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H A U S A R B E I T

Meissener Porzellan - Entwicklung des Designs



Wirtschaftskommunikation
Design-Management













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3
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Abb. 1: Wei, Gustav: Ullstein-Porzellanbuch, Frankfurt a. M., 1994
Abb. 2: Hofmann Friedrich: Das Porzellan der europischen Manufakturen, Frankfurt a.
M./Berlin/Wien, 1980, entnommen aus M. Joourdin, London 1950, S. 211
Abb. 3: Wei, Gustav: Ullstein-Porzellanbuch, Frankfurt a. M., 1994
Abb. 4: Menzhausen, Ingelore: Alt-Meiener Porzellan in Dresden, Berlin, 1988 (2. Auflage)
Abb. 5: http://www.meissen.com/de/ueber-meissen/marken/meissen-wort-bild-marken
Abb. 6: Meissen, Jubilumskollektion 300 Jahre Meissen, www.meissen.com
Abb. 7: http://sammler.com/keramik/images/meissener-porzellanmarke-08.jpg
Abb. 8: http://www.meissen.com/de/ueber-meissen/marken/meissen-wort-bild-marken
Abb. 9: http://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Datei:Meissen-Porcelain-Sign-
2.JPG&filetimestamp=20100305093407
Abb. 10: http://www.meissen.com/de/ueber-meissen/marken/meissen-wort-bild-marken
Abb. 11: Hetjens-Museum, Dsseldorf aus Klein Albert: Deutsche Keramik, Von den
Anfngen bis zur Gegenwart, Tbingen, 1993
Abb. 12: Menzhausen, Ingelore: Alt-Meiener Porzellan in Dresden, Berlin, 1988 (2. A.)
Abb. 13: Menzhausen, Ingelore: Alt-Meiener Porzellan in Dresden, Berlin, 1988 (2. A.)
Abb. 14: Wei, Gustav: Ullstein-Porzellanbuch, Frankfurt a. M., 1994
Abb. 15: Menzhausen, Ingelore: Alt-Meiener Porzellan in Dresden, Berlin, 1988 (2. A,.)
Abb. 16: Menzhausen, Ingelore: Alt-Meiener Porzellan in Dresden, Berlin, 1988 (2. A.)
Abb. 17: http://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Meissen_Zwiebelmuster.jpg
Abb. 18: Wei, Gustav: Ullstein-Porzellanbuch, Frankfurt a. M., 1994






4
Es will der Knig sich nach goldenen Frchten sehnen,
So doch die schwache Hand nicht berreichen kann.
Drum lt sie nur Porphyr und Borax in Cristallen
Jetzt vor des Knigs Thron stadt jenes Opfer fallen.
Ja sie reicht selbst das Herz in porcellanen Schalen
Und bietet beydes hier zum Opfer an.
1


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Meissen ist eine der ltesten Marken und spiegelt die Entwicklung des Designs wie kaum ein
anderes Unternehmen wieder. Die mehr als 300 jhrige Geschichte des Porzellan beruht auf
der Begierde der europischen Frsten- und Knigshuser nach dem weien Gold und zeigt
die immer noch herausragende Rolle des Materials auf. Es verkrpert wie kaum eine anderes
Material ein Spannungsfeld von handwerklich-technischen Herausforderungen seiner Be- und
Verarbeitung und das hohe Ma seiner Ausstrahlung, der Luxus und Reichtum anhaftet. Die
Erscheinungsformen von Porzellan haben sich in der Geschichte unter dem Einfluss von
Technik und kulturellen Fortschritt immer weiter verndert. Doch gerade die Frh und
Bltezeit der Meissener Porzellan Manufaktur bis 1760, hat die Grundlagen des Designs
wesentlich geprgt. Die wichtigsten Designer waren Handwerker und haben ganz im Sinne
des heutigen Designverstndnisses gearbeitet. Sie vermochten es, den Bedrfnissen des
Marktes gerecht zu werden, Innovationen in Gestalt- und Formgebung und ganz neue
Techniken und Materialien zu schaffen. Die vorliegende Arbeit versucht die Entstehung und
Entwicklung des Design einer der bekanntesten Marken zusammen zu fassen. Zunchst wird
auf die Entstehung und Geschichte des Porzellans eingegangen um die damalige Bedeutung
des weien Goldes fr Europa zu vermitteln. Im Weiteren wird die Grndung der Porzellan
Manufaktur und die Entstehung der Marke Meissen dargelegt, um dann die prgendsten
Gestalter der Manufaktur und deren Einflsse, die bis heute mageblich sind, zu betrachten.

1
Carl Gustav Engelhardt: Johann Friedrich Bttger, Erfinder des Schsischen Porzellans
Biographie aus authentischen Quellen. Engelhardt, August Moritz, Leipzig 1837, S. 296 aus
Menzhausen, 1988, S. 11
5
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Der Begriff Porzellan wurde zum ersten Mal von Marco Polo fr chinesische Keramiken
verwendet.
2
Mit der deutschen Verffentlichung seiner Reiseberichte, im Jahr 1477 in
Nrnberg, wurde der Begriff Porzellan wohl das erste Mal in deutscher Sprache erwhnt.
Mitte des 15. Jahrhunderts galt Porzellan als besonders wertvolles Geschenk fernstlicher
Herrscher an europische Frstenhuser.
3

So fanden sich schon vor dem Handel
ber den Seeweg zahlreiche
Exemplare in Europa und
beeinflussten die europischen
Keramikmanufakturen. Die euro-
pischen Keramiken, Vorlufer des
Porzellans wie Frittenporzellan und
Fayencen, zeigten z.B. die dem
chinesischen Porzellan nachgeahmte
Blaumalerei unter Glasur.
(siehe Abb. 1)
Mit der Entdeckung des Seewegs nach
Ostindien durch Vasco da Gama
(1498), erschlossen sich die
Handelsbeziehungen der Portugiesen
mit den Lndern Ostasiens. Um 1517
landete der erste Segler aus Lissabon
an der Sdchinesischen Kste. Bald
bildetet sich groe Handels-
gesellschaften und erste Importe
chinesischen Porzellans wurde
gettigt.
4


