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de nuestra portada
L LUZ UZ G GARCA ARCA M MARTNEZ ARTNEZ
A Ren Avils Fabila, admirador del Rey del taconazo
En Los Herrera, un pequeo pueblo del noreste de Nuevo Len,
junto a un ro enmarcado de majestuosos cerros que en el
ocaso se vestan de plidas tonalidades ocres y azules, naci un
personaje de leyenda: Eulalio Gonzlez, El Piporro. Lo conoc
en 1999, en una velada en la casa de mis queridos maestros, los
pintores Esther y Guillermo Ceniceros. El espejo a contraluz
defina el rostro de un hombre de pelo cano, maduro, alto, cor-
pulento y atractivo, muy atractivo! Tomaba su clsico whisky en
la cantina, junto al periodista y escritor Carlos Daz Barriga,
mientras sonrea al escuchar la pltica de los pintores. Vesta
una chamarra de piel en color caf, una camina azul y de pron-
to, qued sorprendida al ver que estaba frente a don Eulalio
Gonzlez, El Piporro, el Rey del taconazo, el personaje clsi-
co del cine mexicano, del radio, del teatro, de los discos y la
televisin. Le d un beso en la mejilla y ped sentarme junto a l.
Lo miraba asombrada y con timidez le ped me concediera una
entrevista de tan solo diez minutos, la cual acept a decir ver-
dad, algo renuente.
El maestro Guillermo Ceniceros, notando mi inquietud,
nos llev a la sala y ah, rodeados de leos y esculturas del pin-
tor, frente a otro enorme espejo que cie al comedor, Eulalio
Gonzlez El Piporro, tuvo a bien concederme 10 minutos,
conste, nada ms, ni uno ms!; pero la charla se alarg a una
hora de conversacin y mientras l beba su whisky, yo trataba
de registrar cada una de sus impresiones.
Logr conversar no slo con El Piporro, sino con don
Eulalio Gonzlez, un grandioso ser que termin la charla can-
tndome una creacin que estrenara en la presentacin de su
libro autobiogrfico intitulado Autobiograja y Anecdotaco-
nario (Editorial Diana, Mxico 1999), obra que fue presentada
en un cntrico hotel, por Carlos Monsivis, Carlos Daz Barriga
y el propio autor. De una imponente voz grave y modulada, para
los lectores de Universo de El Bho, trato de dibujar literaria-
mente a este personaje de leyenda que naci el 16 de diciembre
de 1921, en el pueblo de Los Herrera, Nuevo Len y fue hijo pri-
Guillermo Ceniceros
Entrevista indita al Piporro
mognito de Pablo Gonzlez Barrera, empleado aduanal y Elvira
Ramrez, ama de casa.
Cuando Lalo fue nio se asombraba con el radio
Don Eulalio Gonzlez, el Rey del Taconazo, como lo bau-
tiz el tambin el inolvidable Jess Martnez Palillo, cuando lo
llev a trabajar al Teatro Folliesdel cual era empresario, ingres
a la primaria cuando slo tena cinco aos y fue en el pueblo de
Guerrero donde escuch el radio por primera vez. As cuenta en
suAutobiograja: Uno de los vecinos que se haba incorpo-
rado anticipadamente a la modernidad, trajo a su casa aquel
enorme y extrao aparato del que brotaban msica y voces
como por hechicera; los chiquillos del barrio nos agolpbamos,
untndonos materialmente a la reja de su ventana con la actitud
propia de nuestra ignorancia, pero eso s, despertndonos tam-
bin el milagro de la imaginacin al or que de aquel mueble sur-
ga la voz de alguien anunciado como el odo del mundo; y
an sin explicarnos el misterio de su origen, nos atrajo tanto,
que no dudamos en convertirnos en su inveterada audiencia.
El Piporro, quien se consideraba un simple compositor de
chiflido ms, fue amigo y compaero de Pedro Infante a quien
conoci cuando don Eulalio era locutor del centro nocturno El
Patio, de Monterrey, lugar al que lleg Pedro Infante, El nuevo
corner de Mxico contratado para presentarse en la variedad.
Durante el da filmaba y en la noche cantaba Maana, Destino,
Vivir para soar y a quien acompa durante una gira por los
cines del sur de Texas, donde hacan tres presentaciones diarias.
De Mario Ruiz Armengol, seala en su libro: Nada menos que
el msico ms admirado por todos los dems compositores: bri-
llante pianista, compositor tan adelantado a su poca, cant
cierta vez acompaado del piano del maestro su cancin
Aunque t no me quieras, una vez que coincidieron en un cen-
tro nocturno en la Sultana del Norte y el maestro Armengol le
dijo: Siento gran alegra cuando alguien canta mis canciones,
aunque las canten mal Fernando Z. Maldonado, el composi-
tor, autor y pianista potosino fue quien lo llev a la compaa
discogrfica Musart y don Manuel Espern, un da le dijo Ni se
mortifique Piporro, usted canta feo, pero no muy fuerte. Y de
Juan Gabriel, cuenta que cierta vez lo present como el conti-
nuador de artistas de la cancin como Agustn Lara y Jos
Alfredo Jimnez, en un palenque en nuevo Len, donde no deja-
ban cantar al entonces joven compositor.
Fue amigo tambin de Mario Moreno Cantinflas,
Adalberto Martnez Resortes, con quien actu en chenme al
gato y Me gustan todas; David Reynoso, Alfonso Iglesias
Pompn, Mara Flix, Sara Garca, Agustn Lara con quien
bebi en un avin cerveza y coac Cordon Bleu, Fernando Soler,
Emilio Tuero, el Bartono de Argel, Tito Guzar, el primer cha-
rro cantor; Pedro Armendriz, Luis Aguilar y Arturo de Crdova,
con quien intervino en programas estelares como El libro de mi
vida o Gerardo Barcal.
