Artigo - Desenho Industrial, Possibilidade de Dupla Proteção PDF

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DESENHO INDUSTRIAL: POSSIBILIDADE DE DUPLA PROTEO

1

Laura Wolff Pletsch
2

Resumo: No mundo moderno, em que o consumidor cada vez mais leva em
considerao o design aplicado aos produtos, quando da sua escolha, torna-se
complexa a atividade das empresas que atuam no campo da tecnologia. Tal
complexidade esta relacionada ao direito de propriedade industrial, uma vez
que, no mundo globalizado, os desenhos industriais so fatores determinantes
ao sucesso de uma empresa. No Brasil, a Lei 9.279/96 tratou de regular a
proteo dos desenhos industriais. Embora haja previso legal, esta se limita a
completar o quadro das criaes no campo da indstria, sem entrar no mrito
artstico nem tcnico do produto, caso em que, seria necessria a proteo da
Lei do Direito do Autor, Lei 9.610/98. Assim, surge a polmica: se possvel,
em certos aspectos, a cumulao da proteo dos desenhos industriais com a
do direito do autor sobre a insero esttica que lhe d origem. H quem
defenda que no h possibilidade de dupla proteo sobre o objeto, por no
haver expressa previso legal. H quem defenda que h o direito dupla
proteo, uma vez que o rol previsto na Lei de Propriedade Industrial
meramente exemplificativo, no existindo nenhum dispositivo que impea tal
cumulao.

Palavras-chave: Desenho Industrial. Dupla Proteo. Direito do Autor.
Propriedade Industrial.

Sumrio: 1. Introduo. 2. Um breve referencial histrico do surgimento dos
desenhos industriais. 3. Desenho Industrial. 3.1 Conceito. 3.2 Requisitos para
Registrabilidade. 3.3 Desenhos Excludos da Proteo Legal. 3.4 Formalidades
para Registro. 3.5 Nulidade do Registro. 3.6 Extino do Registro. 4. A Dupla

1
Artigo extrado do Trabalho de Concluso de Curso apresentado como requisito parcial
obteno do grau de Bacharel em Direito pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande
do Sul, aprovado, com grau mximo pela banca examinadora composta pela orientadora
Professora. Dra. Helenara Braga Avancini,Me. lvaro Vincius Paranhos Severo e Prof. Plnio
Saraiva Melgar, em 09 de junho de 2009.
2
Acadmica do Curso de Cincias Jurdicas e Sociais Faculdade de Direito PUCRS.
Contato: laurawpletsch@gmail.com
2

Proteo e seus Desdobramentos. 4.1 Inter-relao com Outras reas. 4.1.1
Desenho Industrial x Patente (Modelo de Utilidade). 4.1.2 Desenho Industrial x
Marcas (Figurativas e Tridimensionais). 5. Casos no Brasil e no Exterior. 6.
Concluso. Referncias.

1 INTRODUO
comum associar a preferncia dos consumidores qualidade, eficincia ou
ao custo dos produtos oferecidos, passando desapercebido o design, que um
importante fator de diferenciao.
Cada vez mais, o consumidor, quando faz sua escolha, leva em
considerao o design dos produtos. Assim, um produto ou uma embalagem
visualmente diferenciados e atrativos podem trazer uma vantagem competitiva
significativa sobre os concorrentes.
Da mesma maneira que produtos tecnologicamente inovadores ou com
novas funcionalidades podem vir a ser objeto de proteo por patente, esta
diferenciao ou inovao no design do produto ou da embalagem pode
tambm ser protegida por meio de um registro de desenho industrial.
O registro industrial protege a forma ornamental plstica de um
produto, seja ele um objeto tridimensional, seja um conjunto de linhas e cores
bidimensional. Para que esse ornamento possa ser protegido, necessrio que
ele apresente um resultado visual novo e original, de maneira que o produto
ornamentado possa ser fabricado em escala industrial e no seja apenas uma
mera obra de arte.
No entanto, disso decorre uma grande dvida: a proteo conferida
pela patente de desenho industrial pode ser cumulativa com a do direito do
autor sobre a insero esttica que lhe d origem? Para responder a essa
pergunta, deve-se ter em mente que o desenho industrial nada mais do que a
juno da tcnica com a esttica, ou seja, uma obra de arte aplicada, a qual
pode servir de tipo de fabricao industrial.
A dicotomia entre os direitos da Propriedade Industrial e os Direitos do
Autor traz aos juristas a incerteza no enquadramento de certas obras, levando
o aplicador a pecar por excesso, ampliando a proteo das obras, de modo a
criar restries ao avano tecnolgico, ou a pecar por escassez, negando ao
autor o legtimo direito de sua criao.
3

Essa matria no est pacificada e o entendimento sobre ela varia,
seja no campo legislativo, seja na orientao jurisprudencial, fazendo surgir
posicionamentos extremistas, como o dos franceses que, ao defender a teoria
da unidade da arte, outorga um direito de autor a toda e qualquer criao de
forma.
No Brasil, h grande necessidade de se firmar um posicionamento a
respeito da proteo ao desenho industrial, visando-se proteo do autor
desse tipo de obra, pois a incerteza produz os mais dspares posicionamentos
frente aos avanos tecnolgicos.
Portanto, o objetivo do presente trabalho analisar as condies em
que o direito autoral poder ser chamado em garantia aos desenhos industriais.
Para julgar se a proteo deve incidir unicamente no campo da indstria ou, se
cumulativamente, deve merecer a guarida mais ampla do direito do autor,
partindo do pressuposto que a obra nova e original.

2 UM BREVE REFERENCIAL HISTRICO DO SURGIMENTO DOS
DESENHOS INDUSTRIAIS
Desde os primrdios da humanidade, sempre existiu a tendncia ao
embelezamento dos objetos de utilidade prtica, especialmente na fabricao
das armas e utenslios, obviamente, que de modo rudimentar.
Estudos comprovam que os povos primitivos tentavam embelezar os
objetos de uso prtico, por meio do acabamento, ou por meio de ornamentao
acessria.
3
Foi assim que comearam a surgir os desenhos industriais.
O objeto, alm de realizar sua finalidade, deve tambm, agradar.
Conforme afirma Joo da Gama Cerqueira: o mesmo princpio que domina
as indstrias artsticas e a arte decorativa, cujo fim essencial produzir objetos
que agradem vista.
4

Sabe-se que os povos da antiguidade criavam objetos de luxos e no,
simplesmente, adornavam os objetos de uso prtico. Mas foi na Renascena
que as artes atingiram o apogeu, passando por inmeras transformaes, de
acordo com as necessidades de cada poca e do cotidiano, at atingirem o seu

3
CERQUEIRA, Joo da Gama. Tratado da propriedade industrial. 2. ed. So Paulo: Revista
dos Tribunais, 1982. v. 1. p. 637.
4
Ibid., p. 637.
4

estado atual, ou seja, a criao artstica nos domnios da indstria, com a
finalidade de agradar o gosto do consumidor.
5

De fato, foi somente com o surgimento da indstria que se estabeleceu
a diferena entre as obras de arte e os produtos de arte industrial, entre eles os
desenhos industriais. At ento, o arteso criava os objetos teis e ao mesmo
tempo os reproduzia, por no haver uma indstria propriamente dita.
6

Com o surgimento da indstria, as funes de criao, produo e
venda, que at ento estavam reunidas no modo de fabricao artesanal ou
pr-industrial, se diferenciaram e estabeleceram.
7

Assim, o objeto chamado hoje de desenho industrial no surgiu
bruscamente, mas sim progressivamente, a partir da revoluo industrial.
8

No sculo XX, o desenho industrial passou a ser considerado um bem
econmico, de natureza patrimonial, sendo admitido nos ordenamentos
jurdicos voltados propriedade industrial.
9

A primeira proteo dos desenhos industriais data da poca da
Revoluo Francesa e visava a proteger os direitos dos autores de criaes
artsticas e industriais que se encontravam ameaados pelo regime da
liberdade do comrcio, da indstria e pelo incentivo livre concorrncia.
Surgiu, assim, a necessidade de substituir os antigos regulamentos
corporativos por leis especiais.
10

Em 1806, na Frana, foi implantada uma norma para as indstrias de
tecido de Lyon, que mais tarde foi estendida para outras localidades e tambm
para as industrias. O dito regulamento visava a proteger e a conservar os
desenhos industriais.
11

Com as transformaes que ocorreram ao longo do tempo e com a
expanso das indstrias, as leis de proteo aos desenhos industriais
passaram a defender, pouco a pouco, o direito do autor contra a usurpao e
contrafao de suas criaes. As mudanas ocorridas, ao longo da histria

5
CERQUEIRA, 1982 p. 638.
6
Ibid., p. 638.
7
SCHULMANN, Denis. O desenho industrial. So Paulo: Papirus, 1994. p. 13.
8
Ibid., p. 13
9
BARROS, Carla Eugenia Caldas. Manual de Direito da Propriedade Intelectual. Aracaju:
Evocati, 2007. p. 393.
10
CERQUEIRA, 1982, p. 639.
11
Ibid., p. 639-40.
5

determinaram o progresso da legislao especial dos desenhos industriais.
12

No Brasil, at 1934, os desenhos industriais no gozavam de proteo,
exceto quando apresentavam carter acentuadamente artstico, sendo ento
protegidos pelo Cdigo Civil da poca.
13
Foi somente a partir de 1934 que
surgiram leis regulamentando os desenhos industriais.
14

Atualmente, os legisladores de todas as partes do mundo preocupam-
se com a proteo dos desenhos industriais devido crescente eliminao de
barreiras aduaneiras, que liberam diariamente um grande volume de
mercadorias.
15

Com o advento da atual Lei de Propriedade Industrial (Lei 9.279/1996),
a proteo aos desenhos industriais, amparados at ento pelo registro da
patente, passou a ser considerada uma categoria prpria, com um registro
especial, visando a acelerar o processo.
16

3 DESENHO INDUSTRIAL

3.1 CONCEITO
O conceito de desenho industrial deve ser entendido como um
determinado objeto ou coisa que tenha uma finalidade til e no apenas, como
define a Lei de Propriedade Industrial, que sirva como um adorno, enfeite ou
ordenamento, devendo a forma seguir a funo.
17
No entanto, importante
ressaltar que o registro de desenho industrial protege a configurao externa
do objeto e no o funcionamento do mesmo.
18

Segundo o conceito clssico, o desenho industrial ou design,
19
como

12
CERQUEIRA, 1982, p. 640-1.
13
Decreto 24.507, de 29-6-1034, que aprova o regulamento para a concesso de patente de
desenho industrial, para o registro do nome comercial e do ttulo de estabelecimento e para
a represso da concorrncia desleal.
14
15
BARROS, 2007, p. 393.
16
GARCIA, Germana Fonseca Crespo. Desenho industrial e indicaes geogrficas na
tica da lei de propriedade industrial brasileira. Disponvel em:
<http://ojs.c3sl.ufpr.br/ojs2/index.php/ dint/article/viewFile/6859/6636>. Acesso em: 28 fev.
2009.
17
INSTITUTO NACIONAL DA PROPRIEDADE INDUSTRIAL (INPI). O que desenho
industrial. Disponvel em: <http://www.inpi.gov.br/menu-esquerdo/desenho/pasta_oquee>.
Acesso em: 31 mar. 2009.
18
FARIA, Adriana Xavier de. O desenho industrial e os direitos de propriedade intelectual.
Revista da ABPI, n. 87, p. 11-26, mar./abr. 2007.
19
DI BLASI JUNIOR, Clsio Gabriel; GARCIA, Mario Augusto Soerensen; MENDES, Paulo
6

conhecido internacionalmente, um bem imaterial que expressa a criatividade
do homem e que se exterioriza pela forma, ou pela disposio de linhas e
cores, de um objeto suscetvel utilizao industrial.
20