2
Vgl. Wei, 1993, S. 11
3
Vgl. Hofmann, 1980, S. 12
4
Vgl. Hofmann, ebenda
Abb.: 1 Frittenporzellan 1673-1696 aus Wei, 1993
6
Die anfngliche Nebenfracht Porzellan entwickelte sich schnell zum begehrten Gut. 1580
gab es in Lissabon bereits sechs, auf Porzellan spezialisierte, Fachgeschfte.
5

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts enthielten die meisten Kunst- und Wunderkammern der
europischen Frstenhfe bereits ansehnliche Bestnde an chinesischem Porzellan.
6

Ab 1600 grndeten die Englnder und Hollnder ostindische Kompanien und importierten
immer grere Mengen Porzellan aus Indien, China und spter auch Japan.
7

Die Hollnder erzielten mit den importierten und zum Teil von Portugiesen erbeuteten
Porzellan betrchtliche Gewinne. 1602 kaperten die Hollnder ein portugiesisches Schiff und
versteigerten 60.000 Kilogramm Porzellan fr 5 Millionen Gulden in Amsterdam.
8

In der Folge versuchten sich auch andere europische Frstenhuser im Handel mit den
ostasiatischen Lndern und
Porzellan wurde zu einer, wenn
auch sehr teuren, begehrten Ware.
Die engen Handels Beziehungen
zwischen Europa und Ostasien
fhrten dazu, dass die asiatischen
Manu-fakturen immer mehr auf
Bestellung hin produzierten. Teller,
Tassen und jegliches Services
wurden mit Wappen,
Hoheitszeichen und Motiven der
westlichen Welt nach Vorlage
verziert. Damit wurden die bis
dahin asiatischen Stile in ihrer
Gestaltung von europischen
Wnschen stark beeinflusst. Es
kam aber auch unbemaltes Porzellan, welches nach den Wnschen der westlichen
Auftraggeber gefertigt war, nach Europa und wurde erst in Europa verziert.
9
(siehe Abb. 2)

5
Vgl. Feldbauer, 2005, S. 141
6
Vgl. Hofmann, 1980, S. 14 f
7
Vgl. Klein, 1993, S. 60
8
Vgl. Wei, 1994, S. 47 f
Abb.: 2 Schale, China, 1700, London aus Hofmann, 1980
7
Um die Wende des 17. Jahrhunderts begann aus der Liebe zum Porzellan eine Leidenschaft
zu werden, die keine Grenzen mehr zu haben schien.
Am Hof Ludwigs XIV erschienen zu Beginn des 18.
Jahrhunderts vermehrt Sammler, die umfangreiche
Sammlungen von hchster Qualitt zusammen brachten. Der
Sohn Ludwigs XIV, Dauphin Louis war einer der Ersten die
diese Leidenschaft ergriff. Zahlreiche Frsten folgten diesem
Beispiel aus reprsentativen Motiven. Zu den Sammlern
zhlten Herzog Philip der II. von Orleans, Louis-Henri der
Prinz von Cond und weitere Knige und Frsten Europas
und Russlands. Unbertroffen war jedoch die Leidenschaft
August des Starken, Kurfrst von Sachsen und Knig von
Polen. Er zog alles an bestem Porzellan in seiner Residenz
Dresden zusammen. Die Sammelwut August des Starken
ging so weit, dass er im Jahr 1717 von Knig Friedrich
Wilhelm I. Dragoner Kang-hsi-Vasen gegen ein ganzes
Regiment mit 600 Unteroffiziere und Infanteristen
eintauschte.
10

August der Starke war es, der mit seiner Leidenschaft fr Porzellan und dem Streben nach
noch mehr Macht und Reichtum die Entdeckung der Herstellung von Porzellan in Europa
forcierte.
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Die europischen Keramiken waren nicht mit dem chinesischen Porzellan zu vergleichen. Es
fehlte an Qualitt, die Oberflchen waren rau und auch die Beschaffenheit des chinesischen
Porzellans wurde nicht erreicht. Es mangelte am Wissen um Beschaffenheit,
Zusammensetzung und der Herstellung des begehrten Stoffs.
11

In Europa versuchten sich Einige an der Entdeckung des Porzellans. Am vielversprechendsten
waren die Versuche des Wissenschaftlers Ehrenfried Walter von Tschirnhaus (1651-1708),

9
Vgl. Hofmann. 1980, S. 18
10
Vgl. Hofmann, 1980, S. 20 f.
11
Vgl. Klein, 1993, S. 60 ff.
Abb.: 3 Dragonervase 1680-1690 aus
Wei, 1994
8
der ab 1696 unter August des Starken experimentierte und schlielich 1702 die Entdeckung
des Porzellanarkanums fr sich beanspruchte. Tschirnhaus soll in diesem Jahr August dem
Starken die Grndung einer Porzellanfabrik vorgeschlagen haben. Es fehlte jedoch noch an
der Formbarkeit des Materials und war in seiner Zusammensetzung noch nicht den
Ansprchen der Porzellanherstellung gerecht.
12

Eine wichtige Voraussetzung waren die Kenntnisse ber die Grundstoffe des Porzellans. Da
diese in ihrer Gnze noch nicht bekannt waren und auch die Zusammensetzung der einzelnen
Stoffe noch weiter zu erforschen waren, konnte Tschiernhaus bei der Entdeckung der
Grundzusammensetzung des Porzellans von dem Privileg des Bergbau und Httenwesens in
Sachsen profitieren. Ihm wurden allerlei Stoffe, wie Kaolin, Feldspat und andere
Ingredienzien, die fr die Herstellung ntig sein konnten, zur Verfgung gestellt.
13

