El Arte Egipcio

El arte egipcio es, indudablemente, la manifestacin artstica que ms ha subyugado al hombre moderno.
Es un arte que esta muy relacionado con el medio en el que se desarrolla. Este medio influye en diferentes aspectos:
por un lado el medio geogrfico determina una cultura cerrada que hace un arte impermeable a influencias exteriores,
que va a evolucionar poco, y cuando lo hace va a ser sobre sus propias formas, debido a la falta de comunicacin con
el exterior.
Por otro lado, el medio va a determinar unos materiales que nos indican una despreocupacin por la vida
terrestre y un deseo de eterniar la moral del difunto y del dios, por lo que el arte muchas veces est en funcin de
templos y tumbas. Esto est relacionado con los dos factores determinantes del arte que tambi!n vienen dados por el
medio: la monarqua y la religin.
El "rte es casi exclusivamente funerario, desarrollado en relacin con el culto a los muertos. Es impactante
por la monumentalidad de sus obras, donde abundan las formas piramidales, con predominio de estructuras macias con
pocas aberturas. #as escenas de la sencilla vida cotidiana emergen con igual fuera de pinturas realiadas sobre las
paredes interiores de las tumbas.
Religin egipcia
#a religin es un factor fundamental de la cultura egipcia y es muy difcil de comprender. $e trata de una
religin politesta, pero con tendencia al monotesmo ya que cada nomos %o peque&a regin' tena un dios al que
renda culto principalmente y luego renda culto a los dems de manera secundaria.
Estas divinidades se representaban como figuras humanas con algunos smbolos, aunque luego algunos se
sincretian. (nas veces tienen cabea de animal y otras veces solo se representan con la forma animal.
Arquitectura egipcia
)uvo gran desarrollo la arquitectura funeraria, religiosa y civil. En un principio las construcciones fueron de
ladrillos y ms adelante se utiliaron grandes bloques de piedra. #os edificios son adintelados. #a columna, que act*a
como soporte del techo, est compuesta por tres partes: el capitel o parte superior, que la une al resto del edificio+ el
fuste o cuerpo de forma cilndrica, y la basa o parte inferior, que apoya sobre el piso.
$eg*n la forma de su capitel, las columnas pueden tener formas vegetales, acampanadas, etc. ,tras presentan
la imagen de la cabea de la diosa -ator.
#as primeras construcciones funerarias corresponden a la !poca del imperio "ntiguo+ son mastabas,
pirmides truncas erigidas en la ona del .elta. #a arquitectura religiosa se desarroll tardamente+ el templo lleg a su
mximo esplendor en la !poca del /mperio 0uevo.
1eamos las principales construcciones egipcias:
Mastabas: eran edificios en forma de pirmide trunca. 2eneralmente servan como tumbas de altos funcionarios.
3unto a la entrada se encontraba una capilla con un altar para ofrendas. En el interior, una cmara cerrada %serdab'
contena las estatuas o dobles del difunto. #a momia estaba colocada en una cmara mortuoria excavada en tierra.
Pirmides: eran tumbas reales. #as primeras pirmides, escalonadas, eran resultado de la superposicin de
mastabas cada ve ms peque&as. #uego fueron reemplaadas por las pirmides de paredes lisas. En su interior se
hallan una o varias capillas con numerosos pasillos y cmaras conteniendo los dobles del faran. Para evitar los
saqueos, la cmara funeraria donde se encontraba el sarcfago y el tesoro tena la entrada cuidadosamente
disimulada.
#a arquitectura funeraria est relacionada con el ms all y constituye uno de los e4emplos ms
representativos de este arte. 5onstituye una arquitectura un tanto comple4a y segura, esto explica la idea de esta
civiliacin por construir algo inmodificable. )iene dos partes: una parte subterrnea con la cmara mortuoria y el
sarcfago y la otra parte es una superestructura visible. Est construido sobre el suelo y encontramos una capilla
para el culto, la 6casa del difunto7, donde est la escalera o falsa puerta, que tiene el nombre del difunto, por
donde se comunica con el mundo externo. $uele estar en la pared oeste, mirando hacia el occidente, al mundo de
,siris. En esta estancia hay una mesa de ofrendas que puede estar esculpida o pintada, tambi!n suele haber un
patio.
#as tumbas evolucionan dependiendo de las dinastas. En el /mperio "ntiguo, de la dinasta / y
// se encuentran pocas tumbas en "bidos, que generalmente eran hipogeos de adobe. $e excava una fosa cubierta
de adobe o madera y encima una superestructura: una gran mesa sin decoracin, de estructura alargada o
rectangular. Esa mesa suele ser de material de desechos. )odo ello queda rodeado por un muro. 5erca sola
construirse una barca, cuyo emplaamiento no es fi4o.
