LA MSICA EN EL CINE

1 Introduccin
La msica ha servido desde la antigedad para realzar
manifestaciones humanas de todo tipo: sociales, polticas y
religiosas. Desde su origen, la msica ha ido tambin
indisolublemente ligada a otras manifestaciones artsticas, como el
ballet, la pera, el teatro y el cine, con las !ue presenta distintos
tipos de relacin: mientras !ue en el ballet o en la pera la msica
es un elemento imprescindible, en el cine o en el teatro se
considera un arte dependiente o accesorio, puesto !ue, a pesar de
contribuir a enri!uecerlas, ambas formas de arte pueden
perfectamente prescindir de ella.
Clasifcacin de la msica cinematogrfca
"or su relacin con las im#genes a las !ue acompa$a podemos
clasi%carla en:
& Msica viva o de antalla: es la msica !ue se oye como
procedente de una fuente presente o sugerida por la accin !ue
transcurre en la pantalla: una or!uesta tocando en escena, un baile,
una radio, un cantante, un aparato de msica o un instrumento
musical.
& Msica de am!ientacin o de "ondo: es la msica !ue
acompa$a o comenta la accin y los di#logos sin formar parte de
ellos, constituyendo la parte sonora del decorado !ue nos ayuda a
situar la accin de modo cronolgico, histrico y emocional.
#unciones de la msica en el cine
La msica puede cumplir en una pelcula las siguientes funciones:
& 'mbientar una historia en tiempo y lugar.
&(ontribuir a la caracterizacin psicolgica de los persona)es,
subrayando pensamientos no e*presados o repercusiones no vistas
de una situacin.
& +ervir como fondo neutro para los di#logos.
1
& Dar unidad a escenas !ue de otro modo pareceran incone*as.
& Delimitar, acompa$ando a los crditos iniciales y %nales, la
estructura teatral de la obra.
Los comien$os de la msica en el cine
Las primeras msicas !ue se escucharon en el cine eran tocadas en
el e*terior de las salas, y servan para atraer al pblico y hacerle
entrar. La msica se utilizaba en los primeros a$os del siglo ,,
como un elemento de atraccin y enganche.
-#s adelante la msica entr en las salas, en forma de pianista en
las salas m#s modestas .el mismo !ue haca de organista de la
misa dominical/, o de or!uesta en las m#s grandes. 0n algunas
salas americanas disponan de un rgano 1urlitzer, de varios
teclados, !ue tena la posibilidad de realizar multitud de efectos
.sirenas, p#)aros, disparos y varios instrumentos de percusin,
adem#s del sonido del piano/.
0n las salas !ue slo contaban con un pianista, ste tena !ue tocar
arreglos de melodas conocidas .cl#sicas o de moda/ !ue se
adecuasen al car#cter de las escenas de la pelcula !ue se estaba
pasando, o bien utilizar alguno de los repertorios de fragmentos
musicales !ue circulaban, recopilados y catalogados como 2msica
de persecucin2, 2temas de amor2, 2inminencia de una tragedia2,
2batalla2, 2naturaleza2, segn las escenas a las !ue se podan
aplicar. "ocas veces se interpretaban partituras originales. Las
e*igencias en cuanto al realismo de las interpretaciones eran
diferentes de las actuales: en las escenas musicales .msica viva o
de pantalla: ceremonias, bailes, msicos tocando o cantantes/, el
pblico no esperaba or el timbre original de los instrumentos !ue
aparecan en la imagen, sino un arreglo al piano !ue evocase ese
tipo de msica.
0n las salas grandes !ue disponan de or!uesta, los directores
tambin disponan de estas colecciones de fragmentos catalogados,
pero despus an !uedaba la difcil tarea de encadenar unas
secuencias con otras de forma instant#nea .algo bastante difcil de
hacer con un grupo numeroso de msicos/. "oco tiempo despus se
2
empez a pedir a los compositores !ue crearan partituras originales
para las pelculas, aun!ue nicamente las grandes salas solan
tener or!uestas lo su%cientemente importantes como para
e)ecutarlas, con lo !ue en la pr#ctica las pelculas se acompa$aban
con una transcripcin para piano o pocos instrumentos.
