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FERNANDES, Gilson Arquitetura de museus: entre traduo e modernidade. Ensaios e Prticas em Museologia. Porto,
Departamento de Cincias e Tcnicas do Patrimnio da FLUP, 2012, vol. 2, pp. 143-162.
Arquitetura de Museus: entre tradio e modernidade
A Casa das Histrias da Paula Rego
Gilson Fernandes
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Resumo - Abstract
A temtica central desta inquirio incide, no mbito geral, sobre a
conceptualizao e (re)configurao dos museus na contemporaneidade. O marco
temporal de anlise situa-se entre 1970-2010, centrando-se, no apenas nas mudanas
significativas que ocorreram no campo museolgico, como tambm nas vises
conceptuais que motivaram ou decorreram nessa mutao. Prope-se ainda, analisar
algumas das problemticas tericas centrais da ps-modernidade atravs da articulao
do estudo das instituies museolgicas com questes de poder, produo,
representao e consumo cultural nas sociedades contemporneas.
The central theme of this inquiry focuses in general, on the conceptualization
and (re)configuration of the museums in contemporaneity. The time frame of analysis is
between 1970 and 2010, focusing not only on the significant changes that occurred in
the museological field, but also on the conceptual insights that motivated or were held
from this mutation. It is also proposed to analyze some of the theoretical problems of

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Gilson Fernandes aluno de Doutoramento em Museologia na Faculdade de Letras da Universidade do
Porto com o tema: os espaos museolgicos no quadro da arquitectura europeia entre 1970 e 2010:
perplexidades e desafios contemporneos. Licenciou-se em Histria da Arte em 2006, completou a Ps-
graduao em Museologia em 2008 e concluiu o Mestrado tambm em Museologia em 2010, na mesma
instituio. Os seus interesses de investigao e domnios de especializao centram-se nas seguintes
reas: arquitetura moderna e contempornea; museus de arte moderna e contempornea; discursos
expositivos em contextos museolgicos; impacto social e poltico da arquitetura de museus na
(re)configurao da malha urbana; fotografia de arquitetura.
Gilson Fernandes is a PhD student in Museology at the Faculty of Humanities of the Oporto University,
under the topic: the museological spaces in the framework of european architecture from 1970 to 2010:
perplexities and contemporary challenges. He was graduated in Art History in 2006, completed his Post-
graduate degree in Museology in 2008 and made his Masters also in Museology in 2010, at the same
facilities. His research interests and specialization domains are in the following areas: modern and
contemporary architecture; museums of modern and contemporary art; expository speeches in museum
contexts; social and political impact of museum architecture in the (re)configuration of the urban;
architectural photography.
gilsontony@gmail.com
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post-modernity by linking this study of the museological institutions with issues of
power, productions, representations and cultural consumption in the contemporary
societies.
Palavras-chave Keywords
Museus, museologia, exposies, arquitetura contempornea, arte
contempornea.
Museum, museology, exhibitions, contemporary architecture, contemporary art.


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Arquitetura de Museus: entre tradio e modernidade
A Casa das Histrias da Paula Rego
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Gilson Fernandes

Introduo
de salientar que, na contemporaneidade, disciplinas como a antropologia, a
sociologia, a histria, a crtica cultural, a psicologia, pedagogia, comunicao, etc,
debruam-se sobre os museus como objeto de anlise, conduzindo criao de um
campo interdisciplinar, muitas vezes, designado por estudos museolgicos, que articula
os instrumentos tericos e recursos metodolgicos de vrias reas do conhecimento.
Neste sentido, a abordagem terica que irei apresentar, embora privilegiando a
perspetiva arquitetnica dos fenmenos museais, engloba contributos tericos de
histria da arte, cujos discursos se aproximam da histria da arquitetura, quer a nvel da
escolha de objetos de estudo, quer a nvel das perspetivas de interpretao adotadas,
com particular destaque para uma articulao das abordagens construcionistas e
dialgicas, que permitem analisar os museus enquanto construes culturais resultantes
da articulao de contextos polticos, econmicos, sociais e histricos. A
problematizao que irei apresentar no se limita a uma perspetiva nica e exclusiva da
arquitetura, engloba vrios contributos tericos, com particular destaque para as anlises
(con)textuais da cultura, bem como para as perspetivas de anlise dos museus como
locais de performance cultural e cenrios privilegiados para o estudo do relacionamento
dos indivduos com a cultura contempornea.
Perspetivados durante muito tempo como smbolos da modernidade, do processo
e dos ideais civilizacionais ocidentais, os museus registaram profundas transformaes

