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F. Pessoa
publicacin psicoanaltica
julio de 2007
precio del ejemplar $ 10
ao 11
publicacin psicoanaltica
julio de 2007
precio del ejemplar $ 10
ao 11
LO DEMONACO
LO DEMONACO
38
38
ADRIANA SORRENTINI
Pandemonium
ALBERTO LOSCHI
La sombra de la palabra
CARLOS ISOD
Notas a partir de Ms all
del principio de placer
(Segunda parte:) Tanto va el cntaro
a la fuente
FIDIAS CESIO
El Demonio
FLIX GIMNEZ NOBLE
El doctor y lo intocable
LEANDRO PINKLER
La presencia del diablo
38
N38 SUMARIO
PUBLICACIN PSICOANALTICA CUATRIMESTRAL
Editorial La Peste S.R.L.
Virrey Loreto 1520 - 1 B
(1426 ) Ciudad de Buenos Aires
Tel / fax: 4833-6114
e-mail: lapeste@fibertel.com.ar
Editores
Fidias Cesio
Mario Cccaro
Liliana Denicola
Carlos Isod
Alberto Loschi
Adriana Sorrentini
Coordinacin General
Mario Cccaro
Ilustracin de tapa
Mariana Di Nardo de Faillace
Diseo Grfico
Andrs Mendilaharzu
Impresin
El Taller
Las responsabilidades que pudieran
derivarse de los artculos firmados
corren por cuenta de sus autores.
La reproduccin total o parcial de un
artculo est permitida con la autorizacin
escrita de la Direccin de La Peste y
mencionando la fuente. Registro Nacional
de la Propiedad Intelectual en trmite.
Tema del prximo nmero
La locura
Sumario
Pandemonium
Adriana Sorrentini 4
La sombra de la palabra
Alberto Loschi 13
Notas a partir de Ms all
del principio de placer
(Segunda parte): Tanto va
el cntaro a la fuente
Carlos Isod 19
El demonio
Fidias Cesio 27
El doctor y lo intocable
Flix Gimnez Noble 38
La presencia del diablo
Leandro Pinkler 42
Secciones
Editorial 2
Mesa Redonda
Ms alla del principio de placer 33
CoRespondiendo 45
2 N 37
JULIO DE 2007
n la editorial de nuestro nmero anterior Carlos Isod recuerda
lo que especifica y distingue al inconsciente psicoanaltico de
otros usos de la palabra inconsciente: el estar articulado con las
nociones de sexualidad infantil y represin.
En efecto, lo que el inconsciente revela desde el vamos es el com-
plejo de Edipo y el complejo de Edipo es sexual; de la sexualidad
infantil.
Por sexualidad infantil entendemos deseos, actos, afectos, palabras
que portan memorias inefables de otro complejo, el primordial. ste
ltimo queda fuera de la palabra.
Por ese carcter afsico el complejo primordial es amnsico y atrae
a la represin a buena parte del complejo de Edipo.
Esta dimensin amnsica, que queda fuera del recuerdo y de la
posibilidad de olvido, es actual vigente y eficaz y se hace presente
en el vnculo transferencial como una puesta en acto de lo incons-
ciente a la que es sensible la vivencia del analista.
La otra vertiente que distingue al psicoanlisis es el mtodo con
que lleva a cabo el tratamiento de eso inconsciente.
Resulta clsico decir que el psicoanlisis es la cura por la palabra.
Pero cul es la palabra que puede hablar de la amnesia? Qu
palabra puede hacer vibrar y darle vida, sonido y sentido a lo inefa-
ble? Es en este punto donde el psicoanlisis se acerca a la msica y a
la poesa. Artes que le dan una vibracin a la palabra que permite
hacer sensibles las memorias del afecto, dejndolas hablar a travs
de ella. Esta cualidad posee la palabra del mito (mythos).
Desde el psicoanlisis podemos considerar que el mito es una met-
fora que realiza en el campo de la palabra un viaje, una traslacin
(translatio en latn; metphora en griego) ms all de todos los signi-
ficados, provocando una comunin afectiva y de sentido con la accin
dramtica edpica que, en s misma, permanece muda en la amnesia,
hace ruido en los sntomas y vibra en la vivencia del analista. Es de
esta vivencia que puede brotar, en forma armnica, la palabra del
mito. El mito habla de lo inefable, suscitando efectos de verdad.
Apreciar como mito la palabra del psicoanlisis acenta y destaca
en qu reside su valor, su eficacia y su vitalidad. La construccin en
anlisis tiene cualidad de mito; es palabra que liga lo inefable (pul-
sional) y por esa cualidad es metfora.
Esta cualidad de la palabra distancia al psicoanlisis de la palabra de
la ciencia con la cual, tozudamente, se lo quiere comparar y contrastar.
E DI TORI AL
E
3 EDITORIAL
La palabra de la ciencia, para alcanzar su objeto, mortifica el sen-
tido que el psicoanlisis vivifica y reduce hasta suprimir el campo
que el psicoanlisis procura abrir. Son funciones casi opuestas de la
palabra. Es una dualidad que posee la palabra, dualidad que quizs
refleja la que el psicoanlisis postula como Eros-Tnatos.
La palabra del psicoanlisis, al unir en ella lo inefable, liga. La de la
ciencia, al olvidar lo inefable, se hace inerte. Es palabra des-ligada
que pierde la dimensin de metfora, necesitando restituir esa pr-
dida con la cosa, la sustancia, el sustantivo; es palabra restitutiva.
De ese modo se habla de verdad en ciencia cuando hay corres-
pondencia entre la palabra y la cosa. En psicoanlisis, en cambio, hay
efectos de verdad cuando la palabra, cobrando vida, evoca, en ella
misma, ecos de lo inefable (aletheia).
El tema de este nmero es lo demonaco. El diablo tambin es una
metfora. Una metfora milenaria que el psicoanlisis induce a aso-
ciarla a Tnatos. Podr aplicarse la dualidad Eros-Tnatos a la
recin esbozada entre palabra que liga, viva (del psicoanlisis) y
palabra des-ligada, restitutiva (de la ciencia)?
Habiendo hablado de mito y metfora como palabra del psicoan-
lisis puede resultar apropiado terminar esta editorial con la mencin
a un mito. Es del Antiguo Testamento.
En I Crnicas XXI, 1, se dice: Alzse Satn contra Israel e incit a
David a hacer el censo de Israel. Contar el pueblo era considerado
tab. En xodo XXX, 11-16, se dice:Cuando enumeres a los hijos de
Israel para hacer el censo, cada uno ofrecer a Yav un rescate por su
vida, para que no sean heridos de plaga alguna. Dice R. Sharf en La
figura de Satans en el Antiguo Testamento que: (el censo) es una
forma de pecado mortal y la vida de los censados, que perdan el
derecho de ella por el censo, necesitaba ser rescatada por medio de
dinero, pues de otra manera eran atacados por una plaga, que como
muestra I Crnicas XXI, 11-12, era mortal.
David, inducido por Satans, realiza el censo y la plaga cae sobre
Israel. Desesperado David porque el castigo cayera sobre el pueblo y
no sobre l, implora a Yav quien, apiadndose, detiene al ngel que
extiende la peste y ordena a David construir un altar en ese lugar.
Esta valoracin del censo (similar al incesto en el mito de Edipo) es
muy antigua y no slo se encuentra en La Biblia. En pueblos primiti-
vos de frica, Amrica y Europa se consideraba que el ser censado
atraa los espritus malignos (Frazer).
Hoy, con la ciencia y una de sus hijas dilectas la estadstica ya no
creemos en lo que ese mito denota. Pero a travs de los milenios no
seguir vigente en l una connotacin que, con su aura metafrica,
ilumine en sus destellos un fragmento de verdad? Y entonces consi-
derar que la palabra del mito tiene su lugar, que no puede ser susti-
tuido sin consecuencias por la palabra de la ciencia. Si sta olvida
ese lugar aquella lo recuerda.
Alberto Loschi
Por el Comit Editor de La Peste de Tebas
No nos asombre que las neurosis de esas pocas
tempranas se presentaran con una vestidura
demonolgica, puesto que las de nuestra poca
apsicolgica aparecen con vestidura hipocondraca,
disfrazadas de enfermedades orgnicas.
S. Freud, 1922-3,
Una neurosis demonaca en el siglo XVII.
GENERALIDADES
emos convenido, en esta oportuni-
dad, decir algo acerca de lo demon-
aco, si esto es posible, as que justo
es situarse en la capital del reino infernal o
Pn(todo)demonium, trmino compuesto,
surgido tardamente, hacia 1900.
Segn J. Corominas, Demonio surge en
1220-50 del latn tardo daemonium, y este del
griego daimnion genio, divinidad inferior;
entre los cristianos demonio es diminutivo
de dimn, dios, divinidad.
Tambin, Mximo Izzi (Roma,1989) pre-
cisa que dimn deriva de un radical daio
que significa dividir o distribuir, o de la raz
das, ensear, tal vez relacionada con el sns-
crito dasmnat, sabio. Siendo al comienzo
equivalente a theos, es una fuerza divina
personificada, sin connotacin moral mala o
buena, anloga al significado de Deva y
Asura que a posteriori divergen. Surge el
daimon socrtico, intermediario entre el
dios y el hombre, pero protector, cargndose
luego de connotaciones morales negativas
por influencia de Platn. Demonaco es un
derivado surgido en 1611.
Un hecho que se impone a la simple obser-
vacin es la creencia en la magia y en los esp-
ritus desde los albores de la humanidad, y
H
4 N38
JULIO DE 2007
desde el comienzo estructural del psiquismo
de cada ser humano. Ambas infancias del
conjunto y del individuo muestran la misma
reaccin ante la indefensin y la dependencia
inicial, creando seres grandiosos y omnipo-
tentes de los cuales oscuramente forman
parte o a los cuales pertenecen. El conflicto
surgir en las guerras por la independencia,
es decir la necesidad de ser y existir por s
mismo, plantea la disyuntiva atravesada por
la castracin en el sentido de que toda elec-
cin entraa renuncia e inscribe la falta.
