Tipos de plano: GRAN PLANO GENERAL Empleado para describir una gran

extensin visual. La figura humana es imperceptible.

4. Tipos de plano: PLANO GENERAL Empleado para describir. Abarca una
visin general, la figura humana s aparece ahora de modo perceptible.
5. Tipos de plano: PLANO DE CONJUNTO Se percibe un grupo de figuras en
su totalidad. Presenta relacin entre los personajes. Hay varias figuras humanas.
6. Tipos de plano: PLANO ENTERO Capta el cuerpo entero de una persona o
grupo de personas
7. Tipos de plano: PLANO AMERICANO La figura humana est cortada por las
rodillas. Nos aproximamos al personaje . Muestra la expresividad del rostro e
insina algo del escenario.
8. Tipos de plano: PLANO MEDIO Corta a las personas por la cintura. Muestra
relacin y dilogo. Con este encuadre se percibe algo ms de expresin en los
personajes.
9. Tipos de plano: PRIMER PLANO Muestra el rostro de las personas. Trasmite
emociones y sentimientos. Permite intuir el estado emotivo del personaje.
10. Tipos de plano: PRIMERSIMO PRIMER PLANO Empleado para analizar,
desde la barbilla hasta la parte superior de la cabeza.
11. Tipos de plano: PLANO DETALLE Representa una pequea parte de la
figura humana o un objeto, ensea algo de forma especial.
12. ngulos
13. ngulos : NGULO MEDIO O NATURAL La cmara se sita a la altura
de los ojos del personaje. Se utiliza para dar naturalidad a la escena.
14. ngulos : NGULO PICADO La imagen se capta desde arriba, por encima
de los personajes o de los objetos. Se utiliza para empequeecer o ridiculizar un
personaje. Busca efectos de inferioridad, angustia y soledad.
15. ngulos : NGULO CONTRAPICADO La accin se capta desde abajo. La
cmara se sita por debajo. Se utiliza para producir una sensacin de
superioridad, grandiosidad, soberbia o podero.
16. ngulos : NGULO CENITAL La cmara se sita desde arriba en posicin
completamente perpendicular a las personas u objetos fotografiados.
17. ngulos : NGULO NADIR La cmara se sita desde abajo en posicin
completamente perpendicular a las personas u objetos fotografiados.
18. Composicin
19. Composicin: LEY DEL HORIZONTE Si dividimos el espacio de la imagen
en tres bandas iguales, en la gran mayora de las ocasiones, se aconseja dar
alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms
o menos una banda a la zona secundaria.
20. Composicin: LEY DE LA MIRADA Es aquella ley en que toda persona,
animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre
hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera
21. Composicin: LEY DE LOS TRES TERCIOS Segn la divisin por tercios
de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos donde se hacen
llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. Es recomendable hacer coincidir
los objetos con estos puntos.
22. Composicin: SIMETRA Consiste en colocar espacialmente objetos o
formas iguales o de igual peso en funcin de un eje o de un punto.
23. Composicin: DIAGONAL Se trata de buscar la coincidencia de los
elementos que forman la imagen con la diagonal del espacio fotogrfico.
1. El trmino plano es ampliamente usado en cine, y en fotografa
obviamente, generalmente se habla de planos abiertos o cerrados, para indicar
que estamos modificando de algn modo la distancia focal. El concepto de plano
est estrechamente relacionado con el retrato fotogrfico aunque en algunos
casos es extrapolable a otras situaciones o sujetos.
2. Plano general: Se usa para visualizar completamente a la modelo y abarca
todo los elementos de una escena, es decir, que aparece todo el cuerpo de pies a
cabeza, sin ningn tipo de recorte.
3. Plano americano: Tambin conocido como plano tres cuartos, tiene su
origen en las pelculas de western americanas, que se caracterizaban por sus
encuadres por debajo de la cadera hasta las rodillas. Es muy til cuando se
quiere retratar a varias personas.
4. Plano medio: En este se muestra a la modelo desde la cabeza hasta la
cintura, y tambin se puede emplear para fotografiar a varias personas
interactuando. Se emplea con regularidad en la fotografa de moda ya que
permite destacar la belleza de la persona.
5. Plano medio corto: Se le puede conseguir con otros nombres como plano
pecho o plano busto, aunque profesionalmente se puede llamarlo plano medio
corto, y consiste sencillamente en mostrar a la persona desde la cabeza hasta la
mitad del pecho. La idea de este tipo de plano es enfocar la atencin
exclusivamente en la persona aislndola de su entorno.
6. Primer plano: Se emplea generalmente para destacar la mirada o el gesto de
una persona, y el encuadre va desde la cabeza hasta los hombros. Es el ms
indicado para el retrato del rostro, ya que, destaca los detalles. Suelen usarse
encuadres verticales, aunque esto no es una regla estricta.
7. Primersimo primer plano: Este tipo de plano es mucho ms agresivo e
ntimo que los anteriores. Se logra encuadrando desde la cabeza (cortando por el
medio o por encima de la frente) hasta la punta del mentn. Hay que cuidar
mucho los detalles en este tipo de plano, controlar el enfoque y la profundidad
de campo es primordial, de lo contrario se puede estropear la captura.
8. Plano detalle: Se emplea para destacar elementos especficos, con este tipo
de plano se pueden lograr encuadres creativos y originales, requiere de mucha
capacidad de observacin por parte del fotgrafo. En este tipo de plano el
acercamiento se maximiza para enfatizar ciertos elementos que de otra manera
podran pasar desapercibidos. No se debe confundir con fotografa macro.
9. Tomando como eje, la cabeza de la persona: Plano general: Cuerpo
completo. Plano americano: Hasta las rodillas. Plano medio: Hasta la
cintura. Plano medio corto: Hasta el pecho. Primer plano: Hasta los
hombros. Primersimo primer plano: Solo el rostro. Plano detalle: Un
elemento aislado.
10. Gracias Por suatencin
El eje ptico de la cmara se ha hecho coincidir con la lnea horizontal que va
desde el ojo al horizonte. Este ngulo se utiliza en imgenes informativas y
descriptivas.
3. 02
4. La figura fotografiada parece empequeecerse, ya que parece que la
observemos desde un nivel superior. Da sensacin de fragilidad, inferioridad,
debilidad.
5. 03
6. La cmara se sita justo encima del sujeto u objeto a fotografiar. Justo a 180
de este. No es un ngulo muy usual.
7. 04
8. Aqul que observa la imagen parecer que lo hace desde un nivel inferior, por
ello el valor expresivo de este ngulo determina superioridad, potencia o triunfo.
9. 05
10. La cmara se encuentra inclinada en el momento de tomar la fotografa, as
la lnea de horizonte se desnivela. Expresa accin, movimiento o inestabilidad.
11. 06
12. La cmara se encuentra al ras del suelo. Es un ngulo poco usual.
13. Gracias

