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Teorema, el guin inexistente



Se trata de construir un guin inexistente -y que como inexistente se
sostenga- de Teorema/ pelcula, a partir de notas que con pausas y play, fui
tomando de acuerdo a lo que me surga escribir de cada escena y dilogo que iba
en la pelcula apareciendo, sin decidir cual si o cual dejar, sino en la continuidad
de cmo se iba presentando el film. Hay de mis pliegues -pues estuve frente a la
PC varias horas en una interfase DVD, mquina, pelcula, humano- y lo que figura
de ms o de menos, es fruto de haberme expuesto a este trabajo. Por lo que en
un primer momento, tom nota con lpiz y papel con esas pausas y los play y as
sucesivamente. En un segundo tiempo, de esas notas tomadas, del lpiz y papel
de donde fue vertido, transcrib en Word, haciendo una segunda vuelta, un
segundo pasaje al verter esas anotaciones
1
. El tiempo de construccin, el trayecto
dir del conjunto construido y no al revs
2
. Lo que sigue es hacer pender,
sostener las palabras de las imgenes de la pelcula.

Notas sin interpolacin de la lectura del libro.

(00.00) Plano general de una serie de galpones con unas hileras de coches
estacionados en un determinado lugar que parece especfico para tal fin. La
cmara recorre en ese plano, de izquierda a derecha, de los galpones a los
coches estacionados. Se trata de una fbrica. Todo en blanco y negro. Este plano
general queda acotado a la entrada de la fbrica. (00.12)

(00.13) Plano particular a un reportero de televisin que intercepta a un
obrero y comienza una serie de preguntas afirmaciones que transcribo
3
: Su jefe le
ha dado esta fbrica, qu piensa de su gesto? (Hay un primer plano del cuerpo
del reportero que tapa la figura del reporteado o de aquel a quien dirige la
pregunta. Luego cambia de lugar la cmara y toma en primer plano al reportero
pero de frente. Detrs del reportero se muestra la cmara del reportero televisivo
que maneja un tcnico). El verdadero protagonista de todo esto es su jefe (Se ve
en semi-perfil posterior al obrero a quien se interpela). Este hecho, no les priva
de la esperanza de una revolucin futura? (Sigue el primer plano de frente del
periodista, la cmara de televisin y un ayudante con auriculares. Cambia de
plano y enfoca a diferentes trabajadores que se han acercado) Este es un hecho
aislado... o corresponde a una tendencia del mundo moderno? (Se escucha una
respuesta sin distinguir quien la dice aunque es una voz distinta al de la del
reportero: un obrero suponemos) A una tendencia del mundo moderno (Se van

1
En un tercer momento he de interpolar cuestiones del libro, sin saber de entrada el resultado final.
2
Los nmeros entre parntesis responden al tiempo de la pelcula mirado en el timer del la DVD:
minutos para las dos primeras cifras, segundos para las dos segundas. La interfase humano
tecnologa estuvo all entre la pelcula la DVD y la toma de las notas que fui haciendo a mano en
un cuaderno.
3
Todo lo dicho durante este guin inexistente por parte de los personajes estarn margados entre
comillas y escrito quien es el que est sindicado de hablarlo.


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agregando trabajadores que son tomados por la cmara del cineasta. El periodista
continua hablando) Considerndolo como un smbolo de un nuevo curso del
poder, este no es un primer paso hacia la transformacin de toda la humanidad
en pequeos burgueses? (De frente el periodista, el micrfono, la cmara de la
pelcula que gira alrededor del reportero al que poco parece interesarle las
respuestas espordicas de algn obrero de la fbrica pues sigue insistiendo con
sus preguntas afirmativas. Igual alguien dice:) La burguesa nunca llegar a
transformar a todos los hombres en burgueses (Periodista que s esta vez ha
escuchado:) Entonces, un pequeo burgus, con este gesto, est cometiendo
un error? (Alguien que no se enfoca:) No puedo contestarle (Periodista que
sigue:) La burguesa cambia de manera revolucionaria. (La cmara sigue girando
alrededor de quienes hablan y sigue tomando primeros planos desde su giro. Ya
enfoca obreros aunque sin hacer primer plano de los que hablan salvo del
reportero y, ahora no siempre. En uno de esos primeros planos el periodista dice:)
Si la burguesa fabrica una humanidad burguesa, no tendra que triunfar ms en
una lucha de clases, Ni con el Ejrcito ni con la Nacin ni con la Iglesia sectaria
(Alguien sin que se lo enfoque:) Y sin sus aliados naturales perdera la lucha (El
periodista enfocado en un primer plano:) Ustedes aqu tienen todos los nuevos
datos... Debe contestarme, debe contestarme! (01.33)

(01.34) Aparecen los ttulos y los crditos acompaado de msica. Un dato:
mientras van apareciendo los nombres de los crditos los que han aparecido van
dejando su lugar a los siguientes y hay un momento entre que unos se van y otros
aparecen que hay superposicin por transparencia de los que se van perdiendo. El
fondo de los ttulos es un desierto que muestra polvareda levantada por el viento.
(03.45)

