Seis propuestas para

un gnero del tercer milenio

La minificcin es la narrativa que cabe en el espacio de una pgina. A partir de esta
sencilla definicin encontramos numerosas variantes, diversos nombres y mltiples razones
para que sea tan breve.
En estas notas presento un breve panorama sobre el estado actual de la escritura de
minificcin y sobre las discusiones acerca de este gnero proteico, ubicuo y sugerente, que
a la vez se encuentra en los mrgenes y en el centro de la escritura contempornea.
Aqu conviene se!alar que aunque el estudio sistemtico de la minificcin es muy
reciente, pues se remonta a los ltimos diez a!os del siglo "", su e#istencia en la literatura
$ispanoamericana se inicia en las primeras dcadas del mismo siglo. %or esta razn, la
mayor parte de las refle#iones y observaciones presentadas a continuacin se derivan del
estudio de las antologas y los concursos de minificcin, en cuya tradicin los escritores y
editores $ispanoamericanos se $an adelantado en varias dcadas a otros muc$os lugares del
mundo.
La tesis central de estas notas consiste en sostener que la minificcin puede llegar a
ser la escritura ms caracterstica del tercer milenio, pues es muy pr#ima a la
fragmentariedad paratctica de la escritura $iperte#tual, propia de los medios electrnicos.
&
Los problemas que enfrenta la minificcin en relacin con la teora, la lectura, la
publicacin, el estudio y la escritura son al menos los relativos a seis reas' (revedad,
)iversidad, *omplicidad, +ractalidad, +ugacidad y ,irtualidad.
-
A continuacin me
detengo en cada uno de estos problemas se!alando algunas de las conclusiones a las que se
$a llegado durante los ltimos a!os y algunas de las reas que podrn ser e#ploradas con
mayor profundidad en el futuro inmediato.
&
La parata#is es una relacin de coordinacin sintagmtica, mientras su opuesto, la $ipota#is, es
una relacin de subordinacin sintctica
-
.talo *alvino se!al en Seis propuestas para el prximo milenio /0raduccin de Aurora
(ernrdez. 1adrid, Ediciones 2iruela, &343, &3456' Levedad, 7apidez, E#actitud,
,isibilidad, 1ultiplicidad y *onsistencia.
Brevedad
En su introduccin a una antologa de narrativa e#perimental publicada en &38& con
el ttulo Anti-Story,
9
%$ilip 2tevic: incluye como una de las formas ms arriesgadas de
e#perimentacin la escritura de narrativa e#tremadamente breve, aquella que no e#cede el
espacio convencional de una cuartilla o una pgina impresa.
)urante los ltimos veinte a!os esta forma de escritura $a de;ado de ser algo
marginal en el traba;o de cualquier escritor reconocido o un mero ejercicio de estilo. En su
lugar, la minificcin es cada vez con mayor intensidad un gnero practicado con
entusiasmo y con diversas clases de fortuna por toda clase de lectores.
En el momento en el que est agonizando el concepto mismo de escritores
monstruosos o sagrados, surgen en su lugar mltiples voces que dan forma a las
necesidades estticas y narrativas de lectores con necesidades igualmente mltiples,
difcilmente reducibles a un canon que se!ale lo que es o puede llegar a ser la escritura
literaria.
En otras palabras, el espacio de una pgina puede ser suficiente, parad;icamente,
para lograr la mayor comple;idad literaria, la mayor capacidad de evocacin y la disolucin
del proyecto romntico de la cultura, segn el cual slo algunos te#tos con determinadas
caractersticas /necesariamente a partir de una e#tensin mnima6 son dignos de acceder al
espacio privilegiado de la literatura.
La utilizacin de te#tos literarios muy breves, por otra parte, se encuentra entre las
estrategias ms productivas de la ense!anza, lo cual tiene una clara raz de tradicin oral.
