CRONOGRAMA

1-10 (27.06)
11-20 (02.07)
21-30 (04.07)
31-40 (09.07)
41 AO FINAL (11.07)


LISTA PARNASIANISMO

POETA 1 / OLAVO BILAC

TEXTO 1 / PROFISSO DE F
Le pote est ciseleur,
Le ciseleur est pote(1).
(Victor Hugo)

No quero o Zeus Capitolino,
Hercleo e belo,
Talhar no mrmore divino
Com o camartelo.

Que outro - no eu - a pedra corte
Para, brutal,
Erguer de Atene o altivo porte
Descomunal.

Mais que esse vulto extraordinrio,
Que assombra a vista,
Seduz-me um leve relicrio
De fino artista.

Invejo o ourives quando escrevo:
Imito o amor
Com que ele, em ouro, o alto-relevo
Faz de uma flor.

Imito-o. E, pois, nem de Carrara
A pedra firo:
O alvo cristal, a pedra rara,
O nix prefiro.

Por isso, corre, por servir-me,
Sobre o papel
A pena, como em prata firme
Corre o cinzel.

Corre; desenha, enfeita a imagem,
A ideia veste:
Cinge-lhe ao corpo a ampla roupagem
Azul-celeste.

Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e, enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.

Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito:

E que o lavor do verso, acaso,
Por to sutil,
Possa o lavor lembrar de um vaso
De Becerril.

E horas sem conta passo, mudo,
O olhar atento,
A trabalhar, longe de tudo
O pensamento.

Porque o escrever - tanta percia,
Tanta requer,
Que ofcio tal.., nem h notcia
De outro qualquer.

Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma!

Deusa! A onda vil, que se avoluma
De um torvo mar,
Deixa-a crescer, e o lodo e a espuma
Deixa-a rolar!

Blasfemo - em grita surda e horrendo
mpeto, o bando
Venha dos Brbaros crescendo,
Vociferando...

Deixa-o: que venha e uivando passe
Bando feroz!
No se te mude a cor da face
E o tom da voz!

Olha-os somente, armada e pronta,
Radiante e bela:
E, ao brao o escudo, a raiva afronta
Dessa procela!

Este que frente vem, e o todo
Possui minaz
De um Vndalo ou de um Visigodo,
Cruel e audaz;

Este, que, de entre os mais, o vulto
Ferrenho alteia,
E, em jacto, expele o amargo insulto
Que te enlameia:

em vo que as foras cansa, e luta
Se atira; em vo
Que brande no ar a maa bruta
bruta mo.

No morrers, Deusa sublime!
Do trono egrgio
Assistirs intacta ao crime
Do sacrilgio.

E, se morreres porventura,
Possa eu morrer
Contigo, e a mesma noite escura
Nos envolver!

Ah! ver por terra, profanada,
A ara partida;
E a Arte imortal aos ps calcada,
Prostituda!...

Ver derribar do eterno slio
O Belo, e o som
Ouvir da queda do Acroplio,
Do Partenon!...

Sem sacerdote, a Crena morta
Sentir, e o susto
Ver, e o extermnio, entrando a porta
Do templo augusto!...

Ver esta lngua, que cultivo,
Sem ouropis,
Mirrada ao hlito nocivo
Dos Infiis!...

No! Morra tudo que me caro,
Fique eu sozinho!
Que no encontre um s amparo
Em meu caminho!

Que a minha dor nem a um amigo
Inspire d...
Mas, ah! que eu fique s contigo,
Contigo s!

Vive! que eu viverei, servindo
Teu culto, e, obscuro,
Tuas custdias esculpindo
No ouro mais puro.

Celebrarei o teu ofcio
No altar: porm,
Se inda pequeno o sacrifcio,
Morra eu tambm!

Caa eu tambm, sem esperana,
Porm tranquilo,
Inda, ao cair, vibrando a lana,
Em prol do Estilo!

1. Apesar da colocao dos deuses gregos, eles so negados como imagens. Que proposta o poeta faz para neg-los?
2. Apresente trs caractersticas de um ourives que se podem destacar das estrofes 3 e 4.
3. Relacione, na 6
a
estrofe imagem e ideia na tentativa de compreender a proposta parnasiana de poesia.
4. Na 8
a
estrofe, listam-se procedimentos do poeta junto composio de um verso. Explique-os: a sua escolha, a sua
ordem e seu significado.
5. Depois de louvar a Deusa Forma, aparecem os inimigos. Apresente-os e transcreva de 3 a 5 palavras que os
caracterizem.

TEXTO 2 / DUALISMO
No s bom, nem s mau; s triste e humano...
Vives ansiando, em maldies e preces.
Como se, a arder, no corao tivesses
O tumulto e o clamor de um largo oceano.

Pobre, no bem como no mal, padeces;
E, rolando num vrtice vesano,
Oscilas entre a crena e o desengano,
Entre esperanas e desinteresses.