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Artigo baseado no projeto de investigao intitulado Os museus de arte contempornea: a arquitetura e
a montagem de exposies, desenvolvido no mbito do Mestrado em Museologia na Faculdade de Letras
da Universidade do Porto, segundo a orientao da Professor Doutor Rui Manuel Sobral Centeno.
Article based on the research project entitled Os museus de arte contempornea: arquitetura e montagem
de exposies, developed in the context of the Museology Master Degree course at Oporto University
Humanities Faculty, under the supervision of Professor Rui Manuel Sobral Centeno.
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no contexto das sociedades ps-industriais, ps-coloniais e ps-modernas, ocupando
atualmente uma posio, muitas vezes, ambivalente e contraditria relativamente a
questes como o conhecimento, a ideologia, a identidade e a diferena, a permanncia
ou a transio. O crescimento dos museus, aliado diversificao das suas formas e
contedos, das suas teorizaes e prticas, bem como reviso das suas fronteiras,
comparativamente a outras instituies culturais, so fatores que provam uma reflexo
aprofundada sobre estas instituies na contemporaneidade. neste contexto de fortuna
identitria dos museus sobre as quais irei refletir ao longo deste ensaio.

A arquitetura moderna: inovaes funcionais e espaciais - propostas
utpicas e reformistas
A arquitetura antes de mais uma construo concebida com o propsito
primordial de ordenar e organizar o espao para determinada finalidade e visando uma
determinada inteno. nesse processo fundamental de ordenar e expressar que ela no
deve ser confundida com arte plstica.
Para melhor compreender a arquitetura contempornea, necessrio recuar no
tempo e estudar as bases e o ncleo gerador do movimento arquitetnico moderno. A
arquitetura moderna define-se pela sua linguagem formal racionalista e solues para os
problemas da construo, culminado no chamado Estilo Internacional, que instituiu
uma esttica fundada no frmito de levar a arquitetura at aos limites da viabilidade
tcnica e econmica, servindo-se de materiais como o ao, o vidro e o beto (Khan
1999, 11). O projeto arquitetnico moderno no comeou no incio do sculo XX.
Efetivamente, quando se constituram as bases do movimento moderno, j as ideias
fundadoras da arquitetura moderna como programa para uma nova sociedade tinham
mais de um sculo de intenso desenvolvimento. No final do sculo XVIII, Claude-
Nicolas Ledoux desenvolveu um projeto visionrio, parcialmente realizado, para as
Salinas de Chaux, uma pequena povoao centrada na indstria. Trabalhando no limiar
da afirmao iluminista e liberal, o arquiteto francs foi o primeiro a perceber o
potencial disciplinar da arquitetura para a reforma da sociedade existente. Ledoux no
s props novas tipologias urbanas, exprimindo os valores morais dessa sociedade
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emergente, como trabalhou arquitetonicamente todas as funes produtivas, utilitrias e
sociais. Apesar do seu carter simblico, o projeto de Chaux apresentou-se como a
primeira manifestao arquitetnica consistente de um novo programa para uma
sociedade futura.
Mais tarde, na primeira metade do sculo XIX, os denominados socialistas
utpicos conferiram uma nova relevncia a essa dimenso programtica da arquitetura.
Mas, ao contrrio da idealizao de Ledoux, estes tericos respondiam agora aos
problemas concretos trazidos pela industrializao s cidades europeias mais
desenvolvidas. Propuseram novos programas arquitetnicos, reduzidos e unitrios, que
respondiam tanto degradao moral das sociedades capitalistas, como desagregao
fsica das cidades industrializadas. Apesar de escassos resultados concretos, os ideais
dos socialistas utpicos teriam mais tarde forte implementao disciplinar, fornecendo
as bases ideolgicas do projeto arquitetnico moderno.
Fazendo uma sntese das mltiplas contribuies anteriores, o movimento
moderno estava em condies de propor a soluo dos problemas polticos, econmicos
e sociais atravs de um novo projeto disciplinar. Por esta altura a Bauhaus j se
afirmava como base de formao e experimentao, estruturada em torno da
potenciao da produo industrial e dirigida para a satisfao das exigncias da
sociedade moderna. Com estas condies estruturais estabelecidas, o projeto
arquitetnico moderno constitua-se em volta de propostas radicais de organizao
urbana e arquitetnica, investindo tanto na reconfigurao das tipologias arquitetnicas
como na definio de novos modelos de cidade. Apesar das diferentes tonalidades das
propostas, entre o utpico e o reformista, a lgica programtica moderna de uma
grande uniformidade, dividindo a cidade por zonas e funes diferenciadas e, em cada
uma delas, a integrao funcional em complexos devidamente equipados. Se, por um
lado, os arquitetos modernos defenderam a separao das reas urbanas, permitidas
pelos novos meios de transporte, por outro, propem novas unidades integradas em
bairros ou edifcios, compreendendo diversas funes complementares. no mbito
destes princpios fundamentais que podemos compreender algumas das maiores
contribuies programticas da arquitetura moderna, realizadas atravs de uma
interligao estrutural entre arquitetura e urbanismo. Este programa permitiu que Le
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Corbusier desenvolvesse no ps-guerra, as celebres unidades de habitao objetos
arquitetnicos autnomos constitudos como complexos habitacionais equipados
(Unidade de habitao de Marselha, 1946-52). Esta unidade de habitao do Le
Corbusier devedora dos seus Immeubles-Villes e das experincias construtivistas, o
modelo urbano da Ville-Radieuse, trabalhado previamente pelo arquiteto franco-suo
na dcada de trinta.
Nos modelos programticos destes arquitetos, encontramos a essncia do projeto
arquitetnico moderno, no apenas na inovao morfolgica e tipolgica, mas
principalmente na integrao radical da arquitetura e do urbanismo com vista
realizao de um novo programa de sociedade.
A arquitetura moderna, nos anos 60, perante a dissoluo da dimenso
programtica da arquitetura do ps-guerra, deu lugar a um novo programa cultivado
pela nova sociedade ldica, vislumbrada pelos avanos tcnicos e tecnolgicos, pela
lgica produtiva e dinmica evolutiva e pelas tendncias mega-estruturalistas, procura
de novos modelos, vises e estratgias visionrias, distanciando da realidade para
configurar de modo livre esse novo mundo ldico e tecnologicamente estruturado (Hays
1968, 43). A esta nova tendncia, filha da ideologia moderna, deu-se o nome de
arquitetura contempornea.

