tipo de
profesiones. Y, en Europa por lo menos, se trata la mayora de las veces de
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Susamio Sc.hwarzbiirgor La ciudadnarrada. Batc.elcna en las novelas urbanas de.
una capital que ha llegado a ser lo que es gracias a un largo proceso hist-
rico. Adems, normalmente, se trata de una ciudad cosmopolita. Cosmo-
polita quiere decir, una metrpolis qte normalmente tiene ms de un mi-
lln dc habitantes, cuyo influjo destacado a nivel mundial se expresa en
vnculos y funciones supranacionales en los campos de la economa, cultura
y arte, trfico, comunicacin y poltica. Suele ser sede de instituciones na-
cionales e internacionales importantes.
En Espaa hay dcs ciudades que se pueden considerar cosmopolitas:
Madrid y Barcelona. Esta ltima, ciudad cosmopolita, tiene un carcter y
unos problemas muy propios. Barcelona es por lo tanto, igual que Ma-
drid, una ciudad ideal para ser motivo literario, incluso se presta quizs me-
jor que Madrid, por su historia ms conflictiva, ms dinmica y por su
eterna rivalidad con Madrid.
En La crtica literaria alemana, que yo sepa, no se encuentra hasta hace
flOC() ninguna interpretacin de alguna obra literaria con enfoque especial a
Barcelona. La crtica se refiere por lo general siempre a las mismas ciuda-
des: Pars, Londres, Roma, Berln, a veces Viena, en Espaa: Madrid; San
Petersburgo, Mosc, tambin sobre todo por James Joyce Dubln, y,
fuera de Europa, Nueva York. En 1 969 se public una primera obra funda-
mental sobre el tema: La ciudad noarada, de Volker Klotz. Tiene como
subtitulo: Un suet como desafio de la novela, desde Lesage hasta Dblin. O
sea, desde el Madrid dcl siglo xviii pasando por el Londres de Defoe y Dic-
kens, el Pars de Victor Hugo, Suc y Zola, el San Petersburgo de Andrej
Belyjs y el Nueva York de John Dos Passos. hasta el Berlin de Wilhelm
Raabe y el de Alfred Dblin del siglo xx. Klotz no pretende hacer en pri-
mera instancia un anlisis geogrfico, sociolgico o arquitectnico de Las
novelas -quc-interpreta. ni- quiere~ comparar larealidad-fsica con-la-ficcin.
l quiere comprobar su hiptesis que reza que hay una afinidad entre el g-
nero narrativo de la novela y el complejo espacial de la ciudad, o sea entre
un gnero potico y una materia extrapolica. Por eso eligi una seleccin
de novelas que tienen, segn l, una caracterstica en comn: su estructura,
su perspectiva potica as como su estilo estn impregnados, determinados,
por la ciudad; la ciudad no es slo un mero fondo escnico. Es ms que un
simple escenario para unos sucesos y ms que un poder social al lado de
otros que influyen en los personajes, y estas novelas no tratan solamente de
Normalmente en un pas no existe ms de una ciudad cosmopolita; en Alemania por ejem-
po, es Berln slo, quc est a punto de volver a ser ciudad cosmopolita con el traslado del go-
bierno (le B< ,n n a la u uev a, vieja capital-
Rc,ista sic EjIs-ils c~, Rs> nd p h s
20 ( 12 anclo [ti 2O3~92>
204
Susanne Schwarzbirger La ciudadnarrada Barcelona en las novelas urbanas de.
la ciudad; su discurso, o sea, su potica interna, depende de laciudad. As la
ciudad puede adquirir hasta un papel protagonco.
Ciudad y novela tienen ciertos rasgos en comn, por ejemplo la amor-
fia: no existe una definicin absolutamente clara y unvoca de ninguno de
los dos llammoslos discursos. Por su forma abierta y flexible, la no-
vela se abre para el suje, el tema, ciudad. La cantidad de acontecimientos
que ocurren paralelamente en una ciudad, la posibilidad de verla desde
muchas perspectivas diferentes, la ambigedad que contiene, revelan a la
urbe como una conpleja forma de masas que precisa de la prosa porque con
ella se puede adaptar a su sujeto con sintaxis, vocabulario, ritmo, o sea, con
diferentes niveles estilsticos. Una gran ciudad, adems, necesita espacio, es
algo como un contenedor de contenedores; lanovela es una gran forma li-
teraria de extensin variable. Puede contener diferentes episodios relativa-
mente independientes entre s, favorece saltos, repeticiones e invita a diva-
gaciones. Adems dispone de diferentes maneras para presentar su materia
dilogo, descripcin y narracin, y es capaz de describir aconteci-
mientos pasados y presentes, relatar procesos interiores o mostrar las rela-
ciones entre personas por sus dilogos. La voz del narrador es la que pro-
porciona toda la historia; est siempre presente, pero al contrario de un
poema, por ejemplo, el tema obtiene una vida propia ms fuerte por el
despliege pico.
Volker Klotz analiza novelas de tres siglos para poner a prueba estas
ideas. Todas estas novelas tienen en comn que sus autores responden a la
ambigdedad y cantidad de perspectivas de sus ciudades respectivas con las
fuerzas picas adecuadas; stas a su vez son siempre limitadas o determi-
nadas, por supuesto, por el marco de su grado evolutivo dentro de la histo-
ria literaria. La ciudad como su/ti es un desdio de la novela, porque la obli-
ga, siempre segn Klotz, como ningn otro sujeto a agotar sus recursos
narrattvos.
