GUIA DE TALLER DE REDACCION III

1. Cul fue la lengua que dio origen al idioma espaol?

a) francesa b) alemn c) griega d) latn
2. Cul de los siguientes prefijos significa al otro lado?
a) re b) super c) tras d) ultra
3. El sufijo de la palabra recreatio es!
a) " b) Tiv. C) #io d) $tio

%. Cul es el le&ema de la palabra santuario?
a) 'a b) 'an c) Sant d) 'antua
(. )e los siguientes sufijos Cul significa relaci*n?
a) regular b) comensal c) anal+tico d) estruendoso
,. Cul de los siguientes pertenece al prefijo 'im?
a) con b)bien c) debajo d) a tra-s de
.. El prefijo in significa!
a) ajeno b) afici*n c) neaci!n d) contrario
/. Cul de las siguientes opciones contiene un sintagma erbal?
a) #odo el trabajo de los artesanos es un ir 0 enir
b) El talento creador llega a eces de otros pa+ses
c) El candil cl"sico em#ie$a a desa#arecer el mercado
d) En la b1squeda de un cristal cada e2 ms puro se utili2a un tecnolog+a compleja
Elija la opci*n que contiene la infle&i*n erbal que complete correctamente la oraci*n
3. 4a antig5edad de los acontecimientos 6umanos de esta parte del mundo no nos impide mencionar los
que 77777777777777 en la regi*n oriental
a) 6a0 b) %&bo c) 6ubiese d) 6ubieron
18. $ntes de que la fantas+a colectia 77777777777777777 a la concepci*n de iajes intergalcticos9
solamente se 6ablaba de marcianos.
a) 6abr+a e&tendido b) 6a0a e&tendido c) e'tendiera d) e&tienda
11. En :adeira perien costumbres que en ;ortugal 0a 777777777 6ace muc6o.
a) desaparecieran b) desa#arecieron c) 6an desaparecido
12. <na de las caracter+sticas que distingue al cristal es la manera como 777777777777777.
a) solidi(ica b) solidifique c) solidificaba d) solidificara
13. Cul de las siguientes oraciones es compuesta?
a) #enemos un conocimiento +ntimo 0 directo de la naturale2a del tiempo
b) El padre tiempo 6a sido representado como un iejo con guadaa 0 un reloj de tiempo.
c) El reloj de arena 6a restaurado una diferencia fundamental entre el tiempo 0 el espacio.
d) )oseemos &n conocimiento indirecto de las relaciones *&e e'isten entre los s&cesos.
1%. En cul de las siguientes e&presiones se encuentra una preposici*n sustantia que funciona como
sujeto?
a) El piel roja afirm* que el 6ombre pertenece a la naturale2a
b) La es#eran$a de *&e im#idi+ramos la ca#t&ra de la ballena nos alentaba
c) =os inquieta sobremanera que los bosques sean e&plotados irracionalmente
d) Es probable que miles de especies sean e&terminadas durante las 1ltimas d-cadas.
1(. ;roposici*n sustantia que funciona como complemento directo
a) :uc6os pa+ses 6an pro6ibido que se capture la ballena gris
b) ,e interesaba *&e se %icieran cam#a-as #ara re(orestar
c) Es el maestro artesano quien perfecciona el acabado del espejo
d) 4as autoridades impusieron seeros castigos a quienes iolaban los acuerdos.
1,. Cul de las siguientes oraciones contiene una subordinada adjetia e&plicatia?
a) La tierra *&e %a sido la c&na . escenario de la %istoria/ nos c&entan las trans(ormaciones de las
eras eol!icas
b) 4os 6ombres interinieron en los cambios que se efectuaron en las ariedades de las semillas.
c) ;or muc6o tiempo se cre0* que los miembros de las tribus pre6ist*ricas i+an en albergues
naturales.
d) En el arte pre6ist*rico 6a0 ejemplos que podemos calificar d portentosas
1.. $ los alquimistas debemos el descubrimiento del proceso de destilaci*n fraccionada que es
fundamento de la industria del petr*leo.