Es war eine weitere Fgung notwendig, um das Meissener Porzellan zu entdecken. Der
Alchimisten Friedrich Bttger musste aus seiner Heimat Berlin fliehen, da er wegen
angeblicher Kenntnis ber das Herstellen von Gold die Gefangenschaft durch den
preuischen Knig zu frchten hatte. 1701 floh er nach Wittenberg, von wo aus August der
Starke ihn an seinen Hof bringen lie, um eben Gold zu fertigen. Die fehlenden Erfolge lieen
ihn unter Anregung Tschiernhaus, an den Versuchen Porzellan herzustellen teilhaben.
14

Bttger, Tschiernhaus, der Bergbauspezialist Gottfried Papst von Ohain (1656-1729) und die
Hilfe von fnf Bergbauknappen waren es, die in ihrer Arbeitsgemeinschaft das Geheimnis der
Herstellung des Porzellan erkundeten und schlielich auf den wichtigen Stoff Kaolin stoen.
15

Nach langen Versuchsreihen gelang es Bttger und Tschiernhaus schlielich weies Porzellan
herzustellen. Die ersten brauchbaren Laboraufzeichnungen sind mit dem 15. Januar 1708
belegt.
16
Bttger meldet dem Knig schlielich im Mrz 1709 die Erfindung des Porzellan,
welche dem chinesischen Porzellan samt der Glasur gleich kommen sollte. Schlielich wurde
am 23. Januar 1710 ein knigliches Patent zur Porzellanherstellung erteilt und die erste
europische Porzellanfabrik im Mrz 1710 in Meissen auf der Albrechtsburg gegrndet.
17


12
Vgl. Hofmann, 1980, S. 30 ff
13
Vgl. Sonnemann/Wchter, 1982, S. 20
14
Vgl. Menzhausen, 1988, S. 11
15
Vgl. Sonnemann/Wchter, 1982, S. 108
16
Vgl. Menzhausen, 1988, S. 10 und Sonnemann/Wchter, 1982, S. 104
17
Vgl. Hofmann, 1980, S. 36 und Sonnemann/Wchter, ebenda
9
Die frhen Anstrengungen ein dem chinesischen Porzellan hnliches Produkt nachzuahmen,
machten es ntig, neben der weies Lasur, die fr chinesisches Porzellan vielverwendete
blaue Farbe unter Glasur zu entwickeln. Die Kenntnis ber Erze und die intensive Suche nach
Kobalt lieen von Ohain mageblich an dem spteren Erfolg teilhaben. Samuel Stlzel (1685-
1737) und David Khler (1683?-1723) beschftigten sich lange Jahre mit der
Perfektionierung der Unterglasurfarbe Kobaltblau, die auf so vielen Werken der Manufaktur
zu finden ist und immer noch ein fr Meissen typisches Gestaltungsmittel ist.
18

Als wesentliche Grundstoffe eines hochwertigen
Porzellans waren Kaolin und Alabaster, spter Feldspat,
in bester Qualitt ntig. Mit der spteren Entdeckung
des Feldspats um 1733, als wichtiger Bestandteil des
uns heute bekannten Meissener Porzellans, wurde die
Qualitt und reine weie Farbe erst perfektioniert und
trug wesentlich zum weiteren zum Erfolg des
europischen und vor allem Meissener Porzellans
bei.
19

Die Erfolge des Meisseners Porzellans sind auch dem
glcklichen Umstand zu verdanken, in unmittelbarere
Nhe der Manufaktur, in Seilitz, ein besonders
reichhaltiges und zudem hochwertiges Kaolin-
vorkommen zu entdecken. Die Grube ist seit 1763 in
Betrieb und liefert noch heute das fr Meissen so
wichtige Kaolin.
20

Das Herstellungsgeheimnis, Arkanum genannt, wurde streng gehtet und der Verrat stand
unter Todesstrafe. Und doch gelang es bereits 1718 durch den Arkanisten -dem
Eingeweihten- Samuel Stlzel, der wegen Streitigkeiten die Manufaktur Meissen verlie,
nach Wien, worauf hin die erste Konkurrenz entstand. Stlzel perfektionierte die Blaumalerei
in Wien und kehrte aber spter wieder nach Meissen zurck und brachte die Kenntnisse in die
Manufaktur ein, woraufhin er in Gnaden wieder aufgenommen wurde.
Dieser erste Flschungsversuch machte ein Markierung des Meissener Porzellans ntig.
21


18
Vgl. Sonnemann/Wchter, 1982, S. 109
19
Vgl. Sonnemann/Wchter, 1982, S. 102
20
Vgl. www.diera.de
Abb.: 4 frhe Vase Bttgerporzellan,
Design Johann Jacob Irminger, 1715 aus
Menzhausen, 1988
10
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Meissen blickt auf eine lange Tradition der Markenentwicklung zurck, die in diesem Kapitel
umrissen werden soll. Die wesentlichen Entwicklungen des Produktdesigns und anderer
Einflsse die zum Erfolg gefhrt haben, werden in einem folgenden Kapitel dar dargelegt.

Starke Markensymbole beziehen sich auf Eigenarten und Geschichten innerhalb des
Unternehmens bzw. der Region oder des Grndungszeitalters. Sie folgen internen
Entwicklungen und sind deshalb individuell und unverwechselbar: Solche Marken werden
von der eigenen Geschichte bestimmt. Starke Symbole drfen durchaus unvereinbar mit dem
sthetischen Zeitgeist sein, denn sie folgen ausschlielich einer inneren Logik und bilden also
das figrlich ab, was jede Marke ist: etwas Einzigartiges.

