LENGUAJE Y COMUNICACIN

Nombre: ___________________
Fecha: _____/______/______ Curso: _4 medio________
Profesora: Sra. Mei-lyn Kon !ea
VANGUARDIAS LITERARIAS
CONTEXTO

Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a
su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en
la dcada de los 30.
l cansancio de las distintas tendencias del siglo !"!, especialmente del realismo, provoc#
en artistas y escritores un deseo de ruptura con el pasado. Pero, por otra parte, la $ractura %ue
provocaron los movimientos de vanguardia con respecto al arte anterior esta&a 'ntimamente ligada
a los pro$undos cam&ios pol'ticos y sociales producidos con la llegada del siglo !!.
(na nueva concepci#n del mundo comen)# a gestarse. Los puntales de lo %ue *a&'a sido la
ideolog'a positivista +li&re comercio, $e en el progreso, idea de la redenci#n del ser *umano por el
conocimiento, acceso a una mayor $elicidad merced a los avances tcnicos y cient',cos- en
de,nitiva, a%uellos elementos en los %ue se *a&'a sustentado la sociedad europea del !"!. se
%ue&raron. l proceso se acelerar'a durante la Gran Guerra, cuando los $rutos de ese progreso,
contri&u'an al *orror de la con/agraci#n.
0tro $actor importante %ue in/uye en el origen y desarrollo de las vanguardias son los
avances tecnol#gicos. 1urgen los di$erentes movimientos en un momento de avances vertiginosos
2y desconcertantes para el artista2 en distintos campos +el cine, la radio, el avi#n, el rascacielos, el
ascensor, el autom#vil, nuevas armas de guerra, etc... stos avances $uncionan como origen de una
nueva sensi&ilidad art'stica.
n esos aos, los artistas vanguardistas se *an en$rentado al mundo de ideas proveniente
del pensamiento &urgus3 unos derivarn *acia el anti&urguesismo de tipo $ascista, como es el
caso del $uturismo italiano de 4arinetti- otros volcarn su re&eld'a en el movimiento proletario
i)%uierdista. 5e esta $orma, los dos grandes movimientos %ue marcarn el siglo !!, el $ascismo2
na)ismo y el comunismo, sern e6puestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de
una esttica y unas $ormas vanguardistas. l caso ms ilustrativo es el del surrealismo $rancs y su
apuesta por la revoluci#n comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y pro*i&idos
por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri# en la (711 estalinista a partir de 1923 y
en la 8lemania na)i de 1933. n el primer caso, los poetas $uturistas sern criticados a partir de la
nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. n el segundo caso, los
9erarcas na)is secuestrarn la pintura vanguardista %ue *a&'a caracteri)ado el renacer cultural
alemn, considerada a partir de entonces como :arte degenerado;.
La gran con$rontaci#n ideol#gica y militar de la dcada de los cuarenta, la 1egunda Guerra,
aca&ar con los vanguardismos. 1us restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno cuya
e6presi#n ms genuina ser el arte de stados (nidos a partir de los aos <0. l tra&a9o de
$undamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya esta&a reali)ado.
Caractersticas de las vanguardias
La literatura de las vanguardias intent# un %uie&re radical contra la *erencia de cnones y
parmetros creativos para a&rirse camino violentamente *acia nuevas $ormas de pensamiento,
e6periencia y e6presi#n. 8sumieron su tarea como un gesto desesperado y vital, sin
concesiones. 1u voluntad de li&eraci#n es admira&le y est 'ntimamente vinculada al *orror. Por eso
nos interesamos por ellas.
l siglo %ue comien)a acarrea la impotencia de %ue los grandes proyectos de revoluci#n *an
$racasado. La escritura contempornea a veces parece proyectar ese vac'o *acia una literatura %ue
vuelve mansamente a los mrgenes de una prctica especiali)ada. =a casi nadie espera %ue su
escritura provo%ue demasiado y la tcnica *a pasado a tomar el lugar %ue antes ten'a el gesto de
re&eli#n. Por el contrario, los vanguardistas llegaron *asta eliminar la categor'a de arte para
*acerlo una acci#n indiscerni&le de la vida.
(n rasgo com>n a los vanguardismos es la interrelaci#n de artes plsticas, m>sica, cine y
creaci#n literaria.
El Ser Vanguardista: reelde ! "#dern#
El poeta vanguardista:
1e vuelve *acia sus contemporneos y los escandali)a con sus imgenes del mundo
moderno.
"ntenta mostrar %ue el arte est en la calle y %ue *ay %ue desprenderse de ta&>es y
pre9uicios.
s creador.
8ma el desorden.
?onci&e su la&or como una actividad social3 acude y reali)a reuniones sociales , $orma
grupos, provoca actos escandalosos.
"ncon$orme, ya %ue el pasado no sirve.
@uega con el s'm&olo.
