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LA GENERACIN DEL 27

Con este nombre se denomina a una serie de poetas que lleg a ser la ms brillante promocin
de la literatura espaola del siglo XX.

CARACTERSTICAS GENERACIONALES

Centenario de la muerte de Gngora.

El nombre de Generacin del 27 (entre otras acepciones) se considera el ms justificado
porque fue en esta fecha (1927) cuando se reunieron los compaeros del grupo por primera
vez con el motivo de la celebracin del tricentenario de la muerte de Gngora. Esta
celebracin significa:

Por un lado, la toma de conciencia de lo que debe ser el poeta (cuyo modelo fue Gngora) y la
poesa (reencuentro con el Barroco).

Por otro, se hizo de manifiesto el rechazo a la tradicin esttica del XIX y del Modernismo.

Tradicin y originalidad

El grupo del 27 se considera deudor de Ortega y Gasset por las ideas de ste. De Ramn
Gmez de la Serna porque puso a los jvenes del 27 al da de las novedades extranjeras de la
creacin literaria. De J. Ramn Jimnez porque fue para ellos el creador por antonomasia al
dar con una poesa pura, desnuda, perfecta y simple.

La Generacin puede definirse como liberal, progresista y universitaria, en lneas generales.

Los componentes

En la revista Verso y prosa(1927) Fernndez Almagro publica la lista de ocho poetas de la
Generacin: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Federico Garca
Lorca, Dmaso Alonso, Luis Cernuda y R. Alberti. A esta lista habra que aadir a M.
Altolaguirre y E. Prados.

CARACTERSTICAS LITERARIAS

La Generacin dl 27 coincide con nuestra vanguardia. Desde 1918 (Ultrasmo, Creacionismo)
hasta 1930 (culminacin de nuestro Surrealismo), adaptan o crean los ismos en Espaa. La
presencia de la tradicin fue uno de los elementos de la poesa del 27 (los cancioneros de los
siglos XV y XVI, el Siglo de Oro).

Temas:

- la ciudad, que significa progreso.

- la naturaleza y el amor. La naturaleza cercana a la ciudad y la naturaleza humana.

- el compromiso con su tiempo y con el arte. Durante la Guerra Civil los poetas del 27, junto
con A. Machado y M. Hernndez, forman la base de un cancionero y romancero de guerra.

- la preocupacin religiosa fue escasa en el grupo, exceptuando a Gerardo Diego.

En cuanto a la mtrica, los poetas del 27 no utilizaron tantos metros y formas como los
romnticos o los modernistas, pero su uso estuvo ms ligado a los contenidos. El soneto, como
forma culta, as como el romance y el villancico, como formas populares, fueron muy
empleados.

La gran innovacin del grupo fue el verso libre. Tambin cultivaron el verso blanco y el
versculo.

VERSO LIBRE: el que no est sujeto a rima ni a medida (propio de la poesa moderna).

VERSCULO: (en la Biblia o el Corn, entre 8,12 slabas o mayor).

VERSO BLANCO: el que no est sujeto a rima, pero s a medida.

PEDRO SALINAS

Naci en 1891 en Madrid. Fue profesor de literatura en Espaa y (tras el exilio) en diversas
universidades americanas.

Su obra potica


La poesa es para l un modo de acceso a las honduras de la realidad, a la esencia de las cosas
por experiencias vitales. Declara: Estim en la poesa sobre todo la autenticidad. Luego, la
belleza. Despus el imperio. La principal caracterstica de su arte es el conceptismo interior,
que se manifiesta en paradojas, sutiles juegos de ideas, condensacin de conceptos, etc.

Su lengua potica es aparentemente sencilla. Utiliza los metros cortos, la silva.

TRAYECTORIA

- sus primeros libros son: Presagios(1923), Seguro azar(1929) y Fbula y signo(1921). Los
tres dentro de la poesa pura. La huella de J. R. Jimnez es perceptible en ellos. En algunos
poemas aparecen temas futuristas.

- sus dos obras maestras: La voz a ti debida(1933) y Razn de amor(1936). Con ellas
adquiere Salinas su condicin de gran poeta del amor. Trascienden las puras ancdotas para
encontrar lo ms gozoso de las relaciones humanas. Su visin es antirromntica: la amada no
es la enemiga; el amor no es sufrimiento, sino una prodigiosa fuerza que da plenitud a la vida.