En su filmografa se destacan La muerte enamorada,
1950, dirigida por Ernesto Cortzar; Ah viene Martn Coro-
na, 1951; dirigida por Miguel Zacaras; El padre pistolas, 1960,
dirigida por Juan Soler; Lascenizas del diputado, 1969, dirigida por
Roberto Gavaldn; Espaldas Mojadas, 1953, por la cual gan un
Ariel y dirigida por el inolvidable Alejandro Galindo; quien durante
tambin la direccin de la cinta chenme al gato, lo llamaba el
Rintintn, porque se caracteriz con un sombrero tejano de ala
corta, para interpretar a Hiplito Villareal, judicial de oficio y al no
gustarle su caracterizacin a don Alex, El Piporrole dijo: Don Alex,
me permito decirle que Rintintn siempre la hizo de perro,
jams la hizo de yegua y le fue a todo dar; Escuela de Msica,
1955, El rey del tomate, 1962, dirigida por Miguel M. Delgado; El
pocho, 1969, dirigida por Miguel M. Delgado; Las cenizas del dipu-
tado, 1969, dirigida por Roberto Gavaldn y Ni pariente somos,
1990, dirigida por Sergio Vejar, entre otras.
Tambin aficionado a las corridas de toros trat a Carlos
Arruza, Lorenzo Garza, Manolo Martnez, Eloy Cavazos, Luis Castro
El soldado, Alfonso Ramrez El Calesero, Humberto Moro y Luis
Procuna entre otras grandes figuras de la fiesta taurina.
Don Eulalio Gonzlez, mi admiradsimo Piporro, le agra-
dezco infinitamente su atencin al otorgar una entrevista a su
humilde colega, porque usted fue tambin periodista. Eso es
curioso, como incursiona en el trabajo escrito?
Si tienes razn, yo tambin fui reportero cuando era muy
joven, o sea hace muy poco tiempo, no lo crees? sonre.
Claro, pero como cambi esta actividad tan apasionante e
incursiona en el medio radiofnico?
Bueno, mira, recuerdo que fui a levantar una nota a una
estacin de radio, la XEWR que celebraba su segundo aniversa-
rio. Jams haba estado en una estacin de radio, en realidad
haba poca gente, y al acreditarme como periodista me llevaron
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al teatro-estudio de la estacin, donde se presentaran artistas
procedentes de la ciudad de Mxico. Recuerdo que el locutor
gerente de la estacin, Enrique Serna Martnez, funga como
maestro de ceremonias y pomposamente expres: Nuestra
transmisin en este da tan especial, se ve honrada con repre-
sentantes de la Banca, de la industria, del comercio, de las
Autoridades Civiles y Militares y modulando la voz- dijo y de la
prensa!, y me hace as, sealndome imperiosamente, porque
el nico de prensa que estaba era yo. Entonces sub al estrado y
siendo la primera vez en mi vida que estaba frente a un micr-
fono, expres de la mejor manera posible, aunque ahorita no
puedo precisar las palabras exactas pero dije algo as como: A
nombre del peridico que represento, El Porvenir, le traigo a
usted un saludo y los mejores deseos porque este aniversario
sea slo el primer eslabn de una gran cadena de xitos, y el
caluroso aplauso del locutor me interrumpi diciendo: Muchas
gracias, prensa de Monterrey. Despus present a un artista y
me dijo: oiga usted naci para el radio, no le gustara ser locu-
tor?, espreme a que termine el programa. Yo acababa de llegar,
pero esas cosas de la curiosidad juvenil y pensaba: nunca he
estado de locutor pero me ofrecen chamba, pues entonces
la agarro! y al siguiente da empec a trabajar en esa estacin,
en una cabina de radio, frente al micrfono y as empec mi
carrera de locutor.
En 1944 me vine a la ciudad de Mxico, pero no se me abri
ninguna puerta, no tuve ninguna oportunidad de entrar a la
estacin que yo quera, la XEW y me ofrecieron una prueba para
las radionovelas de aquel entonces y entr y sinceramente y
adems lo digo, pens que era una transicin nada ms mien-
tras consegua mi aspiracin mxima que era ser locutor. As
empec a trabajar en las radionovelas, y a parte me permitan
comer al menos una vez al da, empec tambin a trabajar en el
medio. Sin embargo, hace algunos aos descubr que aquella
oportunidad represent un camino que se abri sin que yo lo
buscara, para ser actor.
Lalo, el track nmero cinco El Piporro
Don Lalo seala en su Autobiograja: El actor de radio
no tiene para su lucimiento ni la imagen fsica ni el gran esce-
nario; slo tiene su voz con ella como nico aliado, ha de
saber transmitir al oyente la situacin, el ambiente, la emocin,
el humor, el drama y hasta la semblanza de un rostro: el que su
auditorio le conceda. Muy buena escuela fue para m el paso por
las radionovelas. El oficio se logra oficiando, es decir, apren-
diendo lo que el troquel de la prctica va delineando. Y no por
nada algo aprenda.
Esos personajes que interpretaba en el radio eran de
series como Kalimn y las radionovelas tan famosas en aquel
tiempo?