(03.46) Al concluir con los ttulos queda una imagen desrtica con una
suerte de monte: es la misma imagen que en plano general daba fondo a los
ttulos. Con esta imagen una voz en off dice: Y Dios llev a su pueblo a travs
del desierto (Referencia explcita al xodo y a Moiss. La cmara va haciendo un
plano general del desierto moviendo el foco de derecha a izquierda. (04.05)

(04.05) Imgenes de diversos sectores exteriores de la fbrica sin gente.
Solo el exterior de las instalaciones y la fila de autos estacionados. La cmara,
lugo, parece montada dentro de un coche que se desplaza y llega acierto lugar de
estacionamiento de la fbrica. Todo en silencio (04.26)

(04.27) Primer plano del padre, Pablo. Viaja en la parte posterior del coche.
Rostro adusto. Aqu se interpola una imagen del desierto. El coche sale de la
fbrica tras abrirse los portones de reja (Hay msica) El coche (un Mercedes?)
se aleja. (04.44)

(04.45) La cmara enfoca un edificio y hace plano sobre el nombre de un
Colegio secundario: Liceo Gonasio Giuseppe Pani (No se lee bien) Salen


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estudiantes y van por la calle tal la salida de un da de estudios. Hay un primer
plano de Pedro, el hijo varn de la familia. Va junto a compaeros. Aqu aparece la
imagen de un desierto. (05.00)

(05.02) Pedro junto a sus compaeros caminan vestidos de saco y corbata.
Van riendo, hablando. Pedro payasea colocndose un impermeable o un
sobretodo que le queda muy holgado (transcurre por calles arboladas y de barrio
residencial) impostando un caminar doblando las piernas y extendiendo los brazos
como espantapjaros y imitando vaya uno a saber que. Los compaeros festejan
la mascarada. Al ver a una chica cerca de donde andaban, se saca el cobertor y
se dirige a ella alegremente. Es la zona de un parque. Se va con ella tomado del
brazo. Todo es muy alegre. (05.39)

(05.40) Cambia la escena pero hay una suerte de reiteracin. Se enfoca un
Colegio de donde sale la hija mujer de la familia: Odetta. Su salir es ms adusto.
Va acompaada por sus compaeras caminando por la ciudad que muestra
seales de lluvia. Se encuentra con un joven que la espera, y al encontrarse con
ella quiere, l, sacarle un cuaderno o libro que tiene Odetta entre sus brazos. Ella
lo retiene pero lo abre y se enfoca una foto de su padre. La escena se resuelve
con que Odetta sus compaeras y el joven,se van caminado jutos y enfocados de
atrs. El aire de Odetta no es jovial. (06.38)

(06.39) Cambio de enfoque. Primer plano de una mansin. Repentino el
primer plano es el de Lucia, la madre de familia. Est leyendo un libro. Rostro
pintado, cabello peinado, cuidado en la ropa. Entre a esa escena Emilia, la
sirvienta de la familia: vestida de negro, seria, dice algo a Lucia (hay silencio, solo
la mmica de quien habla) que deja de leer y se santigua. (07.06)

(07.07) Hay msica rpida y entra por el portal de rejas un cartero que baila,
gira, gesticula con sus brazos como haciendo gestos de volar y entrega
correspondencia a Emilia. Un gesto del cartero para que Emilia bese su mejilla y
sta entra a la casa (en tanto saltando y bailando se va el cartero) viendo de quien
es el telegrama (07.41)

(07.41) Imagen de la familia burguesa comiendo (almorzando o cenando).
La toma es de frente y algo desde arriba. Toma que est frente al padre que come
y se encuentra en la cabecera de la mesa. A la izquierda sentada Lucia y a la
derecha los hermanos: Odetta y Pedro. Emilia entrega en bandeja la
correspondencia al padre. Es un telegrama: Arrivo domani. No hay modo de ver
en el telegrama en manos del padre y que est tomado en primer plano, de quien
se trata que dice llegar al da siguiente. Sin firma, se sostiene annimo. (07.52)

(07.53) Nueva escena en donde se hace un plano general de una reunin
festiva en la mansin burguesa. Lucia le pide a Pedro que ponga msica. Pedro
va al lugar en que est el equipo musical y un grupo de gente. Al tiempo que va


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manipulando la mquina musical, de frente ala toma hay una puerta levemente a
la derecha por donde aparece el joven husped. La cmara no deja de poner un
plano general de la sala. Da la impresin que la entrada del husped es como uno
ms del enfoque. (La msica es la misma que cuando llega el cartero con el
telegrama) Odetta mira al husped y una chica al lado de ella le pregunta: Quin
ese boy, a lo que Odetta responde: Un boy. El husped se presenta a los que
estn all. Lucia mira al joven en tanto el husped mira su entorno. (08.50)

(08.50) Enfoque general del frente de la casa desde su parte posterior, es
decir, interna. El joven visitante est en un silln del jardn, leyendo. Es observado
por Emilia que barre hojas del parque otoal. Se muestra el ttulo del libro que (no
logro leerlo. En enfoques separados aparecen el joven leyendo y a Emilia
observndolo. Deja el libro y toma otro: Baudelaire. Ouvres-opere, que est en
primersimo plano. Emilia sigue mirando al joven y hay primer plano del
entrepiernas del husped con su bulto. Emilia se acerca y le limpia el pantaln en
la pierna mientras l sonre. Deja de barrer y sale, Emilia, corriendo hacia la casa y
va a la cocina. Lugo abre un armario y se mira en un espejo de puerta interna.
Varias estampitas de santos/ santas pegadas. Emilia frente al espejo se saca los
aros, besa las estampas, sale de la casa y comienza acortar el csped. Mira al
husped que es tomado en primersimo plano de su rostro pensativo. Ausente de
la escena que Emilia est, no sin l, construyendo. (11.28)