La msica cumpla, ya desde estos primeros momentos, dos
funciones: una colectiva .subrayar los puntos fuertes de la accin
en la pantalla/, y otra individual .aislar a cada espectador en su
relacin con la pelcula/. ' menudo la msica se utilizaba tambin
durante el roda)e para inspirar a los actores, creando un
determinado ambiente emocional !ue les facilitaba la interpretacin
de determinadas escenas.
El cine sonoro
' %nales de los a$os 34, los departamentos musicales de las
productoras de cine tuvieron !ue empezar a contratar m#s
personal, y el !ue ya haba asumi funciones nuevas. 0l director
musical se convirti en el persona)e m#s importante de los
estudios, y a$adi a sus funciones de seleccionador de fragmentos
pree*istentes y arreglista de msica ya escrita la de componer
fragmentos propios para los ttulos de crdito, para los %nales y
para otras escenas. Los directores musicales son los primeros en
componer una msica autnticamente cinematogr#%ca, en tanto
!ue pensada espec%camente para las im#genes de una
determinada pelcula.
(on los nuevos procedimientos inventados para %)ar el sonido hacia
5637&38, el cine pas de ser un arte cinematogr#%co .!ue %)aba el
movimiento/ a convertirse en un arte cronogr#%co .!ue %)aba el
tiempo/. 9asta ese momento la velocidad de la cinta no haba sido
normalizada, y poda :uctuar ostensiblemente entre %lmacin y
proyeccin .afectando, en el caso del sonido, no slo al ritmo, sino a
la altura/. +in embargo, al inventarse el cine con sonido grabado
sincronizado se acabaron tales :uctuaciones.
3
0l cine sonoro fue concebido para difundir cada pelcula con su
msica, una msica !ue ya no iba a variar segn la sala o los
medios, sino !ue permanecera indisolublemente ligada a ella e
idntica .para bien o para mal, como en el caso de las malas
interpretaciones o las malas mezclas/ para siempre.
Los primeros sistemas de sincronizacin de sonido e im#genes,
como el ;itaphone, realizaron breves grabaciones de discursos,
nmeros y escenas de pera. 0l primer largometra)e hablado de la
historia fue El cantor de jazz, de 563<, cuyo *ito decidi la
continuidad del gnero. 0sta pelcula alternaba elementos del cine
mudo .di#logos resumidos en rtulos y msica de fondo/ con
algunos cantos religiosos y canciones sincronizadas integradas en la
accin, y presentaba una sola secuencia hablada.
Los a%os &'
La 1arner =rothers es la primera productora !ue apuesta por el
cine sonoro. 0n estos a$os la msica se utiliza para hacer la pelcula
m#s completa: describir ambientes, caracterizar persona)es, enlazar
secuencias. +e concibe como una sinfona !ue est# presente
durante todas las escenas, con un tema principal destacado y
diferentes leitmotiven para cada uno de los protagonistas. 'l igual
!ue en las oberturas de las peras, en la msica !ue acompa$a a
los ttulos de crdito se sintetiza el car#cter de la pelcula.
0n esta dcada muchos compositores europeos han llegado a
0stados >nidos escapando del ascenso del rgimen nazi. Dos de
ellos: 0rich 1olfgang ?orngold y -a* +teiner, son %chados por la
productora y para ella crear#n las me)ores bandas sonoras de la
dcada. 0n 0uropa, @rancia se pone a la cabeza de la composicin
cinematogr#%ca con la msica creada para el cine por los
compositores del grupo de los seis para las pelculas de Aen (lair,
Bean (octeau y 'ndr -alrau*. 'lemania pierde el papel
4
protagonista !ue haba tenido en los comienzos, pues la mayor
parte de sus compositores se e*ilian voluntariamente a los 0stados
>nidos. 0n Ausia hay !ue destacar los traba)os de Dmitri
+hostaCovich y +ergei "roCo%ev, !ue como principales compositores
nacionales colaboran en un arte de inters estatal. 0n Dran =reta$a
colaboran con el cine los compositores =en)amin =ritten y 1illiam
1alton.
