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Este Artigo tem por objetivo propor metodologias como suporte didático ao educador de ensino de artes visuais, para alunos com baixa visão incluídos no ensino básico do primeiro ciclo do ensino fundamental, tomando-se como base os Parâmetros Curriculares Nacionais (PCN’s). É apresentado um breve histórico do ensino da arte no Brasil desde o Século XV com as oficinas de artesãos, até os dias atuais com a obrigatoriedade do ensino de artes para toda a Educação Básica.
Originaltitel
Material didático adaptado para o ensino de artes visuais aos alunos com baixa visão incluídos no primeiro ciclo do ensino fundamental
Este Artigo tem por objetivo propor metodologias como suporte didático ao educador de ensino de artes visuais, para alunos com baixa visão incluídos no ensino básico do primeiro ciclo do ensino fundamental, tomando-se como base os Parâmetros Curriculares Nacionais (PCN’s). É apresentado um breve histórico do ensino da arte no Brasil desde o Século XV com as oficinas de artesãos, até os dias atuais com a obrigatoriedade do ensino de artes para toda a Educação Básica.
Este Artigo tem por objetivo propor metodologias como suporte didático ao educador de ensino de artes visuais, para alunos com baixa visão incluídos no ensino básico do primeiro ciclo do ensino fundamental, tomando-se como base os Parâmetros Curriculares Nacionais (PCN’s). É apresentado um breve histórico do ensino da arte no Brasil desde o Século XV com as oficinas de artesãos, até os dias atuais com a obrigatoriedade do ensino de artes para toda a Educação Básica.
MATERIAL DIDTICO ADAPTADO PARA O ENSINO DE ARTES VISUAIS AOS ALUNOS COM BAIXA VISO INCLUDOS NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL
MATINHOS 2012 MARIANE BASSFELD MACENO SILVA
MATERIAL DIDTICO ADAPTADO PARA O ENSINO DE ARTES VISUAIS AOS ALUNOS COM BAIXA VISO INCLUDOS NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL
MATINHOS 2012 Trabalho de Concluso de Curso apresentado como requisito para obteno do diploma de Licenciado em Artes da Universidade Federal do Paran, Setor Litoral.
Orientao: Prof. Luciana Monteiro do Nascimento
Para Lusa
MATERIAL DIDTICO ADAPTADO PARA O ENSINO DE ARTES VISUAIS AOS ALUNOS COM BAIXA VISO INCLUDOS NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL
Mariane Bassfeld Maceno Silva Luciana Monteiro do Nascimento
RESUMO
Este Artigo tem por objetivo propor metodologias como suporte didtico ao educador de ensino de artes visuais, para alunos com baixa viso includos no ensino bsico do primeiro ciclo do ensino fundamental, tomando-se como base os Parmetros Curriculares Nacionais (PCNs). apresentado um breve histrico do ensino da arte no Brasil desde o Sculo XV com as oficinas de artesos, at os dias atuais com a obrigatoriedade do ensino de artes para toda a Educao Bsica. Neste contexto so comentados os currculos de artes visuais e a incluso escolar, enfocando o acesso das crianas com baixa viso. So apresentados aspectos da preparao do docente que trabalha com alunos inclusos e a importncia da diversidade de estratgias didticas. Como proposta de novos materiais e estratgias para o ensino de artes com alunos com baixa viso foram produzidos materiais didticos adaptados. Os critrios utilizados para a confeco dos materiais incluram: tamanhos, formas, cores, contrastes, texturas e relevos. Tambm foram exploradas as tcnicas de produo, fruio e reflexo. Os resultados indicaram uma participao efetiva e inclusiva de todos os alunos nas prticas propostas. O fato dos objetos apresentarem cores, tamanhos e limites bem contrastantes assegurou aos alunos a capacidade de resposta e contribuiu com a sua evoluo cognitiva durante o desenvolvimento dos testes. Os materiais e as metodologias foram tambm avaliados positivamente por profissionais de arte e de educao que indicaram a possibilidade do seu uso em classes regulares com alunos inclusos com baixa viso.
Palavras-Chave: Ensino da Arte; Baixa Viso; Incluso; Material Didtico Adaptado.
1 Acadmica de Licenciatura em Artes da Universidade Federal do Paran Setor Litoral 2 Professora Orientadora Mestre em Educao da Universidade Federal do Paran Setor Litoral
DIDACTIC MATERIAL ADAPTED FOR THE TEACHING OF VISUAL ARTS FOR STUDENTS WITH LOW VISION INCLUDED IN FIRST CYCLE OF BASIC EDUCATION
Mariane Bassfeld Maceno Silva Luciana Monteiro do Nascimento
ABSTRACT
This article aims to propose methodologies to support the educator of visual arts for students with low vision included In the first cycle of basic education, taking as base the PCN's Parmetros Curriculares Nacionais / National Curriculum Parameters. It presents a brief history of the teaching art in Brazil since the Fifteenth century with the workshops of artisans, until the present day with the mandatory teaching of arts for all Basic Education. In this context, examines the visual arts curriculum and school inclusion, focusing on access and retention of children with low vision in regular schools, beyond the aspects of preparation for teachers included working with students and the importance of diversity strategies didactic. As proposed methodology for the teaching of students with low vision were produced teaching materials adapted. Criteria used for the manufacture of materials included: sizes, shapes, colors, contrasts and textures. Have also been explored techniques of production, fruition and reflection. The results indicated effective participation and inclusive of all students in practical proposals. The fact that objects presenting colors, sizes and limits contrasting well assured students responsiveness and contributed their cognitive evolution during the development of study. The materials and methods were also positively evaluated by art professionals and education indicated the possibility of their use in classrooms with students included with low vision.
