C H A P E U

CREDITOS AUTO
CRDITO FOTO
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GUARDIO
ART DCO
CYNTHIA GARCIA FOTOS MARCO RODRIGUES
NA SEMANA PASSADA, MRCIO ALVES ROITER BRILHOU EM NOVA YORK,
FALANDO SOBRE O ART DCO CARIOCA, TERMO CUNHADO POR ELE. AQUI,
D UMA AULA SOBRE ESSE ESTILO QUE DESENHA A PAISAGEM URBANA DO RIO

O
Rio a capital art dco do hemisfrio sul, por
excelncia. Alm dos exemplos de arquitetura
e de monumentos, abenoado pelo Cristo Re-
dentor, a maior escultura do mundo no estilo.
Foi com exemplos como esses que Mrcio Alves Roiter
desenvolveu sua palestra, na Park Avenue, em Nova York,
organizada por Kathryn Hausman, presidente da Art Deco
Society of New York, na respeitada Americas Society que
tem como presidente honorrio David Rockefeller e pales-
trantes como Bill Clinton. O tema, Rio de Janeiro Art
Dco, ilustrado com imagens da cidade, foi abordado du-
rante duas horas pelo presidente do Instituto Art Dco Bra-
sil e maior especialista da Amrica Latina. Com sede no
Jardim Botnico, a filial brasileira da organizao asso-
ciada International Coalition of Art Deco Societies (Icads)
e Miami Design Preservation League (MDPL), com sede
na capital da Flrida. A sociedade congrega amantes e ex-
perts da esttica dominante que sucedeu o art nouveau e
desenhou as linhas modernas e aerodinmicas do sculo
20, dos anos 1915 a meados de 1940. Entre as atividades
internacionais, a Icads promove, desde 1990, um congresso
bienal de sete dias numa cidade com arquitetura caracte-
rstica para os associados dos 20 institutos afiliados (em
2009, ser a vez de Montreal). Em 2007, em Melbourne,
na Austrlia, o expert carioca falou sobre a vertente do es-
tilo que floresceu no Rio e colecionado por nomes de
peso (Madonna, Rod Stewart, Karl Lagerfeld, entre outros,
e um grupo de brasileiros muito refinados).
O pesquisador e antiqurio que se apaixonou pelo
estilo no fim dos anos 60, teve a loja-referncia no pas (a
Casa Objeto 1900), cursou a Sorbonne, estagiou no Museu
das Artes Decorativas no Louvre, em Paris, e est, desde
os anos 80, ligado aos movimentos de di-
vulgao e preservao do art dco ca-
rioca fecha o ano em grande estilo.
Alm de palestrar com enorme sucesso
em Nova York, Miami e na Casa do Sa-
ber, na Lagoa, viu o Rio vencer
Paris e ser eleita a cidade do
congresso de 2011, que ser
organizado por ele: Ser
timo, porque atrair cole-
cionadores e especialistas
internacionais e vai gerar
mdia cultural de alto n-
vel para a cidade.
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O Edifcio Biarritz,
na Praia do Flamengo,
um dos cones
do art dco no Rio
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Por que o art dco est na moda?
O art dco tem o DNA da modernidade. o ltimo estilo que,
de fato, criou uma nova esttica, que engloba arte, design, arquite-
tura, cinema etc. Tudo sob uma mesma inspirao. Depois, s hou-
ve pastiche, a total falta de estilo, inspirao neo isso, neo aquilo.
Como o Rio conseguiu vencer Paris para sediar a bie-
nal em 2011?
Paris todo mundo conhece e o Rio tem o maior monumento do
mundo no estilo, o Cristo Redentor. Quando capital da Repblica,
a cidade viu nascer, entre 1930 e 1945, no governo Getlio Var-
gas, uma srie de prdios governamentais, a maioria art sco. Em
1938, Getlio promoveu a exposio, O Brasil Novo, com maquetes
dos novos ministrios, e tornou o estilo a linguagem oficial do per-
odo. A populao da cidade, claro, adotou, porque significava a
esttica do poder, o que natural.
Como especialistas internacionais vem o art dco ca-
rioca?
Com curiosidade e encantamento. Isso foi comprovado pe-
los convites que recebi para dar palestras nos dois ltimos congres-
sos mundiais, em Nova York, em 2005, e em Melbourne, em 2007.
