HISTORIA DEL ARTE

ARTE PREHISTORICO-ARTE GRIEGO Y ROMANO - BARROCO-ROCOCO-NEOCLASICO

EL ARTE EN LA HISTORIA - CONCEPTOS BASICOS
- ARTE: Acto mediante el cual, valindose de la materia o de lo visible, imita o expresa
el hombre lo material o lo invisible, y crea copiando o fantaseando. En sentido amplio,
podemos denominar como Arte a toda creacin u obra ue exprese lo ue el hombre
desea exteriori!ar, obedeciendo a sus propios patrones de belle!a y esttica. El artista
para crear, reuiere ante todo estar dotado de ima"inacin, a travs de la cual responde
al vasto y multiforme mundo externo expresando sus sentimientos por medio de
palabras, formas, colores y sonidos.
- AR#$%TE&T$RA: En un sentido corriente, la Aruitectura es el arte de construir, de
acuerdo con un pro"rama y empleando los medios diversos de ue se dispone en cada
poca' as( podemos definirla como el arte de proyectar y construir estructuras. )a
misma tiene un slido fundamento cient(fico y obedece a una tcnica comple*a, por esta
ra!n se dice ue slo es arte cuando la construccin es expresiva de la voluntad
espiritual de una poca y esa expresin aruitectnica es el resultado de todos los
elementos constitutivos ue emanan esencialmente de las relaciones ue se entablan con
el espacio ue conforma la obra y el espacio ue lo circunda. +e all( cabe resaltar ue la
Aruitectura es el arte de conformar el espacio, transform,ndolo. En sus m,s acabadas
manifestaciones, la Aruitectura lo"ra unir la belle!a y la utilidad, a tal punto ue una
depende de la otra, pues una obra no es hermosa si no se adapta al fin para el cual se
destina.
- E-&$)T$RA: )a Escultura es el arte de crear formas expresivas de tres dimensiones
reales, sean vol.menes, cuando se emplean materiales compactos, sean ob*etos en los
ue predomina el espacio, apenas delimitado o indicado mediante e*es ue lo recorren,
cuando se emplean materiales ue pueden reducirse a hilos, cintas, cuerdas, etc. o
materiales transparentes. )a primera forma es la tradicional, la se"unda se desprende del
car,cter ue tiene la escultura de van"uardia, pero ambas afirman la tridimensionalidad.
El escultor tradicional crea formas volumtricas modelando una sustancia dotada de
cierta plasticidad, como la cera y la arcilla h.meda, o tallando materias duras como la
piedra, el "ranito, la madera, el marfil, o bien haciendo moldes ue le permiten
reproducir en relieve lo ue auellos representan en hueco. El escultor moderno crea
formas espaciales utili!ando pie!as de hiero fundido, hilos de alambre, cintas de acero,
filamentos de madera, cuerdas de viol(n y materiales pl,sticos variados.
- /%0T$RA: Arte ue representa en superficie plana cualuier ob*eto real o ima"inario
por medio del dibu*o y el color. )os testimonios m,s anti"uos del arte humano son
dibu*os y pinturas ue los primitivos habitantes del planeta de*aron en cavernas
prehistricas, estas pinturas fueron llamadas Rupestres. +esde el punto de vista tcnico
la pintura se dice ue es al fresco cuando se aplica a paredes y techo usando colores
disueltos en a"ua y cal' al leo cuando ha sido elaborada con colores desle(dos en aceite
secante, por lo "eneral sobre una tela. )a pintura al pastel se efect.a con l,pices blandos
y pastosos' la acuarela emplea colores transparentes diluidos en a"ua' a la a"uada se
llama el procedimiento de emplear colores espesos, templados con a"ua de "oma y
miel' pintura al temple es la preparada con l(uidos "lutinosos y calientes, en ella se
emplea entre otros productos, el a"ua de cola. En la llamada de porcelana se usan
colores minerales endurecidos y unidos por medio del fue"o.
- ARTE- 1%-$A)E-: En su sentido m,s "eneral, son las ue se relacionan con la
impresin e ilustracin, las ue se expresan por medio de "r,ficos e im,"enes' abarca
todas las artes ue se representan sobre una superficie plana. )as Artes 1isuales tienen
como funcin el comunicar lo ue el artista desea expresar por medio de un len"ua*e
visual, atendiendo tanto a los elementos compositivos como a los principios
compositivos, para ue la obra en s( resulte a"radable y de buen "usto para uien la
observe.
EL ARTE EN LA HISTORIA - ORIGEN DEL DIBUJO
+esde la prehistoria el hombre trat de reproducir en las paredes de las "rutas las
formas de los animales ue hab(a observado, lo"rando representar sus movimientos, la
masa y la forma de los cuerpos' as(, nace este arte ue es uno de los primeros
practicados por el ser humano, ue siempre ha procurado representar los ob*etos como
sus o*os los ve(an. El hombre a travs del tiempo de*a su huella traduciendo la
impresin ue le transmite un ob*eto reproduciendo su forma, su tama2o y su volumen,
bien por medio de un tra!o, como en el arte e"ipcio, "rie"o y *apons, bien su"iriendo
sobre todo el aspecto del relieve por el *ue"o de las sombras y de la lu!' este .ltimo
modo de expresin es ya visible en los frescos de /ompeya y en los artistas del
Renacimiento italiano, como )eonardo +e 1inci. En trminos "enerales, este arte se ha
desarrollado en funcin de las condiciones de existencia de cada poca, de cada cultura
y de los pro"resos y conocimientos acerca de los instrumentos y tcnicas utili!adas por
los artistas.
EL ARTE EN LA HISTORIA - EL DIBUJO ARTISTICO
Es la representacin de un ob*eto por medio de l(neas ue limitan sus formas y
contornos. -e trata de una abstraccin de nuestro esp(ritu ue permite fi*ar la apariencia
de la forma, puesto ue el o*o humano slo percibe masas coloreadas de diversa
intensidad luminosa. El dibu*o es el arte de representar "r,ficamente sobre una
superficie plana de dos dimensiones ob*etos ue, por lo re"ular, tienen tres. Tambin,
debemos tomar en cuenta ue el dibu*o es la base de toda creacin pl,stica y es un
medio arbitrario y convencional para expresar la forma de un ob*eto por la l(nea, un
tra!o y *ue"os de sombras y lu!. )o ue caracteri!a al dibu*o es la limitacin de las
formas mediante l(neas' esto lo diferencia de la pintura, en la cual la estructura de los
planos se lo"ra mediante masas coloreadas. El dibu*o es un elemento abstra(do del
comple*o pictrico, ue en virtud de su fuer!a expresiva, se convierte en un arte
independiente.
EL ARTE EN LA HISTORIA - INSTRUMENTOS Y SOPORTE UTILIZADOS
)as tcnicas del dibu*o son diversas y han variado con el tiempo' en "eneral, los
instrumentos m,s utili!ados son el l,pi!, la pluma 3tinta china o sepia4, el carbn, el
pastel, el leo, etc. El hombre prehistrico adornaba los muros de las cavernas o ciertas
fi"uras de marfil, hueso, de hasta de reno o esteatita utili!ando buriles y raspadores de
s(lice, clavos, alfileres, etc. )as pinturas primitivamente las hac(an con los dedos,
pasando lue"o a reali!arlas empleando pinceles de plumas o de madera astillada. )os
colores consist(an en tonos ne"ros, ro*os, amarillos y pardos, obtenidos mediante la
pulveri!acin de arcillas ro*as, de tro!os de ocre amarillo y ro*o me!clados con "rasas o
con *u"os ve"etales. )os pintores e"ipcios cubr(an la superficie a pintar 3madera,
piedra4, con una capa de estuco, lue"o reali!aban el dibu*o con color ro*o, para despus
tra!ar el contorno de la fi"ura con ne"ro' esta preparacin permit(a ue al contacto de
los xidos de la materia colorante con el soporte, se operara una reaccin u(mica,
dando como resultado la fi*acin de los pi"mentos. )os romanos emplearon la tcnica
del fresco en los muros, al temple 3en cuadros4 y la enca.stica en retratos. En el arte de
la Edad 5edia se destacan los mosaicos, muchos de ellos reali!ados con vidrio
esmaltado, cortados en peue2os tro!os, sobre un fondo dorado. 6asta el si"lo 71, las
pinturas de tama2o "rande todav(a se e*ecutaban al temple, esto es, con pi"mentos
molidos y me!clados con al".n a"lutinante' el a"ente m,s com.n era la yema de huevo,
adel"a!ada con a"ua hasta donde fuera necesario' se pintaba sobre estuco blanco,
aplicado previamente en una capa muy del"ada a la tabla o lien!o. El fresco, es un
mtodo parecido ue se aplic para pintar el interior de las paredes y muros, fue muy
utili!ado. )as tcnicas pictricas empleadas por los pintores barrocos fueron al temple y
al leo en diversas dimensiones o planos. )a sutil "radacin de la lu! y la sombra en )a
1ir"en de las Rocas, de )eonardo, o en 5u*er ba2,ndose en un arroyo, de Rembrandt,
no se hubiera lo"rado m,s ue con el leo' los pi"mentos coloreados se me!claban con
aceite y se dilu(an, para darles la consistencia conveniente, con una me!cla de aceite de
lina!a y a"uarr,s. )os pintores 8lamencos, como 1an Eyc9, usaron el mtodo
transparente, ue consist(a en aplicar la pintura en capas muy del"adas sobre fondo
blanco, la obra se pintaba por secciones y al terminar cada una, se de*aba secar el exceso
de aceite.