La insistencia en continuar formando
parte del cuerpo materno (Leib)
1
, ser falo
materno, implica ser no-nato, al servicio de
sostener la imagen plena del narcisismo y
completud materna, contraponindose a la
propia existencia en el mundo. El otro lugar,
el de pertenecer, marca el lugar de la inde-
fensin, la dependencia infantil que lo
somete, y el sujeto siente que debe hacerse
amar para subsistir.
Apropiarse de la vida recibida es un largo
proceso de hominizacin Menschwerdung,
no exento de angustia e incertidumbre, que
implica un doble duelo: con los progenitores
originarios, aquel daimon-theo indiferen-
ciado, los dioses todopoderosos de la infan-
cia, a los que es necesario renunciar para
admitirlos humanos, por lo tanto castrados y
sujetos a ley, y el otro duelo, el de la propia
omnipotencia infantil, para dejar de ser Ideal
Ich, o His Majesty the Baby, dando lugar al
hombre o mujer devenidos tales luego de
transitar el camino de la castracin flica,
concientes de su potencia genital, capaces de
generar las acciones vitales necesarias para
introducir modificaciones en la realidad
externa, y capaces de postergar sus pulsio-
nes para convivir en el mundo de la cultura.
* Gelly 3550 6 B (1425) BA Argentina / tel / fax (054) (011) 4802-0200 / e-mail adrianasorrentini@fibertel.com.ar
1
No refiero a Krper (cuerpo en su realidad anatmica) sino Leib o cuerpo en sentido figurado, metafsico en
contraposicin con Seele alma, designa un interior (Inneres), regazo o seno materno. Metapsicolgicamente hay una
puesta en tensin entre Krper y Leib.
ADRIANA SORRENTINI*
Pandemonium
ADRIANA SORRENTINI PANDEMONIUM
EL MISMO DIABLO
EN DIFERENTES POCAS
Y DIVERSAS
REPRESENTACIONES.
Considero oportuna una muy breve resea
del concepto y representacin del Diablo en
el imaginario de la Humanidad, quizs sola-
mente para sustentar la conviccin de que la
prehistoria sepultada permanece actual
2
en
las manifestaciones de la cultura, adoptando
las formas y vestiduras adecuadas al
momento histrico vivencial, y as tambin
permanece lo sepultado del alma humana.
Podemos observar una constante en el ima-
ginario de todas las culturas en cuanto a la
creacin de seres irreales forjados a la
manera onrica, uniendo, condensando,
deformando los de la realidad conocida hasta
que adquieran las connotaciones adecuadas
para la imaginacin simblica por un lado,
mientras que persiste la ambigedad acerca
del carcter cualitativo bueno o malo de las
figuras creadas, por ejemplo Asura y Deva,
son nombres genricos que en India y Persia
significan entidad divina la que con el
tiempo, pasa a denominar divinidades mal-
vadas o demonios tal como es Satans.
ste era, segn cuenta la leyenda, un ngel
bello e inteligente que por orgullo y soberbia
se rebel contra Dios, siendo arrojado a los
infiernos por el arcngel San Gabriel. La cre-
acin del hombre tuvo lugar despus de su
expulsin y como sustituto, hecho que lo
hizo reaccionar con odio y venganza sedu-
ciendo a Eva para que desobedeciera al Cre-
ador y comiera el fruto prohibido procu-
rando la cada del hombre. Cada de Satans
(ngel cado) y cada de Adn (sustituto de
aquel) se superponen casi como calcos.
Satans refiere al Diablo en tanto entidad
personal, ya que en el Antiguo Testamento el
trmino satan era un sustantivo comn con
el significado de opositor, adversario, trans-
formndose luego en El Adversario.
En Europa, el Diablo de la Edad Media surge
de Satans y de los dioses paganos destrona-
dos, constituyndose en encarnacin del mal.
El funcionamiento mental humano muestra
la misma estructura al ofrecer en todo el
mundo los mismos resultados: seres fantsti-
cos, historias y mitos que pueden recogerse en
toda Europa, China, pases rabes o Amrica.
En marzo de 1997 escribamos acerca de la
pesadilla, tambin llamada ncubo, que se
traduce en un sueo angustioso con terror,
opresin en el pecho con sensacin de asfixia
y parlisis, durante la que pueden producirse
poluciones, taquicardia, sudoracin fra, etc.
con el consiguiente despertar en sobresalto.
Las causas del ncubo fueron explicadas en la
antigedad por la accin de seres demona-
cos reales, con aspectos y formas definidas en
las diferentes culturas, que poseen a la vc-
tima oprimindole el pecho o chupando su
sangre, leche, semen, segn las diversas figu-
raciones y mociones pulsionales en juego.
Tenemos as: el Efialthes de los griegos y
el Incubus latino, que los alemanes llaman
Alp o Mara, mientras que los aztecas refie-
ren a Chihuateteo y los australianos a Mrart,
los brasileos a Anhanga, y tantas otras
representaciones y nombres como culturas.
El ncubo se manifiesta en relacin a fen-
menos sexuales, estableciendo la creencia de
que los sueos sexuales se corresponden a
experiencias reales con espritus semide-
monacos, con los que se estableci un con-
trato que incluye lo sexual; sabemos de la
conviccin del soante acerca de la realidad
de la escena vivenciada en el sueo, y sabe-
mos que sus imgenes dan figuracin a las
2
Consideramos actual a esto que siempre es, atemporal, que puede presentarse en lo real de la sesin y es
pasible de construccin a partir de la vivencia del analista. Ver Glosario, pg 8 de L.P.de T. n3.
El diablo Belphegor
5
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JULIO DE 2007
mociones pulsionales desestimadas por el
yo pero que perviven en lo inconsciente.
Ya dijimos que nos ocupamos de la pesadi-
lla
3
, destacando que Freud describe como
sueo de angustia el Alptraum o Alpdruck
que condensa al ser mtico, demonaco Alp,
con druck que refiere a la presin o impre-
sin
4
que experimenta el soante, hasta el
despertar angustiado propio de la pesadilla.
Paralelamente a la coexistencia espacial de
estas creencias, encontramos una difusin a
travs del tiempo, que abarca desde la ms
remota antigedad hasta nuestros das.
Plinio Cecilio Segundo, llamado el Viejo
(23 - 79), escribi una monumental obra en
37 volmenes, la Naturalis Historia, obras
enciclopdicas medievales que fueron fuen-
tes de la literatura enciclopdica. La obra
alejandrina del siglo II III dC, el Fisilogo,
muy difundido y traducido a infinidad de
idiomas, fue antecesor y modelo para la lite-
ratura mstica-alegrica con sus Bestiarios,
los cuales eran colecciones de fbulas de
seres reales o quimricos, con una parte des-
criptiva y otra que mostraba analogas sim-
blicas entre un aspecto fsico o un compor-
tamiento y un precepto religioso o moral.
En el Barroco hay una cierta autonoma y
dignidad de Satans. Milton, en su Paraso
Perdido (1667), lo coloca como un hroe que
sabe de su derrota y condenacin. La litera-
tura va dando cuenta del recorrido de la idea
del Diablo
5
en la cultura mostrando rasgos
diferentes. Goethe en su Fausto de 1805
muestra a Mefistfeles como un espritu
que siempre quiere el mal, pero hace el
bien, idea reafirmada en el acto V de su
Faust II de 1832 en que destaca los rasgos
trgicos del personaje. Recorriendo la litera-
tura universal vemos que hay bastantes refe-
rencias a la posible salvacin de Satans,
como relata V.Hugo en La Piti suprme,
1879, donde una de sus plumas es conver-
tida en ngel femenino la Libertad gracias
a la mirada de Dios, y logra deshacer el odio
liberando primero a los hombres y luego a
los ngeles cados. En 1863 G. Carducci
publica el poema, Inno a Satana, en el que lo
muestra como abanderado de los innovado-
res de todos los tiempos, y para Bernard
Shaw ser, en Hombre y Superhombre
(1905), el primer defensor de la soberana del
espritu individual.
La Antigedad cre demonios femeninos,
intermedios entre dios y el hombre y con
fuerzas sobrenaturales, tal como solemos
encontrar en el material infantil
6
de anlisis
en referencia al personaje Madre. La cultura
griega nos brinda a Pandora (Hesodo, Los
Trabajos y los Das, h 700 aC), Helena, Cirse
y las sirenas de la Odisea (Homero, s VIII
aC). Ya la historia bblica nos hablaba de la
seduccin del primer hombre por medio de
Eva, convertida en smbolo de perdicin,
que comparte con el Diablo en figura de ser-
piente (Libro Primero de Moiss, s.X aC),
pero claramente ser Eva, la mujer, la porta-
voz del mal mientras que Adn, el hombre,
ser la vctima de su persuasiva seduccin,
creando un modelo que aun persiste.
La madre es santa( la santa viejecita), es
decir sacer, tab, alejada de la sexualidad
genital que implica a la mujer, ya que el
aspecto femenino, castrado y deseante,
refleja la castracin de su par masculino, que
parece no reconocerse castrado y deseante.
Este aspecto sexual y sensual de la mujer
3
Pesadilla, p18 de La Peste de Tebas (1997) N3, BA, Arg.
4
Impresin, como un texto impreso en el cuerpo propio, impresiones de tempranas vivencias no asequibles al
recuerdo y que constituyen un trauma infantil.
5
Diablo, med. S.X, del lat. Tardo diablus y ste del gr. Dibolos: el que desune o calumnia. (J. Corominas)
6
Una vez ms recordemos que material infantil refiere a una cualidad trgica, actual, y no remite a lo
evolutivo temporal.
Mariana Di Nardo
7 ADRIANA SORRENTINI PANDEMONIUM
suele ser desestimado por el hijo, y cuando
se impone a su consideracin, queda expre-
sado en las figuraciones vampirescas de la
mujer, en la que quedan proyectadas sus
propias mociones inconscientes. El deseo
incestuoso y el castigo que implica su cum-
plimiento y realizacin, la vuelven peligrosa
y/o degradada.