- tras la guerra, aparecern en Amrica dos libros de poemas: El contemplado (1946) y Todo
ms claro (1949). En ellos aparece una lucha entre su fe en la vida y los signos angustiosos
que ve a su alrededor. De esta etapa es el poema Cero, suscitado por el horror de la bomba
atmica. As incorpora Salinas a su poesa el eco de las angustias del siglo XX.

JORGE GUILLN

Nace en Valladolid en 1893. Su vida transcurre paralela a la de su amigo Salinas.

Su obra potica

Guilln es el mximo representante de la poesa pura. Procede a una personal estilizacin de la
realidad. Su estilo est al servicio de dicha depuracin. Su lenguaje es sumamente elaborado,
sometido a un riguroso proceso de eliminacin y seleccin. Resulta frecuentemente difcil,
dada su extrema condensacin, pero su calidad artstica es asombrosa.

OBRA

Guilln ha dado a toda su produccin potica un ttulo global, Aire nuestro, que abarca cinco
ciclos: Cntico, Clamor, Homenaje, Y otros poemas y Final.

- Cntico

Publicado por primera vez en 1928, va creciendo y llega a los 300 poemas en la versin de
1950. Las cinco partes en que ste se divide presentan un desarrollo paralelo: entre un
amanecer y un anochecer, se desarrolla un proceso potico luminoso, centrado en un radiante
poema de medioda.

La palabra Cntico supone accin de gracias o de alabanza. La poesa de este libro es expresin
de entusiasmo ante el mundo y ante la vida. El poeta se complace en la contemplacin de todo
lo creado.

Como se ve, Guilln es decididamente antirromntico: se sita en el polo opuesto de una
poesa dolorida y transida de angustia. Rehuye los momentos crepusculares, propicios a la
angustia, prefiere contar el amanecer y, sobre todo, al medioda.

- Clamor

En 1950, Guilln inicia un nuevo ciclo potico: Clamor. Se compone de tres libros:
Maremgnum, Que van a dar en la mar y A la altura de las circunstancias. Subtitulado
Tiempo de historia. Clamor se opone a Cntico. El ttulo equivale ahora a gritos de
protesta ante los horrores y las miserias del momento histrico. El poeta clama contra las
injusticias, la miseria, las torturas, las persecuciones, el colonialismo, las guerras, el terror
atmico. El tema de Espaa, la guerra, el exilio, la dictadura se halla especialmente presente.
Sin embargo, no ser poesa de desesperanza, sino de protesta, con actitud positiva.

El estilo riguroso, pero lejos de la poesa pura.

- Homenaje, Y otros poemas, Final

Homenaje ser diferente a su poesa anterior: recoge poemas a distintas figuras de la
historia, las artes, las letras, desde Homero a los contemporneos.

Y otros poemas y Final contienen pginas hermosas, aunque no aaden nada nuevo a su
magna obra.

GERARDO DIEGO

Naci en Santander en 1896. Profesor de literatura, recibi el Premio Cervantes en 1979.

POTICA

La poesa de Gerardo Diego sorprende por su inusitada variedad de temas, de tonos y estilos.

Su obra presenta dos direcciones: la poesa de vanguardia y la poesa clsica o tradicional,
cultivados paralelamente.

OBRA

Su primer libro, El romancero de la novia (1918), est impregnado an de tonos muy
becquerianos. Pero ese mismo ao comienzan sus experiencias de vanguardia: Gerardo Diego
destaca como representante del Creacionismo espaol. As en Imagen y Manuel de
espumas (1918 - 1922), encontramos esa poesa de libre imaginacin, al margen de toda
lgica y de referencias precisas a la realidad inmediata. A la misma lnea vanguardista
corresponde la Fbula de Equis y Zeda (1929), que es un tributo al arte gongorino.

Sin embargo, por los mismos aos, prosigue su obra de corte tradicional. Versos humanos
(1918 - 1924), renen canciones, glosas, sonetos Al ciprs de Silos; Soria (1922) es un libro
transido de emocin por la tierra de Castilla, e incluye el famossimo Romance del Duero. A
inspiracin religiosa se deben sus Versos divinos (1938), entre los que sobresalen cantarcillos
populares, sus letrillas y sus glosas, dignos de Lope de Vega.

En 1941, Gerardo Diego public la Primera antologa de sus versos.

