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RENASCIMENTO

A representao tridimensional numa superfcie


bidimensional
RENASCIMENTO
A descoberta da perspectia no Renascimento contribuiu para uma forma
diferente de er o mundo
Os fundamentos do Renascimento consistiram num re!resso ao esprito e
formas da Anti!uidade Cl"ssica# numa noa iso da nature$a e do %omem
como centro do unierso
Com a representao em perspectia# o espao conerteu&se numa
entidade mensur"el# e com a teoria das propor'es ficou submetido (
escala %umana ) o %omem tornou&se na medida de todas as coisas*
A pintura do Renascimento inseriu a %ist+ria sa!rada no mundo ,uotidiano
A pintura do Renascimento baseou&se num mundo directamente percebido#
e reflectiu o mundo contempor-neo
O referente . a realidade
RENASCIMENTO
RENASCIMENTO
A descoberta da perspectia linear marca a passa!em da Idade
M.dia para o Renascimento
O problema da resoluo do espao . resolido com o recurso a
normas !eom.tricas e no atra.s de tentatias empricas
A perspectia linear centrali$ada . al!o mais do ,ue um con/unto
de re!ras matem"ticas0 . um instrumento de con%ecimento
cientfico e de apropriao da realidade
A iso do espao . unit"ria !raas a uma composio racional ,ue
o dimensiona a rela'es de proporo precisas
RENASCIMENTO
O %omem .
representado como
um indiduo real#
dotado de sentimentos
e de um corpo s+lido#
construido com base
no estudo da nature$a
e nos modelos anti!os
Mas por comparao
aos %olandeses# ainda
. um retrato
ideali$ado 1e2cepto
3iero4
RENASCIMENTO
Antecedentes
Na Capela Arena# 5iotto utili$a as teorias da +ptica para representar o
mundo de uma forma mais naturalista# ainda sem con%ecer as leis da
perspectia
Com Giotto 167889&6::;4 nasce uma racionalidade# concentrao e
naturalismo de rai$ %umanista
A sua pintura . uma arte do essencial# do racionalmente necess"rio
A nel de composio# as suas cenas so teatrais e construdas em
profundidade
As fi!uras so s+brias e corporais# redu$idas ao essencial# e e2primem
sentimentos ou reali$am ac'es com o mnimo de !estos# moendo&se no
interior de espaos reais construdos em perspectia com as ar,uitecturas
modernas
RENASCIMENTO
5iotto descobriu a arte de criar
a iluso de profundidade numa
superfcie plana
Introdu$iu a conti!uidade
espacial entre o
pict+rico<pl"stico e o
espectador
Obri!ou&nos a ol%ar para todo
o con/unto da cena
representada e no de
pormenor em pormenor
RENASCIMENTO
A perspectia linear . um sistema matem"tico para criar a iluso do
espao e da profundidade ) a tridimensionalidade ) numa
superfcie plana
=runellesc%i demonstrou os seus princpios e >eon =aptista Alberti
escreeu as suas re!ras no primeiro tratado sobre perspectia
Alberti0 a pintura . um plano ,ue sere de /anela e presup'e um
obserador %umano# de ,uem a o nel do ol%o e a dist-ncia do
plano so essenciais
Ao usar a perspectia linear# o pintor ima!ina a superfcie plana da
tela como uma /anela aberta atra.s da ,ual ? o mundo 1pintado4
A perspectia albertiana posiciona um obserador a certa dist-ncia
ol%ando atra.s de uma /anela emoldurada para um suposto
mundo substituto
RENASCIMENTO
So desen%adas lin%as na tela para
representar o %ori$onte e os raios isuais ,ue
direccionam o espectador para o ponto de fu!a
A perspectia centrada representa o modo
%umano de apropriao do isel# cu/o centro
corresponde ( posio do espectador
A lin%a de %ori$onte atraessa a tela ao nel
do ol%o do espectador ) normalmente . a
lin%a ,ue une o c.u ( Terra numa paisa!em
O ponto de fu!a# normalmente est" perto da
lin%a de %ori$onte ) . o ponto de unio das
lin%as orto!onais
As lin%as orto!onais so raios isuais ,ue
a/udam a conflu?ncia do ol%ar do espectador
para o ponto de fu!a
RENASCIMENTO
RENASCIMENTO
@iso !lobali$ante e racional do espao
3oder unificador da representao pela perspectia unilateral# ie#
ista por um Anico -n!ulo
M.todo dedutio na composio0 no permite ao espectador se
deter em detal%es ,ue desta,uem isoladamente ,ual,uer elemento
isual no con/unto da composio
O espectador . obri!ado a er tudo ao mesmo tempo
A perspectia central possibilita a iso simult-nea
RENASCIMENTO
3anofsBi0 a perspectia . uma escol%a simb+lica# por,ue fa$ da
iso %umana a re!ra da representao# isto .# a forma simb+lica
da nossa relao com o espao
A perspectia no . arbitr"ria# cada perodo da %ist+ria tem a sua
perspectia# isto .# a forma simb+lica de apreenso do espao#
ade,uada a uma concepo do isel e do mundo
Ca se perceber a influ?ncia da matem"tica e !eometria no s.culo
DI@ na perspectia
A perspectia no . arbitr"ria# ela reflecte a .poca ,ue l%e d"
ori!em
RENASCIMENTO
Eccello encontrou na perspectia um campo de e2perimentao e
um meio de e2primir as in,uietudes da sua fantasia ision"ria#
atra.s da racionali$ao do espaoF @ieu obcecado pela
perspectia e# por isso# foi o ,ue mais problemas encontrou na
representao do espaoF
RENASCIMENTO
Representao comple2a0 interior s
e2terior# dois !rupos em planos e
profundidades diferentes
5rupo do e2terior mais afastado do
espectador# ,uando o espectador
est" teoricamente no mesmo plano#
e ice&ersa em relao ao !rupo do
interior
Ambi!uidade do ponto fu!a0 lin%as
orto!onais ,ue direccionam para a
multido ( direita# e o drama iido
no interior
RENASCIMENTO
Ima!em ri!orosamente construda
1composio e perspectia4
Composio diidida em duas cenas#
separadas pela coluna ,ue suporta o
templo no ,ual se d" a fla!elao de
Cristo 1es,uerda4# e tr?s fi!uras
dispostas em semi&crculo em primeiro
plano no e2terior 1direita4
O espectador dee situar&se no centro
da ima!em# deido ( composio ter
um Anico ponto de fu!a
Apesar da unidade espacial# 3iero no
descura o pormenor# como o tecto do
templo# ou a escultura em bron$e na
coluna com a sua espl?ndida refle2o
da lu$G ou ainda o lu2o do !uarda&
roupa
RENASCIMENTO
Arran/o claro e demasiado
sim.trico ,ue torna a
composio muito r!ida
A disposio dos carrascos
1frente e costas4 sere para
suai$ar a simetria e
introdu$ir moimento
O tema principal e o fundo
no se ade,uam# por no
%aer um camin%o de unio
1palco e cen"rio4
RENASCIMENTO
Alternatias ( perspectia linear0 a lu$
O espao /" no est" sub/u!ado ( perspectia matem"tica# mas
pelo aclaramento das cores e pela dissoluo pro!ressia dos
contornos
RENASCIMENTO
Sfumatto
lineamento esbatido e cores
suaes ,ue permite uma forma
fundir&se noutra e ainda dei2ar
al!o para a nossa ima!inao

dissoluo dos contornos<formas
( medida ,ue o espectador se
distancia do plano da ima!em
aplicao suaemente fundida
usada nas passa!ens indefinidas
da lu$
reconciliao do espao com o
espectador