Si, todas esas series radiofnicas. Yo era el galn, era el
doctor, era el enfermo, era el gangster, era el buena gente, era
el ingenuo, era un hombre maduro o un hombre viejo y hace
voz y los gestos de un viejito y una vez hicieron una audicin
para interpretar un personaje que se llamaba El Piporro en
el radio, en el libreto y yo fui el quinto participante porque
recuerdo que decan track nmero tres, track nmero cuatro,
track nmero cinco!, a m me toc hacer el nmero cinco, track
Eulalio!. Las grabaciones se hacan en aquellos acetatos de 33
revoluciones, entonces grab una escena haciendo la voz de un
viejo norteo y dije: no pues fjate bien, no hombre, jams el
jombre pues, -hace la voz y cara de viejito- cuando lo oyeron
dijeron: y este cmo se llama?, no tiene telfono, pero dijo
que vena todos los das aqu a la XEW, quin le hizo la prue-
ba?, el ingeniero tal quien dijo, ahorita lo encontramos,
fuiste t quin hizo la prueba? s, y ya ah me llevaron, enton-
ces ah hice El Piporro. Entonces digo que eso es providencial,
yo hice ese personaje, porque independientemente de que haya
hecho otros, el que me abri una puerta, fue ese personaje, la
prueba esta en que tengo ms de cuarenta y tantos aos hacin-
dolo, casi cincuenta.
Y s, El Piporro es el nombre del personaje que Eulalio
Gonzlez representaba en el programa Ah viene Martn
Corona, que pasaba por al XEQ, todos los mircoles a las nueve
de la noche que despus se proyectara al medio cinematogrfi-
co y el de la industria discogrfica.
El cine y la experiencia del movimiento
Don Lalo escribe en su obra al recordar su infancia, sus
recuerdos de cuando vio por primera vez una pelcula, sin saber
que el futuro sera el protagonista de infinidad de ellas: Un da,
anunciaron la inauguracin de un espectculo nuevo: era el
cine, y all vamos, a conocerlo a un local que estaba contraes-
quina de la plaza. El pueblo se volc en masa para celebrar el
acontecimiento. A todos los menores nos colocaron en una
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seccin de la improvisada sala, ya desde entonces llamada dis-
tintivamente gayola. Y que empieza la pelcula!, como le
decan a lo que apareca en un cuadro que haban encachilado
en la pared del fondo. Previamente fueron apagadas las luces y
desde ese momento la zozobra nos invadi a todos y ms, cuan-
do apareci un tren que rpidamente se acercaba tanto que tal
pareca venrsenos encima. La impresin fue tremenda, al grado
de que todos los salvajes infantes que ramos entonces, nos
empanicamos en forma por dems ridcula, hacindonos a un
lado para no ser arrollados por el alocado tren y los ms,
corriendo despavoridos buscando la salida!...
Qu signific haber pasado de interpretar diversos perso-
najes en el radio, a un medio masivo que despuntaba en aquel
tiempo como era la televisin?
No mihijita, primero fue el cine, mira, el cine independien-
temente de lo que se piense, es ms trascendente que cualquier
otro medio como el teatro que tambin es magnifico, porque
haces una obra pero se acaba en tres o cinco meses, vamos
hablar de las cien representaciones, y fueron que te dir, si un
teatro tiene mil localidades, vamos a decir, pues oye te vieron
que cuantas mi te vieron 34 de trabajar todos los das tuvieron
treinta y cuatro de trabajar todos los das, treinta mil personas a
la semana que eran muchos, entonces te vieron novecientas mil
personas pero en una pelcula se ven millones de individuos y
adems qued el recuerdo de lo que hiciste; en el teatro ya no
quedo recuerdo.
Esa caracterizacin que hace usted del personaje de El
Piporro, es decir, como cantaba, como bailaba, fueron propias
de Eulalio Gonzlez?.
Yo creo que si, mira te digo algo, si yo me hubiera parecido
a alguien, quiz no hubiera pasado nada. Cuando yo surg en el
ambiente ya exista un Pedro Infante, un Jorge Negrete, un Luis
Aguilar, un Antonio Aguilar, un Mario Moreno Cantinflas, un
Resortes, un Germn Valds Tin Tan, un Clavillazo, entonces
para que yo surgiera pues tuve que ser distinto no, sonre,
porque no hubiera llegado a ser ni la diezmillonsima parte si
no hubiera sido yo mismo. Yo saba lo que haca Tin Tan y Mario
Moreno, pero hubiera sido solo una imitacin, no hubiera sido yo
mismo, no hubiera tenido un sello propio.
Lo que importaba sobre todo en esa poca en que fue
siguiendo la vieja regla que todo el espectculo debe tener una
figura. La figura no era el guin, no era el fotgrafo, ni el director,
era la figura que sala y daba la cara, y si ese actor lograba impac-
tar al pblico y pagaban un boleto por ir a verlo, era otra etapa.
Cul es la primera pelcula en la que acta don Eulalio
Gonzlez? En que film personifica por primera vez a El
Piporro?
La primera pelcula fue Muerte enamorada del productor
Antonio Matouk, con Fernando Fernndez, Miroslava, el Ch
Reyes y cuyo director era Ernesto Cortzar. Como El Piporro
fue en Martn Corona, con Pedro Infante y Sarita Montiel, pero
antes haba hecho pequeas participaciones en el cine donde
sala de gangster, en otra sala de maestro de ceremonias. En
Muerte enamorada sala de un mdico que ante un moribundo
deba exclamar: no hay esperanza, me acuerdo, pero muy
serio, muy dramtico. Recuerdo que al escuchar la palabra
accin!, le tom el pulso al supuesto enfermo y viendo a sus
familiares, me puse de pie y exclam: No hay. esperanza, el
director se enoj porque lo haba hecho muy despacio y me
orden hacer la escena nuevamente dicindome: ms rpido, la
pelcula es para todos, no solo para ti.
Esa comicidad caracterstica en El Piporro era innato
en usted?
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Eulalio Gonzlez Piporro (1921-2003)
Debi y debe ser innato, porque independientemente de
que un guin sea elaborado con pretensiones de comedia, no
todos los actores pueden hacer comedia. Hay actores estupen-
dos que hacen comedia un poquito prefabricada, pero el que
hace comedia debe de tener un sentido del humor muy especial;
se puede ser un buen interprete de una comedia, como buen
actor que se sea, pero no es determinante que el guin sea muy
bueno, que la comedia sea muy buena, sino que un actor tenga
la gracia de hacer rer. Hacer comedia en rengln que hacamos
nosotros, implicaba que la gente sintiera alegra y cuando
menos te sonriera al verte.