EL ARTE EN LA HISTORIA - PREHISTORIA
:/;&A /A)E;)<T%&A: )as manifestaciones pictricas de esta poca son llamadas
pinturas rupestres. Estas pinturas se han locali!ado en diversas re"iones del mundo,
"eneralmente en las paredes de cuevas y cavernas, alcan!ando "randes dimensiones. )a
pintura rupestre responde a la expresin de una cultura ca!adora, se le atribuye un
car,cter m,"ico = reli"ioso porue se presume fueron reali!adas como rituales para
conse"uir buena cacer(a. )as fi"uras ue pintaban eran de animales, estas primeras
manifestaciones pl,sticas en el principio eran l(neas tra!adas con los dedos sobre las
partes blandas de las paredes de la cueva, lue"o interviene el color, ro*os y ne"ros
mayormente.
A esta primera fase del arte rupestre se le ha
denominado Auri2aciense, en esta fase las fi"uras
aparecen hechas con tra!os burdos, los animales
los reali!an de perfil y las fi"uras se presentan
aisladas. )ue"o, hay una se"unda fase, la
-olutrense, en donde se observan ciertas fi"uras
moldeadas, interviene el color y los perfiles
aparecen paralelos' posteriormente, hay una
tercera fase llamada 5a"daleniense, en ella se
presentan escenas de ca!a, de lucha, etc. y se
observa una asociacin de la fi"ura humana con la
fi"ura animal en las representaciones, hay variada policrom(a y el empleo del claroscuro
como elemento expresivo. 6acia finales del /aleol(tico, la caracter(stica esencial de las
pinturas es la esuemati!acin de las formas, aduiriendo as( mayor movimiento y
dinamismo.
/%0T$RA: )as primeras manifestaciones pictricas provienen de la poca paleol(tica o
de la /iedra Tallada, a esta se le denomin /intura Rupestre. Estas pinturas se han
locali!ado en diversas re"iones del mundo, "eneralmente en las paredes de cuevas y
cavernas, alcan!ando "randes dimensiones. Responden a la expresin de una cultura
ca!adora, se le atribuye un car,cter m,"ico-reli"ioso porue se presume fueron
reali!adas como rituales para conse"uir buena cacer(a. )as fi"uras ue pintaban eran de
animales, estas primeras manifestaciones pl,sticas en el principio eran l(neas tra!adas
con los dedos sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, lue"o interviene el
color, ro*os y ne"ros mayormente. 6acia finales del /aleol(tico, la caracter(stica esencial
de la pintura rupestre es la esuemati!acin de las formas, aduiriendo as( mayor
movimiento y dinamismo.
E-&$)T$RA: +el Auri2aciense datan las primeras esculturas de forma humana. -on
fi"uras femeninas, en hueso, marfil o piedra, de peue2o tama2o, relacionadas con el
culto a la fecundidad. -e las conoce con el nombre "enrico de 1enus. Entre las m,s
conocidas tenemos a las 1enus de >illendorf, )espu"ue, -avi"nano y ?rimaldi.
AR#$%TE&T$RA: En el 0eol(tico o Edad de /iedra /ulimentada, la pintura y la
escultura pierden importancia y en cambio se desarrolla al final del per(odo una
aruitectura de enormes piedras ue recibe el nombre de Aruitectura 5e"al(tica,
formados por bloues inmensos de piedras, estos monumentos son de varios tipos:
5enhir, Trilito, +olmen y &romlech.
EL ARTE EN LA HISTORIA - ARTE EGIPCIO
)a pintura e"ipcia posee una sensibilidad art(stica innata' resulta ser un medio excelente
para transmitir un mensa*e esttico, creando un ambiente car"ado de reli"iosidad' en
ella se observa la pure!a de la l(nea, la armon(a de las formas, el euilibrio compositivo
y una "ran "ama de colores ue la hacen atractiva, m,"ica, natural y contemplativa. &on
respecto a la representacin de la fi"ura humana, esta se caracteri!a por los si"uientes
ras"os: )ey de Torsin o 8rontalidad: cabe!a, bra!os y piernas de perfil' hombros, o*os,
vientre y pies de frente. -e destaca la silueta de la fi"ura. Es detallista. $tili!a tra!o
se"uro y firme. -uperposicin de fi"uras y "ran colorido, lo"rando diversos tipos de
armon(as. Representacin de escenas de la vida real. &ar,cter decorativo en atencin a
ue ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y palacios.
AR#$%TE&T$RA: $na de las "randes creaciones del "enio e"ipcio es la aruitectura,
arte en ue de*aron monumentos ue asombran por su
"rande!a, hermosura y por la habilidad de los
in"enieros constructores. Entre sus obras se destacan
los 5onumentos 8unerarios: 5astabas 3ima"en4,
6ipo"eos y /ir,mides, y los 5onumentos de &ulto:
-peos y Templos.

/%0T$RA: )a pintura e"ipcia posee una sensibilidad art(stica innata' resulta ser un
medio excelente para transmitir un mensa*e esttico, creando un ambiente car"ado de
reli"iosidad' en ella se observa la pure!a de la l(nea, la armon(a de las formas, el
euilibrio compositivo y una "ran "ama de colores ue la hacen atractiva, m,"ica,
natural y contemplativa. )a representacin de la fi"ura humana se caracteri! por los
si"uientes ras"os: )ey de Torsin o 8rontalidad: cabe!a, bra!os y piernas de perfil'
hombros, o*os, vientre y pies de frente. -e destaca la silueta de la fi"ura. Es detallista.
$tili!a tra!o se"uro y firme. -uperposicin de fi"uras y "ran colorido, lo"rando
diversos tipos de armon(as. Representacin de escenas de la vida real. &ar,cter
decorativo en atencin a ue ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y
palacios.
E-&$)T$RA: A lo lar"o de su historia, la escultura e"ipcia pas por distintas etapas en
cada una, por causas pol(ticas y reli"iosas cambi de
direccin, desde la inspiracin naturalista a la construccin
ideali!ada de la fi"ura. -e destacan: el &hei9-el-@eled, el
Escriba -entado, Rahotep y 0efret, la cabe!a de 0efertiti,
los &olosos de 5emmn y la "ran Esfin"e de ?i!eh, entre
muchos otros.


EL ARTE EN LA HISTORIA - ARTE GRIEGO
8loreci entre los si"los 1%% y %% antes de &., en ?recia y otros territorios del
5editerr,neo habitados por los "rie"os. -e caracteri!a por su idealismo esttico,
proporcionalidad, euilibrio de los elementos y su inters por refle*ar la expresividad
"enuina en la fi"ura humana' por ello, desarrollaron una "ran perfeccin en el dibu*o. El
atletismo, tan cultivado por estos pueblos, brind a los artistas sus me*ores modelos. )a
sencille!, el ritmo, la claridad y la unidad dominan todas sus formas art(sticas' as(, los
"rie"os alcan!aron sus mayores lo"ros en la cer,mica, la escultura y la aruitectura.
El arte "rie"o comien!a aproximadamente en los si"los 1 y %1. -e caracteri! por darle
a sus obras el mayor sentido de la proporcionalidad, por expresar armon(a y euilibrio
de elementos y por refle*ar una "enuina expresin de humanismo. ?recia, es una
peue2a pen(nsula situada al sureste de Europa. /ero en este peue2o pa(s nacieron las
primeras ideas ue dieron forma a la cultura occidental, de tal modo ue nuestros
conocimientos y modos de pensar son una consecuencia de la filosof(a, la ciencia y el
arte de los "rie"os.
AR#$%TE&T$RA: En la aruitectura "rie"a no se emple ni el arco ni la bveda. El
elemento sustentador de sus monumentales obras fueron las columnas. El sistema de
construccin utili!ado fue el adintelado. -e destacan por orden *er,ruico, los templos
como exponentes principales, lue"o, los teatros, las acrpolis, los propileos, los
estadios, los "imnasios y las palestras, las ,"oras y los monumentos funerarios. )os
diferentes tipos y formas de columnas dieron ori"en a los famosos rdenes
aruitectnicos "rie"os: +rico, Anico y &orintio.
5ATER%A)E- $T%)%BA+;-: )os "rie"os usaron de manera preferente el m,rmol, el
cual pul(an de forma cuidadosa' tambin emplearon la piedra.
E-&$)T$RA: )a escultura "rie"a no est, su*eta ni a re"las ni a convencionalismos. El
escultor tiene libertad de expresin, sin embar"o, toda ella busca y lo"ra la perfeccin
humana, por tanto es una escultura dedicada a exaltar la fuer!a f(sica, la perfeccin de
los ras"os, el movimiento y la expresin de la divinidad. -u tema central "ira en torno a
la fi"ura humana. )a escultura "rie"a pasa por C per(odos pocas o fases evolutivas, con
caracter(sticas propias en cada una de ellas. Estas son:
- Arcaica: -e caracteri! por ser una poca en donde los escultores buscan un estilo y
una tcnica propios. En ella aparece la fi"ura femenina y masculina, al inicio estas
fi"uras eran de tipo hier,tico, sin movimiento, pero lue"o sur"ieron ideas de
movimiento, los bra!os se despe"an del cuerpo y el rostro expresa una curiosa sonrisa.
)as esculturas eran hechas como ofrenda a los deportistas. -on de esta poca: El Douros
de Anavyssos 3atleta4, la +ama de Auxirre o 7oana 3doncella vestida4, la cabe!a del
caballero Rampios, etc.
- Clsica: esta poca si"nific el per(odo de mayor au"e en todas las manifestaciones
art(sticas y literarias. )os escultores lo"ran la perfeccin de sus tcnicas, as( como las
me*ores pie!as escultricas, en donde se observa la ma"nificencia de la fi"ura humana.
Esta poca tiene E per(odos: el estilo -ublime, en el ue se destacan escultores como
5irn, 8idias y /ol(cleto, y el estilo @ello, donde se destacan -copas, /raxiteles y
)isipo, ambos estilos ten(an caracter(sticas propias.
