APUNTES DE NARRATOLOGIA

Extracto tomado de: Antonio Martin Infante y Javier Gmez Felipe.

1. CONCEPTO DE NARRATOLOGIA
-Narratologa: disciplina que se ocupa del discurso narrativo en sus
aspectos formales, tcnicos estructurales! "n de#nitiva, es la teora
de los te$tos narrativos % de ciertos aspectos de los te$tos teatrales&!
-Narrar: referir una sucesi'n de (ec(os que se producen a lo largo
de un tiempo determinado que, normalmente, da como resultado la
variaci'n o transformaci'n de la situaci'n inicial!
%Am)as de#niciones se aplican principalmente a la Literatura, pero
tanto ellas como la maor parte del contenido de estos apuntes se
pueden usar para cualquier tipo de narrativa, como es el caso de la
cinematogr*fica o la del comic&!
+esde la ,otica de Arist'teles %s! -. a! /!& la Narratologa (a
distinguido claramente entre dos conceptos complementarios: lo que
se cuenta c'mo se cuenta! 0e (a denominado a lo primero digesis
o f*)ula1 a lo segundo, discurso o trama! Las relaciones entre
f*)ula discurso, so)re todo el modo en que se estructura este
2ltimo, es el o)3eto de anlisis de las siguientes pa4ginas.
2. PRINCIPALES G5N"6O0 NA66AT-.O0
Los gneros narrativos son categoras o modelos en los que
(ist'ricamente (an dividido los te$tos narrativos seg2n sus
caractersticas tem*ticas formales! "stos modelos, a su ve7, pueden
contener otras divisiones, a las que se denomina 8su)gneros
narrativos9 %por e3emplo, la novela puede dividirse en su)gneros
como la novela picaresca, la novela epistolar, la novela )i7antina,
etc!&! Adem*s, tradicionalmente se (a distinguido entre gneros
narrativos largos )reves, seg2n su e$tensi'n, o maores menores,
seg2n su importancia %aunque am)os criterios suelen coincidir, no
todos los e$pertos opinan as4, por lo que nos atenemos al primero de ellos,
m*s simple efectivo&:
-Gneros narrativos largos:
-"popea: relato mu e$tenso escrito en verso largo de estilo
solemne que cuenta las (a7a:as ideali7adas de uno o m*s (roes de
la Antig;edad!
-Novela: relato escrito en prosa de e$tensi'n varia)le %normalmente
amplia& en la que se presentan unos (ec(os generalmente ficticios y un
argumento ela)orado con el #n de deleitar al lector (Don Quijote de la
Mancha, <=>?-<=<?, @iguel de /ervantes&!
-Gneros narrativos )reves:
-Novela corta: relato a medio camino entre el cuento literario la
novela, aunque por sus caractersticas tiene m*s en com2n con el
primero que con el segundo y, de (ec(o, (a quien la (a cali#cado como
un 8cuento largo9 %Novelas ejemplares, <=<A, /ervantes&!
-/uento: relato )reve de hec(os #cticios con un argumento simple
lineal! Ba dos tipos de cuentos:
C/uento folcl'rico o popular: se caracteri7a por su car*cter an'nimo
su vinculaci'n a la transmisi'n oral! 0e divide principalmente en
dos clases, fant*sticos o de (adas de costum)res %8La /enicienta9
8,edro el lo)o9&1 suele tener un trasfondo did*ctico!
C/uento literario: se diferencia del popular en que tiene un autor y
poco o ningn componente did*ctico! ,uede imitar o inspirarse en los
populares %Bistorias de aventuras para ni:os, <DA?, Bans /(ristian
Andersen& o go7ar de total li)ertad tem*tica %El Aleph, <EFE, Gorge
Luis Horges&! Bo en da se le llama tam)in 8relato9 o 8relato
corto9!