La seductora diablica posee un atractivo
irresistible y, mediante su carcter mgico-
demonaco, vincula al hombre erticamente
consigo desvindolo de sus intereses supe-
riores, socavando su moral hasta rendirlo
desgraciado. Esta vinculacin es con fre-
cuencia ambivalente puesto que le depara, a
cambio, un mximo de satisfaccin amorosa.
La Empusa o Lamia es un monstruo con
cara femenina y cuerpo de dragn, deseosa
de carne y sangre humana, cuya forma
espectral subsiste hasta el 1200; en los Balca-
nes la creencia popular hace descender de
ellas a los Vampiros. Estos son difuntos, vc-
timas del Diablo, que no tienen descanso y
no se corrompen porque se alimentan de la
sangre de los vivos en anlisis solemos
encontrarnos con los muertos vivos que
habitan al analizado y que en la transferen-
cia encarnamos para hacer posible su sepul-
tamiento suelen tener adems apetitos
sexuales perversos y figura femenina, plas-
mados por primera vez en el poema vampi-
resco de Goethe (1798).
As, hasta Plauto, subsiste la dicotoma
entre esposas virtuosas y mandonas que
frustran al hombre y cortesanas placenteras,
pero codiciosas e infieles, que lo enloquecen.
Claramente expresan la teora sexual
infantil acerca de la sexualidad inexistente o
condicionada de la madre virtuosa, contra-
puesta a la mujer cortesana, sensual y degra-
dada, la que se hace mantener por el padre a
cambio de sus servicios sexuales.
El imaginario se puebla de muchachas
pjaro, sirenas, hadas, con las cuales son
insostenibles las uniones amorosas con el
simple mortal, ya que el ser sobrenatural no
debe ser visto por completo so pena de que la
diablesa se transforme en mujer, perdiendo
su atractivo mgico basado en la ocultacin
de rasgos corporales humanos, lo que hace
pensar en la angustia de castracin ante la
visin de la diferencia sexual anatmica.
De todos modos, las seductoras fantasma-
les conservaron desde el Romanticismo
hasta el Realismo el rasgo fundamental vam-
piresco, plasmado en mltiples produccio-
nes literarias como la Berenice de E.A.Poe
4833-6114 4833-6114
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8 N38
JULIO DE 2007
(1835), la diablesa Matilde de M.G.Lewis
(The Monk,1795), la balada de Brentano
Lore Lay(1801) donde la Maga es una her-
mosa muchacha que atrae a los jvenes para
su desgracia, y desea morir para terminar con
esa maldicin. En Brentano y en H.Heine en
1824, Lorelei es una sirena o hada que atrae
a los marinos del Rin, para citar apenas algu-
nas representaciones.
Otras figuras diablicas provienen de la
perversin de ciertos mitos y su fusin con
representaciones germnicas y celtas; los
vnculos amorosos con difuntas que, en el
Barroco son figuras femeninas con caracters-
ticas de fascinacin diablica, desenfreno y
apasionamiento. Shakespeare (1607) presenta
a Cleopatra, Caldern (1664) a Semiramis,
Milton (1671) a Dalila, descubriendo la capa-
cidad demonaca de seduccin de estas muje-
res, ante las que sucumben reyes y vasallos.
El racionalismo del siglo XVIII, en cambio,
intenta colocar la seduccin y la fuerza en el
varn, con cualidades de masculinidad des-
tructora e intrigante, en relacin con figuras
femeninas pacientes, ingenuas y sumisas. El
demonio femenino qued reducido a la
mujer de fuerza, figura que evoca a la mujer
flica, masculinizada.
La novela de F.M.Dostoievski (1879/80)
Los Hermanos Karamazov describe a Bratia
Karamazovy, la muchacha seducida y corrom-
pida a temprana edad, vengndose de los
hombres que se le rinden. La forma psicolo-
gizada plasmar a la histrica tirnica como
una Femme fatale. Estas mujeres fatales se
asocian a personajes masculinos dbiles y
pasivos, en la literatura del Naturalismo y
del Simbolismo, y en los dramas sociales
vemos a jovencitas diablicas como seducto-
ras de viejos patticos.
Los mticos demonios femeninos sobrepa-
san al Neorromanticismo y, como todos los
mitos de la humanidad, persisten hasta nues-
tros das modificando tan slo sus formas de
presentacin. Constatamos la omnipresencia
de la referencia ms o menos explcita al juego
de fuerzas que remite a la pulsin de apode-
ramiento y de dominio, a la confrontacin
flico-castrado, que transforma el encuentro
de los sexos lejos de la complementariedad
esperada entre varn y mujer en rivalidades
terrorficas y destructivas.
Las mociones pulsionales y desiderativas,
segn sus contenidos, adoptan representa-
ciones demonacas o angelicales; el juego del
bien y del mal en permanente puja. Las pul-
siones de vida y de muerte en su constante
ligadura y desligadura establecen polarida-
des teidas de eroticidad, sensualidad, domi-
nio, destruccin o cuidado por el objeto, en
constante e inestable equilibrio.
EL FANTASMA
PENSADO DESDE EL
PSICOANLISIS
Es natural el inters que despertaran en
Freud estas fantasas tan difundidas en
todas las expresiones de la cultura. Luego de
sus estudios en Paris, en la Salptrire y con
Charcot, en 1885-6, tradujo una primera
serie de lecciones que incluan la descripcin
de un caso de posesin diablica, conti-
nuando con la segunda serie de las lecciones
de los martes, en 1892-4, con la descripcin
de un estudio de la naturaleza histrica de
las demoniomanas medievales que, sin
duda, estimularon fuertemente su inters
por la brujera, la posesin por el demonio,
los monstruos y fenmenos afines. Tal es as,
que podemos leer en la carta 56 a Fliess
(17/01/1897) una inteleccin acerca de la
histeria, como cosa ya consabida y publicada
cientos de veces, y aun varios siglos atrs, adu-
ciendo que la teora de la Edad Media y de
los tribunales eclesisticos referidos a la
posesin diablica del cuerpo de las brujas
era casi idntica a su concepcin del cuerpo
extrao y la escisin de la conciencia. Y decide
sumergirse en la bibliografa sobre el tema,
que es como ir a las profundidades del
averno, investigar en lo sepultado, los muer-
tos, los demonios. Tambin en la carta 57,
escrita una semana despus (24/01/1897),
insiste con las brujas, significando el volar y
el flotar con los artificios gimnsticos en los
ataques histricos, la escoba como una refe-
rencia flica, las reuniones secretas con sus
danzas y diversiones como representacin
del juego de los nios, y el oro del Diablo
con las heces; anuncia su intencin de estu-
diar el Malleus maleficarum, la obra de
Sprenger y Kraemer (1489) acerca de brujas
y hechiceros de la Edad Media.
El librero y editor viens Hugo Heller era
miembro de la Sociedad Psicoanaltica de
Viena y, en enero de 1909, ley su trabajo
sobre La historia del Diablo, estimulando
en Freud muchas ocurrencias que expuso,
segn relata Jones, acerca de los compo-
nentes psicolgicos de la creencia en el Dia-
blo. Freud propone entender esta creencia
como derivada de la ambivalencia ante la
imagen del padre primordial o los padres
9 ADRIANA SORRENTINI PANDEMONIUM
indiferenciados que es dios y demonio,
temido, amado y odiado, desde la indefen-
sin infantil.
De esta manera es posible considerar un
aspecto de la cultura y las creencias medie-
vales que llevaron a persecuciones y proce-
sos de brujera, como tambin E. Jones relata
en su libro acerca de la pesadilla (1912),
desde la vertiente psicoanaltica.
Freud plantear entonces que los casos
interpretados como posesin diablica,
corresponden, en psicoanlisis, a manifesta-
ciones que ste denomina neurosis, cuyos
demonios son los malos deseos, los desesti-
mados por ser retoos de mociones pulsio-
nales inadmisibles y reprimidas, proyecta-
das sobre objetos del mundo externo.
En 1923, Freud publica Una Neurosis
Demonaca en el Siglo XVII, trabajo en el que
considera los componentes psicolgicos de
la creencia en el Diablo relacionndola con
una actitud femenina, de parte del varn,
hacia el padre. Efectivamente, la historia del
pintor Christoph Haizmann refiere una
curacin milagrosa de la neurosis demon-
aca que lo afectaba, a raz de un pacto con el
Diablo, por la gracia de la Virgen Mara.
El pintor padeca de crisis convulsivas y
visiones, a partir de haber accedido a un
pacto que lo comprometa a pertenecer al
demonio en cuerpo y alma, luego de nueve
aos de ayuda y proteccin. A partir de la
muerte de su padre sinti un enorme desam-
paro, cayendo en un estado de melancola,
desalentado acerca de su capacidad artstica
y sin recursos para su sustento. En este
estado de nimo se le aparece el Diablo pro-
metiendo ayudarlo de todas las maneras y
tenerlo de su mano, como un padre o
madre a su pequeo hijo.
El Diablo, a quien l se entrega en cuerpo
y alma, aparece como un sustituto directo
del padre muerto, ya que se muestra pri-
mero como un venerable ciudadano, vol-
vindose cada vez ms espantable hasta ser
un dragn alado. Es extrao que habiendo
amado tanto a su padre, tome al Diablo
como su sustituto, dice Freud, sin embargo
sabemos que el vnculo con el padre fue
ambivalente, abrazando dos mociones de
sentimiento contrapuestas, sumisin tierna y
desafo hostil. Sabemos que un duelo por la
prdida del padre se transmudar en melancola
tanto ms fcilmente cuanto ms haya estado el
vnculo con l bajo el signo de la ambivalencia.