Im juristischen Sinn, ist Meissener Porzellan die lteste deutsche Marke. Sie
meldete ihr heute bekanntes Zeichen, die zwei gekreuzten Schwerter am
20.05.1875 als Bildmarke an. Damit nutzte Meissener Porzellan das erste
deutsche Markenschutzgesetz, das am 01. Mai 1975 in Kraft trat.
22


Meiener Porzellan (Handelsmarke: Meissener Porzellan) ist Porzellan aus der ersten
europischen Manufaktur, die von ihrer Grndung im Jahr 1710 bis 1863 auf der
Albrechtsburg in Meien und spter in einem eigenen Werk produzierte. 1710 als
Kniglich-Polnische und Kurfrstlich-Schsische Porzellan-Manufaktur gegrndet, ging
sie 1806 als Kniglich-Schsische Porzellan-Manufaktur Meissen aus dem Besitz der
Krone in das Eigentum des Finanzministeriums ber. Im Zuge der verfassungsmigen
Erneuerung des staatlichen Eigentums nannte sich das Unternehmen ab 1918 Staatliche
Porzellan-Manufaktur Meissen. In der DDR-Zeit war die Manufaktur ein Volkseigener
Betrieb (VEB) der seit dem 26. 6. 1991 als Staatliche Porzellan-Manufaktur Meissen
GmbH firmiert. Gesellschafter ist der Freistaat Sachsen.
23


21
Vgl. www.meissen.com
22
Vgl. Paul, Michael: www.absatzwirtschaft.de
23
www.designlexicon.net/Firmen/M/meissenerporzell.htm
Abb.: 5 gekreuzte
Schwerter ab 1815
www.meissen.com
11
Die ,,Gekreuzten Schwerter" der
Porzellan-Manufaktur Meissen stammen
bereits aus dem Jahre 1722. Ein
Flschungsversuch machte eine
Markierung des Originals notwendig.
Neben einer flschungssicheren blauen
Unterglasurfarbe sollte ein Symbol die
Produkte vor Nachahmung schtzen: Die
Schwerter wurden dem kurfrstlich
schsischen Wappen entnommen. Sie
werden bis heute per
Handmalerei ,,aufgebracht" und sind das
lteste ununterbrochen in Verwendung
stehende Markenzeichen der Welt.
24


Mit dem Beginn der konkurrierenden europischen Porzellanmanufakturen wurden die
Erzeugnisse bereits ab 1720 gemarkt. Die anfngliche verwendeten Zeichen K.P.M
(Knigliche-Porzellan-Manufaktur) wurde in einer Anzeige der Leipziger Postzeitung vom 07.
April 1723 bekannt gemacht. Daneben traten auch die Bezeichnungen M.P.M (Meissener-
Porzellan-Manufaktur) und K.P.F (Knigliche-Porzellan-Manufaktur) auf. Von 1725-1740
verwandte man neben dem K.P.M. die um 1722 eingefhrten Schwerter auch nebeneinander.
Die Bildmarke mit den gekreuzten Schwertern setzte sich ab 1731 immer strker und 1740
schlielich als alleinige Marke durch und wurde in der folgenden Zeit nur geringfgig
gendert.
25


Die gekreuzten Schwerter wurden von nichtchristlichen Lndern als
religises Symbol missverstanden und so wurde z.B. eine Sendung
Porzellan bei der Einfuhr in die Trkei zerstrt. Ein kniglicher Erlass legte
1731 fest, Meissener Porzellan, das fr den Export bestimmt war, von nun
an mit dem Merkurstab zu kennzeichnen, der schon seit 1721/22
Anwendung bei der Markierung von Meissener Porzellan fand.
26


24
Vgl. Errichello/Zschiesche, 2008, S. 121 f.
25
Vgl. Wei, 1994, S. 279
26
Vgl. Hofmann, 1980, S.141
Abb.: 6 Markenzeichen gekreuzte Schwerter werden immer noch von
Hand aufgebracht www.meissen.com
Abb.: 7 Merkurstab ab
1721 www.sammler.com
12
Eine weitere genutzte Marke war das AR fr Augustus Rex, das aber nur fr
Porzellan des hfischen Gebrauchs, besonders wertvoller oder fr die zu
Geschenkzwecken bestimmten Stcke, verwendet wurde. Die Marke AR
wurde bis ins 19. Jahrhundert verwendet.
27


Die Hofservice wurden nochmal gesondert mit Buchstaben, je nach Verwendungszweck,
gemarkt. Es fanden u.a. die Krzel KHC (Knigliche-Hof-Conditorei), KHK (Knigliche-
Hof-Kche) und die Johanneumsmarke Anwendung. Die Johanneumsmarke kennzeichnete
mit einem N und Inventarnummer alle Porzellane die fr das Dresdner Johanneum bestimmt
waren. Weitere unregelmig auftretenden Markierungen sollen in dieser Arbeit nicht weiter
betrachtet werden, da insbesondere in der Zeit bis 1740 sich viele, ganz unterschiedliche
Erscheinungsformen fanden.
28


Die nebenstehenden Abbildungen zeigen die Entwicklung
der Bildmarke von 1722 bis heute. Es wird deutlich, dass
die Tradition konsequent fortgefhrt wurde und die
Schwerter als markantes Zeichen bis heute Anwendung
finden.

Die gekreuzten Schwerter wurden in verschiedenen
Epochen durch kleine Symbole, wie Punkte, Sterne,
Ziffern und andere Zeichen ergnzt. Diese Markierungen
dienten der Identifizierung von Malern, Gestaltern oder
auch Direktoren unter dessen Leitung die Manufaktur
stand.
29


Meissen ist als eine der ltesten und ersten Marken schon
sehr frh den heutigen Ansprchen von Markenfhrung
und Designentwicklung gefolgt. Die nun mehr als 300-
jhrige Firmen-, Design- und Markengeschichte wurde mit
einem reprsentativen Jubilum 2010 Rechnung getragen.