-I*)ula: relato mu )reve con una evidente #nalidad moral,
usualmente escrito en verso, con cierto tono (umorstico o ir'nico
que suele estar protagoni7ado por animales de carcter sim)'lico
dotados de atri)utos (umanos1 se acostum)ra a terminar con una
morale3a %Fbulas, s! -. a! /!, "sopo&!
-Leenda: relato, normalmente en prosa, de origen tradicional y oral
en el que un (ec(o (ist'rico aparece trans#gurado o e$agerado por
la imaginaci'n popular %Leyendas, <DJ<, Hcquer&!
-6omance: serie de versos octosla)os en los que predomina la
narraci'n pica, aunque tambin puede tratar temas liricos o novelescos;
proceden de la fragmentacin de los cantares de gesta %Cancionero de
Romances, <?FJ o <?F8, Martin Nucio&!
A! "L"@"NTO0 +"L T"KTO NA66AT-.O
A& Los acontecimientos
Toda (istoria est* compuesta por una acci'n narrativa, esto es, un
con3unto de acontecimientos %actos, (ec(os o sucesos& que se
desarrollan consecutivamente desde una situacin inicial e inesta)le
(asta un desenlace donde se resuelve dic(a situaci'n alcan7a una
esta)ilidad! "stos acontecimientos que integran la acci'n son
e$perimentados por los actores %persona3es& se ordenan causal
cronol'gicamente verte)rando el esqueleto narrativo de la (istoria!
Adem*s, como veremos m*s adelante, dentro del discurso puede
alterarse el orden cronol'gico de los acontecimientos para captar
me3or el inters del lector o con un #n artstico!
H& Los persona3es
0on cada una de las personas seres conscientes que intervienen en
la acci'n viven los acontecimientos narrados!
Nos interesa del persona3e no solamente sus rasgos fsicos
%prosopografa&, sino tam)in sus rasgos de personalidad %etopea&
poder conseguir como resultado #nal la me7cla de los dos
%prosopopea o retrato&!
-"$isten varios tipos de persona3es: -,or su importancia en la acci'n:
C,rincipales: son aquellos que soportan la maor parte del peso de la
acci'n! ,ueden ser protagonistas, coprotagonistas o antagonistas
%Aquiles, Llises Bctor, Ilada, s! .--- a! /!, Bomero&!
C0ecundarios: tienen una participaci'n menor act2an como
complemento de los principales %,atroclo, op! cit!&!
CTerciarios: tam)in llamados 8comparsas9 o 8#gurantes9, ocupan
una posici'n inoperante dentro de la progresi'n de la acci'n, aunque
s pueden contri)uir a la am)ientaci'n a la creaci'n de
verosimilitud %los e3rcitos griego troano, o! cit!&!
-,or su naturale7a:
-,or su profundidad psicol'gica:
C,lanos o tipos: est*n poco ela)orados y suelen comportarse siempre de
la misma manera %/aperucita ro3a, el Lo)o la inmensa maora de
los persona3es de los cuentos populares&!
C6edondos o caracteres: son contradictorios difciles de encasillar
en actitudes pre#3adas; poseen muchos rasgos o ideas profundidad
psicol'gica1 contri)uen a crear tensi'n narrativa, (acen avan7ar la
acci'n evolucionan a lo largo de la (istoria %Barr Baller, El lobo
estepario, <EMD&!
/& "l tiempo
El tiempo en la narraci'n e$presa el orden y la duracin de los
acontecimientos que se cuentan!
-Tiempo e$terno o (ist'rico: se re#ere a la poca o momento en que
se desarrolla la acci'n. (Huasipungo, 1934. Contexto: primeras dcadas del siglo
XX)
-Tiempo interno o narrativo: es el tiempo que a)arcan los
acontecimientos que transcurren en la accin. (Por ejemplo, un da en 24
horas en la vida de una mujer, 1929, de Stefan Zweig)
"l tiempo en la o)ra suele transcurrir de forma lineal o natural, es
decir, los acontecimientos se suceden uno detr*s de otro! 0in em)argo,
otras veces dic(o orden se altera1 es lo que se llama anacrnica. Dos
son las formas )*sicas que asumen las anacr'nicas:
-Analepsis %retrospecci'n o flash-bacN&: se introducen acontecimientos
que, seg2n el orden lineal de la (istoria, de)ieran (a)erse
mencionado antes %El Seor de los Anillos, <E?F-<E??, G! 6! 6!