1 Academic Degree in Arts at the Federal University of Paran Coastal Sector 2 Teacher Advisor Master of Education, Federal University of Paran Coastal Sector
SUMRIO
1 INTRODUO.................................................................................................... 6 2 HISTRICO DO ENSINO DE ARTES NA EDUCAO BRASILEIRA ............ 9 2.1 O CURRCULO DE ARTES NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL ................................................................................................... 13 3 INCLUSO ESCOLAR .................................................................................... 15 3.1 INCLUSO ESCOLAR DE ALUNOS COM BAIXA VISO ......................... 15 4 ENSINO DE ARTES VISUAIS PARA ALUNOS COM BAIXA VISO INCLUIDOS NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL ........................................ 18 5 ESTRATGIAS DIDTICAS PARA O ENSINO DE ARTES VISUAIS ........... 19 5.1 PROPOSTA DE MATERIAL DIDTICO ADAPTADO PARA O ENSINO DE ARTES VISUAIS PARA ALUNOS COM BAIXA VISO INCLUIDOS NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL .................................................................. 19 5.1.1 Materiais Didticos ....................................................................................... 20 5.1.1.1 Mural Interativo ........................................................................................ 20 5.1.1.2 Peas Geomtricas ................................................................................. 21 5.1.1.3 Peas Geomtricas com Textura e Relevo ............................................. 21 5.1.1.4 Painel das Linhas .................................................................................... 22 5.1.1.5 Painel de Leitura de Imagens ................................................................. 24 5.1.1.5.1 Painel Mondrian .................................................................................. 24 5.1.1.5.2 Painel Volpi........................................................................................... 25 5.1.1.5.3 Painel Mir .......................................................................................... 26 5.1.1.5.4 Painel Paulo Whitaker ......................................................................... 27 5.1.2 Mtodo de Utilizao do Material ................................................................ 28 6 ANLISE DOS RESULTADOS ........................................................................ 30 7 CONSIDERAES FINAIS .............................................................................. 32 REFERNCIAS .................................................................................................... 36 ANEXOS ............................................................................................................... 38
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1 INTRODUO
O ensino de Artes nas escolas brasileiras tem suas razes na Legislao Educacional em vigncia no final do sculo XIX e incio do sculo XX. Decretos e Leis que regulamentavam a instruo primria e secundria incluam nesta rea do conhecimento as disciplinas de desenho, msica, canto, trabalhos manuais, artes aplicadas e finalmente, educao artstica. A Lei Federal 9.394 de 20 de dezembro de 1996 que estabeleceu as Diretrizes e Bases da Educao Nacional (LDB) determina em seu artigo 26 que o ensino da arte constituir componente curricular obrigatrio, nos diversos nveis da educao bsica, de forma a promover o desenvolvimento cultural dos alunos (BRASIL, 1996). Posteriormente a Lei Federal 12.287/2010 altera e complementa este artigo valorizando as expresses artsticas regionais (BRASIL, 2010). No ensino fundamental a Arte passa a vigorar como rea de conhecimento e trabalho com as vrias linguagens visando formao artstica e esttica dos alunos. A rea de Artes, assim constituda, refere-se s linguagens artsticas, como as Artes Visuais, a Msica, o Teatro e a Dana, passando a ser considerada disciplina e voltando-se para sua essncia e objetivo: o desenvolvimento cultural dos alunos. Da mesma forma, os Parmetros Curriculares Nacionais - PCNs (BRASIL, 1997) - definiram os contedos e reas a serem abordados nas diferentes sries e que servem como base para as instituies de ensino organizar seus currculos. Em 2007 a Secretaria de Educao Especial do Ministrio da Educao (BRASIL, 2007) estabeleceu a Poltica Nacional de Educao Especial na Perspectiva da Educao Inclusiva, considerando o movimento mundial pela educao inclusiva como uma ao poltica, cultural, social e pedaggica, desencadeada em defesa do direito de todos os alunos de estarem juntos, aprendendo e participando, sem nenhum tipo de discriminao. A educao inclusiva constitui um paradigma educacional a fundamentado na concepo de direitos humanos, que conjuga igualdade e diferena como valores indissociveis, e que avana em relao idia de equidade formal ao contextualizar as circunstncias histricas da produo da excluso dentro e fora da escola. Ao reconhecer que as dificuldades enfrentadas nos sistemas de ensino evidenciam a necessidade de confrontar as prticas discriminatrias e criar alternativas para super-las, a educao inclusiva assume espao central no debate acerca da 7
sociedade contempornea e do papel da escola na superao da lgica da excluso. A contribuio do ensino de Artes para melhorar o desenvolvimento cognitivo e motor dos alunos inclusos reconhecida e citada por diversos autores como forma de otimizar a incluso, oferecendo ferramentas para sua melhor eficincia. Na prtica os professores da educao bsica ainda enfrentam dificuldades metodolgicas tanto para o cumprimento dos programas como para responder demanda especfica dos alunos inclusos com diferentes deficincias. A educao inclusiva um importante recurso no que diz respeito a desmistificao da deficincia visual tendo por objetivo eliminar preconceitos, discriminaes e esteretipos possibilitando uma aprendizagem e um desenvolvimento escolar eficiente, com formas de interao,comunicao, integrao e adaptao da escola . A pessoa que apresenta um comprometimento em seu funcionamento visual e no havendo possibilidade de correo, necessita tanto de recursos pticos, no pticos e educacionais para que possa elevar ao mximo sua capacidade visual, resultando assim sua independncia e melhor qualidade de vida. Neste contexto, este artigo apresenta um aporte terico sobre a histria da arte no Brasil e sobre o reconhecimento da importncia do ensino de artes. Da mesma forma so apresentados aspectos do currculo de artes no 1 ciclo do ensino fundamental, a incluso escolar dos alunos com baixa viso e o ensino de artes visuais que se utiliza de estratgias didticas com o uso de material adaptado aos alunos inclusos com baixa viso. A escolha do tema deste artigo foi influenciada pela convivncia com crianas com baixa viso e pelo acompanhamento das atividades realizadas no Centro de Estimulao Visual do Centro Regional de Atendimento Integrado ao Deficiente, na cidade de Curitiba. O importante trabalho realizado pelos profissionais dessa instituio e a falta de recursos didticos na escola regular (convencional) no ensino bsico foram tambm estmulos para a escolha. Diante disto, este trabalho tem por objetivo propor metodologias de ensino de artes visuais para alunos com baixa viso includos no ensino bsico do 1 ciclo, seguindo alguns tpicos dos Parmetros Curriculares Nacionais (PCNs). No se trata, portanto da realizao de produes artsticas e sim de uma proposta de suporte didtico ao educador no que diz respeito ao conhecimento bsico das artes 8
visuais, proporcionando ao aluno com baixa viso o acesso a esse conhecimento de forma eficaz, garantindo assim maiores possibilidades de aprendizagem alm de sua socializao e vivncia nessa rea do conhecimento.
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2 HISTRICO DO ENSINO DE ARTES NA EDUCAO BRASILEIRA
A histria da arte-educao no Brasil foi marcada, inicialmente, pelas influncias europia. Primeiro com os Jesutas, por volta de 1549, foram instaladas oficinas de artesos cujo principal objetivo foi catequizar a populao indgena, focadas nas tcnicas e nos instrumentos artsticos. A utilizao das Artes como ferramenta de aproximao cultural e ensino de valores, ainda que usada no intuito educacional e catequizador, contribuiu significativamente para a construo da identidade brasileira na produo artstica. Com tantos atributos e saberes manuais, os jesutas em seu propsito de catequizar e educar o ndio cultura europia a fim de domestic-lo, tambm lhe transmitiram conhecimentos e ofcios ligados a Arte, que deram o impulso inicial da produo genuinamente brasileira. Num segundo momento as mudanas na histria do ensino das artes situam- se no sculo XIX, aps a chegada da corte portuguesa ao Brasil, em 1808. Em 1816 houve a Misso Artstica Francesa, composta por artistas para oferecer seus servios corte e lanar as bases de uma instituio de ensino de artes visuais no Rio de Janeiro (ROMANELLI, 2010). O estilo artstico que predominava na Frana era o Neoclassicismo, movimento cultural da Europa de grande evidncia nos sculos XVIII e XIX, que defende a retomada da arte antiga Greco-romana. A partir das mudanas scio-histrico-polticas que acompanham o perodo da abolio da escravatura, em 1888, e a Proclamao da Republica, em 1889, as concepes liberais e positivistas tomam espao neste no cenrio poltico. A arte passa a ser um campo estratgico para as mudanas na sociedade e a crescente industrializao do Brasil (ROMANELLI, 2010). Dessa maneira o ensino da arte volta-se para as aproximaes entre arte e cincia, como por exemplo, o ensino do desenho geomtrico. Nesse perodo o ensino da arte na pedagogia tradicional estava voltado para a preparao ao trabalho, principalmente em seu aspecto tcnico, buscando o desenvolvimento do raciocnio e da racionalizao da emoo. Os professores ofereciam atividades a seus alunos com o objetivo de desenvolver a viso, as mos, a inteligncia e hbitos considerados bons, como, preciso, organizao e limpeza. Os contedos especficos de arte so apresentados como realidade absoluta, aproximando-os da prpria relao escolar permeada pelo autoritarismo. 10