Ese impacto que empieza a causar a partir de esa pelcula.
A partir de esa pelcula, que yo ni sospechaba que fuera
hacer papel de comedia, tengo una ancdota y te la cuento: una
vez conoc a Anthony Quinn uno de mis actores del cine inter-
nacional ms admirados, y coincidimos en una comida en Los
ngeles, California, organizada por los exhibidores de pelculas
en espaol y donde se estrenaba mi pelcula El Pocho, un amigo
mo y de l, Joe Herrera, empresario y representante que orga-
nizaba giras por los cines y teatros del estado de California, me
present y me invit a que me sentara ah, me obligo a que no
le dijera seor Queen, sino Tony, a mi me pareci un poquito
igualado, pero l fue quien me lo pidi. Entonces la gente cuan-
do estbamos ah llego a retratarse con l y conmigo y a pedir
autgrafos tanto a l como a m, entonces l me vio y me dijo:
Oye, por lo que veo t eres famoso?, y le dije mientras segua
firmando autgrafos: No, y lo fuera ms si yo hubiera hecho La
strada, si yo hubiera hecho Zorba el griego, si yo fuera Anthony
Quinn, le digo, si tu hubieras hecho El brasero o El rey del
tomate verdad, no pasaras de ser El Piporro, le ca pero de
maravilla, me abrazaba. Me deca, haces comedia t, que tipo
de pelcula?, mira yo hago papeles ligeros, con esa cara de
hijo de la tostada que tienes?, como es posible que hagas come-
dia, y luego con esos papeles que me dieron y luego ya sabes
como es el cine, haces un papel y la gente ya no quiere verte en
otro personaje si le gust el papel que t hiciste, te van a obli-
gar a hacerlo siempre, entonces tienes que buscar la manera de
irlo ampliando dentro de lo posible para no ir estrechndote
cada vez ms que no sean solo gritos como aja!, y ya.
Aja! con el rey del taconazo: don Lalo. Por qu ese grito
aja! viste al personaje y el sombrero tambin?
No todas las pelculas las hice con sombrero, posiblemente
influy mucho la etapa de los discos. Fui a los discos no porque
fuera cantante, sino porque en el cine haba cantado y me lleva-
ron a los discos, entonces la gente me clasific como intrprete
de la msica nortea, pero en realidad era el gnero Piporro,
que naci, eso digo ahora en aquel entonces ni lo sospechaba,
porque como cancionero hay mil mejores, entonces descubrie-
ron que en realidad le gustaba a la gente lo que yo platicaba. Oye
por qu platicas tanto?, me dijeron cierta vez, para que no se
fijen como canto!, -sonre- pero fue un estilo y no era norteo
ni regional, era el estilo del Piporro.
Y en lo del baile, lo del taconazo
Lo del baile, no lo has de creer pero yo tengo la gracia
de un elefante bailando, no soy bailador siquiera. Mira, recuerdo
que una vez no hallaba que hacer en el intermedio musical de la
cancin y de repente vi que haba unas cucarachas y las mat
as, as y don Eulalio empieza a taconear y la gente se ro, y
pens: Tengo que hacerlo siempre, y si me vez, yo nunca hice
ms de quince segundos de bailar. Otro da me dijeron: oiga
Piporro, le ponemos una tarima? y les contest: no quten-
mela, pues yo a puros zapatazos ya me imagino como que-
daba sonre.
Cmo surge esa idea de escribir su propia biografa?
En el libro empiezo a contar que los corridos fueron el
vehculo de informacin ms generalizado, antes que la televi-
sin, el radio o la prensa, y hacan corridos donde relataban la
trayectoria o la vida de cierto individuo; claro era cuando llega-
ban a adquirir cierta notoriedad, pero un corrido no se lo hacen
a cualquiera. Por otra parte, hacer un corrido a uno mismo tiene
sus ventajas porque si dejas que otros lo hagan pues le van agre-
gar de lo malo y le van a quitar de lo poco bueno, entonces
pens carajo, pues me voy hacer un corrido yo slo y as
empec mi Autobiograja y Acecdotaconario donde estoy
narrando mi vida. Pero no es solo un yo, yo sino hablo como
testigo de una poca, como participante de una serie de aventu-
ras y de ancdotas con gente ms importante. Hablo de un
Mxico que existi en esa poca, que a lo mejor sirve como
fuente de informacin para los jvenes, que me pueden ver
como un personaje novelesco, un personaje mtico, pero que en
realidad existimos toda aquella gente, y existi ese Mxico
en que yo me desenvolv.
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Cul es la diferencia que encuentra ahora en este ya inicio
de un nuevo siglo?
En primer lugar ya no estoy en el medio ni estn mis ami-
gos, son otra gente, me imagino que tendrn motivos para decir
este Mxico que yo vivo, ese que yo he vivido, que conozco, me
parece muy bueno o me parece regular, me parece triste,
me parece lo que sea. Yo hablo del Mxico que viv, que es muy
distinto, en primer lugar casi todos mis amigos murieron y no
trato de aconsejar a nadie, porque luego le hacen as a los mucha-
chos y no, no, no, jams he defendido ese precepto que dice todo
tiempo pasado fue mejor, eso quiere decir que ya no ests
haciendo nada, que ests vegetando nada ms en el mundo.
Yo vivo mi poca, viv mi poca, la record en este libro por
presin, primero de mis hijos, y luego de mis amigos que me
oan contar cosas y ancdotas y me decan: oye eso es muy
interesante. Tambin influy un periodista que ley unas pgi-
nas y era nada manos que Germn Dehesa y me dijo: oye cuan-
do lo termines de escribir, mndame un ejemplar y as fue, lo
termin y se lo mand, l se encargo de enviarlo a una editorial
y logramos editarlo.