Foi a nica vez em que um palestrante compareceu a dois congres-
sos consecutivos. Apesar da fama de cidade perigosa, o Rio conti-
nua despertando paixes. H tambm uma tradio do Rio de pro-
mover eventos, como o Seminrio Internacional da Arquitetura Art
Dco na Amrica Latina, organizado por Luiz Paulo Conde e Jorge
Czajkowski, em 1996, com mais de 500 participantes, e as duas Rio
Art Dco Weeks em 2004 e 2005, que organizamos na sede do Ins-
tituto Art Dco Brasil, no Jardim Botnico.
Quando o apogeu do estilo na cidade?
Ele surge em 1914 e a dcada mais frtil a de 1935 a 1945.
Com a ecloso da Segunda Guerra, seu fim decretado, na Europa,
mas aqui no Brasil, e em outros lugares onde no houve bombar-
deios, destruio, o estilo est presente at a dcada de 1950.
Quantos prdios art dco o Rio perdeu at hoje?
Mais da metade. Mas ainda restam cerca de 400 constru-
es, entre prdios residenciais, pblicos e casas, dignas de
serem preservadas. Pior que demolir, num certo sentido, so
as reformas criminosas, as tais modernizaes. Um exem-
plo triste o Teatro Joo Caetano, um cone do estilo, com
seus vitrais, revestimento em p de pedra, que na dcada de
1970 sofreu uma descaracterizao total. Felizmente os pai-
nis de Di Cavalcanti do saguo no foram tocados. Outra
aberrao foi a instalao de uma luminria de estilo indefi-
nido e de pssima qualidade no hall majestoso do Cinema
Roxy, na Av. N.Sra. de Copacabana, durante a ltima reforma.
Alis, das dezenas de cinemas art dco da cidade, sobraram
pouqussimos.
O RIO ART DCO CONTA
COM O CRISTO REDENTOR,
A MAIOR ESCULTURA
DO MUNDO NO ESTILO
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Restaurante e lazer:
11 Casa Cav (1920),
Rua Sete de Setembro, 133.
Projeto de decorao interior
de Antonio Borsoi (autor da
Confeitaria Colombo)
12 Cine Roxy (1934),
Av. N.Sra. de Copacabana,
945. De Raphael Galvo
(Fonte: Instituto Art Dco Brasil)
PARA VER
12 CONES DO ART DCO CARIOCA, ADMIRADOS POR EXPERTS INTERNACIONAIS
Prdios:
1 Edifcio Itahy (1932),
Av. N.Sra. de Copacabana,
252. De Arnaldo Gladosch
2 Edifcio Petrnio (1934),
Rua Ronald de Carvalho,
45, Copacabana. De Carlos
Porto & Caio Moacyr
3 Edifcio Biarritz (1940),
Praia do Flamengo, 28.
De Henri Paul Sajous
e Auguste Rendu
Esculturas-monumento:
4 Cristo Redentor
do Corcovado (1931).
De Heitor da Silva
Costa (autor do projeto) e
Paul Landowski (francs,
escultor das mos e do rosto)
Prdios pblicos:
5 Tribunal Regional
do Trabalho (1936),
Av. Pres. Antonio Carlos,
105. De Mario Santos Maia
6 Central do Brasil (1937),
Praa Cristiano Ottoni, Av.
Presidente Vargas. De
Roberto Magno de Carvalho
e Robert Prentice,
frente de um grupo de
arquitetos
Residncias:
7 Casa Marajoara (1937),
Rua Paissandu, 319, Flamengo.
De Gilson Gladstone
Navarro
8 Edifcio Brasil (1936), Rua
Fernando Mendes, ao lado do
Copacabana Palace. De
Leopoldo Queiroz
9 Edificio Paissandu (1929),
na rua de mesmo nome, 93.
De Eduardo Pederneiras,
incorporao
de Ernesto G. Fontes
10 Casa Basbaum (1939),
Rua Urbano Santos, 26, Urca.
Hoje, o escritrio de arquitetura
Coutinho, Diegues, Cordeiro.
De Penna & Franca
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Quais so as providncias para que isso mude?
Tombamento, j! E, sobretudo, incentivo aos retrofits, as cha-
madas adaptaes a novos usos, com a manuteno das caracters-
ticas do estilo, mas modernizando-se as instalaes eltricas etc.
Quais seriam os exemplos de conservao do estilo no
Rio de Janeiro?