DMASO ALONSO

Naci en Madrid en 1898. Fue profesor de literatura en universidades europeas y profesor de
Filologa Romnica en Madrid. En 1978, se le concedi el Premio Cervantes.

PERSONALIDAD. EL CRTICO

En Dmaso Alonso se funden tres vocaciones: la de profesor, la de investigador y la de poeta.

EL POETA

Dmaso Alonso se llam a s mismo poeta a rachas. Por ello ocupa una posicin muy
particular con respecto al grupo del 27.

l mismo comenta: Si he acompaado a esta generacin como crtico, apenas como poeta.
Para expresarme en libertad necesit la terrible sacudida de la guerra espaola.

PRIMEROS LIBROS

Sin embargo fue un pionero de la poesa pura. Su primer libro (1918 - 1921) lleva el nombre de
Poemas puros, poemillas de la ciudad. El mismo carcter tiene El viento y el verso. No se
trata de poesa deshumanizada.

HIJOS DE LA IRA

En 1944, Dmaso Alonso sorprende con un libro estremecedor: Hijos de la ira. Obra
fundamental de la posguerra, se sita en el centro de lo que su mismo autor ha llamado
poesa desarraigada; la que escriben aquellos para quienes el mundo es un caos y una
angustia, y la poesa una frentica bsqueda de ordenacin.

Se trata de una poesa existencial.

Hijos de la ira es, por una parte, un inmenso grito de protesta contra la crueldad, la
injusticia Por otra, una serie de preguntas a Dios sobre el sentido de la vida

Formalmente, el libro est escrito en versculos, cuyo ritmo obsesivo, basado en paralelismos
de ideas, recuerda el de la poesa bblica. El lenguaje desgarrado, brutal incluso, se halla muy
lejos tanto de la poesa pura como el surrealismo.

Entre sus poemas deben destacarse: Insomnio, Races de odio, Monstruos pero, sobre
todo, Mujer con alcuza, impresionante parbola de la vida humana y uno de los poemas
mayores de la lrica moderna. Escribi otros libros.

VICENTE ALEXANDRE

Naci en Sevilla (1898), a lo dos aos se traslad su familia a Mlaga, y en 1909 nuevo traslado
a Madrid de donde no se mover. En 1977 le concedieron el Premio Nobel.

POTICA

Su vocacin potica se despert leyendo un libro de Rubn Daro.

Conoce luego a Machado y a J. R. Jimnez, cuya influencia queda manifiesta en su poesa
inicial. El descubrimiento del surrealismo marcar su produccin. En 1931, defini la poesa
como fusin del hombre con los creados. Aos ms tarde dir: Poesa es comunicacin.
Por ser la poesa comunicacin (antes que belleza), no hay palabras feas y bonitas en la
poesa; no hay ms que palabras vivas y palabras muertas.

Lo ms caracterstico de su estilo son las metforas visionarias, grandiosas; slo Neruda puede
igualarle en la creacin de imgenes csmicas.

Se sirve de un verso libre o versculo amplio.

PRIMERA ETAPA

Su visin inicial del hombre es pesimista: el hombre es la criatura ms penosa del universo; es
slo imperfeccin, dolor, angustia Aleixandre parece envidiar al vegetal, al mineral. Y su
aspiracin profunda sera volver a la tierra, fundirse con ella.

Siete libros corresponde a esta etapa: mbito (1927). Le sigue un libro en prosa potica,
oscuro y bellsimo, que entra de lleno en el surrealismo: Pasin de la tierra. Y otros ttulos:
Espadas como labios, Mundo a solas o Nacimiento ltimo.

En La destruccin o el amor(1933), la pasin amorosa se confunde con la pasin por una
muerte liberadora: de ah la construccin identificativa del ttulo. Encierra esta obra algunos de
los ms hermosos poemas de amor que se han escrito en nuestra lengua.

El libro Sombra del paraso (1943) es la obra cumbre de Aleixandre. Desde este destierro, el
poeta recuerda o imagina un prodigioso edn, libre de sufrimiento. Es la visin del cosmos en
su gloria, antes de la aparicin del hombre y, con l, del dolor y de la limitacin. El lenguaje es
bellsimo. Su publicacin constituy uno de los grandes acontecimientos de la posguerra.