7eacciona contra las reglas tradicionales de la versi,caci#n pero sus necesidades e6presivas
no de adaptan a A$ormas ,9asA y necesitan una mayor li&ertad, pues lo $undamental es
lograr la e6presi#n adecuada de su mundo interior.
Posee conciencia social3 denuncia, toma posiciones $rente al *om&re y su destino.
6igente ya %ue pretende un lector atento, %ue vaya desentraando los *ec*os oscuros %ue
se presentan y armando las pie)as de ese rompeca&e)as, %ue es el te6to.
LOS IS$OS
l trmino ismos *ace re$erencia a las diversas tendencias o escuelas art'sticas %ue
surgieron a partir de la primera dcada de 1900. 8lgunos de ellos son3
Expresionismo Cubismo Futurismo Dadasmo Ultrasmo
Creacionismo Surrealismo
6istieron muc*os ms AismosA, sin em&argo no los a&ordaremos todos.
EX%RESIONIS$O
1urge como reacci#n al impresionismo- se desarrolla principalmente en 8lemania en el primer
tercio del siglo !!- +desde 190B *asta ,nales de la dcada de 1920.
La generaci#n e6presionista estuvo compuesta por dos grupos3
&El 'uente& +5ie CrDcEe.3 rnst LudFing Girc*ner, Hrit) Cleyl, ric* IecEel y Garl 1c*midt27ottluJ.
(El )inete a*ul& +5er Claue 7eiter.3 se $orma por la asociaci#n de los rusos Kassily GandinsEy y
8le6ei von @avlensEi- los alemanes Gra&riele 4Dnter y Hran) 4arc- y el sui)o Paul Gleee
l 6presionismo, es como un grito de desesperaci#n %ue sale de dentro del ser *umano- el artista
necesita e6presarse, gritar la angustia %ue siente y lo *ar con grandes manc*as de color, con
e6ageraciones %ue de$orman la realidad, con e6traas alegor'as, con caricaturas e *ipr&oles.
"Nunca existi un perodo ms sacudido por el horror, por semejante pavor. Nunca el mundo haba
estado tan callado. Nunca el ser humano se sinti tan pequeo. Nunca tuvo tanto miedo. !u
miseria clama al cielo" el hombre llora por su alma. #odo el perodo se convierte en una larga
llamada de socorro. El arte grita desde la pro$unda oscuridad, grita por su espritu" eso es
Expresionismo".
+Iermann
Ca*r.
l e6presionismo surge como una reacci#n de a,rmaci#n del individuo ante el mundo moderno,
cuya comple9idad y evoluci#n considera una amena)a para el *om&re. l yo, sus necesidades
e6presivas, su irracionalidad, su locura no pocas veces, en suma, el interior del artista o del poeta
con toda su $uer)a reclaman un lengua9e sin limitaciones ni ataduras, rompen con toda convenci#n
esttica anterior y &uscan Ala $ealdadA, lo mor&oso o lo imp>dico, des&ordando energ'a y pasi#n
como Aprue&aA de ese yo li&erado de toda atadura. Lo &reve, la captaci#n del impulso, la $antas'a
e$'mera o el pensamiento $uga) dominarn este estilo. l artista o el poeta no son una tensa cuerda
%ue vi&ra *ipersensi&le ante el menor roce del entorno, como en el arte impresionista, sino %ue,
invirtiendo el sentido de las $uer)as %ue animan la creaci#n, ser el entorno lo %ue *a de su$rir,
seg>n sus principios, una sacudida tras la acci#n del escritor e6presionista, %uien usar de la
pala&ra para dar rienda suelta a su interior y trans$ormar el mundo en %ue vive. videntemente, la
poes'a se adapt# me9or a estos o&9etivos %ue la narrativa.
Aut#r: Ernst Stadler
En la $adrugada
La silueta de tu cuerpo en pie en la madrugada, oscura ante la lu) tur&ia
de las persianas cu&iertas. 1iento, en el lec*o, tu rostro, como una *ostia, vuelto *acia m'.
?uando te desprendiste de mis &ra)os, tu susurro AIe de irmeA s#lo alcan)# a las ms le9anas
puertas de mi sueo 2
8*ora veo, como a travs de velos, tu mano, c#mo con tacto leve la camisa &lanca cu&re tus
senos..
Las medias .. a*ora la $alda .. el ca&ello recogido .. ya eres e6traa, engalanada para el d'a y el
mundo ..
8&ro la puerta en silencio .. te &eso ..me saludas con la ca&e)a, ya le9os, un adi#s ..y te
apartaste.
0igo, en la cama de nuevo, como tu paso suave se ale9a por la escalera,
0tra ve) estoy atrapado en el aroma de tu cuerpo, %ue /uyendo clido de la almo*ada
penetra en mis sentidos.