Outrossim, de acordo com Cdigo de Propriedade Industrial em seu
artigo 95, o desenho industrial nada mais do que a forma plstica ornamental
de um objeto ou conjunto ornamental de linhas e cores que possa ser aplicado
a um produto, proporcionando resultado visual novo e original na sua
configurao externa e que possa servir de tipo de fabricao industrial.
21

O desenho industrial no pode ser confundido com nenhum outro,
devendo trazer uma configurao nova e especfica do produto, mesmo que
suas partes j sejam conhecidas.
22

Carla Eugenia Calda Barros afirma que o desenho industrial , em
princpio, a concepo funcional-esttica de um produto, passvel de ser
reproduzido industrialmente em srie. A esttica est relacionada com a
imagem final do produto que oferecida ao consumidor, enquanto que a
funcionalidade est relacionada com a aplicao e a eficincia.
23

Denis Borges Barbosa define que:
Se a criao tcnica, teremos uma hiptese de patente de inveno
ou de modelo industrial. Se a criao puramente esttica, sem
aplicao a produto industrial, poder-se- ter a proteo pelo Direito
Autoral; tendo-se uma obra de arte aplicada, com a qualificao de
poder servir de tipo de fabricao industrial, estamos no domnio do
desenho industrial.
24

3.2 REQUISITOS PARA REGISTRABILIDADE
O Registro de Desenho Industrial um ttulo de propriedade temporria
sobre um desenho industrial, outorgado pelo Estado aos autores ou a outras
pessoas fsicas ou jurdicas, detentoras dos direitos sobre a criao, regido

Parente Marques. A propriedade industrial: os sistemas de marcas, patentes e desenhos
industriais a partir da Lei n9.279, de 14 de maio de 1996. Rio de Janeiro: Forense, 2000. p.
97.
20
Segundo o conceito clssico, o desenho industrial um bem imaterial que constitui um meio
de expresso da criatividade do homem e que se exterioriza pela forma, ou pela disposio
de linhas e cores, de um objeto suscetvel de utilizao industrial (DI BLASI JUNIOR;
GARCIA; MENDES, 2000, p. 97).
21
Artigo 95 da Lei 9.279/1996, (BRASIL. Presidncia da Repblica. Casa Civil - Subchefia para
Assuntos Jurdicos. Lei n. 9.279, de 14 de maio de 1996. Regula direitos e obrigaes
relativos propriedade industrial. Braslia, Dirio Oficial da Unio, 15 maio 1996.
Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil/leis/l9279.htm>. Acesso em: 20 fev. 2009).
22
DI BLASI JUNIOR; GARCIA; MENDES, op. cit., p. 27.
23
BARROS, 2007, p. 393-4.
24
BARBOSA, Denis Borges. Uma introduo propriedade intelectual. 2. ed. Rio de
Janeiro: Lumen Juris, 2003. p. 577.
7

pela Lei da Propriedade Industrial.
25

Para efeito de registro, o desenho industrial deve contemplar os
requisitos da originalidade e da novidade, objetivamente considerados,
enquanto que as obras protegidas pelo direito do autor tm como nico
requisito a originalidade.
O que vem a ser um desenho industrial novo? Segundo o artigo 96 da
Lei de Propriedade Industrial, aquele que no compreendido no estado da
tcnica, ou seja, aquele que no se insere entre os conhecidos pelo povo,
desde que antes da data do depsito do pedido.
26

Para aferio da novidade, o contedo completo do pedido de patente
ou de registro depositado no Brasil e ainda no publicado, ser includo no
estado da tcnica a partir da data do depsito ou da prioridade reivindicada,
desde que venha a ser publicado.
27

Tal dispositivo tem o objetivo de impedir que dois registros sejam
concedidos a objetos idnticos, pois pode ocorrer o pedido de dois registros de
desenhos industriais, sem que o primeiro tenha sido registrado.
Por essa razo, o dia e a hora do depsito sempre ficam registrados,
na petio inicial do pedido, por meio de carimbos dos relgios das recepes
das delegacias e representaes do Instituto Nacional da Propriedade
Industrial (INPI), para determinar quem fica com o privilgio, independente da
origem tica e moral do depositante.
28

No incluem o estado da tcnica, os desenhos industriais divulgados: a)
por iniciativa do autor, durante os 180 dias a contar da data do depsito ou da
reivindicao de prioridade; b) por iniciativa do INPI, atravs da publicao oficial
do pedido sem consentimento do autor, mas com base nas informaes por ele
fornecidas ou atos por ele praticados; c) por iniciativa de terceiros, sustentando
informaes obtidas junto ao autor, direta ou indiretamente, ou por atos por ele
praticados.
29

25
INFORME FEDERAL ASSESSORIA DA PROPRIEDADE INDUSTRIAL
LTDA. Desenhos industriais. 2009. Disponvel em:
<http://www.informefederal.com.br/desenho_industrial.php>. Acesso em: 28 fev. 2009.
26
BARROS, 2007, p. 396.
27
Art. 96, 1e 2da Lei n9.279/96 (BRASIL, 1996).
28
CUNHA, Frederico Carlos da. A proteo legal do desing. Rio de Janeiro: Lucerna, 2000.
p. 38.
29
Art. 96, 3da Lei n9.279/96 (BRASIL, op. cit.).
8

Pode-se, tambm, definir a novidade, em sentido subjetivo, como
sendo um novo conhecimento para o prprio sujeito, enquanto que em sentido
objetivo, representa um novo conhecimento para toda a coletividade.
30

Na verdade, a novidade tem um carter especial e relativo, pois como
afirma Newton Silveira, a novidade consiste no na forma abstratamente
considerada, mas na forma efetivamente utilizada como modelo.
31

Lembra ainda o autor:
A novidade de um modelo ou desenho pode consistir na composio do
conjunto, mesmo que suas partes sejam conhecidas. Segundo Pouillet,
tais criaes quando no despertam nenhum sentimento esttico,
satisfazendo apenas ao gosto da moda, somente podem ser protegidas
pela lei de desenhos e modelos, caso contrrio entram no domnio da
propriedade artstica.
32

A originalidade outro requisito para obteno do registro do desenho
industrial. Segundo o artigo 97 da Lei de Propriedade Industrial, o desenho
industrial original quando possuir uma configurao distintiva, diferente de
outros objetos anteriores, podendo o resultado visual ser decorrente de
elementos j conhecidos.
Tambm so revestidos de originalidade os objetos ou padres que
possuam aspectos prprios, exprimam nova tendncia de linguagem formal, ou
que apresentem caractersticas peculiares e singulares.
33

Segundo Newton Silveira, em sentido subjetivo a originalidade se
refere esfera pessoal do autor, enquanto que em sentido objetivo, a criao
ainda desconhecida como situao de fato.
34

Diz Newton Silveira:
[...] a originalidade condio tanto para a proteo das invenes,
quanto das obras artsticas, podendo-se dizer que nas obras de arte a
originalidade se refere forma considerada em si mesma, enquanto que
para os modelos e desenhos industriais a forma em si pode no ser
original, desde que o seja a sua aplicao, isto , a originalidade neste
caso consistiria na associao original de uma determinada forma a um
determinado produto industrial.
35

Sendo assim, o desenho proposto no pode ser confundido com

30
SILVEIRA, Newton, A propriedade intelectual e a nova lei de propriedade industrial. So
Paulo: Saraiva, 1996. p. 9.
31
SILVEIRA, Newton. Direito de autor no desenho industrial. So Paulo: Revista dos
Tribunais, 1982. p. 65.
32
Ibid., p. 65.
33
INFORME FEDERAL ASSESSORIA DA PROPRIEDADE INDUSTRIAL
LTDA., 2009.
34
SILVEIRA, 1996, p. 9.
35
Id., 1982, p. 80.
9

objetos conhecidos quando comparados.
36

Quando um desenho industrial tem como objeto unicamente a
novidade de aplicao, possuindo assim uma originalidade relativa, no
merece a proteo da Lei do Direito do Autor.
37
No entanto, quando sua
originalidade absoluta, isto , aquela em que a forma prepondera e se
individualiza por si mesma entre as demais,
38
essa merece a proteo dos
direitos autorais, independente de qualquer registro, pois decorre do prprio ato
da criao.
Por conseguinte, completa Carla Eugnia Caldas Barros:
[...] nos casos de desenhos industriais que se revelam com
originalidade absoluta, devido s formas que lhe so exclusivas,
independente de suas aplicabilidades, h a hiptese de duplo direito
de propriedade intelectual. Isso, quando se aplicam, a um s tempo, o
direito do autor, que encontra fundamento no ato da criao em si, e
o direito da propriedade industrial, condicionando a sua
industriosidade e decorrente de pedido de registro do desenho
formalizado junto ao INPI.
39

A lei no exige que o autor crie obra absolutamente nova ou original,
ou seja, formas completamente desconhecidas e inditas, efeitos novos e
estilos completamente desconhecidos.
40

Deve-se tomar cuidado para evitar confuso entre os requisitos,
originalidade e novidade, que frequentemente acontece. A novidade de um
desenho industrial puramente legal, o que pode variar de uma lei para a
outra.
Segundo Joo da Gama Cerqueira:
O desenho pode ser novo em si e novo segundo a Lei. Analisando
sob o primeiro aspecto, teramos a novidade intrnseca do desenho
ou modelo, que se aproxima do conceito de originalidade, embora
no se identifique. Sob o segundo aspecto, teramos a novidade
extrnseca, cujo critrio nos dado exclusivamente pela lei positiva.
41

O desenho industrial fruto da inspirao do prprio autor e ser
considerado original quando no for uma mera cpia ou imitao de outro
objeto.
O terceiro requisito do desenho industrial tratado no artigo 95 da Lei
de Propriedade Industrial, a saber, servir de tipo de fabricao industrial.
Alm desses requisitos relativos supracitados, Newton Silveira afirma

36
DANNEMANN, SIEMSEN, BIGLER & IPANEMA MOREIRA. Comentrios lei da
propriedade industrial e correlatos. Rio de Janeiro: Renovar, 2001. p. 199.
37
38
BARROS, 2007, p. 399.
39
Ibid., p. 398.
40
41
Ibid., p. 663.
10

que a lei estabelece um requisito absoluto (artigo 100, II, da Lei de Propriedade
Industrial), a saber: a forma necessria, comum ou vulgar, do objeto aquela
determinada essencialmente por consideraes tcnicas funcionais.
42