Parece que despus de quedar planteado por Klotz, el tema ciudad y li-
teratura empez a desasrrollarse y sigue hacindolo. Desde 1 980 se han pu-
blicado algunos trabajos sobre ciudad y literatura en general. Pero casi to-
dos o en el campo de la anglstica o americanstica sobre la ciudad
norteamericana o en el campo de la literatura comparada sobre la gran
ciudad en general, tomando como ejemplo siempre las mismas obras que
tienen como fondo o tema siempre las mismas metrpolis europeas ya
mencionadas. Aparte de tratar la materia diacrnicamente (como Klotz) o
sincrnicamente, los estudios se distinguen por su punto de vista y su vo-
cabulario tcnico. El ltimo depende sobre todo del grado evolutivo de la
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Revisra de Filologa Romnica
2002. anejo itt. 203-220
Suson,e Sclwatzbirger La ciudad ,arracic, Bcnveona en las novelcis urbanas cl
crtica Literaria y el primero del campo cientfico del autor, porque al tema
se dedican por igual socilogos, telogos, crticos de arte o psiclogos.
Ninguno de estos trabajos se refiere a Barcelona. Y la nica referencia a
Madrid se encuentra en el libro de Volker Klotz, pero se refiere a un autor
francs Alain-Ren Lesage cuya novela Lo Dio/ile Boiteux pre-
tende presentar el Madrid de su poca (principios del siglo XV]t), y en rea-
lidad se aprovecha de la capital espaola para esconder detrs de un des-
conocido fondo extrao, extico, la crtica moral que hace a los habitantes
de su propia capital. Pars.
Por qu no sc habla sobre autores espaoles y sus ciudades? Por
qu. hasta hace poco, no se ha dedicado la hispanistica alemana a la nove-
la urbana en la literatura espaola? Slo puedo especular sobre las razones,
pero creo cue rius conjeturas no carecen ce furmdatnento. Antes de la rmuer
te dc Franco faltan las caractersticas de la gran ciudad moderna, sobre todo
de la ciudad cosmopolita, y como consecuencia, faltan las obras literarias
sobre el tema. Hay un comienzo con la posguerra, pero excepto La Colme-
no que se compara a menudo con Man/ottcrn Transfrr y Berlin Alaron-
ulorplatz las novelas de aquella poca tienen la gran ciudad ms bien
como fondo que como tema no le conceden todav(a el papel protagni-
Co, o se las trata bajo otras perspectivas. por ejemplo, como novelas tre-
inendistas (Nodo) o del realismo social. Otro cambio trae la muerte de
Franco: la vuelta de la vida cultural, pero tambin de problemas socia-
les... la capital espaola y la catalana se convierten slo ahora en grandes
ciudades cosmopolitas. Madrid o Barcelona son ahora fondo para muchas
novelas: Barcelona tambin por su situacin de la siempre suprimida ciu-
dad. El especial inters por Barcelona viene sobre todo por su arquitectura,
mientras que-en el caso de Madrid;- ms- bien-por la movida-y las-novedades
culturales, el cinc... Y a los urbanistas, artistas e historiadores cte arte les si-
guen ahora los crticos literarios.
Otro enfoque ms que la mera imagen de la ciudad tiene cl libro edita-
do por el germanista Klaus R. Seherpe. que alude con su ttulo La irreo-
lic/aol cte los ciudado- a la frase clebre del psicolanalista Alejandro
Mitscherlich. quien hablaba en 1 965 sobre la inhospitalidad de las ciuda-
des. en alemn Unwimilichkeit der Stdte. Se llama Dio Unwirklichkeit
dor Sc/te en alemn la coleccin de ensayos
2 El subttulo concreta: Pi-e-
sentociones ce ru-cndes ciudades cut-e la modernidad y lo posmodernidiud.
Ci us r - el ~j nego dic palabras com el ca.mn b o dic ser ir co q tic obtiene la frase cambiando solo umi
fonema m fr.i nc on a en es par)o -
< e lista d c 1 - jloloiiis Ra 1 206
20/tI; neja iii: 2/0za,
Susanne Schwarzbihger Laciudad narrada. Barcelona en las novelas urbanas de...
Estas presentaciones tienen un punto de partida histrico; tratan del pre-
sente, pero analizan las condiciones previas y experiencias de la moderni-
dad. Seherpe es quizs el primero que tiene en consideracin el desarrollo
en la filosofa y en la crtica literaria de las ltimas dcadas: las teoras pos-
modernistas, la semitica, la deconstruecin, Jaeques Derrida, Roland Bart-
hes, Umberto Eco, etc. Los ciudades invisibles de Italo Calvino sirven
como ejemplo de una ciudad irreal: la gran ciudad es ahora un fenmeno
esttico. Un texto como el de Calvino produce la realidad imaginaria de una
metrpolis por la ausencia de la misma. Hay que distinguir entre significa-
dos mentales y alucinatorios y la cartografa real de una urbe. Lo que usaron
los autores de la modernidad fueron los discursos metropolitanos reales que
consisten en el tejido de poltica, justicia y administracin, de religin, se-
xualidad y cultura, y en las corrientes de mercancas, trfico e informacin,
es decir, de sucesos materiales de la ciudad. En la posmodemidad, los ele-
mentos reales, los hechos, pierden valor, y ya no parece importante conso-
lidarse en la urbe como ocurre en muchsimas ficciones urbanas de la
modernidad, sino comprender lo transitorio como elemento ms propio e
importante de la ciudad. Reducida a lo que Sherpe denomina urban eccen-
tries, la ciudad posmoderna sirve como estmulo esttico. Las presentacio-
nes de la gran ciudad moderna pueden compararse con una zona en obras,
las de la gran ciudad posmoderna ms bien con una zona para el espect-
culo y el juego, quizs tambin con una zona donde aparcar un simbolismo
que ya no lleva mensaje alguno y que sirve slo para un remoke. Ahora se
habla de un texto de la ciudad que nace con la estetizacin, el embelle-
cimiento de los fenmenos, (o sea, que ya no se habla de la metrpolis
como foco de crisis, sino que los fenmenos transitorios se vuelven estti-
cos), producida con un nuevo placer intelectual.