Ver y fotografiar el motivo:El ojo humano observa un espacio sin
lmites, pero en la cmara el encuadre est limitado por cuatro lados.
Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo que
vamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico, es decir dentro de
nuestro fotograma, y tomar la posicin respecto de los dems.
Para acercar y aumentar un motivo, hay que usar un teleobjetivo.
Pero si en cambio se desea ampliar el campo de visin, utilizaremos
un gran angular. Este es til al mismo tiempo cuando se necesita
mucha profundidad del campo.
Encuadre simple: Podemos aadir un elemento extra en una
composicin, encuadrando el tema principal dentro de una forma del
primer plano o del fondo. Un buen procedimiento, es disparar
nuestra cmara a travs de una ventana o similar, lo que aumenta la
profundidad y el equilibrio de la composicin, llegando a eliminar
detalles innecesarios y cubrir cielos o primeros planos vacos.
Otra forma o posibilidad, sera colocar el elemento principal en el
primer plano de forma que, exponiendo para un fondo mucho ms
luminoso se forme una silueta. Estos encuadres, suelen exigir unos
cuidados de alineacin entre un primer plano y el fondo.

Encuadre compuesto: Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de
ilustrar una imagen dentro de otra. Es decir, en la misma
composicin un elemento se encuadra con otro dentro de la misma
fotografa, hacindola destacar dentro de la misma.
El recorte del encuadre

El corte del encuadre: Tambin el formato de la foto condiciona la
imagen. Un encuadre horizontal, resalta el espacio

La composicin es la disposicin equilibrada de los elementos de la
imagen que se ordenan para expresar sensaciones favorables en un
espacio determinado. La distribucin de estos elementos debe
realizarse en funcin de una estructura interna que tenga una
significacin clara o una intencin coincidente con el mensaje que se
quiera transmitir.
Al plantearse una estructura compositiva, o al analizar una
composicin, conviene tener presente los siguientes conceptos: el
encuadre, el formato, los centros focales, la angulacin, los colores, la
luminosidad, el contexto y la propia estructura derivada del conjunto de
todos los anteriores elementos. Cuando se trate de un diseo
publicitario, adems de las imgenes que lo componen, la disposicin
de los bloques de texto y la intencionalidad expresiva del color.

El encuadre concreta los limites de la imagen. Determinar la parte
seleccionada de la realidad representada. En el encuadre se deben
analizar los siguientes elementos:
Los planos

Gran plano general (G.P.G.) La persona slo ocupa tres cuartos o la
mitad de la pantalla.No hay elementos que destaquen y el espacio es
enorme.
Plano general (P.G.) Recoge todo el cuerpo y queda un pequeo
margen en la parte superior e inferior de la pantalla.
Plano tres cuartos o plano americano. Desde la parte superior de la
cabeza hasta las rodillas. Sirve para captar la interpretacin o
expresin del cuerpo.
Plano normal o plano medio (P.N.) Desde la parte superior de la
cabeza a la cintura. El p.m. corto recoge hasta la mitad del torso.

Primer plano (P.P.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso.
Un p.p. grande recoge la cara del personaje con aire a los lados. Representa una
imagen elemental o la expresin de la TIPOS DE ILUMINACI N FOTOGRAF
A Y VDEO 3 DE ESO
2. TIPOS DE LUZ
o -LUZ FRONTAL
o -LUZ LATERAL
o -LUZ CENITAL
o -LUZ NADIR
o -CONTRALUZ
3. LUZ FRONTAL
o La fuente de luz est situada tras la c mara, en frente del objeto.
o Resalta los colores y el detalle pero aplana las formas y el volumen,
salvo cuando es una luz muy suave (difusa).
o Proyecta las sombras detr s del sujeto.
Natalia Carpio, 2010
4. LUZ LATERAL
o Ilumina al objeto desde un lado, en el que veremos el detalle y la textura,