A arquitetura contempornea: inovao morfolgica e tipolgica |
programa revolucionrio
A arquitetura contempornea abarca todos os movimentos, tendncias e tcnicas
arquitetnicas utilizadas nos tempos atuais. Apresenta um conjunto de princpios e
diretivas que orientam uma determinada tarefa atravs de duas acepes divergentes do
conceito programa: metodolgica e individual e ideolgica e coletiva. A primeira, de
carter mais processual, resolve-se na relao restrita entre o arquiteto e o cliente. A
segunda, subentende um projeto ou desgnio, necessita de uma forte interao crtica
entre o arquiteto e a sociedade. Posto isto, entende-se a arquitetura como uma evoluo
natural das concepes tipolgicas e espaciais, resultante das novas possibilidades

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tcnicas, produzindo, acima de tudo, obras singulares que respondem criativamente s
solicitaes deste tempo.
A arquitetura contempornea representa uma mudana de paradigma, impondo
uma rendio das bases fundadoras da disciplina. O projeto arquitetnico
contemporneo, como programa revolucionrio, determinou a emergncia de uma nova
concepo disciplinar, centrada numa abordagem interventiva sobre o programa. Na
perspetiva da ruptura, a arquitetura contempornea enfrentou uma mudana radical dos
modos de vida e a reestruturao arquitetnica das sociedades, sendo o campo da
experimentao mais comprometido socialmente.
Deve-se ao arquiteto holands Rem Koolhaas a abertura de um caminho de sada
do impasse a que chegou o projeto arquitetnico moderno no incio da dcada de
setenta, atravs da defesa de uma dimenso programtica para a arquitetura
contempornea. Koolhaas defende radicalmente que a modernidade arquitetnica se
manifestou mais nas realizaes concretas da modernizao do que nos inocentes
manifestos tericos europeus. Para Koolhaas, a dimenso programtica da arquitetura
realiza-se fundamentalmente atravs da inevitvel experincia de conflito e tenso com
a realidade concreta, ou seja, nos resultados imprevisveis da dinmica produtiva da
modernizao, compreendendo simultaneamente as dimenses tcnicas, sociais e
culturais.
Ao contrrio da vontade do controlo absoluto evidenciada pelos mestres
modernos, Koolhaas interessa-se pelas respostas pragmticas inovadoras, suscitadas
pelo investimento da prpria realidade produtiva. As suas principais obras evidenciam
uma rara inventividade programtica, no sujeita exigncia moderna de constituio
de um modelo geral prvio. neste sentido que a posio disciplinar de Koolhaas
mais estratgica do que doutrinria, mais produtiva do que antecipatria. Encontramos
no OMA Museu da Universidade de Seul, Coreia do Sul (2005), a conciliao de duas
estratgias fundamentais de hibridizao programtica, uma realidade a partir da funo,
outra concretizada a partir da forma. Por um lado, Koolhaas fomenta uma hibridizao
funcional, atravs da explorao da justaposio e conflito das reas programticas,
potenciando a emergncia de relaes inesperadas que rompem com as convenes
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tipolgicas; por outro lado, desenvolve uma hibridizao formal, atravs da pesquisa de
configuraes espaciais inesperadas, recorrendo s potencialidades funcionais sugeridas
pela tipologia e singularidade de materiais utilizados.