Nas aulas de Arte das escolas brasileiras, a tendncia tradicional est presente desde o sculo XIX, quando predominava a teoria esttica mimtica, isto , mais ligada s cpias do natura e com apresentao de modelos para os alunos imitarem. (FERRAZ e FUSARI, 1993, p. 23)
Esse cenrio prossegue at aproximadamente 1914, quando iniciam as tendncias modernistas no ensino das Artes. Entretanto, em vrios locais essa forma de ensino se mantm, retornando com mais fora em outros momentos histricos. Por influncia da pedagogia experimental o ensino das Artes comeam a ser considerado como elemento importante de expresso e criatividade da criana. O desenho passa a ser objeto de interesse no sentido do processo mental da criana, passvel de investigao e interpretao. A valorizao da espontaneidade e dos valores estticos da arte infantil enfatizada em contraposio ao modelo pedaggico tradicional. Em 1922, forma-se um movimento importante na cultura nacional: a semana de arte moderna, com idias modernistas que influenciaram os demais aspectos culturais e sociais no Brasil. Artistas brasileiros vivenciaram experincias num perodo de estudos na Europa com elementos para questionar a Arte que se produzia no Brasil e elaborar razes de uma verdadeira arte brasileira. Em seguida por volta de 1930 surge o Movimento da Escola Nova tendo Anzio Teixeira como um de seus maiores representantes, inspirado nas idias de John Dewey. Segundo este, a Educao uma necessidade social e por causa dessa necessidade as pessoas devem ser aperfeioadas para que se afirme o prosseguimento social, assim sendo, possam dar continuidade s suas idias e conhecimentos. O Movimento disseminado nos anos 50 e 60 com as escolas experimentais (BARBOSA, 2003) que incluam o ensino de Artes nas disciplinas de artes industriais, artes plsticas, msica e expresso corporal, entre outras. A criao da Escolinha de Arte no Brasil, em 1948, foi de fundamental relevncia para a consolidao do pensamento artstico voltado para a liberdade, a expresso e a criatividade no fazer artstico. O artista pernambucano Augusto Rodrigues, juntamente com outros artistas, criou no Rio de Janeiro uma escola de arte voltada para o pblico infantil, com uma proposta de atividade extracurricular na biblioteca Castro Alves. Essa proposio pedaggica foi muito influenciada pelas 11
idias de Herbert Read, autor de Educao pela Arte (READ, 1982). Para Read (1966, p.17), citado por Silva (2009), toda criana criana um artista de qualquer tipo cujas capacidades especiais, mesmo que insignificantes, devem ser encorajadas como contributo para a riqueza infinita da vida em comum. O ensino da Artes nesse modelo tinha como foco a produo da criana, sem modificar ou influenciar o trabalho infantil pela viso de mundo do adulto. A idia era interferir o menos possvel na arte da criana, mantendo sua originalidade. Um legado importante foi a incluso do folclore e da arte popular no ensino de Artes, esse movimento ampliou-se, dando origem ao Movimento Escolinhas de Arte MEA, que chegaram ao nmero de 140 espalhadas pelo Brasil e em outros pases como Argentina, Paraguai e Portugal, (ROMANELLI, 2010). Dentre as marcas deixadas por esse movimento ressalta-se a dessacralizao e a democratizao do ensino da arte, alm da importncia dada ao potencial criativo da criana. Uma das influncias importantes desse modelo a nfase ao respeito e valorizao do trabalho da criana, que, mesmo exagerado, teve sua relevncia. Por outro lado a prtica do deixar fazer diminui a qualidade da mediao do professor, quase inexistente, e levou a um desprestigio da rea em comparao com outras disciplinas (OSINSKI, 2001). As escolinhas foram fechadas no perodo ditatorial. Entre os anos 60 e 70, a tendncia tecnicista baseada na racionalidade, eficincia e produtividade, visava corresponder aos interesses da sociedade industrial, atingiu seu apogeu nos anos 70, perodo de forte presena do autoritarismo do Estado e do regime militar. O trabalho isolado dentro dos atelis e a atuao das Escolinhas de Arte nas escolas particulares contriburam para o enfraquecimento do MEA comparados aos demais movimentos combatentes do regime militar. O envolvimento do ensino da Arte ligado s atividades de datas comemorativas e festas cvicas tem nesse momento sua fora. No entanto, o ensino das Artes era desprovido de contedo especfico e se esvaziava devido sua funcionalidade secundria na escola, aproximando-o do enfoque contextualista (SILVA e ARAUJO, 2007). Os contextualistas sustentam que o ensino das Artes deve servir formao de valores, atitudes e hbitos. Com a Lei de Diretrizes e Bases da Educao (LDB) de 11 de agosto de 1971 (Lei Federal n o . 5.692) tem-se a obrigatoriedade do ensino da Educao Artstica no 1 e 2 graus, subdividida em duas modalidades, por um lado, uma atividade de 12
carter especifico, com conhecimentos e objetivos, por outro, o desenvolvimento de atividades e procedimentos especficos. A arte educao nesse perodo no tem preocupao com a crtica, nem com os contedos especficos de arte. Alguns aspectos enfatizados nesse momento histrico so o uso do ensino para o treino da viso e do olho para a liberao emocional. importante ressaltar que ao identificar esses momentos histricos, percebe- se o quanto cada um esteve atrelado ao perodo histrico e social pelo qual passava a sociedade, estando em acordo e harmonia com um contexto que permita os avanos e as rupturas com modelos inferiores. , portanto, essencial, refletir sobre cada um desses momentos buscando entender suas motivaes, seus substratos polticos e ideolgicos e, principalmente, sua contribuio para o ensino da arte no Brasil. Alm disso, o ensino da Arte no passava de uma tendncia para outra, de forma mecnica. Durante, por exemplo, a primeira metade do sculo XX, a livre expresso coexistia com tendncia e mtodos do final do sculo XIX. (OSINSKI, 2001) A Arte como conhecimento foi ressaltada a partir da LDB Lei de Diretrizes e Bases da Educao Nacional (Lei n o . 9.394/96), com a obrigatoriedade do ensino da arte na educao bsica voltada para sua essncia e objetivo: o desenvolvimento cultural dos alunos. O foco essencialista que defende a idia de que o ensino artstico deve se preocupar apenas com o que esteja diretamente relacionado s artes, e no como instrumento para o aprendizado de outros contedos, vem da proposta de Elliot Eisner, que enfatiza o retorno da arte-educao dando nfase na valorizao dessa disciplina e em seus contedos especficos (ROMANELLI, 2010). Ana Mae Barbosa vivenciou nos Estados Unidos nos anos 60 um movimento chamado Discipline-Based Art Education (Arte-Educao como Disciplina), como proposta contra o esvaziamento de contedo que o ensino da arte estava sofrendo, com uma conseqente desvalorizao no ensino. Dessa forma traz para o Brasil a Metodologia do Ensino Triangular, intitulando em seguida como Proposta ou abordagem triangular do ensino da arte. Relaciona-se em quatro elementos principais: histria da arte, crtica, esttica e produo artstica, com objetivo de retornar os contedos especficos das artes e inseri-las no contexto educacional formal e o reconhecimento dela com o mesmo status das demais disciplinas (ROMANELLI, 2010). Esses elementos referem-se forma de se trabalhar o ensino das Artes na 13
escola, formando o aluno como conhecedor, fruidor e decodificador da obra de arte, sendo a escola um lugar de democratizao do acesso s informaes necessrias para o desenvolvimento desses conhecimentos e habilidades. Nos anos 80 aumentou a organizao e a fora poltica dos professores de arte e sua mobilizao poltica em associaes de classe para defender o ensino das Artes nas escolas, marcando o inicio do crescimento de associaes de arte- educadores e a expanso de cursos de ps-graduao, levando a novos estudos e reflexes sobre arte e seu ensino. Foi nesse contexto de luta que, os arte/educadores brasileiros conquistaram a obrigatoriedade do ensino de arte para toda a Educao Bsica, atravs da promulgao da nova LDB de n 9.394/1996, que, depois de quase uma dcada, revogou as disposies anteriores e consagrou, oficialmente, a concepo escolar dever promover o desenvolvimento cultural dos alunos, (SILVA e ARAJO, 2007). O ensino de educao artstica ento garantido com a Lei 9.394/96, a arte alcana seu status de disciplina. Segundo Barbosa (2002, p. 19), o compromisso com a diversidade cultural enfatizado pela Arte-Educao Ps-moderna, atravs da idia de reforar a herana artstica e esttica dos alunos com base em seu meio ambiente (BARBOSA, 2002, p. 24). Nessa direo, tanto Richter (2002; 2003) como Barbosa (2002) vm, ao longo dos anos, produzindo diferentes estudos sobre a diversidade cultural no ensino da arte. Segundo as referidas autoras, definir diversidade cultural pressupe evocar diferentes termos, tais, como multiculturalismo, pluriculturalidade, interculturalidade, que, na atualidade, aparecem como sinnimos no ensino de Arte.
