Era bom que trocssemos umas ideias sobre o assunto...

83
Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 43, n. 4, p. 83-88, out./dez. 2008
LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE

Era bom que trocssemos umas ideias sobre o assunto

ou
O simulacro da narrativa na ps-modernidade
Silvia Niederauer
1
UNIFRA (Santa Maria/RS, Brasil)
Todos os poderes, todas as instituies falam de si prprios pela negativa,
para tentar, por simulao, escapar sua agonia real.
(J. BAUDRILLARD)
Mrio de Carvalho (Lisboa, 1944) um dos mais
respeitados escritores da atualidade. Formando em Direito
em 1969, esteve exilado na Frana e Sucia durante o
perodo ditatorial salazarista, retornando a sua terra
natal apenas aps o 25 de abril de 1974. Como escritor,
destacou-se, a partir de 1980, no volume antolgico Mar
(Lisboa, 1980) e recebeu diversos prmios, com destaque
para Contos Soltos (1986), Era uma vez um alferes
(1984 adaptado para televiso), Quatrocentos mil
sestrios (1991 ganhador do Grande Prmio do Conto
APE), Um deus passeando pela brisa da tarde (1994
Grande Prmio do Romance APE; Prmio Pgasus e
Prmio Fernando Namora), Era bom que trocssemos
umas idias sobre o assunto (1997). Alm de contos e
romances, Mrio de Carvalho colaborador de diversos
jornais e revistas (Mar, Peste, Dirio de Lisboa, Vrtice,
Colquio/Letras). Tambm, autor de peas de teatro j
estreadas (O sentido da Epopia, com o ttulo Estilhaos,
A rapariga de Varsvia; em Paris, no ano de 1996, estreou
a pea O sentido da Epopia).
Em Era bom que trocssemos umas ideias sobre
o assunto, romance que ir nos apresentar Joel Strosse
como o grande protagonista da narrativa, o autor j nos
coloca, no incio da narrativa, diante de uma advertncia
inusitada e irnica:
2
ADVERTNCIA V.V.
Este livro contm particularidades irritantes para
os mais acostumados. Ainda mais para os menos.
Tem caricaturas. Humores. Derivaes. E alguns
anacolutos.
Com essa apresentao, a desestabilizao narrativa
ganha corpo, pois as certezas que se tem acerca da
estrutura romanesca, aqui, quebram-se, colocando o
que ser lido sob suspeita. Dividido em duas partes, o
romance vai se conformando com a voz dominadora de
um narrador onisciente que parece jogar, o tempo inteiro,
com a sagacidade, a pacincia e a cumplicidade do leitor,
que se entrega a sua construo narrativa nada usual.
Inicia a narrativa apresentado-nos o cenrio lisboeta
atual, com suas construes j registradas na capa dum
lbum chamado Lisboa ps-moderna,
3
comentando,
unicamente, os novos edifcios que surgiram nos ltimos
tempos, ganhando o lugar de antigos prdios, o que causou
discusses ferrenhas contra a destruio do patrimnio
da cidade em troca de audaciosas arquiteturas. At ento,
nenhuma personagem aparece e no se sabe, exatamente,
o que ser contado. Somente nos pargrafos seguintes
saberemos a que ponto o narrador pode ser irnico com
sua narrativa (e consigo prprio), abrindo espao para a
surpresa e as suspeitas do leitor sobre o que ler, mesmo
que j tenha sido advertido anteriormente sobre o que
poderia conter esse romance:
E porque j vamos na pgina dezasseis, em atraso
sobre o momento em que os tericos da escrita criativa
obrigam ao incio da aco, vejo-me obrigado a deixar
para depois estas desinteressantes e algo eruditas
consideraes sobre cores e arquiteturas, para passar
de chofre ao movimento, ao enredo. Na pgina trs j
deveria haver algum surpreendido, amado, ou morto.
Falhei a ocasio de fazer progredir o romance. Daqui
por diante, eu mortes no prometo, mas comprometo-
me a tentear algumas surpresas.
4
A partir de ento, -nos apresentado o heri sem
nenhuma conquista, Joel Strosse, um homem de cerca de
50 anos, casado, pai de um flho que est preso, testemunha
da Revoluo dos Cravos, burocrata da Fundao Helmut
Tchang Gomes. por meio da trajetria desse homem que
84 Niederauer, S.
Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 43, n. 4, p. 83-88, out./dez. 2008
sero apresentadas as demais personagens e situaes,
principalmente econmicas e polticas, de Portugal. Com
ele, tambm, se dar a (des)construo da narrativa, pois
que o narrador vai, aos poucos, desestruturando o modelo
consagrado de romance para lanar mo de uma nova
forma de escrita literria.