Tambin, ms en nuestro sentido, afirma en 1 992 Manfred Smuda,
editor del volumen colectivo Lo gran ciudadcomo texto: La gran ciudad
es un discurso, un lenguaje, una escritura, y quien se mueve en ella, es
una especie de lector [segn Roland Barthes]; ella es un tejido complejo
de textos [segn Michel de Certeau], un palimpsesto [...1 y tiene, igual
que un texto literario, tantas interpretaciones como ste lectores. Con la
discusin de estos tpicos el libro de Smuda quiere integrarse en un debate
actual sobre la gran ciudad. Sus artculos se entienden como diferentes
lecturas del texto gran ciudad, lecturas sociolgicas, teolgicas, estticas,
literarias, histricas, topogrficas, etc. Pero de nuevo el enfoque es el fe-
nmeno de la metrpolis en general; Berln, Viena... y siempre Pars sirven
una vez ms de ejemplos.
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Revista d e Filologa Romnica
20 0 2, anejo 1 1 /, 203-220
- S u so,tno Scrwcnzbirpr La ciudad nat-,-cidc,. Ba,-c-elc.,na en las novelas u,-bovras cje - -
La romanistica y la hispanstica alemanas se han dado cuenta mucho
ms tarde que otras disciplinas universitarias, de la actualidad e importancia
del tema. Slo en 2000 han salido las actas de la seccin La ou-o ciudad.
mogones u-bonos en lo pe-spoc.-tiva do lo mirado o/ono de las juinadas ro-
manistas que tuvieron lugar en 1 997. Todas las ponencias se refieren a la
perspectiva que nos transmite de alguna metrpolis una persona extranjera.
Slo una conferencia se refiere a Madrid, al Madrid de Ojf Sido de Gonza-
lo Tormente Ballester (1 967), y otra con el titulo Periferia sin centro? Del
cambio de funcin en la presentacin de metrpolis en la literatura espaola
e italiana toca a Espaa.
El primer estudio que se dedica explcitamente a la ciudad espaola, se
refiere a Barcelona. Es la tesis (le Elke Sturm-Trigonakis, Barcelona en la
lilciotura (/944-1988). que incluso ha sido traducida al cataln. En un
prembulo, la autora lamenta la ausencia del tema de la gran ciudad en la li-
teratura como campo de investigacin en la hispanistica>. Claro que 1 992
fue un ao de arranque, el ao de las ciudades en Espaa. Todo el inundo
pudo observar lo que pas en Sevilla con su exposicin mundial, en Madrid
como capital cultural europea, y sobre todo en Barcelona. Y fue sobre
todo Barcelona la que consigui atraer la atencin global y ganarse una re-
putacin universal con su creativa productividad en el campo arquitectni-
co, lomentada por arquitectos, urbanistas y diseadores famosos. Un argu-
mento suficiente para Sturm-Trigonakis para dedicarse a esta metrpolis.
Ella emprende un estudio diacrnico. Examina novelas de entre los aos 40
y los aos 8< ), escritas tant.o en espaol como en cataln. Era condicin para
entrar en su anlisis que Barcelona tuviera que formar parte imprescindible
y unvocamente identificable de la accin, y que los personajes de la nove-
la-tuxicran-que representar ti los ciudadtinos. Se tom-wten4ran~ la presenta-
cin de los espacios urbanos como medio narrativo por antonomasia en la
literatura urbana. pama poder ent-ar ms profundamente en el tema y no pe-
derse en una batalla de material. Despus de unos captulos introductorios
acerca de la gran ciudad en general, su relacin con la literatura, un resu-
men de la historia literaria del tema que evoca las novelas y ciudades ya cl-
Rer, excluye a la laimoamerican is ea va que aqti s existen bastanres publicaciones acer-
ea del ter a Peri> s me len died ca-se a olro (pi.) dic ciudad. no a la que tram tIc dcii uit al iu e o, simio
a la -iiicgaiopoiis rpidanmeute crecida como SJo Paulo o la ciudad de Mdx Co.
[EntranAsida tCar-rnen Laioretj, Fsts-is:aoctpe-son.czl Manuel de Pedroiw. La sasia (t>uis
Romero), Las os isoh 1 . 5 palc.ths-sis ( Liii s os ti sd,i d, U/tunas Ico dcs <o,, Te,e.sc (Juan Marsj. El clic,
c;ue la nosti; Moti/ivr (Te,emxi Mo ixY ls-<s navc-s dcl s st < Vzquez Montalbn). Scsnmn Di Ita t Va
lent Pt igL lctc/v Pepa (lesOs ferrer-o /. y varias otras que resume brevemenre.
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Rs. su sss s. tc 55 / ss/ ss nokltilltsuss
Susanne Schwarzbirger La ciudad narrada Barcelona en las novelas urbanas de...
scas (Pars, Berln...), se va acercando poco a poco a Barcelona. La ca-
racteriza brevemente y resume su historia haciendo hincapi en su papel
como centro urbano importante desde siempre al contrario que Madrid.
En sus interpretaciones individuales de las novelas seleccionadas no anali-
za tanto el discurso potico, sino que ms bien sigue a los protagonistas en
sus caminos por la ciudad, describiendo lo que notan con sus cinco sentidos,
y analizando las informaciones sobre el aspecto, los ruidos, los olores, etc.
que adems suministra el narrador. Siempre tiene en cuenta, adems, el fon-
do histrico y poltico de la poca de la publicacin de la novela respectiva.
En sus conclusiones Sturm-Trigonakis destaca la importancia que tiene
Barcelona a vista de pjaro, que tienen los diferentes barrios que ayudan en
la bsqueda de identidad, que tiene el tema del bilinguismo, y relaciona el
desarrollo en la novela urbana barcelonesa con el desarrollo de la ciudad
misma.