3.3 DESENHOS EXCLUDOS DA PROTEO LEGAL
O artigo 98 da Lei de Propriedade Industrial exclui da proteo por
registro de desenho industrial qualquer obra de carter puramente artstico; ou
nas palavras do autor Newton Silveira: caso determinada criao de forma
tenha carter puramente artstico, no poder ser objeto de uma patente de
modelo ou desenho industrial [...]. Por outro lado, se carecer de valor artstico,
no poder ser tutelada pela Lei do direito do autor.
43

A Lei brasileira no admite, tambm, o registro de desenhos industriais
que sejam contrrios moral e aos bons costumes, bem como o ofensivo
honra e imagem das pessoas ou atente contra liberdade de conscincia,
crena, culto religioso ou ideia e sentimentos dignos de respeito e venerao
ou, ainda, aquela determinada essencialmente por consideraes tcnicas ou
funcionais.
44

Os desenhos contrrios a moral e aos bons costumes so aqueles que
contrariam o entendimento de moral e bom costume da maioria da sociedade.
Como exemplo, Carla Eugenia Calda Barros cita os objetos erticos, que
servem para prticas contrrias s concepes morais e aos bons costumes de
grande parcela da sociedade.
45
No entanto, Denis Borges Barbosa lembra que,
no caso de ofensa moral e aos bons costumes, estes no so suscetveis de
apropriao por serem, como diz Pontes de Miranda, extra commercium.
46

Os desenhos ofensivos honra e imagem das pessoas ou que
atentem contra a liberdade de conscincia, crena, culto religioso ou ideia e
sentimentos dignos de respeito e venerao, preservam as disposies
constitucionais relativos dignidade da pessoa humana e aos indivduos.
47

Em se tratando da vedao de registro da forma necessria, comum ou

42
43
SILVEIRA, Newton. Direito de autor no desenho industrial. 2003. Disponvel em:
<http://www.newmarc.com.br/novo/index.asp?p=artigos.asp>. Acesso em: 1 mar. 2009.
44
Artigo 100, I e II da Lei n9.279/96 (BRASIL, 19 96).
45
BARROS, 2007, pg. 401.
46
BARBOSA, 2003, p. 580.
47
BARROS, op. cit., p. 401.
11

vulgar, nas palavras de Denis Borges Barbosa:
[...] indicam, aparentemente, mais uma vez o requisito de novidade
ou, talvez, o de originalidade. A forma necessria, comum ou vulgar
j estar no estado da tcnica, ou carecer da distintividade prpria
proteo. No h, a, requisito novo para a proteo. De outro lado,
evidencia-se aqui uma vez mais a indispensabilidade do elemento
ornamental: a forma necessria aquela imposta pelos requisitos
tcnicos, e no ser nunca ornamental.
48

Complementando, o aporte de Newton Silveira:
[...] a forma tecnicamente necessria de um objeto aquela que se
acha indissoluvelmente ligada sua funo tcnica, de modo que
outra forma no possa atender mesma finalidade. Assim, o que
importa no que a forma represente utilidade apenas, mas que tal
efeito tcnico s possa ser obtido por meio daquela determinada
forma. Nessa hiptese, mesmo que tal forma seja dotada de efeito
esttico, no poder ser objeto da tutela do direito de autor, porque
esta estaria interferindo no campo da tcnica.
Desde que uma forma no se constitua em forma tecnicamente
necessria, poder ser protegida pela lei de direitos autorais,
subordinando-se aos seus prprios requisitos bem como poder
tambm ser protegida como modelo industrial, sujeita ao requisito de
carter industrial. Se a forma for nova e puder servir de tipo de
fabricao de um produto industrial, se enquadra no conceito do art.
11 do Cdigo da Propriedade Industrial. Destine-se ou no a ser
multiplicada, uma nova forma (no tecnicamente necessria) poder
ser protegida pela lei de direitos de autor, desde que atenda aos seus
prprios requisitos, isto , possua originalidade e carter expressivo,
o que se traduz em valor artstico.
49

3.4 FORMALIDADES PARA REGISTRO
Alm do prprio autor, terceiros com autorizao deste podero
depositar o pedido de desenho industrial, ou seja, basta ter legitimidade sobre
o objeto de criao que poder ser realizado o depsito (artigo 94 da Lei
9.279/96).
50

Os requisitos para o pedido de registro de um desenho industrial
encontram-se elencados no artigo 101 da Lei 9.270/96. So eles: requerimento,
quando for o caso, relatrio descritivo e reivindicaes, desenhos ou
fotografias, campo de aplicao do objeto e, enfim, o comprovante de
pagamento de retribuio do depsito. Todos estes documentos devero estar
escritos em lngua portuguesa.
Depois de entregue ao INPI, essa documentao deve passar por um
exame formal. Gize-se, os registros de desenho industrial so concedidos sem
o exame prvio quanto novidade e originalidade, ou seja, no h um exame
prvio do mrito, pois os registros sempre so concedidos desde que no

48
BARBOSA, 2003, p. 581.
49
SILVEIRA, 1982, p. 100.
50
FARIA, 2007, p 17.
12

incorram em nenhuma das proibies legais do artigo 100 da Lei de
Propriedade Industrial (item 3.3). Isso acontece, porque presume-se que o
depositante, pessoa jurdica ou fsica, legtimo no direito de pleitear o
privilgio, tendo em vista o carter constitutivo do registro.
51

Segundo Frederique Carlos da Cunha:
De fato, no existem vantagens de se requerer um exame de mrito,
porque um parecer favorvel emitido aps este exame em nada vai
influenciar na validade do privilgio, apenas vai manter a concesso,
no tornando o registro mais forte. E tanto os titulares dos registros
no vislumbraram vantagens que o nmero de pedidos desse exame
mnimo, praticamente desprezvel. O principal levantamento
apontou para uma incidncia de cinco casos nos primeiros 1.000
pedidos processados, e entre esses cinco casos, dois deles tiveram
suas peties no conhecidas por no terem sido apresentadas pelo
titular do registro. Durante o ano de 1999, dos 8.492 pedidos
examinados, s procedemos 12 exames de mrito, ou seja, 0,14% do
total, o que pode ser considerado desprezvel.
52

Todavia, isso no exclui a possibilidade de, em qualquer tempo, o
titular do desenho industrial requerer um exame de mrito que ir avaliar os
aspectos relativos novidade e originalidade. E, uma vez requerido, dever o
INPI emitir um parecer de mrito que, caso se posicione pela ausncia de um
dos requisitos exigveis, implicar a nulidade do registro, instaurado de ofcio.
53

A afirmao dita por Frederique Carlos da Cunha deve ser entendida
com restries, uma vez que o exame de mrito, no qual se discute a
prevalncia do direito conferido pelo ttulo de registro de um desenho industrial
em face de um terceiro infrator, extremamente til e recomendvel no caso
de uma ao judicial. Obviamente, dever o exame de mrito satisfazer o
interesse das partes.
54

Na falta da documentao acima referida, existindo dados suficientes do
depositante, desenho industrial e autor, o pedido dever ser entregue ao INPI,
mediante um recibo, devendo o depositante cumprir, no prazo de cinco dias, as
exigncias que forem estabelecidas pelo rgo, sob pena de o pedido ser
considerado inexistente.
55
Cumprida as exigncias, o depsito ser considerado
efetuado na data da apresentao do pedido
56
, exceto se o objeto no

51
BARROS, 2007, p. 408.
52
CUNHA, 2000, p. 67.
53
Art. 111, nico da Lei n9.279/96 (BRASIL, 199 6).
54
FARIA, 2007, p. 19.
55
Caput, artigo 103 da Lei n9.279/96 (BRASIL, op. cit.).
56
Ato Normativo (INPI) n161/2002, 4.4.2 (BRASIL. Ministrio do Desenvolvimento, Indstria e
13

corresponder quele j apresentado, hiptese esta em que a data ser a do
cumprimento das exigncias.
57

O INPI estabelece que o relatrio descritivo, as reivindicaes e os
desenhos ou fotografias devero ser entregues em quatro vias, admitindo o
acrscimo de duas, acompanhadas de um envelope endereado e selado, para
que posteriormente sejam restitudas ao depositante depois de autenticadas,
via correio.
58
Quando os objetos forem tridimensionais, os desenhos e as fotos
devero ser em perspectiva, revelando vistas frontal, lateral, superior e inferior,
devendo ser clara e em escala que permita a sua reduo, preservando-se os
detalhes.
59

Em relao necessidade de relatrio descritivo, este ser exigido
quando se verificar variantes configurativas, nomeao de desenhos e
necessidade de explicaes sobre o objeto e seu campo de aplicao.
60
O
campo de aplicao dever constar no requerimento, se o ttulo do desenho
industrial ou os registros atinentes no relatrio descritivo forem insuficientes
para a identificao e a compreenso do objeto ou, tratando-se de padres
ornamentais, identificao dos produtos em que eles se aplicam.
61

Segundo o artigo 104 da Lei de Propriedade Industrial, o pedido de
registro de desenho industrial dever limitar-se a um nico objeto, permitindo
uma pluralidade de variaes, de at, no mximo, vinte, desde que se destinem
a um nico propsito e guardem entre si caractersticas distintivas
preponderantes. Caso no seja atendida esta previso, o depositante ser
notificando, para que, no prazo de 60 dias, divida o pedido, que ficar
definitivamente arquivado.
62

O desenho industrial dever apresentar clara e suficientemente o

Comrcio Exterior Instituto Nacional da Propriedade Industrial. Ato Normativo 161/2002.
Dispe sobre a aplicao da Lei de Propriedade Industrial em relao aos registros de
desenho industrial. 10 jun. 2002. Disponvel em: <http://www.inpi.gov.br/menu-
esquerdo/desenho/pasta_legislacao-new-version/ato_161_02_html>. Acesso em: 25 fev.
2009).
57
BARROS, 2007, p. 404.
58
Ato Normativo (INPI) n161/2002, 4.2. Diz o ato normativo que os desenhos e as fotografias
devero ser apresentados [...] sem assinaturas ou rubricas, em papel flexvel, resistente,
branco, liso, no brilhante, com dimenses de 297 mm x 210 mm (modelo DIN A-4), utilizado
somente em uma face, sem estar amassado, rasgado ou dobrado (BRASIL, 2002).
59
BARROS, 2007, p. 405.
60
Ato Normativo (INPI) n161/2002, 11.1.1 (BRASIL, 2002).
61
Ato Normativo (INPI) n161/2002, 11.3.1(BRASIL, op. cit.).
62
Ato Normativo (INPI) n161/2002, 7.1 (BRASIL, op. cit.).
14

objeto e suas variaes, de modo que consiga possibilitar a sua reproduo por
tcnico no assunto.
63

O processamento do pedido simples e breve, pois a lei de desenho
industrial visa a celeridade do processo. Uma vez recepcionado o pedido pelo
INPI, dever desde logo ser publicado e concedido, depois de ter passado pelo
exame formal (desenhos no registrveis, item 3.3; contenha as peas
exigveis - requerimento, relatrios descritveis e reivindicaes, desenhos ou
fotografias, campo de aplicao do objeto e, enfim, o comprovante de
pagamento de retribuio do depsito -; e, por fim, refira-se a um nico objeto
com, no mximo, vinte variaes).
O depositante pode requer sigilo do depsito por at 180 dias a contar
da data do depsito. O pedido pode ser retirado no prazo de 90 dias, contados
da mesma data. Caso o depsito no gere efeitos, ser priorizado o depsito
imediatamente posterior. Caso o pedido no seja retirado no prazo de 180 dias,
o processo tramitar normalmente.
64