TolNien&! 0e dice que la narracin comienza in media res %8en medio de
la cosa9& cuando empie7a en la mitad del (istoria por tanto esta
de)e contarse en gran medida a base de analepsis %Odisea, s! .--- a! /!,
Homero&!
-,rolepsis %anticipaci'n o flash-forward&: se anticipan acontecimientos
que, seg2n el orden lineal de la (istoria, de)ieran contarse m*s tarde
%/r'nica de una muerte anunciada, <ED<, Ga)riel Garca @*rque71
@emento, M>>>, /(ristop(er Nolan&!
+& "l espacio
"s el soporte de la acci'n, el marco o lugar donde suceden los
acontecimientos se sit2an los persona3es!
"l espacio puede ser un mero escenario o tam)in puede contri)uir al
desarrollo de la acci'n1 a veces incluso e$ige 3usti#ca la evoluci'n de
los acontecimientos en el relato contri)ue a la verosimilitud (El
nombre de la rosa, <ED>, Umberto "co&!
Los espacios pueden ser #cticios o reales %Londres, Irom Bell, <EEA-
<EEJ, Alan @oore&! "$isten espacios #cticios verosmiles (Vetusta, La
Re!enta, <DDF-<DD?, /larn&,
pero tam)in de car*cter irreal o alucinante %"he Matri#, Larr
And Oac(oPsNi, <EEE&1 en am)os casos pueden tener diversos
signi#cados sim)'licos. Adems, se puede (a)lar de una 8geografa
literaria9: el autor crea localidades inventadas donde se desarrolla la
acci'n, desde aldeas (asta pases o continentes enteros %la Tierra
@edia, El Seor del los Anillos, <E?F-<E??, TolNien&!
"& La narraci'n
Lna )uena narraci'n de)e ser interesante, tener cierto
suspense una gradaci'n narrativa que condu7ca al clmax, el
punto culminante de la o)ra que suele preceder de forma inmediata al
desenlace! ,ara lograr todo ello, el autor de)e organi7ar la acci'n, la
sucesi'n de los acontecimientos, d*ndole una determinada
composici'n o estructura a la trama!
-"structura interna: la forman las diferentes partes en que se divide
el relato esta)lece las relaciones que conectan a los
acontecimientos entre s!
-Ordenaci'n l'gica: a Arist'teles se:al' que la estructura )*sica de
una narraci'n es 8,lanteamiento-Nudo-+esenlace9, la cual se
corresponde con la organi7aci'n l'gica lineal del relato de
cualquier acontecimiento!
-Otras estructuras: algunas veces una estructura l'gica lineal es
insu#ciente para e$plicar la comple3idad con que se construen los
te$tos narrativos! +e este modo, (a otras muchas formas o estructuras
para organi7ar la acci'n, (asta el punto de que cada autor puede
crear una estructura propia personal! Aun as4, e$isten algunas
estructuras bastante consolidadas:
C"structura circular: la narraci'n vuelve al principio termina como
empe7'4, en ocasiones, incluso con las mismas pala)ras %/ien a:os de
soledad, <E=J, Garca @*rque7&!
C"structura caleidoscpica: se entreme7clan varias historias en paralelo
%no (a nudo, planteamiento desenlace unitarios& %,ulp Iiction,
Quentin Tarantino, <EEF&!
C"structura de muecas rusas: una (istoria es la )ase donde se insertan
varias (istorias m*s peque:as, las cuales, a su ve7, tam)in pueden
contener otras m*s peque:as aun %Las mil una noc(es, siglos -K-
K-., an'nimo&!