II
Italo Calvino escribi una vez en la introduccin a su Se una notte
dinverno un viaggiatore (1 979) que las novelas largas escritas hoy
acaso sean un contrasentido: la dimensin del tiempo se ha hecho pedazos,
no podemos vivir o pensar sino retazos de tiempo, que se alejan cada cual a
lo largo de su trayectoria y al punto desparecen. La continuidad del tiempo
podemos encontrarla slo en las novelas de aquella poca, en la cual el
tiempo no pareca ya inmvil ni todava como estallando, una poca que
dur ms o menos cien aos, y luego se acab.
En Espaa el tiempo pareci estallar despus de la muerte de Franco,
cuando, de repente. fue posible y adems deseado, recuperar todas las cosas
forzosamente suprimidas durante tanto tiempo, tanto en la vida privada
como en la cultural, pblica. Y esta explosin encuentra su eco en la lite-
ratura, sobre todo en el discurso libre de la literatura en prosa. Como ya des-
cubri en 1 969 Volker Klotz, la narrativa, o ms concretamente, la nove-
lstica, se presta mejor que ningn otro gnero para elaborar el tema de la
ciudad. De la misma manera se presta para adaptar la cantidad y variedad
de los nuevos discursos que nacen ahora. Claro, fue en las ciudades donde
mas pronto se notamon los efectos del estallido. Por lo tanto, no extraa
que a la vez comenzaran a brotar las novelas urbanas y uno de los auto-
res que ms xito tuvo con este sujeto ha sido Eduardo Mendoza. El se de-
dic explcitamente a devolver a su ciudad natal Barcelona su historia
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Revista d e Filologa Romnica
2002 anejo III, 21 >3-220
5usavne Sc:hwarzbiirger la ciudad narrada. Baceloa en las tiovelcis urbcnas de...
supuestamente perdida. Para sus novelas vale otra frase de Italo Calvino:
la ciudad como lenguaje, como ideologa, como condicionamiento de
cada pensamiento y palabra y cada gesto
5, o sea que parece que la narra-
cin sobre la ciudad retrocede, pasa a un segundo trmino detrs de la
ciudad que se narra a si misma.
Pero volvamos a la cita inicial de Calvino. Dice que los libros volu-
minosos hoy da parecen anacrnicos. Sin etnbargo, Eduardo Mendoza
(que naci en 1 943) ha conseguido hirmar de tnanera muy adecuada y
conforme a la actualidad textos al palecer anacrnicos por su envergadu-
ra. Y sus novelas no han sido slo xitos nacionales, tambin han sido
muy reconocidas a nivel internacional. El momento del primer gran xito
de Mendoza es significativo. Lo verdadsobre el caso Sovolta aparece en
abril de 1 975, pocos meses antes de la muerte de Franco. Durante el pro-
ceso de la transicin las diferentes regiones del pas aspiran a ms auto-
noma, y Catalua tiende ms hacia Europa que hacia Castilla. Nada ms
corsolidarse la joven democracia en los aos ochenta, Barcelona compite
con otras metrpolis por el honor de ser elegida como ciudad olmpica en
1 992. Pero no slo por la dinmica nuevamente despertada de Barcelona
se hace interesante establecer aqu la accin: como ya destac Klaus
Scherpe, la conquista de la topografa es tambin caracterstica del rondo
esttico de lapoca de los ochenta, que es la posmodemidad urbana. En el
anlisis de una novela urbana hay que tener en cuenta esta situacin en la
historia literaria segn Klotz , este grado evolutivo: la posmodernidad
como fondo histrico tanto a nivel de la Historia (con mayscula) como a
nivel de la historia/fabulacin literaria. Y considerando la hiptesis de que
existe un vinculo entre la composicin, la estructura y el estilo de los tex-
tos dc Mendoza con la ciudad-de- Barcelona,- teniendo en-cuenta- adems
las teoras literarias actuales concernientes a la materia gran ciudad que
dicen que hay que leer la ciudad como un texto y el anlisis de este texto
revelar su esencia, entonces se puede abordar la interpretacin con las
preguntas: En qu medida es Barcelona responsable del contenido y de la
composicin de las novelas de Mendoza?, cmo funciona la vinculacin
entre composicin y contenido de los textos con el fenmeno de la me-
tropolis de Barcelona? Adems se puede preguntar si se puede percibir un
desarrollo textual entre 1 975, cuando apareci Lo verdad sobre el coso So
rollo, y Sin noticias de Gu-b de 1 991 . Y adems: En qu medida sirve
Barcelona siquiera como fuente de inspiracin a Mendoza y corno c-ondi-
Ji alo C/at vilo 1/ns-t pica-o sopla - Tori no 1 dfl) -
t/s/. vss- sic h iIsslss~cr Rssnh ,isr
2tt(t2. ,reja iii. 2t)?22tt
21 0
Susanne Schwarzbiirger La ciudad narrada. Barcelona en las novelas urbanas de...
o sine qua non de su eriture
6? Barcelona est tomada aqu en su sentido
mas amplio, o sea que ciudad se refiere a todos los elementos que la
forman: la arquitectura, la sociedad, la topografa, el fondo poltico e his-
trico, etc. Todos estos elementos constituyen el texto. El texto es la re-
presentacin linglstica de la ciudad, o sea, el idioma de la ciudad.
Adems de considerar el grado evolutivo de la historia literaria en el
momento en que aparecen las novelas de Mendoza, hay que considerar
tambin la mismsima ciudad de Barcelona, su posicin en la historia, su
ambiente, etc., una vez desde el presente de la narracin y otra vez desde el
periodo de la historia narrada. Parece recomendable avanzar de manera fe-
nomenolgica y buscar los enlaces comparando la ficcin con la realidad,
siempre teniendo en cuenta el correspondiente fondo histrico-poltico.
As, contrastndolo con los fenmenos textuales hay que destacar el con-
texto espacial y temporal. Entonces se hace casi imposible separar conte-
nido y forma. Ambos son portadores de significado, forman juntos un re-
lieve esttico; estructura, estilo, sintaxis y relaciones temticas no son
estrictamente separables.