Cree que haya sido ms fcil hacer su biografa el hecho
que haya sido periodista?
No, no lo creo, mira yo fui reportero y siempre escrib,
cuando estaba en la escuela haca versitos rudimentarios si tu
quieres pero jams tom un curso de literatura. Creo que tengo
intuicin, yo escriba, haca reportajes de polica, de salubri-
dad, incluso del Partido Nacional Revolucionario (PNR), que
ahora se llama el Partido Revolucionario Institucional (PRI), des-
pus cuando entre al cine, tena una expresin propia, me die-
ron una alternativa especialsima, el primer director me dijo
cmo dira usted eso?, y me dejaba decir las cosas como El
Piporro. Mucha gente cree que soy yo as, como salgo en la pan-
talla, por qu?, porque yo haca mis cosas: oye que bueno que
llegaste, psale, no hay perro, esta barrido, era lo mismo era
exactamente lo mismo y no me tardaba ms tiempo en decir eso
y decan: oye, que raro habla este cuate?, se aparta de todo lo
que hemos odo. Eso fue lo que te dije antes, no me pareca a
nadie ms, entonces despus hice argumentos, escrib guiones,
libretos, lo ms que haca era dilogos adicionales, no solamen-
te de las pelculas mas, de otras tambin. Entonces tena algo
de oficio pero cuando dejas de practicarlo, pues lgico que pier-
des un poquito de feeling, igual que el torero que tiene mucho
tiempo sin pisar una arena mueve las piernas y no se para bien,
igual el que toca el piano, cuando no lo hace tiene que repetir,
porque se le escap una escala, o el bailarn dejo de bailar, as
pasa con el oficio de escribir, si no ests constantemente escri-
biendo, tardas un poquito en hacer las cosas. Yo en ese ao por
un lado no tuve mucha actividad como son las presentaciones
personales, haba hecho dos comedas musicales nada ms,
entonces me puse a escribir, al principio te soy sincero, si haca
una cuartilla al da me senta satisfecho, pero pens: mnimo
necesito hacer cuatro o tres cuartillas diarias y a la siguiente
semana hice dos y a la otra tres, ya cuando empec a hacer cua-
tro cuartillas, volv a agarrar oficio.
Empec a escribir en una mquina tradicional, despus
batall mucho para aprender a usar una word-processor, que
tiene algo de la computadora, despus una computadora. Claro
no s mucho de computacin pero se escribir, como guardar,
como copiar, entonces me daba gusto ver que haca una pgina
y le pona una clave y run, run, me la correga si tena errores
gramaticales o palabras mal usadas, es decir, me la enseaba y
me correga, me entiendes?
S don Lalo y le pregunto esto porque a m me encanta
escribir biografas, cuando le que usted haba hecho su biogra-
fa pens, cmo es posible?
No, eso me parece lo ms lgico, mucha gente, el 99.99%
tiene la idea del Piporro que vea en las pelculas: no como va
escribir el bronco, aventado, audaz ese, que va a escribir, no,
alguien se lo escribi el libro y bueno hasta a Shakespeare
le negaron la autora de muchas cosas, pero bueno creo que
es la otra, descubro un poco a Eulalio, me baso y me refugio en
el Piporro, para decir las cosas a la manera del Piporro un poqui-
to, pero luego le voy descubriendo a Eulalio y eso es lo que los
ha sorprendido mucho. Lo que tu dijiste es lo ms natural de
esperar, quin se lo escribi, cunto pago por eso?
No me refera a eso, yo he hecho biografas con pintores, y
es muy bello escuchar sus memorias, para m es como hacer un
gran cuadro literario
Por eso le puse Autobiograja, y en lugar de anecdotario
le puse anecdo..taconario, porque todas las cosas y ancdotas
las hice a golpe de tacn,
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Claro era todo lo que iba surgiendo, no omiti cosas...
Nada, inclusive una de las cosas que digo al principio es
que hacer un libro es como estar frente a un psiquiatra pero sin
psiquiatra, es decir, es estar contigo mismo, entonces no tiene
caso contarte mentiras tu slo.
Qu signific el personaje del Piporro, no sinti como
que estuviera encasillado en un solo camino?
Si luch mucho y si yo algo tengo que agradecer al Piporro,
son todas las satisfacciones esas superficiales, sociales, de cier-
ta comodidad, si quieres pero se las debo al Piporro, no lo puedo
negar, sin embargo, trataba de no encasillarme ampliando al
personaje y as no trajera el sombrero y la chamarra, era yo
el Piporro. Adems, no me lo permita la industria, inclusive, me
decan: no digas que eres compositor, no digas que escribes,
porque la gente te quiere ver broncote, aventado, a la hora que
descubran que t piensas, no, no, no, se les va a borrar la ima-
gen de El Piporro. Eso siempre me decan, lo cual me pareca
idiota, pero as se rige el medio, con ese tipo de fenmeno
comercial.
Y un fenmeno tambin cultural
Claro.
Recuerdo que cierta vez que entrevist a don Alejandro
Galindo, director de Campen sin corona, y su director en
Espaldas mojadas, me deca que era muy fcil hacer llorar al
espectador y lo ms difcil era hacer comedia.
Por supuesto, sacar la comedia no es fcil, yo use siempre
la desmitificacin, si tienes la curiosidad de escuchar un corrido
pico como Juan Charrasqueado, yo lo desmistificaba, deca que
estaba forrado de un chaleco forrado de mugre, porque nunca se
baaba, es decir, ya estaba desmitificando al hroe ficticio o
imaginado por el autor de la cancin. Tambin deca: no ms
blanquebamos cerros de puros encalzonados, digo blanque-
bamos porque era gente morena, no ms los que traigan y los
que no, pus no ms vinieron, era gente morena revolucionaria
Por eso te digo que me iban a or hablar, antes de verme cantar.