El cuento muy breve est siendo revalorado por su valor didctico en los cursos elementales
y avanzados para la ense!anza de lenguas e#tran;eras, y en los cursos elementales y
avanzados de teora y anlisis literario.
<
En una $ora de clase se puede e#plorar un te#to
muy breve con mayor profundidad que una novela o una serie de cuentos.
9
%$ilip 2tevic:, ed.' Anti-Story. An Anthology of Experimental Fiction. =e> ?or:, 0$e +ree %ress,
&38&
<
*f. El volumen colectivo coordinado por Lauro @avala' Lecturas simultneas. La enseana de
lengua y literatura con especial atencin al cuento ultracorto. 1#ico, AA1 "oc$imilco,
&333
En general, los te#tos e#tremadamente breves $an sido los ms convincentes en
trminos pedaggicos en la $istoria de la cultura. Este es el caso de las parbolas /bblicas o
de otra naturaleza6, los aforismos,
5
las definiciones, las adivinanzas
B
y los relatos mticos.
2u propia diversidad y su poder de sugerencia pueden ser probadas al estudiar la
multiplicacin de antologas y estudios de estos gneros de la brevedad. 0an slo en el caso
de los mitos, recientemente se $a llegado a comprobar la universalidad del mito de la
*enicienta, cuya estructura narrativa es ms persistente an que la del mito de Edipo, pues
constituye un relato breve caracterstico de casi toda estructura familiar.
8

0ambin en los a!os recientes $ay un resurgimiento del ensayo muy breve, para el
cual se utiliza simplemente la palabra 2$ort /*orto6.
4
? otro tanto ocurre en el caso del
cortometra;e, los videoclips y la caricatura periodstica. Los te#tos ensaysticos de brevedad
e#trema de escritores como Corge Luis (orges, ,irginia Doolf y Ectavio %az son una
leccin de poesa, precisin y brillantez que compiten con los te#tos ms e#tensos de los
mismos autores. 0al vez esto e#plique tambin el resurgimiento de otros gneros de
brevedad e#trema, como el Fai Gu
3
y los cuentos alegricos de las distintas tradiciones
religiosas /dervic$es, budistas, taostas, etc.6.
&H
Diversidad
En todos los estudios sobre minificcin $ay coincidencia en el reconocimiento de
que su caracterstica ms evidente es su naturaleza $brida. La minificcin es un gnero
$brido no slo en su estructura interna, sino tambin en la diversidad de gneros a los que
se apro#ima. En este ltimo caso, es evidente la reciente tradicin de antologar cuentos
5
1ario 2atz' !ruena" mente perfecta. La sa#idur$a de los pro%er#ios. (arcelona, Felios,
&338
B
La adaptacin de la lgica dem la adivinanza para elaborar poemas en prosa puede observarse en
Adi%inanas de 1anuel 1e;a ,alera /1#ico, A=A1, &3446.
8
Alan )undes, ed.' &inderella. A &ase#oo'. 1adison, 0$e Aniversity of Disconsin %ress,
&344
4
Cudit$ Gitc$en I 1ary %aumier, eds.' (n Short. A &ollection of )rief &reati%e *onfiction.
=e> ?or:, D.D.=orton, &33B
3
Dilliam Figginson' !he +ai'u. +o, !o -rite" Share" and !each +ai'u. 0o:yo, =e>
?or:, London, Godans$a .nternational, &345
&H
En Eccidente son ampliamente conocidas las alegoras dervic$es de la filosa parad;ica sufi,
gracias a los traba;os de .dries 2$a$.
muy breves de carcter policiaco o de ciencia ficcin, con ttulos ligados a su naturaleza
genrica y breve, como .icrocosmic !ales /1icro$istorias csmicas6
&&
o /00 1astardly
Little 1etecti%e Stories /&HH relatos policiacos cobardemente peque!os6.