En La verdad sobre el caso Savolta Barcelona influye ya en estructura,
punto de vista, estilo y personajes, aunque la ciudad todava no es el tema
central. Se trata de una situacin histrica, de entre los aos 1 91 7 y 1 91 9, que
en Espaa fueron caracterizados por agitaciones obreras y el movimiento
anarquista. Este tondo histrico encuentra un eco mltiple en la ficcin, sin
que sta pretendiese un discurso histrico objetivo. Una cosa en comn con
los aos setenta, cuando Mendoza escribi la novela, puede hallarse en cier-
ta inseguridad poltica y en el cambio social que comienza con la muerte de
Franco el mismo ao de la publicacin. La poca de la Primera Guerra
Mundial se caracteriz tambin por unos grandes cambios en Espaa, pero
con presagios negativos: se acercaba ladictadura de Primo de Rivera. El dis-
curso del caso Savolta expresa preocupaciones parecidas a las que haba en
1 975: despus de una utopa revolucionaria se pone en tela de juicio el sis-
tema dominante. el compromiso poltico, la ideologa correcta. La figura de
Lepprince es un smbolo de una ideologa competitiva sin escrpulos mora-
les comparable a Onofre Bouvila, protagonista, once aos ms tarde, de La
ciudad de los nodigios. Mendoza ironiza sobre el anarquismo desde la dis-
tancia posutpica, la utopa es sustituida por el capitalismo.
Ecriture = escrilura, segn la definicin de Roiand Barthes que reza que la forma exterior y
el estilo de un texto son manto portadores de significado como su contenido. En el caso de Meo-
doza esto significa que la ciudad de Barcelona sera responsable de la organizacin de sus textos
Revists-, ce Filo/o gis- , Rs- smc/aiea
2002. anejo 1 (1 . 203-220
21 1
SsanneSc-hwav-zb.rger La ciudad ta,,ada. Bctrcels-ma en las novelas urbanas ce - -
La vot-dad sobre el caso Savolta es ya una contribucin a la bsqueda
de identidad, en este caso de una ciudad, pero tambin de un pas de una
etapa histrica importante para el desarrollo cultural. El sentido de una
historia depende del cmo se relata. El historiador Hayden White dice que
el plot (trama) de un relato cubre los acontecimientos que forman su base
histrica con sentido, revelando al final una estructura que fue siempre la
inmanente de esos acontecimientos. Si analizamos La verdad sobre el coso
Savola basndonos en la teora de White, obtenemos de Barcelona la ima-
gen de una jungla, en la cual la dictadura del mercado le hace al individuo
la vida imposible y lo lleva a la soledad. El Aol corresponde a esta presen-
tacin de gran ciudad porque est sujeto a un principio musical de contra-
puntos que se puede llamar intermedial e intramedial. Dicho de otro modo,
est sujeto a la fragmentacin de muchos hilos narrativos diferentes y a una
vamiedad de tipos de textos/discursos, que se distinguen entre s por su estilo
lingtistico, incluidos numerosos cambios de perspectiva ldicos y paralelos
(como el movimiento de dos voces en la msica). Tcnicas narrativas con-
temporncas y tradicionales ligan la situacin histrica con el momento de
la creacin dcl texto a nivel formal. El enredado pc est sujeto a un tono
irnico, a veces pardico que se manifiesta en el uso del lenguaje, y tam-
bin, y sobre todo, en el empleo de diferentes tradiciones narrativas. Men-
doza juega con las expectativas del lector, produce un suspense increble
para luego defraudar. Por ejemplo, ocurren varios asesinatos misteriosos.
por lo visto a causa de una carta de contenido misterioso y significativo
parece revelar los autores de un crimen que desapareci. Cuando final-
mente reaparece, ya no hace falta para aclarar estos asesinatos y el caso
Savolta.
Un anlisis detallado corrobora- una -impresin desconcertante:- las in-
congruencias cronolgicas son responsables de un transcurso de la accin
ilgico y poco hermtico. El texto se revela como laberinto en el cual se ha
perdido hasta su autor o como un juego ficticio llevado hasta el extremo
(si Mendoza lo hizo a propsito). Revela una Barcelona momentneamen-
te desorientada, porque perdi su 1 -listoria durante la larga poca de la dic-
tadura.
Con La veidad sabio el coso Sardio hace su entrada la posmodemidad
en el arte narrativo espaol. La Historia (con mayscula) es considerada
como un complejo textual y, por consiguiente. tratado as. La multiplicidad
de Barcelona determina la estructura del texto. Adems, sus personajes
Este ejemplo, adems, es una pard>dia dic
1 cuentd> The Put-loi,ecl Lote,-. de Edgar Alan Poe.
Rs- islc, sic Flisfla <la Ronsns > 1
2/5) mejo iii tt3 t}
21 2
Susanne Schwarzbtger La ciudad narrada Barcelona en las novelas urbanas de...
simbolizan el momento histrico y forman un panorama de las capas so-
ciales que viven en Barcelona, que fueron formadas por esta ciudad y que la
forman
8.
El fondo de El misterio de la cripta embrujada de 1 979 refleja la situa-
cin barcelonesa en los aos de latransicin. Valores nuevos inquietan a la
poblacin. Esta circunstancia abre el camino a la novela criminal en Espa-
na. Tal como es tpico de este gnero, su accin transcurre en la gran ciu-
dad. Se puede decir que el trfago urbano decide en este caso sobre la
eleccin del gnero. En la poca de la posmodemidad, Mendoza acierta en
el blanco en cuanto al Zeitgeist (en el sentido hegeliano), o sea, al espritu
de la actualidad, escribiendo anti-novelas detectivescas. Lo hace mante-
niendo la forma exerior y aprovechndose de los elementos que casi siem-
pre forman el contenido de una novela detectivesca (como: crimen/asesi-
nato, detective, solucin del caso) pero los emplea de manera pardica.
