En mi anterior artculo os habl de los derecho morales del fotgrafo, en que consisten y

cules son sus caractersticas. En el artculo de hoy os hablar de los derechos de explotacin
que diferencia de los derechos morales y por tener un contenido exclusivamente econmico el
fotogrfopodr,venderlos,cederlos,regalarlos,esdecirpodrdisponerdeellosasuantojo.

Estoesmuyinteresante,peroquesonlosderechosdeexplotacin.

La L.P.I en su art 17 dice: Corresponde al autor el ejercicio exclusivo de los derechos de

explotacin de su obra en cualquier forma y en especial, los derechos de reproduccin,
distribucin, comunicacin pblica y transformacin, que no podrn ser realizadas sin su
autorizacin,salvoenloscasosprevistosenlapresenteLey.

La ley de proteccin intelectual atribuye al autor un monopolio econmico sobre la

fotogrfia, tanto si es un mera fotografa como si es una obra fotogrfica reservndole cualquier
forma de aprovechamiento sobre la misma al autor, de tal manera que nadie puede explotar una
fotografa sin su consentimiento, dicho de una manera ms jurdica, el autor de la obra
fotogrfica goza del ius prohibiendi, es decir, tiene la postestad de prohibir e impedir a terceros
no autorizados realizar actos de explotacin. Sin embargo este derecho no es absoluto y la ley
de propiedad intelectual impone ciertos lmites a este ius prohibiendi. Lmites que estn
reguladosenlosartculos31al40bisyqueanalizaremosenelprximoartculo.

Debemos entender por actos de explotacin, con caracter general, cualquier actividad
sobre la obra que permita su utilizacin, consumo, goce o disfrute. Tradicionalmente, el modo
ms habitual de explotar las fotografas consista en su reproduccin y distribucin, sin embargo
la tecnologa digital e internet ofrecen grandes posibilidades tanto para la comunicacin publica
comoparaelderechoalatransformacin.

Como acabamos de decir, la Ley propiedad intelectual concede de manera exclusiva los
derecho de explotacin al autor de la fotografa sea una mera fotografa o una obra fotogrfica,
pero con alguna diferencia, as a los autores de mera fotografas les concede nicamente los
derecho de reproduccin, distribucin y comunicacin publica, es decir no tendran los derechos
de transformacin ni de coleccin, y la duracin de estos derechos sera distintos, de 25 aos
para las meras fotografas (art 128 LPI) y durante toda la vida del autor y 70 aos despus de su
muerte(art.26LPI)enlasobrasfotografcas.

Pasemosahoraaanalizarunoaunoestosderechosdeexplotacin.

1REPRODUCCIN.(ART18)
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Se entiende por reproduccin la fijacin directa o indirecta, provisional o permanente, por cualquier
medio y en cualquier forma, de toda la obra o de parte de ella, que permita su comunicacin o la
obtencindecopias.

El derecho de reproduccin, es bsicamente la obtencin de copias de las fotos, ya sea

de su totalidad o de una parte, as por ejemplo sera un acto de reproduccin pasarle las fotos
detubodaenunpendriveatusuegra.

Tambin sera considerado reproduccin digitalizar las fotografas o descargarte una foto
de internet, por lo que debemos tener en cuenta que muchas actividades del da a da, como
enviar una foto a un amigo por whatsapp, escanear las fotos de mi bautizo, o descargarme
fotos que sube alguien a flickr, seran considerados reproduccin de la fotografa y, salvo cesin,
elnicotitulardeesederechoeselautordelafotografa.

2DISTRIBUCIN(ART19)

Se entiende por distribucin la puesta a disposicin del pblico del original o de las copias de la
obra,enunsoportetangible,mediantesuventa,alquiler,prstamoodecualquierotraforma.

En la fotografa, la forma ms comn de distribuccin es la venta, aunque no debemos

descartar las otras dos modalidades, alquiler o prtamo, que suelen producirse a travs del
alquileroprstamodeunlibro,revista....enlaquesepubliclafoto.