2.1 O CURRCULO DE ARTES NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL
O currculo orienta o trabalho educativo, explicita os propsitos e finalidades de cada escola, orienta as aes dos professores e mostra o modo de como se organiza as experincias nas instituies escolares.
Os Parmetros Curriculares Nacionais de Arte foram constitudos a partir de estudos e discusses que versaram sobre dois aspectos bsicos desta rea 14
de conhecimento: a natureza e a abrangncia da educao de arte e as prticas educativas e estticas que vm ocorrendo principalmente na escola brasileira (BRASIL, 1998. p. 15)
Conhecer os elementos da arte significa ter acesso s dimenses subjetivas da sociedade, sua complexidade e as possibilidades de transformao o que nos permite um dilogo entre a arte e o individuo. Ao realizar trabalhos artsticos, interagir e observar trabalhos de outros, o aluno poder perceber a diversidade de valores na produo cultural, o modo de pensar e agir da sociedade em que ele est inserido. Desta forma ao compreender a riqueza e a diversidade da imaginao humana, o aluno pode desenvolver sua individualidade de criao, aumentando sua sensibilidade para pensar, sentir, expressar e se comunicar. A LDB n 9.394/1996 determina a obrigatoriedade do ensino de Arte nas escolas, devendo ser trabalhadas as quatro linguagens: artes visuais, dana, msica e teatro. A organizao da rea de artes, segundo o conjunto de contedos para o ensino e a aprendizagem do PNC, est baseada em trs elementos principais da abordagem artstica: a produo fazer artstico, a fruio - apreciao significativa de arte e seu universo e a reflexo -- construo de conhecimento artstico pessoal. Na rea das artes visuais a inteno de dar um suporte ao educando de baixa viso para que esses trs elementos sejam inseridos na expresso e comunicao pratica deles e dos demais alunos. O currculo de artes visuais do 1 ciclo segundo o PCN (BRASIL, 1997) considera, entre outras, as seguintes atividades que o aluno deve ser capaz de realizar: Observar e identificar imagens variadas; Identificar cores variadas; Estimular a observao das cores atravs do manuseio de objetos; Demonstrar interesse por atividades artsticas; Explorar elementos da visualidade e suas relaes compositivas e, Distinguir e trabalhar com ponto, linha, espao, luz, cor, textura, simetria, volume, superfcie. A partir desses contedos a serem trabalhados que o material didtico adaptado oferecido aos alunos nas aulas de artes visuais.
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3 INCLUSO ESCOLAR
De acordo com a Constituio Federal, em seus artigos 205 e 206, a educao um direito de todos e dever do Estado, o ensino ser ministrado com base no principio de igualdade de condies para o acesso e permanncia na escola. Segundo a Lei Federal n 7.853/89, regulamentada pelo Decreto 3.298/99, ficam as escolas obrigadas a aceitar matrculas de alunos com deficincia, implicando em crime a recusa a esse direito. A escola inclusiva respeita e reconhece a diversidade e os direitos de seus educandos, reconhece que cada um aprende de forma e ritmo prprio dando oportunidade para todos aprenderem os mesmos contedos, criando adaptaes necessrias para um aprendizado que produza resultados eficazes, alm de nos capacitar a entender, conviver e compartilhar com pessoas diferentes que por direito devem ocupar seu espao na sociedade e serem reconhecidos como cidados atuantes com seus valores individuais livres de preconceitos.
3.1 INCLUSO ESCOLAR DE ALUNOS COM BAIXA VISO
Considera-se baixa viso ou viso subnormal a alterao da capacidade funcional da viso decorrente de inmeros fatores isolados ou associados, tais como: baixa acuidade 1 significativa, reduo importante do campo visual, dificuldades de adaptao luz e ao escuro, para a percepo de cores, alteraes corticais e ou de sensibilidade aos contrastes que interferem ou limitam o desempenho individual da pessoa (MILANO, 2011). Em 1992 o Conselho Internacional para a Educao de Pessoas com Deficincia Visual e a Organizao Mundial de Sade elaboraram uma nova definio de baixa viso, propondo e incluindo a avaliao educacional para o atendimento de crianas que apresentam os seguintes comprometimentos visuais:
_______________________ 1 Segundo o MEC (2007) a acuidade visual a distncia de um ponto ao outro em uma linha reta por meio da qual um objeto visto, pode ser obtida atravs da utilizao de escalas a partir de um padro de normalidade da viso (MEC,2007).de seqncia visual; discrepncia. 16
comprometimento do funcionamento visual em ambos os olhos, mesmo aps tratamento e/ou correo de erros refracionais comuns; acuidade visual inferior a 0,3 at percepo de luz; campo visual inferior a 10 do seu ponto de fixao; capacidade potencial de utilizao da viso para o planejamento e execuo de tarefa H tambm algumas caractersticas bsicas que podem ser observadas a fim de identificar se h mal funcionamento da viso. De acordo com Milano (2011, p.17) as funes cognitivas superiores desempenhadas pela viso esto ligadas s reas: associativas, interpretativas e mnemnicas 1 . Provavelmente se h mau funcionamento em pelo menos um desses aspectos a possibilidade de rebaixamento da viso maior e pode causar distrbios funcionais, tais como: baixa velocidade de percepo de estmulos; dificuldades de discriminao visual; problemas de anlise e sntese visual; tendncia a reverso e inverso; distrbios da memria visual; dificuldades perceptivas e mnemnicas de sequncia visual, discrepncias ntidas das avaliaes psicossomticas quanto aos resultados obtidos em tarefa; preferncia por atividades de natureza analtica e abandono de experincias de origem visual.(MILANO, 2011) No trabalho pedaggico nas escolas devem ser tomados cuidados em relao ao educando para identificar se ele possui algum tipo de dificuldade visual, procurando sempre identificar se h alguma dessas descries presentes no comportamento do aluno. Este procedimento pode auxiliar num futuro tratamento e ajuda com recursos necessrios para o desenvolvimento das funes pticas do educando.
A preparao do professor atuante com alunos de baixa viso em sala de aula comum muito importante para o desenvolvimento educacional do educando, pois ele, o professor, que identificar as dificuldades e que buscar respostas para melhorar a aprendizagem daqueles alunos atravs de adaptaes e aplicaes de recursos didticos e pedaggicos. Estando atento sempre s dificuldades encontradas poder oferecer melhor contribuio ao desenvolvimento scio-escolar do aluno.
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1 mnemnica - a associao daquilo que deve ser memorizado com dados j conhecidos ou vividos; combinaes e arranjos; imagens, etc). 17
essencial que o professor esteja sempre atualizado, colhendo informaes e trocando experincias com profissionais especializados, pois as respostas do aluno podero ser lentas, mas quanto mais o trabalho for voltado individualmente mais rpido ser o desenvolvimento do funcionamento visual e da aprendizagem (CRAID, 2010). A LDB 9.394/96 em seu Captulo V da Educao Especial artigo 59, prescreve que os sistemas de ensino devero assegurar aos educandos com necessidades especiais: currculos, mtodos, tcnicas, recursos educativos e organizao especfica, para atender s suas necessidades. A deficincia visual no deve limitar nem despotencializar a criana para a aprendizagem, os meios e estratgias utilizados para ela devem ser adaptados s condies visuais da criana, para isso, cabe ao educador procurar formas de assegurar ao educando, conhecimentos, vivncias e informaes, numa perspectiva de colaborar para a sua formao educacional que o inclua de maneira justa e igualitria na escola e na sociedade. Atravs de cuidados especiais e da utilizao de materiais educativos especficos o educador poder realizar diversas atividades com aluno de baixa viso, fazendo com que este use de uma maneira eficiente o resduo visual, contribuindo para o seu desenvolvimento global, assim como aprimorando sua condio visual, para uma efetiva incluso na sociedade como um cidado atuante.