27
Vgl. Wei, 1994, S. 279
28
Vgl. Wei, ebenda
29
Hofmann, 1980, S.141
Abb.: 8 AR fr Augustus
Rex www.meissen.com
Abb.: 9 Meissener Marken
www.wikipedia.de
13
Die Manufaktur Meissen hat 2008 ihre Wort-Bild-Marke
berarbeitet, um die strategische Neuausrichtung auch
sichtbar werden zu lassen. Neben einer breiteren Produktlinie
die nun auch Schmuck und vornehmlich Luxusgter
beinhaltet, soll eine Neupositionierung des Unternehmens
erfolgen: Wir wollen das Handwerkliche und Traditionelle
strker in den Vordergrund stellen, erklrte Geschftsfhrer
Christian Kurtzke. Dazu wurde das bisher verwendete
Porzellan in der Kommunikation gestrichen und das Unternehmen wird nur noch als
Manufaktur Meissen auftreten. Die Manufaktur soll breiter aufgestellt werden und will als
deutsche Luxusmarke wahrgenommen werden.
30


Meissen bricht die lange Tradition der Marke und stellt die Schwerter in den Hintergrund. Ob
diese nderung mit der Neuausrichtung des Unternehmens erfolgreich sein wird, ist erst in
der Zukunft abzusehen.
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Die Manufaktur Meissen hat schon mit ihrer Grndung den Anspruch gehabt, etwas
Besonderes zu schaffen. Von jeher wurden immer besonders kreative Knstler beschftigt,
die mit ihrem Schaffen nicht nur die Manufaktur beeinflusst, sondern ganze Epochen geprgt
haben. In diesen Abschnitt sollen wichtige Knstler, Epochen und Werke dargestellt werden.

Carsten Busch beschreibt, Innovation sei ein aktiver, durch Unternehmensleitung gesteuerter
Erneuerungsprozess im Unternehmen mit dem Ziel der Umsatzsteigerung, der Kostendeckung
oder der Differenzierung gegenber der Konkurrenz.
31


Die Meissener Porzellan Manufaktur war mit Bttger schon vor ihrer Grndung an einem, im
Sinne von Innovation geprgten, Leitbild orientiert. Die Herstellung von Porzellan war immer
von Qualitt und Design geprgt.



30
Vgl. Raatz/Anderson, 2009, www.sz-online.de
31
Vgl. Busch, Carsten, 2005, S. 22 in Hase/Hinz/Schnackenberg, Jahr ?, Designmanagement
im Focus Bd. I, S. 37
Abb.: 10 Logo ab 2008
www.meissen.com
14
Bttger schrieb seinen Unvorgreifflichen Gedanken nieder, um der unschlssigen
kniglichen Kommission, die zur Prfung der Grndung einer Porzellanmanufaktur das Fr
und Wieder einer erforderlichen Investition abzuwgen hatte, eine Entscheidung abzuringen.
Schon darin formulierte er seine umfassenden konomischen Vorstellungen und die
knstlerische Konzeption fr Form, Dekor und Verwendung von seines Porzellans. Er schrieb,
dass drei Dinge die Begierde der Menschen wecke, etwas zu erwerben, was sie zu ihrem
ntigem Gebrauch entbehren knnten:
32


Als erstes die Schnheit, zum anderen die Raritaet und drittens die mit beyden verknpfte
Nutzbarkeit, Solche drey Qualitaeten machen eine Sache angenehm, kostbar und ntig ...
33


Der faszinierende Plan Bttgers sah vor, etwas extraordinres, als ganze Services, Schsseln,
Tellern, Leuchtern, Aufstzen, Tischen, Statuen und dergleichen zu produzieren. Es mssen
Handwerker wie Goldschmiede, Bildhauer und andere Knstler und geschickte Leute
beschftigt werden, um der Kunst gerecht zu werden. Alle Porzellane sollten in Schnheit und
Exklusivitt allen metallenen Geschirren, wie Gold und Silber weit voraus sein.
34


Meissen konnte sich mit der Erfindung des Porzellans in seiner besonderen Qualitt,
basierend auf den unermdlichen Versuchen und den glcklichen Umstnden der
hochwertigen Rohstoffvorkommen in Sachsen, auch ganz besonders mit den gestalterischen
Elementen einen Namen machen. Die von den chinesischen Porzellan bekannten
Blaumalereien nachzuahmen, waren von Beginn an ein erklrtes Ziel, was schlielich auch
gelang. Die schon erwhnte Entdeckung Stlzels und Khlers der blauen Unterglasur waren
und sind bis heute ein wesentliches Designelement und Gestaltungsmittel, das oft kopiert und
auch von anderen Manufakturen aufgegriffen wurde, aber besonders fr Meissener Porzellan
steht.

Im folgenden soll dieser Designaspekt nicht nher betrachtet werden. Es wird vielmehr auf
wichtige und die fr Meissener Porzellan prgende Persnlichkeiten der Frh- und Hochzeit
der Manufaktur eingegangen.



32
Vgl. Menzhausen, 1988, S10
33
Staatsarchiv Dresden, Blatt 218b, Nr. 205 aus Menzhausen, ebenda
34
Vgl. Menzahausen, 1988, S. 11
15
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Als ersten bedeutenden Gestalter beschftigte die Manufaktur den Goldschmied Irminger
(1635?-1724) ab 1710. Er wurde als bedeutender Knstler seiner Zeit an die Manufaktur
berufen und war, neben der Unterweisung aller Beschftigten, verantwortlich fr die
Dekoration und Formgebung aller mglichen Services.
35


Mit einer seiner ersten Schpfungen hat er die bis
heute verbindliche Gestaltung einer Kaffeekanne
geschaffen.
36
(siehe Abb. 11)

Als wesentliches und prgendes Designmittel
nutze Irminger, die schon damals nach ihm
benannte und heute noch genutzte, Reliefs-
Oberflchengestaltung: Die Irmingerschen
Belege. Dabei wurden Porzellan mit z.B. zierliche
Reliefs von Bltenzweigen und anderer
Dekoration belegt. Dies geschah in den ersten
Jahren eher als Notbehelf, da eine farbliche
Gestaltung noch nicht den Ansprchen Bttgers
gengte.
37
(siehe Abb. 12)