Cuando vedemos una fotografa el derecho de distribuccin de la obra vendida, (ya sea
original o copia) se agota con la primera venta, es decir una vez que alguien compra una o
variasfotografaspodr,dentrodelaUE,venderlasauntercero .
1

Cuando decimos que el derecho se agota, nos referimos nicamente a la transmisin de

la propiedad de esa foto, pero el comprador no adquiere ningn otro derecho de explotacin
sobrelaobra,nielfotografopierdeningunodelosderechosdeexplotacin.
1
Los autores de fotografas tendrn derecho a percibir del vendedor una participacin en el precio de toda
reventa que de las mismas se realice tras la primera cesin realizada por el autor. Los ejemplares de obras
de arte objeto de este derecho que hayan sido realizados por el propio autor o bajo su autoridad se
considerarn obras de arte originales. Dichos ejemplares estarn numerados, firmados o debidamente
autorizados por el autor.(art 1 ley 3/2008 relativa al derecho de participacin en beneficio del autor de una
obradearteoriginal.)

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El Alquiler consiste en la cesin temporal de uno obra con nimo de lucro, debemos
excluir del concepto de alquiler las puestas a disposicin con fines de exposicin, es decir ceder
aunmuseo,galeria....nuestrasfotos.

Prstamo consistira la cesin temporal de una obra sin nimo de lucro, siempre que
dicho prestamo se realice en establecimientos accesibles al pblico, por ejemplo los prstamos
delasbibliotecas.

El requisito de un soporte tangible a quedado un poco desfasado con la irrupcin de la

tecnologa digital, por lo que hoy en da tambin debemos consider distribucin por ejemplo la
ventadeunarchivo.jpgatravsdeinternet.

Por ltimo, dentro de esa cajn de sastre que es o cualquier otra forma debemos
incluir la posibilidad de una cesin gratuita de la obra, pues el nimo de lucro no es un requisito
sine qua non para hablar de distribucin, pues la distribuccin es la puesta a disposicin de una
obraosucopia,

3COMUNICACINPBLICA(ART20)

Se entender por comunicacin pblica todo acto por el cual una pluralidad de personas pueda
teneraccesoalaobrasinpreviadistribucindeejemplaresacadaunadeellas.

El derecho de comunicacin pblica, como todos los derechos de explotacin

corresponde al autor de la fotografa, siempre que no lo haya cedido. Por lo tanto, el adquirente
de una fotografa no podra exponer pblicamente dicha fotografa. Sin embargo el artculo 56.2
establece la siguiente excepcin el propietario del original de una obra fotogrfica tendr el
derecho de exposicin pblica de la obra, aunque sta no haya sido divulgada, salvo que el
autor hubiera excluido expresamente este derecho en el acto de enajenacin del original. Por lo
tanto el propietario sera unicamente titular de este derecho de exposicin pblica, y de ninguno
ms, as por ejemplo no podra reproducir esa fotografa en banners para publicitar la
exposicin.

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Antes de la aparicin de la foto digital, se entenda que el propietario de los negativos era
el propietario de la foto original, o el propietario de la nica copia si el negativo se hubiese
extravado.Sin embargo en la actualidad, con la aparicin de la fotografa digital, nos resulta casi
imposible saber quien es el dueo de la foto original, por lo que la utilizacin de esta excepcin
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serpracticamentenula.

Dentro de todos los supuestos indicado en la ley de propiedad intelecutal el ms habitual

en la fotografa es la exposicin publica, aunque podra darse alguno de los otros supuestos,
cuandolaobrafotografcaesteincluda,porejemplo,dentrodeunapelcula.

Tambin debemos considerar comunicacin pblica, la divulgacin de esa foto en

internet, ya sea en reded sociales (flickr, instagram, facebook), blogs o incluso enviarla por mail
owhastappatusamigosocompaerosdetrabajo.

Estos derechos son independientes, compatibles y acumulables, os pondr un ejemplo

Juan contrata a un fotgrafo para que haga las fotos de su boda, el fotogrfo realiza su trabajo y
entrega una copia impresa de todas las fotos. Al llegar de su luna de miel, Juan decide escanear
algunas de esas fotos (derecho de reproduccin) subirlas a una red social (comunciacin
publica), permitiendo a los usuarios de esa red social que se descarguen esas fotografas
(distribucin),todoellosintenerautorizacinporpartedelautordelafotografa.