- Hele!s"a: esta poca corresponde al fin del arte "rie"o, las obras de esta poca toma
modelos de las anteriores, perfeccion,ndolos, demostrando una "ran capacidad de
reali!acin, entra la fi"ura del ni2o como tema. )a escultura aduiere caracteres de
monumentalidad, dominando lo pintoresco, lo "rotesco, lo episdico, etc. El retrato pasa
a un primer plano. En este per(odo sur"en diferentes escuelas, entre las m,s
importantes: las Escuela de /r"amo, la de Rodas y la de Ale*andr(a.
/%0T$RA: 5uy poco es lo ue se conoce de los pintores "rie"os, sin embar"o, si es de
conocimiento la maestr(a ue se manifestaba en los incre(bles efectos de realismo ue
sab(an producir por descripciones de al"unas pinturas. /ero su obra se ha perdido casi
toda, y lo ue ha uedado son copias y fra"mentos ue no dan una idea clara de cmo
era auella pintura. -e destacan: /oli"noto, Apolodoro de Atenas, A"atarco de -amos,
Beuxis, /arrasio y Apeles.
&ERF5%&A: Esta constituye en las artes menores la me*or y m,s variada expresin en
lo ue a decorado y pintura se refiere. Esta variedad nos da una muy completa evolucin
de su cultura. &on un estilo y tcnicas propias, se caracteri!a por tener formas variadas
y ori"inales, predominan los elementos "eomtricos dispuestos en fran*as, las
tonalidades del barro, desde el amarillo hasta el "ris casta2o, presenta fi"uras en ro*o
sobre fondo ne"ro o ro*o el fondo y fi"uras ne"ras, predominan formas animales y
humanas.
EL ARTE EN LA HISTORIA - ARTE ROMANO A#$liar El Te#a
Resulta de las influencias etruscas y "rie"as, alcan! su mayor esplendor en la poca del
%mperio. -e desarroll en %talia desde el a2o EGG antes de &., hasta el si"lo %1 despus
de &., al"unos lo consideran inferior al arte "rie"o, pero en realidad fue m,s variado,
m,s flexible y en ciertos aspectos se acerca m,s al arte moderno' as(, su influencia en el
arte de la Edad 5edia y del Renacimiento fue notable. -us mayores lo"ros los presenta
en el desarrollo de la aruitectura' por ello, el dibu*o y la pintura la reali!aban a servicio
de esta, predominando los murales. )os temas eran asuntos blicos, erticos, leyendas
heroicas, paisa*es, marinas, naturale!a muerta y el retrato. A partir del si"lo %, se
observan dos corrientes pictricas o estilos: el estilo 0eo,tico, ue se preocupa por la
forma humana, resaltando asuntos de la mitolo"(a y epopeya y el estilo 6elen(stico -
Ale*andrino, ue pone de manifiesto la preocupacin por la pintura rural, se cultivan el
paisa*e y las marinas. Al iniciarse el si"lo %% hasta el HI de nuestra poca 3pintura en
/ompeya4, se observan cuatro estilos: de incrustacin, ale*andrino o aruitectnico,
ornamental y fant,stico.
Roma fue un pueblo de labradores, de comerciantes, de "uerreros. )os romanos
mostraron mayor inters por las cosas pr,cticas y sus obras art(sticas llevan siempre un
sello utilitario. /ueblo dominador, fundador de un vasto imperio, el romano tuvo por
preocupacin fundamental mantener el dominio sobre los territorios coloni!ados, para
lo cual movili! poderosos e*rcitos, dio vida a un denso cuerpo de leyes ue apret los
la!os entre la metrpoli y las provincias, y desarroll una "i"antesca labor constructiva
con un variado repertorio de formas aruitectnicas perfectamente adaptadas a sus fines.
-us dos "randes reali!aciones fueron el +erecho y la Aruitectura, pero su mrito
principal es haber extendido la civili!acin "recolatina por una vasta parte del mundo
conocido.
AR#$%TE&T$RA: -u finalidad es utilitaria, est, concebida en funcin de las
necesidades privadas y p.blicas. Expresa la voluntad de poder y de mando del Estado
romano, ue se eri"e como rector de la vida privada y p.blica de sus ciudadanos. Es
monumental, hecha pensando en la "lorificacin de Roma y para resistir el paso y el
peso del tiempo. 5,s ue la belle!a busca la ma*estad y la robuste!, por lo ue se
muestra en "randes masas slidas y pesadas. Expresa el ideal de uniformidad del
%mperio, ue aspira a ue todos los pueblos su*etos a su dominio asuman una fisonom(a
material a ima"en y seme*an!a de la $rbe. Alterna dos sistemas conocidos: el de la
columna y dintel 3copiado de los "rie"os4, y el arco y bveda 3tomado de los etruscos4.
-us principales monumentos fueron: el templo, la bas(lica, las termas, los teatros, los
anfiteatros, los circos, etc.
)A E-&$)T$RA: -e mueve entre los polos contrarios de idealismo y realismo y su
tema casi central es el retrato. En sus comien!os, la influencia etrusca se hace presente
en al"unos bronces, lue"o la influencia "rie"a a travs de los escultores helnicos ue
viv(an en Roma o en la 5a"na ?recia, as( como de las obras descubiertas en suelo
"rie"o y llevadas a Roma, impulsa la corriente idealista. El enfrentamiento de ambas
tendencias se advierte en obras del per(odo republicano.
/R%0&%/A)E- &ARA&TER<-T%&A-: &reada con un destino utilitario ue se cumple
en su funcin narrativa, honoraria o descriptiva. 5,s ue un arte es una artesan(a
supeditada a exi"encias reli"iosas honor(ficas o conmemorativas. &ultiva con
preferencia el retrato llev,ndolo a su m,xima identificacin con el modelo. Es un arte
naturalista. Es una obra annima.
/%0T$RA: )a conocemos a travs de los frescos hallados en la ciudad de /ompeya,
ue suelen ser copias "rie"as o caprichos decorativos de "racia picaresca como cupidos,
p,*aros, cintas, flores, etc. )os temas son histricos, mitol"icos paisa*(sticos y
marineros. Tambin en ciertos per(odos se hi!o una pintura aruitectnica, ue imita a
los elementos constructivos. )o interesante de la pintura romana es la tcnica de
manchas de color al temple, aplicadas con brocha!os sueltos, sin detallar, a la manera
impresionista y con efectistas toues de sombra y lu!. Tambin en la pintura domina el
"usto realista por lo ue los temas preferidos, son el retrato, la caricatura y el paisa*e.
- ARTE R;5F0%&;
Entre los si"los 7% y 7%%%, es decir, durante el per(odo ue se conoce como @a*a Edad
5edia, se forma en Europa un arte al ue se le da el nombre de Rom,nico. Este nombre
hace referencia a la fuente en ue tiene su ori"en, ue es el arte de Roma, el arte
romano, del ue toma tipos de edificios y tcnicas constructivas. Este estilo o arte se ha
denominado rom,nico, por la seme*an!a con el vocablo romance, el cual desi"na los
idiomas derivados del lat(n.
AR#$%TE&T$RA: Es una aruitectura reli"iosa, de creacin mon,stica, porue son los
monasterios y los conventos los ue la impulsan. -u edificio tipo es la %"lesia. Expresa
el ideal de austeridad y reco"imiento, de disciplina y penitencia. +esde el punto de vista
tcnico, pertenece al "rupo de aruitecturas de arco y bveda, por ser estos sus
elementos funcionales b,sicos. Tiene una apariencia robusta y pesada. El principio de
sustentacin es est,tico, pues enfrenta masa contra peso. /resenta un exterior sobrio, de
muros desnudos y lisos, interrumpidos nada m,s ue por los elementos de refuer!o, ue
van incorporados a la estructura. ;tros elementos constructivos: contrafuerte, columnas,
pilares, c.pulas.
E-&$)T$RA: Est, subordinada a la aruitectura, ue determina los lu"ares y espacios
ue deben cubrirse con relieves o estatuas. -u finalidad no es art(stica sino did,ctica:
dar a conocer a los fieles las fi"uras y verdades sa"radas para su instruccin reli"iosa.
Estili!acin y desproporcin: las fi"uras no "uardan las proporciones naturales.
Tampoco "uardan la debida perspectiva ni la relacin de tama2os ue se debe a la
diferente profundidad a ue est,n las fi"uras. En los relieves, la diferencia de tama2o
si"nifica la importancia del persona*e. &omposicin simtrica: las escenas se componen,
"uardando una relacin simtrica. En los t(mpanos, la composicin tiene siempre como
e*e la fi"ura de &risto.
/%0T$RA: )a pintura rom,nica tiene un desarrollo notable, pues las vastas extensiones
de pared lisa eran apropiadas a la decoracin pictrica' por ello, tambin la pintura era
un arte subordinada a la construccin. )a falta de perspectiva, los colores planos, la
composicin simtrica, la ri"ide! de las fi"uras y la inexpresividad de los rostros, ue
muestran siempre su mirada asombrada, prueban una indudable influencia oriental a
travs del arte de @i!ancio. )a tcnica empleada es la del 8resco, notables e*emplos son
las i"lesias rom,nicas catalanas, de ful"entes colores y motivos abstractos de
si"nificado simblico' y las i"lesias italianas, donde las escenas reli"iosas pintadas
muestran ya cierto empe2o en copiar la naturale!a con fidelidad.
