la Noche. (de la pera La Flauta Mgica). MOZART. Sonata para piano KV 545: ! "o#i"iento (Allegro). BEETHOVEN. Sin$on%a n! & '(a)toral*: ! "o#i"iento (Allegro). + L + M + N , - S
M . S / 0 A L + S Meloda/Texto : Elemento de gran relieve. Tiene importancia prioritaria el Casicismo. Las melodas expresan ideas musicales y son temas. Se estructura en frases y semifrases equilibradas. uestra la personalidad siniestra del persona!e. Se adapta al texto" subray#ndolo dram#ticamente. $e #mbito muy amplio y difcil e!ecuci%n. La obra se basa en el contraste entre dos temas mel%dicos de principal inter&s. ' esto se le llama bitematismo" caracterstico en la Sonata. (itemastismo" sin que los dos temas principales supongan en este caso un contraste. Los temas se amplan con (eet)oven*l desarrollo mel%dico o motvico Textura: eloda acompa+ada" textura preferente en el clasicismo" en la que el tipo de acompa+amiento est# en relaci%n con el car#cter de cada uno de los temas. eloda acompa+ada, e!ecuci%n de la meloda principal se turna entre diferentes grupos de instrumentos. -omofona, coincide oda la orquesta en los momentos culminantes. .redomina una lnea mel%dica sobre el acompa+amiento de la orquesta /na lnea mel%dica sobre otra de acompa+amiento arm%nico Aro!a: .redominio y !erarqui0aci%n entre los grados principales" 1t%nica 123" dominante 143 y subdominante 12433. El motivo mel%dico principal se plantea dos veces en la tonalidad principal y su relativa menor $etermina la estructura de la sonata" de )ec)o" su caracterstica principal. Siempre en torno a los grados principales. /so de la modulaci%n" producto del desarrollo mel%dico de (eet)oven. R"to/Tepo: 5itmo, 5egular y bien marcado" aunque natural" al adaptarse al fraseo. Tempo, r#pido "1'llegro3" que en el caso de la sonata es perceptivo en el 6 tiempo. 5itmo marcado. /so de la rtmica de acentuaci%n" aracterstica de (eet)oven. Tempo, 'llegro ma non troppo* no demasiado deprisa. /so expresivo de rallentandos y acelerandos. #"!$"%a: $emuestra en todas las audiciones gran avance a favor de la expresividad. 7umereosos sfor0andos y crescendos sobre una sola nota para darle &nfasis a determinas partes del texto. Se recurre al uso del mati0" en relaci%n con el piano. uy importante. Caracterstico del estilo de (eet)oven" debido a las mayores necesidades expresivas. Crescendos y decrescendos y contrastes de intensidad continuos. El rango din#mico usado va desde pp )asta 8. T"&re: Soprano de coloratura" capa0 de entonar los sonidos m#s agudos y cantar pasa!es de gran di9cultad. :rquesta que en la %pera de la &poca )a alcan0ado mayor protagonismo. .iano, una de las grandes aportaciones del clasicismo. Capa0 de producir sonidos en diferentes intensidades. :rquesta sinf%nica cl#sica en una &poca en que esta agrupaci%n est# en plena evoluci%n" creciendo en n;mero de componentes. Las cuerdas tienen un papel preponderante" aunque <autas y oboes asumen tambi&n papeles destacados. A N 1 L / S / S 'ora ( t"po: 'ria, Canci%n para vo0 o voces solistas con acompa+amiento instrumental. =orma parte de una >pera, drama musical representable en el que la m;sica es esencial en el desarrollo Sonata. Composici%n para uno o pocos instrumentos" dividida en ? % @ movimientos" de los cuales el 6A sigue el esquema de lo que se denomina a su ve0 forma sonata. ovimientos, 6A" 'llegro" 1=orma Sonata3* BA 'ndante o 'dagio" Sinfona. Se desarrolla en ann)eim y 4iena" alcan0ando su madure0 con (eet)oven. Tambi&n llamada sonata para orquesta. Compuestas por cuatro movimientos, 6A" allegro, con forma de sonata* BA" lento* ?A" con ritmo ternario 1primero un Minu y Tro, que (eet)oven sustituy% por un Scherzo3 y @A" F - R M A Largumental. El texto de la %pera se denomina libreto. Con obertura orquestal inicial y dividida en actos. 1estructura ternaria3* ?A inuetto 1posteriormente Sc)er0o3* ?A 'llegro inicial o 5ond%. En el caso de esta sonata no )ay inuetto. Se divide en ? movimientos, 'llegro" 'ndante y 5ond%. r#pido 1tempo sonata" rond" o posteriormente rond-sonata3. La sinfona nA C .astoral de (eet)oven rompi% con este molde cl#sico. Se divide en cinco movimientos" todos con subttulos que siguen un programa. Los ;ltimos tres se tocan sin pausa" como movimientos encadenados" tpico en (eet)oven. E)tru%tura: Se adapta al texto. Se recurre a veces a la repetici%n la misma frase textual sobre diferente dise+o mel%dico./na breve intervenci%n orquestal divide en dos partes el aria Sigue la estructura caracterstica de la forma sonata del 6A movimiento, Exposici%n, temas ' 1$o3" puente y (" (B y (? y coda. $esarrollo, estructura libre" usa motivos de la exposici%n. 5eexposici%n, comien0a con el retorno al tema principal" en el tono de la subdominante 1=a" 243 Sigue la estructura caracterstica de la forma sonata del 6A movimiento. Exposici%n, se presentan los dos temas. El primer tema est# en la tonalidad principal de la obra" 1=a en este caso3" y el segundo que est# en otra tonalidad cercana" 1$o 3. Entre ambos )ay un enlace llamado puente. $esarrollo, con gran importancia del desarrollo mel%dico. 5eexposici%n, se vuelve a exponer el material de la exposici%n" transportando el segundo tema a la tonalidad inicial de la obra. Coda. *ro%.Copo)" t"+o): 5epetici%n y variaci%n. 5epetici%n y variaci%n. 5epetici%n" contraste y desarrollo" basado este ;ltimo en la importancia del desarrollo motvico. S - 0 / - L .