Arquitetura de museus de arte contempornea
Dentro do amplo campo dos museus, os que despertam mais paixes,
curiosidades e confuses so os museus de arte contempornea. Ao longo das ltimas
dcadas, os museus passaram por um processo de expanso sem precedentes, com
impacto um pouco por todo o mundo. A dinamizao do universo museolgico levou
multiplicao exponencial dos espaos expositivos e reviso do conceito de museu. A
gradual abertura dos equipamentos culturais sociedade e a criao de espaos
especificamente consagrados arte contempornea dissipou a ideia proclamada pelas
vanguardas do incio do sculo XX, de que os museus eram contrrios essncia da
modernidade. Contudo, o museu continua a ser objeto de crtica e de reivindicao por
parte dos artistas. Para a relativa reconciliao dos artistas com as instituies
museolgicas, contriburam, de forma decisiva, a atividade pioneira do MoMA (1932) e
do Museu S. Guggenheim (1959). O projeto de Frank Lloyd Wright introduziu um
entendimento inovador do papel da arquitetura de museus, tanto em termos da sua
integrao urbana como em termos do dilogo ou eventual confronto com os contedos
expositivos (Barranha 2007, 313).
A partir de finais do sculo XIX e princpios do sculo XX a realizao de um
museu de arte contempornea tem sido um desafio permanente. Construir espaos
adequados para uma manifestao artstica que est sempre a tentar quebrar o molde,
estabelecer novos padres e redefinindo constantemente as suas fronteiras, tem sido um
desafio ganho pela arquitetura contempornea que est sempre na vanguarda, propondo
novos espaos medida que se transforma o olhar do espectador sobre a arte. Alm
disso, durante todo o sculo XX, novas formas de arte tem vindo a aumentar o mercado
da arquitetura, integrando novos campos de ensaios e, por conseguinte, exigindo
construo de novos espaos expositivos (Montaner 1995, 86).

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Ainda no incio do sculo XX, os futuristas previram o carter obsoleto das
instituies museolgicas face ao progresso cultural e tecnolgico. Contrariando essa
tendncia, os museus conheceram, ao longo das ltimas dcadas, uma expanso sem
precedentes. Este fenmeno, aliado ao forte componente cultural, foi em larga medida
potenciado por fatores de ordem socioeconmicas, nomeadamente, pelo forte
crescimento das indstrias do lazer e do turismo cultural. Aliado multiplicao do
nmero de instituies museolgicas e de uma diversificao temtica das mesmas,
assiste-se a uma redefinio do prprio conceito do museu. Neste processo, os museus
de arte contempornea assumem um papel relevante, no sentido em que conferem
visibilidade s pesquisas estticas e conceptuais do presente, constituindo territrios de
cruzamento entre as atuais tendncias da museologia, da arte e da arquitetura.
Paralelamente, o edifcio dos museus, tais como outros imveis pblicos de carter
cultural, tende a ser elementos marcantes no espao urbano, tanto do ponto de vista
funcional como do ponto de vista simblico, assumindo, frequentemente, o estatuto de
monumentos capazes de atrair verdadeiras multides de visitantes, e de atuar como um
fator de prestgio e promoo, tanto para a instituio museolgica como para a cidade.
Este potencial meditico do edifcio coloca em questo da visibilidade dos contedos
museolgicos, ou seja, at que ponto o protagonismo da arquitetura de certos museus de
arte contempornea pode sobrepor-se qualidade das colees, desviando o interesse do
pblico dos contedos dos expositivos para os edifcios (Barranha 2003, 312). A
arquitetura de museus no constitui ameaa para as colees que alberga, pelo contrrio,
incute novas exigncias na forma de execuo das obras de arte, bem como na forma
como estas sero expostas. A arquitetura aqui figura como uma mais-valia para o objeto
exposto, atraindo pblico e provocando grandes ondas de projetos culturais. Muitas
vezes, a arquitetura de museus funciona como fora matriz para o desenvolvimento
urbano.
Os museus de arte contempornea enquanto edifcios artsticos e de arte,
representam dois universos distintos: os mecanismos da oferta e da procura. O
mecanismo da oferta, apresenta novas solues devido ao aumento da onda do
coleccionismo, cultiva o conceito de Lart pour Lart, ou seja, os museus competem
em p de igualdade com as obras de arte expostas. No mecanismo da procura, os
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espaos expositivos que, anteriormente, constituam espaos completamente
subordinados tarefa de exaltar as obras de arte, hoje, por si s, representam motivos de
atrao do pblico.
O desenvolvimento museolgico, graas arquitetura contempornea, instituiu
e autonomizou inmeras ideias de como a arte e o colecionismo devem ser apresentados
e acondicionados em espaos adequados. A arquitetura e as prprias salas de exposies
exercem uma enorme presso sobre a forma de fazer arte, ou seja, as obras de arte e os
artistas so profundamente condicionados pelos museus e salas expositivas, enquanto
que os museus da arte antiga so projetados ou adaptados de acordo com a coleo que
ir albergar. A arquitetura contempornea transformou o edifcio em objeto artstico,
atribuindo-lhe um carter escultrico, o prprio edifcio uma obra de arte, suscitando,
juntamente com as obras expostas no seu interior, interesses e curiosidades dos
visitantes e espectadores.
A notoriedade do museu, enquanto obra arquitetnica, tem vindo a intensificar,
suscitando alargados debates sobre os conceitos, as formas e as solues funcionais
subjacentes a cada projeto. A integrao do edifcio museolgico no meio urbano e a
sua adequao aos contedos expositivos so interpretadas de forma diferenciada por
cada arquiteto, revelando a multiplicidade de tendncias que configuram o panorama da
arquitetura contempornea.
No sculo XIX, a arquitetura de museu de arte apoiava-se num conjunto restrito
de referncias tipolgicas repetidas com algumas variantes, como o museu-palcio, a
galeria e uma estrutura mista com sequncias de salas, galerias e rotundas, mas a partir
do movimento moderno, o leque de possibilidades ampliou-se progressivamente. Com
efeito, foram ento experimentadas diferentes vias de conceptualizao, baseadas numa
nova relao entre a arquitetura e a arte, a par de uma crescente valorizao da produo
artstica do sculo XX, e de edificaes de museus mediante o recurso a novos materiais
beto armado, ao, titnio, vidro, etc. e novas solues construtivas planta livre,
parede retrctil, cobertura plana, etc. Estas inovaes, assim como a ideia de um museu
funcional, flexvel e extensvel, so bem evidentes no plano terico para o museu de
crescimento ilimitado de Le Corbusier (1931), concebido como uma mquina de expor.
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Esta ideologia encontra-se bem patente no MoMA de Nova Iorque (1939). Outras obras
de referncia neste perodo so: o Museu Solomon R. Guggenheim de Nova Iorque
(1943-1959) e a Nova galeria de Berlim (1962-1968).
No contexto europeu, a evoluo dos museus da arte contempornea caracteriza-
se segundo duas situaes arquitetnicas distintas: reabilitao de estruturas pr-
existentes, como o Museu Nacional Centro de Arte Rainha Sofia, em Madrid, Tate
Gallery of Modern Art, em Londres, e a construo de novos edifcios como so os
casos do Centro Galego de Arte Contempornea, em Santiago de Compostela e o
Museu Kiasma, em Helsnquia. Estes dois cenrios delimitam um universo bastante
vasto de propostas estticas e funcionais. A par do paradigma do cubo branco ou da
concepo do museu como um contentor despojado, com uma arquitetura minimalista,
impassvel de perturbar a contemplao das obras de arte - Galeria Sammlung Goetz,
em Munique (1991-1992) - encontramos projetos com caractersticas opostas, museus
que se destacam no contexto urbano como objetos autorreferentes, escultricos e
cenogrficos: Centro Nacional de Arte Contempornea Georges Pompidou em Paris
(1972-1977) e o Museu Guggenheim de Bilbau (1991-1997). Outros museus procuram
estabelecer um dilogo entre a arquitetura, a arte e a natureza, incorporando a potica do
lugar no espao museolgico, como sucede no Museu de Arte Moderna de Lousiana,
perto de Copenhaga (1958-1998) e na Fondation Beyeler em Basileia (1992-1997).
Simultaneamente, alguns arquitetos reinventam os modelos tipolgicos do
sculo XIX, fazendo do museu um espao reconhecvel, onde as tradicionais enfiades de
salas de exposio com iluminao lateral ou zenital se aliam s atuais tecnologias
construtivas e a sofisticados equipamentos de controlo de luminosidade, temperatura,
segurana, etc. Estes princpios podem ser encontrados em projetos como o Museu de
Arte Moderna de Estocolmo (1990-1998) e o Museu de Arte Moderna de So Francisco
(1989-1995).
A simbiose entre o edifcio do museu e as obras de arte contempornea, isto ,
entre o contentor e os contedos, constitui, por vezes, o tema central do projeto de
arquitetura, destacando-se, neste caso, o Museu de Arte Moderna de Frankfurt (1991),