&-
*omo ya $a sido se!alado en diversas ocasiones, resulta difcil distinguir la
escritura de poemas en prosa de la narrativa ms breve, razn por la cual un mismo te#to,
especialmente en el mbito $ispanoamericano, es incluido con uc$a frecuencia
simultneamente en antologas de cuento, en antologas de ensayo y en antologas de
poema en prosa.
0ambin la diversidad genrica de la minificcin permite incluir en su interior un
tipo de narrativa ilustrada de naturaleza artstica y didctica, generalmente de corte irnico,
conocido como miniJ$istorieta. 2e trata de vi!etas en secuencia que en con;unto no rebasan
el espacio de una pgina y que narran una $istoria unida a las dems del mismo libro por un
tema comn, dirigido a un pblico especializado.
&9
An caso particular de $ibridacin en la escritura contempornea son los #estiarios y
las f#ulas. Est ampliamente documentada la rica tradicin de la escritura fabulstica en
Fispanoamrica, en particular la escritura de fbulas con intencin poltica en el interior de
las comunidades indgenas durante el periodo colonial y $asta las ltimas dcadas del siglo
".".
&<

La tradicin fantstica que produce un numeroso contingente de bestias mgicas y
seres sobrenaturales es genuinamente universal, y $a producido sus propios diccionarios
especializados, que constituyen acervos de relatos breves con diversos subte#tos en espera
de ser e#plorados. As, adems de los diccionarios de monstruos, $adas, dragones, ngeles,
grgolas y otros seres imaginarios surgidos en el conte#to europeo, en Fispanoamrica
contamos tambin con una gran riqueza de bestiarios fantsticos.
&&
.saac Asimov I Kroff *on:lin, eds.' 20 Short Science Fiction !ales. =e> ?or:, 2cribner
%aperbac: +iction, &338 /&3B96L .saac Asimov, 1artin Kreenberg I Cosep$ Elander, eds.'
.icrocosmic !ales. /00 -ondrous Science Fiction Short-Short Stories. =e> ?or:, )a>
(oo:s, &33- /&34H6
&-
7obert Deinberg, 2tefan )ziemiano>icz I 1artin Kreenberg, eds.' /00 1astardly Little
1etecti%e Stories. =e> ?or:, (arnes I =oble, &339, 5B& p.
&9
%or e;emplo, la compilacin de *arl 2ifa#' !he )ig )oo' of +oaxes. =e> ?or:, %arado# %ress,
&33B
&<
1ireya *amurati' La f#ula en +ispanoam3rica. 1#ico, Aniversidad =acional
Autnoma de 1#ico, &384
Este recuento de bestiarios $ispanoamericanos debe incluir, por lo menos, a tres
traba;os imprescindibles. En primer lugar el .anual de oolog$a fantstica /&35<6 de Corge
Luis (orges y 1argarita KuerreroL el )estiario /&3536 de Cuan Cos Arreola y Los animales
prodigiosos /&3436 de 7en Avils +abila.
&5
En el terreno de la fbula es ampliamente
conocido el traba;o pardico de Augusto 1onterroso, La o%eja negra y dems f#ulas
/&3B36, recientemente traducido al latn /&3446.
&B
El )estiario de (ndias del .uy 4e%erendo Fray 4odrigo de .acuspana /AAE1,
&3356" compilado por 1iguel Angel de Ardapilleta, rene materiales de muy diversas
fuentes y en los cuales reconocemos a la vez subte#tos alegricos y un compendio de
conocimientos empricos de diversa naturaleza.
&8
omo complemento de esta antologa
acaba de ser publicado el primer 1iccionario de #estias mgicas y seres so#renaturales de
Am3rica /AdeK, &3356 compilado por 7al Aceves.
&4
*onviene se!alar que estos traba;os
$an sido publicados muy recientemente, en el a!o &335, por las universidades del Estado de
1#ico y de Kuadala;ara, respectivamente. *ada uno de estos volmenes forma parte de
proyectos de investigacin de mayor alcance sobre estas formas de narrativa muy breve.