A histria segue os trilhos da derrocada profssional
de Joel, funcionrio exemplar da empresa para a qual
trabalha h anos, uma vez que ele no consegue (e
recusa-se) a acompanhar a modernizao pela qual a
frma passa. Ele, at ento, tem como funo a escrita
de ofcios, o que faz com extrema dedicao lngua
materna e s normas de escrita ofcial. Entretanto, esse
trabalho perde o sentido diante de coisas mais prticas,
como o modelo padronizado de correspondncia feita por
meio eletrnico. Assim, transferido de setor, mas no h
ascenso profssional; ao contrrio, Joel passa a ocupar
um cargo inferior e, de acordo com seu ponto de vista,
sem prestgio algum: agora, bibliotecrio.
Para alm da perda do cargo, ele carrega um fardo
enorme de desiluso, o que esconde de todos seu flho,
Cludio Ribeiro Neves, chefe de uma pequena rede
de trafcantes, est preso aps ser detido, julgado e
condenado a sete anos de cadeia, benefciando de amnis-
tias e atenuantes, [e] Joel conseguiu manter um segredo
quase total
5
sobre o assunto, respondendo, quando
perguntado sobre o flho, que estava, ora na Sua, ora
na ustria, ora no Canad, tudo paradeiros respei-
tveis.
6
Por conta das desiluses que vai acumulando em
sua existncia, Joel Strosse decide, de repente, aderir ao
Partido Comunista Portugus (PCP). Para que isso seja
possvel, sai procura de seu antigo colega de faculdade,
Jorge Matos, comunista convicto, que teve atuao efetiva
na Revoluo de 25 de abril de 1974. O amigo tenta fazer
com que Joel seja aceito no partido, mesmo surpreso com
seu propsito:
Quero entrar para o PCP! (deciso)
Tu? (espanto)
Eu, sim. (determinao)
Agora? (incompreenso)
Agora, sim! (frmeza)
Mais isto est... (inquietao)
Pois! (heroicidade).
7
Entretanto, v sua solicitao negada porque
inexistia, no candidato, convices partidrias: O amigo
comunicar que o Partido entende que no pode admitir
no seu seio pessoas que arrancam cartazes progressistas e
que se bateram contra a Revoluo de Abril.
8
com Eduarda Galvo, ex-namorada de Cludio,
que fca evidente a inverso social, moral e tica dos
ltimos tempos. A moa de uma pobreza intelectual
que beira as raias da mais absoluta ignorncia. Entretanto,
sabe usar seus atributos fsicos com maestria, a ponto de
conquistar a ascenso social e profssional quase que
imediatamente aos seus desejos. A leitura que se pode
fazer da trajetria meterica dela a de representante
dos vencedores momentneos, das celebridades
instantneas, que aparecem e mantm-se vivas nas midia
como se fossem talentosos profssionais e importantes
pessoas para e da sociedade. Eduarda torna-se jornalista
da noite para o dia, pois no mede esforos para realizar
sua vontade. Nada sabe sobre jornalismo, tampouco sobre
como entrevistar, quem entrevistar, como escrever e nem
da responsabilidade do profssional da comunicao.
Ela inverte as regras mais bsicas da tica profssional,
criando entrevistas fantasmas, traduzindo do francs,
lngua que desconhece, uma entrevista feita com um
parisiense aventureiro que esteve em Lisboa a dar incio
a uma magoada greve de fome.
9
Por ser inescrupulosa, Eduarda procura seu antigo
professor de francs, Jorge Matos, o mesmo amigo de Joel
Strosse, e com ele estabelece um jogo de seduo, a fm
de conseguir que ele escreva as perguntas da entrevista
a ser feita, traduza-as para o francs e, depois, traduza
as respostas do entrevistado: Estou a comear no
jornalismo. Agendaram-me uma entrevista em Francs e,
bem v, sinto-me to desmemoriada. Nunca soube, mas
foi aproveitar as aulas do professor...;
10
Pronto, diz
l, queres que te ajude a fazer as perguntas, ?;
11
E
se me traduzisse, depois, as respostas do gravador....