Comenzando con un detective aficionado a la Pepsi Cola, que cuenta en pri-
mera persona su salida del manicomio y de quien nunca llegamos a saber el
nombre, y terminando con un enigma solucionado, pero con un asesino
a pesar de esto no castigado. Detrs del cuo humorstico del texto se
puede observar una crtica social que condena a la corrupcin y a la distri-
bucin injusta del poder. Adems agota los nuevos fenmenos sociales, que
se notan sobre todo en la metrpolis como, por ejemplo, el turismo, el te-
rrorismo, el miedo al paro, el tema de los sindicatos recien legalizados, el
influjo de los medios, sobre todo del cine y de la televisin, la propaganda
en favor del aborto, etc.
Sin embargo, aunque Mendoza realiza una coordinacin sociolgica del
espacio urbano segn los barrios y las capas sociales de Barcelona, y aun-
que la perspectiva del narrador-hroe hace ms bien hincapi en el reverso
de la ciudad, Barcelona sirve sobre todo de suministradora de color local.
Ofrece el espacio concreto para la historia, pero sera absolutamente posible
establecerla en otra metrpolis espaola. El hecho de que no hay ninguna
solucin del caso al final, o mejor dicho, que s se soluciona el misterio,
pero no se castiga al delincuente, es una seal para las contradicciones to-
dava no resueltas en el sistema poltico y social de todo el pas, no slo de
Barcelona.
En El lobe,-into de las aceitunas, en 1 982, la democracia est ya con-
solidada, y se ha establecido una sociedad de consumo normal. Ello se
Son la alta burguesa, trepadores, empresarios, anarquistas, etctera, a quienes observa et po-
bre emigrante Javier Miranda.
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Revista d e Filologa Romnica
2002, anejo III, 203-220
S,t.scntno Schvscnzbuirgor la ciudad narrada. Bcrcelonc otilas novelas arbanas cje --
nota en la repercusin negativa que tiene en el estilo y el humor del texto,
que han perdido bastante nivel. Barcelona pasa a ser un fondo meramente
geogrfico, aparece como una gran ciudad intercambiable con sus tpicos
problemas de trfico y del medio ambiente. Pero se parodia de nuevo el la-
berinto caracterstico de una gran ciudad. Este sirve como estrategia de la
nalTacin y como metfora de la configuracin de la realidad barcelonesa.
Una novela urbana por excelencia es Lo ciudad de los prodigios de
1 986. Es decir, siguiendo los criterios de Volker Klotz y otros, se puede
constatar que la composicin, la visin y el estilo de esta obra estn deter-
minados por su suet, su asunto, Barcelona. Dicho de otro modo: la metr-
polis est envuelta activamente en el producto literario, es un elemento
imprescindible de la accin. Adems, los personajes de la novela represen-
tarm a los liabitatites dc la ciudad, y tambin se cumplen los criterios sociales
requeridos en muestras dc conducta urbanas. En La ciudad de los p-odigios
Barcelona es tanto tema como protagonista. Sin esta ciudad no sera posible
la existencia del protagonista humano de la novela, Onofre Bouvila, en-
frentado a ella. El es tanto producto tpico como smbolo de su ciudad y de
su poca
9. Pero cundo fue su poca? El argumento tiene lugar bsica-
mente durante el perodo entre las dos exposiciones mundiales barcelonesas
de 1 888 y 1 929. Adems se muestra toda la historia urbana de Baicelona, en
especial el simIo xix FI fondo histrico, lo forman entonces todo el proceso
a
de la industrializacin, las novedades tcnicas, la poca del ensanche (ci-
xomple), la euopeizacin de la ciudad, etc. El fondo esttico refleja el mo-
dernismo cataln as como el impresionismo en la pintura y luego el sur-
realismo. Se trata de una poca de partida, de cambios, de transformaciones,
tambin de transformaciones mentales, -hay que pensar en el psicoanlisis
de Freud-y del camIno-socal---el-surgimiento del nacionahsmo;
Un ambiente parecido domina la poca de la creacin del texto: hace
1 5, 1 6 aos Barcelona aspiraba a ser elegida ciudad olmpica: organizando
un acontecimiento de tal envergadura se poda atraer la atencin de todo el
mundo hacia Catalua1 k Adems se esperaban nuevos impulsos econmi-
cos y el embellecimiento del aspecto urbano, igual que en la poca de las
histricas exposiciones mundiales. Se encuentran muchos paralelos entre
los niveles temporales histrico y actual. comparatido diversos motivos
Su r)orllbrc poco comn, Onofre. expresa sir simigilla r(ladi- s ti ii~CII ido t antd) s ti procedencia
rural ( bdr j e d)md) sir destino ir rbami o / si a -
Poco diOs ptis de la con solidi ac din dc la democrae a el) IIspa~a esio hay que teriero en
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Susanne Schwctrzbirgor La ciudad nareada. Barcelona en las novelas urbanas de...
novelescos con descripciones de Barcelona y de sus ciudadanos de entonces
y de hoy da.
Por ejemplo: tanto a nivel histrico como al nivel actual de mediados de
los aos ochenta aparecen advertencias de las posibles consecuencias ne-
gativas de los proyectos (por ejemplo casi nunca se han resuelto problemas
urbanos mayores con presentaciones similares); se repiten el motivo de la
crueldad del progreso; el de la ciudad cosmopolita versus el catalanismo; el
de los problemas con Madrid; de la conciencia y del orgullo nacional; del
mercantilismo de los catalanes y su audacia para crear algo nuevo; de la es-
peculacin inmobiliaria durante el ensanche del siglo xtx y antes de los jue-
gos olmpicos, los planes arquitectnicos. En ambos casos los subvencio-
nadores de los proyectos son personas privadas; el reverso del xito
(chabolas, pobreza, trfico catico); se repite el motivo de la relacin de
Barcelona para con el mar...
