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Kirsten Gromann

Die Kontrabassistin
Fr Jella













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Zimmer. Sofa, Klavier, Khlschrank. Es ist dunkel. Man
hrt jemanden kommen. Die Tr geht auf. Licht. Eine junge
Frau mit einem eingepackten Kontrabass, einer Tasche,
einem Rucksack und einem Notenstnder. Im Zimmer lsst
sie alles irgendwie fallen (bis auf den Bass). Den legt sie ab
und schaut in ihrem Khlschrank.

Katzenfutter. Ein Bier. Mist!

Sie lsst sich auf das Sofa fallen.

10 Tage Orchesterreise. sterreich, Italien. Ja, man kommt
herum, als Musiker.

Sie steht auf und schaut noch einmal in den Khlschrank.
Schlielich nimmt sie das Katzenfutter und das Bier.

Was solls.

Sie holt sich eine Gabel, setzt sich wieder, ffnet die
Katzenfutterdose und das Bier und beginnt zu essen und zu
trinken.

Das Katzenvieh ist eh hinber. Schlief in der Basshlle. Da
hab ich dann meinen Verstrker drauf gewuchtet. Schweres
Teil. Eigentlich nichts fr eine Frau. Konnte ja nicht wissen,
dass die Katze da schlft. War ziemlich unerfreulich. Prost.

Sie nimmt einen tiefen Schluck.

Ahhh...Ich bin gerade 23 Stunden lang Bus gefahren. Mit
zwei Pinkelpausen. Zwei! Und immer die Sorge um den
Bass. Liegt die Schnecke nicht auf? Kriegt er auch keinen
Schlag ab? Nein, in den Kofferraum darf der Bass nicht.
Der muss oben mitfahren. Ich hab ja schlielich keinen
Koffer wie die Celli. Der Bass wiegt in der Hlle schon
mehr als ich eigentlich tragen kann. Vllig undenkbar, den
in einem Koffer zu bewegen.

Sie schiebt sich eine Gabel Katzenfutter zwischen die
Zhne.

Ob ich mir je etwas anderes leisten kann als das hier? Mein
Grovater wrde mich jetzt mitleidig anschauen, ber die
brotlosen Knste philosophieren und mir dann einen 100-
Euro-Schein zustecken.

Sie seufzt.

Leider lebt mein Grovater nicht mehr.

Pause.

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Wissen Sie, ich liebe meinen Kontrabass. Es muss eine
masochistische Ader in mir stecken, dass ich ihn so liebe,
aber ich kann nicht anders. Vielleicht ist es auch eine
gehrige Portion Geltungssucht, denn der Bass ist nun mal
berall gefragt.

Sie zieht ein zerlesenes Buch aus der Gestasche ihrer
Hose.

Hier. Der Kontrabass. Sie kennen das Buch? Es gibt
Bassisten, die dieses Buch meiden wie die Pest. An diesem
Buch scheiden sich die Geister. Der eine erkennt sich
wieder, der andere sieht sich verunglimpft. Mir ist das egal,
denn ich bin eine FRAU und eine Frau steht zu ihrem
Kontrabass vllig anders als ein Mann. Ich komme hier
nicht vor, kann mich also auch nicht wieder finden in
diesem Buch, in diesem Musiker. Und trotzdem mag ich
dieses Buch. Und meinen Bass. Er heit brigens Konrad.
Wie ich auf diesen Namen gekommen bin? Das war ganz
einfach. Also....

Sie trinkt einen Schluck Bier.