(11.28) Emilia mira al joven y se le caen lgrimas. Sale corriendo otra vez
hacia la casa. El husped est ajeno a estos movimientos sin ver la escena en la
que est inmerso. Exterior a esta escena que Emilia construye no sin el huesped
que no sabe que all est incluido. Sin embargo, es la cmara del film que hace
que el husped est incluido en la escena. Ya en la cocina, Emilia habre el gas y
lo aspira desde una manguera. Aqu entra corriendo el husped (Por qu? Nada
hace suponer que dejara de estar sentado all en el parque leyendo...) quien la
rescata y la lleva a la habitacin de ella. (12.41)

(12.43) El joven se sienta en un banco a los pies de la cama mientras Emilia
est acostada frente a l. El Joven le pregunta: Se siente mejor? No ha sido
nada.... Comienzan a producirse primeros planos alternados de los rostros del
joven y de Emilia, con una leve sonrisa en el joven y atribulado el de Emilia. Ella
mirndola comienza a levantarse las polleras. l se acerca le baja las polleras, le
acaricia el rostro y sube sobre su cuerpo. A Emilia le caen lgrimas y besa las
manos del joven cada vez con ms pasin. El husped est sobre el cuerpo de
Emilia y comienza a besarla. Aparece nuevamente la imagen del desierto (13.46)

(13.47) Lucia y Pedro reciben otros visitantes que traen valijas para
quedarse (14.29)

(14.30) Pedro y el joven entran a una pequea habitacin con dos camas
de una plaza que han de compartir dada la llegada de los visitantes. Comienzan a


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desvestirse. Pedro dice: Perdona, esta situacin no es muy cmoda. No,
responde el joven, est bien. Esta es la habitacin en la que yo dorma de nio.
Ambos comienzan a quitarse la ropa para ir a dormir. El husped lo hace sin cubrir
su desnudez mientras que Pedro antes de quitarse el calzoncillo se acuesta y tapa
y as se pone un pijamas. El husped duerme desnudo. (Aparece la misma msica
que cuando llega el cartero y cuando aparece por primera vez el joven visitante)
Se dicen buenas noches, apagan la luz y el husped se duerme. Pedro se levanta
de la cama y se sienta en su borde. Mira al husped y se vuelve a acostar...
Imagen del desierto (16.54)

(16.57) Primer plano de Pedro que est acostado y despierto. Primeros
planos de los rostros de Pedro que est con los ojos abiertos y del husped que
est dormido. Pedro se levanta vacila pero finalmente se acerca a la cama del
visitante. Lo destapa lentamente y el husped abre los ojos. Pedro gime afligido y
vuelve raudo a su cama diciendo Disculpa, disculpa. El husped se levanta y se
acerca ala cama de Pedro y all se sienta mientras le palmea el hombro para
tranquilizarlo. Pedro boca abajo, gime. Pedro llora avergonzado (tanto en el
momento con Emilia como en este, el husped muestra una actitud comprensiva,
bondadosa...) (18.14)

(18.15) Plano de una casa de campo por fuera. Por dentro primer plano del
libro de Rimbaud. Lucia ve el libro del visitante, sonre y ve la ropa del joven tirada
en un silln. Toma el pantaln y lo toca. Sale de la casa y corre por el parque. All
ve jugar en el parque al joven con un pero. l en malla. Lucia vuelve a la casa. Se
desnuda y tira la ropa por una ventana al parque lindero. Est desnuda recostada
en una cama y espera. El joven vuelve a la casa y la llama Lucia, Lucia. Estoy
aqu, responde. l llega a la puerta de la habitacin y la ve desnuda. Tiene un
amago de volver a bajar por las escaleras que lo llevaron a la habitacin.
Disculpa, exclama Lucia. El husped se acerca a Lucia y se tira lentamente
sobre su cuerpo y comienza a besarla. (23.34)

(23.35) La escena transcurre con el husped y Pedro sentados en una de
las camas de la habitacin pasando las hojas de un libro de arte. Puedo reconocer
alguna imagen de F. Bacon. Se lee en algunas hojas retrato y escritos sobre lo
que all hay. Noto especialmente un hombre encerrado en una suerte de caja de
vidrio con su boca semi-abierta. Primer plano de una especie de animales
indiscernibles (son un par al menos) con cuellos largos boca abierta alguno de
ellos, sin figuracin. Pedro es llamado desde el patio por amigos que lo vienen a
buscar. Pedro se va con los amigos. (25.16)

(25.17) Estn durmiendo Lucia y su esposo. Pablo se queja, se levanta y v
ala bao. Parece molestarle la luz de maana que entra por una ventana.

(26.09) Y aparece el desierto. Desde el bao Pablo mira por la ventana.
Parece sentirse mal. Sale de la casa, camina por el parque y vuelve.