Estamos en plena poca posmoderna. En lo que se refiere a la literatura,
la esttica posmoderna significa una apertura narrativa: la ficcin se aprecia
ms que la verdad, y se estima ms la fragmentacin que unidad y cohe-
rencia; como caracterstico para esta esttica no hay que olvidar de men-
cionar casi lo ms importante, que es ese matiz irnico constante. Esta es-
ttica ofrece la lorma perfecta para corresponder a las demandas de los dos
niveles temporales.
La potica inmanente, el discurso, de La ciudad de los prodigios co-
rresponde a esta forma. El texto es como un proceso mimtico: el complejo
novela trata de aproximarse al complejo ciudad. Esto se logra con una
actitud narrativa ldica: una diversidad de modelos perceptivos y cone-
xiones de sentido producen un efecto potico especial, donde no se puede
encontrar un significado ltimo. Hay que desenrollar el texto igual que una
alfombra para encontrar cada vez dibujos nuevosm. Hacindolo con La ciu-
dad de los prodigios encontramos primero dos niveles que a veces corren
paralelamente, otras veces estn entretejidos: yo los denominara nivel de
accin y nivel de demostracin. El hroe del nivel de accin es Onofre
Bouvila, ya que se cuenta la historia de su vida. La heroina del nivel de de-
mostracin es Barcelona. Para demostrar Barcelona con todas sus facetas y
dentro de su contexto histrico global, el narrador mezcla hechos verifi-
cables de las mltiples filiaciones de la ciudad con ficcin, sirvindose de
una tcnica interdiscursiva. La funcin y el resultado de esta tcnica es la
mitificacin de la ciudad. De esta manera Mendoza pretende devolverle su
tnsagen segn lierrida/coneepio posestructuralistade la deconstruccion.
Revista s-Ie Filcslogo RomO nis o
2~2, anejo 111. 203-220
21 5
St,sat,ne Schwat-:bit-icr
La ciudad ncnraclc,. Bcncelonaen las ns-no/as urbanas de. --
Historia o mejor: su memoria histrica. Enfrentado con la colectividad de
la ciudad est, en el nivel de accin, el individuo. Onofre Bouvila. Tiene
una funcin ms dinmica y su biografa determina el progreso de la ac-
cin. Al mismo tiempo enlaza la poca histrica con la actual, es una es-
pecie de reduplicacin de la actualidad, porque es como un smbolo de
nuestros das y de la sociedad oriental actual, la cual se basa en el consumo
y en el flujo libre de informacin. Sin embargo, Bouvila no es un indivi-
duo problemtico en el sentido de Georg Lukcz. El mundo exterior, o
sea, Barcelona, tiene demasiado poder sobre l y lo manipula y decide so-
bre su destino.
Por las contradicciones entre los diferentes discursos usados y los en-
redos de los niveles de accin y demostracin se crea una zona de tensiones
donde se manifiesta la esencia irnica de La ciudad de los prodigios. El tex-
to es producto de una sociedad posmoderna que se caracteriza por su pers-
pectiva pluralista y ya no cree en una sola realidad.
El desarrollo de la estructura revela que, detrs de la esttica posino-
derna que dicta la forma, hay ciertos rasgos en comn entre los dos prota-
gonistas. Los dos son marginados. Bouvila aspira a su integracin en la alta
sociedad de Barcelona como sea, mientras Barcelona quiere ponerse al
mismo rango que olas met-opolis europeas: a pesar del xito financiero de
Bouvila, se queda al margen de todo, no se puede identificar ni con los po-
bres. ni con los ricos, ni con el catnpo. ni con la ciudad. As tambin Bar-
celona, que tiene que senti- siempie su marginalizacin y su inferioridad en
comparacin con Madrid u otras capitales europeas a pesar de su estatus
elevado y su xito econmico. Los dos protagonistas comparten un trauma
esencial en su pasado: Bouvila fue desilusionado tremendamente por su pa-
dre, mientras que Barcelona fue primero suprimida brutalmente por Madrid
(Ciudadella) y luego desilusionada por la denegacin de ayudas econmi-
cas. f3ouvila. a su vez, conesponde a la mercantilidad proverbial de los ca-
talanes. Los dos se comportan de manera conformista cuando esto les apor-
ta ms ventajas, a pesar de su rebelin latente contra el sistema dominante.
Aproximndonos ms, sin embargo, resulta, que la ciudad es ms hu-
mana que el hombre. Con sus rasgos personales parece viva y ms autnti-
ca que Bouvila. Este parece ms bien un ttere sin alma ni carcter. Barce-
lona le pone. .~u sello y el narrador omnisciente, irnico, a menudo pone en
evidencia su dependencia dc su poca y sus alrededores. El es el producto.
la creacin: Barcelona la creadora.
Cuando se hace palpable ya cl proyecto de los juegos olmpicos a prin-
cipio dc los aos noventa. Barcelona se halla, para decirlo con la trase
Uev/vas- le /lsslss <la Rssrash y
200li/iss1 1 i i(fl~22~ - .
2
Susanne Schwarzbiirgor La ciudad narrada. Barcelona en las novelas urbanas de...
inicial de laLa ciudad de los prodigios que se refiere a la Expo 1 888, en
plena fiebre de renovacin. Todos los artculos que aparecen en laprensa
alemana sobre las preparaciones del acontecimiento describen la fiebre de
proyectos, derribos, obras y reconstrucciones y sus consecuencias para los
ciudadanos. Esto es: aniquilamiento de viviendas econmicas, especula-
ciones inmobiliarias, escasez de alojamiento en los hoteles y de aparca-
mientos de coches, obras, barullo, colapso del trfico pero, tambin se les
anima a los barceloneses a algunas actividades y a cierta ereatividad. Su-
cumben a la mana de entrenarse fsicamente, la mana del fitness, gozan de
una extensa vida nocturna en bares de diseo, etc.