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apontado por muitos curadores como um caso exemplar em termos de integrao das
colees no espao arquitetnico.
Entre as duas grandes guerras mundiais, at os anos 60, os EUA foram o cenrio
privilegiado para a expresso de novas concees estticas e expositivas mas, na
segunda metade do sculo XX, a Europa teve tambm um papel determinante na
aproximao das instituies museolgicas s vanguardas artsticas, imprimindo
tambm um novo sentido de democratizao a estes equipamentos. Baseado nesta
premissa o Centro George Pompidou (1977) impulsionou um novo ciclo no domnio da
arquitetura de museus e da difuso da arte contempornea, ao integrar os espaos
museolgicos num amplo centro cultural, convertendo-se assim, num modelo para
muitos projetos, em diferentes pases.
Paralelamente aos museus, as galerias e centros de exposies proliferaram e
adquiriram visibilidade, conferindo aos museus de arte uma maior versatilidade e um
carter plural e multifacetado, atravs da arquitetura. Os centros, galerias de arte,
kunsthaus e outros espaos alternativos, devido ao seu componente experimental, sua
informalidade, fruio da arte e cruzamento de experiencias estticas com o
entretenimento e o consumo, exercem sobre a atividade das instituies museolgicas
uma enorme influncia, designadamente, na seleo de artistas representados e nos
modos de expor.
Atualmente, dada a prioridade generalizada entre as instituies museolgicas de
promover exposies temporrias e, consequentemente, maior circulao das obras de
arte, o conceito de coleo permanente deu lugar a uma viso mais fragmentada e
renovvel dos acervos. Esta dinmica constituiu o principal elo de comunicao e
complementaridade entre museus, galerias de arte e colecionadores particulares.
Ainda na segunda metade do sculo XX, alguns dos principais movimentos que
caracterizaram a produo arquitetnica refletiram-se tambm na esfera dos museus. A
concepo do edifcio como um objeto escultrico/cenogrfico, cuja exuberncia
plstica evoca o conceito de obra de arte total, bem visvel em projetos como o
Kiasma, em Helsnquia (1993-98), de Steven Holl, ou o Museu de Arte Contempornea
de Niteri no Brasil (1991-96), de Oscar Niemeyer. A explorao deste tema surge por
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vezes associada a inovaes tecnolgicas e procura de uma imagem espetacular e
meditica, como acontece no Museu Guggenheim de Bilbau (1991-97), de Frank Gahry.
Ao longo das ltimas dcadas do sculo XX, o minimalismo surgiu como
eventual contraponto, exercendo grande influncia na concepo de espaos
expositivos, perseguindo uma suposta neutralidade espacial. Os ambientes minimalistas
superaram o paradigma do white cube, na medida em que elegem o despojamento e a
conteno formal como via para valorizar a fruio conjunta do espao arquitetnico e
das obras de arte. Entre as realizaes mais representativas desta ideologia, figuram-se a
Galeria Sammlung Goetz em Munique (1989-92), de Jacques Herzog e Pierre de
Meuron e Kunsthaus Bregenz (1990-97), de Peter Zumthor.
Para alm das colees, exposies e outras atividades, a popularidade dos
museus surge associada ao prprio edifcio e, neste sentido, a notoriedade do arquiteto
pode contribuir decisivamente para o sucesso da obra. Em muitos casos, os projetos
museolgicos constituem obras de referncia no percurso dos arquitetos, promovendo a
sua consagrao. Muitas instituies, conscientes do alcance icnico da arquitetura,
optam por convidar autores/arquitetos de renome internacional para construir,
requalificar ou ampliar as suas instalaes. Importa sublinhar que o prestgio da
arquitetura de museus no passa, necessariamente, pela espetacularidade ou pelo aparato
tecnolgico das suas formas, podendo, pelo contrrio, afirmar-se como ambientes de
manifesta sobriedade e conteno formal propostas minimalistas como so exemplos
os projetos de Siza Vieira para o Centro Galego de Arte Contempornea e para o Museu
de Serralves. Outro aspeto a realar o facto de o protagonismo da arquitetura no
implicar que as exposies sejam menos valorizadas ou corram o risco de perder
visibilidade, pelo contrrio, o edifcio pode ser entendido como um fator suplementar de
captao de pblicos e, consequentemente, como uma via para otimizar a divulgao
das exposies e restantes atividades promovidas pela instituio museolgica. A
caracterstica do edifcio pode ser interpretada no como uma imposio inibidora mas
sim, como um padro espacial ou uma mais-valia para a apresentao da arte
contempornea.