EL ARTE EN LA HISTORIA - EPOCA MEDIE%AL Catedrales-Monasterios-Universidades
El arte de la Edad 5edia es esencialmente reli"ioso,
aunue haya producido obras maestras de car,cter
profano' la poca medieval podemos dividirla en
cuatro, ya ue fue un lar"o per(odo en las ue se
produ*eron distintos estilos de arte' el primero fue
llamado /aleocristiano, cuya pintura se inicia en las
catacumbas, est, llena de simbolismo y cabe
destacar la reali!acin de los muy famosos
mosaicos, los cuales eran de un "ran colorido y los
temas eran lit.r"icos, fi"uras de &risto, apstoles, la
cru!, etc. )ue"o, nace el arte @i!antino en la poca
de &onstantino' en cuanto al dibu*o y la pintura,
aduiere caracter(sticas propias, los artistas
reali!aban excelentes mosaicos centrados en la representacin de acontecimientos
b(blicos en las cuales se observa ue las fi"uras representadas poseen un hieratismo
bastante acentuado ue siempre est,n colocadas de frente. El Rom,nico, denominado
as( por la seme*an!a con el vocablo JromanceJ ue desi"na a los idiomas derivados del
lat(n, se encar" de decorar el interior de muchas bas(licas e i"lesias. +urante este
per(odo se pinta sobre ,bsides y bvedas fi"uras estili!adas, llenas de incesante
movimiento y colorido' la pintura rom,nica emple las tcnicas pictricas al fresco y al
temple' los temas sol(an ser fi"uras de ,n"eles, santos, apstoles, corderos, etc., tambin
reali!aron pintura sobre madera 3frontales4 y muchas ilustraciones de biblias y
evan"elios. /or .ltimo, aparece el arte o estilo ?tico, con*untamente con tres
connotados fenmenos de la Edad 5edia: la formacin de la clase bur"uesa, el
desarrollo comercial y la industriali!acin. )a pintura "tica fue expresiva y realista,
manifestando el naturalismo en sus composiciones. El paisa*e se introduce como
modalidad pictrica y en los dibu*os las fi"uras se presentan estili!adas y poco
modeladas. Esta pintura casi desaparece por completo de las catedrales, puesto ue los
"randes vitrales llenan los espacios y de esta manera ueda reducida a miniaturas de
libros, tapices y retablos.
- ARTE ?KT%&;
Entre los si"los 7%% y 71, florece en Europa un arte poderosamente ori"inal, ue fue
llamado, un tanto despectivamente ?tico, en el sentido de b,rbaro, por suponerse ue
sus creadores hab(an sido los pueblos "erm,nicos ue ocupaban el centro de Europa, y a
los cuales se les desi"naba con el nombre de ?odos. Tambin se conoce este arte como
;*ival, por la forma apuntada 3en o*iva4 de sus arcos y bvedas, ue recuerdan una
punta de lan!a de filos curvos. )os primeros monumentos "ticos se levantaron cerca de
/ar(s, en la re"in llamada %sla de 8rancia. Au( se construye en el a2o LLMG el coro de
la abad(a de -aint +enis, y en el LLNC, se da comien!o a la catedral de 0uestra -e2ora
de /ar(s, obras en las ue se resaltan los elementos propios del estilo. +e 8rancia pas a
todos los dem,s pa(ses de Europa, en cada uno de los cuales adopt variantes locales,
pero con mantenimiento de sus ras"os esenciales.
8A-E- +E) ?KT%&;
- )A0&E;)A+; 3si"los 71%% y 71%%%4
Robusto, pesado y sencillo. @veda de cuatro pa2os de perfil en punta de lan!a.
- RA+%A0TE 3si"los 71%%% y 7%14
Esbelto, li"ero, muy adornado con esculturas, bvedas de varios pa2os y formas.
- 8)A5<?ER; ; ))A5EA0TE 3si"lo 714
Arcos con ondulaciones de flama. &olumnas muy del"adas. ?ran altura de naves y
torres. ;rnamentacin escultrica apretada. $so del arco conopial y de la bveda en
forma de estrella.
AR#$%TE&T$RA: El arte "tico se manifest ma"n(ficamente en la aruitectura, se
construyeron casas particulares, palacios, edificios p.blicos, castillos, puentes,
fortale!as e i"lesias. /ero en realidad, la obra m,xima de estos si"los fue la catedral,
aruitectura extraordinaria ue nunca de*a de asombrar a uien la contempla. )os
elementos constructivos esenciales son el arco apuntado, la bveda de crucer(a o*ival y
el contrafuerte con su arbotante. Esta aruitectura es de euilibrio din,mico y domina en
ella la l(nea vertical, lo ue produce una impresin de impulso ascendente, acentuado
por las formas a"udas de los arcos y la abundancia de elementos puntia"udos.
E-&$)T$RA: )as caracter(sticas de la escultura se pueden observar en los santos,
v(r"enes, ,n"eles, reyes, profetas y fi"uras ale"ricas ue llenan el interior y exterior de
la construccin, haciendo de remate en pin,culos, cubriendo los frisos y las aruivoltas,
los t(mpanos y todos los espacios posibles. /ara dar idea de la decoracin escultrica,
bastar, saber ue la decoracin escultrica de la catedral de &hartres cuenta con m,s de
ocho mil fi"uras. -e destacan como escultores: ?iovanni /isano, 0icola /isano, Andrea
/isano, Dlaus -luter, ?il de -iloe y >illiam Torell.
/%0T$RA: En auellos pa(ses donde el estilo "tico alcan! mayor desarrollo, la
pintura mural fue perdiendo importancia, sustituida por las vidrieras, y a partir del si"lo
7%1 aparece la pintura sobre tabla, consistente en peue2os altares port,tiles y retablos,
formados por uno o varios paneles. Tratan temas reli"iosos, con "ran finura de detalles
en la fi"ura humana, pero sin profundidad. )os pintores se esfuer!an por lo"rar la
naturalidad y reproducen "estos y ademanes con exactitud, un poco exa"erado hacia lo
dram,tico. )o m,s hermoso de estas tablas "ticas es el colorido, ue brilla con
intensidad de esmalte. -e destacan: Aean 8ouuet, Auan 1an Eyc9, Ro"erio 1an +er
>eyden, ?iotto, entre otros.
EL ARTE EN LA HISTORIA - ARTE BIZANTINO Imperio Bizantino
@i!ancio, peue2a ciudad "rie"a ue hab(a sido
cabe!a de una provincia romana, asciende de repente
3a2o CCG4, por decisin de &onstantino el ?rande, al
ran"o de capital imperial con el nombre de
&onstantinopla. 5edio si"lo despus, el emperador
Teodosio divide su reino entre sus dos hi*os, y crea
dos Estados %ndependientes: el %mperio de
;ccidente, con Roma como capital, y el %mperio de
;riente, con centro en @i!ancio. )a ca(da del
%mperio de ;ccidente 3a2o MHN4 echa sobre @i!ancio
la herencia espiritual de Roma y acrecienta su
importancia como poder pol(tico y art(stico, ue le
lle"ar, a su c.spide con el "lorioso Austiniano. /ero
la situacin "eo"r,fica de @i!ancio, en las puertas de
Asia' su ale*amiento de las fuentes latinas y el
contacto estrecho y continuo con los reinos de
oriente, influyen sobre ella en forma ue si, por una parte, mantiene su t(tulo de hi*a y
continuadora de la cultura cl,sica, por otra, @i!ancio ofrece los ras"os de una
monaru(a extica, teocr,tica y desptica' fastuosa y b,rbara, cuyas costumbres, "ustos
y estructuras pertenecen m,s al mundo asi,tico ue al "recolatino, lo cual se refle*a en
su arte.
AR#$%TE&T$RA: Est, inspirada en las aruitecturas de los pa(ses con ue @i!ancio
estuvo m,s en contacto o ue formaban parte de su misma tradicin histrica y cultural.
/or eso en sus construcciones encontraremos elementos tomados de los romanos, de los
"rie"os, de -iria o de /ersia, combinados con otros de su propia invencin. Entre los
m,s importantes tenemos:la c.pula, las trompas y pechinas, la bveda, el arco, los
contrafuertes, las columnas y las torres. )a construccin m,s importante de la
aruitectura bi!antina es la %"lesia. 3ima"en &atedral de -anta -ofia - Estambul4
/%0T$RA: /resenta dos modalidades muy interesantes: la mural, destinada a la
decoracin del interior del templo' y la de caballete, ue produce peue2as pie!as sobre
tablas de madera, llamadas %conos, es decir, im,"enes. )a primera se pintaba al leo o al
temple, y eran "randes composiciones de tema reli"ioso, con un car,cter simblico ue
a"radaba mucho a la mentalidad abstracta del oriental. En los "randes espacios
formados por bvedas y c.pulas se representaban escenas ale"ricas en las ue entraban
la 1ir"en o el &risto: la Resurreccin, el Auicio 8inal, la ?loria, etc.
);- 5;-A%&;-: 0o es posible hablar del arte mural bi!antino sin referirnos a una de
sus m,s hermosas creaciones: el mosaico. &onsist(a en la composicin de "randes
escenas, "eneralmente reli"iosas, pero no pintadas sino hechas con peue2as pie!as de
cer,mica o de m,rmol de colores 3llamadas teselas4, ue se iban pe"ando a una base
debidamente preparada, sobre la ue se hab(a hecho el dibu*o previo de las fi"uras ue
se uer(an representar. )a "ran diversidad de colores y matices de estas teselas permit(a
dar a las fi"uras todos los efectos de la pintura, en lo ue se refiere a tonalidades,
sombras, formas, etc.
E-&$)T$RA: En los primeros tiempos, la escultura bi!antina es una prolon"acin del
arte helen(stico ue produce retratos de "ran vi"or. /ero despus de la revolucin de los
iconoclastas, ue acabaron con todas las im,"enes reli"iosas de bulto y prohibieron el
culto de las mismas, la escultura perdi importancia y ued reducida a las artes
menores del marfil, el esmalte, el bronce y el oro, materiales en los ue se traba*a el
ba*o relieve con "ran maestr(a.