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(27.40) Al ir hacia su dormitorio abre la puerta de la habitacin donde
duermen su hijo y el husped y los ve dormir en una misma cama. Los contempla
habiendo un primer plano de su rostro: sin gesto, sin mmica, serio. Vuelve a su
habitacin y se acuesta. La cmara enfoca su rostro pensativo de mirada fija.
Despierta a Lucia, quiere coger con ella: Lucia, Lucia. pero qu hora es?,
responde ella, Qu importa dice Pablo. Son las seis, las seis!, insiste ella.
Tirado sobre el cuerpo de Lucia, est as unos segundos y queda quieta ya sin
besarla. Vuelve a la posicin en la que dorma.

(29.29) Primer plano de la tapa de una novela de Tolstoi. Un compilado de
textos de Tostoi llamados Reconti e novelte. Aparece Pablo en una cama,
enfermo y Odetta sentado cuidndolo. Con una mano, la derecha cerrada en puo
y el dedo pulgar por la parte lateral del puo apretado a esos dedos y en los
labios.

(29.50) Entra ala habitacin el husped, sonriente. Pable le dice: Est con
un hombre enfermo como yo. En tal estado busco consuelo en Ivan Illitch, y lee
un prrafo. Gurassime estaba a cargo de la limpieza. Era un campesino joven
limpio y saludable. Le da el libro al husped. (Hay cierta msica que parece una
pera de Wagner que no reconozco. Pero tiene eso tono coral y musical de lo
sagrado) Se alternan pasajes de primer plano del rostro de Pablo mirando al
husped y del husped mirando el libro, hojendolo o leyndolo. (30.43)

(30.44) Imagen del desierto. Casi se repite la escena anterior. Padre en su
lecho de enfermedad, Odetta a su lado y entra el joven El husped esta vez
destapa a Pablo y sentado en la cama a los pies de Pablo, toma sus piernas
colocando sobre sus hombros los tobillos del enfermo, estira sus piernas haciendo
una leve fuerza sobre sus rodillas para estirar las piernas de Pablo y relajar la
musculatura de esas pierna. La cmara enfoca la espalda del joven y las plantas
de los pies de Pablo. La cmara se acerca haciendo un foco donde detrs de esta
escena aparece el rostro de Pablo. Gracias , dice ste. No hay msica en esta
escena de la extensin de las piernas de Pablo. (31.44)

(31.45) Escena en el jardn. Tres reposeras. De perfil Pablo y el husped
que lee; de espaldas Odetta en una de ellas. Pablo pregunta Qu lees? y en
lugar de responder por el ttulo o el autor lee: Era toda su vida. El viaje de la
bondad sera tan largo, de producirse, que a una estrella. El amado que se march
de casa, no regres y nunca regresar. Un silencio. Odetta sale corriendo ala
casa y vuelve con una cmara de fotos. Le saca a uno y a otro. Especialmente al
husped que hace poses para las fotos sentado en la reposera. Deja la cmara y
le da la mano al husped y se lo lleva corriendo a la casa, a su habitacin.

(34.04) Ya all, Odetta saca de un bal que tiene, un lbum de fotos. Entre
tanto el husped est sentado en la cama de Odetta con las piernas abiertas.


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Odetta se acerca a l, se sienta en el piso entre sus piernas y comienza pasar las
hojas con fotos. El husped la comienza a abrazar y la besa. Odetta comienza a
desnudarse.

(35.40) Juntos, en el coche de Pablo ste va con el husped por una ruta
alas afueras de la ciudad. Una detencin y ahora maneja el husped. Pablo le
dice: Tu no eres Gurassime. Es difcil afrontarlo. Dos razones me obligan a
hablarte. La primera, mi orientacin moral. Estoy algo desconcertado y que no
preveo claramente ms que hablndolo. El joven sale de la ruta y detiene el
coche. Comienza con Pablo un jugo de pugilato. Luego se adentran por un camino
interno a un lugar parecido a un estero. Pablo lo sigue.

(38.15) El husped se tira en el pasto. Llega Pablo lo ve, y camina
lentamente hacia l.

(38.41) Se muestra la imagen del desierto. En off se escucha una voz que
dice: Tu me tentaste mi Dios, y yo te dej hacer. Tu me forzaste y venciste. Me rio
de todos y todos se burlan de m. La calumnia aull alrededor mo. Denncialo y lo
denunciaremos. Todos mis amigos celebraron mi cada. Todos sern ciertamente
tentados. Entonces, los superaremos. Y nuestra venganza caer sobre ellos.
(39.25)

(39.26) El cartero trae correspondencia.

(40.15) La imagen del almuerzo o cena vuelve all a estar con algunos
cambios en los lugares. Padre en la cabecera, los hijos a la izquierda y del lado
derecho Lucia y ms all cerca del Padre, el joven. La correspondencia es para el
husped que la lee y dice: Debo partir maana. Comienza aqu una serie de
monlogos de cada uno de los componentes de la familia burguesa en que el
husped permanece quieto escuchando sin decir ninguna palabra.