Pero s, luch mucho no para desprenderme de El Piporro,
sino para ampliarlo, para que la gente lo acepte. As lo hice en
un ltimo show, sal vestido con la chamarra, dicen que el hbi-
to no hace al monje y la mona que viste de seda dicen, mona
se queda, cuando me quit la chamarra y me puse un saco,
tena sombrero y cant unas canciones que no me han permiti-
do jams grabar, no s si sern buenas o sern malas, recuerdo
que cantaba la cancin y la gente estaba seria. Haba ensayado
tres canciones y t sabes que como artista uno est dispuesto a
cualquier desaire, ya cuando se me acab el repertorio que
haba ensayado de canciones distintas a las ya conocidas, me fui
a las mismas porque no hay peor cancin que la que no has
escuchado, entonces les dije muchas gracias por escuchar
estas nuevas canciones, me volv a poner la chamarra y la gente
comenz a aplaudir, pero finalmente logr ampliar un poquito el
Piporro, eso es lo que trataba.
Pero no fue satisfactorio tambin poder llegar a las gran-
des masas?
S, eso que te cuento lo hice por cohecho, por primera y
nica vez hace poco, cuando iba a actuar frente a un pblico de
5000 o 10,000 personas, pero pues no me poda permitir ese lujo
y les preguntaba: cul quieren? y esa les cantaba, la que la
gente quera or. Yo jams impuse ni fui en contra de lo que que-
ra la gente ver de m.
Cuando vuelva yo a mi pueblo
como antes quiero verlo
y pedirle que me mire
con los ojos del recuerdo
Y esa caracterstica como el humor tambin las hereda de
sus padres, de su familia?
No, yo mi carcter, digo que el humor es una cosa intrnse-
ca, dicen que es naciencia, yo digo que es naquencia, tener
humor es una cosa muy especial. Mi pap tena sentido del humor,
aunque era muy serio y mi mam tena una personalidad pueble-
rina, inclusive yo fui un muchacho que crec en un pueblo muy
pequeo y pensaba que todo el mundo era ese pueblo, no haba
ms mundo, jams sospech que un da me ira de ese lugar.
Recuerdo que de nio mi mxima diversin era irme con
mis primos Tomasito, Milo y Pepe a baarnos a un ro que esta-
ba junto a la barranca donde terminaba el casero. Mi mam era
tambin una mujer de pueblo y tena una gran facilidad para
imitar a la gente, recuerdo que me diverta tremendamente
cuando imitaba a su comadrita, es decir, tena una gran facilidad
para imitar voces, pero nunca fui profesional. Tambin me diver-
ta cuando vena la ta Mara a visitarnos, tena una gran facili-
dad para hacer rer -sonre- y creo que hered eso, porque una
de las razones por las que empec a escribir el libro es que toda
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la gente me oa cuando trabajaba con Pedro Armendriz o con el
Chicote, o con Palillo, me acuerdo que yo les haca todas las fra-
ses de Palillo, todas las de Pedro Armendriz, inclusive lo hice en
una entrevista que me hizo ayer Joaqun Lpez Driga, es decir,
la gente se quedaba asombrada cuando me oa hablar como el
Chicote.
Los recuerdos continan
Y la Autobiogra..ja contina: El primero en sorprender-
se de la trayectoria que tom mi vida, he sido yo mismo.
Mientras ms recuerdo pasajes de mi infancia, menos puedo
explicarme el gran misterio que rodea la existencia de cualquier
individuo, as se trate de un cualquiera o de otro cualquiera que
no lo sea tanto.
Y cmo estudia periodismo, dice que era un nio que viva
en un pueblo pequeo?
Si, pero al terminar la primaria me vine a estudiar la secun-
daria en Monterrey, Nuevo Len y fue un gran cambio en mi
vida Estuve como interno en el Instituto Laurens, donde tuve
como compaero de cuarto a Abel Quezada
Cmo recuerda al gran dibujante?
Era alto y muy flaco y muy despistado
Cuenta en su Autogiograja: como era muy distrado
en clase (sntoma del innegable talento que, como el Camay, lle-
vaba escondido), al notar su falta de atencin, la seorita Gmez
nuestra profesora de espaol lo envi al pizarrn como
castigo, dejndolo all mientras continu su ctedra.
Involuntariamente o por instinto, al rato de estar de pie empez
Abel a dibujar con un gis sobre el pizarrn (sin ser advertido por
la maestra, mas no as por todo el alumnado) una estupenda
caricatura de la seorita Gmez, provocando la risa general,
quien lo expuls de la clase.
Qu recuerda de esa poca? Su padre cierta vez, al cachar-
lo en una travesura, se escap del internado para ir a vaguear
a una feria instalada cerca del Colegio, lo agarr de la oreja y le
dijo Hay unos que nacieron para figurar y otros para hacer des-
figuros, frase que retoma con un gran significado en su pe-
lcula Torero por un da.