Also... um ehrlich zu sein, ich wei es nicht mehr. Er heit
nun mal Konrad. Mein Bruder, der spielt Saxophon. Sein
Saxophon ist natrlich eine sie, obwohl das Saxophon an
sich ja ein Neutrum ist. Sie heit Yana. Weil sein Saxophon
von Yanagisawa ist. Sehr sinnig, nicht wahr? Und so heit
mein Bass nun mal Konrad. Nur so. Er erinnert mich an
niemanden. Er ist eine eigene Persnlichkeit. Ich hatte
keinen Freund, der Konrad hie. Mein Vater heit Anselm.
Mein Grovater hie Karl. Auch mein Bassbauer heit
nicht Konrad, falls Sie in diese Richtung denken. Nein,
nein. So verquer bin ich nicht. Mein Bassbauer heit Rainer
und ist ein echter Freak. Ein Verrckter. Er lebt mit
ungefhr 187 Bssen in den verschiedensten
Fertigungsstadien auf einer Etage eines alten Schlosses.
Seine Bsse sind absolute Originale. Wie er. Er ist der
Geheimtipp in der deutschen Jazz-Szene, das knnen Sie
mir glauben. Er versucht, die alten Traditionen mit HighTec
zu verbinden. Im Klartext heit das, dass er sich z.B. die
Stegrohlinge von einer computergesteuerten Frse frsen
lsst. Und es auch zugibt. Dann kommt die Handarbeit.
Seine Stege entwickeln sich weiter, so wie Menschen sich
weiterentwickeln. Seine Bsse leben quasi mit ihm. Na ja,
sonst hat er ja auch niemanden. Es gab mal eine Frau, heit
es, aber die hat es mit den 187 Kontrabssen einfach nicht
ausgehalten. Zuviel Konkurrenz, wenn Sie verstehen, was
ich meine. Seine Bsse schauen ihm beim Teetrinken zu.
Sie stehen um ihn herum und atmen Musik. Es ist
faszinierend. Eine ganze Schlossetage voller Bsse, in rot,
in braun, neu, alte und solche, die ihre Persnlichkeit erst
noch entwickeln mssen. Wenn ich mal Zeit habe, werde
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ich ein Praktikum bei meinem Bassbauer machen. Und auch
mit den Bssen einen blumigen Darjeeling trinken.

Pause.

Aber wieso erzhle ich Ihnen das eigentlich alles? Wie kam
ich denn auf Rainer? Ach ja, mein Bass! Konrad. Also, er
heit einfach Konrad. Schluss, aus. Da beit die Maus
keinen Faden ab. Konrad und ich....

Pause.

Schauen Sie mich an. Ich bin jung. Verdammt jung. Und
mit wem verbringe ich meine Tage? Mit Konrad. Und die
Nchte? Auch mit Konrad! Es ist beinahe
eine...symbiotische Beziehung. Ich brauche ihn und er
braucht mich. Ich muss ihn spren, muss seine Vibrationen
spren und er braucht mich, damit ich ihn zum Klingen
bringe. Ich bin ein absoluter Morgenmuffel. Oder
positiver ausgedrckt, eine Nachteule. Bei dem angestrebten
Beruf ist das ja nur von Vorteil. Die Nchte sind lang in
diesem Berufsfeld. Ich meine, wenn Sie erst um Mitternacht
Abendbrot essen, knnen Sie nicht um sechs schon wieder
vor der Kaffeetasse sitzen. Aber ich muss ben. Und dann
schaut Konrad mich mit seinem freundlichen Gesicht an,
whrend ich berlege, wer die entsetzlich zerzauste und
verquollene Frau da im Spiegel ist. Konrad ist die
Kontinuitt in meinem Leben. Jeden Morgen wieder.

Pause.

Ach, Sie kennen Konrad ja noch gar nicht. Warten Sie, ich
ziehe ihn rasch aus.

Sie holt den Bass aus der Hlle.

Er ist ein bisschen grantig. Er ist nicht mehr der Jngste,
wissen Sie, - 150 Jahre - und dann schleppe ich ihn auch
noch kreuz und quer durch die Weltgeschichte. Sie wrden
es auch nicht mgen, wenn man Sie morgens in Venedig
weckt und dann fr die nchsten 23 Stunden in einen
dunklen Sack steckt, der in einem Bus durchgerttelt wird.
Dazu das Gegrle der Mitmusiker, ein aufdringliches Cello,
das sich an Ihrer Hlle schubbert.... Nein, ich kann seine
schlechte Laune sehr gut verstehen.

Sie hat den Bass ausgepackt und schaut ihn liebevoll an.

Das ist Konrad. Ist er nicht s?

Sie umarmt ihn liebevoll.

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Die tiefen Tne, sind einfach faszinierend. Aber auch die
hohen Tne sind verlockend. Tief.

Sie streicht die tiefste Saite.

Hoch.

Sie erzeugt einen hohen Flageolett-Ton.

Hier, in meinem Buch...