Complicidad
0odo acto nominativo es un acto fundacional. La responsabilidad de fi;ar un nombre
a un gnero proteico $a generado una enorme diversidad de trminos y diversas formas de
complicidad entre lectores y te#tos. %ero tal vez es necesario se!alar que los trminos
tcnicos ms precisos se apegan a distinguir los te#tos en funcin de su e#tensin relativa.
&5
Corge Luis (orges y 1argarita Kuerrero' .anual de oolog$a fantstica. 1#ico, +ondo
de *ultura Econmica, 2erie (reviarios, =um. &-5, &349 /&3586L Cuan Cos Arreola'
)estiario. 1#ico, Coaqun 1ortiz, &38- /&3536L 7en Avils +abila' Los animales
prodigiosos. 1#ico, Ediciones Armella, &343. 2egunda edicin, ilustrada por Cos Luis
*uevas, AA1 "oc$imilco, &338
&B
Augusto 1onterroso' La o%eja negra y dems f#ulas. 1#ico, 2ei# (arral, &349 /&3B36
&8
1arco Antonio Ardapilleta, compilador' )estiario de (ndias por el .uy 4e%erendo Fray
4odrigo de .acuspana. 0oluca, Aniversidad Autnoma del Estado de 1#ico,
&335
&4
7al Aceves, compilador' 1iccionario de #estias mgicas y seres so#renaturales de
Am3rica. Kuadala;ara, Aniversidad de Kuadala;ara, &335
,eamos algunos e;emplos. Alfonso 7eyes llam apuntes" cartones y op5sculos a sus
traba;os ms breves.
&3
Etros autores, especialmente los que $an escrito poemas en prosa,
$an llamado a sus te#tos ms breves, respectivamente, detalles" instantneas y miniaturas.
Etros ms se refieren a sus cuentos muy cortos como cuadros" situaciones y relaciones de
sucesos. En todos estos casos se trata de te#tos cuya e#tensin efectivamente es menor a
una pgina, y que la crtica no $a dudado en incluir, indistintamente, en las antologas de
cuento, de ensayo y de poema en prosa, pues su naturaleza $brida los ubica en estos
terrenos a la vez.
Estos te#tos, como ya $a sido se!alado, son ms breves que la llamada ficcin
sbita o incluso que la llamada ficcin de taza de caf o de tar;eta postal /..@a$ava6.
-H
2e
trata, en suma, de lo que *ortzar llam te#tculos o minicuentos, y que aqu llamamos
cuentos ultracortos o, simplemente, minificcin.
M%or qu el nombre es tan importanteN El nombre genera e#pectativas especficas en
los lectores, quienes esperan algo muy distinto al leer ttulos como !extos extraos
-&
o
&uentecillos y otras alteraciones,
--
aunado al $ec$o de que el primero est ilustrado con
dibu;os e#perimentales y autoJreferenciales, mientras el segundo est ilustrado por las
caricaturas de Ouino.
0odava, sin duda, $ay espacio para la creacin de otros ttulos a la vez imaginativos
y precisos. An ttulo neutral como 6uince l$neas, seguido del subttulo 4elatos
hiper#re%es
-9
es menos literario que el sencillo &uentos %ertiginosos.
-<
El arte de titular los te#tos y sus repectivas colecciones no es slo responsabilidad
del autor y el editor, pues los lectores tambin intervienen al $acer de una e#presin
literaria parte del $abla cotidiana. 2in embargo, es muy improbable que se lleguen a adoptar
los nombres nuevos presentados por los escritores Dilliam %eden /que propuso el trmino
ficcin esculida6, %$ilip EP*onnor /quien propone llamar cue a los te#tos ms breves que
un cuento6 o 7ussell (an:s /quien propone llamarlos poe, en $omena;e a Edgar Allan %oe6.