(Freud,1923, p88). Esto nos permite conside-
rar la inhibicin para el trabajo que experi-
ment el pintor, luego de la muerte del
padre, como una obediencia post mortem en
caso de que se hubiera opuesto al artista
quien, al encontrar impedido procurarse el
sustento, no slo siente una mayor aoranza
sino que expresa su remordimiento y el con-
siguiente autocastigo.
Concebimos a Dios como un padre enalte-
cido, grandioso, tal como es vivenciado por
el infans, figura que, aunque evolucione par-
cialmente hacia un aspecto ms humanizado
conserva, sin embargo, la imagen-represen-
tacin infantil fusionada con la huella here-
dada del padre primordial y va formando
finalmente la representacin de Dios en cada
individuo. De all que segn haya sido la
relacin del infans con su padre, as se confi-
gura la que tendr con Dios, el cual ser
cruel, ausente, persecutorio y castigador, o
bondadoso y protector.
La ambivalencia que se experimenta con
el padre en el devenir de la vida depen-
diente, gobierna, como dijimos, el vnculo
con la divinidad ante la cual se es como
un nio, de tal manera que el Demonio
Maligno es la contraparte, el oponente de
Heinrich Kley
10 N38
JULIO DE 2007
Dios Omnipotente, Justo y Bondadoso,
siendo la imagen del padre primordial el
prototipo Urbilt individual tanto de Dios
como del Diablo.
Ahora bien, la ambivalencia es tan origina-
ria, que Freud propone no considerarla
como desmezcla pulsional sino como una
mezcla pulsional no consumada. (Freud,
1923, p43).
La relacin del pintor con el Diablo mues-
tra un aspecto sexual primitivo, de manera
que en su segunda aparicin est desnudo,
contrahecho y con pechos femeninos, los
que aparecern en visiones posteriores pero
con el agregado de un gran pene rematado
en serpiente. Freud interpreta la insistencia
en el aspecto sexual femenino como un indi-
cio del aspecto negativo de su vnculo con el
padre; como desde el complejo de Edipo
negativo la premisa es la castracin, se pro-
duce una revuelta y proyecta sus propios
aspectos femeninos sobre este sustituto del
padre. Tambin podemos pensar en la pree-
xistencia de una intensa fijacin a la madre,
identificacin ante la prdida del objeto, y
desplazamiento sobre el padre del caudal de
ternura infantil; quizs por eso es que slo la
Santa Madre de Dios de Mariazell puede salvarlo
del pacto con el Diablo. Claro, la presencia de
la madre restablece el orden perdido, esta
mujer que es virgen y figura como madre
santa no sexual, y sobre todo, Madre de
Dios, por cuyo mecanismo l puede recupe-
rar imaginariamente el lugar de Ideal, dios,
His Majesty.
Se recupera la triangularidad edpica y se
discrimina la figura masculina del padre de
la femenina encarnada por la madre. El
Diablo con atributos sexuales masculinos y
femeninos es una figura mixta muy difun-
dida en el imaginario universal, respon-
diendo a la imagen originaria de los padres
indiferenciados o a la falicidad de la imagen
plena del narcisismo, donde no hay falta; de
hecho los atributos con los que dota la ima-
gen son flicos, pechos y pene. Ambos son
elementos positivos, visibles, de los que
fluye la potencia y el alimento ambicionado
por estos eternos lactantes, como los deno-
mina Freud, sujetos capturados en el mtico
lugar de beb maravilloso, incapaces de
transitar el camino de la hominizacin para
procurarse, como sus padres, sustento,
amor e hijos. En efecto, Haizmann ingresa a
una orden religiosa, donde encontrar
muchos padres todos y ninguno que lo
cuidarn y alimentarn como a un nio,
aunque carecer de mujer e hijos, tal como
corresponde al nio. Una estasis libidinal no
susceptible de satisfaccin real se procura, con
ayuda de la regresin a fijaciones antiguas, un
drenaje a travs de lo inconsciente reprimido.
(Freud,1923, p 105) El yo da paso a la neuro-
sis mientras pueda obtener una ganancia de
la enfermedad.
LO DIABLICO EN LA
SESIN PSICOANALTICA.
En otras oportunidades me he referido a la
sesin psicoanaltica como una experiencia
que despliega escenas, o crea escenas que el
analista debe describir a partir de su doble
papel de partcipe y observador. Ala manera
de un sueo compartido en lo real de la
sesin, sta puede comenzar como tal y
luego teirse con vivencias angustiosas
transformndose en sueo de angustia,
pudiendo si no encontramos a tiempo una
intervencin adecuada
7
estallar en crisis de
angustia, actuacin, interrupcin del sueo-
sesin transformado ahora en pesadilla.
El acto psquico provisto de sentido que
denominamos sueo, ofrece dos caracteres
destacables: el cumplimiento de deseo y el
vivenciar alucinatorio. En tanto el contenido
del sueo consiste en pensamientos precon-
cientes, mociones de deseo reprimidas y
vivencias de la vspera que le brindan el
7
Las intervenciones del analista refieren a la interpretacin de lo psiconeurtico y la construccin de lo
actual desplegado como escena a apalabrar en lo real de la sesin.
Hermana Juana Beatriz de la Fuente / La Pastorela
11 ADRIANA SORRENTINI PANDEMONIUM
material ms prximo para la figuracin en
imgenes; en la sesin, por otra parte, ten-
dremos las palabras de la asociacin libre,
con el analizado en el divn, privado de est-
mulos inmediatos y dispuesto a dejar fluir
libremente sus pensamientos mientras el
analista hace lo propio oyndolo en atencin
flotante, disponiendo su inconsciente como
receptor de lo inconsciente del interlocutor.
De esta manera y dentro del encuadre psico-
analtico, se dan las condiciones para desple-
gar la escena vivencial que tiene la misma
conviccin en su realidad que el sueo.
Los contenidos psiconeurticos expresa-
dos en las palabras de la asociacin libre, en
el marco abstinente de la sesin, dan lugar a
sentimientos de necesidad y aoranza que
exponen el deseo infantil reprimido, el cual,
ante la frustracin que experimenta, se alu-
cina como cumplido; pero la interpretacin
descifra y traduce el pensamiento latente
abriendo camino a la expresin de lo actual
que irrumpe como vivencia Erlebniss de
angustia y exige la construccin del acto,
intervencin tendiente a evitar la actuacin
de la escena trgica que no alcanz ligadura
en la palabra.
El trabajo de ligadura en la palabra que
realiza el analista con la construccin del
acto tiende a evitar el estallido de angustia
que, como efecto de pesadilla interrumpe el
sueo y, en este caso, la sesin.
8
El componente figurativo de la pesadilla
est ms cerca del sueo de angustia, pero el
material que no logra ligadura y figurabili-
dad asociacin libre en el caso de la sesin
se descarga como afecto-angustia interrum-
piendo el sueo, que puede ser seguido de
insomnio para evitar la emergencia de
mociones pulsionales aterradoras y prohibi-
das. De la misma manera la descarga de
angustia puede producir una actuacin,
letargo, la interrupcin de la sesin, seguida
del insomnio-ausencia posterior, en el
intento de eludir el encuentro con el conte-
nido ominoso.
Cuando Freud se refiere a Lo Ominoso
(1919), habla de un material marginal que per-
tenece al orden de lo terrorfico, de lo que excita
angustia y horror. Podemos inferir que margi-
nal y con las caractersticas de terrorfico,
angustiante y horripilante, refiere claramente
a lo sepultado, al muerto, material trgico
incestuoso que adscribe al horror. Particulari-
dad que hace a la diferencia entre la angustia
en general que puede acompaar ciertos rela-
tos y recuerdos enlazados con la culpa, de
aquello contrastante, repulsivo y penoso que
se destaca de lo terrorfico por su cualidad de
consabido de antiguo, () familiar desde hace
largo tiempo y sin embargo desconocido para
el yo, generando que eso heimlich, a partir de
una partcula negativa que es la marca de la
represin se transforme en un-heimlich,
algo clandestino, que se mantiene encubierto.
T. Reik encuentra que en diferentes idiomas el
trmino remite a lo sospechoso, extrao,
inquietante, lgubre, misterioso y siniestro,
destacando que en rabe y en hebreo coincide
con demonaco y horrendo.
La ambivalencia del trmino muestra el
poder de la represin al volver extrao, y
por eso temible, algo que comenz siendo
familiar e ntimo pero que ahora debera per-
manecer oculto a los ojos ajenos. Esta carac-
terstica de ocultamiento, de extraamiento
del yo, es la que se establece merced a la
represin y el sepultamiento de lo viven-
ciado de manera familiar e ntima por el
infans en su prehistoria y durante su trnsito
por el complejo de Edipo y sus vicisitudes
trgicoincestuosas.
Lo destinado a permanecer secreto y
oculto que de pronto ha salido a luz, connota
lo obsceno que, debiendo permanecer
velado, ingresa abruptamente a la escena
causando horror, ya que regresa desde la
sexualidad infantil reprimida, de lo que el yo
nada sabe, causa sobresalto y es defensiva-
mente rechazado en primera instancia,
demandando elaboracin para ser admitido
en la conciencia; con mayor razn el material
de contenido trgicoincestuoso, destinado al
sepultamiento, que al presentarse causa
horror, angustia, hipocondra, denotando su
cualidad actual, que exige presencia y sos-
tn desde la construccin y la palabra del
psicoanalista.
E.T.A. Hoffmann, en Los Elixires del Dia-
blo describe magistralmente motivos de
efecto ominoso como: el doble, el efecto tele-
ptico que une a dos personas logrando que
una sea coposeedora del saber, sentir y
vivenciar de la otra; la divisin o duplicacin
del yo; la identificacin, capaz de situar un
yo ajeno en lugar del propio, el permanente
retorno de lo igual, la compulsin de repeti-
cin, lo vivenciado como neurosis de destino.
Es probable que una de las razones de la
resistencia y rechazo pasional hacia el psico-
8
Ver pg.18 de La Peste de Tebas n3, marzo de 1997.