12

Ao conseguir tudo isso, Eduarda, agora, passa a ser
considerada uma jornalista de primeiro escalo, lanando
a sua entrevista, desfrutando, ento, os louros das
conquistas.
Sua esperteza e oportunismo so exemplares, pois,
em outra ocasio, no episdio inslito de um bispo
morder um cachorro (!) que havia invadido seu pomar,
Eduarda a nica a conseguir entrevistar o religioso.
O clrigo no queria aparecer e nem dar entrevistas aos
inmeros jornalistas de todos os meios de comunicao
que rodeavam sua casa, o que, para a informao, era
uma grande desfeita. Sentiam-se todos sinceramente
ofendidos....
13
Eduarda vai at o local, percebe ser, ali,
impossvel de falar com o bispo e, ao dar-se conta disso,
por faro, que pode ser traduzido como
uma intuio subtil e bem-aventurada, que no tem
a ver com experincia, nem com a inteligncia, nem
com o discernimento, nem com o talento mas com
uma interveno fulminante dos deuses que ningum
saber nunca porqu insistem em apetrechar as
pessoas erradas da capacidade de agir profcuamente
sobre a ocasio.
14
Ela d a volta na casa e ajuda o bispo em sua fuga
dos fotgrafos e jornalistas. Consegue um exclusivo!,
15

material sufciente para uma publicao de flego, o que
lhe garantir a fama profssional, pois no h nada como
as personalidades fortes para convencer as fracas.
16
Era bom que trocssemos umas ideias sobre o assunto... 85
Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 43, n. 4, p. 83-88, out./dez. 2008
Em outro momento, a famosa jornalista v-se
enviada para entrevistar Agustina Bessa Lus, mas dela
nada sabia. L um trecho de A Sibila, que gosta, e parte
para o encontro. Como desconhecia a produo da
escritora, lana a seguinte pergunta: Depois de A Sibila,
tenciona regressar escrita? E, se sim, por qu?
17
Com o
desconforto da pergunta, a escritora sugere outras leituras
de outros autores jornalista, que sai sem entender nada
do que garatujou das palavras da escritora, o que a faz
redigir, com a ajuda de Jorge Matos, algo sobre o que no
aconteceu, ou seja, segundo seu amigo, aquilo era uma
autntica fraude, mas ela mostrou-se pouco sensvel ao
vocbulo e ainda menos ao conceito.
18
A partir das trajetrias e atitudes das personagens
aqui referidas, consideradas como fulcrais para o
desenvolvimento da narrativa, pois abarcam as questes
centrais que se quer abordar, pode-se perceber que Era
bom que trocssemos umas ideias sobre o assunto coloca
por terra uma srie de propostas que v tona com sua
leitura.
Uma delas, diz respeito ao narrador, voz que nos
conduz dentro do labirinto narrativo orquestrado por
ele. Se pensarmos no narrador tradicional como aquele
ente fccional criado pelo autor para conduzir o leitor nos
meandros do texto, no romance em questo isso no se
d exatamente assim. Ou seja, se a voz narrativa deve
conduzir serenamente e com segurana o leitor, esse
narrador desconstri essa segurana a ponto de, por
meio, principalmente, da ironia, questionar a sua exis-
tncia:
Deslizo c do meu Olimpo e instalo-me por ali, naquela
sala pelintra, talvez junto ao canto superior esquerdo,
encostado ao tecto, do lado da empena, que stio azado
para tudo ver, pese embora a mancha de humidade.
o que posso fazer, o gesto que est ao meu alcance,
a minha solidariedade mxima. Apercebo-me de que
intil querer chegar ao contacto de Joel Strosse. A
minha voz no seria ouvida, as minhas mos atravess-
lo-iam, como as de um fantasma. Naquela sala, nem
desvio a luz, nem descomponho as sombras. Tenho
de limitar-me a perscrutar, a conjecturar, a espantar-
me, sentindo-me, porm, mais prximo dele, do que
nesta frieza neutra de sentado minha secretria. Joel
existe, eu no.
19
Com este estado de coisas me hei-de
conformar.
20
A questo que aqui se impe a de ora o narrador
mostrar-se dono da situao, ora ele parece sentir-
se deslocado dentro da narrativa, passando, apenas,
a descrever o que as personagens dizem ou fazem, se
adentrar na sua psicologia:
Eu preparava-me agora para descrever melhor o
gabinete de Bernardo, e j ensaiava vrios ngulos,
com movimentos cinematogrfcos do olhar, a que no
faltava um contra-picado, quando algum, truz,truz!,
bateu porta e me estragou os arranjos.