Nach Bttgers Tod 1719 wurde Irminger von der
Meissner Lohnliste gestrichen und im gleichen Jahr
wieder verpflichtet. Seine Ttigkeit fr Meissen ist
bis 1720, dem Eintritt Hroldts in die Manufaktur,
gesichert. Seitdem verdrngte die Bemalung des
Porzellans den Reliefschmuck.
38




35
Vgl. Menzhausen, 1988, S.12
36
Vgl. Klein, 1993, S. 63
37
Vgl. Menzhausen, 1988, S. 13
38
Vgl. www.deutsche-bibliographie.de/sfz36466
Abb.: 11 Schokoladenservices um 1715 nach Irminger
aus Klein
Abb.: 12 Irmingerschen Belege um 1713
aus Menzhausen
16
B6; C8#$"" :*)38* EF*8%1&

Samuel Stlzel, nach seinem Wechsel in die Wiener Porzellan Manufaktur des Verrats
bezichtigt, wusste um den Bedarf Meissens an einen guten Maler der darber hinaus die
Technik der blauen Unterglasur in Vollendung beherrschte. Ein Gesuch, ihm seine Schande
zu erlassen, wenn er denn einen Fhigen mit nach Meissen brchte, wurde 1720 stattgegeben.
So kam einer der prgendsten Knstler nach Meissen: Johann Gregor Hroldt (1696-1775).
39


Am 1.6.1720 wurde Hroldt an der schsischen Porzellanmanufaktur fest angestellt, unter der
Bedingung, selbst zu malen und andere anzunehmen und anzulernen. Er nahm in Meissen, als
Vorsteher in der von ihm einzurichtenden Malstube, zunchst die Produktion von bunten
Emailfarben auf, deren Herstellung und Verwendung bisher nur mangelhaft gelungen war. Im
Juli 1720 brannte er bereits ein Service mit roter Malerei, das nach Dresden gebracht wurde,
im November forderte man ihn auf, so viel wie mglich indianische Stcke zu imitieren,
also ostasiatisches Porzellan.
40


Hroldt ist als Schpfer des europischen
Porzellanstils zu bezeichnen. Er entwickelte
Dekore von groer Bedeutung und knstlerischer
Qualitt. Seine entscheidende Tat war die Idee
und unerschpfliche Variation der nach ihm
benannten Hroldt-Chinoiserien mit ihrem
Charme, Humor und ihrer Frische. Gleichzeitig
erfand er eine Flle von Schmelz- und
Fondfarben, die die Porzellanmalerei erst
ermglichten, und erwies sich dabei als
hervorragender Chemiker und Techniker, dessen Leistungen erst im 19. Jahrhundert
bertroffen wurden. Seine knstlerischen und technischen Erfindungen sowie sein
Organisationstalent bedingten den eminenten Aufschwung und bis heute erhaltenen Ruf der
1710 gegrndeten Meiener Manufaktur, die Hroldt 1720-31 allein leitete.
41


39
Vgl. Menzhausen, 1988, S. 15
40
Vgl. Menzhausen, 1988, S. 17
41
Vgl. Rckert, 1972, S. 362 ff.
Abb.: 13 Chinoserie Hroldts um 1723
aus Menzhausen
17
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Neben den Services sollten nach dem Willen August des Starken, Figuren aller Art fr das
von ihm geplante Japanische Palais hergestellt werden. Das Palais in Dresden, wurde unter
August des Starken umfangreichen Umbaumanahmen unterzogen und sollte die Kunst des
Porzellans in Sammlungen und architektonischer Gestaltung wiedergeben. Eine kaum
vorstellbare Menge an Bestellungen ging an die Meissener Porzellan Manufaktur.
42


Dem Willen des Knigs gem wurde ein
Modelleur und Bildhauer bentigt, der sich der
Kunst der porzellanenen Bildhauerei annahm.
Gottlieb Kirchner (1706-1739/40?) wurde als
Modelleur an die Meissner Manufaktur berufen.
Dieses Datum ist die Geburtsstunde des
europischen figrlichen Porzellans. Kirchner hatte
groe Mhe, die Schwierigkeiten, die das Porzellan
in Form und Brand bereitete, zu berwinden. Er
fhlte sich zum Bildhauer, nicht zum Modelleur-
Techniker berufen, so kam es 1729 zu seiner
Entlassung. Er ging nach Weimar, wurde dort in
Verbindung mit seiner Arbeit an der Bauplastik des
Belvedere Hofbildhauer, kehrte aber auf seinen und
des Manufaktur-Direktoriums Wunsch im Mai
1730 wieder nach Meien zurck. Als 1731
Kndler als Modelleur eingestellt wurde, kam es
beiderseits zu Spannungen, Kirchner bat 1732 um
Entlassung, die ihm 1733 gewhrt wurde.
43


Kirchner wurde durch weitere Arbeiten plastischer Darstellung berhmt. Er schuf eine
Vielzahl von groen Tierplastiken und prgte damit in besonderer Weise einen neuen
Abschnitt in der Meissener Porzellan Manufaktur.
44



42
Vgl. Menzhausen, 1988, S. 6 f.
43
Vgl. Asche, 1977 S. 657
44
Vgl. Klein, 1993, S. 64
Abb.: 14 Tischbrunnen Kirchner um 1728
aus Klein
18
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In der Frhzeit der Porzellanmanufaktur Meissen spielten, besonders bis
1730, gestalterische Elemente des Barocks eine wesentliche Rolle. Mit
dem Eintritt des Bildhauers und Modelleurs Johann Joachim Kndler
(1706-1775) in die Manufaktur, wurden die Einflsse des aufkommenden
Sptbarocks/Rokokos immer strker sichtbar.
45


Kndler prgte Meissen wie kein anderer Knstler nach ihm. Die Zeit
seines Schaffens wird als die plastische Periode Meissens beschrieben
und stellt zugleich die Bltezeit von 1731-1763 dar und endete mit der
Zerstrung der fen als Folge des Siebenjhrigen Krieges.
46