(40.43) Con Pedro en la habitacin que comparten. Cada uno sentado en
una cama: No me reconozco ms. Aquello que me haca semejante a otros, ha
sido destruido. Yo me asemejaba a ellos a pesar de mis defectos, mos y aquellos
de mi mundo. T alteraste el orden natural de las cosas. No me di cuenta en el
momento de tu estancia. Ahora empiezo a comprender, justo cuando te vas. Al
perderte tomo consciencia de mi diversidad. Qu ocurrir conmigo? Vivir con mi
otro yo, el cual no tiene nada en comn conmigo. Las races de esta diversidad
deben tocarse, como t me revelaste, cul es mi verdadera naturaleza afligida?
Sin quererlo no lo podr superar... Todos y todo contra m? (Llora)

(41.40) Lucia, en el parque. Antes de ahora nunca tuve un inters real por
nada. No hablo de intereses trascendentales, sino de los pequeos y naturales,
como los de mi marido por su fbrica. Los de mi hijo por sus estudios, los de mi
hija por su familia. Yo... nada. No se como puedo soportar tal vaco. Si haba algo


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era en el institudo amor por una vida estril... como un jardn por el que nadie
pasea. Este vaco estaba de hecho lleno de valores falsos y mezquinos y de un
horrendo cmulo de ideas falsas. Ahora lo comprendo, llenaste mi vida de untotal
y real inters. T partida no destruye nada de lo que ya estaba en m, excepto una
reputacin de impoluta y casta mujer burguesa. Qu me has dado? Un amor
secreto en el vaco de mi vida. Dejndome lo destruyes todo. (El husped se
levanta y besa la mano de Luca)

(43.05) Odetta. En la habitacin al igual que con Pedro pero sentados en el
piso. Nuestro encuentro me hizo sentir como una muchacha normal. Encontr
finalmente una solucin con mi vida. Aparentemente no saba nada de los
hombres, tena miedo, salvo de mi padre. Ahora me abandonas... y me empujas
silenciosamente a ir ms all. Esto es lo que queras? Ver el dolor por perserte?
Mi recada ser mucho ms peligrosa que el mal interno que me doblega, antes de
la corta cura que tuve con tu presencia. (Los ojos de Odetta mientras habla miran
nada) Nunca haba percibido este mal, ahora s! Pues a travs del bien que me
hiciste tom consciencia de mi mal. Cmo reemplazarte? Quizs alguien... Ya
no podr vivir ms. (Odetta llora y el se acerca y le acaricia el cabello).

(44.13) El padre, Pablo. Escena en el descampado a la vera de la ruta y al
lado de una lago. Ciertamente viniste aqu para destruir. En m, esa destruccin
es total. Destruida la idea que tena de m mismo (la escena es mientras ambos
caminan) no encuentro ahora a nadie que pueda restaurar mi identidad Qu me
propones ahora? Tal escndalo equivale a una muerte civil. Una prdida completa
de mi estima. Cmo puede llegar a so un hombre entrenado para el orden, para
el futuro y sobre todo para la propiedad? (El husped le pone una mano en el
hombro, mientras siguen caminando) Cada uno de los corolarios ha tenido una
suerte de msica sacra.

(45.18) (Comienza las diferentes idas, nomadismos, puntos de fuga) Se va
el husped. Emilia le hace sus valijas. Disputan por quien lleva la valija, que Emilia
que l. Finalmente ambos la portan al mismo tiempo. El husped se va y tras l lo
acompaan la familia. El visitante besa con un beso en cada mejilla a cada uno y
Emilia lo acompaa hasta el taxi que lo espera. Al partir el coche est Emilia
despidindolo en la vereda, los hijos en el portn de hierro y los padres en tras la
puerta de vidrio de la entrada a la casa. Cambia la msica sacra. (Ahora se ver
que hace cada quien de los que hacen familia, pero con el avatar que cada uno
elegir por su lado. Cada uno con su corolario a cuestas con la experiencia vivida
con el husped, pero colectivizados en esa experiencia que llega por un elemento
del afuera que se interioriz sin quedar incluido en el interior donde se introdujo.
Colectivizados en esa experiencia singular y mltiple.)

(46.56)Msica de inicio como la de los ttulos. Emilia se va de la casa con
su valija. Espera un tren y luego un bus. Baja en un pueblo. Viejo lugar de
construcciones antiguas y deterioradas por el tiempo. Dos nios la ven y van hacia


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ella. La saludan: Hola Emilia, le dicen cada uno a su vez. La conocen. Emilia
mira a su alrededor y ve un viejo banco contra una de las construcciones. Dos
viejos miran desde detrs de una ventana la escena, al igual que la miran los
nios. Hacia ese banco ir, para quedarse, Emilia. (49.48)

(49.50) Odetta est sentada en el living de la casa. Canturrea, da pasos de
baile con flexiones de sus rodilla. Gira durante este baile. La cmara gira a su vez
y la sigue con un primer plano del rostro. Giran, bailan juntas. Hay silencio. Sale
hasta el portn de la casa y mira la calle. Vuelve a la casa y sale al parque, donde
haba tomado las fotos al husped y a su adre cuando este estaba convaleciente
de su enfermedad. Donde haba tomado de la mano al joven y lo haba llevado
hasta su dormitorio. Da pasos como queriendo sacar un clculo, una distancia
entre supuestos puntos fijos. Como queriendo reconstruir una cartografa. Sale de
la escena por un costado del cuadro y la cmara mantiene el plano sin ella. Le
pide un metro a la nueva sirvienta tambin llamada Emilia. Vuelve al parque y
mide.... queda all sin saber que hacer. (53.35)