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4 ENSINO DE ARTES VISUAIS PARA ALUNOS COM BAIXA VISO INCLUIDOS NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL A criana com baixa viso no precisa necessariamente de grandes adaptaes significativas no currculo, mas precisa que os contedos sejam tratados de forma que ela possa participar ativamente de todas as atividades e tarefas desenvolvidas pelos demais alunos. O trabalho com alunos com baixa viso baseia-se no princpio de estimular a utilizao plena do potencial de viso e dos sentidos remanescentes, bem como na superao de dificuldades e conflitos emocionais. Estes alunos devem aprender a perceber visualmente as coisas, as pessoas e os estmulos do ambiente. Para isto, os educadores devem despertar o interesse dos alunos e estimular o comportamento exploratrio por meio de atividades orientadas e adequadamente organizadas a partir de critrios que contemplem as necessidades individuais e especficas destes alunos (BRASIL, 2007, p.18)
Com orientao adequada, algumas mudanas e adaptaes na escola, no currculo e na maneira de interagir e ensinar, todas as crianas podem de beneficiar da convivncia e aprendizagem junto com outras crianas que aprendem por caminhos diferentes (MEC, 2006). As flexibilizaes curriculares constituem possibilidades educacionais de atuar frente s dificuldades de aprendizagem dos alunos. As necessidades especiais revelam que tipo de ajuda, diferentes das usuais, ser preciso para que se possa cumprir as finalidades da educao. Para atender e responder efetivamente a essas necessidades especiais dos alunos no seu processo de aprender e construir conhecimento preciso mudar os processos de ensino, adotando atividades alternativas s previstas no currculo.
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5 ESTRATGIAS DIDTICAS PARA O ENSINO DE ARTES VISUAIS
Segundo Aran (apud RODRIGUEZ & TROJAN, 2008) o material didtico deve ser entendido como qualquer tipo de material utilizado por alunos ou professores com a finalidade especifica de auxiliar no processo de planejamento, desenvolvimento e avaliao da proposta curricular. Reagem de forma diferente aos estmulos, os recursos didticos servem para aumentar o alcance da mensagem, ou seja, fazer com que um maior nmero de alunos consigam assimilar o conhecimento. Assim, quanto maior a diversificao de recursos usados, melhor, pois se o individuo no conseguem entender com um mtodo, o uso de um segundo mtodo pode melhorar o entendimento e fixar a mensagem para quem j compreendeu. So tambm recursos materiais utilizados pelo professor e alunos na organizao e conduo do processo ensino aprendizagem. Utilizando- se de alguns itens do currculo de artes visuais do 1 ciclo para o desenvolvimento dos trs elementos da abordagem artstica (produo, fruio e reflexo) e da aprendizagem dos alunos inclusos com baixa viso, prope-se a utilizao do material didtico confeccionado para o aproveitamento educacional, a socializao desses alunos na sala de aula normal. Cabe ao professor saber das possibilidades de funcionamento visual do aluno com baixa viso e realizar tarefas visuais com boa resoluo, adapt-las de maneira que o aluno possa ter um aproveitamento eficiente.
5.1 PROPOSTA DE MATERIAL DIDTICO ADAPTADO PARA O ENSINO DE ARTES VISUAIS PARA ALUNOS COM BAIXA VISO INCLUDOS NO PRIMEIRO CICLO DO ENSINO FUNDAMENTAL
Como parte do atendimento aos objetivos propostos neste trabalho, foram produzidos materiais de apoio didtico ao arte educador como suporte para suas aulas e para maior assimilao do contedo pelos alunos de baixa viso. Para a confeco dos materiais levou-se em considerao alguns critrios de artes visuais contidos nos PCNs (BRASIL, 1997) para alunos do 1 ciclo, como: linha, forma, cor e dimenses (tamanho). Buscou-se tambm relacionar as imagens das artes visuais com o trabalho de artistas que produziram e produzem suas obras utilizando esses 20
mesmos critrios. A proposta destes materiais oferecer ao educando a possibilidade de reflexo, fruio e apreciao artstica e o conhecimento bsico do fazer artstico.
5.1.1 Materiais Didticos
5.1.1.1 Mural Interativo o material bsico de suporte para as atividades, confeccionado em tecido feltro preto medindo 194cm x 140cm com suporte de cabo de cortina nas extremidades superior e inferior. Pode ser usado pendurado em paredes, estendido no cho ou sobre mesas. O painel mvel, de fcil manuseio e adaptado para esses trs ambientes. Foi utilizado feltro preto em sua confeco para possibilitar a fixao das peas e ao mesmo tempo evidenciar seus contornos e contrastes (FIGURA 1).
FIGURA 1 MURAL INTERATIVO
FONTE: A AUTORA
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5.1.1.2 Peas Geomtricas So 32 peas confeccionadas em placa de fibra de madeira de mdia densidade (MDF) de tamanhos variados, pintadas com tinta a base de gua nas cores branca, vermelha, azul e amarela. Para cada grupo de cor foram produzidas duas peas de mesmo tamanho, nas formas geomtricas de crculo, quadrado, retngulo e triangulo. No verso de cada pea foram coladas tiras de velcro para que elas pudessem ser fixadas no painel interativo (FIGURA 2).
FIGURA 2 PEAS GEOMTRICAS
FONTE: A AUTORA
5.1.1.3 Peas Geomtricas com Textura e Relevo Foram confeccionadas em MDF onze peas de tamanhos e formas variadas pintadas com tinta a base de gua, sendo um quadrado azul com relevo em massa acrlica, um quadrado vermelho com relevo e textura em fibra txtil vegetal (juta) colada no MDF, um quadrado amarelo com relevo em folha vegetal seca colada no MDF, um retngulo verde com relevo em massa acrlica, um retngulo laranja em papel sanfonado colado no MDF, um retngulo branco em massa acrlica com uma 22
faixa de textura feita em velcro preto, um triangulo branco com relevo em massa acrlica, um triangulo subdividido em dois tringulos menores sendo um deles preenchido com contas plsticas amarelas e outro com conta plsticas verdes, um circulo laranja com relevo em massa acrlica, um circulo azul com textura em lixa de madeira P60 e um circulo violeta com relevo em massa acrlica (FIGURA 3). Em todas as peas foram coladas, no verso, tiras de velcro para sua fixao no painel interativo.
FIGURA 3 PEAS GEOMTRICAS COM TEXTURA E RELEVO
FONTE: A AUTORA
5.1.1.4 Painel das Linhas Foram confeccionados quatro painis em MDF medindo 120cm x 20cm cada, pintados de preto com tinta a base de gua, com cordes de algodo branco de 1cm de dimetro colados nos painis, formando linhas retas, curvas e quebradas (intermitentes) (FIGURA 4).
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FIGURA 4 PAINEL DAS LINHAS
FONTE: A AUTORA
Dois cordes de algodo branco medindo 300cm x 1cm e 300cm x 0,5cm, para livre manuseio dos educandos (FIGURA 5).
FIGURA 5 CORDES
FONTE: A AUTORA
Quatro peas de MDF recortadas em formas geomtricas (tringulo, quadrado e crculo), cobertas com massa acrlica e pintadas de preto com tinta a base de gua. Em cada uma delas foram feitas linhas em baixo relevo com o uso de esptula e linhas de alto relevo com o uso de tiras de E.V.A. (etileno vinil acetato) e cordes 24
de algodo de 0,2cm de dimetro (FIGURA 6).
FIGURA 6 PEAS COM ALTO E BAIXO RELEVO
FONTE: A AUTORA
5.1.1.5 Painis de Leitura de Imagens Foram selecionadas obras de artistas modernos e contemporneos reconhecidos caracteristicamente por suas tcnicas utilizando cores, formas, linhas e contrastes. Os artistas escolhidos foram: Pieter Cornelis MONDRIAN (1872 1944), artista holands, modernista da corrente do neoplasticismo, que utilizava em suas obras figuras geomtricas e cores primrias; Alfredo VOLPI (1896 1988), artista brasileiro de origem italiana, modernista, que produzia pinturas figurativas com abstraes geomtricas; Juan MIR (1843 1983), artista catalo, surrealista que utilizava, basicamente, cores primrias e secundrias em suas obras e PAULO Galvo WHITAKER Assumpo (1958 - ), artista contemporneo, brasileiro de So Paulo SP, que utiliza em suas obras linhas simples, massas coloridas de contornos irregulares e figuras geomtricas em fundo monocromtico (VER ANEXOS).