SEGUNDA ETAPA

Entre 1945 y 1953, escribe Aleixandre Historia del corazn, libro que supone una nueva
mirada. La novedad radica en que el hombre es mirado ahora positivamente. Sigue siendo una
criatura desvalida, pero ahora el poeta admira su que hacer valiente y dolorosos. La palabra
clave de esta etapa es solidaridad.

TERCERA ETAPA

Sorprende Aleixandre con un mero giro y una vera cima de su obra: Poemas de la
consumacin (1968). En l el poeta ve la juventud como la nica vida. El estilo se ha hecho
ms escueto, ms denso, y vuelve a dar paso a elementos ilgicos y surrealistas de gran
hondura.

FEDERICO GARCA LORCA: naci en Fuentevaqueros (Granada) en 1898. estudia en Granada y
en 1919 viene a Madrid; se instala en la Residencia de Estudiantes, aqu conoce a Juan Ramn
Jimnez, Dal, Buuel, etc. Su acercamiento al pueblo le trae odios, que condujeron a su
asesinato en 1936.

a) POETICA: en toda su obra late una frustracin, junto a manifestaciones de creacin
bulliciosa, llena de gracia. El tema del destino trgico, la imposibilidad de realizacin, sera el
elemento que da unidad a su produccin potica.

Su actitud ante la creacin es rigurossima. As surge una de las poesas ms asombrosas de
nuestra literatura, en la que la pasin y perfeccin conviven como pocas veces.

A ello contribuyen sus profundas races populares. Lo popular y lo culto van hermanados en su
obra.

b) PRIMEROS LIBROS: sus primicias poticas quedan recogidas en el Libro de poemas (1921).
Hay influjos de Bcquer, del Modernismos, de Machado, de Juan Ramn. El contenido es muy
variado pero, junto a tonos gozosos, ya domina un hondo malestar. Entre 1921 y 1924,
compone paralelamente tres libros: Canciones, Poema del Cante Jondo y Suites.

Canciones es muy variado: hay en l poesa pura, vanguardismo, brillantez.

Poema del Cante Jondo posee una compacta unidad: es el libro de la Andaluca del llanto,
lleno de dolor, muerte. Lorca expresa su propio dolor de vivir a travs del dolor que rezuman
los cantos hondos de su tierra. Aqu encontramos lo popular mezclado con la elaborada
estilizacin culta.

c) ROMANCERO GITANO: Se publica en 1928 y alcanza tal xito que abruma al poeta que dice:
Mi gitanismo es un tema literario y un libro. Nada ms. Estamos lejos de un juego potico: el
poeta canta fraternalmente a esa raza marginada y perseguida. Eleva el mundo de los gitanos
a la altura de un mito moderno, ilustra el tema del destino trgico que late en toda su obra.
Por todo el libro estallan unas tremendas ganas de vivir que topan contra la imposibilidad de
vivir. Con este libro, Lorca alcaza un lenguaje inconfundible, fusiona lo culto con lo popular y
hasta lo vanguardista. Utiliza el metro castellano (romance) y las metforas ms audaces.
Ejemplos: Antoito el Camborio, el Emplazado, Soledad Montoya, Romance de la pena
negra...

d) POETA EN NUEVA YORK: Su contacto con Nueva York provoca una sacudida en Lorca. El
poder del dinero, la esclavitud del hombre por la mquina, la injusticia social, la
deshumanizacin, son los temas del libro. Un acento social se incorpora a su obra. Los poemas
son desgarrados gritos de dolor y de violencia protesta.

Formalmente encuentra un cauce adecuado en la tcnica surrealista. El versculo amplio y la
imagen alucinante le sirven para expresar ese mundo ilgico, absurdo, para construir visiones
apocalpticas y colricas. De entre los treinta y cinco poemas del libro, hay varios que se
constituyen como su eje central; ante todo, La Aurora que sintetiza su visin de Nueva York.

e) ULTIMOS POEMAS: Diwn del Tamarit poemas ntimos y doloridos. En 1935, compone
otra de sus piezas maestras: el Llanto por Ignacio Snchez Mejas. Grandiosa elega por el
torero que fue gran amigo de los poetas del 27. En sus cuatros partes, de ritmos distintos,
vuelven a combinarse lo popular y lo culto: el ritmo de romance o de sole alternan con el
verso largo, y la expresin directa con las ms audaces imgenes surrealistas. Finalmente,
Lorca escribe Sonetos del amor oscuro.