Trotz bedeutender Erfolge, besonders in der
Malerei (Hroldt) und der Entstehung groer
Figuren (Kirchner), wurde erst mit Kndlers
Berufung 1731 der Weg zum
Porzellankunstwerk frei. Kndler vermochte es,
dem seiner Zeit gemen, blendend-weien,
leuchtend bunt bemalten, ebenso harten wie
fragilen und hauchdnn formbaren Stoff das Wesen des deutschen Sptbarock aufzuprgen.
Er lste das Porzellan von den asiatischen Vorbildern, veredelte aber auch das
Gebrauchsgeschirr zu nie dagewesenen Formen festlichen Schmucks. Als Kndler seine
Arbeit aufnahm, fand er keinen rechtschaffenen Henkel vor und durchformte das Geschirr
von Grund auf. Nicht nur aus der Tier- und Pflanzenwelt bildete er Ausgsse, Henkel, und
Fe neu, auch die glatten Flchen erhielten zartes Reliefdekor. Am Ende seines Lebens
erstarrte unter dem Einfluss des Rationalismus das Leben des Sptbarock. Wenn auch die
folgenden Generationen den Formenreichtum nachzuahmen imstande waren, blieb dennoch in
allen europischen Manufakturen, die seinem Werk schon zu seinen Lebzeiten folgten, die
Gestaltung seiner Werke erhalten. Im Jugendstil und in den 20er Jahren des 20. Jh. lebte dann
etwas vom Geiste seiner schpferischen Kraft wieder auf.
47



45
Sonntag, 1997, S. 12
46
Wei, 1994, S. 280
47
Asche, 1974, S. 731 f.
Abb.: 15 Der Jger von Kndler
von 1744 aus Menzhausen
Abb.: 16 Glocken zu Glockenspiel von Kndler
von 1730/31 aus Menzhausen
19
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Die Beliebtheit des Blauwei-Porzellans
ab 1730 brachte es mit sich, dass zehn
von vierzig Malern auf die Blaumalerei
spezialisiert waren. Hroldt lie den
Malern bei der Gestaltung einen groen
Gestaltungsraum und so konnten sich
verschiedene Stile in der Manufaktur
entwickeln. Die Vorlagen waren
vielfach beliebte ostasiatische Dekore
mit Blumen- und Fruchtmotiven. Aus
einer Vereinfachung von japanischen
Pfirsich- und Granatapfelmuster ging
schlielich das Zwiebelmuster hervor.
48


Das ursprnglich als ordinaere Mahlerey bezeichnete Dekor, wurde ab ca. 1850
Zwiebelmuster genannt. Es ist eines der bekanntesten Muster und wurde von vielen
Manufakturen bernommen. In der zweiten Hlfte des 19. Jahrhunderts, als der Anteil der
einfachen Gebrauchsgeschirren am Produktionsvolumen stieg, wurde es mit weiteren
Dekoren wie der Meissener Rose zum Verkaufsschlager.
49


Der Erfolg des Zwiebelmusterdesigns erklrt sich aus
seiner Flexibilitt. Die Kombination aus Zweigen,
Ranken, Blten und Frchten lsst sich dekorativ auf
Flchen jeder Gre und Form aufbringen. Durch die
groen Serien, die hergestellt wurden, lieen sich
beschdigte oder fehlende Stcke ersetzen oder
ergnzen.




48
Hofmann, 1980, S. 190
49
Wei, 1994, S. 108
Abb.: 17 Zwiebelmuster um 1900
von Wikicommons
Abb.: 18 Zwiebelmuster um 1739
aus Wei
20
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Die Meissener Porzellan Manufaktur hat immer besonderen Wert auf die Gestaltung in Form
und Farbe durch bedeutende Knstler und vielversprechende Talente gelegt. Damit blieb trotz
Krisen der Wert der Marke ber die Jahrhunderte erhalten und nahm an weltweiter Bedeutung
zu. Abschlieend sollen einige wichtige Persnlichkeiten der Manufaktur genannt werden.
Der begrenzte Umfang der vorliegenden Arbeit lsst es jedoch nicht zu, eine vollstndige
Darstellung aller wichtigen und einflussnehmenden Personen und Epochen zu betrachten.

Mit dem Pariser Bildhauer Michel Victor Acier (1736-1799) hielt ab 1764 der Klassizismus
Einzug in das Formenschaffen der Manufaktur. Das anbrechende 19. Jahrhundert brachte eine
Weiterentwicklung von Farben, Formen und Dekoren mit sich. Unter der Leitung von
Heinrich Gottlob Khn (1788-1870) wurden neue Porzellanfarben entwickelt, die zu der Zeit
geradezu revolutionre, innovative Dekorschpfungen ermglichten.
50

Parallel zur Erstarkung der Brgerschicht entwickelten sich so typische Biedermeier-Dekore
wie beispielsweise das Streublmchenmuster oder der berhmte Volle grne
Weinkranz und das schon genannte Zwiebelmuster.
51

Auf den groen Weltausstellungen des 19. Jahrhunderts in London, Chicago, Paris und Wien
zeigte die Manufaktur durch groformatige Schauobjekte in eindrucksvoller Weise ihre
handwerklichen, technologischen und knstlerischen Fhigkeiten. Anfang der 1860er Jahre
zog die Manufaktur von der Albrechtsburg in die neu errichteten Werksttten im Meiner
Triebischtal bis heute ist hier der Standort der Porzellan- Manufaktur.
52