5.1.1.5.1 Painel MONDRIAN Foi reproduzida uma obra do artista (FIGURA 7), de forma proporcional, em trs dimenses, utilizando-se como base uma pea de MDF (47cm x 36cm) pintada 25
com tinta base dgua branca, sendo os contornos de E.V.A. preto colados na placa e as figuras geomtricas que compem a obra (retngulos e quadrados) recortadas em E.V.A. de 0,3cm de espessura (FIGURA 8). Os contornos em relevo permitem que as peas soltas sejam encaixadas para a melhor percepo visual e ttil dos limites. Para as figuras geomtricas foi utilizado E.V.A. de acordo com as cores da obra original (branco, vermelho, amarelo e azul).
FIGURAS 7 e 8 OBRA DE MONDRIAN E PAINEL DE LEITURA
FONTE: A AUTORA
5.1.1.5.2 Painel VOLPI Foi reproduzida uma obra do artista (FIGURA 9), de forma proporcional, em trs dimenses, utilizando-se como base uma pea de MDF (57cm x 35cm) revestida com E.V.A. na cor preta. Doze peas retangulares e doze tringulos feitos em E.V.A. vermelho e colados sobre a placa. Vinte e uma peas representando as bandeirinhas da obra original foram feitas de E.V.A. de 0,3cm de espessura, nas cores branco, azul, laranja, amarelo e verde (FIGURA 10). Da mesma forma, utilizou-se a diferena de relevo do painel para permitir que as bandeirinhas soltas sejam encaixadas para a melhor percepo visual e ttil dos limites. 26
FIGURAS 9 e 10 OBRA DE VOLPI E PAINEL DE LEITURA
FONTE: A AUTORA
5.1.1.5.3 Painel MIR Foi reproduzida uma obra do artista (FIGURA 11), de forma proporcional, em trs dimenses, utilizando-se como base uma pea de MDF (57cm x 36cm) revestida com E.V.A. branco pintado com os motivos da obra original, tendo recortes em baixo relevo para a fixao de peas soltas. No revestimento foram coladas tiras de linha de algodo na cores preta e amarela e quatro crculos de E.V.A. preto, de acordo com a obra original. Foram produzidas peas soltas de E.V.A. de 0,3cm de espessura, nas cores preta, branca e laranja para a composio e encaixe na base (FIGURA 12). Da mesma forma, utilizou-se o baixo relevo, contornado na cor preta, para permitir que as peas soltas sejam encaixadas, visando a para a melhor percepo visual e ttil dos limites.
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FIGURAS 11 e 12 OBRA DE MIR E PAINEL DE LEITURA
FONTE: A AUTORA
5.1.1.5.4 Painel PAULO WHITAKER Foi reproduzida uma obra do artista (FIGURA 13), de forma proporcional, em trs dimenses, utilizando-se como base uma pea de MDF (36cm x 36cm), sobre a qual foram coladas duas placas sobrepostas de E.V.A. branco de 0,3cm de espessura. A placa mais superficial foi recortada, formando um baixo relevo delimitado por tinta base dgua preta. Foram produzidas 14 peas de E.V.A. nas cores preto, laranja e verde que correspondem s figuras geomtricas da obra original e que, como um quebra-cabea, podem ser encaixadas na base (FIGURA 14). Como nos painis anteriores, foi utilizado o recurso de baixo relevo para permitir que as peas soltas sejam encaixadas, com melhor percepo visual e ttil dos limites. Todo material produzido seguiu critrios baseados na possibilidade dos alunos com baixa viso manusea-los junto com os demais, como: contraste, brilho, tamanho, cor, relevo e textura.
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FIGURAS 13 e 14 OBRA DE PAULO WHITAKER E PAINEL DE LEITURA
FONTE: A AUTORA
5.1.2 Mtodo de Utilizao do Material
Os materiais confeccionados e descritos acima foram testados com alunos de baixa viso do 1 ciclo, na sala de recursos da Escola Municipal Walace Thadeu de Mello e Silva na cidade de Matinhos - PR. Os materiais foram apresentados regente da sala de recursos, especialista em baixa viso que, aps analise dos materiais e da tcnica proposta, autorizou a sua utilizao com seus alunos. Participaram das atividades com o material didtico oito alunos, sendo que cinco deles apresentam baixa viso. A metodologia utilizada descrita abaixo. O Painel Interativo foi pendurado na parede da sala e as Peas Geomtricas, previamente apresentadas aos alunos, foram dispostas sobre a mesa. Para cada aluno foi solicitado que fixasse no painel uma pea de forma e cor definidas, o objetivo era que cada aluno reconhece-se a forma e a cor da figura solicitada. Num segundo momento foi solicitada a colocao das figuras no painel seguindo um critrio de cores, na sequncia o critrio foi a forma e por fim a fixao livre de peas. Com as Peas Geomtricas de Relevos e Texturas testou-se a visualizao e a sensibilidade ttil dos alunos. As peas foram dispostas sobre uma mesa e cada aluno descreveu a sua percepo, se a superfcie era ondulada, spera, com relevos baixos e/ou altos e tambm a identificao da cor, em seguida as peas foram fixadas no painel conforme solicitado. Com os Painis de Linha, o objetivo foi trabalhar a experimentao ttil, a 29
visualizao e o reconhecimento das linhas (reta, ondulada e quebrada) por parte dos alunos. Num segundo momento o painel interativo foi estendido sobre a mesa propondo-se que os alunos manuseassem livremente os cordes soltos e a partir da, formassem linhas de acordo com o solicitado. Na ltima etapa os alunos foram estimulados a criar figuras livres, conforme a criatividade de cada um. A seguir, sobre uma mesa, foram apresentadas aos alunos as quatro peas contendo linhas em alto e baixo relevo para que eles as identificassem visualmente e tatilmente e em seguida as peas foram fixadas no painel interativo estendido na parede conforme a instruo solicitada. Para a utilizao dos Painis de Leitura de Imagem adotou-se a seguinte metodologia: uma imagem impressa da obra original foi apresentada aos alunos como base para o preenchimento dos painis. Conforme descrito anteriormente os Painis reproduziam obras de artistas selecionados (Mondrian Volpi, Mir e Paulo Whitaker. Para cada obra os alunos iam completando o painel de imagens encaixando as peas geomtricas soltas. Aps o preenchimento do painel foi feita uma analise comparativa com a obra original e dado nfase as tcnicas usadas pelos artistas no que diz respeito s cores, formas, contrastes, contornos, relevos e texturas. Para auxiliar a professora na descrio das obras e do trabalho dos artistas, atrs de cada reproduo foi fixado um texto contendo um breve histrico de cada artista.
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6 ANLISE DOS RESULTADOS
Nas atividades realizadas para testar os materiais didticos adaptados foi possvel observar que os alunos conseguiram manusear, experimentar, criar, apreciar e refletir sobre o que estava sendo feito de maneira interativa. Foi notvel a participao e o envolvimento efetivo e inclusivo. Dos oito alunos que participaram das atividades, cinco tem baixa viso e trs tem viso normal e todos, sem exceo, atingiram os objetivos propostos para o uso do material didtico. Todos se propuseram a participar de maneira espontnea ao que foi solicitado, construindo um aprendizado enriquecedor em artes visuais. Estes resultados vem ao encontro proposta ou abordagem triangular do ensino da arte cujos elementos principais so o fazer artstico, a histria da arte e a leitura de imagens, vivenciado por Ana Mae Barbosa nos Estados Unidos na dcada de 60 e que foi chamada de Discipline-Based Art Education (ROMANELLI, 2010) e tambm corresponde aos pressupostos contidos nos PCNs para o ensino de artes, como elementos de abordagem artstica: a produo - o fazer artstico, a fruio - apreciao significativa de arte a seu universo e a reflexo - construo de conhecimento artstico pessoal (BRASIL, 1997). O uso de objetos alternativos, adaptados e diferenciados serviu como um estmulo para uma participao mais dinmica dos alunos. A possibilidade de visualizar um contraste acentuado de cores e de formas, conhecer obras de artistas famosos e manusear as peas aumentou a capacidade de concentrao e o interesse pelo contedo. O fato de alunos com e sem baixa viso participarem igualmente das atividades atesta a possibilidade desse material poder ser utilizado numa sala comum com a participao daqueles que no possuem a capacidade visual normal, configurando a idia de incluso.