&3
Luis .gnacio Felguera, ed.' Antolog$a del poema en prosa en .3xico. 1#ico, +ondo de *ultura
Econmica, &33<
-H
Alfonso 7eyesL Kenaro Estrada y *arlos )az )ufoo, cit. en L...Felguera, 9&, -8, &3
-&
Kuillermo 2amperio' !extos extraos. 1#ico, +olios, &34&
--
Corge 0imossi' &uentecillos y otras alteraciones. 1#ico, %angea, &338 /&3356
-9
*rculo *ultural +araoni' 6uince l$neas. 4elatos hiper#re%es. %rlogo de Luis Landero.
(arcelona, 0usquets, 2erie Andanzas, =um. -44. (arcelona, &33B
-<
(eatriz ,aldivieso' &uentos %ertiginosos. 2alamanca, Anaya I 1ario 1uc$ni:, &33<
)ice 7ussel (an:s' Q?o escribo poesR.
-5
%ero difcilmente alguien escribir en su
pasaporte' 7rofesin8 Escritor de cue.
Fractalidad
El concepto de unidad es uno de los fundamentos de la modernidad. As, considerar
a un te#to como fragmentario, o bien considerar que un te#to puede ser ledo de manera
independiente de la unidad que lo contiene /como fractal de un universo autnomo6 es uno
de los elementos penalizados por la lgica racionalista surgida en la .lustracin.
2in embargo, sta es la forma real de leer que practicamos al final del siglo "".
Entre los )erec$os .mprescriptibles del Lector, incluye )aniel %ennac el derec$o
inalienable a saltarse pginas, el derec$o a leer cualquier cosa y el derec$o a picotear. 2obre
este ltimo, dice el mismo %ennac en su libro &omo una no%ela'
?o picoteo, t picoteas, de;moslos picotear.
Es la autorizacin que nos concedemos para tomar cualquier volumen de nuestra
biblioteca, abrirlo en cualquier parte y meternos en l por un momento porque slo
disponemos de ese momento. /S6 *uando no se tiene el tiempo ni los medios para
pasarse una semana en ,enecia, Mpor qu re$usarse el derec$o a pasar all cinco
minutosN /S6 )ic$o esto, puede abrirse a %roust, a 2$a:espeare o la
&orrespondencia de 7aymond *$andler por cualquier parte y picotear aqu y all
sin correr el menor riesgo de resultar decepcionados
-B
En otras palabras, la fragmentariedad no es slo una forma de escribir, sino tambin
y sobre todo una forma de leer. ,eamos entonces algunos testimonios de estas lecturas
fragmentarias, en las que se toman muy en serio te#tos que en otro momento $abran sido
pasados por alto o estudiados como parte de una unidad mayor.
-5
7obert 2$apard I C.0$omas, eds.' Ficcin s5#ita. (arcelona, Anagrama, &343L -<4, -54, -53.
-B
)aniel %ennac' QEl qu se leer /o los derec$os imprescriptibles del lector6R en &omo
una
no%ela. 2antaf de (ogot, Krupo Editorial =orma, &338 /&33-6, p. &B-
Ano de los casos ms interesantes es el del captulo B4 de 4ayuela, que $asta a$ora
$a sido ob;eto de diversos estudios lingTsticos y literarios, como un te#to con autonoma
en relacin con el resto de la novela.
%ero como complemento de lo anterior tambin encontramos los libros de %aria
in%encin, como gnero omniscio propuesto en su momento por Cuan Cos Arreola, y en
general las minificciones que resulta conveniente leer como parte de una serie. Uste es el
caso de cada una de las +istorias de cronopios y de famas de Culio *ortzarL los Ejercicios
de estilo de 7aymond OueneauL las *ue%as formas de locura de Luis (ritto Karca o la
serie de Las %ocales malditas de Vscar de la (orbolla.