La maana se *ace ms clara. 1e *inc*a la cortina. Luieren entrar el viento 9oven y el sol
naciente.
Crotan los sonidos .. 4>sica de la madrugada .. dulcemente arrullado en sueos matutinos me
adorme)co.
En Ti
Luieres *uir de ti, seguir entregndote a lo e6trao,
Corrar el pasado, conducir a tu interior nuevas corrientes 2
= encontrar el camino ms adentro, en tu interior.
La suciedad se aparta de ti, desli)ndose, y por $ortuna.
8*ora sientes %ue el destino sirve a tu cora)#n
4uy cerca de ti, su$riendo eclipsado por todas las ,eles estrellas.
%alaras
Mos *a&'an recitado pala&ras %ue proced'an de desnuda &elle)a y sospec*a y tem&loroso
an*elo.
Las reci&imos, con cuidado, como a /ores de otras tierra %ue colgamos en nuestro escondite
de muc*ac*os
Prometen 'mpetu y aventura, entusiasmo y peligros y compromiso *asta la muerte 2
5'a tras d'a esper&amos en pie %ue su aventura nos llevase.
Pero las semanas pasaron vac'as y sin rastro, y nada aparec'a %ue arrastrase nuestro vac'o.
= lentamente comen)aron a %uedarse sin *o9as las pol'cromas pala&ras. 8prendimos a decirlas
sin latidos.
= a%uellas %ue a>n ten'an color, se *a&'an apartado de los cotidiano y de toda vida terrena3
Niv'an en alg>n lugar *ec*i)adas, en islas paradis'acas en una pa) de a)ul de cuento.
Lo sa&'amos3 eran inalcan)a&les como las nu&es &lancas %ue se convert'an en una sola en
nuestro cielo de 9uventud,
Pero muc*as tardes suced'a %ue en secreto y ansiosos llor&amos el resonar de su m>sica.
La $eta"#r+#sis +Hran) Ga$Ea.
?uando Gregorio 1amsa se despert# una maana despus de un sueo intran%uilo, se
encontr# so&re su cama convertido en un monstruoso insecto. sta&a tum&ado so&re su
espalda dura, y en $orma de capara)#n y, al levantar un poco la ca&e)a ve'a un vientre
a&om&ado, pardu)co, dividido por partes duras en $orma de arco, so&re cuya protu&erancia
apenas pod'a mantenerse el co&ertor, a punto ya de res&alar al suelo. 1us muc*as patas,
rid'culamente pe%ueas en comparaci#n con el resto de su tamao, le vi&ra&an desamparadas
ante los o9os.
OPLu me *a ocurridoQR, pens#.
Mo era un sueo. 1u *a&itaci#n, una autntica *a&itaci#n *umana, si &ien algo pe%uea,
permanec'a tran%uila entre las cuatro paredes *arto conocidas. Por encima de la mesa, so&re
la %ue se encontra&a e6tendido un muestrario de paos desempa%uetados 21amsa era
via9ante de comercio2, esta&a colgado a%uel cuadro %ue *ac'a poco *a&'a recortado de una
revista y *a&'a colocado en un &onito marco dorado. 7epresenta&a a una dama ataviada con
un som&rero y una &oa de piel, %ue esta&a all', sentada muy erguida y levanta&a *acia el
o&servador un pesado manguito de piel, en el cual *a&'a desaparecido su ante&ra)o.
?(C"140
l ?u&ismo en artes plsticas surgi# *acia el ao 190S con pintores como Picasso o Cra%ue
%ue se vieron impresionados por el arte a$ricano y polinsico, pero tam&in por la pintura
romnica medieval. l ?u&ismo literario apareci# algunos aos despus y su m6imo
representante *a sido 8pollinaire.
4ovimiento pict#rico %ue in/uye en la escultura y en la literatura, representando el anlisis de
las estructuras de la realidad.Iay %ue destacar el carcter intelectual de esta tendencia,
empeada en ignorar el sentimiento.
Rasgos que lo caracterizan
5escomponer la realidad y o&servarla desde di$erentes perspectivas.
"ntegraci#n de las artes3 caligrama +pintura T literatura. o el pict#rico del collage +pintura T
escultura T literatura..
?reaci#n de o&ras de arte %ue tengan vida propia, independientemente de su parecido con la
realidad.
liminaci#n de lo anecd#tico y descriptivo.
Hragmentarismo3 l poema se suele convertir en una sucesi#n de emociones, ideas,
anotaciones, etc.
spontaneidad3 niegan la ela&oraci#n $ormal posterior de la o&ra de arte. Cuscan lo il#gico,
*uyendo del intelectualismo.
Los temas %ue tratan son los propios del mundo en %ue viven, en sus aspectos positivos y
negativos. l poeta se ocupar de todo a%uello %ue *iera su sensi&ilidad.