En este caso, muy habitual por otra parte, se estaran vulnerando los 3 derechos de
explotacinqueosacabodecomentar.

Como ya os dijimos estos 3 derecho son aplicables a cualquier tipo de fotografa. Los 2
quefaltan,transformacinycoleccinsolosernaplicablesalosautoresdeobrasfotogrficas.

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En la actualidad se considera que archivo Raw (archivo que contiene la totalidad de los datos de la
imagen tal y como ha sido captada por el sensor digital de la cmara fotogrfica,) como el negativo digital, sin
embargo muchas personas pueden ser propietarios de el archivo raw de una misma fotografa, por lo que resulta
casiimposiblesabercualeseloriginalycualescopia

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4TRANSFORMACIN(ART21)

La transformacin de una obra comprende su traduccin, adaptacin y cualquier otra modificacin

ensuformadelaquesederiveunaobradiferente.

El derecho de transformacin, del cual solo son titulares los autores de obras
fotogrficas,consisteenmodificarunafotodetalformaquequederiveenotraobradiferente.

Este derecho est ntimamente ligado al derecho moral de modificacin y al de

integridad de la obra, que hemos visto en el artculo anterior, pues toda transformacin supone
unamodificacindelaobraypuedequeunataquealaintegridaddelamisma.

Por lo que tendremos que tener en cuenta estos derechos morales antes de
transformar cualquier obra, ya que se puede dar la circunstancia de que el fotgrafo haya cedido
los derechos de explotacin (incluido el de transformacin) a un tercero, por ejemplo a una
agencia publicitaria, pero segua manteniendo los derechos morales de modificacin y
3
transformacin, los cuales son irrenunciables, por lo que para modificar la obra deberas contar
con el consentimiento del autor, pues en caso contrario, estaras infringiendo el derecho de
modificaciny,talvez,eldeintegridaddelaobra.

Otra cuestin a tener en cuenta, que una vez transformada la fotografa en otra obra, la
obra transformada pasar a ser una obra independiente, siendo titular de sus derechos de
explotacin el autor de la transformacin, sin perjuicio de que su explotacin ha de ser
autorizada por el titular de la obra preexistente mientras no est en dominio pblico, esta nueva
obraesloqueseconocecomoobraderivada,reguladaenelart11delaLPI.

5COLECCIN(ART22)
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Hay que tener en cuenta que todos los fotgrafos titulares del derecho de transformacin, tambin
disfrutarandelosderechosmorales,alestarreservadosalosautoresdeobrasfotogrficas
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La cesin de los derechos de explotacin sobre sus obras no impedir al autor publicarlas reunidas
encoleccinescogidaocompleta.

A travs de este derecho, el autor independientemente de las cesiones que haya

efectuado sobre sus obras, podr publicarlas en una coleccin de obras escogidas o
completas.Estapublicacinlapuedahacerlaelautorporsimismooatravsdeuntercero.

Es decir un fotgrafo, podr publicar por ejemplo un libro con sus mejores fotografias,
aunque los derechos de algunas o todas estas fotografas, hayan sido cedidos a un tercero.
Este derecho deber ejercitarse cumpliendo la normas de la buena fe, es decir, sin perjudicar
altitulardeesosderechosdeexplotacin.

Imaginemos que un fotgrafo acaba de vender a una agencia publicitaria una fotografa
por una cantidad considerable, y que a los 2 meses, pblica un coleccionable con sus mejores
fotografas, en el que incluye dicha fotografa, en este caso se estara incumpliendo los
principios de la buena fe al perjudicar, conscientemente, al titular de los derechos de
explotacin.

Es habitual que dentro del contrato de compraventa de los derechos de explotacin se

incluya la cesin del derecho de coleccin, cesin que segn Pascual Barbern no tendra
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ningn valor, afirmacin con la que estoy completamente de acuerdo, ya que de la redaccin del
artculo 22 se deduce que el autor lo conserva en todo momento, por lo que parece que
estamosmscercadeunderechomoralquedeunderechopatrimonial.
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PascualBarbernMolinaManualprcticodepropiedadintelectualedtecnos2010pg.81
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