Realizado o registro, este produzir efeitos aps sua publicao, que
sempre acontecer independentemente da deciso final, seja ela concesso,
indeferimento ou arquivamento definitivo e aps a imediata expedio do
certificado do registro. importante salientar que a propriedade do desenho
industrial adquire-se mediante o registro validamente concedido.
65

No caso de concesso, o registro de desenho industrial tem validade
durante dez anos contados da data do depsito, prorrogveis por mais trs
perodos sucessivos de cinco anos, at atingir o prazo mximo de 25 anos
contados da data do depsito. As prorrogaes devem ser pedidas no ltimo
ano de vigncia do registro ou at 180 dias aps o vencimento do registro,
mediante pagamento de uma retribuio adicional.
66

Enquanto vigorar o registro, o titular tem o direito de impedir que
terceiros utilizem o desenho, sem seu consentimento ou contribuam para que
outros o faam. O desenho industrial poder ser utilizado por terceiros desde
que o mesmo seja usado para fins experimentais, direcionados a estudo e
pesquisas tecnolgicas ou cientficas. Dessa prerrogativa tambm se exclu os

63
BARBOSA, 2003, p. 582.
64
Art. 105 e 1 do art. 106 da Lei n9.279/96 (BRASIL, 1996).
65
Art. 109 da Lei n9.279/96 (BRASIL, op. cit.).
66
15

atos praticados por terceiros desautorizados, de carter privado sem propsito
comercial, mas desde que no cause prejuzos ao titular do desenho industrial.
E, por fim, esta regra no se aplica quando o desenho industrial for colocado
no mercado por terceiro autorizado pelo prprio titular. Este direito
semelhante ao direito concedido aos titulares de patentes e seus limites
respectivos. Para tal contedo, prescreve o acordo sobre os Aspectos dos
Direitos de Propriedade Intelectual (Trade Related Aspects of Intellectual
Property Rights - TRIPs):
Art. 26 - 1 - O titular de um desenho industrial protegido ter o direito
de impedir terceiros, sem sua autorizao, de fazer, vender ou
importar artigos que ostentem ou incorporem um desenho que
constitua uma cpia, ou seja substancialmente uma cpia, do
desenho protegido, quando esses atos sejam realizados com fins
comerciais.
No entanto, pessoa que, de boa f, antes da data do depsito ou da
prioridade do pedido de registro explorava seu objeto no Pas, ser assegurado o
direito de continuar a explorao, sem nus, na forma e condio anteriores,
67

desde que o direito seja cedido juntamente com o negcio ou empresa, ou parte
deste, que tenha relao direta com o objeto de explorao do registro, por
alienao ou arrendamento. Mas caso a pessoa tenha tido conhecimento do
objeto do registro antes dos 180 dias que precederam a data do depsito, no
gozar deste direito de continuar a explorao, desde que tenha sido depositado
no prazo de seis meses, contados da divulgao.
68

importante esclarecer que a proteo do desenho industrial refere-se
ao seu carter ornamental e no ao carter funcional do desenho.
Segundo Denis Borges Barbosa:
Assim, ainda que as imagens e especificaes do desenho indiquem
um produto inteiro, a propriedade no abrange a utilidade industrial
do produto, mas s a feio esttica. Quando comparando produtos
para apurao de eventual contrafao, a consulta ao estado da
tcnica e a avaliao das diferenas de cada um dos produtos
contrastantes em face daquela um mtodo logicamente indicado.
69

A Lei de Propriedade Industrial, em seu artigo 187, tipifica como crime
a fabricao de produto que incorpore desenho industrial registrado, ou
imitao substancial que possa induzir em erro ou confuso, sem a devida
autorizao.
Para Denis Borges Barbosa:

67
Art. 110 caput e 1da Lei n9.279/96 (BRASIL, 1996).
68
69
BARBOSA, 2003, p. 583.
16

[...] a reproduo completa se presume violao, enquanto que - para
se considerar a existncia de violao penal no caso de simples
imitao, h que se comprovar a confuso real ou potencial, levando-
se em conta, neste ltimo caso, o consumidor a que se destina o
produto contendo o design.
70

Essa lei, em seu artigo 188, considera crime contra o registro de
desenho industrial quem exporta, vende, expe ou oferece venda, quem tem
em estoque, oculta ou recebe, para utilizao com fins econmicos, objeto que
incorpore ilicitamente desenho industrial registrado, ou imitao substancial
que possa induzir erro ou confuso, no se resumindo apenas imagem ou
forma.
Com a densidade de sempre, diz Joo da Gama Cerqueira:
A lei pune no apenas a reproduo integral do desenho ou modelo
patenteado, isto , a sua cpia servil, mas, ainda, a reproduo
parcial, desde que tenha por objeto seus elementos caractersticos. A
reproduo parcial pode consistir, tambm, na imitao do desenho
ou modelo patenteado [...]
As condies elementares dos crimes contra os desenhos e modelos
industriais so as mesmas dos crimes contra os privilgios de
inveno, de que tratamos anteriormente: a) existncia de uma
patente vlida; e b) um fato material que constitua ofensa ao direito
do concessionrio da patente.
No caso de reproduo, pouco importa o meio ou processo
empregado pelo infrator. No excluem tambm o crime as diferenas
mais ou menos numerosas entre o desenho ou modelo legtimo e o
contrafeito, destinando-se essas diferenas, quase sempre, a
mascarar a contrafao. Do mesmo modo, no constitui condio
essencial do crime a possibilidade de confuso entre o desenho ou
modelo contrafeito e o patenteado, se bem que essa circunstncia
concorra para melhor caracterizao do delito.
71

No entanto, Jos Carlos Tinoco Soares lembra que "desde que haja a
possibilidade de induo a erro ou confuso, quer seja pela reproduo integral,
parcial, quer pela imitao do desenho industrial registrado, o crime se realiza e se
consuma."
72

Independentemente da esfera criminal, o prejudicado poder ingressar
com aes na esfera cvel no que considerar cabvel. As aes de indenizao
no cvel, por violao de registro, encontram-se amparadas nos artigos 207 a
210 da Lei de Propriedade Industrial. Inclusive, h a previso de concesso de
liminar para sustao da violao ou do ato. A indenizao ser calculada com
base nos benefcios que o prejudicado teria obtido se a violao no tivesse
ocorrido, e a previso legal, para o pagamento de lucros cessantes, ser

70
BARBOSA, 2003, p. 583.
71
CERQUEIRA, 1982, 711 et seq.
72
SOARES, Jos Carlos Tinoco Soares. Tratado da propriedade industrial: patentes e seus
sucedneos. So Paulo: Jurdica Brasileira, 1998. p. 280.
17

estabelecida. O prazo, para a ao de indenizao, prescreve em cinco anos.
73

3.5 NULIDADE DO REGISTRO
Embora no caiba recurso da concesso do registro do desenho
industrial, a lei prev a nulidade do registro por via administrativa (artigos 113 a
117 da Lei de Propriedade Industrial) ou por via judicial (artigo 118, tambm, da
Lei de Propriedade Industrial). Alm dessas formas de nulidade de registro, o
verdadeiro criador do desenho industrial, poder requerer adjudicao do
registro que lhe foi negado injustamente pelo INPI, propondo ao
reivindicatria do registro na esfera judicial.
74

O prazo, para a instaurao do processo, pela via administrativa, de
cinco anos contados da data do registro, sendo devidamente provocado por
requerimento de terceiro legitimado, exceto em decorrncia de exame de
mrito quando no observados os requisitos definidos nos artigos 95 a 98 da
Lei de Propriedade Industrial, o qual poder ser feito em qualquer momento, ou
podendo ser instaurado de ofcio.
75

Tanto o requerimento de terceiro legitimado, quanto a instaurao do
processo de ofcio, se feito no prazo de 60 dias da concesso do registro,
suspender os efeitos da concesso.
76

Conforme o artigo 114 da Lei de Propriedade Industrial, depois de
devidamente publicada a deciso instauradora do processo administrativo, ser
intimado o titular do registro de desenho industrial para se manifestar no prazo
de 60 dias. Decorrido esse prazo, o INPI dever emitir um parecer,
independentemente de ter havido manifestao do titular do registro. Aps o
parecer do INPI, devero as partes ser intimadas para se manifestarem num
prazo igual de 60 dias.
77

Decorrido o prazo, o processo ser decidido pelo Presidente do INPI,
havendo ou no manifestao das partes, pondo fim instncia
administrativa.
78
Ainda que extinto o registro, o processo de nulidade

73
Art. 225 da Lei n9.279/96 (BRASIL, 1996).
74
75
Art.113, 1da Lei n9.279/96 (BRASIL, 1996).
76
77
78
Art. 116 da Lei n9.279/96 (BRASIL, 1996).
18

continuar.
79

Em relao ao judicial de nulidade, esta poder ser proposta a
qualquer tempo da vigncia do registro pelo INPI ou por qualquer outra pessoa
com legtimo interesse
80
, podendo a nulidade do registro ser arguida a qualquer
tempo como matria de defesa.
81
Atendido os requisitos do processo, o juiz,
preventiva ou incidentalmente, poder suspender os efeitos do registro do
desenho industrial.
82

A Justia Estadual competente para julgar a ao de nulidade de
registro de desenho industrial e quando no proposta pelo INPI, este intervir
no feito, tendo o ru 60 dias para apresentao da contestao. Aps o trnsito
em julgado, a deciso da ao de nulidade ser publicada para a cincia de
terceiros.
83

3.6 EXTINO DO REGISTRO
O registro do desenho industrial se extinguir quando expirar o decurso
do prazo de vigncia, seja pela renncia de seu titular, ressalvados os direitos
de terceiros; pela falta de pagamento pela retribuio prevista; ou pela
ausncia de procurador devidamente qualificado e domiciliado no pas, com
poderes para represent-la administrativa e judicialmente, inclusive para
receber citaes, no caso de titular domiciliado no exterior.
84

O registro de desenho industrial depois de extinto passa a ser de uso
comum, podendo ser explorado livremente. Ao ser concedido o registro sobre
um desenho industrial, o titular passa a exercer um monoplio sobre o mesmo.
No entanto, esse monoplio limitado, podendo atingir o prazo mximo de 25
anos, ou seja, 10 anos prorrogados por trs vezes consecutivas de 5 anos. Ao
fim deste prazo, extingue-se o registro, por omisso do titular quanto a sua
prorrogao ou por no serem mais possveis prorrogaes.
85

No caso da renncia, que um ato de vontade do titular do registro por
no possuir mais interesse no objeto registrado, no se admite o prejuzo de