-8
Esta relacin entre la unidad y el fragmento puede llegar a e#tremos de ambigTedad
estructural, como en el caso de las crnicas de via;e escritas en forma de vi!etas refle#ivas
/El imperio de los signos de 7oland (art$es6L el autorretrato como serie de imgenes
introspectivas /4oland )arthes por 4oland )arthes6,
-4
o la creacin de antologas cuya
organizacin invita a leer los te#tos incluidos en ella de manera sugerente.
As, la compilacin de tiny stories /historias pe9ueas6 elaborada por 7osemary
2orensen en =ueva @elandia
-3
rene a escritores c$inos y australianos y les da una unidad
inesperada, al dividir su compilacin en seis secciones lgicas y a la vez imaginativas. Las
secciones son las siguientes' MOuinN Fistorias de identidad confusa. M*undoN Fistorias
sobre la memoria y el sentido. M*moN Fistorias sobre el arte de contar $istorias. M%or quN
Fistorias acerca de por qu la gente $ace lo que $ace. M)ndeN Fistorias acerca de otros
lugares y otros tiempos. ? finalmente MOuN Fistorias de resistencia. En este caso, la
misma organizacin es una invitacin a la relectura y una afortunada propuesta de
interpretacin.
-8
Culio *ortzar' +istorias de cronopios y de famas. (uenos Aires, Ediciones 1inotauro, &3B-L
7aymond Oueneau' Exercises de style. %aris, Kallimard, &349 /&3<86. 0raduccin al
espa!ol' Ejercicios de estilo. ,ersin de Antonio +ernndez +errer. 1adrid,
*tedra, &348L Luis (ritto Karca' Q=uevas formas de locuraR en .e r$o del mundo.
*aracas, %ublicaciones 2eleven, &34<, &B5J&B3L Vscar de la (orbolla' Las %ocales
malditas. 1#ico, Coaqun 1ortiz, &33& /&33H6
-4
7oland (art$es' El imperio de los signos. 1adrid, 1ondadori, &33& /&38H6L 4oland )arthes por
4oland )arthes. (arcelona, Gairs, &384 /&3856
-3
7osemary 2orensen, ed.' .icrostories. !iny Stories. Auc:landJLondon, Angus I
7oberstson /Farper I *ollins6, &339
Estos y otros muc$os sntomas de las estrategias de lectura de te#tos muy breves
nos llevan a pensar que el fragmento ocupa un lugar central en la escritura contempornea.
=o slo es la escritura fragmentaria sino tambin el e;ercicio de construir una totalidad a
partir de fragmentos dispersos. Esto es producto de lo que llamamos fractalidad, es decir, la
idea de que un fragmento no es un detalle, sino un elemento que contiene una totalidad que
merece ser descubierta y e#plorada por su cuenta.
0al vez la esttica del fragmento autnomo y recombinable a voluntad es la cifra
esttica del presente, en oposicin a la esttica moderna del detalle. La fractalidad ocupa el
lugar de fragmento y del detalle a$ donde el concepto mismo de totalidad es cada vez ms
inabarcable.
9H

Fugacidad
La pregunta por la dimensin esttica de la minificcin es una de las ms comple;as
de esta serie. *uando encontramos minicuentos de naturaleza marcadamente $brida
podemos preguntarnos, con razn' Mson cuentosN.
9&
Algn estudioso de la minificcin $a
llegado a afirmar sin ningn reparo que las me;ores formas de minicuento son los c$istes.
9-

%ero aqu podemos preguntarnos' Mson literaturaN
Ana posible respuesta a estas preguntas se encuentra en las lecturas ms
especializadas que se estn realizando sobre estos te#tos y que contribuyen a crear, si no un
canon /lo cual sera virtualmente imposible6 s al menos un consenso acerca de la
naturaleza de estos materiales y acerca de lo que vale la pena de leer, escribir y estudiar. 1e
refiero a las lecturas de minificcin original que se se $acen en los concursos de
minicuentosL a la publicacin de antologasL a la edicin de revistas dedicadas a la
minificcin, y a la elaboracin de estudios especializados.