12 N38
JULIO DE 2007
anlisis radique en este efecto ominoso ejer-
cido por la sensacin de que el analista es
coposeedor del saber, sentir y vivenciar de
su analizando durante la sesin en virtud de
la conexin inconsciente. Obviamente lo
ominoso para el analista es el saberse part-
cipe pleno, actante en esa escena original,
que preferira ignorar. Transferencia y con-
tratransferencia se constituyen tanto en ins-
trumentos invalorables para el anlisis,
como en obstculo desde la neurosis del ana-
lista. Nuevamente la dualidad heimlich-
unheimlich en juego.
Otto Rank (El Doble, 1914) indaga el vn-
culo con la propia imagen en el espejo o con
la propia sombra, el espritu tutelar y el alma
inmortal que conjura el miedo a la muerte,
estableciendo el origen del doble en la opo-
sicin al sepultamiento del yo ideal y una
enrgica desmentida Dementierung del
poder de la muerte, como lmite, finitud, cas-
tracin, exclusin.
Ahora bien, as como en el lenguaje onrico
la castracin es expresada por la duplicacin
o multiplicacin del smbolo genital, basado
en representaciones originadas en el narci-
sismo primario y destinadas al sepulta-
miento, el doble cambia de signo y pasa a ser
un ominoso anunciador de la muerte, o una
instancia ideal ideal del yo dispuesta a
contraponerse y censurar al yo, quien en su
empeo defensivo la proyecta en el mundo
externo, se extraa de esa formacin primor-
dial yo ideal que deviene tan terrorfica
como lo son los dioses cados, transformados
en demonios.
Ya vimos cmo el temor a los espritus y
aparecidos, el retorno de los muertos, los
vampiros o difuntos que se nutren de la san-
gre de los vivientes, ncubos y scubos,
encarnan mociones pulsionales inadmisibles
para el yo. El efecto siniestro surge al
borrarse el lmite entre fantasa y realidad,
cuando algo que es reconocidamente fants-
tico se presenta como real, como ocurre en El
Doble, de Dostoyevski; el Horla, Aparicin,
La Mano, y otros cuentos fantsticos de Guy
de Maupassant, y en El Estudiante de Praga,
de H.Ewers, por citar algunos ejemplos.
Freud retiene conveniente distinguir entre
lo ominoso vivenciado y lo que uno mera-
mente se representa o lee, correspondiendo
el primero al reemplazo de la realidad mate-
rial por la realidad psquica de los complejos
infantiles, cuya subsistencia en el ello los
hace inaccesibles a la conciencia aunque con-
servan toda su potencia y perentoriedad y
emergen como sntomas psiconeurticos,
como manifestacin somtica y desde el
mundo externo siendo, las dos ltimas,
manifestaciones de carcter actual.
Las vivencias infantiles constituyen trau-
mas en virtud del factor cuantitativo de con-
tenido sexual y agresivo, donde siempre
inferimos heridas narcisistas. Son precisa-
mente estas vivencias o impresiones en el
cuerpo propio, percepciones sensoriales de
lo visto y odo por el infans en este perodo
temprano de su sexualidad, aquello que
encontramos como fijacin al trauma o com-
pulsin de repeticin, con el sesgo demon-
aco, aterrorizante, que produce la sensacin
de estar sometido a un goce sumamente
penoso para el yo, invadido por una poten-
cia ominosa, e independiente de otros proce-
sos psquicos adecuados al pensar lgico y a
la realidad externa por la que no son influi-
dos, constituyendo verdaderos ncleos psi-
cticos que imponen la realidad psquica
imaginaria del cumplimiento de deseo, a
la realidad del mundo exterior potencial-
mente frustrante que pone a prueba la capa-
cidad del yo para realizar acciones espe-
cficas tolerando la incertidumbre.
BIBLIOGRAFA
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SORRENTINI, A. Las Intervenciones Psicoanalticas,
La Peste de Tebas, nX, 1998, BA.
13 ALBERTO LOSCHI LA SOMBRA DE LA PALABRA
l complejo de Edipo de la historia per-
sonal ambivalencia hacia el padre,
amor tierno por la madre se expresa
en actos, afectos y palabras que portan las
memorias inefables de otro complejo, el pri-
mordial.
Distinguimos as del complejo de la histo-
ria personal, el primordial (Cesio)
1
.
El primero ha nacido a la luz de la palabra
y sigue los destinos de sta, entre los cuales
est la represin. El primordial es lo no
nacido, lo inconsciente que nunca fue con-
ciente inefable. Habitante en las tinieblas
de la nada, pulsa en la sombra de la palabra.
Mientras el complejo personal entra en la
historia merced a su enlace en la palabra, el
primordial es a-histrico.
La palabra traza la barra que distingue
estas dos dimensiones.
Cabe preguntarse qu relacin guarda lo
inefable
2
con el campo de la palabra y cmo
puede sta instrumento del psicoanlisis
ejercer influencia sobre aqul.
El lado iluminado por la palabra (complejo
histrico) se organiza alrededor de la prohi-
bicin del incesto. Prohibicin que es efecto
de la palabra e inherente a la misma en tanto
ella es diferencia y crea diferencia: creada la
luz ya hay tinieblas. Del mismo modo, si
hay madre ya hay hijo y esa diferencia,
creada por la palabra, una vez establecida ya
no puede suprimirse. Es la ley de la palabra.
Del lado de las tinieblas, pulsa el complejo
primordial que se ordena en la sombra de la
palabra. Es el mundo de los dioses y del
Hades, donde habitan los muertos. Es el
Edipo del incesto, gobernado por el impera-
tivo categrico de los muertos, el que for-
mula la voz del orculo dars muerte a tu
padre y compartirs el lecho con tu madre. Se
rige por la ley de los dioses que, a la inversa
del anterior, obliga al incesto e implica la
identificacin directa con el padre primor-
dial (padres).
En el campo de la palabra esta identifica-
cin ya es imposible, la misma palabra, al
crear diferencia, la prohbe; padre e hijo se
diferencian. Es el padre de la historia perso-
nal, ya reglado por la prohibicin del incesto.
El padre del complejo de Edipo es otro que
el primordial. Uno tiene nombre, el otro
carece de nominacin, es un ser del que slo
pueden hablar los mitos. La palabra traza la
barra que divide estos dos padres. Uno
habla, el otro hace. Uno es palabra, el otro
pulsin y las pulsiones, como seal Freud,
son los seres mticos del psicoanlisis.
El carcter a-histrico, inefable del com-
plejo primordial indica que es ajeno al
tiempo. Como es imposible un hablar que
sea ajeno al tiempo, encontramos que la
palabra que tiene la cualidad de contornear
las sombras de lo inefable es la del mito, que
potencia el carcter metafrico de sta. El
mito, como la msica, trasciende el lenguaje
articulado para connotar lo inefable y si bien
usa el tiempo para manifestarse a la vez sus-
pende el paso del mismo.
ALBERTO LOSCHI*
* fax (054) (011) 4784-7611 / e-mail aloschi@fibertel.com.ar
1
Entre otros trabajos F. Cesio describe una caracterizacin de estos dos complejos en: Abstinencia y neurosis
actual en la sesin psicoanaltica y Tragedia y muerte de Edipo. Pulsin de muerte, letargo y R.T.N.
2
Diana Turjanski ha trabajado sobre este tema en: Un estudio psicoanaltico sobre lo inefable. Rev. de
Psicoanlisis de A.P.A., 1978, T 1..
La sombra
de la palabra
E
14 N38
JULIO DE 2007
Desde esa perspectiva podemos hablar de
un tiempo mtico y as como Mircea Elade
plantea que el hombre primitivo vive en dos
clases de tiempo: el profano y el sagrado
(mtico), podemos hacer extensiva su obser-
vacin y decir que habitamos en ese doblez
del tiempo. Vivimos, a la vez, en dimensio-
nes paralelas: la de la palabra y su sombra.
Atendiendo a lo dicho, podemos recurrir a
un mito para indagar la sombra de la palabra.
El mito de la creacin
En el relato bblico de la creacin se dice:
Y dijo Dios sea la luz y fue la luz. Y vio
Dios que la luz era buena; y apart Dios a la luz
de las tinieblas
3
.
La cualidad perenne, atemporal de este
relato milenario se debe a su carcter mtico.
El mismo connota un sentido metafrico que
abre a innmeras interpretaciones. Las mis-
mas han trazado el destino de La Biblia que,
al decir de Borges, debe su valor a la abun-
dancia de interpretaciones que a lo largo de
los siglos la han ido enriqueciendo. Confesa-
mos ser legos en esa materia, lo cual no obsta
a que esa cualidad prolfica del relato bblico
estimule tambin en nosotros leerla desde
cierta clave hermenutica.
Consideraremos que la secuencia bblica de
la creacin en siete das es una metfora del
lenguaje (de El Lenguaje) y la usaremos para
desarrollar una idea de la palabra y sus efectos.
Es conocida la idea que adjudica a la pala-
bra tal poder creador. Se ha dicho que el
principio es el verbo; que el poder creador
por el cual toda existencia es trada a ser y
mantenida, es la palabra; que la palabra crea
el mundo de la nada (ex nihili fit ens crea-
tum). Lo que el versculo del Gnesis tam-
bin sugiere es que ese poder creador pro-
cede por separacin y diferencia: en esos
siete das, Dios (el verbo) crea la luz separn-
dola de las tinieblas; separa el bien del mal;
arriba de abajo; lo diestro de lo siniestro; lo
inerte de lo animado; el hombre del animal.
Cada una de estas divisiones replica, en dis-
tintas versiones, la del bien y el mal. As
tinieblas, abajo, siniestro, lo inerte; lo ani-
mal, quedan a la sombra del mal, sus opues-
tos del lado del bien.
Si la palabra es luz que ilumina, crea y
demarca a la vez el reino de las tinieblas que,
por carecer de palabra, es inefable
4
. Como la
luz y las tinieblas, la palabra y lo inefable
aparecen juntos. Este nacer juntos le da a la
palabra su cualidad metafrica: es cuando
deja hablar en ella a su sombra, lo inefable,
que tambin la constituye.