mientras que el lado contrario aparece oscuro, en sombra.
5. LUZ CENITAL
o El foco est colocado en la parte superior del objeto (en la posici n del
cielo o el techo), por lo que las sombras se extienden hacia abajo.
6. LUZ NADIR
o La fuente de luz est debajo del objeto.
o Las sombras se extienden hacia arriba y da una sensaci n fantasma.
7. CONTRALUZ
o La luz llega desde detr s del objeto y est frente a la c mara.
o El objeto aparece casi sin detalle, como una silueta, y sin volumen.
8. TIPOS DE PLANOS
9. TIPOS DE PLANOS
o - Seg n el tamao del plano.
o - Segn el ngulo visual o encuadre.
10. SEG N EL TAMAO DEL PLANO
o - Plano general
o - Plano de figura
o - Plano americano
o - Plano medio
o - Primer plano
o - Primerisimo primer plano
o - Plano detalle
11. PLANO GENERAL
o Muestra un escenario amplio .
o Tiene un valor descriptivo de personas o un ambiente determinado
Marta Souto, 2010
12. PLANO DE FIGURA
o Cuando los lmites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la
cabeza y los pies.
o Apareci porque se requera un tipo de plano que capturase al sujeto
incluyendo parte del entorno.
o Tiene un valor narrativo y dramtico.
Diego Fern ndez, 2010
13. PLANO AMERICANO
o Este tipo de plano muestra la figura humana desde la cabeza hasta la
mitad del muslo
o Este tipo de plano aparece con las pel culas del Oeste Americano, ante la
necesidad de mostrar la pistola de los baqueros.
Carmen Mol z, 2009
14. PLANO MEDIO
o Presenta la figura humana cortada por la cintura.
o Tiene un valor expresivo y dramtico, pero tambin narrativo.
ngel Viejo, 2009
15. PRIMER PLANO
o Va desde las clavculas hacia arriba.
16. PRIMERISIMO PRIMER PLANO
o Muestra una parte de la figura humana desde muy cerca.
o En el caso del rostro va desde la frente hasta la m andbula
Diego Fern ndez, 2010
17. PLANO DETALLE
o Muestra una parte de la figura humana desde muy cerca (una mano, un
ojo, la boca etc).
Natalia Chiquero, 2010
18. SEG N EL NGULO VISUAL O ENCUADRE
o - FRONTAL O NEUTRO
o - PICADO
o - CONTRAPICADO
o - NADIR
o - CENITAL
o - PLANO HOLAND S O ABERRANTE
o - SUBJETIVA
19. NGULO FRONTAL O NEUTRO
o El ngulo de la cmara es paralelo al suelo y se encuentra a la altura de
los ojos o, en caso de ser un objeto, a su altura media. .
Zoraida Palacios, 2009
20. NGULO CONTRAPICADO
o Es una angulaci n oblicua inferior, es decir, por debajo de la altura de
los ojos.
o Suele representar un personaje psquicamente fuerte, dominante. o
superior.
Silvia Mateo, 2010
21. NGULO PICADO
o Es una angulacin oblicua superior, es decir, por encima de la altura de
los ojos o la altura media del objeto y est orientada ligeramente hacia el
suelo.
o Normalmente, el picado representa un personaje psquicamente dbil,
dominado o inferior .
ngel Viejo, 2009
22. NGULO NADIR
o La cmara se sita completamente por debajo del personaje, en un
ngulo perpendicular al suelo. .
23. NGULO CENITAL
o La cmara se sita completamente por encima del personaje, en un
ngulo tambin. . perpendicular.
Ana Garc a Calvillo, 2010
cara.
Primersimo primer plano o plano de detalle (P.P.P.) la cara del
personaje cubre la pantalla entera. Detalla algo. "Close-up"
La angulacin
Es el ngulo que forma el punto de vista del fotgrafo ante el objeto.
Puede ser:
Picado (punto de vista de arriba abajo), ofrece la sensacin de
superioridad sobre el objeto.
Contrapicado (de abajo hacia arriba), da sensacin de inferioridad,
realce, solemnidad.
Normal (puntos de vista del fotgrafo y objeto en el mismo plano).
La luminosidad
Cantidad de luz con la que se presentan o exponen los elementos de
la imagen. Sirve para determinar qu elementos tienen ms realce y
cules menos. Puede ser suave, tonal o contrastada. Claves tonales
bajas y altas
El color
Estudio de la iconicidad del color (grado de realismo)
Contrastes cromticos
Simbologa del color