Sie klopft auf Der Kontrabass.

...steht auch, dass man als Bassist Tne erzeugen kann, die
das menschliche Ohr nicht mehr wahrnimmt. Unglaublich,
oder? Hier:

Sie spielt den unhrbaren Ton und lauscht ihm fasziniert
hinterher.

Wunderbar, nicht wahr? Wissen Sie, dieses Buch ist
wirklich interessant.

Sie klopft wieder auf Der Kontrabass.

Aber wo bleiben wir Frauen? Der Kontrabass war von je her
eine Mnnerdomne. Wie das Orchester berhaupt. Ich
meine, nehmen Sie mal die 12 Cellisten. Toll sind die.
Wirklich. Brillant. Jeder fr sich ein exzellenter Musiker.
Und wie viele Frauen haben die dabei? Jetzt gerade mal
eine. Und die guckt immer ganz deprimiert. Da mssen Sie
mal auf die Fotos achten. Die sieht immer noch aus, als
wrde sie nicht dazu gehren. Aber eine immerhin. Und
jetzt der Kontrabass. Man muss eine masochistische Ader
haben, wenn man dieses Instrument liebt.

Sie unterbricht sich.

Habe ich jetzt ein Dejvu?

Pause

Man wird einsam mit einem Konrad. Nein, nicht nur einsam
sondern auch seltsam. Bin ich seltsam? Ich habe mir diese
Frage schon so oft gestellt. Bin ich wirklich seltsam? 8 bis
10 Stunden am Tage stehe ich mit Konrad hier und be. Ich
schufte, was das Zeug hlt. Orchesterstellen, Sololiteratur.
Tonleitern, Etden, Akkordbrechungen. Die ganze Palette.
Ist das seltsam? Wenn ich dann damit durch bin, geht es an
die Mucken. Kirchenmucken, Klassikmucken, Aushilfen,
Old-Time oder Dixieland, schrge Projekte, Jazz... was eben
so anliegt. Der Kontrabass ist berall gefragt. Ohne Bass
hats keiner gern. Und wenn man dann noch eine Frau ist
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und dazu noch eine, die hbsch aussieht, hat man genug zu
tun. Aber darum geht es ja gar nicht.

Sie trinkt noch einen Schluck.

Man will ja leben. Und etwas machen, was Spa bringt.
Wer sagte noch: Wir leben nicht, um glcklich zu sein,
sondern um unsere Pflicht zu tun!? War es Bismarck?
Keine Ahnung. Ich beziehe meine Bildung sowie
ausschlielich aus historischen Filmen und Romanen.
Gelegentlich schlage ich auch mal was bei Wiki nach.
Gelegentlich! Jedenfalls sehe ich das ganz anders. Heute ist
alles mglich. In Zeiten von Kredit to Go bei groen
Drogerieketten und Urlaubsgeld fr Harzt 4 - Empfnger
kann man es sich doch wohl leisten, das zu tun, was einem
Spa bringt ohne vorrangig nach dem Gelderwerb zu
schielen, oder? Machen doch alle. Und ob ich nun
Kontrabassistin werde oder Germanistik fr
Gymnasiallehramt studiere, ist doch Jacke wie Hose.
Kontrabassstellen sind dnn gest und Lehrer werden
gerade eingespart. Kommt also aufs selbe raus, nur dass mir
das Kontrabass-Spielen Spa macht und Germanistik
studieren eben nicht. Das ist doch ein Massenfach! Und
wissen Sie, warum die alle Deutsch studieren? Weil sie
denken, ich kann Deutsch sprechen, also kann ich auch
Deutsch studieren. Ein fataler Trugschluss. Wahrscheinlich
drfte ich das alles gar nicht sagen, offenbart es doch mein
sozialpolitisches Halbwissen und Unverstndnis fr
wirtschaftliche und soziale Zusammenhnge. Und darber
hinaus wirke ich in meinen Ansichten vielleicht
etwas...extrem. Dabei ist meine Gesinnung gar nicht
schwarz. Eher...bunt. Leben und leben lassen, sag ich
immer. Kontrabass spielen oder Gymnasiallehrer sein.
Jedem Tierchen sein Plaisierchen. Nur der masochistische
Beigeschmack beim Bass spielen macht mir Sorgen. Bin ich
masochistisch? Muss ich wohl sein. Acht bis zehn Stunden
am Bass. Tglich. Sieben Tage die Woche. Kein Kino, kein
Schwimmbad. Stundenlang stehen, in die Noten starren.
Sich verrenken. Kaum Freunde, die nicht Musiker sind.
Kaum Zeit, ein gutes Buch zu lesen. Und wofr? Erstmal
fr einen Studienplatz irgendwo. Ganz egal wo. Nur der
Platz zhlt. Und der allein ist noch keine Garantie. Das ist
nur der erste Schritt. Der Fu in der Tr. Danach geht es
weiter. Acht bis zehn Stunden am Bass. Dazu die
Veranstaltungen in der Hochschule. Gehrbildung.
Musikgeschichte, Ensemblespiel vielleicht Chor oder
Orchester, Zweitinstrument und dann natrlich der
Bassunterricht. Vergessen wir nicht die Mucken, um Geld
in die Kasse zu bekommen und die Aushilfen, um Kontakte
zu knpfen. Wenn man da realistisch ist, wird es nichts mit
den acht bis zehn Stunden am Tag. Das heit, die Leistung
wird schlechter. Wenn ich ein oder zwei Tage nicht gebt
habe, dann merke ich es. Habe ich lnger nicht gebt,
merken es die anderen.
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Sie trinkt.