EL ARTE EN LA HISTORIA - EL RENACIMIENTO Ar"e Reace"is"a
El Renacimiento comen! como un movimiento orientado por artistas e intelectuales en
%talia, ba*o el si"no del 6umanismo' es un renacer de las artes donde los asuntos
representados, desde el punto de vista tico y esttico se liberaron de los v(nculos del
concepto de vida cristiano. /ara ellos el arte ya no era un servicio annimo, ofrecido a
+ios y a la i"lesia, sino un himno personal en alaban!a a la belle!a' as(, se perfecciona
el dibu*o y se utili!a como base de la pintura. )a cuna del Renacimiento fue 8lorencia.
0aturalmente la pintura no se liber en se"uida de la influencia "tica, pero
"radualmente evolucion hacia un nuevo concepto de la belle!a. En el dibu*o, los
cuerpos adoptan formas naturales y se vuelven pl,sticos' se procura destacar la
expresin facial, ue al"unas veces revela los "randes conflictos del alma, un e*emplo
de ello es la expresin de desesperacin ue 5asaccio le dio a Eva en su cuadro
Expulsin de Ad,n y Eva del para(so. En el si"lo 71 aduiere preponderancia el retrato,
a las personas pudientes les "usta retratarse de busto o en medalln, y por tanto sur"e
multitud de personas cuyos ras"os uedan labrados en madera. Raramente se ve un
desnudo entre la profusin de v(r"enes y santos, slo con suma discrecin se insin.a la
mundana sensualidad en ciertas representaciones del arte eclesi,stico, por e*emplo, las
referentes a m,rtires y pecadores. Al principio, la mayor(a de las im,"enes alusivas a la
carne pecadora se situaban en la periferia de "randes escenas decorativas, donde el
artista ten(a m,s libertad de expresin' ya en el si"lo 7%1, se prefiere interpretar estos
temas por medio del desnudo femenino. Entre los representantes m,s si"nificativos del
Renacimiento, podemos destacar por sus ma*estuosas obras pictricas a -andro
@otticeli, 5i"uel Fn"el @uonarroti, +urero, Tintoretto, El ?reco, )eonardo de 1inci y
Rafael -an!io' de ellos, al"unos como )eonardo de 1inci, por e*emplo, destac m,s
como dibu*ante, ya ue a travs del dibu*o reali!a sus famosos estudios anatmicos' sus
dibu*os est,n plenos de ras"os finos pero firmes, destacando las expresiones humanas y
tambin se puede apreciar ue est,n envueltos en una sutil y fina aureola de lu! difusa.
-e llama Renacimiento al "ran movimiento art(stico y filosfico ue se produce en
Europa, en %talia en primer lu"ar, a fines del si"lo 71, y ue muestra como principal
caracter(stica, ue se manifiesta particularmente en las artes, su admiracin por la
anti"Oedad cl,sica, ue toma como modelo. El nombre de Renacimiento alude a lo ue
este movimiento uiso ser: un renacer o volver a nacer de la cultura "recolatina.
&omen! como un movimiento orientado por artistas e intelectuales en %talia, ba*o el
si"no del 6umanismo' es un renacer de las artes donde los asuntos representados, desde
el punto de vista tico y esttico se liberaron de los v(nculos del concepto de vida
cristiano. /ara ellos el arte ya no era un servicio annimo, ofrecido a +ios y a la i"lesia,
sino un himno personal en alaban!a a la belle!a.
)a cuna del Renacimiento fue 8lorencia. 0aturalmente la pintura no se liber en se"uida
de la influencia "tica, pero "radualmente evolucion hacia un nuevo concepto de la
belle!a. )a cultura "reco-romana hab(a sido despla!ada durante la Edad 5edia. En esta
poca lo novedoso es el arte "tico y bi!antino, pero en Roma, estas nuevas
concepciones art(sticas, enmarcadas en el acto reli"ioso no tienen mayor au"e, debido a
los recelos de los sabios humanistas orientales ue emi"ran a esta ciudad despus de la
ca(da de &onstantinopla' es as( como al ser recha!ado el estilo "tico y bi!antino, y
puestas en un primer plano las anti"uas formas "reco-romanas, sur"e el arte del
renacimiento, ue se expande por toda Europa 38rancia, %n"laterra, Alemania y la
/en(nsula %brica, especialmente4.
/R%0&%/A)E- &A$-A- +E) RE0A&%5%E0T;
- &onservacin en universidades y conventos medievales de valiosos manuscritos de
autores "rie"os y romanos.
- $so del lat(n como len"ua culta, ue hac(a posible la lectura de las obras cl,sicas.
- )a presencia en tierra %taliana de ruinas romanas ue ten(an ue despertar en los
curiosos el deseo de conocer la civili!acin ue hab(a levantado tales monumentos.
- )a invencin de la imprenta, ue contribuy a la difusin de los escritos de los poetas,
filsofos y sabios de la anti"Oedad y de los modernos.
- )os descubrimientos "eo"r,ficos, el avance de las ciencias naturales y el pro"reso de
las tcnicas ue inspiran una confian!a ilimitada en el poder de la inteli"encia humana y
estimulan a la accin.
&ARA&TER<-T%&A- ?E0ERA)E- +E) ARTE RE0A&E0T%-TA
- %mitacin de la aruitectura y la escultura de ?recia y Roma.
- Reali!acin de una belle!a ideal, a*ustada a c,nones dictados por la ra!n.
- @.sueda de la serenidad y el euilibrio ue proceden de la armon(a del todo.
- &reacin de obras, cuya claridad y perfeccin, atributos exi"idos por la ra!n
universal, les dan una valide! permanente.
ETA/A- +E) RE0A&%5%E0T;
- /RERRE0A&%5%E0T; ; TRE&E0T;: si"los 7%%% y 7%1. &oincide con el per(odo
"tico europeo.
- #$ATR;&E0T;: lle"a hasta finales del si"lo 71 y su centro cultural es la ciudad.
- &%0#$E&E0T;: llena todo el si"lo 71% y su cabe!a es Roma.
AR#$%TE&T$RA )a aruitectura del renacimiento emple los rdenes cl,sicos
3*nico, corintio y drico4, combin,ndolos entre s( en un mismo tipo de construccin,
pero no tal y como aparecen en la aruitectura "recorromana sino al amparo de la
inventiva y ori"inalidad del aruitecto renacentista, de esta manera sur"e el est(lo
JcolosalJ propio de esta aruitectura.
En este nuevo acontecer aruitectnico se le da mucha importancia a la aruitectura
civil, construyndose los /alacios 5unicipales, ue presentan un aspecto de fortale!a, el
/alacio de 6abitacin, ue es de inventiva renacentista y presenta en su exterior forma
de cubo con tres pisos, ue culmina en una cornisa' y las 1illas, ue fueron construidas
en las afueras de Roma, ten(an "randes pabellones con terra!as, escalinatas y patios
internos, *ardines y parues.
)a aruitectura reli"iosa renacentista, utili!a en sus inicios la planta de la bas(lica
cristiana, sin embar"o, el centro aduiere mayor importancia por el empleo de la
&.pula, ue despla!a a la o*iva "tica y presenta los famosos ;*os de @uey 3aberturas
circulares4. En relacin con los elementos constructivos, tenemos ue los muros son de
ladrillo o siller(a, con apariencia robusta, las bvedas usadas fueron: las de Jca2n
se"uidoJ, Jrincn de claustroJ, Jde aristaJ y la Jc.pulaJ' se usan arcos de medio punto'
las ventanas suelen ser de varias formas: rectan"ulares, "emeladas 3dos arcos de medio
punto subdividido en otros dos4, con alfei!ar saliente, o en forma de tabern,culo.
En lo ue respecta a la decoracin de las obras aruitectnicas, se observa ue se
emplearon varios elementos, estos son:
- )a Escultura: cubre toda la superficie de los monumentos como un sutil manto, en sus
inicios' lue"o se reali!an esculturas en bulto ue adornan el con*unto aruitectnico,
posteriormente hay una "ran profusin de sta envolviendo por completo el con*unto
lineal aruitectnico.
- )a /olicrom(a 0atural: consiste en el empleo de diversos materiales naturales, los
cuales al ser combinados refle*aban una diversidad de tonos' por e*emplo, combinaron
el m,rmol blanco de las paredes con la piedra de los muros.
- El Es"rafiado: consiste en reali!ar sobre las paredes finos relieves pintados con dos
colores.
- )os 8rescos y 5osaicos: llenan las c.pulas y paredes interiores de la construccin, se
emple una diversidad de tonos, los cuales los hac(a muy llamativos.
- )os 8rontones: son de inventiva romana, colocados casi siempre sobre puertas y
ventanas, "eneralmente son rectil(neos, pero en ocasiones pueden ser trian"ulares o
curvil(neos.
- )as /ilastras: son columnas ue se colocan conti"uas a una pared. )as pilastras tienen
sus or("enes en la aruitectura romana.
AR#$%TE&T;- RE0A&E0T%-TA-
- %TA)%A: 8ilippo @runelleschi, +onato @ramante da $rbino, Rafael -an!io, 5i"uel
Fn"el @uonarroti.
- E-/APA: +ie"o de -ilo, Auan 6errera.
- 8RA0&%A: -alomn de @rosse.
E-&$)T$RA
El ori"en de la escultura renacentista se remonta al si"lo 7%%%, en Toscana, con el
escultor %ncola /isano, uien se encar"a de esculpir del p.lpito del @aptisterio de la
catedral. Este escultor es el ue se atreve a exteriori!ar la ruptura con la severidad
bi!antina y con las ideas art(sticas del arte "tico, pero su obra ueda aislada.
Es en los si"los 7%1 y 71, donde se comien!a la poca de mayor furor de la escultura
renacentista. En esta poca se advierte:
1ehemencia por la naturale!a y el desnudo ideali!ado o natural.
Expresin de los sentidos y pasiones humanas.