(53.37) Emilia est sentada en el banco que haba visto. La cmara recorre
el lugar. Suenan campanas y se enfocan gente mirando a Emilia por las ventanas.
Sigue el recorrido de la cmara. (54.50)

(54.51) Odetta va buscando algo dentro del bal de su habitacin: un lbum
de fotografas, una guitarra pequea. Abre el lbum y ve las fotos que tomo ese
da en el parque cuando estaba su padre recuperndose el husped y ella. La
cmara toma varias de las fotos del joven en las poses que haba tenido. (54.56)

(55.57) Ante una de las fotos de cuerpo entero del husped, con su dedo
ndice contornea el perfil del cuerpo fotografiado del joven, la silueta en su
contorno exterior. Se tira sobre la cama y llora. (56.10)

(56.11) Odetta aparece en la cama rgida. Su mano derecha con la que
haba contorneado la silueta en la foto, del joven, est apretada con puo cerrado
con el pulgar al costado de los dedos fuertemente apretados. Su brazo extendido
extendido al costado de su cuerpo. (56.15)

(56.16) La cmara enfoca un desierto.

(56.34) Sigue rgida. No responde. Sus ojos estn abiertos con la vista
hacia algn lugar ms all. Estn sus padres y su hermano al costado de la cama.
Un mdico que la mira dice: No puedo hacer nada, no es de mi competencia. Lo
siento. Y se va. (57.40)

(57.42) Emilia sigue sentada en el banco. Alguien a encendido una vela que
est sobre una piedra cerca de ella. Se van acercando gente de la villa y otras que
vienen hacia el lugar caminando en una apariencia de peregrinacin. Se arrodillan


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cerca de Emilia, ante ella. Rezan. (58.09)

(58.10) Odetta est rgida en su cama. La nueva Emilia haba tratado de
advertirle que abriera el puo. Puo que besa y trata forzadamente de hacrselo
abrir. Pero no lo logra. Vienen en una ambulancia unos hombres de guardapolvo
blanco a buscarla. La pasan de la cama a la camilla sostenindose esa rigidez y
se la llevan en una ambulancia. (59.20).

(59.56) Una gran peregrinacin va hacia donde se encuentra Emilia que
sigue sentada en ese asiento, quieta, sin proferir palabra, sin comer ni beber.
Traen consigo a un nio que la cmara muestra su rostro con manchas mltiples.
Se lo acercan, esperan que haga algo. Emilia se santigua y las manchas, ante un
nuevo primer plano de la cara del nio, han desaparecido. Emilia sonre. La
peregrinacin se prosterna ante ella. (01.07)
4


(01.08) Plano de pedro y de una imagen de una pintura de Bacon. Est
dibujando, trazando marcas sobre una tela o papel. Parece en leo y traza y
borronea o difumina. Se rie ante lo que ha producido: Soy un desastre. (02.37)

(02.38) La cmara vuelve sobre Emilia. Algunas seoras le llevan y le piden
que coma y beba. Emilia se niega y hace seales hacia un lugar con ortigas. El
plano va hacia unos nios (los que la recibieron) juntando ortigas y luego haciendo
un macerado con fuego de ortigas con agua. (04.35)

(04.36) Pedro sigue pintando, explorando: Es necesario inventar nuevas
tcnicas, imposibles de reconocer, que no se asemejen a ningn estilo existente,
para evitar el ms pueril de los ridculos, para construir un mundo propio. Sin
posibles confrontaciones. Para que no exista la mesura del juicio. Que sea tan
nuevo como la tcnica. Nadie debe comprender que el autor no vale nada, y que
es un ser anormal, bajo, que como un gusano se estira y retuerce para sobrevivir.
Nadie debe tomarlo ni tacharlo de ingenuidad. Todo debe parecer perfecto basado
en reglas desconocidas. Como un demente, s, un demente. Porque no soy capz
de corregir nada, y nadie debe corregir nada. Una seal en el cristal lo corrige sin
ensuciarlo, una seal pintada antes, sobre otro cristal. No es necesario que
alguien crea que se trata del acto de un incompetente. Esta decisin debe parecer
segura, impertrrita, alta y casi prepotente. Nadie debe sospechar que es solo una
seal. Si tiene xito, es solo por milagro. (La cmara, en tanto Pedro hace este
monlogo, enfoca cmo pinta: Pedro lo hace sobre cuadrados de vidrio donde
traza diferentes trazos y, luego aplicaba uno de esos cuadrados de vidrio a ya
pintados, sobre otro tambin ya con trazas, y luego aplicaba sobre estos, un
tercero, creando as un conjunto montado que pareca un solo vidrio con trazas
sobre l. No figurativo pareca una sola y misma superficie en lugar de capas de

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En mi DVD, a partir del minuto 60, la marca del tiempo de la pelcula retoma de 0. Por tanto a
lo que est anotado hay que agregarle los primeros 60 minutos.