Entr al bachillerato lo que ahora se conoce como prepara-
toria, en la Escuela de Bachilleres de la Universidad de Nuevo
Len, en el curso de Medicina. Recuerdo que en ese mismo edi-
ficio estaban las facultades de Leyes e Ingeniera y entonces
imagnate, ramos muchachos latosos y cierta vez que hubo un
problema estudiantil, corrieron a algunos alumnos por revolto-
sos entre ellos yo, con suspensin de un ao y entonces me fui
a estudiar a una academia de comercio, la Academia Zaragoza,
cuyo director era Don Anastasio Trevio y el nico ttulo que
tengo es de Contador Privado. Recuerdo que el maestro me vea
con mucha simpata, era un hombre muy serio, pero las reunio-
nes de estudiantes yo las amenizaba leyendo versitos humors-
ticos que yo mismo haca y una vez me recomend con don
Jess Cant Leal, que estaba al frente de un peridico muy
importante en esa poca, sigue siendo El porvenir y le dijo:
Mira Jess, te presento a este muchacho, es muy bueno, dale
una chambita para que pague sus estudios, te puede hacer cual-
quier cosa, bueno hasta de reportero puede ser. Entonces entr
al peridico a trabajar, y don Manuel Plowells, jefe de redaccin
del diario me dio la oportunidad de redactar algunas notas que
yo mismo reporteaba. pero yo no tena idea, yo escriba notas,
inclusive hasta me gan algunas de ocho, o sea de primera
plana, entonces empec y ya te cont la secuencia de que una
vez fui a una estacin de radio y empec en el radio, y vine aqu
a Mxico y me convert en actor...
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El 12 de junio de 1993 recibe una medalla por sus 50 aos de actor
Y si bien Eulalio Gonzlez se gradu como Contador
Privado, no ejerci como tal y sigui su trabajo en El Porvenir.
En una antigua credencial fechada en Mxico, D. F. el 30 de
diciembre de 1942, aparece el joven Eulalio, expide lo siguiente:
Secretaria de Comunicaciones y Obras Pblicas. Certificado
Nm. 553. El C. EULALIO GONZLEZ RAMREZ, ha sido exami-
nado en la forma que previene el Reglamento de las Estaciones
Radiodifusoras Comerciales, Culturales, de Experimentacin
Cientfica y de Aficionados, habindosele aprobado como
Locutor Categora A.
Pero primero era su pasin ser locutor?
Ah, si! y cuando me alivie, me desprend de ese trauma, de
esa fijacin, una vez que me hizo una entrevista Luis Carbajo en
la W, en su popular audicin Piano Bar y vi las campanas,
esas campanas que nunca pude tocar, aunque era muy aficiona-
do de ser locutor en la W, le dije: oye me permites identifi-
car, pens que era una excentricidad o un capricho mo, y
entonces agarre las campanas y dije entonando la voz-
quisssdoblela voz de la Amrica Latina
desde Mxico, y me alivie sonre, ya no deseaba ser locutor.
Y no es novela, o no s si mi vida sea una novela, pero nunca me
di cuenta de que era una novela, ni premedite que fuera nove-
lesca pero cuando llegas a la edad de reflexin, empiezas a ana-
lizar y dices, por qu esto y por que esto otro?, y fue lo que hice
en el libro. Uno puedo adolecer de muchas cosas, pero me vas a
or hablar a m conforme leas, el estilo no puede ser tan grama-
ticalmente o literariamente depurado como lo hace alguien de
oficio, por eso seal que el ttulo del libro no es fcil de pro-
nunciar: Autobiograja y Anecdotaconario, pero a cambio el
libro es de muy fcil lectura.
Pero si deseaba Eulalio Gonzlez Ramrez en cierto momen-
to, borrar la imagen del personaje y que lo conocieran en otras
facetas como actor?
No, nunca lo he hecho, yo he tratado de hacer al Piporro
ms amplio, que el mismo Piporro este vestido con la clsica
imagen esa un poco artificiosa, yo fui el primero que use ropa
campirana pero nunca en forma ridcula, sala bien vestido.
Tambin trabaj en una o dos pelculas de charro, pero el
vestuario clsico del personaje era ese, pero una vez logr
convencerme que el humor no es exterior, si el humor te sale de
adentro lo proyectas as ests de camiseta, con pantaln, con
mocasines, es igual, ms sin traes botn, eso ayuda o fue un
recurso tan antiguo como en el teatro griego, que lo mismo
salan mujeres haciendo el papel del hombres, que hombres en
papel de mujeres pero usaban siempre una careta para no des-
cubrir la cara. La careta es el recurso, es el maquillaje, es el ves-
tuario a veces estrafalario, a veces sumamente pomposo, para
ayudar a la imagen del personaje que estas representando, pero
cuando logras establecer la misma comunicacin, no importa
como andes vestido, eso es natural.
Es decir, el personaje adquiere vida propia.
Claro, una vez lo dije y sonaba presuntuoso: mira es que
si el gorro fuera el Piporro, cualquiera que se pusiera gorro fuera
el Piporro o no lo crees t tambin? Por supuesto y a lo
mejor la comparacin puede salir terrible, pero es un poco como
lo de Cuevas hace de su personaje en el arte, sus autorretratos.
Ah, Si, si, claro- Es decir, Cuevas es nico.