21
O que passo a contar agora inacreditvel. Prossigo a
custo, aps uma perplexa hesitao. A vida, no raro,
fcciona, devaneia, absurdiza e eu hei-de conformar-me
a ela, mais do que ao famoso pacto de verossimilhana
outorgado ao leitor.
22
O Nunes j vai atender, porque os livros no como
na vida, e as pessoas esto sempre em casa quando
so precisas, mo do autor totalitrio. Tambm
assim nos flmes, em que os automobilistas encontram
sempre um lugar a jeito para estacionar, mesmo no
centro de Lisboa. Imaginem as voltas e o esforo em
que eu me veria enrolado se o Nunes no estivesse
disponvel. Teria que repetir telefonemas, encontrar
mais situaes, mais ambientes, mais pretextos, mais
conversa e enquanto assim ia gastando papel, com
ele iria gastando tambm a pacincia do leitor, que
participa da natureza dos bens escassos (p. 107).
23
O narrador parece um solitrio vouyer que observa
a teatralizao de tudo (narrativa, modo de narrar, por
exemplo), mimetizando, por meio dessa estratgia, a
prpria sociedade, tambm ela como um espetculo
teatral. Se considerarmos o romance em questo por esse
vis, o simulacro, seguindo as idias de Jean Baudrillard,
em Simulacros e Simulaes,
24
apresenta como essncia
a ausncia, isto , nada existe. Se retornarmos a Plato
(A Repblica)
25
e sua alegoria da caverna, tem-se como
simulacro aquilo que os prisioneiros vem e no o real;
j Aristteles (A Potica Clssica)
26
prope simulacro
como verossimilhana, aquilo que poderia ser, e no o
real. Assim, pode-se inferir que o romance de Mrio de
Carvalho revela um simulacro, no apenas da narrativa,
mas da prpria sociedade ps-moderna, que retrata a
ruptura dos modelos tradicionais na tentativa de criar
novos moldes de possibilidades sociais, amplamente
falando. Visto sob esse prisma, o simulacro (simulao),
com base no real, o extrapola, pois, partindo dele, no o
copia, mas cria uma outra dimenso, desvelando uma outra
realidade. A inteno, ao que parece, tornar perceptvel
o questionamento acerca da narrativa e, por extenso, da
sociedade atual. Desterritorializa, dessa forma, a realidade,
deixando-a em suspenso, obrigando-nos a observar, sob
outros pontos de vista, o que est encoberto. Os espaos
intencionais criados por uma narrativa inquietante (como
o caso dessa), que coloca sobre um fo de equilibrista
nossas certezas acerca dos elementos constitutivos da
narrativa tradicional, por exemplo, interrompem o fuxo
convencional de estrutura narratolgica, instaurando um
outro caminho de percepo.
Ao criar uma caricatura das relaes humanas de
convenincia (leia-se Eduarda Galvo), fca evidente a
reduo do real aparncia por meio da voz narrativa.
Ele, o narrador, o espelho, como engano na narrativa
(ele no existe); portanto, ele refexo alucinante e ao
avesso da sociedade. Joel Strosse tornou-se, nos novos
tempos, descartvel, sombra, pois que passou a ser visto
86 Niederauer, S.
Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 43, n. 4, p. 83-88, out./dez. 2008
como um autmato. J Eduarda Galvo inventou-se aos
moldes das exigncias frvolas do imediatismo e do
vazio social e cultural, uma vez que nada respeita e as
normas ticas so, por ela, totalmente negligenciadas. Na
nova sociedade, o espetculo da realidade rpida, virtual
suplanta o ser humano, manipulando-o e determinando
sua posio frente sociedade artifcial e ilusria.
Como conseqncia, tem-se o imprio da aparncia e da
alienao generalizadas.
Era bom que trocssemos umas ideias sobre
o assunto parece promover uma clausura em outra
dimenso a da ausncia de essncia, pois, mesmo que
haja narrativa, ela assassina a prpria narrativa, uma
vez que o que se revela uma realidade fccional em
suspenso, colocada entre-parnteses, o que abre espao
para a iluso esttica. A arte, ento, parece no mais valor
algum e, se h valorao, ela se d unicamente na teoria.