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Departamento de Cincias e Tcnicas do Patrimnio da FLUP, 2012, vol. 2, pp. 143-162.
Casa das Histrias da Paula Rego Cascais

Figura 13 - Vista geral da Casa das Histrias da Paula Rego, Gilson Fernandes, 2010
No terreno da antiga Parada, num bosque murado, nasceu no meio das rvores
um conjunto de volumes com alturas diferentes, dando resposta pluralidade do
programa. A Casa das Histrias caracteriza-se por dois volumes exteriores eretos em
beto pigmentado a vermelho (pirmides truncadas), que sobressaem do edifcio,
contrastando com a vegetao envolvente do bosque e um recorte intenso e ao mesmo
tempo equilibrado, resultante da adio criteriosa de volumes, conferindo-lhe um certo
mistrio, materialidade e proporo. Este jogo entre artefacto e natureza, contribuiu para
que o edifcio no fosse um somatrio neutro de caixas, apresentando uma hierarquia de
duas grandes pirmides no eixo da entrada, que so a livraria e o caf, revelando
semelhanas com a cozinha de Alcobaa e algumas gravuras do Boulle (1728-1799) e
casas de Raul Lino. Todas as salas de exposies possuem uma abertura para o exterior,
para o jardim, contrapondo a realidade abstrata e totalmente artificial da arte
contempornea, com a realidade quotidiana (Moura 2010, 44). Com estas premissas,
Souto de Moura cultiva o conceito da sacralidade em arquitetura: uma torre no s um
smbolo religioso ou de poder (grandes palcios, catedrais medievais, faris, silos,

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chamins), constitui tambm, as mais belas mostras de arquitetura mundial, ainda que,
na realidade constituem modelos antigos.