79
80
81
82
83
84
LOBO, Thomaz Thedim. Introduco nova de lei de propriedade insdutrial. So Paulo:
Atlas, 1997. p. 71.
85
BARROS, 2007, p. 411.
19

direito e interesses de terceiros, como o caso do cessionrio ou licenciado
devidamente regularizado pelo INPI. Nesse sentido, no caso de haver terceiro
interessado, necessria a anuncia do titular para que ocorra a renncia.
86

4 A DUPLA PROTEO E SEUS DESDOBRAMENTOS
A regulamentao da proteo dos desenhos e modelos industriais tem
sido h muito tempo objeto de ntida controvrsia. Isso j perdura h vrios
anos em vrios lugares do mundo, inclusive no Brasil.
A questo da proteo aos modelos e aos desenhos industriais surgiu
inicialmente na Frana ainda na fase das corporaes de ofcio. Os autores
franceses entendem que os modelos e os desenhos industriais devem ficar
sujeitos s mesmas leis que regulam a propriedade artstica e literria, teoria
esta denominada de unidade da arte.
87
Muitos destes autores so influenciados
por Pouillet em seu radical ponto de vista:

Hoje ns pensamos, portanto, como ns pensvamos j no momento
da primeira edio desta obra, que a melhor lei a ser elaborada em
matria de desenhos e modelos industriais seria de assimilar, pura e
simplesmente, o desenho industrial no desenho artstico e
os incluir sob uma mesma proteo.
88
(traduo nossa).
Ao defender a unidade de proteo dos desenhos e modelos
industriais, Pouillet explica a dificuldade de definir claramente a sua natureza e
suas caractersticas:
Isso que se colocou na cabea de separar duas coisas, feitas por se
aliar e se unir, a arte e a indstria, e que se sonhou em estabelecer
entre elas uma linha de demarcao. para se tentar uma distino
impossvel, para querer admitir a existncia do desenho industrial
ao lado e fora do desenho artstico, para ter sonhado em separar o
que a natureza prpria das coisas uniu ao ponto de misturar, por
isso que o legislador francs, de forma apaixonada, mas sem lgica,
no pode, durante mais de 60 anos, levar a um bom resultado os
desenhos e modelos industriais.
89
(traduo nossa).
Da mesma forma, Achiles Fournier mostra-se contrrio distino
entre a arte propriamente dita e a arte industrial e tambm considera arbitrria
e impossvel a separao da arte e dos produtos das indstrias. Segundo

86
BARROS, 2007, p. 411.
87
88
Nous pensons donc aujordhui, comme nous le pensions dj lors de la prmire dition de
cet ouvrage, que la meilleure loi faire em matire de dessins et modles de fabrique serait
dassimiler, purement et simplement, le dessin de fabrique au dessin artistique et de les
confrondre dans une mme protection (POUILLET apud CERQUEIRA, op. cit., p. 642).
89
Nous pensons donc aujordhui, comme nous le pensions dj lors de la prmire dition de
cet ouvrage, que la meilleure loi faire em matire de dessins et modles de fabrique serait
dassimiler, purement et simplement, le dessin de fabrique au dessin artistique et de les
confrondre dans une mme protection (POUILLET apud CERQUEIRA, op. cit., p. 642).
20

Achiles Fournier a separao da obra de arte e do modelo industrial
juridicamente intraduzvel (traduo nossa).
90

Joo da Gama Cerqueira vai de encontro a esta ideia, argumentando
como interessante notar que justamente sob o aspecto jurdico que se
torna mais fcil a distino entre as criaes artsticas e os produtos da arte
industrial, sendo mais complexa a questo sob o ponto de vista exclusivamente
artstico.
91

Pouillet era completamente contra a possibilidade de o juiz tornar-se
um crtico da arte e entendia que a Lei do Direito do Autor deveria tutelar todo
desenho original e toda a forma nova, sem levar em conta o seu destino, a
qualidade de seu autor ou qualquer julgamento de valor esttico por parte do
juiz.
92

No obstante, Joo da Gama Cerqueira afirma que no deixam de ter
razo os autores que defendem a unidade de proteo legal dos desenhos e
dos modelos industriais, pois nem sempre fcil a distino entre os desenhos
e os modelos industriais das obras puramente artsticas, como demonstra o
grande nmero de critrios propostos na doutrina para estabelecer esta
diferenciao.
93

Nenhum prejuzo resulta da distino entre as obras de arte dos
desenhos e modelos industriais, quando submetidos a regimes diferentes, no
que diz respeito proteo dos direitos do autor, pois se o desenho ou o
modelo industrial possuir um predicado artstico, o autor sempre ter a
proteo da Lei do Direito do Autor ou da Lei da Propriedade Industrial.
Dependendo do interesse que se visa a resguardar existe a dupla proteo das
leis.
No entanto, nem sempre possvel conferir valor artstico aos
desenhos e aos modelos industriais, sendo que em alguns casos estes so
destitudos de cunho de obras de arte.
94

Joo da Gama Cerqueira entende que os defensores da unidade da
arte e da proteo legal situaram mal o problema, colocando-o fora de seus

90
La sparation de Louvre dart et du modle dindustrie est juridiquement intraduisible
(FOURNIER apud CERQUEIRA, 1982, p. 643).
91
Ibid., p. 643.
92
POUILLET apud SILVEIRA, 1982, p. 110.
93
94
Ibid., p. 647.
21

termos.
95
A questo no de separar a arte da indstria, mas sim distingui-las.
Segundo o autor:
Os desenhos e modelos industriais realizam a sntese da arte e da
indstria, que no se separam, mas tambm no se confundem. Se
as artes industriais reclamam pela sua natureza artstica, se seus
produtos se caracterizam pela aplicao da arte indstria, o que
traduz na expresso artes aplicadas, claro que no se podem
separar duas idias. Da no se segue, porm, que no se deva
distinguir a indstria da arte, que ambas se confundam num mesmo
conceito.
96

No o papel do juiz, nem das autoridades administrativas incumbidas
da concesso dos privilgios dos desenhos e modelos industriais, resolver as
questes estticas, muito menos determinar onde comea a beleza, como
dizem os escritores que defendem a unidade de proteo. Essas autoridades
no devero se basear em critrios abstratos, fundados na filosofia da arte ou
nos princpios da esttica, mas sim guiar-se por critrios positivos. Como diz
Joo da Gama Cerqueira, fornecidos pela prpria lei ou indicados na doutrina,
que permitam verificar, em cada caso, os caractersticos que distinguem os
desenhos e modelos industriais.
97

Os autores franceses, seduzidos pela unidade da arte, colocaram mal a
questo, quando essa foi trazida para o campo do direito. Deixaram-se
simplesmente empolgar com a defesa de princpios. Os argumentos por eles
usados seriam incontestveis se tratassem de provar que os desenhos e os
modelos industriais so dignos de proteo legal, sem levar em considerao os
valores artsticos.
A proteo dos desenhos e dos modelos industriais no deve assimilar-
se singelamente s obras de arte. Isso se ope prpria natureza dessas
criaes e ao fim a que se destinam.
De acordo com Joo da Gama Cerqueira, h uma diferena essencial
entre as criaes das belas-artes e as produes da arte industrial. Para o
autor isso algo inegvel, uma vez que a segunda considerada subsidiria
da primeira, sendo aquela considerada mais como gnero industrial do que
como gnero arte.
98

A finalidade das artes industriais a produo artstica de objetos

95
96
Ibid., p. 648.
97
Ibid., p. 648.
98
Ibid., p. 649.
22

industriais e no a produo industrial de objetos de arte. Assim, no a arte
que industrializa, mas sim a indstria que se reveste de carter artstico. Em
outras palavras, a aplicao da arte indstria, ou seja, a criao de um
gnero industrial. Da resulta a expresso "arte aplicada", a qual, segundo Joo
da Gama Cerqueira, no parece apropriada, uma vez que no h nenhuma
arte que possa ser chamada de arte aplicada, mas aplicaes da arte
industria, como no h cincias aplicadas, mas cincias e suas aplicaes.
99

So inmeros os aspectos pelos quais as belas-artes e as artes
industriais se diferenciam. Uma das diferenas a finalidade de cada uma,
sendo a primeira a expresso dos sentimentos e emoes, enquanto que a
segunda est ao prazer ou o chamado regalo dos olhos. Outra diferena que
as obras de artes caracterizam-se pela liberdade do artista, independem da
utilidade que possam ter e expressam a necessidade do artista de criar, de
exprimir sua personalidade. Ao contrrio, as artes industriais se destinam a um
fim determinado, pr-estabelecido, visando utilidade.
100

Pode-se notar que, enquanto as obras de arte so espontneas, os
desenhos e modelos industriais esto associados ao gosto e s preferncias
da poca. Joo da Gama Cerqueira argumenta que:
Pode-se aceitar o princpio da unidade da arte para o fim de se
reconhecer ao autor de desenhos e modelos industriais o mesmo
direito proteo legal; mas deve-se repelir o princpio da
assimilao dessas produes industriais s obras de arte, para o fim
de submeter umas e outras ao mesmo regime legal, o que s
inconvenientes pode trazer.
101
A dualidade de proteo no se justifica
apenas por motivos tericos, fundados na diferena entre as obras de
arte e os produtos industriais, mas fundamenta-se principalmente nas
razes de ordem prtica.
102

A dualidade de proteo no se justifica apenas por motivos tericos,
fundados na diferena entre as obras de arte e os produtos industriais, mas
fundamenta-se principalmente nas razes de ordem prtica.
103

O tipo de proteo a que aspiram os autores dos desenhos e modelos
industriais o estabelecimento de privilgios na fabricao e na venda,
permitindo empregar com segurana os capitais necessrios explorao
industrial do seu objeto, uma vez que os mesmos precisam ser reproduzidos e

99
100
Ibid., p. 650-1.
101
Ibid., p. 650.
102
Ibid., p. 653-4.
103
CERQUEIRA, 1982, p. 653-4.
23

postos no comrcio.
104

Um industrial precisa ficar protegido das afrontas aos seus direitos, isto
, ele necessita de proteo legal efetiva, a fim de ter exclusividade em sua
explorao. Essa prova imediata de seu direito, isenta de contestao, s o
registro pode conceder.
105

Esse privilgio de proteo envolve restries liberdade de comrcio
e indstria, acompanhadas de sanes impostas pela lei. Para isso
necessrio que a lei estabelea condies para a concesso do privilgio, no
necessitando o desenho ou modelo industrial ser apenas original, mas tambm
possuir o atributo da novidade, como anteriormente j discutido.
106

Em relao propriedade artstica, a proteo dada pelo direito autoral
o respeito moral e o impedimento de que a obra seja reproduzida e
explorada por terceiros, auferindo assim vantagem econmica.
107

Diferentemente dos desenhos e modelos industriais, os direitos artsticos no
demandam cautelas especiais, bastando que o autor prove que a obra sua,
pois a obra de arte nica e independe de registro. A lei, com intuito de
fornecer maior segurana ao autor da obra, faculta o registro, embora esse no
seja essencial para constituio desse direito.
108
Nesse sentido, Joo da Gama Cerqueira afirma que sendo
inteiramente diversos os interesses a proteger, forosamente devero ser
diferentes as leis de proteo da propriedade artstica e dos produtos
industriais.
109