Und ich will gut sein. Ich will bei der Walkre nicht nur
fnfzig Prozent der Noten spielen.

Sie klopft auf Der Kontrabass.

Nein, ich will Przision. Akribisch gespielte Quintolen.
Apodiktische, dezidierte Sextolen. Auch wenn das schlicht
unmglich ist. ICH WILL! Und was man will, das geht.

Sie nimmt sich den Bass, singt oder pfeift ein paar Takte aus
You can get it, if you really want und begleitet sich auf
dem Bass dazu.

Angefangen habe ich mit Klavier. Da war ich vier Jahre alt
und nahezu ein Wunderkind. Dachten jedenfalls meine
begeisterten Eltern. Jeder Ton war begnadet. Mein erster
Klavierlehrer schwor auf musikalische Frherziehung - alles
spielerisch, nur kein Druck, lieber noch ein Spiel - auch
wenn sich das Kind gerade zu Tode langweilt. Das ging
zwei Jahre so, mit meinem frhmusikalischen Klavierlehrer.
Baukltze statt Legotechnik also jetzt bildlich gesprochen.
Was htte ich erreichen knnen, wenn er mich gleich
ordentlich ran genommen htte? Dann sind wir umgezogen
und ich bekam eine neue Klavierlehrerin. Da war es dann
vorbei mit den Baukltzen. Aber es kam keine Legotechnik.
Eher Knete. Sie war Wachs in meinen Hnden. Ein kleines
Lcheln, ein paar Trnchen in den Augen und schon spielte
meine Klavierlehrerin mir jedes zu erarbeitende Stck erst
mal vor. Wahrscheinlich auch, weil sie eigentlich
Konzertpianistin werden wollte. Statt Ruhm in gut gefllten
Konzertslen zu genieen, sa sie mit fnfzig
Klavierschlern in der Woche in einer Provinzstadt fest und
malochte wie ein Tier. Spielte sie mir etwas vor, konnte sie
ihrem Traum von der Konzertpianistin nachhngen und
ersparte mir gleichzeitig das Notenlesen. Ich brauche ein
Stck nur einmal zu hren, um es am Klavier irgendwie
nachzuspielen Ungelogen. Meine Eltern fanden es damals
unmglich, aber ich kann die Frau heute verstehen. Ich habe
nur vier Schler. Vier! Nicht fnfzig, so wie sie damals.
Vier Klavierschler. Aber diese vier reichen mir vllig. Ich
esse lieber Katzenfutter als noch mehr Schler zu haben. Sie
knnen sich gar nicht vorstellen, was ich in diesen Stunden
so aushalte. Da bin ich nicht nur Musiklehrerin, nein, ich
bin Therapeutin. Gesprchstherapeutin. Musiktherapeutin.
Verhaltenstherapeutin. Ich knnte statt am Klavier neben
einer Couch sitzen. Statt Metronom und Klaviernoten habe
ich Block und Bleistift dabei. Ehrlich.