Capaz de horrores e de aes sublimes,
No ficas das virtudes satisfeito,
Nem te arrependes, infeliz, dos crimes:

E, no perptuo ideal que te devora,
Residem juntamente no teu peito
Um demnio que ruge e um deus que chora.

6. O eu-lrico se dirige a algum. Sabendo sobre a proposta parnasiana de construo potica, avente hipteses: a quem
ele se dirige?
7. Apresente, usando as imagens do poeta, o conflito dualstico.
8. No 1o terceto, intui-se que o poeta julga as atitudes. Que palavras se relacionam com esse julgamento?
9. Apesar de terem residncia no peito, sabemos que um dos polos sobressai. Qual esse polo e como isso se
relaciona a esttica parnasiana?
10. Faa uma anlise dualstica do poema por via da simetria.

TEXTO 3 / LNGUA PORTUGUESA
ltima flor do Lcio, inculta e bela,
s, a um tempo, esplendor e sepultura:
Ouro nativo, que na ganga impura
A bruta mina entre os cascalhos vela...

Amo-te assim, desconhecida e obscura,
Tuba de alto clangor, lira singela,
Que tens o trom e o silvo da procela
E o arrolo da saudade e da ternura!

Amo o teu vio agreste e o teu aroma
De virgens selvas e de oceano largo!
Amo-te, rude e doloroso idioma,

Em que da voz materna ouvi: "meu filho!"
E em que Cames chorou, no exlio amargo,
O gnio sem ventura e o amor sem brilho!

11. Transcreva os polos conflitantes que caracterizam a lngua portuguesa.
12. Explique a presena das imagens da me e de Cames nesse poema metalingustico.
13. O poeta explora os sentidos da lngua? Comprove.
14. Pesquise a referncia metafrica a seguir: ltima flor do Lcio.
15. Por meio da construo gramatical, prove o dualismo da lngua.
TEXTO 4 / A UM POETA
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!

Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo; e a trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua
Rica mas sbria, como um templo grego.

No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:

Porque a Beleza, gmea da Verdade,
Arte pura, inimiga do artifcio,
fora e a graa na simplicidade.

16. Proceda descrio do ambiente exposto na 1a estrofe.
17. D um significado para os procedimentos do poeta na construo da poesia: escolha das palavras, ordem das palavras.
18. Transcreva palavras de associem o poema parnasiano a uma construo inflexvel, apesar de natural.
19. Explique a construo do paralelismo entre Beleza e Verdade.
20. Apresente a proposta ficcional do parnasiano: noo de efeito.

TEXTO 5 / VIA LCTEA
Ora (direis) ouvir estrelas! Certo
Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto
E abro as janelas, plido de espanto...

E conversamos toda a noite, enquanto
A via lctea, como uma ptio aberto,
Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto,
Inda as procuro pelo cu deserto.

Direis agora: Tresloucado amigo!
Que conversas com elas? Que sentido
Tem o que dizem, quando elas esto contigo?

E eu vos direi: Amai para entend-las!
Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender estrelas.

21. O poeta abre a janela para ouvir as estrelas. Em termos metalingusticos, o que o poeta est dizendo?
22. Comparativamente ao textos anteriores de Bilac, a imagem da imensido bastante explorada. Como a expresso via
lctea se liga ao processo de construo do texto potico?
23. Polarize a ideia de espanto: uma reao positiva ou negativa do poeta?
24. Compare o amor representado neste poema com o amor romntico, nos seguintes termos: a quem se dirige, que
rgo de sentido est em questo e qual a reao do poeta esperada.
25. Qual a vantagem para o parnasiano Bilac fazer um poema constitudo de dilogo?

TEXTO 6 / NEL MEZZO DEL CAMIM...
Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada
E triste, e triste e fatigado eu vinha.
Tinhas a alma de sonhos povoada,
E a alma de sonhos povoada eu tinha...

E paramos de sbito na estrada
Da vida: longos anos, presa minha
A tua mo, a vista deslumbrada
Tive da luz que teu olha continha.

Hoje, segues de novo... Na partida
Nem o pranto os teus olhos umedece,
Nem te comove a dor da despedida.

E eu, solitrio, volto a face, e tremo,
Vendo o teu vulto que desaparece
Na extrema curva do caminho extremo.

26. Apresente alguns exemplos de simetria no poema: inverses e uso dos gneros.
27. Como o uso da simetria j anuncia a separao?
28. Qual a vantagem da simetria para um parnasiano?
29. Em termos metalingusticos, quem represente o ela do poema.
30. O poema retrata um encontro. Relacione alma de sonhos povoada e estrada da vida.

POETA 2 / RAIMUNDO CORREIA

TEXTO 7 / AS POMBAS
Vai-se a primeira pomba despertada ...
Vai-se outra mais ... mais outra ... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangunea e fresca a madrugada ...