Lo que el viento se llev fue una pelcula !ue marc toda una
poca. 0strenada en 56E6, su msica es !uiz# la banda sonora m#s
popular de la historia del cine. La compuso -a* +teiner con la
colaboracin de los cinco me)ores or!uestadores del 9ollyFood de
entonces.
Los a%os ('
0n la dcada de los cuarenta se han solucionado muchos de los
problemas tcnicos .fotografa, monta)e/ del arte cinematogr#%co y
se consolida la creacin de bandas sonoras. 0s la poca dorada de
9ollyFood. La pista de sonido tiene ahora tres bandas: una para el
ruido ambiental, otra para la msica y una tercera para el di#logo.
Los compositores crean la partitura una vez ha terminado el roda)e
y dirigen a la or!uesta mientras la pelcula es proyectada en una
pantalla tras ella, despus son los montadores musicales !uienes se
encargan de los a)ustes.
;arios compositores de msica sinfnica se interesan por el cine y
componen bandas sonoras, es el caso de los americanos 'aron
(opland y ;irgil Ghomson o del francs Deorge 'ntheil.
Las bandas sonoras de esta dcada est#n dominadas por el uso del
leitmotiv. 0s una poca, tanto en 0uropa como en 'mrica, de
5
vuelta a los modelos cl#sicos, y de desorientacin en todos los
terrenos como consecuencia de la HH Duerra -undial.
La partitura de (umbres =orrascosas .56E6, 1illiam 1yler/, de
'lfred IeFman, contiene numerosos leitmotiven, como el de (athy,
la protagonista femenina, el de Cumbres Borrascosas o el de la
desesperacin de 9eathcliJ. 0l primero es uno de los temas m#s
populares de la historia de las bandas sonoras.

0n Ciudadano Kane .56K4, Lrson 1elles/, =ernard 9errmann
e*presa magistralmente el misterio !ue rodea ,anad, la mansin
de ?ane. La msica se articula en breves secciones, utilizando
algunos leitmotiven: el "oder y Aosebud, !ue aparecen varias veces
a lo largo de la obra. 0n algunos momentos la msica nos sirve para
situar la accin en unas determinadas coordenadas temporales o
anmicas: el ragtime !ue se oye cuando llega como propietario al
Hn!uirer o el vals de los desayunos con su primera esposa, !ue se
va haciendo m#s disonante a medida !ue las relaciones del
matrimonio empeoran.
Los a%os )'
9ay dos elementos nuevos en el cine de esta dcada:
& +e concede mayor importancia a la msica de los ttulos de
crdito, !ue se alargan considerablemente. ' menudo se utiliza
para ello una cancin, de otro compositor, !ue luego debe aparecer
como msica de fondo en la pelcula, lo !ue molesta a algunos
creadores de bandas sonoras. 0stas canciones se hacen
tremendamente populares.
& 0l )azz se incorpora a las pelculas, como estilo musical m#s
apropiado para e*presar determinados ambientes turbios y
sentimientos obsesivos de los protagonistas !ue el estilo sinfnico
derivado de la msica europea del ,H,.
6
0n esta poca aparece el (inemascope como medio para
contrarrestar la creciente competencia de la televisin, y el cine se
interesa por producciones espectaculares, ambientadas en lugares
e*ticos o remotos en el tiempo. De ah el e*otismo de algunas
bandas sonoras, !ue recogen, transforman y adaptan todo tipo de
melodas populares, desde temas me)icanos .Viva Zapata, de 'le*
Iorth/ hasta #rabe&israelitas .xodo, de 0lmer =ernstein/.
