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GUA DE CONTENIDOS

ORGENES DEL GNERO DRAMTICO



NOMBRE: ______________________________ CURSO: 2 Medio A FECHA: ______________

La palabra dramtico proviene de drama, palabra que corresponde al nombre genrico de toda creacin literaria
en la que un artista llamado dramaturgo concibe y desarrolla un acontecimiento dentro de un espacio y tiempos
determinados. Los hechos se refieren a personas o caracteres que simbolizan en forma concreta y directa un conflicto
humano.
Para poder entender a cabalidad lo que es este gnero, es necesario remontarse a sus orgenes. Posiblemente ya
sepas bastante sobre el teatro, sin embargo, realizaremos un breve repaso para contextualizar esta nueva unidad. Pero
antes, lee las siguientes preguntas, las que debers desarrollar en tu cuaderno al final de la lectura de esta gua:

1. Qu son los ditirambos?
2. Qu significan, en su origen, las palabras de origen griego: tragedia y comedia?
3. Quines son los 3 grandes autores de tragedias griegas?
4. Qu son los auto - sacramentales? A qu perodo o poca corresponden?
5. Qu se entiende por teatro del Siglo de Oro espaol? Quines son sus principales representantes?
6. Cules son las caractersticas del teatro Neoclsico? Dnde y en qu siglo se manifiesta con ms fuerza?
7. Cules son las principales caractersticas del drama Romanticista? Nombra algunos de sus representantes.
8. Cules son las caractersticas del teatro Realista? En qu poca surge? Quines son sus principales
representantes?

El origen del gnero dramtico lo encontramos en el Teatro, especficamente en el teatro griego. Los orgenes de
este ltimo se enlazan con el culto tributado a Dionisos, dios del vino. En sus fiestas, las gentes cantaban poemas relativos
a las leyendas del dios y a las desdichas de los hroes; estos himnos se llamaban ditirambos.
Los ditirambos eran composiciones poticas que los autores de la antigua Grecia escriban en honor de Dionisos y
en las cuales se exaltaba el vino, la msica y la sensualidad., En los ditirambos alternaban un solista y un coro en el cual sus
integrantes solan disfrazarse de stiros. Los stiros son criaturas masculinas que en la mitologa griega acompaaban a Pan
y Dioniso, vagando por bosques y montaas. En la mitologa estn a menudo relacionados con el apetito sexual, y los
pintores de vasijas solan representarlos con erecciones perpetuas.
En estos rituales se sacrificaba en honor a Dionisos un macho cabro. El ditirambo acab por tomar el nombre de
tragedia "canto del macho cabro". El solista se convirti en representante, pues en vez de narrar los hechos del hroe,
asumi el papel. Ms tarde se introdujeron otros personajes, primero un antagonista al que se fueron sumando otros.
Con el tiempo, la tragedia se dignific, hacindose ms grave y presentando como nota esencial la lucha del
protagonista contra el destino fatal. El coro era un personaje colectivo que alguna vez tomaba parte en la accin, pero
generalmente permaneca al margen expresando los sentimientos de la comunidad ante la actitud y desgracias de los
hroes. Los tres grandes trgicos griegos: Esquilo (religioso), Eurpides (choque violento de pasiones) y Sfocles (pasajes de
grandeza moral).
La comedia tambin naci en las fiestas bquicas, al parecer en las algazaras que acompaaban a la vendimia. El
nombre de comedia ha sido interpretado como "canto de las aldeas" y "canto de los festines". La comedia antigua de los
griegos conservaba un coro que, a diferencia del trgico era burlesco y llamativo, de acuerdo con el carcter de las obras.
En el s. IV a. C. nace la comedia nueva (Menandro), gnero prximo a nuestra comedia de costumbres, en la que ya ha
desaparecido el coro.
En la Edad Media el teatro grecolatino haba cado en el olvido general. Ms trascendencia tuvo el teatro
religioso, que dar lugar, en Espaa, al gnero de los Autos Sacramentales. Un auto sacramental es una pieza teatral
religiosa alegrica de uno o varios actos y de temas preferentemente bblicos, misterios de la religin o conflictos de
carcter moral y teolgico. Inicialmente representados en los templos o prticos de las iglesias; el ms antiguo es el
denominado Auto de los Reyes Magos.
La eclosin del Renacimiento en Italia tuvo consecuencias decisivas sobre la evolucin del teatro, pues, al surgir
una produccin dramtica de carcter culto, inspirada en los modelos clsicos y destinada a las clases aristocrticas, se
generaliz en el transcurso del siglo XVI la construccin de salas cubiertas y dotadas de mayores comodidades.
Los preceptistas del s. XVI convirtieron en norma obligatoria el respeto a las 3 unidades: unidad de accin, de
tiempo y de lugar. Adems, como en el teatro grecolatino no se mezclaban elementos trgicos y cmicos en una misma
obra, se defendi a rajatabla la separacin de los gneros. En este momento, los grandes teatros de la poca se hallaban en
trance de fijar su forma definitiva y estaban ante un dilema: acatar dichas normas o actuar con libertad.
Este ltimo, es el camino tomado por el teatro isabelino, que llega a su mximo esplendor con W. Shakespeare, y
el teatro del Siglo de Oro espaol, representado por Lope de Vega (Fuenteovejuna), Tirso de Molina (El burlador de Sevilla)
y Caldern de la Barca (La vida es sueo)
El teatro barroco espaol es aquel que se desarroll en Espaa durante las ltimas dcadas del siglo XVI y el siglo
XVII . Es conocido tambin como teatro del Siglo de Oro, por corresponder, en el aspecto teatral, al momento cultural
conocido como Siglo de Oro espaol, o teatro clsico espaol, por tratarse, segn la opinin generalizada, del momento
lgido de la dramaturgia espaola.
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El Agrado de Peuelas
El teatro barroco supone el inicio en Espaa de un tipo de teatro comercial: por primera vez el teatro se realiza en
locales cerrados, los corrales de comedias, a los que se accede mediante el pago de una entrada, se estabiliza un sistema
de compaas profesionales de teatro, los dramaturgos venden sus obras a los directores de compaa, etc.
En Francia, durante el s. XVIII, impera el Neoclasicismo, con un teatro solemne y ostentoso que se somete a las
reglas clsicas, interpretndolas rigurosamente. El ejemplo francs cundi, poco a poco, por toda Europa.
En el teatro neoclsico francs encontramos una finalidad didctico - moralizante, que parte de la catarsis
aristotlica. Dentro del teatro neoclsico hay una clara preferencia por la Tragedia: Corneille y Racine son los grandes
tragedigrafos. El espectador de tragedias aprende de lo que le sucede a los personajes, que son vctimas de las pasiones.
Hacia el final del s. XVIII, comienza la reaccin contra el Neoclasicismo. Se vuelve a lo nacional y se buscan en la
propia espiritualidad los recursos del arte dramtico. Surge el drama Romanticista que se caracteriza por una especial
complacencia en pisotear las reglas: se mezcla lo trgico y lo cmico, a veces, tambin la prosa y el verso, y no se hace el
menor caso de las tres unidades.
Frente al Neoclasicismo del siglo XVIII, el Romanticismo aportar una visin que se aleja del culto a la razn y los
preceptistas. El movimiento Romanticista aparece con fuerza en Alemania a fines del s. XVIII. Sus precursores son Wolfgang
von Goethe (Fausto) y Friiderich von Schiller (Los bandidos) Ambos autores muestran preferencia por la inspiracin libre, la
creacin de ambientes de ensoacin y fantasa.
A fines del s. XIX surge el teatro Realista, como una reaccin contra los excesos del drama Romntico. El teatro
realista se preocupar de asuntos ms inmediatos, ms cercanos a la realidad circundante: conflictos del hombre consigo
mismo o con el medio social. Sobre esta base surgir el teatro del siglo XX y los principales precursores sern el noruego,
Henric Ibsen, el italiano Luigi Pirandello y el ruso Antn Chejov, entre otros.
Henric Ibsen (1828 - 1906) es el creador del teatro de ideas, el cual pretende plantear inquietudes para que el
espectador medite en torno a la situacin problemtica. Ibsen es el autor de Casa de muecas.
Luigi Pirandello: (1867 1936) es uno de los grandes innovadores de fines de siglo. En sus obras se aprecia un
intento por desconcertar y hacer dudar al espectador de la realidad. Realidad y ficcin se confunden en sus obras. Obtuvo
el Premio Nacional de Literatura en 1934. Ejemplo: Seis personajes en busca de un autor.