Sie trinkt einen Schluck.

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Es gibt auch Schler, die wollen einfach nur Klavier spielen
lernen. Aber die sind die Ausnahme. Die anderen glauben,
dass sie Klavier spielen lernen wollen, brauchen aber in
Wirklichkeit etwas ganz anderes. Wenn man sich nur
anhren muss, was der Schler die ganze Woche ber so
erlebt hat, hat man Glck. Manchmal muss sich noch viel
schlimmere Sachen anhren; von der Scheidung der Eltern,
von der letzten Sechs in Mathe, vom neuesten
Liebeskummer. Aber mit der Zeit kennt man seine Schler
ja. Und man kennt auch alle Ausreden dieser Welt, warum
er oder sie nicht ben konnte. So viele Hausaufgaben. So
einen schlimmen Schnupfen. Im Sport den Daumen
verstaucht. Das Aufgabenheft verbummelt. Gar nicht
verstanden, was man nun ben sollte.

Sie setzt sich in Pose und imitiert einen Schler entrstet
und mit Augenaufschlag.

Also, wie diese bung geht, habe ich gar nicht
verstanden!

Blick ins Publikum.

Dann macht man ihm die bung vor.

Sie imitiert wieder den Schler.

Ach, so! Ach, das ist ein e! Und ein fis! Ach so, ja, jetzt
hab ich das kapiert.

Sie zuckt mit den Schultern.

Aber geht auch noch krasser. Mal ein Beispiel: Ich habe da
eine Klavierschlerin selbstverstndlich ist dieses Kind
auf der Waldorfschule, wo ihre Individualitt und
Kreativitt gefrdert wird - die hat die ersten fnf Stunden
nur geheult. Kein Wort hat sie gesprochen, nur geheult.
Sehe ich etwa so Furcht einflend aus? Tue ich das? Ich
bin die Sanftmut in Person! Aber hallo! Und dann heult
dieses Kind die ersten fnf Stunden lang. Fnf Stunden!
Und die Mama steht daneben und sagt: Das macht sie bei
neuen Leuten immer so. Ich bitte Sie! Das Kind war fast
acht Jahre alt. Und dann fnf Stunden Geheule. Ich habe
erst versucht, sie zu beruhigen. Immerhin habe ich drei
kleine Geschwister und verstehe mich aufs Trsten. Dann
habe ich geschwiegen. Und schlielich habe ich sie ein
bisschen hrter angefasst. Wenn man Musik machen will,
darf man nicht zimperlich sein. Ich bin auch nicht
zimperlich. Und wenn mein Basslehrer mich anschreit, weil
der zweite Satz von Dragonetti immer noch nicht klappt,
dann heule ich nicht, sondern beie mich durch!

Pause.

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Na ja, manchmal heule ich auch. Aber aus WUT! Und
schon gar nicht vor meinem Basslehrer. Man kann ja im
Orchester auch nicht anfangen zu heulen, wenn der Dirigent
die Bassgruppe anschreit. Oder schlimmer noch, wenn er
einen einzelnen Bassisten anschreit. Wenn er DICH
anschreit.

Sie atmet, als wrde sie sich gerade daran erinnern, wie ein
Dirigent sie angeschrieen hat.

Ich habe wirklich alles probiert bei diesem Mdchen.
Genutzt hat es nichts. Es hat geheult und geheult und
geheult. Schlielich habe ich mir gesagt, was solls? Du
kriegst ja Geld dafr, dass du dir das Geheule anhrst. Also,
wenn sie fr das Geld ihrer Mutter nicht Klavierspielen
lernen sondern lieber am Klavier heulen will, bitte schn.
Mir solls egal sein. Und pltzlich hrte sie auf zu heulen.
In der sechsten Stunde spielte sie ihren ersten Ton. Aber nur
einen. Zu mehr war sie nicht bereit. Schielte gleich wieder
nach dem Taschentuch. Inzwischen spielt sie mit allen
Fingern. Und ein paar Noten habe ich ihr auch schon
beigebracht. Immerhin ist sie jetzt ein halbes Jahr bei mir.
Ab und zu heult sie noch, aber das kriegen wir hin. Das ist
ein richtiger Erfolg. Da bin ich stolz drauf! Wirklich. Und
das Beste ist, dass ihre Mama jetzt auch bei mir
Klavierunterricht nimmt.