Diz Joo da Gama Cerqueira:
Assim, o legislador, ou submeteria todos os desenhos e modelos
industriais ao regime da propriedade artstica, ou criaria sistema de
proteo anlogo ao dos desenhos e modelos, sujeitando a este
regime a propriedade artstica. No primeiro caso, a proteo do direito
do autor, sob o ponto de vista comercial e industrial, seria ineficaz ou
pouco til. Por outro lado, ficariam desprotegidas as criaes comuns,
destitudas de carter artstico mais acentuado, em que
predominasse o aspecto utilitrio do objeto, o que redundaria em
prejuzos das prprias indstrias interessadas. No segundo caso, os
artistas ficariam obrigados ao registro de suas obras, e a proteo
destas passaria a depender de certos requisitos legais, o que

104
105
Ibid., p. 653.
106
Ibid., p. 653.
107
Ibid., p. 654.
108
Ibid., p. 654.
109
Ibid., p. 654.
24

incompatvel com a sua liberdade criadora.
110

Assim, torna-se imprescindvel existir duas leis distintas para regular
institutos e interesses distintos. Isso to evidente que, na Frana, onde o
princpio da unidade da arte culminou com a assimilao dos desenhos e dos
modelos industriais, foi preciso a criao de lei especial para a proteo
destes.
111

Como a criao de lei especial no basta e as convenes no
amparam os desenhos e modelos industriais que so protegidos pela lei da
propriedade artstica, na esfera internacional os desenhos e modelos industriais
ficam desamparados.
112

A soluo do direito brasileiro, diferente da adotada pelos autores
franceses, foi a de adotar a dualidade da proteo, no excluindo a
possibilidade da cumulao das duas leis sobre os desenhos e modelos
industriais. Os desenhos industriais so cobertos pela Lei de Propriedade
Industrial e as obras de arte ficam sob a gide da Lei dos Direitos do Autor.
No obstante, quando se tem uma obra de arte justaposta a um
desenho ou modelo industrial, o autor pode invocar ambas as protees. No
se pode negar ao autor o reconhecimento de seu direito, quando sua obra
puder ser replicada, por meio de processos industriais.
113

Joo da Gama Cerqueira diz: so domnios diversos e a proteo se
exerce em campos diferente, sem incompatibilidades.
114

Assim, o desenho industrial tem carter misto de obra de arte, uma vez
que ele pode ser considerado uma expresso da criatividade do desenhista,
cumulada com a aplicao industrial. Isso significa que o autor pode ser
protegido por dois institutos, podendo gozar dos direitos autorais e tambm dos
direitos de proprietrio do desenho ou modelo industrial assegurados pela Lei
de Propriedade Industrial.
115

Dessa forma, a distino entre as obras artsticas dos desenhos
industriais no impede o reconhecimento dos direitos do autor sobre o objeto a
ser industrializado.

110
CERQUEIRA, 1982, p. 654-5.
111
Ibid., p. 655.
112
Ibid., p. 655.
113
Ibid., p. 656.
114
Ibid., p. 656.
115
Ibid., p. 656
25

Segundo Newton Silveira, o que interessa a esta altura, salientar que
a expresso desenho industrial no se reduz a uma forma meramente
ornamental conferida a um produto industrial, podendo ser dotada, ex
abundantia, de fora expressiva.
116

Lembra ainda o autor:
Como se v, a expresso "desenho industrial" no se reduz s formas
bidimensionais, nem ao carter meramente ornamental, abrangendo
esse conceito as formas tridimensionais e, tambm, as
bidimensionais e tridimensionais de carter expressivo, devendo
incluir at as formas que conferem maior utilidade e conforto para o
usurio (campo da tcnica) e a comunicao visual.
117

Uma das mudanas geradas pela Revoluo Industrial foi a
mecanizao das artes, especialmente das artes plsticas, fazendo com que
houvesse preocupao com a harmonia entre arquitetura e indstria. Assim, o
objetivo passou a ser melhorar a qualidade dos produtos industriais e educar o
gosto do pblico.
Diz Newton Silveira:
O desenho industrial compe dois elementos que no mundo moderno
no mais se contrapem: a funcionalidade e a esttica. A separao
lgica entre tais conceitos, alm de carecer de aplicao prtica, no
chega nem mesmo a constituir mais uma separao lgica visto o
novo conceito esttico de que o feio incmodo.
118

Embora o fenmeno industrial moderno denominado design consista
da unio da tcnica e da esttica, no pode ser reduzido aos critrios
convencionais da arte e da tcnica. As novas criaes devem acompanhar a
evoluo da matria e serem disciplinadas sem dependncia da tcnica e da
esttica, pois esta fruto da criatividade do designer.
119

A civilizao moderna tem como caracterstica a produo industrial em
massa, uma vez que as mquinas so cada vez mais aperfeioadas,
permitindo a multiplicao rpida dos produtos, com o objetivo de atender o
maior nmero de pessoas. As primeiras leis de proteo aos inventores
surgiram da utilizao das mquinas.
120

O objetivo era estimular a criatividade humana em benefcio da
indstria e proteger to somente as obras de aplicao industrial, pois, se a
patente de inveno fosse conferida a todos os criadores, essa seria vlida

116
SILVEIRA, 2003.
117
Ibid.
118
Ibid.
119
Ibid.
120
Ibid.
26

mesmo que os produtos no pudessem ser industrializados.
121

Contrariando tal ideia, a proteo aos autores no campo das artes
intensificou-se em face da possibilidade de reproduo de suas obras. Um
exemplo claro so as obras literrias, que foram alvo de preocupao aps a
inveno da imprensa.
122

Conclui-se, assim, que tanto as Leis de Direito do Autor quanto a Lei de
Propriedade Industrial so frutos da revoluo industrial. Essa breve digresso
histrica, vista pelo ngulo da produo massificada, serviu para mostrar que no
h qualquer contraposio entre os direitos de propriedade industrial e os direitos
do autor.
123

Sendo ambos oriundos do mesmo fenmeno, Newton Silveira salienta:
no possuindo qualquer sentido a ideia de que a arte se ope, como conceito,
multiplicao industrial, visto que essa mesma possibilidade de multiplicao
massificada que deu origem proteo do autor.
124

Assim, no a quantificao que gera uma linha divisria entre o
direito do autor e a propriedade industrial, j que na sociedade atual
ambas se destinam reproduo, sendo consumidas pelo maior nmero
de pessoas possvel.
125

Salienta Newton Silveira:
Tanto o critrio de multiplicao no desqualifica as obras artsticas,
que as mais conhecidas e que encontram mais severa proteo na lei
de direitos autorais, so aquelas que se destinam produo em
massa por sua prpria natureza, como os livros, discos e filmes,
objetos, respectivamente, das indstrias editorial, fonogrfica e
cinematogrfica. Evidentemente o carter industrial da criao no
pode servir de elemento diferenciador entre as criaes industriais e
as artsticas, nem a industrializao pode desnaturar o carter
artstico de uma obra.
126

Dentro desse contexto, Newton Silveira afirma que no h como negar
valor artstico a certas criaes no campo da indstria, as quais,
reconhecidamente, so dotadas de valor esttico.
127
Como exemplo, o autor
cita o design de Raymond Loewy, que apresentou um projeto de carro que se
revelou mais do que uma ideia artstica diferente, mas sim um novo conceito

121
SILVEIRA, 2003.
122
Ibid.
123
Ibid.
124
Ibid.
125
Ibid.
126
Ibid.
127
27

esttico.
128

No h dvidas a respeito da possibilidade de cumulao entre a Lei
de Propriedade Industrial e a Lei do Direito do Autor. Entretanto, as chamadas
obras de artes aplicadas, para receberem a proteo de ambas as leis,
devero ter necessariamente a possibilidade de dissociao material entre a
obra artstica e o produto industrial. Como exemplo, pode-se citar o caso da
pintura da carroaria de um automvel, podendo esta ser raspada sem que o
veculo perca sua integridade, o que no acontece quando a obra a prpria
forma da carroaria.
129

Newton Silveira afirma que se a forma esttica no puder ser separada
do resultado tcnico, que por sua vez decorrente de uma determinada forma,
teremos uma limitao aos direitos do autor e nesse caso existe confronto
entre os direitos de naturezas diversas, sendo o legislador obrigado a optar por
aquele que beneficie a coletividade.
130

Em outras palavras, Newton Silveira afirma que somente deve ser
negada a proteo autoral a uma forma artstica, quando a mesma constitua
forma necessria para a obteno de um resultado tcnico.
131

Segundo esse mesmo autor, a par da tutela dos direitos autorais,
quando uma criao possuir condies de ser industrializada, o autor poder
obter tambm uma patente de modelo industrial, na forma prevista na Lei de
Propriedade Industrial. Por outro lado, a patente de um modelo de desenho
industrial poder ser obtida para novas formas, s quais falte o cunho artstico,
mas desde que possuam os requisitos da originalidade, novidade e carter
industrial. Nesse caso, no ser tutelado o direito do autor por faltar o requisito
do valor artstico.
132

Portanto, um produto de desenho industrial no gozar da proteo do

128
O carro foi mais que uma diferente ideia artstica. Foi um novo conceito esttico
expressando um sentimento de simplicidade. A representao, com as sua ao recproca
de luzes e sombras, a sua fluidez e movimento, foi por si s um conceito novo, em
contrapartida teve um efeito definitivo sobre a publicidade da indstria automotiva.(traduo
nossa). [...] the car was more than a different artistic idea. It was a new aesthetic concept
expressing a feeling of simplicity. The rendering, with its Interplay of highlights and shadows,
its fleetness and motion, was itself a fresh concept, with in turn had a definite effect upon the
automotive industrys advertising

(LOEWY, Raymond. Industrial Design. New York, 1979.
p. 4 apud SILVEIRA, 2003).
129
SILVEIRA, 1982, p. 137.
130
Ibid., p. 137-8.
131
Ibid., p. 138.
132
Ibid., p. 138.
28

direito autoral quando no possuir nvel artstico suficiente, podendo assim ser
tutelado pela Lei de Propriedade Industrial.
133

Assim, aps toda est exposio, Newton Silveira conclui:
Assim entendido, a nica diferena entre a aplicao da teoria da
unidade da arte e a da dissociabilidade consistir em que, pela
primeira, a lei de direitos de autor proteger inclusive a forma de
produtos industriais de baixo nvel esttico, enquanto que, pela outra,
tais criaes somente podero ser tuteladas como modelos
industriais. As criaes industriais de alto nvel esttico sero
protegidas tanto numa quanto em outra, exceto quando se tratar de
forma necessria, caso em que a aplicao da lei de direitos de autor
estar excluda por ambas, a fim de evitar a interferncia do direito
autoral no campo da tcnica.
134