Se ela no tem um discurso, torna-se balizada pela ironia
e, assim, refete-se em sintoma do mundo atual. Assim, a
narrativa surge como espectro de um mundo que prima
por um show de sua ausncia. Dito de outra forma, a
narrativa em questo brinca com o fazer literrio, a partir
do momento em que desconstri o prprio estatuto do
narrador, para citar apenas um exemplo. Essa voz, o
tempo todo diz-se autoritria e totalizante, mas, ao mesmo
tempo, se fragiliza ao questionar a sua existncia e poder:
No consegui captar nada do que Jorge disse, mas acho
que adivinhei pelas respostas
27
; Onde que eu ia?
28
Esse faz-de-conta narrativo simula a sociedade pela
ausncia de certezas que balizem sua existncia. Se tudo
relativo, se a realidade modifcada a cada frao de
segundos, a iluso o que conta, a narrativa em foco
, tambm ela, a mscara das narrativas. Por meio das
personagens, pode-se entrever que nada parece o que ;
portanto, tambm ela assassina e assassinada, no sentido
de no estabelecer nada em concreto.
O que h de palpvel a vontade de contar uma
histria, mesmo que, para isso, a desestabilizao da
narrativa seja o mote usado. A ironia, o simulacro se
estabelecem justamente para provocar o (des)equilbrio
da construo romanesca. Se o que existe realmente nesse
romance so as personagens, elas nada mais so seno
personas, mscaras inventadas, artifcios para desvelar
algo maior, ou seja a sociedade movida pela rapidez e
pelo consumo, muitas vezes, desmedido. O prprio
Joel Strosse, personagem central, perde seu posto na
empresa porque sabe fazer algo que, agora, totalmente
descartvel. A escrita de ofcios rigorosamente corretos e
dentro das normas exigidas pelo rigor da lngua portuguesa
passa a ser mercadoria desnecessria. Por conseqncia,
ele representa o automatismo de sua atividade repetida e
opaca, o que acarretar em morte, sem pulso de vida.
Ele est, ento, potencialmente morto, condenado ao
abismo da insignifcncia.
J Roberta Galvo o seu oposto. Jovem e de
ignorncia exemplar, narcisista por natureza, ela
representa a iluso do jogo da frivolidade. Se ela pode
ser lida como um espelho da realidade, o que se v
refetido no um ser completo, mas, sim, a fragmentao
desse sujeito desencontrado e oportunista. Ela, enquanto
mercadoria tambm, assim como Joel Strosse, segundo
Gilles Lipovetsky, em O imprio do efmero
29
a moda
e seu destino nas sociedades modernas,
o valor de uso das mercadorias no o que motiva
profundamente os consumidores; o que visado em
primeiro lugar o standing, a posio, a conformidade,
a diferena social. Os objetos no passam de expoentes
de classe, signifcantes e discriminantes sociais,
funcionam como signos de mobilidade e de aspirao
social.
30
Ao contrapor essas personagens, tambm traz tona
a questo de ideologias polticas, em especial a proposta
de comunismo em Portugal. Por meio de Joel Strosse
fca clara a falta de pensamento poltico engajado e
conhecedor das propostas mnimas partidrias, o que no
o habilita a ingressar no PCP. Por outro lado, Jorge Matos,
que sempre foi um militante efetivo, tambm ele perde
suas iluses polticas ao perceber que sua luta, juntamente
com os demais camaradas, foi v, em nada resultou de
positivo para a sociedade pela qual trabalharam. Assim,
o narrador, ao fazer referncias ao Partido, analisa
criticamente as relaes das pessoas com o PCP, numa
atitude irnica e numa crtica cnica s antigas postu-
ras ideolgicas que resultaram vazias. As convices
polticas so colocadas na berlinda, expondo o ridculo
do esvaziamento ideolgico e das prticas envelhecidas
dos partidos polticos que, ainda, intentam, arrastando-se,
impor suas prticas, muitas vezes, descabidas e o absurdo
de determinados procedimentos ultrapassados para o
mundo atual.
O simulacro tamanho que o prprio ttulo da
narrativa deixa em aberto sobre qual assunto se quer
trocar idias. Vera Quitria, secretria do Partido, que
surge com o bordo pois, era bom que trocssemos umas
idias sobre o assunto,
31
numa tentativa, ao que parece,
de instaurar a ironia absoluta, pois o narrador, sarcstico,
duvida da inteligncia mnima da secretria, ao dizer
Como que Vera havia chegado a este requinte de
um tique de linguagem to comprido e complicado?