El formato
Espacio donde se desarrolla la composicin y que hace referencia a las relaciones de
altura y anchura de la imagen. Puede ser:
- horizontal. El autor busca equilibrios triangulados
- cuadrado. El autor busca simetras
- vertical. El autor busca resaltar la precariedad de los objetos.
Estamos acostumbrados a formatos rectangulares porque es el rectngulo el de
mayores posibilidades expresivas. Regla de los tercios

Centros de atencin o puntos focales
En cualquier formato el centro de atencin visual es el punto de un 24. PLANO
HOLAND S O ABERRANTE
o Cuando la cmara est ligeramente inclinada, aproximadamente a un
ngulo de 45 grados.
o Esta inclinaci n muestra inestabilidad.
Angel Andr s Sabalete, 2010
25. NGULO DE CMARA SUBJETIVA
o La cmara nos muestra lo que el personaje est viendo, es decir, toma
por un momento la visin en primera persona del personaje.
24. PLANO HOLAND S O ABERRANTE
o Cuando la cmara est ligeramente inclinada, aproximadamente a un
ngulo de 45 grados.
o Esta inclinaci n muestra inestabilidad.
Angel Andr s Sabalete, 2010
25. NGULO DE CMARA SUBJETIVA
o La cmara nos muestra lo que el personaje est viendo, es decir, toma
por un momento la visin en primera persona del personaje.
La iluminacionPresentation Transcript
1. La iluminacin en la fotografa Por: Giancarlos Guardia
2.
o La iluminacin en la fotografa es muy importante ya que sin luz no se puede
visualizar los objetos y con esto hacer una impresion sobre la pelicula o hacer
una imagen digital.
3. Diferentes tipos de iluminacin
o Iluminacin Frontal Es cuando la fuente de luz se halla a espaldas del fotgrafo
y de frente al objeto fotografiado. Debido a la relativa cercana que hay entre
la direccin de la incidencia de la luz, y la de la toma de la imagen, se producen
grficas planas con poca textura y escasos espacios sombreados.
o Iluminacin Lateral Es cuando el resplandor baa al sujeto de lado, en torno a
los 90 grados con respecto a la lnea imaginaria que se forma entre el motivo
fotografiado y la cmara. Produce un costado fuertemente iluminado y otro en
sombra.
4.
o Iluminacin Semi-Lateral Como su nombre lo indica es cuando la luz le llega al
objeto fotografiado en forma diagonal, a medio camino entre la posicin
frontal y la lateral, es decir, en torno a los 45 grados con relacin a la lnea
recta imaginaria que se forma entre la cmara y el motivo retratado. Por lo
general es la posicin ms recomendada, debido a que sus sombras en
posicin oblicua destaca tanto la perspectiva como la textura; siendo esa
misma ubicacin la que tiene la luz principal en todo juego de iluminacin
clsica.
5.
o Contraluz Es cuando la luz proviene de atrs del objeto fotografiado y le llega
de frente al fotgrafo, incidiendo sobre ambos en forma totalmente contraria
a la luz frontal. Puede producir imgenes muy bellas de siluetas en alto
contraste, pero no es adecuada para hacer imgenes convencionales que
buscan reproducir de manera objetiva la realidad.
6.
o Iluminacin Semi-Contraluz Como su nombre lo indica es cuando la luz cae
sobre el motivo en posicin intermedia entre la iluminacin lateral y el
contraluz, es decir, en torno a los 135 grados con relacin a la lnea imaginaria
que se forma entre la cmara y el objeto fotografiado. Al igual que la
iluminacin semi-lateral esta luz resalta la textura y la perspectiva, con la
diferencia que en este caso las sombras se proyectan hacia los primeros planos
de la imagen, y los cielos tienen cierta tendencia a reproducirse parcialmente
blancos.
7.
o Iluminacin Cenital Es cuando el resplandor proviene directamente de arriba.
Como en el estudio es muy poco utilizada, la encontramos ms que todo en
exteriores con el sol de medioda. Produce sombras verticales muy oscuras y
zonas iluminadas excesivamente claras, las cuales en particular no son
apropiadas para fotografiar el rostro humano. Tal vez es la iluminacin ms
difcil de trabajar con acierto.
8.
o Iluminacin de Contrapicado
o Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posicin parcialmente
contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminacin producen un
efecto inquietante al invertir la posicin normal de las sombras en el rostro,
utilizada principalmente en pelculas de suspenso y misterio.
9.
o Iluminacion
o Semi-lateral
10.
o Iluminacion Contraluz
11.
o Iluminacion
o Contrapicado
La iluminacionPresentation Transcript
1. La iluminacin en la fotografa Por: Giancarlos Guardia
2.
o La iluminacin en la fotografa es muy importante ya que sin luz no se puede
visualizar los objetos y con esto hacer una impresion sobre la pelicula o hacer
una imagen digital.
3. Diferentes tipos de iluminacin
o Iluminacin Frontal Es cuando la fuente de luz se halla a espaldas del fotgrafo
y de frente al objeto fotografiado. Debido a la relativa cercana que hay entre
la direccin de la incidencia de la luz, y la de la toma de la imagen, se producen
grficas planas con poca textura y escasos espacios sombreados.
o Iluminacin Lateral Es cuando el resplandor baa al sujeto de lado, en torno a
los 90 grados con respecto a la lnea imaginaria que se forma entre el motivo
fotografiado y la cmara. Produce un costado fuertemente iluminado y otro en
sombra.
4.
o Iluminacin Semi-Lateral Como su nombre lo indica es cuando la luz le llega al
objeto fotografiado en forma diagonal, a medio camino entre la posicin
frontal y la lateral, es decir, en torno a los 45 grados con relacin a la lnea
recta imaginaria que se forma entre la cmara y el motivo retratado. Por lo
general es la posicin ms recomendada, debido a que sus sombras en
posicin oblicua destaca tanto la perspectiva como la textura; siendo esa
misma ubicacin la que tiene la luz principal en todo juego de iluminacin
clsica.
5.
o Contraluz Es cuando la luz proviene de atrs del objeto fotografiado y le llega
de frente al fotgrafo, incidiendo sobre ambos en forma totalmente contraria
a la luz frontal. Puede producir imgenes muy bellas de siluetas en alto
contraste, pero no es adecuada para hacer imgenes convencionales que
buscan reproducir de manera objetiva la realidad.
6.
o Iluminacin Semi-Contraluz Como su nombre lo indica es cuando la luz cae
sobre el motivo en posicin intermedia entre la iluminacin lateral y el
contraluz, es decir, en torno a los 135 grados con relacin a la lnea imaginaria
que se forma entre la cmara y el objeto fotografiado. Al igual que la
iluminacin semi-lateral esta luz resalta la textura y la perspectiva, con la
diferencia que en este caso las sombras se proyectan hacia los primeros planos
de la imagen, y los cielos tienen cierta tendencia a reproducirse parcialmente
blancos.
7.
o Iluminacin Cenital Es cuando el resplandor proviene directamente de arriba.
Como en el estudio es muy poco utilizada, la encontramos ms que todo en
exteriores con el sol de medioda. Produce sombras verticales muy oscuras y
zonas iluminadas excesivamente claras, las cuales en particular no son
apropiadas para fotografiar el rostro humano. Tal vez es la iluminacin ms
difcil de trabajar con acierto.
8.
o Iluminacin de Contrapicado
o Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posicin parcialmente
contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminacin producen un
efecto inquietante al invertir la posicin normal de las sombras en el rostro,
utilizada principalmente en pelculas de suspenso y misterio.
9.
o Iluminacion
o Semi-lateral
10.
o Iluminacion Contraluz
11.
o Iluminacion
o Contrapicado
La composicin se define como la distribucin o disposicin de los elementos
en un diseo de forma equilibrada y coherente con una intencinespacio
rectangular o cuadrado que con mayor probabilidad selecciona la
mirada del observador. Est por encima de la lnea horizontal
imaginaria que divide el formato en dos partes iguales. Adems existen
puntos focales, donde la detencin de la vista resulta ms habitual. El
punto focal es la interseccin trazada desde un vrtice a la
perpendicular opuesta del rectngulo.