E tarde, quando a rgida nortada
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...

Tambm dos coraes onde abotoam,
Os sonhos, um por um, cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;

No azul da adolescncia as asas soltam,
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos coraes no voltam mais...

31. O poema se baseia num paralelismo. Apresente-o e relacione-os em termos gramaticais.
32. Compare os adjetivos de madrugada, nortada e adolescncia.
33. Traduza, metalinguisticamente, as palavras pombas e sonhos.
34. Como a relao pomba-pombais e sonho-corao pode sustentar a ideia de que no primeiro grupo a satisfao se
completa.
35. Afirma-se que esse poema tem tom pessimista. Posicione-se diante dessa afirmao.

TEXTO 8 / PLENA NUDEZ
Eu amo os gregos tipos de escultura;
Pags nuas no mrmore entalhadas;
No essas produes que a estufa escura
Das modas cria, tortas e enfezadas.

Quero em pleno esplendor, vio e frescura
Os corpos nus; as linhas onduladas
Livres; da carne exuberante e pura
Todas as salincias destacadas...

No quero, a Vnus opulenta e bela
De luxuriantes formas, entrev-la
Da transparente tnica atravs:

Quero v-la, sem pejo, sem receios,
Os braos nus, o dorso nu, os seios
Nus... toda nua, da cabea aos ps!

36. A nudez uma imagem tipicamente parnasiana. O que ela representa no poema?
37. Prove a relao nudez-Verdade, proposta parnasiana.
38. Indique outras palavras que fazem suporte a ideia de nudez.
39. Apresente o descritivismo parnasiano e seus procedimentos e objetivos.
40. Pesquise e formule hipteses: por que a Vnus foi a escolhida para exemplo do poeta?

TEXTO 9 / MAL SECRETO
Se a clera que espuma, a dor que mora
Nalma, e destri cada iluso que nasce,
Tudo o que punge, tudo o que devora
O corao, no rosto se estampasse;

Se se pudesse o esprito que chora
Ver atravs da mscara da face,
Quanta gente, talvez, que inveja agora
Nos causa, ento piedade nos causasse!

Quanto gente que ri, talvez, consigo
Guarda um atroz, recndito inimigo,
Como invisvel chaga cancerosa!

Quanta gente que ri, talvez existe,
Cuja ventura nica consiste
Em parecer aos outros venturosa!

41. Apresente o dualismo construdo nesse poema.
42. Transcreva um substantivo para representar cada polo desse dualismo.
43. Apresente gramaticalmente nas duas primeiras estrofes em que consiste o descritivismo parnasiano.
44. Apresente a simetria na construo do poema.
45. Como o poeta resolve a questo: se o mal secreto, invisvel, como o poeta o v?

TEXTO 10 / A CAVALGADA
A lua banha a solitria estrada...
Silncio!... Mas alm, confuso e brando,
O som longnquo vem-se aproximando
Do galopar de estranha cavalgada.

So fidalgos que voltam da caada;
Vm alegres, vm rindo, vm cantando.
E as trompas a soar vo agitando
O remanso da noite embalsamada...

E o bosque estala, move-se, estremece...
Da cavalgada o estrpito que aumenta
Perde-se aps no centro da montanha...

E o silncio outra vez soturno desce...
E lmpida, sem mcula, alvacenta
A lua a estrada solitria banha...

46. O crculo uma imagem tipicamente parnasiana. Demonstre-o no poema.
47. Qual a funo da lua nesse poema?
48. Que sensaes so exploradas neste poema?
49. Apresente a inverso entre 1
o
e ltimo versos.
50. Relacione esse estrpito da cavalgada com o alarido do poema A um poeta, de Olavo Bilac.

POETA 3 / ALBERTO DE OLIVEIRA

TEXTO 11 / VASO CHINS
Estranho mimo aquele vaso! Vi-o,
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mrmor luzidio,
Entre um leque e o comeo de um bordado.

Fino artista chins, enamorado,
Nele pusera o corao doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.

Mas, talvez por contraste desventura,
Quem o sabe?... de um velho mandarim
Tambm l estava a singular figura.

Que arte em pint-la! A gente acaso vendo-a,
Sentia um no sei qu com aquele chim
De olhos cortados feio de amndoa.

51. Se o vaso for o poema, o que faz um poeta escrever?
52. Como o fato de ser chins torna o poeta parnasiano um artista singular?
53. Trata-se de um vaso de qu?
54. Relacione as rimas Vi-o / luzidio com vendo-a / amndoa.
55. Entre um leque e o comeo de um bordado. Como este trecho se relaciona com a potica parnasiana?

TEXTO 2 / FANTSTICA
Erguido em negro mrmor luzidio,
Portas fechadas, num mistrio enorme,
Numa terra de reis, mudo e sombrio,
Sono de lendas um palcio dorme.