Claro, inclusive mucha gente que dice por que no hacen
pelculas y les digo mira, las pelculas que hicimos nosotros
tiene un promedio de 35 o 40 aos y les gustan a la gente
joven que como t, todava ni nacan.- Exactamente, a que con-
sidera que se debe, porque uno se re y vuelve a disfrutar? No, lo
s. Posiblemente te vean como un personaje que se qued y
aunque no sea de su poca les revela un estatus, una manera de
pensar de las gentes que vivamos en esa poca. El cine es un
reflejo, es una representacin no solamente geogrfica y de
gente vestida, tambin revela la ideosincracia de cada persona-
je, por ejemplo, Anthony Quinn que hizo Sorva el griego, l no
es ni griego, pero lo hizo tan bien que todo mundo crea que era
griego, eso es padre, eso es ser un buen actor. Un whisky con El
Piporro: salud por la vida y el amor!- Qu es la vida para usted,
como la vive?La vivo muy a gusto, la gozo, como ahora estoy
gozando est pltica contigo tomndome mi whiskycito, pero
no solamente ahora, siempre he vivido y he sabido vivir cada
etapa de mi vida. Soy incapaz de suponer que ya hice El rey y
el tomate y la voy hacer otra ves, no, no, no, El rey y el tomate
la hice cuando pude hacerla, cuando deba hacerla y sin propo-
nrmelo fue cuando la hice. Torero por un da, cmo vuelvo a
hacer Torero por un da, una de mis pelculas favoritas, donde hice
el personaje de El mil faenas?. Me halaga cuando veo actores y
me dicen miren fue l! ha pasado 40 aos de eso. Ahora vivo otra
vida, tengo otro tipo de satisfacciones, muchas de ellas emanadas
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de lo que hice no lo voy a negar, mucho por el vuelo que alcanc,
el vuelo me dura, pero si vivo la vida tengo amigos que me
conocen tal cual soy, que no necesito ser el Piporro, no porque
reniegue por el contrario le debo mucho a ese personaje, le he
dedicado mi vida, he establecido una familia y hacer una trayec-
toria muy larga por eso y muy benfica para m en mi vida per-
sonal, eso me ha ayudado a vivir bien.Tambin en su
Anecdotaconario, El Piporro seala: Entonces, cmo no
recordar con viva emocin a mis amores de la pantalla cuando
actu al lado de Elsa Aguirre, Rosita Quintana, Christian Martell,
Elvira Quintana, Mara Duval, Julissa, Ofelia Montesco, Ana
Bertha Lepe, Lorena Velzquez, Lucha Villa, Lucy Gallardo lle-
gando a llenar una importantsima pgina de mi carrera cuando
tambin tuve la distincin de alternar con la incomparable
Mara Flix.
En el caso del pblico, las mujeres se enamoraron del per-
sonaje?
Pues claro, a poco t no?
Por supuesto! Cmo rompa esa barrera del personaje con
las mujeres?
Mira yo me llevaba muy bien con mi seora, no te voy a
presumir de que he sidoun santo pero me llevaba yo tan bien que
le deca: mira Tina, lo que es la vida, antes de casarme contigo yo
era el amigo del muchacho, el pap de la muchacha, el que cui-
daba al caballo, el que abrazaba al caballo!, nada ms me cas
y logr trasladar al Piporro a mi verdadera edad y me empezaron
a dar papeles de galn cmico como protagonista estelar donde
tena que besar a hermosas mujeres, estar bien presentable, pero
no lo tomes a mal Tina, mira en verdad, estos son nada ms ti-
les de trabajo, ese es Leonardo no soy yo, es Leonardo el que yo
hago ah y ella es Josefina, somos dos personas muy distintas, ese
es Lauro, Gumaro, Crisstomo, y ella contestaba: no, no,
no, me des explicacionesMi mujer era muy inteligente, inclusi-
ve era una gran propagandista ma y deca: Eulalio es igual que
en las pelculas, llega y dice ajua!, quiero comer aja, ya me voy
aja!, pero lo haca con cierta irona, no quera que desmitifica-
ra lo que te dije antes acerca de los jerarcas de la industria, te
prohiban de que la gente pensara que eras distinto a como
salas en las pelculas o haca lo imposible para impedrtelo. Ya
te cont mucho de lo que trato de expresar en el libro, yo creo que
si se asom quin soy y soy Eulalio Gonzlez Ramrez
Y ahora, a levantar la polvareda, raza! Y a mi pesar la charla
termin, los comensales nos esperaban para cenar, pero todava,
don Eulalio Gonzlez, el Piporro, me dijo: maana vas a verme
cantando tangos.
Cantando tangos maestro?
Claro, quieres que te cante algo
Me encantara
Canto acompaado por cuatro msicos argentinos, voy a
cantar tangos, un vals peruano y una cosa muy bonita al final. La
letra es muy positiva, eso es lo que tratamos ahora de hacer, ser
muy positivos, djame ver si recuerdo ahora una lnea: Ser ms
viejo que t, cuando cada amanecer, la luz del despertar no me
vuelvan ganas de lucharTodo mundo quiere ver relacionada
la naturaleza con una cancin y uno aprende a que vale ms con-
tarles una mentirita bonita que decir la realidad, entonces te voy
a decir esa letra, a ver si te gusta: Es de una muchacha que se
llama mariposa, de repente sus alas se quemaron cual mariposa
imprudente sus impulsos la cercaron a la luz y all quedaron los
sueos locos de su juventud Vivi su vida, simplemente la que
le toc, nadie me lo dijo, Escogi el camino de su mala estrella
y se equivoc, vivi su vida Simplemente la que le toc Pudo
no decirlo y callar su pena o tal vez porque quiso ser sincera
Ese tipo de canciones dnde se la has odo al Piporro?, nunca,
posiblemente, se van a sorprender
Y al terminar de cantar, Eulalio Gonzlez, El Piporro, toda-
va tuvo un gesto de amistad conmigo, le ped su autgrafo y al
drmelo dibuj su caricatura en mi cuaderno de apuntes y me dijo
sugerentemente: Toma, para que no te olvides de m! Y claro,
nadie se olvida del actor, compositor y bailarn que muri el lunes
1 de septiembre de 2003, en la madrugada, durmiendo, a los 81
aos de un infarto al miocardio, sorpresivamente como era don
Eulalio, en su casa de San Pedro Garza. Dos das antes haba asis-
tido al concierto de su gran amigo scar Chvez en el Auditorio
Nacional, as como a un homenaje a Manuel Espern en el Palacio
de Bellas Artes. Se le rindi un homenaje con mariachis tocando la
polka que ms le gustaba al ser del que Carlos Monsivis expres:
A su modo, el Piporro invent una idea del norte y llega a veces
a ser un excelente actor dramtico como en Espaldas Mojadas,
(Mxico, 1953). Fue un arquetipo que continuar viviendo.. Un
brindis a la memoria del tambin poeta y dibujante, Eulalio
Gonzlez El Piporro, que sin duda les dira a nuestros lectores:
Bhos, arriba raza.
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