$ cual de los siguientes elementos modifica la proposici*n adjetia de la e&presi*n anterior?
a) C. "ndirecto b) C. Directo c) ;redicado nominal d) sujeto
1/. >u- e&presi*n contiene una proposici*n adjetia que modifica al complemento indirecto?
a) 4a ciencia que es credo 0 dogma9 eita crear en el terreno de la fantas+a.
b) Se %i$o &n re(&io #ara el re./ *&e s&c&mba con (rec&encia en el centro del tablero.
13. Cul de las siguientes oraciones contienen una preposici*n aderbial de modo?
a) Desarrollamos ese tema/ se0n lo indic! el asesor.
b) Encontrar ese te&to antiguo en donde quiera que est-
c) 'e le e+a ms agotado a medida que aan2aba la enfermedad
d) #rabajaba ms de lo que se acostumbra en esa compa+a
28. Cul de las siguientes oraciones contienen una proposici*n aderbial final?
a) )esde que te fuiste no 6emos podido encontrar un sustituto
b) ?a que ning1n ciudadano acude9 nosotros tendremos que asistir
c) )ara contin&ar con s&s est&dios t&vo *&e ren&nciar al traba1o.
d) #odos conoc+amos el problema a1n cuando no nos lo 6ab+an comunicado.
21. Cul de las siguientes oraciones contienen una proposici*n aderbial de lugar?
a) Llearamos %asta donde nos marcara el camino del %ombre blanco
b) 4a alquimia empie2a a abandonar su contenido m+stico para desembocar en la ciencia qu+mica.
c) 'on ms importantes las cifras de la captura de animales de lo que pudi-ramos pensar.
d) 4os muertos del 6ombre blanco olidan su pa+s cuando comprenden sus paseos entre las estrellas.
22. 4a entreista impresionista es aquella que!
a) "nclu0e una detallada biograf+a del entreistado
b) )resenta &na imaen instant"nea del entrevistado
c) )escribe minuciosamente los pormenores de la entreista
d) $nali2a cuidadosamente las conclusiones de la entreista.
4as preguntas 23 0 2% se refieren al siguiente comentario period+stico
Es irritable que en un pasado reciente9 la inclusi*n de una obra me&icana en el repertorio 6abitual de los
conciertos constitu+a un 6ec6o de e&cepci*n. Como justificaci*n de este eento autodemigratorio sedujo
alternatiamente tanto la mala factura de las obras de los autores locales9 como el poco impacto o el
franco repudio del auditorio a las obras de los autores nacionales.
;or otra parte9 la m1sica me&icana se io enfrentada a un doble rec6a2o en su rara condici*n de producto
local 0 por si fuera poco9 contemporneo. El p1blico 6abituado a un definido lenguaje @me&icanoA9 fijado
por los primeros nacionalistas9 esperaban en todo momento la repetici*n de los modelos conocidos.
;1blico 0 promotores por igual9 prefirieron ignorar que a1n los compositores de clara imagen nacionalista
como C6e29 Beueltas 0 Bol*n9 acometieron la composici*n de obras9 mu0 alejadas de los estilos
establecidos.
=o obstante el predominio de esta actitud 6asta 6ace alg1n tiempo9 en los 1ltimos aos se detecta un
cambio en las pol+ticas culturales 0 las programaciones comien2an a tomar en cuenta a los compositores
nacionales. En el momento actual9 a1n la conseradora Crquesta Dilarm*nica de la Ciudad de :-&ico
inclu0e en sus conciertos una que otra obra me&icana. En general9 la ejecuci*n de obras me&icanas
recientes o 0a conocidas9 a en aumento. 4*gicamente9 este cambio de actitud se debe entre otros factores
a una ma0or actiidad de los compositores nacionales.
)entro de la generaci*n joen9 el panorama es prometedor. 'in olidar a los miembros de los talleres de
composici*n de :ario 4aista o )aniel Cast*n9 ser+a justo mencionar los estrenos de los miembros del
taller del @Centro Carlos C6e2A.
'in embargo9 la difusi*n de la m1sica me&icana a1n debe enfrentarse a la imperiosa necesidad de 6acer
conocer las obras de los precursores de :anuel :. ;once9 al lado de los 6erederos 0 disidentes del
moimiento nacionalista. )e esta manera9 @el auditorioA interesado en la m1sica nacional podr+a tener una
isi*n ms definida del desarrollo de la composici*n de :-&ico.