() O conceito de escola inclusiva, de acordo com as Diretrizes Curriculares Nacionais para a Educao Especial (MEC-SEESP, 1998), implica em uma nova postura da escola regular que deve propor no projeto poltico pedaggico, no currculo, na metodologia, na avaliao e nas estratgias de ensino, aes que favoream a incluso social e prticas educativas diferenciadas que atendam a todos os alunos. Pois, numa escola inclusiva a diversidade valorizada em detrimento da homogeneidade (GLAT e FERNANDES, 2005). 31
Essa percepo, tambm vivenciada pela Professora regente da turma, teve como suporte a participao intensa de todos os alunos nas atividades, a pronta resposta s atividades solicitadas e mesmo a harmonia do ambiente durante os testes. O comportamento dos alunos, observado durante a realizao dos testes com os materiais, foi uma resposta metodologia utilizada, qual seja, despertar o interesse, estimulando um comportamento exploratrio por meio das atividades propostas. Buscou-se tambm, conforme as orientaes dos PCNs, contemplar as necessidades individuais e especficas de cada aluno atravs da utilizao plena do seu potencial de viso e dos sentidos remanescentes (BRASIL, 2007). Os materiais produzidos e testados so apenas algumas sugestes para a realizao de atividades nas aulas de artes tendo como inteno a incluso de alunos com baixa viso na experincia artstica visual. Devido ao material ser de baixo custo e de fcil manuseio abre-se a possibilidade do professor cria-lo conforme o contedo que ser estudado. Os testes seguiram um grau de dificuldade crescente, iniciando com uma simples identificao de formas e cores at a construo de uma obra com critrios tcnicos, utilizando peas como num quebra-cabea. A cada etapa pode-se perceber o interesse crescente dos alunos em continuar as atividades medida que atendiam as orientaes propostas. O fato dos objetos apresentarem cores, tamanhos e limites bem contrastantes assegurou aos alunos a capacidade de resposta e contribuiu com a sua evoluo cognitiva durante o desenvolvimento dos testes.
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7 CONSIDERAES FINAIS
As metodologias propostas como suporte didtico ao educador das artes visuais foram vivenciadas pelos alunos com baixa viso, que responderam de forma positiva ao estmulo da aprendizagem, valorizando a sua socializao e o enriquecimento com as experincias nessa rea do conhecimento, convergindo com os objetivos propostos para este Trabalho. Procurou-se nesse trabalho promover praticas na rea de artes visuais que a principio seriam somente de acesso s bases curriculares do ensino de Arte, houve porm um envolvimento maior onde as crianas puderam, atravs das atividades com os materiais didticos adaptados, ver a arte de forma a garantir uma nova maneira de se apreender arte. O acesso aos alunos com baixa viso a sua incluso nas aulas de artes visuais um dos objetivos dos PCNs e a produo de um material didtico adaptado para esses alunos foi o foco desse trabalho. A utilizao de estratgias didticas com uso de material adaptado possibilitou que esses alunos tivessem uma oportunidade diferente de trabalhar o currculo programado com envolvimento, conhecimento e vivencia da arte, o que com os materiais convencionais e/ou comuns no os teriam. A forma como foi confeccionado o material didtico deu condies para que, alem dos alunos com baixa viso, todos puderam usufruir da mesma forma, alcanando os objetivos propostos seguindo uma metodologia dinmica e participativa. Ressalta-se que o uso de contrastes, mobilidade, formas, tamanhos, relevos e texturas foi essencial para que os materiais obtivessem sucesso no seu manuseio pelos alunos com baixa viso, pois, sem essas caractersticas no haveria a possibilidade da execuo das atividades, uma vez que nem todos possuem a mesma acuidade visual. A produo do material buscou privilegiar o atendimento s diferentes formas de comprometimento visual, de acordo com o que prope o Conselho Internacional para a Educao de Pessoas com Deficincia Visual e a Organizao Mundial de Sade (MILANO, 2011). Cabe ser destacada a atividade realizada com obras de artistas plsticos reconhecidos internacionalmente. Segundo Ramalho e Oliveira (2009), citado por Morais (2011), para analisarmos uma obra de arte, primeiramente devemos desconstru-la, tentando inicialmente definir a linha ou as linhas que determinam a 33
macroestrutura da imagem visual. Esta foi a ideia com a utilizao dos Painis de Leitura de Imagens. Os alunos puderam conhecer, reconhecer e reconstruir estas obras, utilizando sua sensibilidade e ao mesmo tempo aproximando-se e tendo acesso tcnicas profissionais de produo de arte. O material didtico produzido passou tambm por uma avaliao de uma artista plstica que o considerou um recurso positivo, materiais alternativos e envolventes para se trabalhar, pois, as cores, contrastes, formas, relevos e texturas chamam muito a ateno daqueles que esto o manuseando. Comentou tambm sobre a validade do envolvimento dos alunos com obras e histrias de artistas conhecidos por suas tcnicas. A professora regente tambm comentou o uso dos materiais e das tcnicas utilizadas: A Educao Especial, fundamentada nos ideais democrticos de direitos de igualdade de oportunidades da Educao para todos, almeja, hoje, espao mais amplo para discutir, analisar e refletir, com mais profundidade, questes bsicas conceituais de seu significado, ideologia e identidade no contexto escolar e sociocultural. Os alunos com deficincia visual, cegos ou com viso subnormal, compem um grupo que necessita de alguns recursos didticos e adaptaes curriculares para que possam participar ativamente do processo educacional. Os materiais confeccionados em baixo, alto relevo e contraste (adaptao curricular) apresentado pela acadmica Mariane Bassfeld so muito interessantes, pois alm de explorar as obras de arte dos artistas Mondrian, Mir, Volpi e Paulo Whitaker faz com que os alunos conheam as obras desses artistas de uma forma ldica e prazerosa. E tambm fazendo com que todos participem desse processo de aprendizagem. E estes materiais so fundamentais para que alunos com viso subnormal participem da aula com todos os colegas da classe sem nenhum tipo de constrangimento. So estes momentos, que fazem com que eu acredite ainda mais no processo da incluso, pois existem profissionais e tambm esto surgindo, como a Mariane, que visam o progresso de todos os alunos independente de cor, raa, credo, religio, etnia, deficincias... pois acreditam que a socializao, ou seja, a troca, o trabalho em grupo, faz com o ser humano cresa a cada dia A experincia obtida com as visitas realizadas no Centro de Estimulao Visual do CRAID (Centro Regional de Atendimento Integrado ao Deficiente) 34
possibilitou conhecer e vivenciar o trabalho realizado com crianas de baixa viso, as metodologias ali empregadas e as dificuldades de se adquirir e trabalhar com recursos materiais didticos, o que foi um suporte e estmulo para o desenvolvimento deste Trabalho. Durante a execuo do presente Trabalho pode-se conhecer as atividades desenvolvidas no Instituto Paranaense de Cegos por uma docente, especialista em Educao Especial, que aplica uma metodologia prpria de ensino das Artes para cegos e alunos com baixa viso. Esta especialista em um artigo recente comenta:
Como aprendemos arte na escola? Que recursos so utilizados? Se pensarmos, os professores, em sua maioria, utilizam-se de reproduo de quadros, esculturas, fotografias ou livros didticos repletos de figuras e ilustraes. Vivemos em um mundo visual, cercado de imagens, sejam elas de arte, publicitrias, ou memrias de objetos, lugares e situaes. prprio do ser humano a predominncia desse sentido para estabelecer suas relaes sociais e suas comunicaes, entretanto, a relao do ser humano com o meio, no pode ser concebida pela mediao de apenas um dos rgos dos sentidos. O ser humano no v apenas com os olhos, ele v atravs de toda a experincia acumulada (MORAIS, 2011).