Reinterpretacin moderni!ada de los c,nones cl,sicos.
Tem,ticas diversas: mitolo"(a, reli"in, historia, leyendas, etc.
)a escultura renacentista es el primer medio expresivo ue reacciona contra el estilo
"tico. Esta presenta variaciones de acuerdo con el si"lo en ue se desarrolla. As( es
como al si"lo 7%%% se denomin :poca Arcaica, los si"los 7%1 y 71, :poca &l,sica y el
si"lo 71%, :poca @arroca.
EL ARTE EN LA HISTORIA - SIGLO &III EPOCA ARCAICA
-ur"en los primeros intentos del nuevo estilo escenificado en las obras de los JpisanosJ,
%ncola, ?iovanni y Andrea /isano.
Entre las caracter(sticas de estas primeras obras tenemos:
Expresin de sentimientos humanos.
%nspiracin en la anti"Oedad cl,sica.
Reali!acin de J5adonasJ.
Ropa*e y accesorios profusamente traba*ados.
EL ARTE EN LA HISTORIA - SIGLO &I& Y &% EPOCA CLASICA
+urante estos si"los existe una "ran produccin de obras de arte. )a actividad art(stica
se encuentra centrada en la ciudad de 8lorencia sobre todo en el si"lo 71. -us
principales representantes son +onatello di @etto @ardi y )oren!o ?hiberti. Adem,s,
cabe destacar la importancia en este si"lo de las obras escultricas de los +ella Robia,
Andrea y )ucca. Estos escultores, reali!aron e introdu*eron una nueva modalidad
escultrica-pictrica, los relieves reali!ados con barro cocido policromado y vidriado.
)as caracter(sticas de esta poca son, entre otras:
Adornan monumentos 3tribunas, coros, sepulcros, etc.4
+iversificacin tem,tica.
Efectismo pictrico.
?ran destre!a en la e*ecucin de obras hasta lle"ar al perfeccionismo.
EL ARTE EN LA HISTORIA - EPOCA BARROCA
+urante este si"lo la fi"ura m,s resaltante es 5i"uel Fn"el @uonarroti, uien reali!a
numerosas obras con caracter(sticas muy propias, ue lo distin"uen de otros escultores
de la misma poca, tambin sobresale la obra de @envenuto &ellini, entre otros.
Entre las principales caracter(sticas de estas obras tenemos:
8uer!a expresiva, dinamismo, dramatismo.
+ominio anatmico.
8i"uras llenas de abundante vitalidad.
+emostracin de "estos y actitudes en sus fi"uras.
8uerte influencia cl,sica.
5ateriales: bronce y m,rmol preferiblemente.
/%0T$RA
)a pintura renacentista est, plena de reli"iosidad, sin embar"o, cada artista busca su
propio estilo, en donde el retrato y la representacin del paisa*e tienen mucha
importancia.
+urante el renacimiento sur"en diversas escuelas, estas aduieren el nombre de la
ciudad donde se desarrollan, entre estas se citan: la Escuela 8lorentina, la 1eneciana, la
de -iena, la de $mbr(a, la de /arma, la de 1erona, la de /adua, la de 5il,n y la de
&arrara.
)os pintores tambin se a"rupan, pero por "eneraciones, as(, tenemos los del
#uattrocento 3LMGG4 y los del &inuecento 3LQGG4. 6ay otra clasificacin muy utili!ada
para caracteri!ar las obras pictricas del renacimiento, la cual es:
Renacimiento Temprano: ue abarca desde el a2o LMEG hasta el a2o LQGG y cuyos
representantes m,s si"nificativos son 8ran An"lico de 8iesole, 5asaccio, /iero della
8rancesca y -andro @otticelli, entre muchos otros, con pinturas verdaderamente
"randiosas.
Alto Renacimiento: ue comprende el per(odo ue va desde el a2o LQGG hasta el a2o de
LQEH, en el cual se destacaron famosos pintores: 5i"uel Fn"el, )eonardo da 1inci,
Ti!iano, /ablo 1erons, Tintoreto, Rafael -an!io, Auan 1an Eyc9, Alberto +urero, Aean
&ousin y el ?reco.
&ARA&TER<-T%&A- +E )A /%0T$RA RE0A&E0T%-TA
Es narrativa: expone historias y sucesos, reales o ficticios, sacados de la reli"in, de la
mitolo"(a o de la historia.
Es realista: las fi"uras humanas o de animales, y los ob*etos inanimados est,n
reproducidos con el mayor cuidado porue se pare!can en todo a sus modelos reales.
El cuadro se presenta como un escenario: un espacio c.bico, su"erido por medio de los
recursos ue ense2a la perspectiva "eomtrica recin descubierta y dan la ilusin de
profundidad. El punto de vista del pintor suele estar en el centro del cuadro.
)a composicin est, sometida a esuemas intelectuales, es decir, ra!onados. -uele
preferirse la forma simtrica en la distribucin de las fi"uras.
En cuanto a los esuemas de composicin preferidos, el trian"ular 3con el vrtice arriba
o invertido4 y el rectan"ular con la divisin del espacio en se"mentos ,ureos. En
al"unos casos, los tri,n"ulos son dos combinados.
En "eneral, es una pintura dibu*(stica, ue se fundamenta en el poder definidor y
expresivo de la l(nea, y considera el color como un accidente de la materia de
importancia secundaria. )as formas se cierran con un dibu*o de tra!o continuo y su
separacin del fondo es absoluta.
-e da inters preferente al cuerpo humano, en particular al desnudo, cuya anatom(a se
estudia y copia cuidadosamente.
A partir del si"lo 71, se usar, en ve! del temple, la tcnica del leo, inventada por los
pintores flamencos, ue facilitar, el desarrollo de la pintura de caballete.
E) +%@$A; R E) ?RA@A+;
)os "randes pintores del renacimiento fueron dibu*antes de primera. )os apuntes,
bocetos y estudios ue conocemos de @oticelli, +urero, @uonarroti, da 1inci o -an!io,
uienes se destacaron por su ma*estuosa obra pictrica, revelan "ran maestr(a en el
mane*o del l,pi!. El ue m,s se destaca como dibu*ante es )eonardo da 1inci, ya ue a
travs del dibu*o reali!a sus famosos estudios anatmico. -u dibu*o est, pleno de ras"os
finos pero firmes, destacando las expresiones humanas.
-in embar"o, el dibu*o como tcnica independiente, con valor por s( misma, no fue
considerado en la poca, uedando reducido slo a un medio auxiliar de la pintura, para
tomar apuntes r,pidos del natural o hacer estudios de composicin, perspectiva,
movimiento, anatom(a y otros aspectos del cuadro ue iba a pintarse.
)as tcnicas ue sol(an emplear eran el carboncillo, la san"uina, el l,pi! y la tinta sobre
papel. /ero si el dibu*o no tuvo mucho inters para los artistas del renacimiento, en
cambio el "rabado, sobre todo entre los alemanes fue muy cultivado y se traba* como
una tcnica autnoma, paralela a la de la pintura, en sus dos formas principales: el
"rabado en metal 3calco"raf(a4 y el "rabado en madera 3xilo"raf(a4, a cuya difusin
contribuy el reciente invento de la imprenta en LMQG.
- @ARR;&;
Este estilo se inicia en %talia en el si"lo 71% y perdura hasta
finales del si"lo 71%%%, se extendi por todos los pa(ses
europeos, desarrollando caracter(sticas propias en cada pa(s.
En este arte hay una marcada predileccin por el
naturalismo, el dinamismo y los efectos pticos, aparecen
composiciones de naturale!a muerta, bode"ones, animales,
vida de santos y de &risto, enmarc,ndose dentro de
esuemas asimtricos. )as representaciones de personas o de
"ente del pueblo aparecen con sus vestimentas normales,
pero en los retratos de clase social alta, son m,s adornadas
las vestimentas, pelucas, enca*es, !apatos estili!ados,
sombreros, etc.' sin embar"o, lo ue m,s caracteri!a a la
pintura barroca es el mane*o de las luces y sombras, la
intensidad dram,tica y el empleo del color. En %talia se
produ*eron dos corrientes pictricas, o estilos: el Eclctico y
el &lasicista, en este pa(s se destac la fi"ura de 5i"uel
Fn"el 5erisi de &arava""io' en 8rancia destacaron 0icol,s
/oussin, ?eor"es de )a Tour y &laude ?ele )orrain' en
Espa2a el barroco se torna serio y formal, representado
ma"istralmente por +ie"o Rodr("ue! de -ilva y 1el,sue!,
8rancisco Burbar,n, Aos de Ribera y @artolom Esteban 5urillo. En los pa(ses ba*os el
barroco "ener dos escuelas: la 8lamenca, ue tuvo su apo"eo en el si"lo 71% en
8landes y fue representada por /edro /ablo Rubens, Antn 1an +yc9 y Aacob Aordanes,
y la 6olandesa, la cual produ*o un nuevo estilo y cont con dos importantes persona*es:
Rembrandt 6. 1an Ri*n y Aan 1ermeer o 1an der 5eer de +elft.
Este arte se desarroll entre los si"los 71%% y parte del 71%%%, su punto de partida fue
%talia, Roma, concretamente, donde de* monumentos "randiosos en el orden de la
aruitectura. +e %talia pas al resto de Europa y lle" incluso a Rusia. A travs de
Espa2a, el @arroco se difundi por toda Amrica y alcan!a su momento culminante en
el si"lo 71%%%.
AR#$%TE&T$RA: )os dos tipos de obra aruitectnica ue el barroco desarrolla son
la %"lesia y el /alacio. )a i"lesia, como t(pico estilo tiene dos robustas torres laterales
ue enmarcan la "ran linterna con su c.pula. El palacio, ue toma por modelo el de
1ersalles, consiste en una lar"a edificacin de varias plantas, cuyo cuerpo central
contiene la mayor densidad de elementos decorativos y forma un frontis de "ran valor
art(stico. Elementos esenciales del palacio barroco son las "aler(as, ue son salones
lar"os, abovedados y con ventanales, y la escalera Ja la imperialJ.