0ntre los compositores americanos, empiezan a destacar en esta
dcada 0lmer =ernstein y 'le* Iorth. -alcolm 'rnold, brit#nico !ue
traba) en 9ollyFood. 0ntre los europeos sobresalen Deorges
Delerue .!ue form una simbiosis perfecta con el director @ranMois
GruJaut/, discpulo de Darius -ilhaud, y Iino Aota .inseparable del
director @ederico @ellini/.

n tranv!a llamado "eseo, dirigida por 0lia ?azan en 56N5, se sita
en Iueva Lrle#ns, cuna del )azz, lo !ue probablemente anim a
'le* Iorth a emplear este tipo de msica en su banda sonora. Ol
fue el precursor, pero le siguieron 0lmer =ernstein con El #ombre
del brazo de oro .56NN/ o el propio DuCe 0llington con $natom!a de
un asesinato .56N6/.
Dracias a la partitura de El puente sobre el r!o K%ai, 56N8, -alcolm
'rnold consigui un Pscar y se traslad a 9ollyFood.
Los a%os *'
La dcada de los 74 est# marcada por dos tendencias opuestas: se
inicia con el auge de las pelculas espectaculares con bandas
sonoras comple)as y suntuosas, tendencia !ue ya vena de la
dcada anterior .0spartaco, =en&9ur y O*odo son pelculas de los
7
a$os N6&74/, sobre todo en el cine americanoQ por otra parte, como
reaccin a ello, se da en el cine europeo un creciente inters por las
pelculas de tem#tica m#s cercana, !ue tratan los problemas de la
gente de la calle, en las !ue directores y compositores se sienten
m#s libres para innovar.
9enry -ancini es la estrella indiscutible de la dcada, con partituras
como "esa&uno con diamantes o La 'antera (osa. (on la primera
de ellas impone la moda de !ue una cancin, sin relacin con la
trama argumental, se repita varias veces a lo largo de la pelcula a
modo de leitmotiv, acompa$ando a im#genes con las !ue nada
tiene !ue ver. La crisis de los valores tradicionales y la renovacin
de los mismos impulsada por la )uventud heredera del mayo del 7<,
)unto al auge de la msica popular, cuyos m#*imos representantes
fueron Ghe =eatles, y de la cancin folC en los a$os siguientes,
convertir# a esta moda en una constante, hasta !ue en los a$os
%nales de la dcada la banda sonora entra en decadencia,
sustituida por un con)unto de canciones !ue, sin guardar ninguna
relacin con las im#genes, acaban adue$#ndose de las escenas.
9enry -ancini fue tambin el primer compositor !ue, previendo el
*ito de las bandas sonoras como ob)eto independiente de las
im#genes para las !ue se crearon, pens en la me)or manera de
presentarlas al oyente en forma de disco, reor!uestando y
modi%cando los temas para hacerlos m#s atractivos.
0n el cine europeo de la poca destaca poca Htalia, con el
compositor 0nnio -orricone, msico prol%co de produccin
irregular en cuanto a su calidad pero de indudable inters. +us
traba)os m#s conocidos son sus bandas sonoras para los spaghetti
Festern de +ergio Leone. -aurice Barre, el m#s destacado
compositor francs, traba) en la poca de mayor decadencia de
9ollyFood, en una carrera en la !ue se puede destacar la msica
para las pelculas La%rence de $rabia .567E/ y "octor Z#ivago
.567N/, por las !ue consiguiR sendos Pscars. 0n Bapn podemos
mencionar al compositor Goru GaCemitsu, con preferencia por la
8
msica electroacstica, !ue colabora con el director 'Cira
?urosaFa.