Sie trinkt einen Schluck.

Ich hab jahrelang Klavier gespielt. Klassik, Jazz, wie es
gerade kam. Ich habe angefangen, zu komponieren. Das
Klavier war meine erste groe Liebe. Aber - das Klavier ist
ein Masseninstrument, es ist ersetzbar. Durch eine Gitarre
zum Beispiel. Der Kontrabass ist durch nichts zu ersetzen.
Der ist berall gefragt. Gut, es gibt natrlich auch E-Bsse,
aber E-Bass spiele ich auch. Kein Problem. Doch ans
Klavier traut sich jeder.

Sie steht auf und tritt an ihr Klavier.

Jeder kann den Flohwalzer spielen. Oh, wie ich dieses
Stck hasse. Mal ehrlich! Wer von Ihnen hat sich schon mal
an ein Klavier gesetzt und den Flohwalzer gespielt? Oder
die ersten Takte von Fr Elise?

Sie spielt jeweils die Stcke kurz und mit angewidertem
Gesicht an.

Hand hoch! Sehen Sie? Sehen Sie? Sie verstehen, was ich
meine. Das Klavier ist ein Masseninstrument. Aber der
Kontrabass! Der hat so was Originelles und ist immer
gefragt. Fr mich war klar: Musik studieren ja. Aber nicht
Klavier! Dafr reichts dann nicht, da htte ich schon mit
drei anfangen mssen und nicht zwei Jahre lang angstfreien
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Umgang mit dem Klavier ben drfen. Da ist die
Konkurrenz viel zu gro. Japaner, Chinesen oder auch die
Russen. Also, Posaune oder Kontrabass. Seltene
Instrumente. Da blieb fr mich nur der Kontrabass. Dieses
sperrige Rieseninstrument, das jeden Rahmen sprengt. Nach
dem man sich garantiert umsieht. Immer. Das ist was fr
mich. Auffallen um jeden Preis, aber mit Stil. Wenn wir
irgendwo hinkommen, wird mir die Tr aufgehalten. Den
Flten nicht, aber dem Kontrabass schon. Und mir. In der
Basshlle kann man problemlos bernachten. Der
Bogenkoffer sieht aus, als htte ich einen Billard-Que dabei.
Ja, das ist was fr mich. Ich bin Nonkonformist,
Individualist. Ein unaufflliger Posaunenkoffer htte mir
keinen Spa gemacht.

Sie steht vom Klavier auf und nimmt den Bass zur Hand.

Auerdem kann die Posaune es auch von der Figur nicht mit
dem Kontrabass aufnehmen. Sehen Sie nur diese Taille,
diese Rundungen. Keine Spur von rachitischen Schultern
und aus dem Leim gegangenen Hften.

Sie streicht liebevoll ber den Bass.

Fr viele ist der Bass ja ein weibliches Instrument
zumindest formmig auch wenn es grammatikalisch
vllig falsch ist. Wir sagen ja schlielich nicht die
Kontrabass. Viele reden von dem Bass als auch die Oma.
Wissen Sie, ich finde das vllig unverstndlich. Es heit
der Bass und mein Konrad ist ein durch und durch
mnnliches Instrument. Maskulin. Ein stattlicher Kerl. Eine
Persnlichkeit. Der Kontrabass ist aus meinem Leben nicht
mehr wegzudenken. Der ist da. Und er bleibt. Die
Beziehung, die man mit diesem Instrument eingeht, ist mehr
als eine rein geschftliche und sachlogische Beziehung!
Acht bis zehn Stunden. Eng aneinander geschmiegt stehen
wir da.

Sie demonstriert es, bricht dann ab.

Wobei es schwierig ist, im Stehen den notwendigen
Kompromiss zwischen Stabilitt und gesunder
Krperhaltung zu finden. Wissen Sie, meine linke Hand
darf nicht zum Festhalten des Basses eingesetzt werden.
Sonst bin ich nicht schnell genug und wischel die Quintolen
nur so hin.

Demonstration.