Torvo, imoto em seu leito, um rio o cinge,
E, luz dos plenilnios argentados,
V-se em bronze uma antiga e bronca esfinge
E lamentam-se arbustos encantados.

Dentro, assombro e mudez! quedas figuras
De reis e de rainhas: penduradas
Pelo muro panplias, armaduras,
Dardos, elmos, punhais, piques, espadas.

E inda ornada de gemas e vestida
De tiros de matiz de ardentes cores,
Uma bela princesa est sem vida
Sobre um toro fantstico de flores.

Traz o colo estrelado de diamantes,
Colo mais claro do que a espuma jnia,
E rolam-lhe os cabelos abundantes
Sobre peles nevadas da Issednia.

Entre o frio esplendor dos artefactos,
em seu rgio vestbulos de assombros,
H uma guarda de anes estupefactos,
Com trombetas de bano nos ombros.

E o silncio por tudo! nem de um passo
Do sinal os extensos corredores;
S a lua, alta noite, um raio bao
Pe da morta no tlamo de flores.

PARTE 2: EXERCCIOS GERAIS

1. Contextualize os procedimentos esttico-discursivo abaixo, caractersticas da poesia parnasiana.
a) o descritivismo

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

b) o pendor filosofante

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

c) universalidade X particularidade

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

d) a valorizao da Antiguidade greco-latina

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________

2. Leia o trecho abaixo:
"esta de ureos relevos, trabalhada
De divas mos, brilhante copa, um dia,
J de aos deuses servir como cansada,
Vinda do Olimpo, a um novo deus servia."
A poesia que se concentra na reproduo de objetos decorativos, como exemplifica a estrofe de Alberto de Oliveira,
assinala a tnica da:
a) espiritualizao da vida
b) viso do real
c) arte pela arte
d) moral das coisas
e) nota do intimismo

3. Leia o trecho abaixo:
"Se se pudesse, o esprito que chora,
Ver atravs da mscara da face;
Quanta gente, talvez, que inveja agora
Nos causa, ento piedade nos causasse!"
(Raimundo Correia, "Mal Secreto")
Assinale a alternativa que exprime a oposio fundamental deste texto:
a) corpo versus esprito
b) essncia do ser versus aparncia
c) gente feliz versus gente infeliz
d) piedade versus falsidade
e) dor versus falsidade

4. Assinale a alternativa que no se aplica esttica parnasiana.
a) predomnio da forma sobre o contedo
b) tentativa de superar o sentimento romntico
c) constante presena da temtica da morte
d) correta linguagem, fundamentada nos princpios dos clssicos
e) predileo pelos gneros fixos, valorizando o soneto

5. Leia os trechos abaixo:
I
"Se no tivermos ls e peles finas,
podem mui bem cobrir as carnes nossas
as peles dos cordeiros mal curtidos.
Mas ao menos ser o teu vestido
por mos de amor, por minhas mos cosido"
II
"Torce, aprimore, alteia, lima
A frase; e, enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ouvires, saia da oficina
Sem um defeito"

Baseando-se na leitura dos trechos acima, indique V ou F.
( ) O trecho I ilustra a afirmao: "O bucolismo rcade visada representar a sadia rusticidade dos costumes rurais,
sobretudo dos pastores"
( ) O trecho II denota a preocupao do parnasiano pela forma requintada
( ) Os dois trechos denotam despreocupao com a forma
( ) O trecho I constitudo de seis versos
( ) No trecho II ocorrem rimas ricas
( ) Todos os versos do trecho I so decasslabo
( ) Em todos os versos do trecho II, h correspondncia entre o nmero de slabas mtricas e o nmero de slabas
gramaticais

6. Leia os trechos abaixo:

"Nunca morrer assim! Nunca morrer num dia
Assim! De um sol assim!
Tu, desgrenhada e fria,
Fria! Postos nos meus os teus olhos molhados,
E apertando nos teus os meus dedos gelados..."

O excerto acima, de "In extremis", de Olavo Bilac, lembra o fato de que nossos poetas parnasianos:
a) so autores de uma poesia apaixonada e mrbida, voltada para o culto da sensualidade da matria, da emoo fugaz,
da morte e da eternidade
b) nem sempre mostraram obedincia exclusiva aos princpios da esttica que professaram, e compuseram textos ricos
do sentimento e da emoo particularizadora do eu lrico.
c) fizeram uma poesia torturada pelo mal-do-sculo, pela angstia extremada que apontada para a morte e para a
destruio da ordem do mundo
d) se caracterizaram pela manifestao emotiva, pelo sentimentalismo desabrido, que ope a liberdade de expresso ao
rigor da forma
e) usaram uma expresso livre das normas e das formas clssicas, para dar vazo torrente emocional caracterstica de
seus textos