In den 1920er Jahren erfuhr die Manufaktur unter dem Direktorat Max Adolf Pfeiffers (1875-
1957) eine erneute groe knstlerische Blte. Pfeiffer beauftragte viele frei- schaffende
Knstler, unter ihnen Berhmtheiten wie Ernst Barlach (1870-1938) oder Gerhard Marcks
(1889-1981), die der Manufaktur neue Impulse gaben. Mit dem genialen Paul Scheurich
(1883-1945) war einer der bedeutendsten Porzellangestalter der ersten Hlfte des 20.
Jahrhunderts fr die Manufaktur ttig. Die figrliche Porzellanplastik erfuhr einen neuen
Hhepunkt und erntete weltweit Anerkennung. Eine Entdeckung von besonderem Rang war
1919 dann die Wiedererfindung des Bttgersteinzeuges durch William Funk (1879-1945).
Die Rezeptur fr das rote Feinsteinzeug war schlichtweg in Vergessenheit geraten, seit ihrer

50
Wei, 1994, S. 130 f.
51
Hofmann, 1980, S. 190
52
www.meissen.com
21
Nacherfindung erfreut sie sich insbesondere im Bereich der Porzellanplastik groer
Beliebtheit. Der Porzellanmaler Paul Brner entwickelte in den 1920er und 1930er Jahren
bemerkenswerte Dekorschpfungen im Stil des Art Dco sowie einfache und formschne
Geschirre, die vielen anderen Porzellanherstellern als Vorbild dienten. Mit Ludwig Zepner
(*1931), Heinz Werner (*1928) und Peter Strang (*1936) fand sich in den 1960er Jahren eine
Gruppe junger Knstler zusammen, die eine ganz eigenstndige Dekorations- und
Formensprache entwickelte. Weitere Knstler wie zum Beispiel Sabine Wachs (*1960) und
Jrg Danielczyk (*1952) fhrten diese Entwicklung in der Neuzeit fort.
53


Die Manufaktur Meissen steht heute fr auergewhnliche Handwerkskunst und
Einzigartigkeit. Meissen kreiert exklusive Produkte fr die Bereiche der gehobenen
Innenausstattung, Tischkultur sowie Schmuck und Accessoires. Aus der einstigen
Produktionssttte auf der Albrechtsburg wurde im Laufe von 300 Jahren ein internationales
Unternehmen, das sich weltweiter Bekanntheit und Beliebtheit erfreut. Heute beschftigt
Meissen 800 Mitarbeiter und ist in 30 Lndern mit 300 Fachhndlern vertreten. Im Jahr 2010
feierte die Porzellan Manufaktur Meissen ihr Grndungsjubilum und 300-jhriges Bestehen
mit der Sonderausstellung All Nations are welcome und begann mit dem Ausbau der Marke
Meissen in den drei Geschftsbereichen Limitierte Kunstwerke, Architektur &
Interieur sowie Schmuck & Geschenken.
54


Die umfangreichste Sammlung Meissener Porzellane von den Anfngen 1710 bis heute wird
im Museum of Meissen Art in Meien prsentiert. 1916 wurde das Museum als Schauhalle
erffnet, im Jahr 2005 durch ein Besucherzentrum erweitert. Die Fassade schmcken auf
einer Gesamtlnge von 35 m und 9 m Hhe groformatige Wandflchen aus Meissener
Porzellan.
55






53
300 Jahre Meissen, 2010, www.meissen.com
54
www.meissen.com
55
www.meissen.com
22
M,&)*$&2*()*+),-#",'

Asche, Siegfried, Kirchner, Gottlieb, in: Neue Deutsche Biographie 11 (1977), S. 657
Onlinefassung; URL: http://www.deutsche-biographie.de/sfz41120.html
Asche, Sigfried, Kndler, Johnnn Joachim, in: Neue Deutsche Biographie 10 (1974), S.
731 f. Onlinefassung; URL: http://www.deutsche-biographie.de/pnd118714511.html
Busch, Carsten: Innovation gestalten Was ist Business Innovation Management?, in:
Schildhauer, Thomas Braun/Matthias Schultze/Matthias Busch/ Carsten (Hrsg.): Business
Innovation Management Durch E-Business die Innovationsprozesse im Unternehmen
optimieren, Gttingen 2005. S. 22. in Hase Holger/Hinz Katrin/Schnackenberg Hanna:
Designmanagement Band I, Berlin: FHTW

Errichello/Zschiesche: Markenkraft im Mittelstand, Wiesbaden: Gabler, 2008

Feldbauer Peter: Die Portugiesen in Asien 14981620, Essen: Magnus, 2005

Hofmann Friedrich: Das Porzeallan der europischen Manufakturen, Main/Berlin/Wien:
Ullstein, 1980

Klein Adalbert: Deutsche Keramik, Tbingen: Ernst Wasmuth Verlag, 1993

Menzhausen Ingelore: Alt-Meiener Porzellan Dresden, Berlin: Henschelverlag, 1988 2. A.
Sonnemann Rolf/ Wchtler Eberhard: Johann Friedrich Bttger. Die Erfindung des
europischen Porzellans, Frankfurt: Bchergilde Gutenberg, 1982
Rckert, Rainer, Hroldt,Johann Gregor, in: Neue Deutsche Biographie 9 (1972), S. 362-
364 Onlinefassung; URL: http://www.deutsche-biographie.de/pnd118552236.html
Watzdorf, Erna von: Irminger, Johann Jacob, in: Neue Deutsche Biographie 10 (1974), S.
181 f. Onlinefassung; URL: http://www.deutsche-biographie.de/pnd135606780.html
Wei Gustav: Ullstein Porzellanbuch, Berlin: Ullstein, 1994

Online
www.deutsche-bibliographie.de/sfz36466 abgerufen am 26.01.2011
http://www.diera.de/content/start/index.php?pid=119&pbid=99 abgerufen am 24.01.2011
http://www.absatzwirtschaft.de/content/marken-mit-geschichte-und-die-geschichte-der-
marke;37376 , Michael Paul abgerufen am 23.01.2011

http://www.sz-online.de/nachrichten/artikel.asp?id=2134804 Raatz/Anderson, 2009,
abgerufen am 23.01.2011

http://www.meissen.com abgerufen am 22.01.2011