?olanda :oreno Bias
23. <n asunto que se aborda en el tema anterior es!
a) La manera en *&e se detiene la e'#osici!n de las obras artsticas/ #res&#oniendo el &sto del
#0blico
b) 4a relaci*n que e&iste entre el arte racionalista 0 el arte de tendencias cosmopolitas
c) El papel que juega la producci*n art+stica al concebirse como trabajo de recreaci*n
d) El +nculo emotio que guardan entre s+ el artista 0 sus espectadores.
2%. <n 6ec6o prioritario para entender la m1sica me&icana culta es!
a) Considerar la producci*n de los m1sicos me&icanos como conjunto.
b) 'ealar la prominencia de concertistas me&icanas en orquestas e&tranjeras
c) 4imitarse a e&aminar escuelas de obras me&icanas de reminiscencias folEl*ricas
d) )edicarse al anlisis de las obras me&icanas desde el punto de su composici*n.
4as preguntas 2(9 2,9 2. 0 2/ se contestan con base en el fragmento de un ensa0o que se presenta a
continuaci*n!
4a indiferencia del me&icano ante la muerte se nutre de su indiferencia ante la ida. El me&icano no
solamente postula la intrascendencia del morir9 sino la de iir9 nuestras canciones9 refranes9 fiestas 0
refle&iones populares manifiestan de una manera inequ+oca que la muerte no nos asusta porque @4a ida
nos 6a curado de espantosA. :orir es natural 6asta deseable cuanto mas pronto mejor.
=uestra indiferencia ante la muerte es nuestra otra cara ante la idaF matamos porque la ida9 la nuestra9
la ajena carece de alor. ? es natural que as+ ocurra! ida 0 muerte son inseparables 0 cada e2 que la
primera pierde significaci*n9 la segunda se uele intrascendente. 4a muerte me&icana es el espejo de la
ida de los me&icanos. $nte ambas el me&icano se cierra9 las ignora.
El desprecio a la muerte no esta reido con el culto que le profesamos. Ella est presente en nuestras
fiestas9 en nuestros juegos9 en nuestros amores 0 en nuestros pensamientos. 4a muerte nos seduce. 4a
fascinaci*n que ejerce sobre nosotros qui2s brote de nuestro 6erman+simo 0 de la furia con la que
rompemos. 4a presi*n de nuestra italidad construida a e&presarse en formas que la traicionan9 e&plica el
carcter mortal9 agresia o suicida9 de nuestras e&plosiones. Cuando estallamos9 adems9 tocamos el
punto ms alto de la tensi*n9 ro2amos el -rtice ibrante de la ida. ? all+9 en la altura del frenes+
sentimos el -rtigo! la muerte nos atrae.
Calaeras de a21car o de papel de c6ina9 esqueletos coloridos de fuegos artificiales9 nuestras
representaciones populares son siempre burla de la ida afirmaci*n de la nader+a o insignificaci*n de la
6umana e&istencia9 adornamos nuestras casas con crneos9 comemos el d+a de los difuntos panes que
aparentan 6uesos 0 nos diierten canciones 0 c6ascarrillos en los que r+e la muerte pelona9 pero toda esa
fanfarrona familiaridad no nos dispensa de la pregunta que todos nos 6acemos! la pregunta >u- es la
muerte? =os 6emos inentado una nuea respuesta.
El me&icano en tanto a la muerte9 la adula 0 la festeja9 la cultia9 se abra2a a ella9 definitiamente 0 para
siempre9 pero no se entrega9 todo esta lejos del me&icano9 todo lo e&trao 0 un primer t-rmino9 la muerte9
la ida.
El me&icano no se entrega a la muerte sino que se entrega al sacrificio. ? al sacrificarse a su destino al
que alguien reciba.
El culto a la ida9 es de erdad9 profundo 0 totalG es tambi-n culto a la muerte9 ambas son inseparables.
