TEMÁTICA DE LAS ROMANAS: CLASIFICACIÓN

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TYPOGRAPHIA1

Los tipos romanos combinan las características de las capitales DE TRANSICIÓN

cuadradas romanas, empleada en la escritura lapidaria con signos
de caja baja basados en las minúsculas de los libros manuscritos
humanistas. Para conseguir la armonía, la caja baja también adopta
atributos de las capitales lapidarias, sobre todo en los rasgos
terminales inclinados.
SOBRE SU EJE CONSTRUCTIVO
La diferencia principal entre los diversos estilos romanos reside en
el ángulo que forma el eje de construcción del signo con la
vertical, elemento que conforma la estructura subyacente de la
letra. Por ejemplo, los tipos romanos humanístico y aldino
muestran una inclinación del eje de la letra derivada del modelo
caligráfico humanístico, mientras que en tipos romanos modernos
el eje constructivo es marcadamente vertical.
Poseen caracteres que muestran la transición entre los romanos
antiguos o Garaldas y los romanos modernos o didone, que
aparecieron por primera vez hacia el final del siglo XVIII.
Los tipos de transición presentan el asta más pronunciada que los
Garaldes, que generalmente es vertical o con sólo una ligera
inclinación. También tienen una modulación algo más acusada.
Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo
anterior, u horizontales con tendencia a la rectitud y tiesura de los
didone. Las astas redondas tienen el eje vertical o casi vertical.
Los caracteres del tipógrafo inglés John Baskerville y del fundidor
francés Pierre-Simón Fournier, son los escenciales en este grupo.
Remakes: Caledonia (1938), Perpetua.

HUMANISTA
La escritura caligráfica humanista era redondeada y ancha, y se
producía con plumas de punta ancha que permitían hacer ciertas
inflexiones. En los tipos romanos humanistas, el ángulo del eje con
la horizontal imita el énfasis diagonal que se le daría a la letra, o
sea, respeta su trazo variable. Los rasgos que distinguen los tipos
humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra
inclinada de la letra e, la acentuada inclinación hacia la izquierda
del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulación entre los
rasgos gruesos y finos. Las mayúsculas tienen la misma altura que
las astas ascendentes.
Remakes: Cloister Old Style (1897), Golden, Kernnerley (1911),
Centaur.
Baskerville BE, 40 pts.
DIDOT
Existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y finos; los
remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin
acartelar con remates filiformes; el énfasis o inclinación del eje de
los signos es totalmente vertical. En ocasiones tienen una ligera
concavidad y un minúsculo apófige, pero esto sólo con el
propósito de restar fragilidad a los tipos. Estas características
quedaban ilustradas en la obra de Giambattista Bodoni, de Parma,
quien tomó los tipos franceses de Fournier y de Didot, y los refinó
hasta darles las características expresadas anteriormente.
Remakes: Bauer Bodoni, Torino, Didi (todas del siglo XX).

Centaur, 40 pts.

Bauer Bodoni, 40 pts.

GARALDAS
El estilo se caracteriza por tener serif cóncavo, triangulares y un
poco más extendidos. Tienen una barra horizontal en la e, pero en
otros aspectos comparten características con los del grupo
humanista. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a
pluma, como el trazo oblicuo en los remates de los rasgos
ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia
atrás (aunque no de forma tan pronunciada como en los
humanistas). La modulación de sus rasgos está más acentuada. Las
mayúsculas son ligeramente más bajas que las astas ascendentes.
Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor
veneciano Aldo Manuzio y del estampador Francesco Griffo,
utilizados en libros a partir de la década de 1490.
Remakes: Times New Roman (1932) –aunque posee ascendentes
y descendentes más cortos, incorpora el concepto de inclinación y
modulación contrastada de la tradición Platin/Caslon–, Palatino
(1950), Sabon.

Palatino, 40 pts.

BIBLIOGRAFÍA GLOSARIO
BLACKWELL, LEWIS. La Tipografía del siglo XX, Ed. G. Gili 1992. Remates: Trazos iniciales o finales en los signos de determinados tipos.//
Ivana Heise

BAINES, PHIL, HASLAM, ANDREW. Tipografía. Función, forma y diseño. Ediciones G. Revival: Adaptación (a menudo regularizada) a las nuevas tecnologías o métodos de
Gilli, 2002. fabricación de un diseño existente.// Serif: denominación anglosajona de los remates o
trazos terminales de los caracteres.//