5esintegra los conceptos de $ondo y $orma para $undirlos de nuevo en otro sistema- la pintura
se ale9a de las apariencias e6ternas para dedicarse al anlisis de las cosas, de a*' el esp'ritu de
geometr'a %ue mueve al pintor a resolver con vol>menes geomtricos, planos y curvas, sus
imgenes. 5estaca el volumen so&re el color, con el ,n de descu&rir relaciones espaciales de
las cosas entre s', su esencia geomtrica.
C>s%ueda de lo esencial del mundo de los o&9etos e intenta penetrar en la intimidad misteriosa
de la cosa en s'. sta concepci#n permite al artista crear su o&ra seg>n rigurosas leyes
interiores, e6presando el puro sentido trgico del esp'ritu
Cubismo Literario
Mace del cu&ismo pict#rico. 1e llama as' por simple $raternidad de los artistas de uno y otro
&ando- y tam&in por%ue *ay muc*os puntos de seme9an)a en sus doctrinas de a&stracci#n o
evasi#n art'stica. 8pollinaire, ?endrars, 4a6 @aco&s, $ueron *ermanos en in%uietudes art'sticas
de Picasso, @uan Gris y 5elauny. sto e6plica en parte, %ue la poes'a cu&ista, a&andonando los
elementos musicales tan caros al sim&olismo, se *aga poes'a puramente visual. 1u punto
inicial podr'a situarse en 1U9V y *acia 191S, con/uye con el 5ada'smo.
La amistad, a menudo 'ntima, y la mutua cola&oraci#n entre los pintores de este movimiento
+Picasso 2 Crac%ue . y los poetas a %ue se e6tiende esta denominaci#n, a la ve) %ue un ideal
esttico com>n, son ra)ones ms %ue su,cientes para 9usti,carla.
La ,gura principal de este movimiento es sin duda el poeta Guillaume 8pollinaire.
8l lado de 8pollinaire podemos citar a 4a6 @aco&- @ean ?octeau y Pierre 7everdy, %uien $unda
en 191S la revista Mord21ud.@unto con los caligramas de 8pollinaire destacan tam&in los
9uegos ver&ales de 4. @aco&, los poemas innovadores de ?endrars y los versos y a$orismos de
7everdy. 8 partir de 1920, la presencia de Paul Wluard, Cen9amin Pret, 8ntonin 8rtaud, 7o&ert
5esnos, Nalery Lar&aud y otros autores %ue luego destacar'an en el surrealismo, aade savia
nueva a este movimiento.
Poema Cubista
Mo es la realidad e6terna la %ue se plasma, sino su polidrica y acelerada proyecci#n en
nuestro esp'ritu, con todas las predilecciones y de$ormaciones %ue le impone la originalidad de
nuestro modo de captarla.
s una yu6taposici#n instantnea de imgenes aut#nomas, desligadas. 1e recrea en lo visual y
desprecia lo auditivo. Mo *ay ancdota, ni argumento, ni *istoria. ?ada verso o do&le verso es
una clula independiente, pero con$ederada con las otras para dar un poema %ue tiene por
centro uni,cador al poeta mismo
8trae a un solo plano, simultneamente, los elementos de la realidad %ue la imaginaci#n,
como un imn central, congrega en un punto de convergencia, %ue es la mente del poeta. Pero
su en$o%ue, las $racciones de realidad %ue la inspiran, no estn en el pasado, sino en el
presente, en la vida y no en el sueo- en la vida moderna con su a,e&rada velocidad y
dinamismo.
?arecen de un tema principal, ya %ue los cu&istas anteponen el supuesto al desarrollo literal
de la o&ra- a&undan los datos psicol#gicos.
1u&9etivismo, la li&re re$erencia a aspectos diversos de la realidad, cuando sta *a sido
desintegrada
Xipos de Poemas3 ?aligrama.
Caligra"a
s un poema, $rase o pala&ra en la cual la tipogra$'a, caligra$'a o el te6to manuscrito se
arregla o con,gura de tal manera %ue crea una especie de imagen visual + poes'a visual.. La
imagen creada por las pala&ras e6presa visualmente lo %ue la pala&ra o pala&ras dicen. n un
poema, este mani,esta el tema presentado por el te6to del poema. La linealidad del verso
desaparece en $avor de una tipogra$'a %ue recuerda el o&9eto mencionado, y %ue tienen en la
pintura su modelo. stos pictogramas $ueron el arran%ue de una poes'a e6perimental %ue
marc# gran parte de la literatura vanguardista. 1on poemas *ec*os para la lectura, incluso
para la contemplaci#n, y no para ser escuc*ados, con todo lo %ue ello implica de novedoso.
8pollinaire 3 "%os arti&cios tipogr&cos llevados mu' lejos con gran audacia tienen la ventaja
de hacer nacer un lirismo visual que era casi desconocido antes de nuestra (poca"