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vidrios pintadas cada una en un momento distinto y luego superpuestas). Es
necesario guardarlo inmediatamente, preservarlo. Nadie debe comprenderlo. (En
este momento agrega un tercer vidrio que superpone a los dos primeros ya
superpuestos) El autor es un idiota tembloroso, tan pequeo como pobre. Vive
vive en la oportunidad y en el riesgo, desacreditado como nio. Su vida est
reducida ala melancola ridcula. Una existencia que sobrevive, con la impresin
de haber perdido algo para siempre. (07. 25: En estos momentos la cmara hace
un plano que consta de los tres vidrios superpuestos que dan la ilusin de uno
solo pintado y dejando transparentar la imagen de Pedro tras esos vidrios, sentado
en el piso, en el mismo eje de la toma, mirando su obra. Cual si el autor fuera
una traza ms sobre un cristal ms, superpuesto, constituyente de la pintura,
estando en el cuadro y no fuera de l, pero dndole soporte con su cuerpo
pulsional).

(07.41) Pedro se va a vivir a un apartamento; se va de la casa familiar. Es
despedidos por sus padres tras los cristales de la puerta de entrada de la casa.
(Sigue la msica sacra) (08.09)

(08.10) Va a una departamento donde estn pintados (no se si lo pint l o
ya estaba as) los vidrios de las ventanas: Los Estados tocan fondo, La Iglesia
toca fondo, Viva el quitpeint (08.42)

(08.43) La cmara muestra una placa que, segn luego dice Pedro, pintada
ntegra de azul. Est en el piso: Azul es el retrato. Pero el azul no es suficiente. El
azul es solo una parte. Con qu derecho hara tal mutilacin?

(08.51) Qu ideologa podra justificarlo? No estaba en el buen camino
con mis primeros retratos?

(08.59) Parado frente al cuadro, tomado en plano general por la cmara, de
costado, se empieza a abrir la bragueta y orina el cuadro, el azul.

(09.12) Emilia come ortigas cocidas y bebe el jugo que sale de la coccin
(10.12)

(10.14) Pedro sigue con sus exploraciones artsticas. Con los ojos cerrados
tantea donde se encuentran latas con, aparentemente, diversos colores y elige
uno de los pequeos tachos. Con los ojos cerrados va hasta donde hay una tela
en el piso y vuelca, sin mirar, el contenido del recipiente. Sigue con los ojos
cerrados y lleva la tela en posicin horizontal hasta una pared, donde la cuelga.
(12.00)

(12.15) Lucia sale con su coche de da. Va manejando por la ciudad. Es
temprano. Va observando las calles y, en una esquina ve a un joven. Se detiene,
mira, pero vuelve a arrancar. Da una vuelta y se estaciona cerca del joven de la


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acera donde este se encontraba. El joven se acerca y ella hace un gesto pidiendo
fuego. El joven se disculpa por no tener lumbre pues no fuma, se sonre. Lucia le
hace un gesto para que suba al coche. Se van juntos. (14.07)

(14.08) La cmara muestra un desierto. Entran a una habitacin, parece el
pequeo lugar donde l vive. All el la besa y comienza a desnudarse
rpidamente. Ella deja que l haga. Se le tira encima a Lucia an vestida, l sobre
el cuerpo de Lucia... hay un terminar rpido y l se queda quieto... luego contina.
(16.13)

(16.14) Un desierto es enfocado. l duerme y ella se viste y se va mientras
suenan las campanadas. Antes de irse mira las ropas del joven esparcidas por el
piso. (17.57)

(17.58) Vuelve a la cale y mira donde est. Se sube al auto y vuelve a partir.
En su andar ve dos jvenes esperando en una parada de buses. Se detiene...
grita, gime con dolor (hay msica sacra. Ambos muchachos se acercan y luego
suben al coche. Mientras Lucia maneja uno le toma la mano y se la acerca asus
genitales, a los de l. A las afueras de la ciudad llegan y paran cerca de una
casona (luego se ver que era una parroquia) va junto a uno de ellos que la lleva
hasta una zanja y all se acuestan ambos. Luego vuelven los tres y los deja donde
los encontr o en otro lugar. Pregunta como se llega a Milano (21.29)

(21.30) Vuelve al lugar donde cogin con uno de los jvenes

(22.26) Entra en la capilla y all se encierra (23.00)

(23.00) La cmara enfoca lo alto de un edificio donde por encima del techo
se ve levitar a Emilia. La gente se congrega, hay gritos y un nio corre a hacer
sonar las campanas. Emilia levita (23.42)

(23.45) Se enfoca un plano general de la fbrica de Pablo. ste va
manejando y llega a su fbrica. Mientras maneja, piensa: Qu sucedera en
caso que decidiera desprenderme de todo y dar mi fbrica a los obreros. (Cambia
la escena)

(24.33) La estacin de trenes de Milano es tomada en primer plano general.
Desde dentro. Pablo camina lentamente y mira ala gente. Se produce un primer
plano de la cara de un muchacho. Se miran el muchacho y Pablo. Pablo lo hace
primero con decisin y luego baja la cabeza, mientras hace que lee un diario. Se
agacha y besa aun nio pequeo que pasa de la mano de su madre. Luego se
incorpora y gira su cabeza hacia donde esta el joven. ste se levanta y camina.
Primer plano en el bulto que hacen los genitales del muchacho. Va hacia el bao
de la estacin y gira su cabeza para mirar a Pablo. Pablo lo mira pero no lo sigue.
Queda all, en la estacin, parado.