Comeou por um n ? nasalado e musical no fnal das
frases, continuou com um no verdade?, transitou
para um no sei se ests a ver?, logo completado por
um no sei se ests a apreender a idia?. Da passou
para h de discutir e, mais tarde, refnou-se e fxou-
se no era bom que trocssemos umas idias sobre o
assunto.
32
Uma vez mais, o narrador mostra-se detentor
da narrativa, mas totalmente dependente do que as
Era bom que trocssemos umas ideias sobre o assunto... 87
Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 43, n. 4, p. 83-88, out./dez. 2008
personagens dizem e/ou fazem, o que confrma sua
afrmao acerca de sua inexistncia na histria fccional,
pois complementa o que a secretria cria, em termos de
linguagem, para dar continuao ao assunto que est a lhe
ser apresentado:
Eu j fz uma detalhada investigao sobre a matria
dos auxiliares de frase, recolhi milhares e milhares
de expresses, consultei alguns tratados, nacionais e
estrangeiros, e ainda no encontrei referncia a algum
que usasse um bordo to arrevesado, nem explicao
para o mesmo. Estou em crer que a bondade natural
de Vera acabou por achar aquele h de discutir
demasiado imperativo no h que, e demasiado
conotativo de desavena no discutir. O subconsciente
dela deve ter amaciado o h que, sobremaneira seco
e autoritrio para um mais urbano era bom.... Era
bom que discutssemos poderia, talvez, dar a idia de
desafo para uma boa zaragata. De maneira que Vera
h-de ter preferido o eufemismo do trocar ideias. Este
trocar idias estava mesmo a pedir um complemento.
Eram idias acerca de determinada matria. Donde:
sobre o assunto. assim que eu interpreto, no sei
se com argcia, a recorrncia desta frase que, havemos
de convir, soa muito melhor e faz mais sentido que
o primitivo n?. Mas estou disponvel para outras
interpretaes mais informadas.
33
Como afrmam Carlos Reis e Ana Cristina Lopes, em
Dicionrio de Narratologia):
34
A intruso do narrador designa, de um modo geral,
toda a manifestao da subjectividade do narrador
projectada no enunciado, manifestao que pode
revestir-se de feies muito diversas e explicar-se por
diferentes motivos. No se trata, pois, uma vez que
ele se denuncia pelas simples existncias do relato,
resultado material do acto narrativo; trata-se, mais
do que isso, de apreender, nos planos ideolgico e
afectivo, essa presena como algo que, de certo modo,
pode aparecer como excessivo e inusitado.
35
No romance em questo, o narrador afrma que no
entrar na psicologia das personagens porque isso no lhe
compete; entretanto, desenha as atitudes das personagens,
desvelando, mesmo que de maneira discretssima e sem
avaliar s claras o que isso diz de cada uma delas, o que
lhes vai np ntimo e, portanto, est a expor, revelar, suas
psicologias:
Eu no queria entrar muito em pormenores psico-
lgicos, porque tenho pressa, e prometi no apro-
fundar em excesso esta fgura, mas talvez no seja
despiciendo sublinhar aquilo que j est percebido.
36
J vejo que estas personagens esto num mo-
mento miudamente agitado das suas vidas. Os
acontecimentos provocaram-nas e transtornaram-lhes
o natural de hbitos e de pensamentos. [...] Eu sou
mais pelas prosas pacatas e defendo-me dos frenesis
literrios. Hei-de contar o que se vai passando com
Eduarda e Jorge, por um lado, e Joel e Cremilde, por
outro, mas em espairecimento. Agora, apetece-me um
derivativo de deixar assentar os nervos.
37
Portanto, a ironia, o distanciamento, o simulacro
presentes na narrativa apontam para o que resta, isto
, o texto ou a construo imaginativa. Mesmo que o
romance, enquanto gnero, parea estar sendo destrudo
e desconstrudo, como se o literrio estivesse a ser
personifcado: ele a grande personagem de Era bom que
trocssemos umas ideias sobre o assunto. Construdo por
uma pluralidade de registros, mas sempre mediados pelo
narrador (mesmo ele negando sua existncia), o romance
de Mrio de Carvalho vai tecendo uma rede intrincada
de discusses acerca de diversos assuntos, como j foi
registrado anteriormente. Assim, pela leitura, inmeras
questes podem ser levantadas para estudo e anlise: a
voz narrativa, a sua interao com as personagens e o fazer
narrativo, a poltica analisada pelo vis do desconforto e
desiluso ideolgica, o simulacro da narrativa, para elencar
algumas possibilidades de discusso. Assim, a leitura aqui
no se esgota, to pouco se esgotam as aberturas as quais
esse texto provoca.