La palabra crea lo que es y segrega una
sombra, lo que no es, que tambin pulsa en
ella. La sombra de lo pulsional es efecto de la
palabra.
Si Dios reina en el mundo de la luz, el dia-
blo es el rey de las tinieblas. Como dice Pes-
soa, poniendo en boca del diablo estas pala-
bras: Soy el negativo absoluto, la encarnacin de
la nada. Lo que se desea y no se puede obtener, lo
que se suea porque no puede existir; en eso est
mi reino nulo y ah se asienta el trono que no me
fue dado. Lo que podra haber sido, lo que debera
haber habido, lo que la Ley o la Suerte no dieron
los arroj a manos llenas al alma del hombre, y a
ella le perturb sentir la vida viva de lo que no
existe
5
. Podemos agregar: lo que no existe
pero hay, y las palabras de Pessoa describen
poticamente ese hay de lo pulsional.
Si el carcter fundacional de la palabra es
dividir, si separando crea lo que es y lo que
no es, lo que es nada, es la misma palabra la
que configura esos dos reinos: el del len-
guaje y el pulsional, inefable.
Resultara esto coherente con el artculo de
Freud sobre El sentido antittico de las
palabras primitivas donde es la misma
palabra la que hace presente su anttesis. Tal
vez, como seala Benveniste, esto no puede
sostenerse desde la perspectiva de la lings-
tica, pero s nos parece vlido desde nuestra
disciplina, que estudia otro campo.
Habitamos en esa doble dimensin que
crea la palabra y es inherente a la misma
mantenerlas divididas. Esta divisin entre lo
que es y no es, se replica en lo que se puede
y no se puede, divisin que marca la prohi-
bicin del incesto. La prohibicin del incesto
3
Santa Biblia. S.B.A. 1901
4
Se podra argumentar que reino de las tinieblas es una palabra y, por lo tanto, resulta impropia para
nombrar lo inefable. Resulta claro que la usamos como metfora para connotar eso, lo inefable.
5
F. Pessoa La hora del diablo
15 ALBERTO LOSCHI LA SOMBRA DE LA PALABRA
es efecto de la ley de la palabra y provoca el
mismo efecto que sta.
El mito bblico vuelve a ser ejemplar de lo
que decimos.
La expulsin del paraso
Una de las primeras palabras que Dios
dirige al hombre es una prohibicin. As dice:
Mas del rbol de ciencia de bien y de mal, no
comers de l; porque el da que de l comieres,
morirs.
Puede entenderse tal prohibicin del cono-
cimiento considerando que el ser que no
conoce la vida no puede morir ya que carece
del contraste vida-muerte. Conocer el bien
es conocer el mal, conocer la vida es conocer
la muerte. Este contraste lo da la palabra. Y
la de Dios anuncia que eso ocurrir al comer
el fruto de ese rbol, ubica el suceso en un
momento futuro y condicionado a un acto
del hombre que, a partir de esas palabras,
queda prohibido.
Entendemos que tal prohibicin del cono-
cimiento es metfora del carcter dual de la
palabra pues la misma frase de Dios no es
ya ese conocimiento, ese fruto, o al menos su
semilla? La palabra de Dios, que da a cono-
cer, siembra ya la semilla que germina como
sed de conocimiento y que empuja a comer
el fruto que la misma palabra prohbe.
La palabra, la ley de la palabra que pro-
hbe, engendra a la vez la pulsin de conocer
lo prohibido, lo separado, la muerte. Apa-
rece as la pulsin como efecto de la palabra
y, en ese sentido, es pulsin de muerte.
Las palabras de Dios si comes del fruto del
rbol del Conocimiento, morirs, dicen a la vez:
come! y no comas! Es ms, al ser pronuncia-
das, el fruto o su semilla ya han sido comidos.
Este carcter dual del imperativo de la
palabra se separa en dos momentos: el de la
prohibicin y el de la trasgresin. El hombre
slo puede comer ese fruto en dos tiempos,
que ya no puede juntar. Al comer el fruto de
la palabra es impulsado a transgredir. La
palabra separa hacia atrs un paraso per-
dido, prohibido y empuja hacia delante a la
trasgresin, en pos de recuperarlo. La pala-
bra crea el tiempo separando esos dos
momentos que instala de una vez.
El diablo, la serpiente, es la encarnacin de
la dimensin sombra de la palabra de Dios.
Si la palabra dice no comas!, su sombra
ordena come! Cuando la palabra dice Si
comes, morirs, su sombra, la pulsin, dice
muere! La palabra dice, su sombra hace.
Las palabras de Dios en el Paraso vuelven
a encontrarse bajo otra forma en las del or-
culo, cuando dice a Edipo Matars a tu padre
y compartirs el lecho con tu madre. Palabras
que suscitan la misma secuencia de prohibi-
cin y trasgresin que aquella del relato
bblico. Y son las mismas que descifra el psi-
coanlisis en la voz del supery que dice a la
vez: Como yo debes ser, como yo no debes ser!
Supery que, al decir de Freud, es puro cul-
tivo de pulsin de muerte.
Pulsin de vida, pulsin de muerte son
efectos de la palabra que resultan de sus ml-
tiples entramados. Ese carcter de la palabra
le da el poder de matar, de enfermar, de curar.
El diablo aparece como el seor de las
sombras, pero esa sombra, como toda som-
bra, slo se torna peligrosa al desligarse, al
cobrar autonoma y, separada de la palabra
que puede regularla, responde a la ley de
una voz ms arcaica, que escapa a la castra-
cin simblica
6
.
6
Entendemos por castracin simblica el resultado de haber podido atravesar el complejo de castracin en la
salida del complejo de Edipo. Pasaje que establece la diferencia sexual, la de las generaciones y el sentido
de realidad diferenciado de sus perturbaciones imaginarias.
Maestro de Catalina de Cleves / Boca del Infierno
16 N38
JULIO DE 2007
Castracin simblica es aquella palabra
que posibilita la salida del complejo de
Edipo y la reconciliacin con los padres de
la historia personal. Lo que escapa a la
misma se rige por el supery primitivo, los
padres del incesto. Esta sombra, separada
de la palabra, alimenta lo imaginario. El
diablo es una de las figuras de estos padres
y, tal como se lo representa desde la anti-
gedad, su imagen es itiflica y su efecto
enloquecedor.
Una ilustracin clnica: J. la canbal
J. es una joven de 19 aos, internada por
una anorexia grave que hizo temer por su
vida. La psicloga que la atendi durante la
internacin, interesada y preocupada por
esta paciente, coment el caso conmigo.
En el momento de la internacin, como
dijimos, J. padeca una severa anorexia. Con
una determinacin refractaria a todo tipo de
argumentos rechazaba alimentarse. Deca
que no comera hasta que desaparecieran los
rollos que vea cuando se miraba en el
espejo. Segn la terapeuta impresionaba el
contraste entre la imagen que deca ver en el
espejo y su extrema delgadez.
A travs de la madre de la paciente pudo
saber que en un perodo anterior a la anore-
xia haba sufrido un cambio de carcter que
haca imposible la vida en la casa. De la nia
tranquila que haba sido se transform en
una adolescente violenta. Inopinadamente
tena crisis de gritos y arranques de una vio-
lencia inusitada en los que poda romper
cualquier cosa. Si la madre trataba de
hablarle, retarla o contenerla, la furia
aumentaba. No saba cmo tratarla en esos
momentos. Con una mirada desorbitada y
gestos faciales que asustaban a la madre,
empezaba a insultarla, gritndole cosas terri-
bles. Siguiendo los consejos de una vecina
llegaron a llevarla a un cura que le poda
hacer un exorcismo, ya que pensaban que
poda estar poseda. Cuando la madre vea
la cara de su hija en esas crisis crea ver el
demonio; es fcil imaginar que lo mismo
deba ver la hija al mirar a su madre.
Esta madre, segn la terapeuta que se ocu-
paba de la hija, era una mujer muy flica. Se
vesta con mal gusto y de un modo extrema-
damente llamativo. Crea que el exorcismo
haba dado resultados porque tiempo des-
pus las crisis de violencia se hicieron ms
raras; por ese tiempo empez la anorexia.
Los datos familiares de J. que la terapeuta
conoca eran que tena un hermano mayor
que ya no viva en la casa y una hermana un
ao menor, aparentemente sin problemas. El
padre haba abandonado el hogar cuando J.
tena cuatro aos. Saban que viva en el inte-
rior pero no tenan contacto con l. La madre
no haba vuelto a casarse. Sala con hombres
pero, segn deca, no los llevaba a la casa.
Haremos una semblanza de cmo enten-
demos el desarrollo del complejo de Edipo
en la nia y desde all tratar de explicar, con
los datos que tenemos y teniendo en cuenta
que no se trata de una paciente en anlisis, la
ilustracin clnica que expusimos.
Consideramos que de entrada hay un
matiz diferencial entre el complejo de
Edipo de la nia y del nio. Acordamos que
en los dos casos gira alrededor del falo,
pero entendemos que la investidura flica
con que la madre catectiza a su creatura es
diferente en el caso de la nia y del nio. En
el nio, el deseo con que la madre lo inviste
es que l (el nio) es el que le dar el falo a
ella (la madre), mientras que el deseo con
que inviste a la nia es que ella (la nia)
recibir el falo de ella (la madre). As el pri-
El diablo
17 ALBERTO LOSCHI LA SOMBRA DE LA PALABRA
mer tiempo del Edipo en la nia est mar-
cado por la participacin del falo de la
madre (recibe el falo de la madre). Ese
tiempo culmina con el brutal desengao
que la lleva a constatar que la madre no le
dar el falo. Se aparta entonces con rencor y
resentimiento de la madre. En un tiempo
segundo se inclinar haca el padre, espe-
rando de l el anhelado falo. En la medida
que pueda superar el rencor a la madre, se
identificar con sta y tratar, con los
encantos femeninos as adquiridos seducir
al padre para obtener su favor. El saludable
fracaso en ese intento la llevar a desexuali-
zar al padre, identificarse a l
7
y quedar as
instalada para en un tiempo posterior elegir
un hombre desde su posicin femenina,
hombre del cual recibir el falo, ahora en
forma de pene, de amor, de hijos.