Los concursos se $an multiplicado durante la dcada final del milenio y siguen
creciendo a un ritmo vertiginoso. 0al vez el ms antiguo es el *oncurso del *uento
9H
Emar *alabrese' La era neo#arroca. 1adrid, *tedra, &343 /&3486
9&
,ioleta 7o;o' )re%e manual para reconocer minicuentos. 1#ico, AA1 Azcapotzalco,
Libros del Laberinto, &338
9-
Cerome 2tern, ed.' Q.ntroductionR, .icro Fiction. An Anthology of 4eally Short Stories.
=e> ?or:, D.D. =orton, &33B
(revsimo de la revista El &uento de 1#ico, creado $ace ya casi veinte a!os y cuyo lmite
son las -5H palabras.
0ambin e#iste desde &34B el +lorida 2tate AniversityPs DorldPs (est 2$ort 2tory
*ontest /*oncurso del 1e;or *uento del 1undo convocado por la Aniversidad del Estado
de +lorida6, cuyo lmite tambin se ubica en las -5H palabras, es decir, el espacio
apro#imado de una cuartilla. Los organizadores de este ltimo $an publicado ya una
antologa de los cuentos que $an obtenido los primeros lugares durante estos doce a!os
/C.2tern &33B6.
99
1s recientemente se $an creado otros concursos en Amrica Latina, como el
*oncurso Anual de 1inicuentos de la )ireccin de *ultura del Estado de Aragu
/,enezuela6L el *oncurso de 1inificcin de la revista .anitico !extual /Argentina6L el
*oncurso de 1inicuentos y 1inipoesa de la revista &asa :rande /*omunidad de
*olombia en 1#ico6 y el *oncurso de la revista ;ona /*olombia6, donde se public en su
momento un original 1anifiesto del 1inicuento.
9<
%or ltimo, mencionemos la e#istencia desde &339 de la revista /00 -ords" que
publica 0$e .nternational Driting %rogram, 0$e Aniversity of .o>a /el programa
internacional de escritores de la Aniversidad de .o>a6. Esta revista es bimestral y publica
cuentos y poemas con una e#tensin de &HH palabras, a partir de un tema propuesto de
antemano por los editores. La invitacin para colaborar en esta revista est dirigida a todos
los escritores que alguna vez $an sido parte del programa, y en el cual $an participado
escritores de 8- pases.
En lo que respecta a los estudios especializados, pocas novelas o cuentos de
e#tensin convencional $an recibido la atencin crtica que $a merecido Q*ontinuidad de
los parquesR de Culio *ortzar. Este cuento, con una e#tensin de dos pginas, no slo $a
sido ob;eto de casi una veintena de artculos especializados y captulos de libros, sino que
incluso $a sido ob;eto de tesis de grado y posgrado.
95
Etros te#tos de minificcin $an
recibido similar respuesta de los lectores especializados, como es el caso del cuento de
99
C.2tern, op. cit.
9<
0odos estos concursos $an desaparecido
95
Antonio *a;ero ,zquez' QEl lector en &ontinuidad de los par9ues. An cuento de Culio
*ortzarR. 0esis de Licenciatura en Letras Latinoamericana, Aniversidad Autnoma
del Estado de 1#ico, &33-
Escar de la (orbolla QEl $ere;e rebeldeR, incluido en su serie de cinco cuentos Las %ocales
malditas.
9B

En diversos libros de te#to de nivel elemental, de educacin secundaria y de
educacin bsica superior se $an incluido numerosas minificciones de autores tan diversos
como Culio *ortzar, Culio 0orri, Kuillermo 2amperio, Cos de la *olina, Corge Luis (orges
y un largo etctera. 0al vez la familiaridad que numerosos lectores tienen con este gnero
de la brevedad se debe en gran medida a estas formas de iniciacin a la fuerza que tiene la
brevedad.