En la tercera dinasta aparece la pirmide. )odava no est configurada. 8ecibe el nombre de
pirmide escalonada. En la /1 dinasta aparece la primera pirmide, la mastaba prevalece durante estos siglos, es
el tipo de enterramiento caracterstico de la /// dinasta. $e utilia para gente distinguida. .espu!s de la mastaba
comiena a utiliarse la pirmide.
Hipogeos: eran tumbas excavadas en la piedra. #a entrada, en la pared de la monta&a, conduce a una sala con
columnas, al fondo de la cual se encuentra el serdab. #a cmara funeraria est situada deba4o de la sala.
Templos: conduce al templo una ancha avenida bordeada de esfinges. $obre el frente del edificio se encuentran dos
obeliscos conmemorativos. #a puerta de entrada, que est situada entre dos pilones de forma trapeoidal
ornamentados con ba4orrelieves %traba4os de dos dimensiones donde las figuras se elevan escasamente sobre el
nivel del plano', comunica con un patio rodeado por columnas. " continuacin, la sala hipstila, que era el lugar de
los iniciados. 9s adelante estn el santuario y sus dependencias, sector reservado a los sacerdotes, por su escasa
iluminacin y la disposicin de sus salas %casi un laberinto' presentan un aspecto misterioso. "lgunos templos,
como el de "bu $imbel, fueron excavados en la monta&a. El templo egipcio no tiene nada que ver con los de otras
culturas ya que no es un templo destinado a sacrificios cruentos ni es un lugar para rear ni es un lugar abierto para
todos.
El templo egipcio es un lugar para la divinidad y, por lo tanto, se puede considerar como el 6gran palacio7 de la
divinidad. El faran, los sacerdotes y algunos status de la sociedad son los *nicos que tienen acceso a !l, y
generalmente de manera restringida.
$e conocen lugares de culto desde !poca predinstica, pero no se han conservado, y solo se sabe de ellos por
relieves y 4eroglficos del /mperio "ntiguo, y por lo tanto, solo se sabe del exterior, que parecen choas o caba&as
de adobe y madera.
PINTURA
.urante la !poca menfita se pintaban con tintas de colores planos los ba4orrelieves de las tumbas. Estas obras
representan escenas de la vida del difunto adems de todos los bienes que deban acompa&arlo en la vida futura. )enan
sentido utilitario, basadas en la antigua creencia de que representar un ob4eto es una forma de poseerlo.
#a composicin se organia en fran4as horiontales, donde las figuras dispuestas en hilera presentan algunas
partes de su cuerpo de frente y otras de perfil. $e aplican la superposicin de figuras, para dar idea de profundidad, y la
diferencia de tama&o, seg*n la importancia del persona4e.
Es notable la representacin de animales y no faltan algunos toques de humor. En la primera !poca tebana, el
mural se independia del relieve. $e construyen los primeros hipogeos y surge la necesidad de ornamentarlos. El estilo
se hace ms espontneo y ms agudo en la representacin de actitudes instantneas, como la del gato antes de saltar
sobre su presa.
En el segundo perodo tebano, la pintura mural cubra los techos con motivos vegetales y animales, y las
paredes, con persona4es. #as vestimentas de muselina plegada de4an traslucir la piel, creando transparencias. Pertenecen
a esta !poca las pinturas sobre papiros, con profusin de vi&etas e ilustraciones acerca de la travesa del 0ilo en barca,
la peregrinacin del alma y el peso del coran del difunto.
En pintura suele haber colores muy llamativos, brillantes, claros y con tonos siempre planos. Predomina el
dibu4o, la lnea que contornea las figuras y marca todos sus rasgos y dems detalles. Esta lnea suele ser de color
oscuro.
Para pintar una pared primero hay que prepararla, dando primero una capa de tierra y pa4a h*meda para
uniformiar tras la que, una ve se ha secado, se aplica una capa de lucido de cal y agua, que da una tonalidad
blanquecina y uniforme.
.espu!s se dibu4a y por *ltimo se colorea. #os colores estn hechos de agua, cola y yema de huevo. En el
/mperio 0uevo a veces se daba una ligersima capa de barni. " veces tambi!n se us cera o miel. El color se aplicaba o
bien con 4uncos con la punta aplastada o mascada, para realiar los detalles, o bien con unas brochas formadas con fibra
de palma atada, para las superficies ms amplias. #os colores son siempre naturales, y los ms utiliados son el blanco,
negro, verde, aul y ro4o, especialmente las tonalidades ocres. #as figuras suelen estar destacadas sobre un fondo liso
blanquecino o amarillento, pero siempre claro.
En la temtica se dan los tres principales temas, pero predominan los temas de ultratumba con
representaciones de la vida cotidiana. En el /mperio "ntiguo es muy escasa, en el /mperio 9edio es cuando empiea a
generaliarse y es en el /mperio 0uevo cuando llega a su esplendor, especialmente en las dinastas :1/// y :/:. El
relieve se va a colorear, pero no hay que confundirlo con la pintura en relieve, que se consigue al pintar cuando el
estuco est todava mo4ado.