A participao nos estgios obrigatrios realizados nas escolas da rede municipal e estadual em Matinhos PR, tambm foi fundamental para a escolha desta proposta de trabalho. Os recursos didticos especficos para alunos com baixa viso so raros ou inexistentes nas escolas e, mesmo na busca bibliogrfica em livros e na rede de computadores (internet) as informaes so escassas, mais uma razo para a sua produo. Desta forma, a produo do material didtico apresentado neste Trabalho aconteceu de maneira consciente e com propsitos bem definidos, resultando em um material indito e especfico que pode ser testado e aprovado em sala de aula com alunos de baixa viso. Como artista plstica e futura arte educadora a autora considera-se gratificada pela oportunidade de criar, executar e testar com sucesso os materiais produzidos, indicando a real possibilidade de seu uso nas salas de aula e expressando a verdadeira ideia de incluso com propostas de atividades onde a criana com baixa viso possa conviver e aprender com equidade. Seria interessante se as escolas dispusessem de um espao para oficina de 35
produo de materiais didticos para uso nas aulas de artes. Os alunos poderiam participar tambm da produo dos materiais, junto com as professoras, o que acrescentaria mais uma modalidade didtica ao ensino, as aulas de produo de material didtico de artes, por exemplo.
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ANEXOS
ANEXO A FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA MONDRIAN, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM .........................39 ANEXO B FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA VOLPI, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM ..............................................40 ANEXO C FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA MIR, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM ..............................................41 ANEXO D FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA WHITAKER, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM .........................42 ANEXO E PAINEL INTERATIVO E FORMAS GEOMTRICAS SENDO MANUSEADOS PELOS ALUNOS ...........................................................................43 ANEXO F FORMAS GEOMTRICAS EM RELEVO E TEXTURA SENDO MANUSEADAS PELOS ALUNOS ............................................................................44 ANEXO G PAINEL DAS LINHAS SENDO MANUSEADO PELOS ALUNOS....................................................................................................................45 ANEXO H PAINEL DAS LINHAS EM BAIXO E ALTO RELEVO SENDO MANUSEADO PELOS ALUNOS ..............................................................................46 ANEXO I PAINEIS DE LEITURA DE IMAGENS SENDO MANUSEADOS PELOS ALUNOS (MONDRIAN e PAULO WHITAKER) ........................................................47 ANEXO J PAINEIS DE LEITURA DE IMAGENS SENDO MANUSEADOS PELOS ALUNOS (MIR e VOLPI) ........................................................................................48
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ANEXO A FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA MONDRIAN, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM
Pieter Cornelis Mondrian foi um importante pintor modernista holands. Nasceu na cidade holandesa de Amersfoort em 7 de maro de 1872 e faleceu em Nova Iorque, no dia 1 de fevereiro de 1944. Mondrian o fundador da corrente artstica conhecida como neoplasticismo. Principais caractersticas do estilo artstico de Mondrian: - Sua obra foi influenciada pelo pensamento teosfico. - Foi influenciado tambm pelo naturalismo e impressionismo. - Destacou-se com obras abstratas geomtricas, principalmente trabalhando com formatos retangulares. - Utilizou, em suas obras, principalmente cores primrias (vermelho, azul, branco, preto, amarelo). Mondrian considerava estas como as cores elementares do Universo
Fonte de Pesquisa www.suapesquisa.com/biografias/piet_mondrian.htm. Acesso em 10 de agosto 2012.
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ANEXO B FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA VOLPI, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM
Alfredo Volpi, pintor brasileiro de origem italiana (14/4/1896-28/5/1988). Considerado um dos artistas mais importantes da segunda gerao do modernismo. Nasce na cidade italiana de Lucca e, aos 2 anos de idade, trazido para o Brasil, fixando residncia em So Paulo. Autodidata, comea a pintar em 1911 executando murais decorativos. Em 1922 passa a pintar tambm sobre tela e madeira. De 1937 a 1940 integra o Grupo Santa Helena, juntamente com Francisco Gonzales Rebolo, Mrio Zanini e Aldo Bonadei, e a Famlia Artstica Paulista, que se dedica a uma pintura mais tradicional e figurativa. Em 1944 realiza a primeira exposio individual. Nos anos 50 evolui para a abstrao geomtrica, com a srie de bandeiras e mastros de festas juninas
Fonte de Pesquisa http://www.algosobre.com.br/biografias/alfredo-volpi.html. Acesso em 08 de agosto 2012.
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ANEXO C FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA MIR, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM
Celebrado como um dos maiores artistas modernos, Joan Mir (1893-1983) desenvolveu uma linguagem visual que reflete sua viso e energia em uma variedade de estilos em vrias mdias. Atravs de cerca de 120 pinturas, desenhos, esculturas e gravuras de uma carreira de quase um sculo, a exposio revela um lado politicamente engajado ao trabalho de Mir, incluindo sua resposta apaixonada a um dos perodos mais turbulentos da histria europeia, bem como seu senso de espanhol-catalo especificamente de identidade. Sobre o artista Artista surrealista pintava com uma exuberncia quase infantil, rebelando-se contra os mtodos de pintura convencionais. Influenciada pela contracultura de Paris dos anos 1920, sua arte repleta de absurdos maravilhosos. Ele muitas vezes usava cores primrias e secundrias, assim como formas orgnicas para passar uma vibrante e energtica empolgao com a vida, muito alm de simples brincadeira de criana.
Fonte de Pesquisa http://www.allposters.com.br/-sp/Ballerina-II-c-1925-posters_i1286249_.htm http://www.nga.gov/exhibitions/miroinfo.shtm Acesso em 09/08/2012.
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ANEXO D FICHA COM INFORMAES SOBRE O ARTISTA PAULO WHITAKER, COLOCADA NO VERSO DO PAINEL DE LEITURA DE IMAGEM
Pintor e desenhista. Forma-se em educao artstica na Universidade para o Desenvolvimento do Estado de Santa Catarina - Udesc/SC, em 1984 Em seus desenhos e pinturas aparecem, linhas simples, massas coloridas de contornos irregulares, formas curvilneas e geomtricas sobre um fundo monocromtico. A partir de 1997, essas formas passam a se agrupar e justapor, e figuras geomtricas como retngulos so acrescentadas composio. Na produo de suas colagens, utiliza desenhos feitos por ele mesmo em outros perodos, criando um dilogo entre o atual e o anterior.
Fonte de Pesquisa http://www.itaucultural.org.br Acesso em 09 de agosto 2012 Atualizado em 02/05/2012
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ANEXO E PAINEL INTERATIVO E FORMAS GEOMTRICAS SENDO MANUSEADOS PELOS ALUNOS (FONTE: A AUTORA)
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ANEXO F FORMAS GEOMTRICAS EM RELEVO E TEXTURA SENDO MANUSEADAS PELOS ALUNOS (FONTE: A AUTORA)
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ANEXO G PAINEL DAS LINHAS SENDO MANUSEADO PELOS ALUNOS (FONTE: A AUTORA)
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ANEXO H PAINEL DAS LINHAS EM BAIXO E ALTO RELEVO SENDO MANUSEADO PELOS ALUNOS (FONTE: A AUTORA)
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ANEXO I PAINEIS DE LEITURA DE IMAGENS SENDO MANUSEADOS PELOS ALUNOS (MONDRIAN e PAULO WHITAKER) (FONTE: A AUTORA)
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ANEXO J PAINEIS DE LEITURA DE IMAGENS SENDO MANUSEADOS PELOS ALUNOS (MIR e VOLPI) (FONTE: A AUTORA)
A Interdisciplinaridade e A Autonomia Discente Na Formação em Informática e Cidadania: A Experiência Da Incubadora Tecnológica de Desenvolvimento Social - Itds