La estructura lineal
Divisin horizontal. La foto puede tener un horizonte alto
(ahogamiento, encerramiento), bajo (infinitud) o normal (a un tercio de
la lnea superior del formato).
La atencin visual tambin est dirigida poderosamente por la
composicin de lneas, la lnea tiene una expresividad propia, su
composicin dirige la vista en las imgenes y ayuda en la produccin
de sensaciones, de tal manera que lneas horizontales expresan
quietud, lneas verticales equilibrio y lneas diagonales progresin,
cambio...
Otras composiciones de lneas son las cclicas, que se ajustan a
trazados curvos.
El contexto o cdigo escenogrfico como lugar donde se desarrolla
la accin representada en la imagen. Es un elemento a tener en cuenta
al analizar la imagen, por cuanto es un recurso muy utilizado en el
diseo publicitario. (Relacin texto-foto).
Otros factores a tener encuenta seran:

- El equilibrio: tenemos tendencia a buscar los ejes en los que descansa la
composicin y en ellos la estabilidad o equilibrio de la misma. Lo opuesto crea
provocacin e inestabilidad.
- La referencia horizontal: necesitamos ver que los objetos o partes que componen
una composicin estn de alguna forma apoyados. La parte inferior se ver mejor que
la superior, ya que ser donde se constituya la base.

- Preferencia por el ngulo inferior izquierdo: los hbitos de lectura occidentales han
motivado que la atencin se centre ms en la parte izquierda y en concreto en la
inferior izquierda.
- Efecto de relajacin-tensin: una composicin equilibrada, simtrica o predecible
produce un efecto de relajacin visual; por oposicin, la ausencia de ese rden visual
compositivo, genera tensin en la apreciacin del receptor. Composiciones
simtricas

Estructuras compositivas. Tipos de composicin