C"structura en espiral: da vueltas alrededor de un tema suele tener
un desenlace a)ierto %"l t2nel, <EFD, "rnesto 0*)ato&!
-"structura e$terna: es la forma fsica en la que se organi7a el
discurso narrativo! "st* formada por las partes que se pueden ver a
simple vista, sin necesidad siquiera de leer el relato (incluso la ausencia
de tales fragmentaciones puede considerarse un rasgo estructural&!
F) La focali7aci'n
Tam)in llamada visi'n, punto de vista o perspectiva narrativa, es el
lugar en que se sit2a el narrador para conseguir el inters del lector!
"l narrador es la entidad %normalmente #cticia& encargada de
desarrollar el relato! No de)e confundirse con el autor, que es la
persona real responsa)le del te$to narrativo, el escritor que da
forma a la (istoria a travs de dicho relato! "$isten varios tipos de
narrador:
-Narrador en primera persona:
-Narrador protagonista: es la llamada tcnica auto)iogr*#ca, en la
que el narrador el protagonista se identi#can se limita la
perspectiva a aquello que el propio narrador o)serva! "sta tcnica
acerca el narrador al lector este se identi#ca m*s con la (istoria!
+a al relato la apariencia de (ec(os reales!
%@arN TPain, Las aventuras de $uc%leberry Finn %<DD?&, cap! -!
-Narrador testigo: "s un persona3e que (a)la en primera persona
desde dentro del relato, contando la (istoria del protagonista! 0u
importancia puede ir desde la posici'n de simple testigo imparcial
(asta la de persona3e secundario vital para el desarrollo de la acci'n!
%Art(ur /onan +ole, Estudio en escarlata %<DDJ&, cap! --!
Ln tipo especial de esta focali7aci'n es la 8tcnica del manuscrito
encontrado9! 0e crea la #cci'n de que el narrador es el transcriptor
de una fuente oral o escrita previa! Lo 2nico que corre de su cuenta
es la copia de esa (istoria!
%Gan ,otocNi, Manuscrito encontrado en &ara!o'a %<D>F-<D<A&,
8Advertencia9!
-@on'logo interior: tam)in llamado stream of consciousness %Ru3o
de conciencia&, es una forma particular de narraci'n en primera
persona, que introduce al lector directamente en la vida interior de
los persona3es sin que intervenga el narrador! ,retende trasladarnos
los pensamientos del persona3e en el momento en que se est*n
produciendo, por lo que se reRe3a, incluso ling;sticamente, el
desorden de ese pensamiento en estado puro %puede me7clarse con
la narraci'n en segunda persona&!
%Games Goce, Llises %<EMM&, cap! <D!
-Narrador en segunda persona:
"l persona3e desdo)la su personalidad (a)la consigo mismo como
si lo (iciera con otra persona! 0i se mantiene durante la maor parte
de la narraci'n, es como si al persona3e le fuera contada su propia
(istoria por s mismo %por aclarar sus ideas, conocerse me3or,
sincerarse consigo mismo!!!&1 pero tam)in es posi)le que sur3a solo
en momentos puntuales de estrs emocional o psicol'gico
%me7cl*ndose normalmente con el mon'logo interior&! "n am)os
casos el efecto que produce es de una intensi#caci'n de la
su)3etividad! "s tpica de la narrativa contempor*nea, pero poco
frecuente, a que el lector suele sentirse aludido inconscientemente
por la segunda persona esto puede llegar a cansar!
/arlos Iuentes, Aura %<E=M&, cap! <!
T2 no la mataste! "sta)a muerta! So la mat! T,or quU T,or quU T2
no la mataste! "sta)a muerta!
-Narrador en tercera persona:
-Narrador omnisciente: conoce todo acerca de sus persona3es
%pensamientos, sentimientos, inquietudes!!!&! A veces incluso avisa al
lector de ancdotas que ocurrir*n en otro lugar del relato! No es un
persona3e de la acci'n! "n muc(os casos 3u7ga valora la (istoria,
con lo que orienta al lector en la interpretaci'n de los (ec(os de
los persona3es!