RAFAEL ALBERTI: nace en el Puerto de Santa Mara (Cdiz) en 1902. se traslada con su familia a
Madrid en 1917. tuvo una activa participacin poltica en la guerra y, al acabar, se exilia.
Regresa en 1977 a Espaa y recibe el Premio Cervantes.

a) POTICA: la poesa de Alberti asombra por la variedad de temas, tonos y estilos. En su
produccin alternan: la poesa pura, lo tradicional, lo barroco, lo vanguardista, el humor, la
angustia o la pasin poltica, etc.

b) PRIMERA ETAPA: los tres primeros libros de Alberti aparecen bajo el signo de la lrica
popular y de las viejas cancioncillas tradicionales.

Marinero en tierra (1924) es ya un libro magistral. Su inspiracin bsica es la nostalgia de su
tierra gaditana, de su mar, recordados desde Madrid. Sus versos resuman blancura, colorido.
Se inspira en la lrica tradicional, pero hay tambin sonetos.

La amante (1925) de tono popular, es un asombroso caso de poesa pura.

El Alba del alhel (1926) con ritmos populares, pero ya con rasgos estilsticos barrocos.

c) BARROQUISMO Y VANGUARDISMO: entre 1926 y 1927 escribe Alberti Cal y Canto, libro
que supone un giro hacia el barroquismo culto y la vanguardia. Por un lado, rinde tributo a
Gngora con sonetos, tercetos, romances cultos y hasta una soledad tercera. Por otro lado,
incluye poemas vanguardistas (futuristas).

d) SOBRE LOS NGELES: en 1927, el poeta sufre una crisis de ideas, creencias, y en esas
circunstancias compone su obra maestra: Sobre los ngeles. Seguimos en la rbita del
vanguardismo, pero la tcnica usada ahora es surrealista.

As se ve el poeta: sin luz para siempre. Expulsado de un paraso perdido, va errando por
un mundo catico y sin sentido. A su alrededor, otros extraos seres (esos ngeles) simbolizan
la crueldad, la tristeza, la muerte... En cuanto a la mtrica, la primera mitad del libro esta
escrito en versos cortos. Mas adelante, los poemas se componen de versculos amplios.

e) POESIA CIVIL: en 1931 inicia Alberti una lnea de poesa social y poltica.

LUIS CERNUDA: naci en Sevilla en 1902. Profesor de Literatura en el exilio. Personalidad
solitaria y dolorida.

a) TEMAS: le singulariza, ante todo, el sustrato romntico de su mundo potico. Su centro
temtico es un doloroso divorcio entre su anhelo de realizacin personal (el deseo) y los
lmites impuestos por la realidad. Sus temas dominantes sern: la soledad, la aoranza de un
mundo habitable, el ansia de belleza y, sobre todo, el amor.

b) ESTILO: en sus primeras etapas escribe poesa pura, imitacin de formas clsicas,
surrealismo... Hacia 1932, se despegar de aquella moda y emprender un camino en solitario.

Su nueva lengua potica huye del lenguaje brillante y rico en imgenes, para ceirse al
lenguaje hablado y el tono coloquial, pero bajo ese tono se esconden las lenguas poticas
ms densas en sugerencias de nuestra lrica. Cultiva el versculo y los metros tradicionales, a
veces. Rechaza la rima. Influyen en l Mallarm, Baudelaire, la poesa bblica y clsica y,
adems, Garcilaso y Bcquer.

c) OBRA: desde 1936, Cernuda reuni sus diversos libros bajo el ttulo de : La realidad y el
deseo.

Su primera produccin fue Perfil del aire (1924) dentro de la lnea de poesa pura, con versos
cortos. Le sigue gloga, elega y oda garcilasiena.

Poesa surrealista: Un ro, un amor (1929), con poemas en alenjandrinos sin rima, en
versculos, etc, en lo que encontramos su profundo malestar. En la misma lnea est Los
placeres prohibidos (1931)

Su tono ms personal se consolida en Donde habite el olvido (1933), ttulo inspirado por un
verso de Bcquer. Desolado y terrible es todo el libro.

Durante la guerra y los primeros aos de su destierro, compone Las nubes. Hay en este libro
un poema a la muerte de Garca Lorca.

Sigue en el exilo escribiendo libros de poemas que nos hablan de su incurable amargura.

OTROS POETAS DEL 27:

Emilio Prados