Se uma das tnicas que movem tal narrativa a
proposta de discusso sobre o espao que o comunismo
e sua ideologia tem no mundo atual, o narrador, por meio
da fala das personagens, no responde:
Uma ocasio, Jorge Matos encontrou-o [Vitorino
Nunes] e dirigiu-lhe pela qinquagsima vez a
pergunta que todos os comunistas de todo o Mundo
j se fzeram, no ntimo, pelo menos quatrocen-
tas vezes: que signifca ser comunista, hoje?. Vitorino
recolheu-se, sisudo, durante um momento brevssimo.
Depois, abriu um sorriso jovial, de orelha a orelha, e
deu-lhe uma palmada sonora nas costas: p, tem
calma, p!, disse.
38
E ainda, se o Tejo continuou a correr, e os tempos
a no haver meio de os parar,
39
signifca dizer que Era
bom que trocssemos umas idias sobre o assunto, em
especial, seus motes de construo narrativa continuaro
a instigar as mais diversas investigaes e possibilidades
de leitura, o que refete na no totalidade dos discursos
tericos acerca da literatura. O simulacro da narrativa
abrange dimenses vrias e so e/ou representam o
sintoma mais evidente de novos olhares sobre a criao
imaginativa na ps-modernidade.
Notas
1
Professora do Centro Universitrio de Santa Maria UNIFRA.
2
CARVALHO, Mrio de. Era bom que trocssemos umas ideias sobre
o assunto. So Paulo: Companhia das Letras, 2005. Todas as demais
citaes pertencem a essa edio, passando-se a indicar, apenas, o
nmero da pgina.
3
Op. cit., p. 14.
4
Idem, ibidem, p. 16.
5
Idem, ibidem, p. 37.
6
Idem, ibidem, p. 37.
7
Idem, ibidem, p. 87.
8
Idem, ibidem, p. 221.
9
Idem, ibidem, p. 73.
10
Idem, ibidem, p. 80.
11
Idem, ibidem, p. 81.
88 Niederauer, S.
Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 43, n. 4, p. 83-88, out./dez. 2008
12
Idem, ibidem, p. 82.
13
Idem, ibidem, p. 124.
14
Idem, ibidem, p. 125.
15
Idem, ibidem, p. 127.
16
Idem, ibidem, p. 127.
17
Idem, ibidem, p. 164.
18
Idem, ibidem, p. 195.
19
Grifo nosso.
20
Idem, ibidem, p. 129.
21
Idem, ibidem, p. 95.
22
Idem, ibidem, p. 95.
23
Idem, ibidem, p. 107.
24
BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e simulaes. Lisboa: Relgio
Dgua, 1991.
25
PLATO. A Repblica. Trad. M.H.R. Pereira. Fundao Calouste
Gulbenkian, 1993.
26
ARISTTELES. A potica clssica. Trad. Jaime Bruna. So Paulo:
Cultrix, 1981.
27
Idem, Ibidem, p. 110.
28
Idem, Ibidem, p. 127.
29
LIPOVETSKY, Gilles. O imprio do efmero: a moda e seu destino
nas sociedades modernas. Trad. Maria Lucia Machado. So Paulo:
Companhia das Letras, 1989.
30
LIPOVETSKY. Op. cit., p.170.
31
CARVALHO, Mrio de. Era bom que trocssemos umas ideias sobre o
assunto. So Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 146.
32
Idem, ibidem, p. 188.
33
Idem, ibidem, p. 189.
34
REIS, Carlos; LOPES, Ana Cristina M. Dicionrio de narratologia.
Coimbra: Almedina, 2000.
35
REIS. Op. cit., p. 207-208.
36
CARVALHO, Mrio de. Era bom que trocssemos umas ideias sobre o
assunto. So Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 68.
37
CARVALHO. Op. cit., p. 91.
38
Idem, ibidem, p. 245.
39
Idem, ibidem, p. 245.