TEATRO BARROCO ESPAOL.
Durante el siglo XVI, existieron 3 tipos de teatro en Europa: religioso, cortesano y popular. Este ltimo fue el que adquiri
en Espaa e Inglaterra el mayor desarrollo. El xito de las representaciones populares fue tan grande que los reyes tambin
quisieron disfrutar de stas.

LOPE DE VEGA Y LA NUEVA COMEDIA.
Este autor rechaza las normas de los preceptistas. Para l, la nica norma ser someterse al gusto del pblico, deleitarle y
alcanzar el xito.

La nueva comedia deba tener las siguientes caractersticas:

Estructuracin en 3 actos. A diferencia del teatro clsico en que la obra se divida en 5 actos (eoposicin,
intensificacin, culminacin o clmax, declinacin y desenlace), para Lope de Vega la divisin en 3 actos se adaptaba
mejor a las 3 partes fundamentales del conflicto dramtico: presentacin, desarrollo y desenlace.

Ms de una accin principal.
Se rechaza el precepto clsico de que debe existir solo una accin principal. Se presentan, como mnimo, 2 acciones
paralelas: la protagonizada por los personajes elevados y la que se desarrolla entre los criados y sirvientes.

Se rechazan las unidades de tiempo y lugar.
La trama de la obra puede abarcar aos y desarrollarse en sitios muy distintos. Esto se vea facilitado porque no haba
mayor despliegue escenogrfico, lo cual facilitaba los cambios bruscos.

Mezcla de lo trgico y lo cmico.
Segn Lope, en la vida real lo cmico y lo trgico andan juntos y, por lo tanto, sera arbitrario separarlos

Variedad de estilos de habla.
La forma de hablar y comportarse debe ser adecuada al personaje. No puede ser igual la forma de hablar de un noble a
la de un campesino.

Elementos lricos intercalados en la accin.
Lope puso en sus obras abundantes canciones tradicionales. Frecuentemente iban acompaadas de danzas y
constituan un parntesis en la trama y un motivo ms de deleite.



1. A responder las preguntas iniciales