Ainda se faz pertinente mencionar a discusso gerada aps a nova
redao da Lei 9.610/98, a qual suprimiu do seu artigo 7, o antigo inciso XI do
artigo 6da anterior Lei
135
. Qual seja: obras de arte aplicada, desde que seu
valor artstico possa dissociar-se do carter industrial do objeto a que estiverem
sobrepostas.
Apesar do fato da patente de desenho industrial poder ser cumulativa
com a do direito autoral sobre a insero esttica que lhe d origem gerar
grande discusso, esta no prospera. H doutrinadores que consideram este
artigo taxativo, no podendo assim pensar na cumulao de ambas as leis,
propriedade industrial e direito autoral. No entanto, h quem diga que a lista
das obras intelectuais protegidas, elencadas no artigo 7da Lei do Direito do
Autor, seja meramente exemplificativa, fazendo com que a supresso do
dispositivo que tratava especificamente de obras de arte aplicada no a exclui
do mbito autoral.
136

Newton Silveira quem melhor explora o assunto e, conforme j visto,
diz que mesmo com a alterao de ambas as leis, propriedade industrial e
direito autoral, existe, sim, a possibilidade de dupla proteo dos desenhos
industriais.
Apesar de aparentemente o atual artigo 7da Lei do Direito do Autor
ter suprimido a norma do antigo artigo 6, inciso XI, o qual tutelava as obras de
arte aplicada, no excluiu expressamente. Assim, continuam tuteladas com
ressalva do artigo 8, VII da atual Lei, que consid era que no pode ser objeto
de proteo da Lei o aproveitamento industrial ou comercial das idias

133
SILVEIRA, 2003.
134
SILVEIRA, 2003.
135
BARBOSA, 2003, p. 575.
136
Ibid., p. 575.
29

contidas nas obras. Tal norma no diverge da anterior, que protegia as obras
de arte aplicada.
137

4.1 INTER-RELAO COM OUTRAS REAS
Segundo Denis Barbosa, a proteo dos desenhos industriais , em
direito comparado, a mais polimorfa de todos os direitos de propriedade
intelectual.
138

No objeto do desenho industrial, encontra-se sob uma proteo sui
generis, pois combina elementos caractersticos do direito autoral de marcas
identificadoras de um produto, distinguindo-o de outro de origem diversa, e de
patentes com o nvel de inventividade e aplicao industrial.
139

Sendo assim, to complexa a delimitao de um campo especfico de
atuao do desenho industrial, faz-se necessria uma anlise mais detalhada que
permita conhecer melhor a matria de desenho industrial e outras matrias inter-
relacionadas.

4.1.1 Desenho Industrial x Patente (Modelo de Utilidade)
Primeiramente cumpre esclarecer que os modelos de utilidade tem por
objetivo a melhoria do uso ou a utilidade dos produtos, dotando-os de maior
eficincia ou comodidade na sua utilizao, por meio de nova configurao.
140

Considerados os desenhos industriais at a Lei 9.279/96 uma
modalidade literal de patente, a tutela destes passa a ser objeto de registro. No
entanto, essa separao no limitou o contato com este instituto.
No artigo 9e 95 da Lei de Propriedade Industrial, encontram-se os
pontos convergentes dos desenhos industriais com as patentes de modelo de
utilidade, a saber: o requisito da novidade, j estudado.
Assim, se uma forma deve ser nova para obter proteo, seja ela
ornamental, como prev o desenho industrial, seja ela funcional, como prev o
modelo de utilidade, um mesmo objeto de desenho industrial poderia ser

137
SILVEIRA, Newton. Comentrios nova Lei de Direito Autoral n 9.610, de 19/02/98. Revista
da ABPI, n. 31, p. 35-43, nov./dez. 1997.
138
BARBOSA, 2003, p. 575.
139
FARIA, 2007, p. 20.
140
30

protegido por ambos institutos.
141

Segundo Adriana Xavier de Faria, a inter-relao entre os institutos vai
mais longe:
Ao mesmo tempo, porquanto o UM no probe a forma plstica ou
ornamental, o DI tambm no probe a funcionalidade implcita de um
objeto, tampouco probe que se tenha nele uma melhoria funcional.
Fica claro, ento, que um mesmo objeto pode obter registro como UM
e como DI. Nesse mesmo sentido, nada impede que um objeto de
uso prtico tenha tambm uma forma ornamental original. Caso
contrrio, seria o desenho industrial um modelo de inutilidade?
142

Nesse sentido, os requisitos do modelo de utilidade, uso prtico e a
melhoria funcional, podem ser pertinentes ao desenho industrial, sem resultar
prejuzo aos requisitos deste. Adriana Xavier de Faria argumenta que tanto isso
verdade que vedado ao desenho industrial a forma necessria, comum ou
vulgar do objeto.
143

No entanto, h que se levar em conta, que os requisitos de uso prtico
e de melhoria funcional no sero analisados, embora estejam presentes no
desenho industrial; em conseqncia, no h proteo para esses.
Outro aspecto comum entre os desenhos industriais e os modelos de
utilidade que para ambos proibido obras de carter puramente artstico,
uma vez que deve haver aplicao industrial. No obstante, possvel esse
carter estar presente no primeiro, pelo requisito originalidade e tambm no
segundo, com o requisito do ato inventivo.
144

Adriana Xavier de Faria afirma que muito tnue a linha que separa os
institutos da patente do modelo de utilidade e de desenho industrial. Segundo a
autora, um mesmo desenho pode ser protegido por modelo de utilidade e/ou
desenho industrial, dependendo do enfoque dado sua apresentao grfica e
como so trabalhados seus elementos descritivos e suas caractersticas. Se o
interesse for proteger a forma, disposio ou melhoria funcional, cabe a
primeira forma, mas, se o interesse for proteger a forma externa e ornamental
de um objeto; ento, cabe a segunda forma.
145

Um ponto que torna o desenho industrial muito mais atrativo do que o
modelo de utilidade a ideia de que a proteo patente dura apenas 15
anos, fora o tempo que pode levar para a concesso, enquanto que a proteo

141
FARIA, op. cit., p. 20.
142
FARIA, 2007, p. 20.
143
Ibid., p. 20.
144
Ibid., p. 20.
145
Ibid., p. 20.
31

conferida ao desenho industrial pode durar at 25 anos, sendo esta quase que
automtica.
146

Segundo pesquisa realizada no banco de dados do INPI, pode-se
perceber que no perodo de 1997 a 2001, o nmero de depsitos de modelos
de utilidade foi aproximadamente 9,8%, enquanto que o nmero de depsitos
de desenho industrial foi de 42,7%.
147

4.1.2 Desenho Industrial x Marcas (Figurativas e Tridimensionais)
Primeiramente, cabe explicar que as marcas so entendidas como o
conjunto de um ou mais indicativos distintivos capazes de identificar um
produto e associ-lo a sua origem.
Segundo Newton Silveira, considera-se marca de produto ou de
servios aquela usada para distinguir produto ou servio de outro idntico,
semelhante ou afim, de origem diversa.
148
O conceito de marca se expandiu
muito ao longo dos anos, de tal forma que a proteo alcanou as marcas
sonoras e tridimensionais.
Segundo o Dr. Carlos Henrique Fres, na segunda sesso plenria do
XVIII Seminrio Nacional de Propriedade Intelectual, a introduo das marcas
tridimensionais foi uma oportunidade para proteger ad eternum de um tipo de
desenho industrial, uma vez que as marcas podem ser prorrogadas infinitivamente
a cada 10 anos.
149

A marca tridimensional protege o volume, no que isso j no fosse
prtica comum, por meio de depsitos de apresentao figurativa, como nos
casos de desenhos de frascos de perfumes e outras embalagens, assim
explica Adriana Xavier de Faria.
150

Se todo o sinal distintivo, visualmente perceptvel, pode ser protegido,
em princpio, como marca, sem incorrer em proibies legais, ser que um
objeto de desenho industrial pode ser tambm um sinal distintivo?
Segundo explica Adriana Xavier de Faria:
s marcas aplica-se o princpio da especialidade, o qual objetiva a
proteo de um determinado smbolo para um determinado segmento do
mercado. Tanto assim que podemos ver marcas idnticas, de origem

146
FARIA, 2007, p. 21.
147
INSTITUTO NACIONAL DA PROPRIEDADE INDUSTRIAL (INPI) apud FARIA, op. cit., p. 21.
148
SILVEIRA, 1996. p. 49.
149
FRES apud FARIA, 2007, p. 22.
150
Ibid., p. 22.
32

diversa, identificando diferentes produtos, tais como leite de magnsia
Phillips e televisores Philips, ou jornal O Globo, gua sanitria Globo e
biscoitos Globo.
151

No entanto, este princpio no aplicado no desenho industrial, que
no se restringe a um segmento do mercado, podendo um mesmo objeto ser
aplicado a vrios produtos.
O que torna atrativo a proteo das marcas que estas podem ampliar
a validade do objeto de desenho industrial, no limitando-se ao prazo mximo
de 25 anos, pois a proteo eterna. No entanto, antes de optar entre uma e
outra, deve-se sempre levar em conta os objetivos da proteo almejada. E
como lembra Adriana Xavier de Faria, o depsito de desenho industrial dever
ser priorizado, sob pena de se perder o requisito da novidade, uma vez que o
titular tem apenas 180 dias para deposit-lo, aps sua divulgao.
152

5 CASOS NO BRASIL E NO EXTERIOR
O objetivo deste captulo melhor compreender como tratada a
proteo dos desenhos industriais no Brasil e no exterior. E, se h, na prtica,
a possibilidade de cumulao entre a Lei de Propriedade Industrial e a Lei do
Direito do Autor. Pois como j visto, na teoria, nada impede tal cumulao de
leis, quando a forma artstica no constituir forma necessria, para obteno de
um resultado tcnico.
No se encontra na jurisprudncia brasileira, julgado que tenha tratado
especificamente da questo autoral ao desenho industrial. No obstante, em
pesquisa realizada pelo INPI, constatou-se que a preocupao com o registro
dos desenhos industriais, associado ao direito do autor, tornou-se cada vez
mais frequente em funo da possibilidade destes serem copiados.
153

Antonieta Contini, representante de uma organizao no
governamental entrevistada pelo INPI, reconhece que s comeou a existir
preocupao com a proteo aos desenhos industriais, quando as criaes
artsticas da comunidade passaram a ser indevidamente copiadas.
154

151
FRES apud FARIA, 2007, p. 22.
152
FARIA, 2007, p. 22.
153
INSTITUTO NACIONAL DA PROPRIEDADE INDUSTRIAL (INPI). Desenho industrial e
direito de autor se completam no mundo da moda. 2007. Disponvel em:
<http://www.inpi.gov.br/menu-superior/imprensa/fashion-rio-1/copy_of_noticias-fashion-
rio/desenho-industrial-e-direito-de-autor-se-completam-no-mundo-da-
moda/?searchterm=autoral>. Acesso em: 28 abr. 2009.
154
Ibid.
33

Nessa situao, Antonio Bernardo, o designer que possui mais de mil
peas registradas como direito autoral, passou a registr-las tambm no INPI, a
fim de evitar a indevida reproduo, concedendo a elas a devida proteo.
155

Por exemplo, o anel chamado Puzzle (Figura 6),
156
foi um dos objetos desse
designer que recebeu a proteo do direito autoral (registro na Escola Nacional
de Belas Artes) e tambm a proteo de desenho industrial (registro no INPI).
Anel Puzzle

Figura 1 - Exemplo de objeto passvel de proteo da Lei de Propriedade
Industrial e da Lei dos Direitos Autorais.
Segundo Mauki Espsito, pesquisadora da rea de registro de desenho
industrial do INPI, esses dois tipos de proteo se completam.
157
Assim,
verifica-se, na prtica, que no Brasil possvel a cumulao da Lei de
Propriedade Industrial com a Lei do Direito do Autor. Alm da possibilidade da
cumulao das Leis, esta se faz necessria em alguns casos, para dar ao
objeto a proteo mais ampla, no ficando este suscetvel a reproduo.
O segundo caso a ser apresentado, em oposio ao anterior, um
julgado norte-americano retirado do livro de Newton Silveira,
158
datado de 14
de agosto de 1978. O caso Esquire Inc. vs. Ringer merece ateno especial
por demonstrar a interpretao dos tribunais norte-americanos a respeito do
assunto. A ao objetivou compelir o Copyright Office a registrar, como obras
de arte, trs luminrias, pois defendia o ponto de vista de que tais obras eram
artsticas e deveriam ser protegidas pela Lei do Direito do Autor e que a recusa
do registro seria um julgamento esttico injustificvel sobre a obra de arte
moderna.