98
El caso e#tremo de relacin parad;ica entre la e#tensin de un minicuento y la
respuesta crtica que $a generado es QEl dinosaurioR de Augusto 1onterroso, que $a sido
ob;eto de numerosos artculos, captulos de libros y tesis. Entre los ms conspicuos aqu
recordamos el artculo de Cuan ,illoro, Q1onterroso, libretista de peraR.
94
%ero tal vez un indicador an ms sorprendente que todos los anteriores del lugar
que ocupa la escritura de minificcin en este momento es el curso universitario dise!ado
con toda clase de e;ercicios y recomendaciones para escribir minificcin, publicado en
&338 por 7oberta Allen con el ttulo Fast Fiction. &reating Fiction in Fi%e .inutes
/Ficcin rpida. &mo crear ficcin en cinco minutos6.
93
Virtualidad
La minificcin es lo que distingue a los ciberte#tos. 2i los ciberte#tos son la
escritura del futuro, entonces la minificcin es el gnero ms caracterstico del pr#imo
milenio.
9B
*armina Anglica Ouiroz ,elzquez I ,ernica ,argas Esquivel' QAna propuesta para
desmitificar el :3nesis 9R. 0esis de Licenciatura en Letras Latinoamericanas,
Aniversidad Autnoma del Estado de 1#ico, &33<
98
%or e;emplo, los libros de te#to para educacin secundaria elaborados por el escritor me#icano
%edro Wngel %alou' 4edaccin /. 7ensar" clasificar" descri#ir y 4edaccin <. Leer" escri#ir"
in%estigar, ambos publicados por %rentice Fall en &338
94
Cuan ,illoro' Q1onterroso, libretista de peraR en Los once de la tri#u. &rnicas.
1#ico, Aguilar, &335, &H&J&H3
93
7oberta Allen' Fast Fiction8 &reating Fiction in Fi%e .inutes. *incinnati, E$io, 2tory
%ress, &338
MOu es un ciberte#toN An ciberte#to es el producto de utilizar un programa
interactivo frente al cual el lector ya no slo elabora una interpretacin, sino que participa
con una inter%encin sobre la estructura y el lengua;e del te#to mismo, convirtindose as
en un coautor activo frente a la forma y el sentido ltimo del te#to.
2i lo que est en ;uego en la lectura de los ciberte#tos no es slo su interpretacin,
sino una inter%encin directa en la naturaleza del te#to, en esa medida lo que est en ;uego
en el ciberte#to no es una representacin de la realidad, sino la presentacin de una
realidad te#tual que es autnoma y no tiene referentes e#ternos.
El paso del te#to al ciberte#to es similar al de la lectura sobre el papel a la
intervencin en el $iperte#to interactivo sobre la pantalla de la computadora. La creacin de
estos nuevos medios lleva a la produccin de nuevos ;uegos literarios, as como a la
creacin de talleres literarios de carcter interactivo y a la escritura de cuentos virtuales de
carcter multimedia.
0odo lo anterior, en el campo de la literatura, genera lo que recibe el nombre de
te#tos ergdicos.
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El trmino proviene de ergon /traba;o6 y hodos /camino6, y se refiere a
la naturaleza de esta escritura, que e#ige una participacin activa por parte del lector. El
lector, de te#tos ergdicos, como el de la minificcin, no slo reconoce el te#to, sino que
interviene en su estructura. Lo que podramos llamar cuentos compactos o cuentos
ergdicos estn formados por una escritura fragmentaria que genera sus propios lectores
virtuales, cada uno de los cuales se concretiza en cada acto de intervencin frente al te#to.
En sntesis, la minificcin integra elementos de la narrativa tradicional, centrada en
el pasado, y la narrativa moderna, centrada en el futuro. En ese sentido, la minificcin es
una escritura del presente, es decir, el presente de la lectura.
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Espen Aarset$' &y#ertext. 7erspecti%es on Ergodic Literature. (altimore I London, 0$e
Co$ns Fop:ins Aniversity %ress, &338