Figura 14 - Vista longitudinal e entrada principal da Casa das Histrias da Paula Rego,
Gilson Fernandes, 2010
Os diferentes volumes que compem o edifcio configuram quatro alas,
subdivididas no interior em salas sequenciais, dispostas em torno de um volume central
mais elevado que corresponde sala de exposio. O interior, em tons neutros,
pavimentado a mrmore, conta, para alm das reas tcnicas de servio, com 750m
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de
reas de exposio, uma loja, uma cafetaria com esplanada aberta para o frondoso
jardim e um auditrio com 200 lugares.







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Figura 15 - Casa das Histrias da Paula Rego: (a) pirmides truncadas; (b) interior da
pirmide; (c) entrada principal; (d) trio principal, foto de Gilson Fernandes, 2010
Na Casa das Histrias, como em muitas outras obras, Souto de Moura associa
determinados dispositivos formais a heranas de composio arquitetnica, frmulas de
implantao e usos de escala que se podem facilmente contextualizar numa geografia
muito particular. Em Cascais, o arquiteto refletiu explicitamente a sua admirao e
fascnio pela ideologia criativa do arquiteto italiano Aldo Rossi (1931-1997), devido
presena da elementaridade tipolgica e seriao espacial, embora aparentemente
ausente do ponto de vista simblico. Tal como defendia Rossi na sua Autobiografia
Cientfica, evocando arqutipos intemporais da iconografia urbana (torres, faris, silos,
chamins, etc.), como as que marcaram o perfil do Palcio de Sintra, Souto de Moura,
com estas conjugaes tipolgicas e ideolgicas, desenvolve uma arquitetura do nosso
tempo.
Ainda nesta obra, encontramos influncias dos palacetes do arquiteto portugus
Raul Lino (1879-1974) nas coberturas pronunciadas ou a ideia de chamin habitada,
evocando a da cozinha do Mosteiro de Alcobaa, conferindo Casa das Histrias, no
sentido interpretativo, um carter historicista (Grande 2009, 12). A Casa das Histrias
retrata o interesse do Souto de Moura pelas vanguardas heroicas das dcadas de 1920-
1930, em particular a Mies Van Der Rohe (1886-1969), interesse pela arquitetura
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clssica e pelo neoplasticismo, ciclicamente retomadas em projetos de escala mais
domstica; interesse pelo arquiteto oitocentista Schinkel (1781-1840). Estas inspiraes
conferiram ao arquiteto o cognome de neomoderno e minimalista. Para Souto de
Moura o que interessa , sobretudo, a relao ou a analogia que se pode estabelecer
entre personagens temporalmente distintos, como os j citados Mies Van Der Rohe,
Schinkel, mas tambm entre Adolf Loos (1870-1933) e Claude-Nicholas Ledoux (1736-
1806), ou mesmo entre Rossi e Giorgio De Chirico (1888-1978), um dos seus pintores
preferidos. Em Mies Van Der Rohe e Karl F. Schinkel, Souto de Moura procura a
racionalidade e as propores clssicas; em Adolf Loos e Ledoux, procura alguns
arqutipos puros; em Rossi e Di Chirico procura a integrao desses ensinamentos num
todo metafsico e intemporal. O projeto da Casa das Histrias o exemplo desse todo:
evoca a planta centralizada de Schinkel para o Altes Museum de Berlim, dispondo
quatro alas em torno de um grande volume central; cumpre os preceitos revolucionrios
de Ledoux, de finais de setecentos, expressando uma monumentalidade prpria, a
dimenso cvica deste equipamento cultural; por fim, joga com diferentes objects
trouvs as chamins trapezoidais, os volumes cbicos, os grandes portais compondo
uma paisagem surrealista como as retratadas por De Chirico (Grande 2009,13).
A Casa das Histrias ainda estabelece um dilogo temporal ligado a Raul Lino e
Siza Vieira. Em ambos, Souto Moura reconhece uma capacidade nica de incorporar e
domesticar memrias culturais retiradas geografia e histria dos lugares, trazendo-as
para o seu tempo. Em Raul Lino, Souto de Moura vai procura de uma definio de
casa portuguesa, ensaiada nos palacetes do Estoril, Cascais e Sintra; em Siza, para
quem a casa nunca foi um corpo totalitrio, mas um universo de partes que se
articulam entre si e com as suas envolventes e cujas obras parecem emanar dos
territrios onde se implantam, como se sempre al estivessem, aflorando na paisagem.
precisamente isso que Souto Moura experimenta na Casa das Histrias, decompondo a
sua forma, recortando o seu interior, modelando os seus volumes ao arvoredo em redor.
O arquiteto ainda vai buscar a Raul Lino a dimenso decorativa, retomada nos
pigmentos xidos do beto aparente e no efeito estriado da sua cofragem, evocativa dos
painis de azulejos que povoam aqueles palacetes; de Siza, o arquiteto retoma um
artifcio tipolgico, recorrente na sua obra, conferindo um particular protagonismo s
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esquinas do museu, enquanto espaos de transio interior, mas tambm enquanto
chanfros, abertos sobre a paisagem exterior.
Para melhor percebermos a ideologia subjacente Casa das Histrias, resta-nos,
tambm, frisar a relaco entre o arquiteto e a prpria artista que a habita (Paula Rego).
Souto de Moura h muito que era conhecedor e admirador das obras da artista e, para
surpresa do arquiteto, foi a prpria artista que sugeriu o seu nome para a realizao
deste projeto. Projeto esse que os fez cruzar pela primeira vez, aquando do convite da
artista em novembro de 2004 para visitar o seu ateli em Londres e uma exposio
temporria do seu trabalho, ento organizada pela Tate Britain. Relata o arquiteto:
percorremos demoradamente as salas de exposio, at que, no final, Paula Rego abriu
a porta de um outro salo, povoado por quadros de Francis Bacon, em tons de laranja,
dispostos sobre paredes arroxeados, esclamou: veja, isto que me seduz! (Grande
2009,14).