Auf der anderen Seite kann ich mir meinen Konrad ja nicht
einfach zwischen die Knie klemmen, um ihn festzuhalten.
Also suchen wir den Kompromiss. Wichtig ist, dass der
Stachel so weit herausgezogen ist, dass sich der Obersattel
in etwa in meiner Augenhhe befindet. Da reichen schon
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zwei Zentimeter, um eine Symphonie von Beethoven zu
einem erschreckenden Erlebnis werden zu lassen. Hat der
Stachel die perfekte Hhe, lasse ich meinen Konrad gegen
mich fallen. Seine Oberzargenkante und der Boden lehnen
leicht gegen meine Hfte, mein linkes Knie ist genau hier,
am unteren Teil des Bodens. Mein Knie an seinem Boden,
seine Zarge an meiner Hfte. Ich halte ihn in meinen
Armen. Ich schlinge mich um ihn, um in die Daumenlage zu
kommen.

Sie demonstriert dies.

Und dann soll alles nur rein platonisch und auf Arbeit
reduziert sein? Bei dem krperlichen Einsatz? Nein, nein.
Das mag bei den Flten passen, die ihr Instrument nur mit
den Fingerspitzen bedienen. Obwohl sie es sich an die
Lippen halten. Unter uns, Blser sind doch wirklich
widerlich, oder? Andauernd lecken sie an ihren
Instrumenten oder tropfen herum. Mein Konrad und ich, wir
sind ein Team. Aber ich sag, wos lang geht.

Pause.

Oder vielleicht....

Sie unterbricht diesen Gedankengang.

Frauen haben eine andere, eine tiefere Beziehung zu ihrem
Instrument als die mnnlichen Kontrabass-Kollegen. Die
benutzen den Bass auch noch dazu, um Weiber aufzureien,
in der Hoffnung, dass die Gre des Instrumentes in
direkten Zusammenhang mit IHM Sie wissen schon...
ihm... gebracht wird. Kindisch! Konrad ist mein Freund
einer der wenigen, die ich berhaupt noch habe. Das war
nicht immer so. Ich war ein ganz normales Kind. Glauben
Sie mir. Ich ging zur Schule, ich hatte ein Pony, ich spielte
Klavier. Aus. Ganz normal. Ich schwrmte fr Jungs.
Ernsthaft! Da war ich in vierten Klasse. Ich hatte Freunde.
Wir trafen uns nachmittags. Manchmal. Oder wir
telefonierten. Aber, ich hatte Freunde. Das ging so, bis ich
vierzehn war. Da hatte ich auch noch Freunde. Der erste
Kuss, Sternschnuppenzhlen in lauen Sommernchten ja,
ja. Ich kenne das. Und dann kam Konrad. Er nahm mich
vom ersten Augenblick gefangen. Ich arbeitete mich quasi
an ihm ab. Wo andere Jugendliche in diesem Alter das
Verlangen nach Sex haben, sprte ich nur Erschpfung.

Beim folgenden Text spielt sie mit Konrad auf eine etwas
doppeldeutige Weise.

Sex bentigt berschssige Krfte. Ich meine, krperliche
Krfte. Sie wissen, wovon ich rede. Sex bedeutet
Bewegung. Auf und ab. Verrenkungen. Schwitzen.
Stellungen ausprobieren, die im schlimmsten Fall
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schmerzhaft sind. Er bedeutet, dich gemeinsam mit dem
anderen in ekstatische Hhen zu schwingen. Ja, sogar ein
gemeinsamer grausamer Absturz bei einem verfrhten
Samenerguss und das kommt ja bekanntlicherweise in
diesem Alter besonders oft vor alles das bedeutet Sex.
Manchmal ist Sex harte Arbeit. Bist du schon
gekommen? Hochleistungssport und hchste Intimitt.

Weicher.

Verschmelzung zweier Seelen in krperlicher Vereinigung,
gemeinsamer Rhythmus, gleiches Tempo, Bewegungen, die
in einander greifen, Durchdringung des Einen durch den
anderen...

Sie macht eine kurze Pause, dann sehr nchtern.

Das hatte ich alles schon mit Konrad, als ich gerade 14 war.
Dazu brauchte ich keinen Kerl.

ENDE DES TEXTAUSZUGES