Microfonao - Parte 1

Tcnica a Servio do Forr

Vamos iniciar uma srie de artigos abordando tcnicas de
microfonao, equalizao e mixagem para os mais
diversos instrumentos. Procurarei exemplificar sempre com alguma gravao que j
tena feito para que os leitores possam verificar os resultados. Para comear, vamos
dar uma olada em um instrumento que tem estado muito em evid!ncia graas ao
sucesso do forr"# a zabumba.
Microfonando a Zabumba
A zabumba tocada na pele superior com uma maceta parecida com a do pedal de um
bumbo e na pele superior com uma vareta de madeira fina chamada bacalhau. Para se
gravar em estreo, recomendo o uso de um microfone para a pele superior e outro
para a inferior, de acordo com a figura 1. Ambos podem ser dinmicos ou
condensadores, dependendo da agressividade desejada. Lembre-se de inverter a fase
de um dos canais na mesa.
A posi!o do microfone superior deve ser encontrada de acordo com o instrumento,
embora na maioria das vezes voc" v# acabar mesmo colocando o microfone a uns
$%cm da pele, apontando para uma regi!o na metade da distncia entre o centro e a
borda da pele.
& microfone inferior deve ficar um pouco mais afastado, pois os n'veis alcanados pelo
bacalhau s!o muito altos. (ostumo dar prefer"ncia, neste caso, aos microfones
condensadores de diafragma pe)ueno. (uidado para )ue o microfone n!o atrapalhe a
performance do m*sico. +o (, - .udo 1 /eal, de Pedro Luis e a Parede, para aumentar
a agressividade do som, usamos um microfone dinmico de bai0o custo preso ao
instrumento. Pode-se ter uma idia do som obtido pelo apelido carinhoso )ue este
microfone recebeu1 2pato rouco2.
3uanto 4 e)ualiza!o, no canal do bacalhau pode-se dispensar os graves e as mdias-
bai0as. 5ventualmente, ser# vantajoso um pe)ueno realce nas mdias-altas. +o canal
da maceta, voc" vai notar )ue a zabumba apresenta uma certa rebeldia sonora, com
harm6nicos n!o muito consonantes nas mdias-mdias. 5vite embelezar demais, pois
esta aspereza )ue d# o som caracter'stico ao instrumento. 3uando se arruma demais
a e)ualiza!o da zabumba, ela acaba ficando com som de tom-tom de bateria, o )ue
certamente n!o o desejado.
+a mi0agem, evite o desejo de se pu0ar demais os graves, pois a zabumba n!o o
bumbo de uma bateria. 7ua fundamental soa bem acima, por volta de 18% a $%% 9z.
Acentuar os graves s: trar# ru'dos.
3uanto 4 coloca!o no estreo, se chegou para voc" uma zabumba gravada em mono,
voc" pode tentar separar os sons da maceta e do bacalhau. & jeito mais simples
separ#-los atravs da e)ualiza!o. & resultado n!o l# muito bom por)ue se perde
muito do ata)ue no canal da maceta. ;ma tcnica mais eficiente e muito mais
complicada foi a )ue usei no tributo a Luiz <onzaga - ,uetos com =estre Lua. >ou
descrev"-la admitindo o uso de um sistema Pro.ools, mas nada impede )ue seja usada
em sistemas anal:gicos. Para comear, copiamos o canal da zabumba original para um
outro. & primeiro ser# o canal da maceta e o segundo o do bacalhau. 5)ualiza-se este
*ltimo dei0ando apenas as mdias-altas para )ue s: o bacalhau soe. Agora, fazemos
uma mandada deste canal para um bus, habilitando-a
como pre-fader. +o canal da maceta, inserimos um
compressor - por e0emplo, o d$ da ?ocusrite. (olocamos o attac@ e o release em seus
valores m'nimos e a ratio no m#0imo A1%11B e, a seguir, habilitamos o sidechain
Aclicando na 2chavinha2B e colocamos como entrada do sidechain o bus usado acima.
Pronto, agora toda vez )ue o bacalhau tocar, o compressor ir# abai0ar violentamente o
volume do canal da maceta. Assim conseguimos isolar os dois sons - o bacalhau
atravs da e)ualiza!o e a maceta pela compress!o Aeste tipo de compress!o
chamado de duc@ingB. >eja a figura C.
Microfonando a Sanfona
=uita gente usa o jeito mais cl#ssico de se microfonar a sanfona em estreo, )ue
colocando-se um microfone para captar o teclado e outro para o lado dos bai0os.
5mbora amplamente utilizada esta configura!o tem uma sria desvantagem. & lado
)ue capta o teclado, normalmente, fica muito favorecido e o estreo fica
completamente desbalanceado. ;m fator )ue atrapalha mais ainda )ue en)uanto o
lado do teclado fica normalmente parado, a distncia do lado dos bai0os at o
microfone varia constantemente por causa dos movimentos do fole.
;ma op!o para dei0ar o estreo mais bem comportado juntar um pouco mais os
dois microfones, podendo-se usar por e0emplo a tcnica D-E Adois cardi:ides a F%GB ou
um microfone estreo. +este caso, os microfones devem ficar um pouco mais
afastados do instrumento para evitar o favorecimento de algumas notas.