Este escenario no es slo el tema, sino tambin el programa de Sin no-
ticias de Gurb. La pequea novela sali al principio como novela por en-
tregas en El Pas en el verano de 1 990, en 1 991 apareci el libro. Novela
por entregas significa que el espacio concedido al texto era limitado as
como el tiempo que Mendoza tena para la elaboracin. A pesar de estas
condiciones externas, el texto ofrece una instantnea representativa de Bar-
celona. Su plot, su trama, se ve determinado por los sntomas efmeros
del presente de Barcelona. Eso quiere decir que la dinmica, el humor y el
ritmo de la novela son, tambin aqu, expresin mimtica de la ciudad. Es
sobre todo la figura del narrador, al mismo tiempo protagonista, que con-
tribuye a la realizacin conseguida del texto. El es un extraterrestre. Su es-
tatus proporciona la ventaja de poder observar la ciudad desde una pers-
pectiva ajena y darle as un carcter ajeno. Con su perspectiva exterior y
distante provoca en el lector diversin sobre lo conocido reconocido. La
vida urbana se transforma as en una stira csmicamente enajenada, pero
comparado con la realidad lo que parece satricamente exagerado resulta
slo un espejo deformante bastante dbil. En Sin noticias de Gurb se frag-
menta la realidad de manera sistemtica y actual como en un zapping por
los canales de la televisin.
El anlisis fenomenolgico de las cinco novelas permite algunas con-
clusiones en cuanto a aspectos comunes en su elaboracin temtica y/o for-
mal del asunto Barcelona. Siempre de diferentes maneras, es cierto, pero
de todas formas siempre se presenta la ciudad como laberinto. Los prota-
gonistas, siempre masculinos, dependen de las circunstancias sociales res-
pectivas o son formados por ellas. Encima, no aguantan la vida en Barce-
lona: emigran como Javier Miranda en Lo verdad sobre el caso Savolta;
mueren como otra figura importantsima en La verdad sobre el caso
Sovolta que algunos crticos consideran protagonista, Javier Lepprince; o
desaparecen sin dejar huella como Onofre Bouvila; o prefieren pasar la
21 7
Revisto d e Filologa Romnica
2002. anejo 1 1 1 . 203-220
5 tsauitiO Sclrwatzbiitget
La ciudccl tiarracja. Batcelona en las novelas urbancis ce - -
vida en un manicomio como el detective sin nombre de El misterio de la
cripta embruada y El laberinto de las aceitunos. Slo los extraterrestres de
Sin noticias de Gurb se animan y deciden quedarse en Barcelona. La me-
trpolis mediterrnea parece haber mejorado y haber llegado a ser digna de
vivir en ella en los aos 90. Por lo menos para extraterrestres. Como ya se
ha dicho: a pesar de una relacin tan pardica, aqu la impresin que el lec-
tor recibe de Barcelona se puede comparar muy bien con la realidad.
Barcelona va adquiriendo dentio de la obra novelesca de Eduardo Men-
doza entre 1 975 y 1 991 una personalidad cada vez ms independiente. Es
decir que influye cada vez nis activaniente en los textos y sus personajes y
les impone su sello personal. La capital catalana es tema y programa. Es
cada vez menos un mero escenario casual, sino que acta como generador
de historias, de cuentos; no inspira solamente las acciones que ocurren
dentro de su espacio urbano, sino que es tambin responsable por la elec-
cin del gnero, de la forma, el lenguaje y de la tcnica narrativa.
No todas las cinco novelas analizadas son novelas de Barcelona en un
sentido estricto. Es cierto que todas tienen Barcelona como escenario, y to-
das apuntan a la gran ciudad, pero no en todo caso a Barcelona. La evo-
lucin hacia la novela de Barcelona absoluta culmina en Lo ciudad de los
p;odigics. Aqu el texto apunta a Bacelona tanto diacrnica como sin-
crnicamente y abarca todas las influencias importantes que han fonriado la
ciudad. Mientras tanto. La ve-dad sobro el caso Savolta apunta a Barcelo-
na tambin, pelo slo a un perodo histrico limitado y especialmente a los
conflictos entre las diferentes capas sociales. Esta novela ofrece ante todo
un retrato de la clase dominante, la gran burguesa~ la complejidad de la ciu-
dad se muestra en la estructura laberntica, en el inventario del personal y en
losacontecimientos en si. El -miste-iode Ia-tipta -embrujada y El-laberin-
to de las aceitunas apuntan ms que a Barcelona misma a los fenmenos
nuevos dc la transicin. S in noticias de Cmb tambin apunta a Barcelona,
pero slo sincrnicamente, y sobre todo a su apariencia urbana espacial.
Aqu es, adems, donde mejor se puede observar la transformacin de los
problemas sociales en problemas de medio ambiente.
El estilo que domina las obras de Mendoza es el posmoderno. Lo de-
terminan un humor corrosivo, los relatos irnico-pardicos, un tratamiento
ldico del lenguaje y de las tradiciones literarias, y las tcnicas cinemato-
grficas. Con esto se consigue una desfiguracin y un distanciamiento,
extraamiento de la realidad que ayuda a que sc vuelva consciente y a cri-
ticarla. Esta potica de Mendoza significa a la vez descubrimiento e inven-
clon.
Revisla d c li/a/ss < o RanOs-si, a
2002i1 iii2i~/3Z22/ --21 8-
Susanne Schwarzbtger La ciudad narrada Barcelona en las novelas urbanas de.
Mendoza mismo ha destacado a menudo su intencin de entretener
con su literatura; pero sus novelas de Barcelona son, sin embargo, tambin
de inters poltico: muestran el compromiso de un autor interesado por el
mundo, y por su medio ambiente.
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Revista de F ilolog a Ramn/ ca
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