2
0 . L , . R A O&ra: La =lauta #gica, (14iena" 6DE6" estrenada dos meses antes de la muerte de o0art3" es un singspiel 1%pera popular en alem#n3. Su argumento" 1en torno a los conceptos del bien y del mal3" conectan con la masonera y el espritu de la 2lustraci%n. El aria de La eina de la !oche es una de sus partes m#s famosas. La Sonata F4 G@G " 14iena" 6DHH3. /na de las m#s conocidas de o0art. La titul% pe"ue#a sonata para principiantes Se le conoce como sonata f#cil porque o0art se la dedic% a un alumno de piano. La Sinfona nAC" op.CH"" 14iena" 6HIH3. Se estren% !unto a la GJ Sinfona y tuvo una recepci%n m#s fra que &sta. Es una de las pocas obras de m;sica program#tica de (eet)oven" aunque" para el propio compositor" es Km$s e%presin de sentimientos "ue pintura de sonidosL. (eet)oven la subtitul% ecuerdos de la vida campestre Autor: o0art 16DGC Sal0burgoM 6DE6 4iena3. Se le considera e!emplo arquetpico del estilo cl#sico.. Su producci%n abarca todos los g&neros musicales y alcan0a m#s de CII composiciones" en su mayora reconocidas como obras maestras de la m;sica sinf%nica" concertante" de c#mara" para piano" operstica y coral. Estilsticamente el lengua!e de o0art se distingue por su versatilidad" sencille0 y originalidad. Su biografa es tambi&n un smbolo de los cambios que se producen en la &poca" siendo uno de los primeros m;sicos en rebelarse contra las estructuras del mecena0go. (eet)oven" 1(onn" 6DDIM 4iena 6HBD3. =igura de transici%n entre el Clasicismo y el 5omanticismo Compuso m;sica en numerosos g&neros" 1incluida una %pera" &idelio3" aunque el ciclo de sus nueve sin'onas fue la fuente principal de su popularidad. Con sus sonatas para piano inicia la evoluci%n )acia el 5omanticismo" a)ondando en la 9nalidad expresiva de las obras. Spone un nuevo tipo de artista" por el menor n;mero de obras y su nuevo status social y econ%mico. ,po%a: Npoca de transici%n entre el 'ntiguo 5&gimen y la sociedad burguesa. Se desarrolla entre las fec)as de 6DGI 1muerte de (ac)3 y el principio de 6HII. Es la &poca de la 2lustraci%n" 14oltaire" ontesquieu" Fant" 5ousseau3" que crea en la ra0%n como medio para llegar a la !usticia. El pensamiento ilustrado fue acogido por la clase social en ascenso" la burguesa" generando en =rancia la 5evoluci%n =rancesa 16DHE3 con la que se inicia el 9nal del 'ntiguo 5&gimen. La tendencia est&tica predominante coincide con los ideales de la antigOedad grecolatina relativos a la proporci%n" la mesura y el equilibrio. Se producen una serie de cambios de car#cter social e ideol%gico, la m;sica se populari0a ara llegar a mayor p;blico y se convierte en un elemento social y l;dico. La %pera sufre grandes transformaciones a apartir del surgimiento de la %pra bufa, mayor naturalidad en los persona!es y argumentos. Las grandes aportaciones formales del clasicismo son La sonata" la Sin'ona 1obra para orquesta3" el (oncierto 1obra para solista y orquesta3 y la grupaciones camersticas 1tro y cuarteto preferentemente3" todas con la forma sonata en su primer movimiento. ediante ellas se produce el crecimiento y equilibrio de la orquesta y la progresiva sustituci%n del clave por el piano. *re-u!ta) te.r"%a) perte!e%"e!te) al Cla)"%")o: Concierto Cl#sico. ;sica de c#mara, $;o. Trio" Cuarteto 1tipos3. Sinfona. Sonata. Esquema de la =orma Sonata. >pera.