"esa&uno con diamantes .5673/ es la primera colaboracin
importante entre el director =laCe 0dFards y 9enry -ancini. 0l tema
principal de la pelcula, )oonriver, aparece varias veces en distintas
situaciones: tocado en la guitarra y cantado por la protagonista, o
como msica de fondo en distintas situaciones, hasta su apoteosis
%nal con coros en la escena %nal.
El bueno* el +eo & el malo .5677/ es !uiz# la colaboracin m#s
importante entre +ergio Leone y 0nnio -orricone. 0n la banda
sonora de esta pelcula se combinan instrumentos tradicionales
.guitarra, :auta, trompeta y percusin/ con silbidos y voces, de una
forma muy original. La pelcula lanz al estrellato a un actor de
televisin casi desconocido: (lint 0astFood.
Los a%os +'
(uando ya pareca !ue el concepto tradicional de banda sonora
haba pasado a la historia, y !ue la msica en el cine haba de)ado
de cumplir las funciones para las !ue haba nacido, sustituida por
las canciones, a mediados de los a$os 84 se produce un
redescubrimiento de la msica sinfnica de la mano del !ue ser# el
compositor m#s popular del gnero de todos los tiempos, Bohn
1illiams. 1illiams no muestra ningn inters por los avances
tecnolgicos y sus posibilidades de conseguir nuevos efectos y
sonidos gracias a los sintetizadoresQ sus partituras son, como la
msica cinematogr#%ca de los a$os K4, en la !ue se inspiran,
plenamente sinfnicas. +u obra maestra es la banda sonora de La
guerra de las galaxias .568N/, !ue ha sido imitada hasta la
saciedad.
9
Berry Doldsmith ha sido el nico compositor !ue ha podido rivalizar
con Bohn 1illiams, y para algunos crticos es me)or !ue l, sobre
todo por la regularidad y calidad del con)unto de su obra, en la !ue
no hay altiba)os. +u versatilidad se adapta a cual!uier gnero o
argumento, y a los estilos estilos m#s diversos, desde el melodismo
m#s cl#sico hasta el lengua)e atonal.
,iburn .568N/ hizo ganar a Bohn 1illiams su primer Pscar como
compositor, y es la segunda de una larga serie de colaboraciones
con +teven +pielberg. 0l siniestro tema !ue aparece cada vez !ue el
tiburn est# cerca hace !ue el espectador tome conciencia del
peligro y, a la vez, cuando el tema no se escucha, el ata!ue del
escualo provoca una sorpresa doble, visual y auditiva. La msica de
este fragmento est# inspirada en los $ugurios primaverales y
"anzas de los adolescentes del ballet La consagracin de la
'rimavera .565E/ del compositor ruso Hgor +travinsCy.

"ara la msica de $lien* el octavo pasajero .5686/, pelcula dirigida
por Aidley +cott, Berry Doldsmith se inspir en el impresionismo de
Debussy y Aavel, especialmente en el ambiente de acordes !ue el
primero cre en Iuages, uno de sus nocturnos para or!uesta, cuyo
vocabulario utiliza Doldsmith para crear el tema !ue asocia al
espacio, al vaco. Gambin se observan in:uencias de las
instrumentaciones de Aavel y de las composiciones de ,enaCis y
"enderecCi de los a$os 74 y 84.

Los a%os ,'
0n la dcada de los <4 los sintetizadores dominan la banda sonora.
+us partidarios citan entre sus venta)as frente a los instrumentos y
or!uestas tradicionales !ue su uso abarata los costes de
produccin, y !ue son capaces de reproducir cual!uier sonido, lo
!ue los hace especialmente tiles cuando se trata de ambientar
pelculas e*ticas. La dcada se inicia con el Pscar para ;angelis
10
por Carros de +uego .56<5/ y contina con las contribuciones de
-aurice Barre El a-o que vivimos peligrosamente .56<E/, .nico
testigo .56<N/ y /orilas en la niebla .56<</.