Figura 16 - Obra pictrica da Paula Rego: (a) famlia Paula Rego (b) amor Paula Rego
Foto de Carlos Pombo
A obra pictrica de Paula Rego referencia imaginrios partilhados com Bacon,
Velsquez, Goya, Dubuffet, Ernst, Balthus, Picabia, De Chirico, etc. Nas obras da Paula
Rego perceptvel uma profundidade espacial, caracterstica de De Chirico, muito
cultivado e apreciado pelos arquitetos, e Souto Moura tambm foi sensvel a essa
profundidade quando Paula Rego lhe pediu que criasse um lugar de histrias e
desenhos, divertido, despretensioso, vivo, cheio de alegrias e de muitas maldades. O
arquiteto desenhou, ento, este palcio escarlate, cheio de maldades, retiradas s
histrias da arquitetura, mas tambm cheio de alegrias, por vezes melanclicas,
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aprendidas pessoalmente com Siza Vieira e com Aldo Rossi. Assim se ergueu um
palcio feito de analogias, por outras palavras, um palcio feito de fbulas.
Em suma, no projeto da Casa das Histrias da Paula Rego, Souto de Moura
evoca Ledoux, a cozinha monumental de Alcobaa, o palcio da Vila de Sintra e Raul
Lino. O arquiteto criou uma arquitetura forte, ficcionada e apoiada no domnio
particular dos seus interesses individuais, por via de uma interveno conservadora o
tradicionalismo de Raul Lino ou por via de uma ao progressista o modernismo em
Souto de Moura , onde essa fico reforou o seu lado iconoclasta, igualmente
detetvel em Raul Lino, em que jogou sempre a sua obra, ainda que dentro de padres
racionais. Por outras palavras, com a Casa das Histrias, Souto Moura aproxima-se de
uma abordagem regionalista, distanciando-se do abstracionismo moderno dominante na
sua obra. Nota-se uma grande proximidade e afinidade com a obra de Raul Lino, num
enquadramento paisagstico a sul, isento de motivos decorativos e despojado de
recursos (Grande 2009, 22-33). Como j foi dito, a Casa das Histrias encontra eco nas
casas que Raul Lino projetou pela regio de Cascais logo nas primeiras dcadas de
novecentos, correspondendo assim, com o momento em que a primeira vila piscatria
estava a transformar-se na instncia de veraneio da aristocracia e da alta burguesia
lisboeta.

Consideraes finais
A investigao desenvolvida neste ensaio constitui uma reflexo sobre a
problemtica da apresentao e representao da obra de arte, nomeadamente a nvel da
arquitetura e do espao expositivo na contemporaneidade. Neste contexto, procedemos a
uma abordagem que, mesmo no sendo exaustiva, constitui, no nosso entender, um
ponto de partida, contemplando a definio de objetivos, conceitos, metodologias,
procedimentos e terminologias, num exerccio assumidamente inacabado, mas que
certamente representa um contributo para um processo em constante mutao e
desenvolvimento.
O desenvolvimento deste estudo teve por base uma dupla abordagem: por um
lado, uma componente terica, sustentada na literatura existente sobre esta matria; por
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outro lado, a anlise de alguns exemplos prticos considerados essenciais no mbito da
reflexo que pretendemos fazer sobre a arquitetura e os espaos expositivos dos museus
de arte contempornea.
Um dos objetivos formulados reside em averiguar a relevncia do caso de estudo
no quadro da arquitetura contempornea europeia. A pesquisa documental conduziu
confirmao de que os edifcios/museus em causa correspondem a obras importantes no
quadro da produo arquitetnica das ltimas quatro dcadas. O seu valor patrimonial
ultrapassa a escala da construo, estendendo-se aos ncleos urbanos onde os mesmos
se inserem. Para alm de constiturem um programa estimulante do ponto de vista da
criao arquitetnica, estes projetos tm dado um notvel contributo para a valorizao
e divulgao da arquitetura, contribuindo para a requalificao e revitalizao da
identidade original do stio onde esto inseridos. Assim sendo, os museus conferem
malha urbana uma nova funo e um novo significado, contextuando-os no seio da
cultura contempornea e relacionando-se de um modo efetivo e sistemtico com as
comunidades vizinhas, isto , participam ativamente na dinmica dos bairros.
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