Temos bons exemplos. O prdio da Esso Standard Oil, na
Av. Presidente Wilson, em frente ao Consulado Americano, retrofi-
tado pelas firmas Bueno Netto e Maxcap, em 2006, hoje ocupado
pelo Ibmec e que acaba de receber o Prmio Master Imobilirio. O
conjunto de prdios Castelo, Raldia e Nilomex, na Av. Nilo Pea-
nha, restaurado pela Hines, que correu risco de demolio, mas a
prefeitura, em boa hora, criou uma rea de preservao para todas
as construes da regio, nos moldes do Corredor Cultural j exis-
tente. O antigo Palcio Rosa, de 1936, no Largo do Machado, que
em breve ser reinaugurado, rebatizado Metropolitan, com decora-
o interior da arquiteta Stella Lutterbach. A Residncia Villot, na
Rua S Ferreira em Copacabana, projeto de 1929 de Antonio Virzi,
comprada pela prefeitura, hoje uma biblioteca pblica, mantendo
as caractersticas originais.
Como criar uma conscientizao?
A partir de eventos como o congresso de 2011; de cursos como
o que dei na Casa do Saber; de exposies como A Casa Art Dco
Carioca, no Espao Cultural Pennsula; da colaborao da impren-
sa, denunciando e alertando os crimes contra o art sco; e celebran-
do quando a hora. H uns cinco anos, vi pela primeira vez num
anncio de classificados um apartamento venda em prdio art
dco como algo a mais. Ningum deve ter vergonha de morar em
prdio velho, pode se tratar de uma referncia da cidade.
Que lies podemos aprender do Art Dco District de
Miami, precursor do movimento de preservao?
Sem dvida o responsvel por grande parte da conscincia
mundial de preservar o estilo. Mas bom frisar que as construes
de Miami eram feitas em um estilo art dco simples, diferentes das
do Rio, que tm um art dco rico, criado por grandes mestres. Com
o tombamento, a conservao e a preservao, no entanto, iniciados
nos anos 80, o conjunto arquitetnico numa paleta de tons pastel
virou a marca mundial de Miami.
A histria por l curiosa...
Barbara Capitman, fundadora da primeira Art Dco Society
local, chegava a se acorrentar aos prdios que iam ser demolidos.
Hoje, h uma rua no Art Dco District que leva seu nome.
Voc espera, algum dia, virar placa de rua?
(risos) Estou feliz com o interesse mundial pelo nosso art dco
s vezes at maior do que o dos cariocas. E pelas aes oficiais
para preservar o estilo que se identifica to bem com o Rio.
FASCNIO PELO RIO
AS GRANDES GUERRAS TROUXERAM
OS GRANDES MESTRES DO ART DEC PARA C
O designer francs Michel Dufet viveu por aqui de 1922 a 1924.
Maurice Nozires dirigiu a Laubisch-Hirth, a firma de decorao
mais importante da cidade.
O italiano Marinetti, terico do futurismo (estilo que
se confunde com muitas das premissas do art dco),
veio duas vezes.
Estiveram tambm os arquitetos Frank Lloyd Wright,
Le Corbusier e Piacentini e trs arquitetos
franceses importantes: Donat-Alfred Agache,
que preparou um plano de urbanizao para
o Rio; Joseph Gire, que projetou o Copacabana
Palace e o prdio do jornal A Noite, entre outros.
PIOR DO QUE DEMOLIR
MODERNIZAR. A LUMINRIA
COLOCADA NO CINE ROXY
UMA ABERRAO
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PELO MAR
O LUXO EUROPEU CHEGAVA AO RIO
A BORDO DE NAVIOS CHIQUSSIMOS
As nicas viagens que o Normandie o maior transatlntico
at ento construdo fez fora da rota Le Havre-Southampton-
New York foram dois cruzeiros para o Rio, em 1938 e 1939.
E ainda est para ser estudada a influncia de navios luxuosos,
como ele, nas artes decorativas brasileiras. As embarcaes
eram embaixadas flutuantes, com o que havia de melhor,
de mais sofisticado e representativo dos pases de onde
vinham e chegavam muitos por semana no porto do Rio.
As companhias ganhavam um bom
dinheiro vendendo tquetes de
visitao e os cariocas iam a bordo,
passavam o dia, assistiam aos
espetculos e faziam compras nesses
shoppings flutuantes. Evidentemente
tambm copiavam as decoraes
palacianas, assinadas pelos grandes
nomes das artes decorativas.
Era a maneira mais econmica
de ir Europa.
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