A melhor tcnica, na minha opini!o, a )ue me foi ensinada por <uilherme /eis, )ue
consiste em usar um par de microfones condensadores iguais Adois AH< I1I, por
e0emploB com capta!o cardi:ide, montados um acima e outro abai0o da sanfona, a
uma distncia de J% a K% cm, os dois apontados e0atamente para o centro do
instrumento. +esta situa!o, a capta!o no sentido horizontal id"ntica para ambos os
microfones e o efeito estreo comandado pela diferena de emiss!o, pois algumas
notas eLou seus harm6nicos projetam mais para cima e outras mais para bai0o. &
efeito rico e ao mesmo tempo e)uilibrado. As sanfonas )ue gravei no disco 9oje e
Amanh!, de <eraldo Azevedo, foram microfonadas assim.
+a mi0agem, deve-se tomar cuidado pois a sanfona atua numa regi!o semelhante 4 da
voz. - recomend#vel ajustar a e)ualiza!o de acordo com o timbre do cantor. ;m
efeito bem interessante o chorus, )ue reala bastante a ri)ueza harm6nica deste
instrumento.
Microfonando o Tringulo
Ao contr#rio do )ue se faz em m*sica pop, n!o se deve cortar demais as mdias e
mdias bai0as do tringulo de forr:, uma vez )ue s!o elas )ue d!o o som
caracter'stico e o reforo r'tmico. ;se um condensador de diafragma pe)ueno e d"
uma certa distncia AI% a K% cm, dependendo da intensidade com )ue tocadoB,
tomando cuidado para )ue o microfone n!o sature.
Microfonado o Pandeiro
Aproveitando a oportunidade vamos incluir nesta an#lise o pandeiro e sua prima, a
pandeirola. & pandeiro, apesar de pe)ueno e aparentemente limitado, apresenta
grandes possibilidades t'mbricas e pode ser usado em diferentes estilos musicais.
+a capta!o cl#ssica de samba, por e0emplo, usa-se um dinmico A7ennheiser IC1,
por e0emploB por bai0o do instrumento a uma distncia de mais ou menos I%cm. Para
outros estilos pode-se inverter a posi!o do microfone,
passando a captar-se por cima.
Para situaMes onde o pandeiro ter# maior desta)ue, pode-
se capt#-lo em estreo. =inha configura!o preferida
parecida com a j# apresentada para a zabumba A?igura $B,
porm neste caso os microfones precisam ser
necessariamente do mesmo modelo Aprefiro os
condensadores de diafragma pe)ueno como o +eumann
H=-1KI ou o 7hure 7=K1B. ,eve-se, da mesma forma,
antes inverter a fase de um deles e tambm procurar coloc#-los de maneira )ue o
pandeiro esteja na metade da distncia entre eles. (uidado para n!o limitar os
movimentos do m*sico. Para isso colo)ue os microfones a pelo menos J%cm de
distncia do instrumento. 5ste trabalho todo no posicionamento acaba compensando,
pois se tudo correr bem, voc" obter# o grave do instrumento bem no centro do estreo
en)uanto haver# um movimento interessante dos agudos pelo ei0o L-/ por)ue os
movimentos do m*sico ao tocar far!o com )ue as platinelas e a parte mais mdia alta
da pele se mova correspondentemente entre as cai0as.
+o caso em )ue o pandeiro o instrumento principal, pode-se sofisticar ainda mais a
capta!o. Por e0emplo, no (, Afrosic@, do japon"s =iNazaOa, captei o pandeiro de
=arcos 7uzano usando cinco microfones. Alm do par acima descrito, havia um 7=FK
)ue 7uzano usa normalmente preso ao instrumento, captando por bai0o e um par de
5arthOor@s omni colocados a $m de altura e afastados C,8m um do outro, apontados
para o ch!o. (om isso foi poss'vel captar toda a gama de sons )ue 7uzano tira de seu
instrumento, pois o 7=FK proporcionava os graves, o par estreo ficou respons#vel
pelos mdios no centro e agudos nas pontas e o par de omnis forneceu a ambi"ncia e
um pe)ueno delaN )ue conferiu a naturalidade necess#ria ao som final.
3uanto 4 pandeirola, deve-se tomar cuidado com duas coisas. Primeiro este som
satura o microfone com muita facilidade, podendo atingir n'veis bem altos,
principalmente em grava!o digital. & segredo a)ui afastar o microfone, de acordo
com a intensidade do som e com as caracter'sticas da sala. (ostumo usar mais ou
menos uns K%cm de distncia )uando a sala n!o muito reverberante.
& outro problema a diferena entre as batidas mais altas A)uando se bate a
pandeirola na outra m!oB e as mais bai0as A)uando apenas se sacode o instrumentoB.
+ormalmente, os compressores n!o s!o velozes o suficiente para diminuir esta
diferena Avalvulados nem pensarB. /ecomendo os plug-ins de limitadores como o
=a0im, da ,igidesign, e o L1, da Paves.
+o pr:0imo m"s vamos falar, entre outras coisas, sobre microfona!o de amps de
guitarra e de violMes de ao e nNlon