Ltra corriente importante es la de los compositores minimalistas,
representada por el americano "hilip Dlass y el brit#nico -ichael
Iyman, especialistas en repetir una y otra vez las mismas frases
musicales con mnimas variaciones, lo !ue en ocasiones resulta
bastante montono.
0ntre los compositores de estilo m#s conservador, hay !ue citar al
brit#nico Bohn =arry, !uien se haba dado a conocer en la dcada de
los 74 con la msica para la serie sobre Bames =ond. +us a$os de
mayores *itos son los comprendidos 567K a 5683, entrando
despus en un periodo de decadencia !ue %nalmente se recupera
en los <4 gracias a las bandas sonoras de )emorias de 0+rica
.56<N/ o Bailando con lobos .5664/. +u estilo es barroco en la
or!uestacin y muy caracterstico por sus amplias melodas. Bames
9orner tambin merece ser destacado en este apartado.
0vangelos "apatanassiaou .;angelis/ es un msico griego de
formacin autodidacta !ue ad!uiri reconocimiento mundial por la
banda sonora de Carros de +uego .56<5/, por la !ue recibi un
Pscar. (omponer con instrumentos electrnicos le permite ser el
responsable total de su msica, pues l crea los temas, los arregla,
y los interpreta.
0n esta pelcula cada uno de los atletas rivales est# caracterizado
por un tema, se ha convertido en un cl#sico !ue conocen incluso
!uienes no han visto ni saben de !u trata la pelcula.

Los a%os -' . el anorama
actual

11
0n los ltimos a$os se puede hablar de una fusin de estilos en el
cine norteamericano. @rente a compositores !ue continan
haciendo partituras sinfnicas, la mayor parte de ellos aprovechan
las posibilidades de los sintetizadores para conseguir nuevos
timbres y efectos. "or otra parte, la tendencia a incluir canciones
comerciales interpretadas por los grupos de moda del momento
contina aumentando hasta conseguir relegar la msica incidental
a un segundo plano, con el resultado de !ue la mayor parte de las
veces las escenas se acompa$an de canciones !ue nada tienen !ue
ver con las im#genes .pero !ue ayudan a las ventas/. "elculas
como 'rett& 1oman .5664/ o El guardaespaldas .5663/ son
e)emplos de esta tendencia, !ue se haba iniciado ya en los a$os
74, llevada hasta el e*tremo.
'dem#s de los grandes maestros !ue continan en activo, como
Berry Doldsmith, Bohn 1illiams o 0lmer =ernstein, van destac#ndose
otros nuevos, como Bames 9orner .,itanic, 5668/, Danny 0lfman .El
planeta de los simios, 3445/, 9oFard +hore .El se-or de los anillos,
3445&E/ o 9ans Simmer, de origen alem#n ./ladiator, 3444/.
0l cine de animacin se preocupa en esta dcada por la msica de
sus ttulos, solicitando el traba)o de algunos de los me)ores
compositores, como 'lan -enCen, !ue recibe ocho Pscars por sus
traba)os, entre los !ue merecen destacarse La bella & la bestia
.5665/, $laddin .5663/ y 'oca#ontas .566N/, 9ans Simmer, con la
msica para El pr!ncipe de Egipto .566</ y El re& len .566K/, y
-ichael Diacchino, autor de la de Los incre!bles .344K/.
0ntre los compositores europeos encontramos a algunos de los !ue
conocemos de las dcadas anteriores, !ue siguen creando obras
maestras, como 0nnio -orricone, Bohn =arry o -ichael Iyman, )unto
a nombres nuevos !ue empiezan a despuntar, como el italiano
Iicola "iovani .La vida es bella, 5668/.
Batman .56<6/, Eduardo )anostijeras .5664/, C#arlie & la +2brica de
c#ocolate .344N/ y La novia cad2ver .344N/ son algunas de las
colaboraciones entre el director Gim =urton y el compositor Danny
0lfman.