ESU!TURA
;a en las obras prehistricas comienan a insinuarse las caractersticas propias del arte egipcio. #os
ba4orrelieves forman bandas paralelas, y los persona4es ms importantes adquieren mayor tama&o.
.urante la !poca menfita se desarrolla la estatuaria, en relacin con la arquitectura funeraria. #as estatuas
dobles del difunto, que aseguraban su supervivencia, deban lograr un gran parecido. Para dar mayor veracidad las
pintaban y esmaltaban los o4os. $us caractersticas variaban seg*n el rango: el faran, por e4emplo, adoptaba una actitud
ritual hiertica y solemne+ mucho ms libres y realistas son las estatuas de particulares realiadas en madera en piedra
calia pintada. #a estatuaria del /mperio 0uevo creci con la arquitectura, que emprendi monumentales templos.
"parecen esfinges y estatuas colosales de carcter frontal %apreciables solo de frente' y sim!trico, que se anteponen a
los pilones. ,tra novedad son las estatuas<bloque, figuras en cuclillas envueltas en un manto y sosteniendo alguna
divinidad u ob4eto de culto.
El reinado de "=henatn provoc un cambio en el estilo oficial. $e adopta un realismo sin concesiones, que
aborda temas de la vida dom!stica, donde se muestran particularidades y defectos del soberano, llegando a veces a la
caricatura.
.espu!s de la muerte de "=henatn se vuelve al antiguo estilo, pero esa !poca de4 huellas, sobre todo en el
ba4orrelieve, que gan en libertad y gracia.
#a escultura egipcia constituye un captulo muy interesante en sus dos facetas: escultura de bulto y de
relieve, y en ambas se darn prcticamente las mismas caractersticas. #a escultura egipcia surge como representacin
de la imagen como un elemento de supervivencia. Es el medio para fi4ar la personalidad del dios o del difunto. "dems
esta escultura sirve para la celebracin de prcticas religiosas que requiere el difunto para su peregrinacin al otro
mundo, y la escultura divina para ofrecerle las ofrendas.
El lugar e ubicacin es fundamentalmente las tumbas y en el sancta sanctorum del templo. Probablemente
tambi!n haba en los palacios, pero no como elemento de supervivencia sino simplemente como elemento de
ornamentacin. #a figura del faran es la que implanta la iconografa, los modelos y las formas en que se har el resto
de la escultura. #as caractersticas principales se mantienen sin cambios importantes a lo largo de todos los imperios,
aunque se pueden observar peque&as variaciones:
9antienen un carcter de rigide, hieratismo, son muy estticas. En la escultura de bulto redondo se evitan todo
tipo de salientes para evitar el riesgo de roturas.
)odas obedecen el principio o la ley de la frontalidad, son esculturas muy frontales y sim!tricas.
-ay una gran geometriacin, la estatua se articula con planos horiontales y verticales de forma ,ctogonal.
#os materiales normalmente son el granito, el basalto y la calia. )ambi!n se utiliaba la madera o, si son peque&as,
otros materiales nobles, como el marfil. Para el faran se utiliarn materiales ms nobles.
Especialmente las de madera y las de calia se solan policromar y pueden llevar materiales incrustados, sobre todo
en los o4os, para dar mayor vida a la escultura.
#os tama&os son variables, se busca la proporcin, nunca hay miembros que desentonen.
8ealismo, aunque va hacia el idealismo en muchas ocasiones. $on retratos muy veraces de animales y del faran,
aunque en su caso se suelen evitar defectos.
"ctitud de calma, relacionado con el hieratismo. 9onotona.
Pueden estar decorados con 4eroglficos, sobre todo en las vestiduras o en la base sobre la que se apoyan, lo que en
muchas ocasiones permite identificar a la figura.
#os ba4orrelieves suelen estar policromados, tendrn mayor movilidad que las estatuas, aunque con un movimiento
rgido, un tanto convencional. Estos relieves se rigen por la ley de la mxima claridad: se ve la figura en relieve
como si la vi!ramos desde distintos puntos de vista %o4os y torso de frente, resto del cuerpo de perfil'. El relieve en
general suele ser ba4orrelieve, que en el /mperio "ntiguo ser un ba4orrelieve en dos planos, mientras que en el
/mperio 9edio y 0uevo va a ser fundamentalmente un -ueco relieve. 5on esta t!cnica la lu del sol marca mucho
ms fcilmente los contornos.
#a escultura de bulto se puede dividir en tres grupos: escultura del faran, escultura cortesana y escultura popular.
Entre las dos primeras las diferencias son mnimas, pero la popular es muy diferente.