Cada uno de los pasos en tal desarrollo es
pasible de accidentes, pero el que tal vez est
ms preado de consecuencias es el del
desengao y apartamiento de la madre.
Para poder atravesar ms o menos airosa-
mente ese momento no slo es necesario el
padre, tambin, y quizs ms importante es
que la madre, en su constelacin edpica,
tenga asumida su castracin simblica,
como si pudiera decirle es cierto tu desen-
gao, no te lo puedo dar porque no lo tengo. Esa
palabra simblica posibilita salir del atolla-
dero y, aminorando el resentimiento hacia la
madre, retirar el amor de sta para buscarlo
en el padre. La falta de esa palabra que no
necesita ser dicha en ninguna frase en espe-
cial porque est implcita en todo el lenguaje
de la madre si sta ha asumido su castracin
simblica decimos que la falta de esa pala-
bra perturba la posibilidad de elaboracin
simblica de ese momento. La nia no puede
procesar simblicamente que la madre no
tiene falo y en consecuencia no puede sepa-
rarse, desprenderse de ella. La palabra sim-
blica permite el desprendimiento y la dife-
renciacin; la palabra flica, imaginaria
mantiene pegadas, confundidas las imge-
nes de identidad, sin poder salir del espejo.
Consideramos que J. se encuentra en ese
atolladero: la madre se le presenta como
teniendo falo, a la vez percibe que no lo tiene,
pero esa percepcin no alcanza el carcter de
palabra simblica que marque la diferencia.
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7
Toda desexualizacin implica una identificacin
que, en caso de no darse, mantiene la ligazn
ertica al padre.
18 N38
JULIO DE 2007
Su cuerpo y la imagen del cuerpo de la madre
se confunden; queda atrapada en el espejo,
sin poder desprenderse. En ese atolladero lo
que no puede resolver simblicamente, inten-
tar resolverlo imaginariamente (mas lo ima-
ginario es incapaz de establecer la diferencia,
que es simblica). Quiere romper la imagen
flica que se le presenta y en ese afn rompe
todas las cosas. Quiere sacar el falo del
cuerpo de la madre y en ese mpetu deja de
comer para hacer desaparecer con su cuerpo,
en una suerte de maniobra mgica, los rollos
de la imagen del cuerpo de la madre que ve
en el espejo; cuerpo imagen que tiene ms
realidad que el propio. Parece un movimiento
inverso al del Estudiante de Praga: ste, al
matar a su doble especular, muere; J. deja de
comer se mata para matar a la imagen
que se le presenta en el espejo.
Al aparecer desdibujada la madre de la
historia personal, dominan los padres del
incesto, figura que aparece bajo la imagen
flica del demonio. Demonio que la madre
cree ver en la hija, demonio que la hija cree
ver en la madre.
El intento de procesar imaginariamente lo
que no se puede procesar simblicamente es
lo que llamamos locura. El camino de ese
intento est dirigido por la voz del demo-
nio, el supery primitivo que, en caso
extremo, lleva a la muerte. As como la
madre tema ser matada por J., ahora teme
por la vida de su hija.
La prohibicin del incesto muestra ac su
sombra. En la prohibicin bblica la sombra
es comer que lleva a la muerte (incesto).
En J. ese comer prohibido, incestuoso, es no
comer: no comiendo come el fruto prohi-
bido, los rollos del cuerpo de la madre, que
ve en el espejo.
En la medida que la palabra comer no ha
cobrado la cualidad metafrica que posibi-
lite ligar su sombra, sta queda libre y se
manifiesta bajo el imperativo categrico del
no comer, equivalente a romper, hacer
desaparecer, morir, matar.
Cuando comer es metfora de comer el
cuerpo de la madre (palabra-mito que trae
memorias de la pulsin, inefable) la sombra
queda ligada; y entonces se puede comer y
gratificarse con la comida. Cuando no ha
cobrado o ha perdido esa cualidad metaf-
rica, la sombra se des-liga y compele a J. a
no comer para de ese modo comer los rollos
del cuerpo de la madre, hacindola desapa-
recer de la imagen en el espejo. Una suerte
de anorexia canbal.
La metfora posibilita trascender el impe-
rativo categrico y tantico de la prohibicin
del incesto que, a la vez, ordena la prohi-
bicin y obliga a la trasgresin.
Grabado popular peruano / Harpa
Lo importante es no dejar de hacerse preguntas
A. Einstein
1. REPETICIN Y
DIFERENCIA O ETERNO
RETORNO DE LO IGUAL.
menazado de castracin, el nio
desaloja de su incipiente conciencia
una importante pieza de vida sexual
que, por el desarrollo de sus relaciones de
objeto y la evolucin libidinal siguiendo el
mapa de primaca de zonas ergenas propio
de la especie, ha quedado comprometida
coincidiendo cronolgicamente con la orga-
nizacin genital infantil en la estructuracin
de su complejo de Edipo. Ala amenaza de cas-
tracin se aaden la percepcin de la imposi-
bilidad objetiva de realizacin de sus fantasas
A
19 CARLOS ISOD NOTAS A PARTIR DE MS ALL DEL PRINCIPIO DE PLACER
edpicas y el acatamiento a la interdiccin del
incesto a cambio de la oferta de integracin
social y cultural que la acompaa
3
.
Cuando se produce la declinacin del
complejo parte del registro representacional
de experiencias, deseos y fantasas relaciona-
das con el mismo contenidos que en trmi-
nos de ligaduras han logrado, con auxilio
del entorno, alguna tramitacin se repliega
a lo inconsciente, resulta reprimido conser-
vndose inclume, creciendo en la oscuri-
dad. Otros registros, correspondientes a
impresiones y vivencias que no han sufrido
esa vicisitud de elaboracin, resultan ani-
quilados por el sepultamiento.
Los contenidos sometidos a esfuerzo de
desalojo, movidos por una pertinaz tenden-
CARLOS ISOD*
Notas a partir de
Ms all del principio
de placer.
Segunda parte
1
: Tanto va el cntaro
2
a la fuente...
* tel (054) (011) 4778-1504 / e-mail carlosisod@uolsinectis.com.ar
1
Esta colaboracin es continuacin de la publicada en el nmero 37 de La Peste de Tebas.
2
Segn H. Zimmerman (Tres mil Historias, Ed. Aguilar) ese tipo de recipiente debe su nombre al trmino
griego kantharos (escarabajo), probablemente por su forma panzona. No deja de causar cierta impresin
contrastar el origen del trmino y el dicho popular que lo utiliza con el hecho de que los escarabajos son un
ancestral smbolo de eternidad y resurreccin. Podramos intentar completar desde ah el mencionado dicho
proponiendo que tanto va el cntaro a la fuente que al fin se rompe y tanto se rompe el cntaro que sus
pedazos vuelven a unirse slo para romperse nuevamente. Y as, rompindose y recomponindose una y mil
veces, transcurre la vida.
3
En el climax de su ambicin flica el nio vende a su madre. En un aparente acto de claudicacin
cambia la renuncia a algo ilusorio, de cualquier manera imposible, por la llave que abre la puerta al mundo
de las realizaciones posibles (en la misma lnea que la venta de los dientes de leche al ratn Prez, un
negocio redondo para quien lo pueda ver). Cuando esa transaccin inaugural ese contrato se establece
con suficiente claridad entre las partes, se diferencia de una vez y para siempre aquello que el sujeto
percibir como realidad de aquello que hace al mundo de los sueos, ensueos y alucinaciones; el mundo
de cumplimiento de deseos. (Isod, C. Edipo en el Once [en preparacin]).
20 N38
JULIO DE 2007
cia a establecer y/o recuperar status con-
ciente, se esfuerzan por dar caza a otros
hasta ese momento preconcientes asociados
a ellos con el fin de trepar a su travs pero
su propio peso especfico produce el efecto
inverso, por lo cual esos registros mnmicos
de sucesos acaecidos posteriormente al
momento de vida en que predomina la orga-
nizacin genital infantil por su propia natu-
raleza y por influjo de esa atraccin resul-
tan tambin desalojados.
A los fines de reforzar el exilio en lo
inconsciente de las representaciones priva-
das de acceso a la percepcin y acatando el
categrico imperativo por parte de la concien-
cia de evitar todo atisbo de discontinuidad en
s
4
, los espacios dejados en la misma por la
circunstancia de desalojo resultan ocupados
de manera ms o menos inmediata por otras,
sustitutivas, siguiendo vas de conexin
superficiales (continuidad, contigidad,
similitud de huellas acsticas, significados)
a las que subyacen vas ms profundas de
conexin por sentido. An cuando esas sus-
tituciones no tendran originalmente como
prioridad ponerse al servicio de la represin,
de hecho la refuerza en forma superlativa.
Tiempo despus, un hecho las ms de las
veces en apariencia fortuito aunque ligado
biogrfica, sintctica y/o semnticamente de
manera significativa al estrato ms antiguo
de contenidos reprimidos haciendo puente
en los contenidos atrados por los mismos
desencadena una neurosis que se manifiesta
en sntomas, expresin estos de una transac-
cin entre aquello que puja por exteriori-
zarse y el esfuerzo de la represin y de lo
reprimido
5
por mantenerlo inconsciente.
Algunos de esos sntomas son egosintni-
cos
6
, no entran en conflicto con el yo que ha
participado en su constitucin, otros, en
cambio son egodistnicos resultan objetiva-
dos y producen displacer, tensin. Esa ten-
sin displacentera lleva a la persona que la
padece a una consulta que puede eventual-
mente dar lugar a un tratamiento durante el
cual el psicoanalista trata de lograr que el
paciente recupere, a travs de asociacin
libre asistida, acontecimientos, experiencias
y fantasas vinculados al fragmento olvi-
dado de su sexualidad infantil, partiendo del
supuesto de que los mismos son fuente del
malestar que dio lugar a la consulta.