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(27.10) Se saca el saco de su traje dejndolo caer al piso, luego desanuda
su corbata y la deja tambin caer. Comienza a desabrocharse la camisa (todo lo
que est all aconteciendo es tomado en plano general de la estacin con Pablo
casi en el centro del plano pero sin que sea tomado en primer plano). Se la saca y
tambin la deja caer al piso. (por el momento el plano general solo da a ver una
persona que contempla la escena) Se saca, ahora, la camiseta que tena bajo la
camisa y la tira junto a la dems ropa al piso.. Se saca luego un zapato y la media
de un pie y luego lo mismo con su otro pie. Comienza a desabrocharse los
pantalones y a sacrselos (el plano sigue siendo un plano general de ese sector
de la estacin sin primer plano de Pablo) Luego de sacarse el pantaln lo tira al
piso. El pantaln s es llevado a un primer plano por la cmara estando ya en el
piso tirado. Hay otro primer plano de los pies desnudos de Pablo. Luego de
sacarse y tirar al piso los calzoncillos, teniendo siempre como primer plano los
pies desnudos, gira y comienza a caminar lentamente. En este primer plano del
caminar de Pablo, se ve enfocado alrededor pero sin cambio de plano de los pies
desnudos, varios pies calzados alrededor, de gente que rodea la escena.

(28.33) El primer plano del caminar lento de los pies desnudos de Pablo
pasa sin solucin de continuidad de caminar en la estacin a hacerlo en un
desierto.

(28.35) Primer plano general del desierto, sin Pablo.

(28.35) Cambio de escena. Emilia est en el asiento y llega una vieja que
le reza a la que le dice Vamos. Ambas caminan un largo trecho hasta llegar a un
lugar que parece zona d excavaciones para alguna construccin. Emilia tiene
lgrimas en los ojos habiendo un primer plano de su rostro. Bajan por las laderas
que han producido las profundas excavaciones, hasta lo ms hondo de una de
ellas. Emilia le da una pala a la vieja que la acompaa. Y se estira en la tierra de
la excavacin. Con sus manos comienza a echar tierra sobre su cuerpo, sobre su
cara: comienza a enterrarse. La anciana con la pala ayuda a este entierro en vida.
No se asuste, dice Emilia a la anciana, no he venido para morir sino para llorar.
Mis lgrimas no son lgrimas de dolor; ellas formarn una fuente que no ser una
fuente de dolor Hay un primer plano de un charco que han hecho las lgrimas de
Emilia. Vyase ahora, adis, la despide Emilia. (32.12)

(32.15) Plano general del desierto y, tomado a lo lejos como parte de ese
plano, se ve venir a un hombre caminando de forma esforzada de pasos
tambaleantes. Hay viento y polvo en la escena que recorre el plano de la
superficie del desierto. Se pasa a otro plano donde se ve a un hombre, (la escena
y la escena en que Pablo pasa caminado de la estacin al desierto hace inferir que
es Pablo... no necesariamente el mismo) en el fondo del plano, en el borde de un
monte del desierto en lo alto de ese monte. Todo en un plano generalsimo. Solo,
pequeo en la inmensidad del desierto, comienza a bajar del monte, corriendo por


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la ladera de esa parte desrtica Parece ir con los brazos extendidos a los
costados. En su bajada, (plano general, la cmara sigue tomando el cuerpo de
modo lejano en la inmensa y soledad del desierto) aparece un nuevo plano, ms
cercano en el enfoque de Pablo: Cairo, boca abajo. Luego un primer plano del
rostro de Pablo, -sigue cado en el piso-, con su mirada perdida. Luego se
reincorpora y sigue bajando la ladera del monte del desierto. No parece ir hacia
algn lado, solo parece trayecto. Corre y lo empinado lo empuja (Todo es silencio).
Encorbado, denudo, ya en una zona del desierto que deja de ser empinado, trata
de hacer pie, mantenerse andando. Hay algo de animal en estas focalizaciones de
Pablo. Ahora (con un comienzo de msica de fondo, sigue su camino que muestra
que no es camino. No hay camino marcado solo se hace al andar. Sigue la
impresin que no va a algn lugar. El trayecto es lo que parece importar. (32.19)

(32.20) Nuevo plano general del desierto y Pablo al fondo de la toma,
vindoselo muy pequeo. El viento levanta polvareda que parece arrastrase por la
superficie del desierto. Pablo parece acelerar su marcha. Se ve que viene en
direccin de la cmara que hace el enfoque de frente. Se detiene. (33.48)

(33.48) De pronto un primer plano, con el fondo del desierto a sus espaldas,
del rostro de Pablo y parte superior de su trax... y comienza a gritar mientras sale
caminado, tomado su rostro en un primer plano por la cmara. Camina y va
gritando con sus brazos extendidos a los costados. La cmara, mientras Pablo
sigue gritando y andando, lo toma por su espalda. Aparece la palabra escrita
Fine mientras se sigue escuchando el grito de Pablo en off (34.02)