/%0T$RA: En este arte hay una marcada predileccin por el naturalismo, el dinamismo
y los efectos pticos, aparecen composiciones de naturale!a muerta, bode"ones,
animales, vida de santos y de &risto, enmarc,ndose dentro de esuemas asimtricos.
)as representaciones de personas o de "ente del pueblo aparecen con sus vestimentas
normales, pero en los retratos de clase social alta, son m,s adornadas las vestimentas,
pelucas, enca*es, !apatos estili!ados, sombreros, etc.' sin embar"o, lo ue m,s
caracteri!a a la pintura barroca es el mane*o de las luces y sombras, la intensidad
dram,tica y el empleo del color. En %talia se produ*eron dos corrientes pictricas, o
estilos: el Eclctico y el &lasicista, en este pa(s se destac la fi"ura de 5i"uel Fn"el
5erisi de &arava""io' en 8rancia destacaron 0icol,s /oussin, ?eor"es de )a Tour y
&laude ?ele )orrain' en Espa2a el barroco se torna serio y formal, representado
ma"istralmente por +ie"o Rodr("ue! de -ilva, 1el,sue!, 8rancisco Burbar,n, Aos de
Ribera y @artolom Esteban 5urillo. En los pa(ses ba*os el barroco "ener dos escuelas:
la 8lamenca, ue tuvo su apo"eo en el si"lo 71% en 8landes y fue representada por
/edro /ablo Rubens, Antn 1an +yc9 y Aacob Aordanes, y la 6olandesa, la cual produ*o
un nuevo estilo y cont con dos importantes persona*es: Rembrandt 6. 1an Ri*n y Aan
1ermeer o 1an der 5eer de +elft.
E-&$)T$RA: )a escultura barroca muestra las si"uientes caracter(sticas:
5;1%5%E0T;: las fi"uras se representan en al"una accin violenta y en actitudes de
esfuer!o y tensin. )as ropas participan tambin de esta a"itacin y se arru"an en
plie"ues ue revolotean como sacudidos por el viento.
/ATET%-5;: "usta de la expresin de estados an(micos emotivos tales como: xtasis,
miedo, ansiedad, etc., ue los rostros traducen con el m,s vivo verismo.
&)AR;-&$R;: se buscan efectos propios de la pintura, de manera ue los cuerpos se
perciben como envueltos en una atmsfera luminosa.
TEATRA)%+A+: existe una propensin a lo exa"erado y a las actitudes elocuentes ue
hacen de ella una representacin dram,tica.
El R;&;&;
Estilo caracter(stico del si"lo 71%%% europeo,
ue sucedi al barroco y precedi al
neocl,sico. El trmino procede del francs
Rocaille, ue desi"naba en el si"lo 71%% la
decoracin de las "rutas y *ardines
renacentistas a base de conchas. El Rococ
floreci principalmente en 8rancia, en un
principio *unto con el barroco, hasta ue
aduiri un len"ua*e propio ue se difundi
por toda Europa. 5ientras la aruitectura
conservaba su ri"ide! de ori"en cl,sico, los
elementos decorativos del rococ aportaron
fantas(a y ele"ancia a las construcciones, pero
fue sobretodo en los interiores donde la decoracin rococ consi"ui los mayores
lo"ros.
AR#$%TE&T$RA: )os adornos ue, representando falsas rocas, adher(anse a la
aruitectura de las "rutas y las cascadas, llamados rocallas, fueron el principal elemento
nuevo, introducido para sustituir el r("ido sistema de los rdenes cl,sicos, para evocar
en la aruitectura el frescor y la ale"r(a de lo primitivo y lo campestre. )os palacios son
los primeros en adoptar como elementos b,sicos caprichosos recuadros, columnas
esculpidas, conchas, etc.
E-&$)T$RA: Alemania aco"i el rococ con tal entusiasmo ue le fue dif(cil
desprenderse de l . $n "ran escultor del si"lo rococ fue Andrea -chluter, autor de la
efi"ie ecuestre del elector 8ederico ?uillermo, en la cual puede observarse como el
movimiento de masas y l(neas, ue en el tiempo barroco afectaba solamente a la
concepcin del con*unto, en el si"lo 71%%% fue utili!ada como un detalle para dar vida a
cada pormenor de los cuerpos.
/%0T$RA: El car,cter de la poca rococ, enamorada de la intimidad, favoreci en
pintura, lo mismo ue en la escultura, el cultivo del retratismo. Este hubiese carecido de
"racia sin el realismo, y por tanto, se inspir en la pintura holandesa y flamenca,
especialmente en 1an +yc9. El cliente ya no es el Rey, con las "randes necesidades
decorativas de un palacio, sino ue se halla entre los nobles y bur"ueses adinerados a
los ue ha de*ado de interesar las composiciones histricas y mitol"icas, aunue a
menudo, se complacen todav(a en hacerse retratar caracteri!ados como persona*es de
f,bula.
NEOCLASICISMO
8ue un movimiento ue se produ*o en Europa
en el si"lo 71%%% ante los c,nones ya a"otados
del clasicismo, al producirse el des"aste de las
culturas barrocas, ue aspiraba restaurar el
"usto y las normas del clasicismo. En la poca
neocl,sica, el color pasa a un se"undo plano y
aduiere mucha importancia el dibu*o' es
decir, el tra!o puro, y el color es aplicado slo
como complemento. Este arte trat de imitar
los estilos utili!ados anti"uamente en ?recia y
Roma, por la influencia de los descubrimientos
arueol"icos como los de /ompeya y
6erculano. En pintura +avid fue el m,ximo exponente del neoclasicismo francs, ue
cont con pintores como ?ross, ?Srard, /rudThon e %n"res, aunue en al"unos de ellos
ya apuntaba el "ermen del Romanticismo, movimiento esttico ue habr(a de suceder al
neoclasicismo.
&ARA&TER<-T%&A- ?E0ERA)E-
%nspiracin en las obras de la poca cl,sica, ue se tienen por perfectas y
definitivas. Aspiracin a una belle!a ideal, nacida de la exacta relacin de las partes,
se".n medidas dadas por la ra!n.
En las artes pl,sticas: dibu*o impecable, contornos cerrados, vol.menes modelados de
modo ue da la ilusin de redonde! de los cuerpos' colorido suave y composicin
simtrica y est,tica.
AR#$%TE&T$RA: -e caracteri! por la simetr(a, la ele"ancia y la sobriedad, el
empleo de un solo orden 3drico, *nico o corintio, en lu"ar de la superposicin
barroca4' adem,s del nfasis sobre los valores lum(nicos, la divisin tripartita de la
fachada con t(mpano central, la eliminacin del color, el "usto por los arcos de triunfo y
las columnas conmemorativas.
E-&$)T$RA: )os escultores centran su inters en los ideales estticos y los
procedimientos tcnicos de la estatuaria anti"ua. El italiano &anova fue el m,s
destacado, se"uido del danes Thorvaldsen, educado en Roma' otros representantes de la
poca son: @artolini, Rude, /radler, 8laxman, entre otros.
/%0T$RA: Tom como modelo la estatuaria anti"ua y el si"lo 71% italiano 3Rafael4. El
artista ue contribuy de modo definitivo a afirmar el nuevo estilo fue +avid, uien
influy en artistas franceses de la talla de %n"res, ?erard y /rudThon. En E.E.$.$. la
influencia italiana e in"lesa se fundieron.
- R;5A0T%&%-5;
Aparece en 8rancia a principios del si"lo 7%7 como una reaccin violenta contra la
frialdad del neoclasicismo. -i este si"nificaba la ra!n, serenidad y l(mite, el
romanticismo era ima"inacin, pasin e infinito.
&ARA&TER<-T%&A- /R%0&%/A)E-
-$@AET%1%+A+: el artista crea su obra a partir de sus emociones, sentimientos e ideas
(ntimas.
)%@ERTA+ +E E7/RE-%K0: no hay re"las fi*as, sino ue cada artista puede
manifestarse se".n su "usto y se".n las exi"encias de la propia obra.
-$/RE5A&<A +E) 8;0+; -;@RE )A 8;R5A: lo importante es lo ue el artista
expresa y no cmo lo hace. )a forma de decir es secundaria y debe estar determinada
por la naturale!a del contenido.
/%0T$RA: -e caracteri! por el predominio del color sobre
la forma. Eran composiciones din,micas, de "ran
movimiento y sus temas eran tomados de la literatura y la
historia medievales y de la realidad pintoresca. Artistas
importantes en el campo de la pintura fueron: ?erica.lt,
+elacroix, 8rancisco de ?oya y &aspar 8riedrich. 3ima"en:
+elacroix )a 5uerte de -ardanapolo LUEH-LIEU /arVs
5useo de )ouvre4

E-&$)T$RA: El movimiento tuvo sus or("enes en la
primera mitad del si"lo 7%7 y represent una reaccin
contra la ri"ide! acadmica y la afirmacin de una libertad y
eclecticismo absolutos. -e abandonaron los modelos de la
anti"Oedad cl,sica a favor de los ideales medievales.
- REA)%-5;
El realismo sur"e como oposicin al idealismo de cl,sicos y rom,nticos, proponiendo
una realidad ob*etiva de los temas de la vida com.n' el hombre debe aparecer dentro de
su ambiente habitual, y su traba*o cotidiano tiene ue ser un motivo de fecunda
inspiracin. El trmino realismo fue adoptado por un movimiento art(stico ue apareci
en 8rancia a ra(! de la revolucin de LUMU y ue tuvo como principal representante al
pintor ?ustave &ourbet, cuyo arte represent las inuietudes sociales ue invadieron a
Europa a mediados del si"lo 7%7.