La asociacin libre tiene como condicin la
presencia activa del analista en la sesin, ya
que la escucha en atencin flotante por parte
del mismo sobre el hablar del paciente es
aquello que la define. El par atencin flo-
tante-asociacin libre da lugar a intervencio-
nes analticas que atraviesan las resistencias
yoicas que dificultan el acceso a las repre-
sentaciones reprimidas, ofrecen representa-
ciones nuevas a las manifestaciones de neu-
rosis actual
7
que carecen de ellas y hacen al
esclarecimiento y elaboracin de lo que va
recuperndose de su cautiverio inconsciente,
cegando las lagunas mnmicas, reestable-
ciendo el comercio asociativo y generando
espacios para pensamientos genuinos donde
antes haba pensamientos mutilados que
devenan en sntomas e impulsos indomea-
dos que derivaban en manifestaciones som-
ticas y actuaciones.
Al ser liberados parcialmente los registros
mnemnicos de su confinamiento incons-
ciente bajo la forma de recuerdos en mayor o
menor medida encubridores, la conciencia
pasa a estar en condiciones de penetrar en
ellos para intuir su sentido. Puede confir-
marse entonces la existencia de una relacin
determinista entre la representacin repri-
mida y la preconciente que la sustituyera e
integrarse de manera ms o menos perma-
nente el contenido censurado al precon-
ciente reestableciendo de manera menos
gravosa la continuidad que la conciencia
demanda, al tiempo que se produce la abre-
accin con sentido pleno del afecto rete-
nido que en ese acto se liga o vuelve a
ligarse al material representacional recupe-
rado. Todo ello lleva al esclarecimiento de
los sntomas que dieron lugar a la consulta,
a la integracin de su contenido inconsciente
4
Esa resistencia por parte de la conciencia es, sin ninguna duda, la mayor resistencia que se opone al
anlisis. Tambin al pensamiento.
5
El proceso por el cual las representaciones que fueron objeto de la represin pasan a ser parte de las
huestes de la misma seguira las mismas leyes que el juego infantil conocido como mancha cadena.
6
Son sntomas desde la perspectiva de un eventual observador, no para quien los produce. La condicin para
que algo sea registrado como sntoma es que haya un mnimo de distancia del sujeto respecto del mismo.
7
Expresiones somticas y afectos, principalmente angustia.
21 CARLOS ISOD NOTAS A PARTIR DE MS ALL DEL PRINCIPIO DE PLACER
por elaboracin y, eventualmente, a la diso-
lucin de los mismos.
Finalmente, la resolucin de los sntomas,
la comprensin cabal de su sentido y la dis-
ponibilidad para el yo de las fuerzas que
hasta ese momento estaban comprometidas
en la represin configuran un xito terapu-
tico, que en principio ser estable en tanto
no varen en forma dramtica las circuns-
tancias vitales y el contexto inmediato en la
vida del analizado.
Pero hay una parte del yo del paciente que
resiste a la tarea teraputica en tanto implica
recordar, ya sea por inercia psquica, por-
que la amenaza que llev a la represin
sigue vigente bajo otras mscaras,
porque el contenido del
recuerdo provocara sufri-
miento, porque deshara
el placer-goce que el sn-
toma conlleva y/o por
el beneficio adaptativo
que provee. Cuando
ello acontece (y acon-
tece casi siempre) se
incrementan las resis-
tencias a hacer cons-
ciente lo inconsciente y
el conflicto se escenifica
en el campo de la transfe-
rencia, constituyndose lo
que conocemos como neu-
rosis de transferencia. El
paciente vive/revive/repite
con el analista lo nuclear del
mencionado fragmento de su
vida sexual infantil, es decir, de
su complejo de Edipo. El com-
plejo de Edipo se erige en la com-
prensin del analista y durante el
tratamiento
8
como complejo nodular
de la neurosis de transferencia.
La neurosis transferencial va tomando
forma siguiendo las aspiraciones de lo repri-
mido (impulsos, fantasas y pensamientos
erticos y agresivos) a encontrar la satisfac-
cin y/o la conciencia que le fuera negada
otrora obedeciendo a una tendencia general
del psiquismo arcaico a la repeticin, que en
el plano que corresponde a los contenidos tra-
mitados se incluye en la transferencia propia-
mente dicha y en el plano de lo no ligado a
representaciones insiste como compulsin de
repeticin, que itera espasmdicamente en su
ncleo aquello que, en trminos efectivos, no
logr ni puede lograr satisfaccin real.
Que el entraable relato fundacional, con
toda la coherencia y profundidad de que
goza, pero tambin con toda la ingenuidad y
naturalismo que padece, haya producido
trascendentales cambios en la forma en que
la humanidad se piensa a si misma y que ello
haya tenido cierta innegable influencia en la
historia del planeta es algo que no da
lugar a comprensin inmediata. Tam-
poco se hace sencillo vis-
lumbrar los motivos por los
que origina tantas adhesio-
nes pasionales y tantas
detracciones igualmente
irracionales que por su
vehemencia le aportan,
quizs an ms que
las primeras, vigencia
garantizada. Podemos
intentar la inteleccin
de ese hecho haciendo
una traspolacin desde
la experiencia clnica, con
todas las reservas que ese
tipo de traslado merece.
El levantamiento en su
exacta medida es decir,
parcial y relativo de la tre-
menda censura que pesaba
sobre la sexualidad humana,
levantamiento llevado a cabo por
el psicoanlisis mediante una
figuracin particular del mito de
Edipo, funcion a la manera de una
metfora, una construccin del ana-
lista en los trminos en que hemos desa-
rrollado reiteradamente ese concepto.
La idea justa en el momento justo, cuando
una gran parte de la humanidad estaba
sumida en la peste y por ello en predispo-
sicin a la transferencia
9
, vida por encon-
trar alguna explicacin que permitiera dar
sentido a los terribles sucesos que la afecta-
8
Isod, Carlos: Edipo, mito del psicoanlisis, La Peste de Tebas, N 12: el complejo de Edipo es el
complejo nuclear del psicoanlisis.
9
Predisposicin a la hipnosis, a la sugestin.
Mscara
22 N38
JULIO DE 2007
ban y alivio al padecimiento individual de
infinidad de seres. El mito-complejo de
Edipo satisfizo en una parte sustancial esa
necesidad de dar representacin y explica-
cin o cuanto menos de dar cuenta de y de
all en ms se instal como una de las met-
foras predilectas en el paradigma de la
modernidad tarda. Hasta tal punto que en
relativamente poco tiempo lleg a conver-
tirse, por abuso, en lo que ha dado en lla-
marse un concepto histricamente sobre-
saturado, que exige en cada ocasin su
redefinicin y recontextualizacin para
trascender su propia obviedad y recuperar
su sentido.
2. MS ALL DE LA
FORMULACIN.
Pero el psicoanlisis introdujo algo tanto o
ms trascendente que un mito-construccin-
metfora de la sexualidad y la parafernalia
de formalizaciones a que dio y da lugar.
Para introducirnos en esa cuestin recorde-
mos la afirmacin tcnica de Freud cuando, a
propsito de la consulta por parte de un
magistrado judicial, menciona la imposibili-
dad de tratar psicoanalticamente a cualquier
persona que tenga limitaciones formales
para hablar de alguna clase de temas, ya que
desde el vamos no podra cumplir con la
regla fundamental. Deca, haciendo uso de
una de esas analogas a las que era tan aficio-
nado, que si dejramos un barrio liberado de
vigilancia policial todos los malandras iran a
refugiarse en ese santuario.
Al ser (re)incluida en la cultura la sexuali-
dad y atenuada de manera significativa la
hipocresa
10
con que se la haba excluido en
todo dilogo o que la inclua de manera diso-
ciada, en tanto sexo y no en tanto sexuali-
dad
11
el psicoanlisis cre, o recuper (en
cualquier caso universaliz), un espacio de inti-
midad hasta entonces inexistente. Estableci
una cualidad de dilogo en la cual nada que-
dar excluido per se, ya se trate de sexualidad,
dinero, disturbios digestivos o pensamientos
y fantasas erticos, crticos o agresivos acerca
de la persona del interlocutor. Un interlocutor
dispuesto a destacar en su intervencin su
presencia en la vivencia como rival, objeto,
modelo o auxiliar pero que intentar siempre
no actuar ninguno de esos lugares; menos
an el de mentor o educador.
Como consecuencia directa de ese dilogo
tambin se generar en las personas que lo
experimentan la posibilidad de un relaja-
miento de la hipocresa consigo mismo,
favoreciendo que se recupere o establezca
un puente para que dialoguen en su inte-
rioridad, sin tapujos ni censuras, pensa-
mientos y afectos.
Qued as abolida o por lo menos fisu-
rada cierta invisible cortina de hierro eri-
gida por la moral pacata acerca de lo que se
debe pensar y sentir y acerca de lo que se
puede y no se puede decir a otro. Y en el
espacio que dej libre la mojigatera hubo
chance para que se instalara una nueva tica,
implcita en la slo en apariencia inocente con-
signa: hbleme de lo que se le ocurra.
Al ser liberada de su ostracismo la sexuali-
dad, tambin reaparecieron para ser pensa-
das otras cuestiones cercanas o (si cabe)
10
La forma de represin ms econmica, al decir de
Freud.
11
Isod, C.: La Peste de Tebas N 29. (Carta de
lectores, en la seccin Correspondiendo).
A nuestros
suscriptores
El nmero 39 de La Peste de Tebas
la locura
estar llegando a ustedes entre
el 10 y el 15 de diciembre.
Les pedimos se comuniquen
con nosotros si para esa fecha
no han recibido el ejemplar
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