155
INSTITUTO NACIONAL DA PROPRIEDADE INDUSTRIAL (INPI), 2007.
156
OBJETOS de Desejo. Anel puzzle. 25 maio 2006. Disponvel em:
<http://www.objetosdedesejo. com/2006/anel-puzzle>. Acesso em: 28 abr. 2009.
157
INSTITUTO NACIONAL DA PROPRIEDADE INDUSTRIAL (INPI), 2007.
158
SILVEIRA, 1982, passim.
34

Tendo recusado o registro, o Copyright Office defendeu-se, alegando
que tais luminrias eram objetos utilitrios, cuja forma era determinada pela
funo e, visto que no continham nenhum elemento artstico, no constituam
obras de arte como previsto no Copyright Code.
O pedido de direito autoral das trs luminrias, protocolado no
Copyright Office em 23 de agosto de 1974, foi indeferido. Em decorrncia de tal
deciso, a Esquire iniciou, em 20 de outubro de 1975, uma ao contra a
diretora daquele registro, Ms. Barbara A. Ringe (Civil Action n. 75-1737; United
States District Court for the District of Columbia).
A ao baseou-se no fato de que as luminrias eram registrveis pela
Lei do Direito do Autor, sendo as criaes dotadas de desenho nico e original,
com efeito moderno. A Esquire alegava que, quando um artigo possui uma
forma esttica perceptvel por quem a observa, sua funo ao mesmo tempo
utilitria e esttica. Alm disso, a Esquire sustentava que o Copyright Office j
havia concedido registros para outros utilitrios, como, por exemplo, talheres,
bonecas, relgios, argolas, saleiros, cinzeiros e objetos de iluminao (lustres,
lmpadas e candelabros).
Segundo a autora da ao, a r indeferiu os registros das luminrias
com base no Code of Federal Regulations (37 C.F.R. Patents, Trademarks and
Copyrights, Chapter II, parts 201/202, 202.10), por entender que tais criaes
no possuam valor artstico independente do aspecto utilitrio.
A Esquire denominou as luminrias de ELLIPTRA I, ELLIPTRA II e
ELLIPTRA III, as quais possuam dois tipos de configuraes artsticas, sendo
que o Copyright Office no contestava a representao das criaes originais.
Alm disso, a autora da ao argumentava que no caso Mazer vs. Stein (347
U.S. 201-1954), a Suprema Corte dos Estados Unidos havia decidido que,
quando uma estatueta formasse uma luminria, incorporando arte, poderia ser
protegida pelo direito autoral.
Com o objetivo de demonstrar que a luminria, ora chamada de
ELLIPTRA, se enquadrava na proteo autoral, a autora apresentou
publicaes exibindo esculturas modernas, as quais utilizavam formas simples,
geomtricas e abstratas, argumentando que estas constituam a base da arte
moderna. Concluiu afirmando que caso tivesse apresentado tais obras como
esculturas, antes de incorpor-las como luminrias, teria obtido o registro, uma
35

vez que estas tinham condies de serem utilizadas como esculturas
modernas.
A sentena, prolatada pela United States District Court for the District of
Columbia, julgou procedente o pedido da autora, decidindo que o desenho
artstico de luminrias destinadas ao uso de reas de estacionamento e outras
reas externas poderiam ser objeto de registro autoral.
A despeito do propsito utilitrio do artigo, abriu-se a possibilidade de
registro de direito autoral aos desenhos industriais. O juiz, em seu relatrio, fez
referncia ao caso Mazer vs. Stein, no qual ficou assentado que as obras de
artes podem ser objeto de direito autoral, no devendo o termo arte ser
reduzido a formas tradicionais de arte pura.
O juiz complementou dizendo que as luminrias em questo
constituam claramente arte, servindo tanto para decorar ambientes durante o
dia, como ilumin-los noite. Assim, o Copyright Office no deveria ter
recusado o registro com base em motivos artsticos ou porque a forma
apropriada utilitria. O juiz prosseguiu, considerando que a verdadeira
dificuldade do Copyright Office foi na perspectiva de ter de registrar uma
infinidade de desenhos industriais.
No seu recurso junto Court of Appeals, o Copyright Office fez
referncia Lei 1978, a qual mantm uma distino entre as obras de arte e os
desenhos industriais no registrveis. Foram reiteradas as consideraes de
carter econmico apresentadas como contestao. Tambm foi alegado que
as formas geomtricas bsicas, como crculos, quadrados, retngulos e elipses
eram de domnio pblico, no devendo constituir monoplio. O recurso criticou
a afirmativa do juiz de que as luminrias podiam ser consideradas decorativas
durante o dia.
O acrdo da Court of Appeals, de 14 de agosto de 1978, reformou a
deciso de primeiro grau, dando provimento ao recurso do Copyrights Office,
pois os juzes entenderam que a interpretao dada pelo Copyrights Office
decorreu do princpio segundo o qual os desenhos industriais no podem ser
objeto de um copyright, tendo em vista que o Congresso norte-americano
reiteradamente havia rejeitado projetos de lei que objetivavam conceder
proteo de direito autoral para os produtos industriais ou, at mesmo, de
consumo. O acrdo levou em considerao as normas vigentes que tentam
36

definir os limites entre as obras de arte e os desenhos industriais no
registrveis.
Portanto, problemtico e at mesmo impossvel, negar valor artstico
a certas criaes no campo da indstria, quando essas so dotadas de valor
esttico, como j longamente explanado.
Tendo em vista os casos acima mencionados, no Brasil, pode-se dizer
que a discusso levantada sobre a cumulao das leis, tem mais interesse
acadmico do que prtico, porque em ltima anlise, o desenho industrial tem
assegurada a necessria proteo para o seu criador, tanto pela Lei de Direito
Industrial, quanto pela Lei do Direito do Autor, com o objetivo de dar ao objeto a
proteo mais ampla e possvel, impedindo que terceiros o utilizem sem
qualquer tipo de compensao ao seu criador.
159

Todavia, no h, no Brasil nem no exterior, um consenso quanto
cumulatividade das Leis, mas a tendncia, no Brasil, aceitar, tendo em vista
as construes doutrinrias, conforme j relatado.
E, no caso de haver concurso de normas, quando uma mesma obra for
protegida pelo direito do autor e simultaneamente pela propriedade industrial,
dever o titular do direito recorrer a um ou a outro ramo da ordem jurdica,
conforme seu interesse de proteo.
160

6 CONCLUSO
No mundo moderno, o consumidor faz sua escolha levando em
considerao mltiplos fatores, dentre os quais destaca-se o design do
produto, o que torna mais complexa a atividade das empresas do ramo da
tecnologia. Assim, um produto ou, at mesmo, uma embalagem visualmente
diferenciada e atrativa, pode trazer uma vantagem competitiva sobre os
concorrentes.
Tal complexidade esta relacionada ao campo da indstria, uma vez que
os desenhos industriais so fatores determinantes para o sucesso de uma
empresa.
Assim, iniciaram-se as discusses acerca da possibilidade de
cumulao da proteo dos desenhos industriais com o direito autoral. Tal

159
160
GSSLING, 2008.
37

polmica data de longo tempo. Em alguns pases, como a Frana, adota-se a
teoria da unidade da arte, segundo a qual os desenhos devem ser tutelados
pela Lei do Direito do Autor, uma vez que consideram no haver distino entre
as obras de arte propriamente ditas e as obras de emprego industrial.
No Brasil, os desenhos industriais esto regulamentados na Lei de
Propriedade Industrial. Embora haja expressa previso legal acerca dos
desenhos industriais, esta limita-se a completar o quadro das criaes no
campo da indstria, sem sequer entrar no mrito artstico ou tcnico do
produto, caso em que, seria necessria a proteo da Lei do Direito do Autor.
Assim, h dois entendimentos a respeito da cumulao das leis. H
quem defenda que a dupla proteo sobre um objeto no possvel, por no
haver expressa previso legal. Quem defende esta corrente, entende que o rol
elencado no artigo da lei taxativo, no admitindo ampliao. Assim, o
desenho industrial no poderia ser protegido pela Lei de Propriedade Industrial
e pela Lei do Direito do Autor. Os autores que defendem a unidade de proteo
entendem ser impossvel a separao das obras de arte dos desenhos
industriais.
Por outro lado, h quem defenda que a dupla proteo possvel, uma
vez que o rol previsto na Lei de Propriedade Industrial meramente
exemplificativo e no esgota todos os casos passveis de proteo. Alm do
mais, no existe dispositivo que impea dita cumulao. Segundo os autores
que defendem a dualidade de proteo, esta no se justifica apenas por
motivos de ordem terica, mas tambm por motivos de ordem prtica, sendo
completamente diferentes os interesses a serem protegidos pelas leis.
preciso existirem duas leis para regular institutos e interesses diversos.
Assim, quando um desenho industrial ao mesmo tempo uma obra de
arte, o autor pode invocar a dupla proteo das leis, pois estas protegem
interesses diferentes e se completam, sendo que o desenho industrial possui
um carter misto de obra de arte com aplicao industrial e, portanto, deve ser
protegido por ambos institutos.
Diferente daqueles que adotam a unidade de proteo, possvel a
distino das obras artsticas dos desenhos industriais e esta distino no
implica impedimento lgico para reconhecer o direito do autor sobre um objeto
de cunho industrial.
38

Apesar de o tema ser antigo, a polmica continua atual.
Inexplicavelmente, nossas doutrinas e jurisprudncia no abordam o assunto
detalhadamente.
Concluindo, no existe, no Brasil, nem no exterior, um consenso
quanto cumulatividade das Leis do Direito do Autor e de Propriedade
Industrial, embora a tendncia seja aceitar a cumulao, pelo menos no Brasil.
Talvez a discusso acerca da cumulao das leis seja mais interessante em
nvel doutrinrio do que em nvel prtico, uma vez que neste ltimo a proteo
ao desenho industrial ser assegurada pela Lei do Direito do Autor, com
registro na Escola Nacional de Belas Artes e pela Lei de Propriedade Industrial,
com o registro no INPI, evitando assim a usurpao e a contrafao do objeto.

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