12
0n la banda sonora de 3orrest /ump .566K/, se combina la
utilizacin de la msica incidental de 'lan +ilvestri para enfatizar
los momentos m#s emotivos de la pelcula con un recorrido por la
msica popular !ue marc las etapas de la vida del protagonista,
testigo de algunos de los momentos m#s importantes de la historia
reciente de los 00>>. 'parecen as canciones de Ghe =each =oys,
Ghe Doors, 0lvis, Boan =aez, Ghe -amas T Ghe "apas o +imon T
DarfunCel, en esta ocasin plenamente )usti%cadas.
13
C/ES0I1NA2I13
1 Introduccin
5U Hndica !u funcin ha cumplido la msica desde la antiguedad.
3U VWu distintos tipos de relacin muestra la msica con las diferentes
manifestaciones artsticasX
EU V(mo podemos clasi%car la msica cinematogr#%caX
KU VWu funciones puede cumplir la msica en una pelculaX
Los comien$os de la msica en el cine
5U V(on !u %nalidad se comenz a interpretar msica en el cineX
3U VWu era un Yrgano 1utlizerZX
EUV(u#l era la funcin de los pianistasX
KU VWu funciones cumpla la msica en estos primeros momentosX
El cine sonoro
5U V(u#l era el traba)o de un director musicalX
3U VWu cambios introdu)eron los nuevos procedimientos inventados para %)ar
el sonido hacia 5637&38X
EU 0*plica !u era el Y;itaphoneZ
KU V"or !u es famosa la pelcula 4El cantor de jazz5X
4 Los a%os &'
5U V(u#l fue el papel de la 1arner =rothers en estos a$osX
3U V"or !u )ax 6teiner abandon 'lemania en estos a$osX
EU YLo que el viento se llev Y fue la principal pelcula de los a$os E4, e*plica
por !u.
& Los a%os ('
5U V(mo evoluciona la pista de sonido en esta pocaX
3U Aelata el proceso de creacin de una partitura musical.
EU VWu caracteriza a la partitura de Cumbres Borrascosas7 0scribe el nombre
de su autor.
KU 0*plica alguno de los recursos musicales !ue utiliza =ernard 9errmann en
Ciudadano Kane .56K4, Lrson 1elles/
( Los a%os )'
5U VWu novedades musicales se introducen en el cine de los a$os N4X
3U V"or !u se introdu)eron melodas populares e*ticas en est pocaX
EU Wu caracteriza la msica de las siguientes pelculas:
14
Viva Zapata8
xodo8
n tranv!a llamado deseo8
) Los a%os *'
5U Describe las dos principales tendencias argumentales del cine de esta
poca.
3U VWuin fue el compositor estrella de esta pocaX 0scribe dos pelculas en las
!ue traba).
EU VWu ocurre en las bandas sonoras de los a$os %nales de los 74X
KU 0scribe el nombre de los compositores de las siguientes bandas sonoras y
describe !u las caracteriza.
El bueno* el +eo & el malo8
"esa&uno con diamantes8

) Los a%os +'
5U VWuin es el principal compositor de bandas sonoras en estos a$osX
Describe !u caracteriza su msica y escribe el nombre de su principal banda
sonora.
3U VWu msicas in:uyeron a Bohn 1illiams en la composicin de la banda
sonora de ,iburnX
EU VWu otro compositor destaca en estos a$osXVcu#l es su principal banda
sonoraX
* Los a%os ,'
5U VWu instrumento domina esta pocaX 0*plica por!u.
3U VWu venta)a le reporta a ;angelis componer con instrumentos
electrnicosX
+ Los a%os -'
5U VWu estilos musicales dominan el traba)o de los compositores de estos
a$osX
3U VWuin es el principal compositor de cine de animacin de los a$os 64X
0scribe el nombre de las principales bandas sonoras de este autor.
EU V"or !u es famoso Danny 0lfmanX
KU VWu caracteriza la banda sonora de 3orrest /umpX
15