Oscar Oilde, El retrato de (orian )ray %<DE<&, cap! --!
-Narrador o)3etivo: adopta una postura neutra solo cuenta los
aspectos e$ternos, o)serv*ndolos desde fuera, como si usara una
c*mara de video %gestos, acciones, pala)ras!!!&! 6eRe3a conductas
(umanas pero no las 3u7ga, pues no posee un sa)er a)soluto, sino
limitado! La profundidad psicol'gica de los persona3es se expresa a
travs de los di*logos! No interviene en la acci'n porque no es un
persona3e!
6afael 0*nc(e7 Ierlosio, El *arama %<E??&!
F! OT6A0 T5/N-/A0 +-0/L60-.A0 "N LA NA66A/-VN
Otras tcnicas discursivas presentes en la narraci'n son la
descripci'n, el di*logo , en muc(a menor medida, la e$posici'n la
argumentaci'n!
-"$posicin y argumentaci'n: la e$posici'n consiste en presentar el
an*lisis o)3etivo de una cuesti'n determinada la argumentaci'n, en
aportar ra7ones para demostrar un (ec(o o defender una opini'n con
la intenci'n de convencer a alguien! ,or tanto, am)as tcnicas no
son propias de la narrativa, sino de otros tipos de te$tos como los
cient#cos, los periodsticos o los ensasticos! 0in em)argo, esto no
quiere decir que no se usen a veces en la narraci'n, por parte de un
narrador omnisciente o poniendo en )oca de los persona3es
e$posiciones argumentaciones, como ocurre por e3emplo con la
llamada 8novela de tesis9!
-+escripci'n: descri)ir consiste en destacar comentar cualidades
signi#cativas de una persona, o)3eto, fen'meno, proceso, paisa3e,
am)iente o situaci'n %es una sustituci'n de los sentidos por la
imaginaci'n&! "s difcil de conce)ir un te$to narrativo desprovisto de
elementos descriptivos, a que la din*mica de la acci'n parece
implicar for7osamente una referencia mnima a los persona3es
o)3etos implcitos en ella! "n este sentido, las descripciones, al ser de
car*cter esttico, proporcionan momentos de suspensi'n temporal que
ralenti7an el ritmo de la acci'n!
-+i*logo: en las o)ras narrativas, el uso del di*logo signi#ca que el
narrador disimula su presencia para dar la pala)ra a los persona3es
de un modo similar a lo que ocurre en teatro! Los di*logos sirven para
caracteri7ar a los persona3es, (acer progresar la acci'n
proporcionar realismo al relato! "n la narraci'n, e$isten varias
formas de reproducir el di*logo %o el mon'logo, que al #n al ca)o
es una forma de di*logo del persona3e consigo mismo&:
C"stilo directo: se reproduce totalmente sin modi#caciones las
pala)ras del persona3e que (a)la! ,ara ello se recurre a ver)os de
(a)la %ver)os dicendi& que introdu7can lo que va a decir el
persona3e! 0e transcri)e precedido de dos puntos entre comillas o
con un guion!
C"stilo indirecto: el narrador selecciona, resume e interpreta el (a)la
Wo los pensamientos de los persona3es! ,ara ello, es necesario usar
una fuerte su)ordinaci'n sint*ctica a travs de las con3unciones
8que9, 8si9 o proposiciones interrogativas indirectas!
C"stilo indirecto li)re: el narrador cuenta los pensamientos del
personaje como si estuviera dentro de su mente! "l resultado es un
discurso am)iguo o (i)rido, en el que no se sa)e mu )ien si lo que
leemos es la vo7 del narrador o del persona3e! "l uso de la tercera
persona del pretrito imperfecto de indicativo son caractersticos
de este estilo! ,odemos identi#carlo porque, normalmente, ante los
pensamientos de los persona3es podra colocarse la e$presi'n 8pens'4
que9!
Narrador narratario