<na ciili2aci*n que niega a la muerte9 acaba por negar a la ida. 4a perfecci*n de los criminales
modernos no es nada ms una consecuencia del progreso de la t-cnica moderna 0 la popularidad de la
@:urder 'tor0A no son sino frutos Hcomo los campos de concentraci*n 0 el empleo de sistemas de
e&perimentaci*n colectia) de una concepci*n optimista 0 unilateral de la e&istencia.
Cuando el me&icano mata I por engan2a9 placer o capric6o9 J mata a una persona9 a un semejante. 4os
criminales 0 estadistas modernos no matan9 suprimen 0 e&perimentan con seres que 6an perdido 0a su
calidad 6umana. En los campos de concentraci*n primero se degrada al 6ombreG una e2 conertido en
objeto se le e&termina en masa. El criminal t+pico de la gran ciudad ms all de los m*iles concretos que
lo impulsan reali2a en pequea escala lo que el caudillo moderno no 6ace en grande.
Cctaio ;a2.
2(. C*mo se clasifica el ensa0o anterior?
a) Cr*nica b) ;o-mico c) )eriodstico d) "nterpretatio
2,. ;a2 aborda el tema con!
a) ;esimismo b) Kactancia c) Bec6a2o d) Irona
2.. Cul es el tema del ensa0o anterior?
a) El festejo de d+a de muertos
b) El culto por la muerte entre los me&icanos
c) El concepto de la muerte en :-&ico
d) El sini(icado de la m&erte #ara los me'icanos
2/. En el ensa0o anterior el estilo del autor es!
a) 'at+rico b) 'encillo c) Destio d) Dlorido
23. Cul de los siguientes prefijos latinos significa casi?
a) 'on b) )en c) Con d) )es
38. Cul de los siguientes prefijos significa apro&imaci*n?
a) ;romoer b) Enoler c) Abdominal d) )isturbio
31. El prefijo que significa por encima es!
a) E&tra b) S&#er c) 'obre d) #rans
32. )e los siguientes sufijos9 el que le da a la palabra un sentido aumentatio es!
a) E$a b) $so c) Ete d) "sta
33. Cul de las siguientes palabras significa apto para ser?
a) $l b) Cso c) 2le d) $nte
3%. Cul de las siguientes terminaciones significa formaci*n?
a) "smo b) "tis c) "ca d) 'is
3(. Cul de las siguientes part+culas subra0adas significa obserar?
3,. Cul de los siguientes nombres significa maestro?
a) Dieo b) =icols c) :elit*n d) $mbrosio
3.. Cul de las siguientes palabras significa inundaci*n?
a) Lecatombe b) :onoman+a c) Cataclismo d) Lidr*sfera
3/. Cul de las siguientes infle&iones erbales est en futuro perfecto de subjuntio?
a) Menerar b) >uisiese c) 'ustitu0a d) Con*&istare
33. En cul de los siguientes enunciados se encuentra un erbo en modo subjuntio?
a) Einstein concibe las cosas que componen al mundo como relojes
b) 4os grandes pensadores redujeron la noci*n de tiempo a su e&presi*n ms amplia
c) Lerclito dec+a que el tiempo es ese r+o en el que nunca nos baamos dos eces
d) Los restos (!siles %icieron *&e nos acer*&emos a &na inter#retaci!n (iloen+tica del #asado.
%8. >u- lengua fue la que dio origen al idioma espaol?
a) Mriega b) Lebrea c) Latina d) "nglesa
%1. 4a 7777777777777 es la ciencia que estudia el origen 0 la estructura de las palabras a tra-s del
tiempo.
a) Mrafolog+a b) morfolog+a c) Dilolog+a d) Etimoloa
%2. Cul de los siguientes prefijos significa casi!
a) ;on b) )en c) Com d) )es
%3. )e los siguientes prefijos Cul significa apro&imaci*n?
a) )is b) En c) ;ro d) Ad
%%. >u- prefijo significa Dalsedad?
a) ;re b) ;or c) ;ro d) )er
%(. >u- significado tiene el prefijo #ras?
a) Noler b) retomar c) al otro lado d) ir
%,. El prefijo latino e& significa!
a) separado b) (&era de c) priado d) incluido en
%.. >u- significado tiene el prefijo 'uper?
a) a menos que b) enfrente de c) m&imo d) #or encima