&ARA&TER<-T%&A- ?E0ERA)E-
Temas sacados de la vida real, sobre todo de la vida humilde y traba*adora, expuestos
con sentido de cr(tica social.
/resentacin de lo bello y lo feo como son, sin ideali!arlos.
+ibu*o vi"oroso, aunue no sea correcto' colorido sobrio e inters por los contrastes del
claroscuro.
Tcnica: la ue proporciona la m,s completa identificacin entre lo pintado y la
naturale!a.
Representantes: &ourbet, +aumier y Rousseau.
- %5/RE-%;0%-5;
)a primera exposicin presentada por un "rupo
de impresionistas tuvo lu"ar en LUHM y el
nombre les fue aplicado con intencin de
ridiculi!arlos, por los cr(ticos ue no ve(an con
buenos o*os el nuevo estilo. )os impresionistas
uer(an captar la cualidad de la lu! y de la
atmsfera en una hora particular del d(a a
travs de las cuales se ven los ob*etos, pues su
condicin determina la apariencia de estos. )a
posibilidad de retratar la lu! en trminos de la
pintura fue resultado del nuevo an,lisis
cient(fico de los colores. El fundamento de este movimiento pictrico se centra sobre la
base de ue a nivel cerebral las manchas separadas de color se unen' as(, una mancha
*unto a otra a!ul, da por resultado un color verde si se miran desde cierta distancia. Este
principio lo tomaron en cuenta los pintores impresionistas al reali!ar sus lien!os. )a
combinacin de colores puros ya no se har, sobre la paleta ni sobre la tela, sino ue ser,
el cerebro del espectador el ue los una para formar as( las fi"uras. -e consideran
iniciadores de este movimiento a los artistas &laude 5onet y Edouard 5anet' tambin
se destacan Ed"ar +e"as, /ierre Au"ust Renoir y &amille /i!arro. El mane*o de la lu!
es la caracter(stica primaria, a travs del estudio de ella se lo"rar, verificar ue un
mismo paisa*e se ver, distinto de acuerdo con la hora del d(a en ue se pinte. A la par de
los "rupos impresionistas, nace un nuevo "rupo de pintores ue lo"ran perfeccionar las
tcnicas y posibilidades color(sticas impuestas por este movimiento, estos son llamados
0eoimpresionistas o /ostimpresionistas, destacan en este movimiento /aul &!anne,
?au"uin, 1incent 1an ?o"h y 6enri Toulouse )autree. 3ima"en Renoir - Almuer!o de
los Remeros4
- E7/RE-%;0%-5;
8ue un movimiento art(stico pl,stico emparentado con la
literatura' nace en LUIG en Alemania y en los pa(ses del
norte de Europa, se extiende hasta bien entrado el si"lo
77. +estacan en este movimiento los artistas pl,sticos
EdWard 5unch, ?ustav Dimt, ;s9ar Do9och9a, Emil
0olde y ?eor"es Rouault. )a pintura expresionista busca
y lo"ra expresar violentas emociones, va de dentro hacia
fuera, al contrario de la impresionista ue va de fuera
hacia dentro. -u ob*etivo fundamental era crear
impetuosas reacciones en el espectador, por medio de
sentimientos y emociones del artista, expresados con
audacia de formas y r("ido colorido. 3%ma"en: El "rito es
la expresin de su miedo personal, pero en este cuadro
5unch lo"ra expresar el desfallecimiento del hombre ante una realidad cada ve! m,s
comple*a y confusa.4
- 8A$1%-5;
En LIGQ un "rupo de *venes pintores expuso sus
obras y para desi"nar su estilo, los cr(ticos acu2aron
el nombre de 8auvismo por parecerles ue auellos
artistas eran fauves 3fieras4. &omo movimiento
art(stico no dur m,s de cinco a2os, pero como estilo
e*erci una influencia mayor y m,s persistente en el
uso del dibu*o y el color ue cualuiera otra escuela
del si"lo 77. El fauvismo deriv de los fuertes
colores y las vehementes pinceladas de 1an ?o"h'
de las formas simplificadas y los atrevidos esuemas decorativos de ?au"uin, y del
desprecio ue ambos demostraron por las cualidades acadmicas formales de la
composicin. 6enri 5atisse, primera fi"ura del "rupo ori"inal fauvista, en su pintura
?ran interior en ro*o, de*a presente la intensidad fauvista del colorido, aunue usado
con resultados bastantes diferentes, ya ue naturalmente se considera al ro*o como color
brillante ue produce "ran excitacin y en este cuadro el efecto de la composicin da
una sensacin de profundo reposo.3ima"en 6enri 5atisse: )a +an!a 3LIGI44
- &$@%-5;
Este movimiento art(stico sur"e en 8rancia hacia LIGH, y
se extiende por todo el mundo. -e inspira en los
postulados art(sticos de /aul &!anne y de ?eor"es
-eurat' su planteamiento b,sico es representar obras de la
realidad, pero fracturadas por medio de la "eometri!acin
de la forma, de tal manera ue se representaban las mismas formas del ob*eto, vistas
desde varios ,n"ulos a modo de simultaneidad de planos. )os artistas cubistas pintaban
superficies planas, la perspectiva dada a la obra era aparente, lo"rada por medio del
alar"amiento de las l(neas y ,n"ulos. El color fue, virtualmente suprimido,
subordin,ndose a las formas y por tanto, al dibu*o. )os cubistas crearon la
superposicin a travs de la visin polifactica y simult,nea del ob*eto. &omo creadores
del movimiento cubista podemos nombrar a importantes persona*es como /ablo /icasso
y ?eor"es @raue. En 1ene!uela el cubismo tiene numerosos se"uidores, podemos citar
a Fn"el 6urtado, Armando @arrios y 5anuel #uintanilla como representantes de esta
tendencia en nuestro pa(s. 3ima"en:/ablo Rui! /icasso 3LUUL-LIHC4 )as -e2oritas de
Avi"non4
- 8$T$R%-5;
8ue un movimiento italiano al ue pertenecieron
6umberto @occioni y &arlo &arr,' su propsito era
despertar a %talia de la apat(a cultural en ue estaba
sumida desde fines del si"lo 71%%%, atacaba a los
museos y academias, al culto de lo anti"uo y a todo
el arte italiano de otros tiempos. El futurismo, exi"(a
un nuevo concepto art(stico basado en la din,mica
de la velocidad, ue para los futuristas era
fundamental y peculiar de la vida moderna. El
s(mbolo m,s venerado por los futuristas era el
automvil de carreras' en esencia la pintura futurista
era retrato del movimiento relacionado con el
cubismo anal(tico por su fra"mentacin, pero as(
como el cubista ve un ob*eto est,tico desde varios
,n"ulos movindose alrededor de l, en el futurismo
el espectador est, uieto mientras el ob*eto se mueve. /or tanto, en el dibu*o, la
representacin futurista del movimiento simult,neo de un perro ue trota por la calle,
puede tener veinte patas y seis colas, con efecto parecido al de una lar"a exposicin
foto"r,fica de al".n ob*eto ue se mueve.
- -$RREA)%-5;
Este movimiento van"uardista no se
circunscribi a un solo lu"ar "eo"r,fico y su
manifestaciones son tan variadas como sus
interpretes. ?ior"io de &hirico, paul Dlee, 5an
Ray, -alvador +al(, Aoan 5ir, Rves Tan"uy
3ima"en4 ,fueron slo al"unos de los artistas ue
tomaron parte activa en el "rupo de los pintores
surrealistas. El -urrealismo, libr a la pintura de
su lar"a sumisin a la ima"en realista y del
concepto de espacio heredado del Renacimiento,
d,ndole rienda suelta al artista para expresar sus
sentimientos e impulsos m,s (ntimos. %nfluido
por el psicoan,lisis de 8reud y las doctrinas
revolucionarias de la poca, el surrealismo supo
dar cause a va"os impulsos renovadores latentes
en la intelectualidad sur"ida de la primera
pos"uerra. -u per(odo m,s floreciente fue el de
LIEM a LIEU. &omo ideal esttico se propone lo maravilloso, reuniendo dos ob*etos
incon"ruentes en un contexto a*eno a ambos' el propsito de los surrealistas no era
Jhacer arteJ, sino explorar posibilidades.
- A@-TRA&&%K0
Este arte consist(a en extraer de una ima"en
fi"urativa los elementos esenciales,
deform,ndolos o modific,ndolos' en l se tiende a
impresionar lo ps(uico por encima de lo
puramente visual, se busca una nueva expresin
de la realidad, lle"ando a oscilar entre dos polos:
el acercamiento a la realidad para entenderla y el
ale*amiento de ella al interpretarla. El arte
Abstracto es un movimiento ue nace con la
creacin de la nueva pintura del ruso >assily
Dandins9y 3ima"en Abstraccin ?eomtrica4 en LILG, en la cual no exist(a nin"una
representacin fi"urativa, sino formas y colores' sin embar"o, revisando obras
prehistricas, de E"ipto, del per(odo prehisp,nico, etc., se puede ubicar en ellas el
ori"en de este arte. Esta tendencia art(stica se bas, no en la representacin real del
ob*eto, sino en la belle!a ue el cuadro pueda refle*ar, de all( la importancia del color en
las obras abstractas. El Abstraccionismo tiene dos corrientes: la Abstraccin )(rica, ue
se refiere a las composiciones donde el artista parte de su intuicin para expresar, por
medio de color, sentimientos, ideas, etc., y la Abstraccin ?eomtrica, ue se refiere a
las composiciones en donde el artista traba*a con fi"uras "eomtricas como el c(rculo y
el cuadrado, y con l(neas ue partiendo de colores planos las hacen ser obras totalmente
est,ticas.